Maracay, Sábado 17de diciembre de 2011

Crónicas del Olvido

Con la tierra que bebemosALBERTO HERNÁNDEZ

FOTO ALBERTO H. COBO

1.-

En la esquina del IndioBastardo solía instalarsela ensoñación. Del abajo

de la mirada, donde el mundo gi-raba en torno de todos los esta-llidos, la calle La Mascota de Va-lle de la Pascua nos llevaba a con-vertirnos en un instante, en unsol a punto de agotarse sobre lasuperficie de la Laguna Nueva.

Entonces corrían los añossesenta y, tripón yo, comodice Luis Alberto, oía de bocade los más grandes, adoles-centes engreídos y rebeldes alo César Vallejo, que el mun-do era un incendio por esosmontes de Dios.

El país se agitaba como unanimal enfermo. Sucumbíaante las heridas, unas abiertas,otras por abrirse. Desde la in-fancia, era imposible ver másallá de cualquier paisaje. Elpueblo que me habitaba era elcentro del universo. Y comomuchos niños, poseía los po-deres de todos los héroes delmomento. A poco de morirfrente a una roca de kriptoni-ta, me topé con los libros yentre papeles, notas y pérdi-das momentáneas, comencé aoír el nombre de Ángel Eduar-do Acevedo, un muchachofundador de un pueblo por loslados del río Tiznados, cercade Guardatinajas. Un rebelde,hijo de Changuelito, como undía me lo confió mi hermanoHernán, hermano también deÁngel Eduardo, como el negroAcevedo de los demás herma-nos del poeta.

Descubiertos sus afanes,Valle de la Pascua -ya en la le-janía de Valencia donde llega-mos a vivir- se nos hizo mito,gracias a

Fui enviado a la ciudadporque en ella no existen rebañosde ganado (sólo de gente).

Para que fuese sabio o doctoro no vistiera más de dril

o no calzara sino zapatos.

Para que cambiara tristeza porriqueza.

Pero recuerdo un muchacho locoun hombre tan locoque sólo es posible llamarlomuchacho.

Hombre pensando en frutasconsintiendo pájarosun loco.

Silbaba solo en los caminosy hacía clarinetes de carrizos.A veces se perdí con el albamientras los hombres labraban latierray aparecía al anochecer conhuevos de perdices

Un loco.

Y yo no he querido sino ser como él.

2.-De allí, de esa consagración

verbal, viene el nombre de Án-gel Eduardo Acevedo en la fa-milia, en ese llano que crececada vez que el poeta lo nom-bra. De allí, de esa peregrina-ción, de ese loco magistral, deese muchacho recolector, nosviene a los pascuenses, a loscalaboceños, a los de Guardati-najas, a los de San Juan de los

Morros, a los de Sabana Gran-de, a los de Mérida, Trujillo yBarinas ese sabor a ÁngelEduardo, esa pasión por laamistad, por su poesía, por eseprimigenio Mon Everest, poraños bajo la luz amarillenta deun bombillo, por años referen-cia que se convirtió en fuentede consulta afectiva, de búsque-da de un origen que se nos pier-de en las estrías de las manos.

En esa esquina, en la del In-dio Bastardo, en la que fue laavenida Táchira, supe de esasfrecuencias de un hombre quese llevó al poeta campesino ala ciudad, que no abandonósus costumbres, que jamás ol-vidó la calle y la habitacióndonde lo concibieron, pormucho París que haya pasadopor su espíritu, por muchaspáginas que lo hayan arropa-do más allá del techo familiar.

Y si la ensoñación tenía lu-gar en las calles de Valle de laPascua, una suerte de Anteose le reveló para crear un pue-blo durante aquellos añostambién ensoñados.

"Solamente vivía cuandodespegaba de la tierra y, co-librí humano, me sujetabauna fragancia de los follajesencumbrados".

Todavía en Monte Oscuroconservan un violín que Ángel

Eduardo regalara, como parasellar para siempre su compro-miso de pionero y de forjadorde amistades y cantos.

3.-Razón existe para haya di-

cho o escrito en las hojas fina-les de Mont Everest sobre surelación con la patria chica ysus efectos “Mi padre apremiaen este remolino, en este em-bestir y retroceder, antiguocallejón de los castigos, de lamás vieja bestia amante y dela primera serpiente.

Mi padre es un Dios que estáen la casa gobernando por en-tre sus pestañas y está a la vezecuestre allá lejos, donde sequiebra en alto el camino,oteando y silbando toros.

Yo desespero a pie, mi potrozaino, mi saeta arrebatada porun joven demonio..." De esossonidos, en medio del llanto, elpoeta nos prepara "Lloro, pa-dre que estás aguardándome,pues el diablo anda en mi ca-balgadura, el que desportillapotreros, barajusta rodeos yrompe las compuertas del agua.

Lloro, pues hay que serhombre y el diablo vuela enmi caballo", y así hasta mero-dear el final y volverlo comien-zo. Este padre, lejano y cerca-no, es el mismo del cual noshabla Pepe Barroeta en su en-sayo sobre la constante bús-queda de esa imagen del poe-ta venezolano.

4.-Se aparecieron los años de

Calabozo. Allá, con José An-tonio Silva Agudelo y Marco-la Hernández, nos reconoci-mos en el pasado y en el pre-sente, gracias a la poesía, a laenorme necesidad de pasar eltiempo que nos legó el llano.En algún lado andaban EfraínHurtado y Alberto Patiño.

Por eso, Jesús Sanoja Her-nández, en la contraportada dePapelera, tanteos estéticossobre el vivir, escribió "No eslo mismo haber nacido a ori-llas del Sena que en la con-fluencia del Apurito con elGuariquito y no lo es, esto

debe aclararse, para ÁngelEduardo Acevedo, amarradoal botalón de la infancia, pren-dido en soles que hacen ardo-roso hasta al Everest suyo, yamante de las garzas comocualquier Bolívar Coronado.¡Vaya, un poeta sin cisnes y unraspador de violín sabaneroque se atreve a juntar, en unamisma página, a Beethovencon Ángel Custodio Loyola".

Digo y redigo que ÁngelEduardo Acevedo, de los Ace-vedo de los montarascales deInfante, sigue siendo pariente,como él mismo lo reconoció,del Jorge Luis Borges Aceve-do de Buenos Aires, como loha sido de Efraín Hurtado y LuisAlberto Crespo, de quien estodice en juntamiento con PedroRuiz y otros de los tantos queloquean por este mundo.

¿Cómo hablar de la poesía deAngel Eduardo? ¿cómo hacer-lo si la cercanía es tan evidenteque nos hace resbalar sobre susversos y convertirlos en atajos,en espejismos en el fondo de losojos? ¿cómo decir desde algu-na academia de la poesía de estecreador cuya impertinencia ra-dica en ser demasiado humano,demasiado celestial y terrenala la vez?

5.-La larga sierpe carretera

que une a El Sombrero conValle de la Pascua nos da lamedida de su afán, ese de an-dar cobijando palabras, enal-teciendo giros y creando imá-genes para su felicidad y la delos otros. En un texto inicial,el poeta Acevedo nos arrancade la piel:

Sólo existe un tiempo y suspoderesla tormenta de olor de los montesque se sumergen o arden.

Con furia irrumpe el agua, el sol.

Me encomendaba a ti y teensoberbeces.Por ti rogué y me incendiaspero no puedo sino venerarteporque mi pulso es ya tu resplandorque me envuelve.

Contenido Maracay, Sábado 17 de diciembre de 201110

Un libro fundamentalpara entender la obra de Villoro

Este libro propone unacercamiento íntimo y riguroso al singular

universo literario de JuanVilloro, uno de esos autoresque, como dijo Javier Marías,"siempre da extraordinariassorpresas". Materias dispues-tas: Juan Villoro ante la críti-ca recoge algunas de las re-flexiones que la obra de Vi-lloro ha suscitado en otrosescritores contemporáneos:Balza, Skármeta, Martínez dePisón, Enrigue... y las lectu-ras de críticos tan destacadoscomo Juan Antonio Masoli-ver Ródenas, Cristopher Do-mínguez, Mihály Dés o Igna-cio Echevarría. Las semblan-zas más personales y emoti-vas de amigos y maestroscomo Roberto Bolaño, SergioPitol o Alejandro Rossi; los

ensayos académicos escritosespecialmente para la pre-sente edición y las valiosasaportaciones del propio Vi-lloro, que conversa con Ri-cardo Piglia y algunos de suslectores, completan la bio-grafía literaria de este fasci-nante escritor mexicano, alque Javier Cercas definió re-cientemente como "el hom-bre de letras más importantede mi generación". "Por esacombinación de cotidianidady rareza, melancolía y humor,leemos a Villoro con avidez"(Hugo Hiriart). "Relatos ex-cepcionales con ese raro po-der que tiene el escritor mexi-cano no para asomarse al abis-mo sino para permanecer enel borde del abismo, durantemucho rato, balanceándose ypor lo tanto haciéndonos ba-

lancear a nosotros sus lecto-res con movimientos que sur-gen de la duermevela o tal vezde una lucidez extrema. Suscuentos están entre los mejo-res que se escriben hoy en len-gua española" (Roberto Bola-ño). José Ramón Ruisánchez(Ciudad de México, 1971) es-tudió letras hispánicas en laUNAM y la maestría en Lite-ratura Comparada y el docto-rado en Literatura Latinoame-ricana en la Universidad deMaryland. Es assistant profes-sor del departamento de His-panic Studies de la Universidadde Houston. Ha publicado, en-tre otras, la novela Nada cruel(2008). Oswaldo Zavala (Ciu-dad Juárez, México, 1975) en-seña literatura latinoamerica-na en el College of Staten Is-land, City University of New

York (CUNY). Obtuvo el doc-torado en letras hispánicas enla Universidad de Texas enAustin y en literatura compa-rada en la Universidad de Pa-rís III, Sorbonne Nouvelle. Esautor de la novela Siembra denubes (2011).

Incluye Villoro en Villoro(31'), un documental dirigidopor Juan Carlos Colín. Críti-cos y amigos de Juan Villoro -incluida su hija Inés, de 10años de edad- conversan conel autor sobre su arte poéticaen uno de sus restaurantes fa-voritos de Coyoacán, el barriode la Ciudad de México dondereside. Villoro se convierte enmateria dispuesta para quesean otros los que intentenahora, dentro y fuera de estelibro, la experiencia infinita dela lectura.

Juan Rulfo (1918 - 1986)

Una tarde de otoño de1970 mantuve en México un encuentro con

Juan Rulfo. El autor de adolo-ridos relatos como El llano enllamas (1953), y la impresio-nante novela corta Pedro Pá-ramo (1955), me recibió en elInstituto Indigenista del Dis-trito Federal de la capital az-teca. Pasamos a la sala de jun-tas. La conversación discurriópor cauces normales, hastaque llegó la última pregunta.En ese momento, mi interlo-cutor dijo de improviso, "mellaman por teléfono" y salióprecipitadamente...

Quedé desconcertado, sincomprender la razón de su in-tempestiva marcha. En aque-lla sala no había teléfono al-guno a la vista. La preguntaque provocó su salida fue lasiguiente "perdóneme que seaalgo brusco y no sé si entro-metido, pero le aseguro que

Un encuentrocon Juan Rulfo en México

JOSÉ LUIS MERINO somos muchos los que admi-ramos su obra y nos pregun-tamos por qué lleva tantosaños sin escribir ni publicar".

Pasados 15 minutos, conta-dos uno a uno, volvió Rulfo.Mientras daba cuerpo a su res-puesta iba derramando ceni-za sobre su realidad escritu-raria "Yo creo que en mi casolo tratado hasta ahora es unprincipio. Es tal vez verdadaquello de que una obra no seamás que un fragmento de loque un autor quiso decir. Cla-ro, si los demás dicen que enesa obra se completó un ciclo,una determinada etapa, tal vezel autor se puede desorientar.Esto le puede llevar a seguirrodando por esas sendas,como a intentar buscar otras.Ya he dicho que en mi caso lotratado hasta ahora es un prin-cipio; sin embargo, me detu-vieron allí y me dijeron 'bue-no, hasta allí éste quedó liqui-dado; acabó una fase, tieneque seguir la siguiente'... Des-graciadamente, hay personasque nos dejamos influir mu-cho por lo que se dice, por loque dicen los demás. Aunqueno soy de esas personas, por-

teando soluciones ni denun-ciando hechos. Lo que puedohacer es dar testimonio de queexisten esos hechos. Tengoalgunas cosas que todavía nohe publicado, porque no tratade esos mismos temas de miobra anterior, pero sí estánubicados en esos mismos am-bientes, se desarrollan lejosde la ciudad. Y están sin pu-blicar, tal vez, por ese temor aque digan “ese señor nos estádando la misma cosa, nadamás que con otra forma”.

Lo dijo un hombre tristecomo una pared de adobe, enapretada y flébil defensa de símismo. Luego se ofreció parallevarme en su automóvil has-ta mi hotel. Invirtió más deuna hora de volante. Tras ladespedida, sentí que con él ibalo más parecido al desgarrónde una estrella.

A partir de su muerte, sesupo que no había dejadonada escrito, con la excep-ción del prodigio de lo ya pu-blicado. Para Jorge Luis Bor-ges, Pedro Paramo es una delas mejores novelas de la lite-ratura en lengua hispánica, yaún de la literatura.

que casi no me oriento por lasopiniones ajenas, sino por mispropias convicciones. Trato,simplemente, como es natu-ral, de ver que yo no he agota-do todo lo que quería decir.Yo siento que todavía tengocosas que decir; quiero queno me dejen con la palabra enla boca o hablando solo. Tam-bién puede suceder, en casode que yo insistiera en tratarlos temas rurales, que son los

que he tocado hasta ahorita,puede suceder que digan porahí que la literatura urbana hadesplazado a la literatura ru-ral, porque está liquidado elproblema de lo rural. En Amé-rica Latina y en especial enMéxico, el problema rural esuno de los difíciles de resol-ver, justamente porque esdonde están las causas másgrandes de la miseria y sub-desarrollo. Yo no estoy plan-

Maracay, Sábado 17 de diciembre de 2011 Contenido 31

José Saramago: El AmorPosible. Juan Arias. Edi-torial Planeta. 192 Pág. En

el mes de septiembre del año1997 Juan Arias emprende latarea de entrevistar al escri-tor portugués vivo de másnotoriedad. En primer lugarpor lo polémico y en segun-do lugar porque desde el año95 era una fija en las quinie-las de los jurados del nobel deliteratura. Como se suponíaun año después (1998) elNobel recayó en el lusitano ycon esto el entrevistador seadjudicó una calificación depor lo menos excelente por elacierto de haberle sacadotantas palabras a quien se leconsideraba hasta hace pocode su muerte: incómodo,evasivo y complejo para losgustos convencionales.

Lo cierto que en esta entre-vista Saramago cuenta de suinicial oficio: mecánico cerra-jero, que nunca le impidió serun lector por los cuatro cos-tado. Después vino sus coque-teos con el periodismo que lepermitió ser hasta director deperiódicos en Lisboa y esa en-vidia ciega de la que todavíaes víctima y de la que hablacon dejo de aburrimiento ensu país, al que comprendepero no perdona en el fondo.Esta entrevista no toca conprofundidad su inclinación alpesimismo ilustrado que siem-pre lo acompañó, tampocoesa relación manifiesta comu-nista que para mí era una eva-sión al tema ideológico, digoesto porque no hay embutidoideológico más optimista queel que se macera en esas bo-degas que ya están piches detanto derrumbe y fracaso. Esentonces cuando viene esapregunta terrible parecida a lasombra que traen consigo lastormentas: ¿Es la condiciónhumana que es insaciable-mente estúpida y le gusta vi-vir entre el lodo de la violen-cia y la irracionalidad que traeconsigo?.

Admito que Saramago no esun escritor por mí trasegado

Dos conversacionescon José Saramago

FRANCISCO ARÉVALO

con facilidad o agrado, su es-tilo todavía no me seduce, heleído dos de sus novelas: Me-morial del Convento y EnsayoSobre la Ceguera, la primerala recuerdo con mas agrade-cimiento y la segunda está enespera de una relectura. Lootro es que confronté Las Pe-queñas Memorias, periodo delos 4 a los 15 años de vida ypude notar un ser nostálgicoen el centro de la nada que separece mucho a esta conver-sación realizada en su casa deLanzarote (Islas Canarias) enmedio de una absoluta cordia-lidad por donde en ningúnmomento el entrevistadorbuscó puntos divergentes, di-ríamos que lo light prevaleciósobre las explicaciones que élle debía a un numeroso públi-co que ha seguido con acucio-sidad su prolífica obra. Meimagino que son cosas de in-troducción a la mercadotec-nia, que se preocupa mucho

por cómo viven los generado-res de noticias o es posibletambién en el orden de las elu-cubraciones que el entrevis-tador no dio para ir más allá.

Saramago "soy un comunis-ta hormonal". Jorge Halperín.Ediciones Le Monde diploma-tique. 97 Pág. En esta segun-da entrevista nos consegui-mos con un Saramago ya dis-tinguido con el Nobel y porsupuesto propositivo al pun-to del descalabro y la contrac-ción, cosa que él admite comosaludable, eso de permanecerfiel a fósiles ideas lo manejabacon códigos un tanto liberalespor no decir que rayan en elmuro de las abstracciones. Sufalta de creencia religiosa quelo ubica en el campo del des-concierto y la angustia ya queaseveraba que las religiones,todas ellas, no han hecho nun-ca nada para acercar a los se-res humanos. Al contrario, lareligión es motivo de división

. Ese manejo de la verdad queha sido en mi caso personalmotivo de discusión en parti-cular con un amigo que insisteen la nadaría de la verdad, desu inexistencia. Porque la ver-dad es siempre la verdad de al-gunos, que aceptan que losotros tengan su propia verdado, al contrario, imponen suverdad a la verdad de los otrosy para muestra nuestro paísque en los actuales momentossufre una seria crisis por esode las verdades siempre aso-madas, nada en primeros pla-nos, porque en el fondo es queadmitir matices trae consigopensar en el otro como ser ge-nerador de propuestas que nonos pueden gustar y por lotanto las descalificamos o in-tentamos ignorar.

Saramago se pregunta y no-sotros también si tiene soluciónel ser humano, si toda la imper-fección e imbecilidad que nosacogota no es sino la parte peor

que se desarrolla en estos tiem-pos ahora postmodernos o lostiempos del apocalipsis suma-do a esa demoledora asevera-ción que ubica a la izquierda enruinas, porque en el fondo lacrisis es de ideas ya que las de-rechas no piensan: actúan. Enese sentido la izquierda es comoel amor, va y viene.

Sin duda que esta conver-sación con este prolífico au-tor (conté en internet 26 obrasen venta) es más sustancial yde gran ayuda para encenderlumbre en su túnel creativo.Nos ubica en su gran preocu-pación por la humanidad, porel porvenir y por ese mito dehombre solitario que siemprele ha acompañado. Saramagonunca estuvo sólo, siempreiba de la lectura a la escrituracomo un acróbata en busca dealejar esa incertidumbre quelacera pero que termina mu-chas veces aprisionada por lacertidumbre.

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siempre activoPoemas de un ausente

Omar Gutiérrez (1968-1991)Para quese entiendalo pesado.

Cuando salgamosa caminarlas ropas irán como quieras,

en los túnelescon acento y prefabricadosviviríamosa no ser por el sol,

venda los ojospara chocar de frente,sumándonosa la monotoníade un viernes por la tardeen traje formal.

FOTOGRAFÍASA cualquiera,por ejemplo a ti.

Le dije a mi alma, permanece tranquilay deja que dé contigo la oscuridad.

EliotSería interesanteobservar el gato negroque espacio se desarmay parece sólo un monosílabo.

Cuando vienen las interrogacioneslas compañías retardanconjugando argumentos.

Entonces aparecenlas disculpas,cada una de la mano correspondiente.

El sexo del gatoes inverso al que le designamos,podríamos especular estrellas.

Pero está ahíhaciéndose cacasin pantalonesy en la plaza pública.

CUADRO DE FAMILIAVálido es que hable en primera personade mi casay si aún vive en la misma direccióncon su techo agujereado de pelotas.Hace un trimestre huíde un carro de velocidad histéricay la policía sospecha consuetudinariamentede mi bolso.Llega la época en que se me agotanlos cosméticos básicosy no sé si mis ascendientespodrán hablar de mis tallasy de la marca de helado que prefería.Sin embargo retomomi cama y la habitación.A tres cuadras la escuelaque no me añora.Hay una llamada perfumadaen el teléfono de la residenciay es que mi casa ha viajado acácon su árbol de mangoal ser vendida,nada tengo que contar ahora de ella.

MAÑANA VERÁ LA LLUVIA a Rosana HernándezUn hombrecon tres litros de ginebraen el corazónes un enamorado.Pinta el cielo de besos,asume los crímenes a despecho.Nadie da tres pétalos de rosas por él,a desmorir de alegría se invitay un tranvía no lo suicida.Sólo ustedhembra de mirada algebraicasabe lo difícil que es un hombre enamoradoarrojando fuego extintoa su infarto al miocardioo cuantos puños lluevanpor la incidencia azul de mis calzones.Sepa que admirosu olor de zapatos de varios díasen toda la extensión.La reconozco, aunque se embriaguey pierda en llanto su monederosus documentos, el código y todos sus númerosy hasta mi nombre.