Guía didáctica. 1984

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1984

Lorin Maazel

Guía Didáctica

Sala Principal

20 febrero 2011 · 18.00 h



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Índice

1. Lorin Maazel

2. 1984

3. Personajes

4. Sinopsis argumental

5. Elementos integrantes

• Sala Principal

• La orquesta

• Escenografía

• Vestuario

• Libreto

6. 1984. George Orwell

7. 1984 en el cine

8. ¿Cómo suena 1984?



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1. Lorin Maazel

Nacido en París y formado en Estados Unidos, Lorin Maazel recibió su primera

clase de violín a los cinco años y la primera de dirección a los siete. Actuó en

público por primera vez a los ocho años. Un año después, en 1939, debutó en

Nueva York. Ese mismo año dirigió la Filarmónica de Los Ángeles. Entre los

nueve y los quince dirigió las principales orquestas de Estados Unidos, y a los

17 se matriculó en la Universidad de Pittsburgh para estudiar idiomas,

matemáticas y filosofía. Durante su etapa de estudiante tocó como violinista en

la Sinfónica de Pittsburgh. Se consolidó rápidamente como gran artista. En

1960 se presentó en los Festivales de Bayreuth y Salzburgo, así como con la

Sinfónica de Boston. Ha dirigido en los principales festivales internacionales y

teatros de ópera (Metropolitan, la Scala, Ópera de París, Covent Garden…).

Lorin Maazel ha dirigido más de 150 orquestas y no menos de 5.000 funciones

de ópera y conciertos. Ha superado las 300 grabaciones discográficas, entre

las que se incluyen ciclos sinfónicos completos de Beethoven, Debussy,

Mahler, Schubert, Chaikovski, Rajmáninov o Richard Strauss.

El maestro Maazel ha sabido compaginar su prodigiosa carrera con la tarea de

cultivar a jóvenes artistas, convencido de la importancia de compartir su



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experiencia con los músicos del futuro. En el año 2000 organizó un concurso

para jóvenes directores que culminó dos años después en el Carnegie Hall, y

desde entonces ha sido impulsor de algunos de los finalistas.

En 2000 realizó una gira mundial con ocasión de su 70 cumpleaños. Otros

momentos destacados de su dilatada carrera son los ciclos de las sinfonías y

conciertos de Brahms en el Suntory Hall de Tokio y en el Carnegie Hall,

además de apariciones como director invitado con la Orquesta del

Concertgebouw y las sinfónicas de Chicago y Londres. Ha realizado más de

300 grabaciones, entre ellas, los ciclos sinfónicos de Beethoven, Brahms,

Mahler o Chaikovski. Ha recibido el Grand Prix du Disque en diez ocasiones.

En su faceta de violinista, ha actuado junto a numerosas orquestas. Su ópera

1984 fue aclamada en su estreno en el Covent Garden. Asimismo, ha sido

director musical de la Sinfónica de la Radio de Baviera y ha ocupado distintos

puestos, como los de director musical de la Ópera de Viena y de las orquestas

Sinfónica de Pittsburgh, Cleveland y Filarmónica de Nueva York, director

artístico y primer director de la Deutsche Oper de Berlín y miembro de honor de

las filarmónicas de Israel y Viena. Es el primer director musical del Palau de les

Arts Reina Sofía.



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2. 1984 Ópera en dos actos compuesta por Lorin Maazel con libreto de J.D. McClatchy

y Thomas Meehan. La ópera se basa en la novela homónima de George

Orwell, Nineteen Eighty-Four.

El estreno tuvo lugar en el Covent Garden de Londres, el 3 de mayo de 2005.

La producción fue dirigida escénicamente por Robert Lepage y musicalmente

dirigida por el propio Lorin Maazel.

3. Personajes de la ópera

Winston Smith Barítono

Voz de la pantalla Locutor

Julia Soprano

Parsons Bajo

Syme Tenor

O’Brien Tenor

Monitora Soprano

Jóvenes espías/ hijos del proletariado Coro de niños

Hijos de Parsons (niño y niña) Sopranos

Coro Sopranos/mezzosopranos

Tenores/Barítonos-Bajos

Cuarteto del pub Tenores/ Bajos

Liga juvenil Antisexo Coro de mujeres

Charrington Bajo

Proletaria Mezzosoprano

Borracha Soprano

Voz de altavoz Locutor

Cantante de café Mezzosoprano



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4. Sinopsis argumental Acto I

Plaza de la Victoria, Pista Uno, el Londres de un futuro no muy lejano. La

multitud se ha reunido para descargar su odio contra los enemigos de Oceanía.

La muchedumbre entona el himno nacional y adora la imagen del líder del

Partido, el Gran Hermano, que aparece en una pantalla gigante.

Winston Smith, funcionario de nivel medio del Ministerio de la Verdad, ha

presenciado la escena y descarga su odio contra el Gran Hermano y la locura

del Doblepensamiento: ¡La guerra es la paz! ¡La libertad es la esclavitud! ¡La

ignorancia es la fuerza!, son lemas que aparecen repetidamente en la pantalla.

De vuelta en su despacho, Winston se centra en las tareas que tiene asignadas

y que le son entregadas por una joven recién llegada a la oficina, Julia. Las

órdenes son revisar y reescribir constantemente los documentos oficiales de

manera que, históricamente, el Gran Hermano y el Partido no se equivoquen

nunca. Winston charla con sus colegas Parsons y Syme. Ambos están

entusiasmados con su trabajo. Parsons ensalza cómo el Gran Hermano

suministra todo aquello que cualquier ciudadano pueda desear -a pesar de

tener que pedir en vano a Winston una cuchilla de afeitar afilada-, mientras

Syme describe su pasión por lo moldeable que es la “neolengua”, el idioma

oficial del Partido. O'Brien, jefe de Winston y miembro del Partido Interno, llega

y pregunta a Winston por su lealtad al Partido.

Más tarde, en su lóbrego piso, Winston escribe sus pensamientos en un diario

que acaba de comprar clandestinamente, teniendo precaución de situarse fuera

del campo de visión de la pantalla omnipresente. Se queda dormido, medio



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borracho debido a la Ginebra de la Victoria. Se despierta a la mañana siguiente

con las órdenes de la Monitora de gimnasia que llegan desde la pantalla. Su

vecino Parsons parte violentamente hacia la Plaza de la Victoria, acompañado

por sus dos hijos -ambos miembros entusiastas de los Jóvenes Espías-, para

presenciar la ejecución de un prisionero de guerra de Eurasia.

La multitud en Victoria Square da vueltas mientras espera la sesión de odio de

la tarde y la ulterior ejecución. Hay varios grupos: Niños proletarios que

entonan canciones infantiles; Jóvenes Espías que insultan y prenden fuego a

una mendiga; el cuarteto de un pub canta una canción de amor, y Julia lidera la

Liga juvenil Antisexo en un desfile de militantes. En el instante en que el

prisionero es ejecutado, cae un misil y la escena queda cubierta de cuerpos.

Mientras la muchedumbre se dispersa, Winston sale renqueando.

Winston entra precipitadamente en el anticuario donde compró su diario

prohibido. El amable propietario, Charrington, le muestra una habitación en la

parte de arriba de la tienda que no tiene pantalla y los dos recuerdan

vagamente la ciudad en los viejos tiempos. Al abandonar la tienda, Winston

divisa a Julia, a quien relaciona con la Policía del Pensamiento, y cree que ha

sido enviada en su busca. Ella sale corriendo, pero deja caer un papel en el

que dice “Te quiero” y le cita al día siguiente en el campanario de una antigua

iglesia.

Ya en el campanario, Winston y Julia se abrazan con prudencia mientras ella

relata su historia y le cuenta la decepción que le ha causado el Partido. Se

declaran su amor en un dueto antes de ser interrumpidos por la repentina

aparición de O'Brien, quien les convoca en su piso la noche siguiente.



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En su lujosa estancia, O'Brien apaga la pantalla y les cuenta a Winston y a

Julia su cometido. Solicita a los amantes que se unan a su conspiración contra

el Gran Hermano y les pide obediencia absoluta. Ellos aceptan, pero sólo hasta

cierto punto. Winston y Julia prometen no traicionarse aunque se les exija.

O'Brien lo acepta y sugiere que se escondan.

Mientras disfrutan de su intimidad en la habitación sobre la tienda de

Charrington, Winston y Julia se preguntan si lograrán seguir juntos y cumplir su

promesa de no traicionarse. Tras una noche maravillosa, escuchan a la

Proletaria que canta en el patio una vieja melodía justo en el momento en que

Charrington, que resulta ser un agente de la Policía del Pensamiento, entra y

les arresta. Son golpeados y sacados a rastras.

Acto II

Winston está solo en una sala de espera austera y blanca, aunque pronto se le

une una Borracha que flirtea con él. Un grupo de prisioneros, entre los que se

encuentran Syme y Parsons, entran en la celda acusados de delitos del

pensamiento y son sometidos a los horrores de la Habitación 101. Aparece

O'Brien, flanqueado por guardias. Entonces, Winston cae en la cuenta de que

O'Brien trabaja para la Policía del Pensamiento.

Winston es trasladado a otra habitación y atado a una cama. O'Brien entra para

presidir la tortura y “cura” de Winston. Poco a poco, vence la resistencia de

Winston y describe cómo el Partido ha tomado el control. También revela que

Julia está recibiendo un tormento similar en otra celda. Un agotado Winston se

queda solo e intenta evocar su pasado en una angustiosa aria. Se desmorona y

ordenan que sea llevado a la Habitación 101.



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De nuevo O'Brien supervisa la tortura de Winston en la Habitación 101, donde

los presos se enfrentan a sus peores miedos. O'Brien está convencido de que

Winston acabará amando al Gran Hermano, y le amenaza con algo que le

resulta insoportable: las ratas. Con esto, Winston se derrumba y grita que le

suelten las ratas a Julia.

Tiempo después, Winston y Julia -ambos figuras sin expresión- coinciden

casualmente en el café El Castaño junto a la Plaza de la Victoria. Desde la

puerta de al lado llega el rumor de una canción nostálgica de cabaré. Los

antiguos amantes confiesan fríamente sus respectivas traiciones y después se

separan, conscientes de que nunca se volverán a ver. Winston mira a la

pantalla, que anuncia una gran victoria para Oceanía, y por primera vez

expresa su amor hacia el Gran Hermano. Alrededor de un Winston paralizado,

la vida continúa en la Plaza de la Victoria. La Proletaria aparece para limpiar la

ventana de la cafetería, tarareando la misma canción que una vez escucharon

Winston y Julia.



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5. Elementos integrantes

5.1. Sala Principal

La ópera 1984 se representa en la Sala Principal del Palau de les Arts Reina

Sofía. Este espacio tiene capacidad para 1.400 espectadores y está concebido

como recinto operístico, aunque también se utiliza como espacio para ballet y

otras artes escénicas.

Las butacas se encuentran ubicadas en distintas zonas distribuidas en

diferentes áreas:

El Patio de butacas consta de dos zonas: Platea alta y Platea baja.

Los palcos se encuentran en la parte frontal del primer y segundo piso.

El resto de butacas están distribuidas en la parte frontal de los pisos tercero y

cuarto y en los laterales de la sala.

Todas las butacas disponen de una pequeña pantalla en la que se puede leer

en varios idiomas el texto de la ópera que se representa.

El Foso de la orquesta está preparado para adoptar, mediante cuatro planos

móviles, distintas configuraciones y alturas. Está situado delante del patio de

butacas, en un nivel inferior a éste y justo debajo del final del escenario. A esta

zona se la denomina corbata. La superficie del foso es de 166 m2 y es el

segundo más grande del mundo.

El escenario está dotado de hombros laterales y chácena posterior a nivel de

escena y en el nivel inferior. Dispone de instalaciones que permiten el



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almacenaje de los decorados para la representación alternativa de dos y hasta

tres producciones distintas.

La boca del escenario tiene una anchura de 17 metros, una profundidad de 20

metros y una altura de 36 metros.



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5.2. La orquesta

La plantilla de la orquesta que interpreta 1984, está compuesta por los

siguientes instrumentos:

3 flautas

(segunda flauta doblada por flauta alta en

Sol y la tercera flauta doblada por el flautín)

2 oboes

Corno inglés

2 clarinetes

(segundo doblado por el requinto)

Clarinete bajo

Saxofón alto

2 fagotes

4 trompas

3 trompetas

Corneta

2 trombones

Trombón bajo

Tuba

Timbales

Percusión

Acordeón

Arpa

Celesta

Violines

Violas

Violonchelos

Contrabajos

En 1984 la percusión ejerce un papel muy importante debido a la cantidad de

sonidos y efectos tímbricos que reproducen. A continuación se indican algunos

de los instrumentos utilizados para obtener tales sonidos y efectos.

Campanas

Carrillón

Cajas chinas

Látigo

Bongos

Tambor militar

Rugido de un león

Xilófono

Flexatono

Claves

Sirena

Caja registradora

Alarmas de relojes

Silbato de policía

Trino de pájaros



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Además de los instrumentos que se acaban de citar y que intervienen en la

ópera, también hay sonidos grabados que son emitidos por un sintetizador.

Aquí puedes identificar cuáles son:

Cristales rotos

Bomba

Latido del corazón

Órdenes militares

Helicóptero

Ametralladora

Puertas que se abren y cierran

Gritos de horror

Correteo de ratas

Cadena del váter

Martillo neumático

Desfile de marcha

5.3. Vestuario

El vestuario forma parte de la

escenografía. Los vestidos deben

reflejar la mayor información posible

de cada personalidad, del rol que

tiene y transmite cada uno de los

personajes de la obra.



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El vestuario es un elemento

esencial para que el espectador

comprenda mejor el sentido global

de la obra, y aporta siempre un

carácter creativo y personal a la

producción.

El estilo del diseño y confección del

vestuario guarda relación directa

con la escenografía.

En el caso de 1984, el diseño de vestuario está realizado por Yasmina Giguère,

que recrea y se inspira en la estética de los años cincuenta. Una gran parte del

diseño está relacionada con indumentaria de trabajo y militar.

El colorido general de los tejidos utilizados es muy oscuro. El objetivo es

reflejar el carácter empobrecido de los personajes y de la escena. De este

modo se trasmite con más facilidad la decadencia del ambiente que se respira

entre el proletariado.



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5.4. Escenografía

La escenografía abarca todos los elementos visuales que conforman una

representación. Incluye el decorado y el atrezzo que aparecen en escena, la

iluminación y la caracterización de los personajes (vestuario, maquillaje,

peluquería). En las funciones de ópera, zarzuela o en el teatro, la escenografía

se modifica durante el transcurso de la obra.

Robert Lepage es el director de escena de la ópera 1984. La escenografía

diseñada por contiene varios elementos principales alrededor de los que se

desarrolla la acción. Un cilindro giratorio, abierto en partes, que adopta diversas

formas y que se va modificando, traslada al espectador a distintos escenarios

como son el bar, el Departamento de Winston en el Ministerio de la Verdad, la

casa de Winston, la tienda de Charrington, etcétera.

La “máquina del sufrimiento” ocupa gran parte del último acto. Dicho artilugio

está dividido en dos partes, la delantera y la trasera, ambas utilizadas para

torturar.



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Todos los elementos escénicos se combinan de distinto modo y están tratados

de acuerdo con un diseño de iluminación ideado por Michel Beaulieu. La

iluminación ayuda a crear determinados ambientes además de potenciar

estados o efectos que el director de escena quiere trasmitir.

5.5. Libreto

El término libreto proviene de la palabra italiana libretto (librillo), texto de una

ópera u otra obra musical destinada a representarse.

Un buen libreto debe ser efectivo teatralmente y a la vez ha de adaptarse a los

requerimientos de la música. El conjunto del texto y la melodía hace que

muchos momentos de la ópera se memoricen más fácilmente y resulten más

pegadizos. Ayuda también a reflejar sentimientos y estados de ánimo.

Algunas obras han sido concebidas al mismo tiempo que el libreto, pero lo más

frecuente es que sea una idea original o una adaptación libre de una obra

teatral o una novela.



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En el caso de 1984, el libreto está

escrito por Thomas Meehan y J.D.

McClatchy, quienes se basan en la

novela homónima de George Orwell

escrita entre 1947 y 1948, publicada

en 1949.

6. 1984. George Orwell

La ópera es un fiel retrato de la

novela escrita por George Orwell

(1903-1950), en la que el escritor

británico nos traslada a una

supuesta sociedad policial, en la

que el estado ha conseguido el

control total sobre el individuo.

No existe siquiera un resquicio para la intimidad personal: el sexo es un delito,

las emociones están prohibidas, la adoración al sistema es la condición para

seguir vivo. La “Policía del Pensamiento” se encargará de torturar hasta la

muerte a los conspiradores, aunque para ello sea necesario acusar a

inocentes. Winston y Julia, a pesar de ser miembros del Partido y saber que el

Gran Hermano les vigila, se rebelan contra ese poder que se ha adueñado de

las conciencias de sus conciudadanos. El camino que seguirán se convertirá en

un peligroso laberinto hacia un final incierto.



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George Orwell

El autor de la novela original que inspira la ópera 1984, de Lorin Maazel, se

llamaba realmente Eric Arthur Blair. Escritor y periodista, nacido en la ciudad de

Motihari, India, en 1903 y que murió en Londres 47 años después.

Después de observar y sufrir las condiciones de vida de las clases sociales de

los trabajadores de Londres y París, se mostró a favor de la justicia social. Se

mantuvo en contra tanto del imperialismo británico -que lo llevó al compromiso

como representante de las fuerzas del orden colonial en Birmania durante su

juventud- como de los totalitarismos nazi y stalinista, tras su participación en la

Guerra Civil Española.

Orwell es uno de los ensayistas en lengua inglesa más destacados del siglo

XX. Sus dos novelas más críticas con el totalitarismo son: Rebelión en la granja

y 1984, escrita y publicada en los últimos años de su vida.



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7. 1984 en el cine

Debido a la importancia del contenido social que contiene la novela de George

Orwell, ésta también ha sido llevada a la gran pantalla por Michael Anderson,

en 1956, o Michael Radford en 1984.

En los enlaces de internet puedes encontrar dos versiones cinematográficas

distintas de 1984:

1984. Michael Anderson (1956)

http://www.youtube.com/watch?v=hATC_2I1wZE

1984. Michael Radford (1984)

http://video.google.com/videoplay?docid=2948242499398755207#



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8. ¿Cómo suena 1984?

Desde los primeros compases de la partitura de 1984 se observa cómo Lorin

Maazel emprende los temas musicales con lenguaje tonal. Un proceso de

escritura musical que no deja de recordar o admirar a compositores del siglo

XX, contemporáneos suyos. Estas resonancias y presencias musicales se

dejan asomar a lo largo de su ópera.

Se observa un complejo método de combinación y desarrollo de melodías,

momentos musicales y sonoros que, hilvanados de un modo libre, evocan a

Bartók, Berg, Berio, Britten, Janáček, Penderecki, Prokófiev o Puccini. Cada

uno de los estilos que forman este plural mosaico recoge, como ya se ha hecho

desde finales del siglo XIX hasta ahora, una serie de características tímbricas,

orquestales y extensa variedad de sonidos vocales que van desde la voz

hablada hasta el grito. Lorin Maazel consigue así resaltar los momentos más

dramáticos de la ópera, a la vez que, sin salirse de la línea clásica, despierta la

atención del oído, en este caso de los más jóvenes.

En este collage musical se suceden dúos, tríos, ritmos de marchas o valses,

melodías de canciones populares, himnos e interludios sinfónicos. Una

combinación de formas musicales que, junto a la utilización de objetos sonoros

y el uso de recursos musicales, genera nuevas armonías que culminan y dan

forma al todo de esta composición maazeliana.

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