A re í t o Zona de laCultura y de

las ideas

w w w. h oy.co m .d oEditor: BavegadoDiseño: Aimée PiccirilloS Á BA D O 4.0 7.2 015

El arte urbano visteal barrio Santa BárbaraPágina 5

LEOPOLDO ESPAILLAT NANITA

El movimiento constitucionalistade 1965 Página 7

¡Concurso de INAPArea fi r m a vitalidad de lapintura dominicana!Los artistas se handesbordado en suimaginación y creatividadcon propuestas lúdicas yreflexivas sobre el aguacomo fuente de vida ysobre las problemáticasmedioambientales yculturales del agua.Pá g i n a 8

CARTA ABIERTAa Fidelio Despradel“Si todavía te quedaalguna duda odivergencia con respectoa mis aclaraciones, teinvito cordialmente auna comparecenciacomún en un espacioacadémico neutral,como el Archivo Generalde la Nación...” Pá g i n a 6

Personajes y callesde mi vieja ciudadMi padre eracomerciante importador,viajaba regularmente aSantiago, allí conoció aYoryi Morel, y leencargó tres retratos, elde mi abuelo, mihermano Mario, quetenía siete años, y elmío. Pá g i n a 3

2 Sábado 4 de juliode 2 015H OY A RE Í TO

Zona

Are

itoZo

na A

reíto

Simone de Beauvoir (Filósofa y escritora francesa)"El día en que sea posible para la mujer amar no por debilidad sinopor fortaleza, no por escapar de sí misma sino para encontrarse a símisma, no para humillarse sino para reafirmarse; ese día el amorserá para ella, como es para el hombre, una fuente de vida"

1804 NACIÓ EL 4DE JULIO.

Nathaniel Hawthorne,novelista norteamericano,figura clave en el desarrollode la literaturanorteamericana, autor de“La letra escarlata” y “Lacasa de los siete tejados”,entre otras._

1871 NACIÓ EL 5 DE JULIO. Miguel AsínPalacios, arabista y filólogo español,

miembro de la Real Academia Española. Una de

LA HISTORIA/Fuente: Portal Bibliófilo Enmascarado

sus obras más importantes, “La Escatologíamusulmana en la Divina Comedia”, defiende lahipótesis de que Dante utilizó los textos de Ibnal-Arabi para escribir su conocida obra._

1938 NACIÓ EL 6 DE JULIO. Óscar Hahn,poeta, ensayista y crítico chileno

integrante de la Generación Trilce, autor de lasobras “Esta rosa negra” y “En un abrir y cerrar deo j o s”._

1535 FALLECIÓ EL 6 DE JULIO. To m á sMoro, político, pensador, teólogo,

humanista, filósofo, poeta, traductor, profesor deleyes, abogado y escritor británico. Su obra másfamosa es “U t o p í a“._

1962 MURIÓ EL 6DE JULIO.

William Faulkner, escritorestadounidense, premioNobel en 1949. Sus obrasmás importantes son “Elruido y la furia”,“Mientras agonizo”, “Lu zde agosto”, “¡Abs alón,Abs alón!” y “El villorrio”.

Dos poemas de Miguel AlfonsecaCORAL SOMBRIO PARA INVASORES

Morirán sin los abetos de Vermont.Morirán sin los grandes pastos ri-

zados por el viento,sin los frescos terrones de Californiani la cordillera del Oeste,donde el cielo es un pálido patriar-

ca de mansedumbre.

Morirán sobre una tierra que no essuya,

entre unos hombres de distinta lengua,ojos diferentesY distinto corazón.

Porque son invasores.Destrozan nuestros niñosaúllan las raíces del planeta.Matan nuestras madresy el mundo gime pateado en los

ova r i o s .

Morirán sin la sana harina del la-briego

cocida en el fuego saludable de losarboles

Morirán sin los canticos de la cam-piña,

sin la ronda amorosa de la escuela,

sin el jubileo de los pájaros en lave n t a n a

cuando la edad sitúa el mundo lejos,en el marco de madera tibia labra-

da con las manos.Morirán sin el cedro, sin el olmo, sin

el roble,que escucharon el vagido de su na-

c i m i e n t o.

Porque son invasores.Porque matan al hombre que de-

fiende su heredad,la tiene en que nacieron sus padresy murieron,la tierra en que nacieron sus hijosy morirán.

Porque vienen sin el amplio cora-zón de Lincoln.

Morirán lejos de los grandes bos-ques de Oregón

donde el aire es una canción silvestre.Morirán sin los dulces brazos de sus

ríos,sin las cálidas palmas de sus madres,sin los besos temblorosos de la

amada,sin la risa de sus hijos.

Porque son invasores.Porque no defienden su patria.Patria pequeña de la tierra.Patria inmensa de hombres.

Porque vienen a enterrarel alba que subimos con huesos y

con sangrecon pólvora y con llantoy con amor.

CANTO DEL MAR EN LA GUERRA

Oscuro es el mar en la madrugada

como un vuelo lejanísimo deaguas,

como un gran animal de tristeza yespanto

ro d e á n d o n o s ,c e rc á n d o n o s .

Oscuro es el mar en la horade blancas cabelleras sobre la ciudad,de enredaderas malvas y violáceascolgando del viento insomne y del

cieloaun los pájaros no desgarran la

nieblay se hunden las estrellas, desoladas.El ojo de nuevo se abre al mundo.

Oscuro es el mar en la madrugada,como la desolación del hombre,como la soledad después de la entrega,como el recuerdo de grandes ma-

tanzasen los días más agrios de la guerra.

Oscuro es el mar.A través de los cristales yo veo su

l o m o,yo veo su espinazo de movible epi-

dermisdonde los peces muerden las algas y

las sombras.

Los peces muerden el anzuelo delh o m b re ,

donde se acaba el mar.A través de los cristales yo veo su

u n i ve r s o,escucho su voz más honda que los

tiemposy la tristeza, ¡ah, la tristeza!,suelta avispas en mi pecho y mi

garganta.Oscuro es el mar a través de esta

ve n t a n a .Sueño de amante quebrados en la

despedidaY de ancianas gaviotas sobre los pe-

ñascos.

Oscuro es el mar a través de estave n t a n a

y más oscuro aun en la madrugadade guerra.

Yo veo los escombros, el resto del in-c e n d i o,

allí quedaron cuerpos de mucha-chos alegres

para quienes la vida era el combate,para quienes la vida fue una infan-

cia enrejaday luego las cenizas antes de crecer.

Yo veo escombros, el resto del in-c e n d i o,

allí quedo la sangre caída junto algrito

en un derrumbamiento de arbolesy huesos.

Allí quedaron muertosjunto a rocas y troncos y lenguas de

s a l i t re .

Oscuro es el marY la canción marina de la guerra:-abril trajo la guerra y entonces to-

do ardió.Yo vi las llamaradas girar en de-

s e n f re n oDesencadenando humo y huestes

de la furia.Los muertos cubrieronEl espacio más amplio y maduro de

la tierra.

Los muertos cubrieronla voz y el corazón de los habitantes.Entonces fue el acerosobre mis marinos herbazalesy la muerte ladro desde mis aguas

t ra n q u i l a s .Entonces fue la muerte desde mis

ondasY el sollozo más duro salió de mi

garganta.

Guinda el cielo sus morados telaressobre las extensas planicies salobres.El silencio aprieta calles y edificiosy ferozmente lucha con la brisa.A mi lado está la amada y la es-

p e ra n z adurmiendo en la tregua de la guerray dulcísimo es el vagido del alba.Claro es el mar.Más claro.

Abajo, el ruido de un fusil despe-reza la calle.

Alguien golpea los tímpanos delsueño

anunciando un periódico.Claro es el mar.Más claro.

Un rumor de pasos creciendo tiradel día.

En los vidrios, una violenta roturasin estruendo

me enceguece.El mar de golpe borbota reflejos en

Or i e n t edesparramando blancos, verdes,

azules,sobre las lilas y violetas de la ma-

drugada.La sangre sobre el mar, extendida y

brillante.Claro es el mar.Claro es el mar en la alborada.El despertar.

MMMiiiggguuueeelll AAAlllfffooonnnssseeecccaaa...

FUENTE EXTERNA

A RE Í TO 3Sábado 4 de juliode 2 015 H OY

Personajes y callesde mi vieja ciudad

(3)

M i padre era comerciante impor-tador, viajaba regularmente aSantiago, allí conoció a Yoryi Mo-rel, y le encargó tres retratos, el de

mi abuelo, mi hermano Mario, que tenía sie-te años, y el mío; Yoryi prefirió esperar quetuviera esa edad para pintarme; cumplí lossiete, pero el cuadro nunca llegó a realizarse.El de mi abuelo y mi hermano -1948- sonverdaderas obras de arte, que guardo comomi más preciado tesoro. Yoryi Morel fue unode nuestros grandes pintores, ícono del cos-tumbrismo dominicano.

Visitar familiares y amigos era costumbrede la época; en la 19 de Marzo visitábamos ala tía Evangelina Heredia, casada con LuisMarión, fueron los padres del gran psiquia-tra dominicano, Luis Marión Heredia. Otratía visitada en la Sánchez, era Mercedes He-redia, casada con Odalis Fiallo Rodríguez; enla misma calle entre Mercedes y El Condevivía don Danilo Ginebra y su hijo FreddyGinebra Giudicelli, quien ha sido un verda-dero promotor cultural.

En la casa de don Franklyn Mieses Burgos,en la Espaillat, se reunía la intelectualidad deentonces. Gran poeta, fue de los iniciadoresdel movimiento literario “Poesía Sorprendi-d a”. En esa misma calle vivía la familia Gue-rrero De Castro y sus tres hijos; don Leo Gue-rrero Noyer era farmacéutico y doña LydiaDe Castro Cabral, destacada maestra, per-teneció a la primera promoción de farma-céuticas graduadas en el país, fueron los pa-dres de Juan Bosco Guerrero De Castro, abo-gado, profesor y político, quien se convertiríaen mi esposo, con el que llevo solamente 51años de feliz unión.

Es difícil en la infancia y adolescencia per-catarse que tras la aparente y apacible so-ciedad en que vivíamos había otra temerosaque sufría los embates de una tiranía des-piadada; pero los niños captan más allá de supropio entendimiento. Nos llamaba la aten-ción que las tertulias en nuestra casa ya nofueran tan concurridas, y las conversacionesanimadas se convirtieran en susurros, eltiempo se encargaría de darnos las respues-tas. Corría el año 1949, se puso de moda unmerengue que tocaban todas las emisoras,cuyo estribillo cantábamos, “Ahí viene el gatoy el ratón a darle combate al tiburón”. En unaocasión mi padre nos oyó cantarlo y con vozpausada, nos dijo: “yo quisiera que no can-taran más ese merengue”, simplemente no lovolvimos a cantar; luego supimos que el me-rengue de marras se llamaba “Victoria en Lu-p e r ó n”, con el que su autor Luis Senior, ala-baba al “j e f e” y sus huestes, luego de ani-quilar a los expedicionarios que desembar-caron por la bahía de Luperón, el 19 de juniode 1949. Entre los sobrevivientes habían dosamigos de mi padre: Horacio Julio Ornes yTulio Arvelo. Empezamos a entender mu-chas cosas. En el mes de agosto se edita “LaCiudad Inefable” de Franklin Mieses Burgos,donde el poeta connota la realidad social através de símbolos.

Pero la vida, continuaba su curso. En sep-tiembre de ese año, se presentaron en el país“Los Niños Cantores de Viena”, mi madrenos llevó a verlos, fue una noche inolvidableen el cine Olimpia. Años después “Los NiñosCa n t o re s” -no aquellos- han regresado envarias ocasiones al país.

En el año 1951 se realizó la Primera FeriaNacional del Libro, en el Parque Colón y bajolas arcadas del Palacio Consistorial, su pro-motor había sido don Julio Postigo. Allí acu-día un numeroso público que iba a “c o m p ra rl i b ro s” a bajo costo; los alumnos de escuelasy colegios eran llevados por sus maestros, y

por las noches la Feria se convertía en unescenario exquisito donde se presentabanobras teatrales conciertos y danza. Allí vi porprimera vez, un espectáculo de ballet, la “Es -cuela de Ballet Flor de Oro Trujillo”, que di-rigía Magda Corbett -La Madame- ofreció undivertimento, que me dejó fascinada. Esanoche soñé con “t u t u s” y zapatillas, al díasiguiente mi madre, ante mi insistencia, hu-bo de inscribirme en la escuela de balletdonde permanecí por varios años, pero elamor por la danza me ha acompañado pors i e m p re.

Otro acontecimiento artístico tuvo lugaren octubre de ese año 1951; la Dirección Ge-neral de Bellas Artes presentó en el TeatroOlimpia una “Noche de Opera” con la par-ticipación de cantantes líricos dominicanos,acompañados por la Orquesta Sinfónica Na-cional bajo la dirección del maestro RobertoCaggiano, y en la que se destacó el tenor Na-poleón Dihmes. Mis padres, que habíanasistido, llegaron entusiasmados, fue temaobligado por algunos días, la prensa se hizoeco de esa histórica noche.

Más allá de los escenarios, de la música ylos cantos, la ciudad tenía sus propias vocesy sonidos, aquellos que brotaban de sus gen-tes sencillas y su trajinar cotidiano. Los pre-gones de las marchantas con sus canastas enla cabeza, anunciaban cada una a su propiomodo, las excelencias de sus productos: elpaso de los caballos, arrastrando las carretascargadas de víveres, marcaban sus “m o t i vo srítmicos característicos”, de igual manera,las carretillas cargadas de carbón. El silbidode un pito anunciaba la llegada del hielo,

grandes bloques se colocaban en una espe-cie de nevera que había en las casas, peroeste gélido negocio tenía competencia, ha-bían dos personajes muy populares “Cho -c h u e c a” y “Pe l a o” que estaban presentessiempre en todos los mortuorios, su verda-dera misión era llevarse el hielo que se co-locaba debajo del féretro, para luego ven-derlo… y es que la necesidad tiene cara dehereje. “Ba ra j i t a” era un personaje carnava-lesco, el sonido de las baratijas que la cu-brían de pies a cabeza, anunciaban su paso,su nombre se convirtió en símbolo de lo re-c a rg a d o.

El sonido plañidero de las campanas delas iglesias llamando a misa, daban un toquemístico a la vieja ciudad; otras marcaban lashoras en el reloj municipal, y la bocina al-tisonante de los bomberos a la 12:00 del me-diodía, indicaba el cese de labores, la vueltaal hogar, al almuerzo coloquial. Pero lascampanas de las iglesias repiqueteaban demanera especial algunos días, como el Sá-bado de Gloria, y paradójicamente el 24 deoctubre y el 24 de diciembre, para conme-morar el nacimiento del “Je f e” y del Niño Je-sús, respectivamente.

Estos sonidos, esta música citadina delayer lejano, permanecen aun en nuestra me-moria, pero su eco vivirá por siempre a tra-vés del poeta Tony Raful al convertir nuestravieja ciudad, en una metáfora vibrante, en supoemario “La ciudad y sus cantos”.

En el 1952 el Teatro Escuela de Arte Na-cional presentó en el Instituto Salomé Ureñael entremés de Miguel de Cervantes “LaGuarda Cuidadosa”, dirigida por ModestoHigueras. Ese año fue creado “El Cuadro Ex-perimental de Comedias María Martínez”, ynombrado director a Rafael Montás Coén.Iniciaron sus presentaciones con la obra “LaDama del Alba”, de Alejandro Casona. El pri-mero de agosto de 1952 se inició la televisiónen el país.

A la calle 19 de Marzo llegó un refugiadoespañol, director teatral, Julio Francés. A so-licitud de “La Sociedad Jesús Obrero” inicióel montaje de la obra “El Gran Teatro delMu n d o” de Pedro Calderón de la Barca, ypara ello, reunió un grupo de jóvenes dile-tantes; la obra fue presentada en el InstitutoSalomé Ureña. Entre los jóvenes participan-tes se encontraba Iván García, se iniciaba asísu dilatada y exitosa carrera de actor. Porbreve tiempo, -1953-, Julio Francés fue di-rector del Teatro Escuela de Arte Nacional.Un día fue encontrado muerto. “Sotto voce”,como solía hablarse en la “E ra”, se decía quehabía sido asesinado por el Servicio de In-teligencia…

Las pensiones eran hospedajes comunesde la época. A una localizada en la 19 de Mar-zo llegó un refugiado español, director tea-tral. Se trataba de Julio Francés.

CARM

EN H

ERED

IA D

E G

UER

RERO

Apor

te

Dr. Luis Marión HerediaMagda Corbett - LaM a d a m e.

Franklyn Mieses Burgos

Mariano Heredia Mendoza - Cuadro de Yoryi Morel,194 8.

Mario Heredia Otenwalder - Pintura de Yoryi Morel,194 8.

Pa l a ci oCo n s i s t o ri a l .

Expedicionarios Luperón. Calle Espaillat.

FUENTE EXTERNA

4 Sábado 4 de juliode 2 015H OY A RE Í TO

Canción Para Mi Maestra, Joan Manuel SerratÉrase una vez... usted, maestra, y su mundo de

tintero y banco, pizarra y delantal blanco. Buenosdías, por la mañana, nos decíais, en pie entre dosfotografías y una cruz, una oración y una cancióny un beso en la mejilla.

Buenos días, maestra... Pero usted nunca supo,maestra, que cuando quería que cantara que trespor una eran tres mis ojillos arañaban franca-mente las rodillas que púdicamente usted apre-taba y apretaba, pero un número no vale lo queuna piel rosada. A pesar de que nos hacía ir a laiglesia y me quitaba el regaliz aquél era un mun-do pequeño y maravilloso, un mundo de tizas decolores que usted pintaba y usted borraba...

Sólo usted, rodeada de curas, le daba la razónde llamarse "niños" a un mundo de cuatro pal-mos. Y si alguna vez piensa en mí, maestra, que desus ojillos azules nazca siempre aquella paz queme hacía un poco más dulce la escuela y que no sele haga un nudo en la garganta diciendo: «quéhan hecho...», «a dónde han llevado a mi puñadode pequeños...» porque usted no sabía, maestra,que el mundo es siempre el mundo, que el hombresiempre es el hombre, pero no es lo mismo su olor,¡ay! maestra, que el aire de la calle

El 15 de junio de este año aparecióen la prensa y en el portal del MI-NERD una declaración del Minis-tro de Educación, Carlos AmaranteBaret informando que se habíaninvertido cerca de 3 mil millones

de pesos en formación docente, como bienafirma la noticia:

El anuncio lo hizo el ministro de Educación,Carlos Amarante Baret, al pronunciar el discur-so central del V Seminario Sub-Regional de laCalidad de la Educación “Formación docente:un despertar a la excelencia”, con la participa-ción de especialistas internacionales….

El ministro de Educación refirió que en el paísexisten importantes consensos sobre la necesidadde fortalecer la calidad de los docentes como ele-mento decisivo en la cohesión social y el desarrolloeconómico y cultural.

Destacó que el objetivo de las inversionesque realiza el Gobierno en el personal docentees que conozcan y dominen tanto los conte-nidos que enseñan como las estrategias peda-gógicas y didácticas en relación al contexto, alos niveles y espacios de aprendizajes….[1]

Por suerte que el Ministro señaló retos pen-dientes, y no solo utilizó esa palestra para ex-poner los “l o g ro s” de su gestión. Los cuatro re-tos señalados son pertinentes y los comparto.Son los siguientes:

R E TOS…La articulación integral de las políticas do-

c e n t e s.…Mejorar la formación de los que ingresan a la

carrera docente, así como implementar requisitosde admisión de las instituciones formadoras parael ingreso a la carrera.

…Apostar por la institucionalización de laspolíticas, que sean sostenibles a largo plazo,además de la necesidad de estímulos y forta-lecimiento para los programas de habilitaciónd o c e n t e.

…Avanzar en una cultura de responsabili-dad por los resultados académicos y cumplircon los plazos para la evaluación del desem-peño docente.[2]

Me quedé pensando al leer la noticia. Comosaben, he trabajado en la formación docente des-de hace décadas. El Estado Dominicano, con fon-dos propios o con donaciones internacionales,desde el Plan Decenal ha invertido mucho dinero,demasiado quizás; y sin embargo, la educacióndominicana sigue con un bajo, bajísimo nivel decalidad. Seguimos colocados en los últimos luga-res de todos los rankings internacionales. Esta rea-lidad nos lleva a hacernos muchas preguntas:

¿Por qué la inversión no se ha traducido encalidad?

¿Por qué si existen tantas escuelas de peda-gogía en el país, la formación de los maestrosdeja mucho que desear?

¿Por qué titulamos a los maestros de maneraalegre, si la realidad ha demostrado que siguen susprácticas educativas tradicionales?

¿Si tenemos estos resultados por qué no sehace una evaluación profunda a las escuelas depedagogía de las universidades?

¿No debería existir un mejor acompañamiento(ojo, no he dicho supervisión) de los profesores de

parte de los distritos escolares?El problema no es solo invertir. Estoy de acuer-

do con el hecho de que parte de la inversión del 4%se dedique a la formación docente. Pero…. Y enesta parte es que quiero hacer mi reflexión. He aquíalgunos problemas:

1. Los programas de licenciatura en educa-ción se han multiplicado. Un grave problemaque enfrentamos es la masificación. Se imponela pregunta: ¿Ha generado una merma signi-ficativa en la calidad de la oferta? No necesa-riamente, pero parecería que así fuese.

2. Como hay muy pocos jóvenes que deseanestudiar educación, la posibilidad de selecciónde los mejores es mínima. Muchos ingresan a lacarrera como una forma de movilidad social,no por vocación. La mayoría de los aspirantes aestudiar educación provienen de los sectoresmás bajos a nivel económico y social. Por estarazón, los que inician en los programas vienentras de sí con un grave déficit cultural.

3. Existen programas sabatinos de forma-ción docente. El resultado es mediocre, por nodecir otra cosa. Concentrar a la docencia lossábados es formar a la carrera, sin que los edu-candos tengan si quiera un mínimo de tiempopara reflexionar lo enseñado, ojo, no he dichoa p re n d i d o.

4. El Estado invierte en especializar maestrosen determinadas áreas del saber, pero no haycriterios objetivos de selección. Por ejemplo, enla práctica hemos encontrado profesores queimparten docencia en matemáticas, pero cur-san una especialidad en lingüística o cienciassociales. Un grave, gravísimo problema. ¿Cómoevaluar su práctica docente?

5. En otras ocasiones se inscriben personasque no están en labor docente, sino que rea-lizan funciones administrativas, pero por re-laciones logran colarse.

6. Como una forma de que los maestros noabandonen sus centros, la mayoría de los pro-gramas se están realizando los sábados. Comoes obligatorio hacerlos en un día, la prisa es susigno y desde el primer día se inicia una intensacarrera, quedándose atrás muchos de los par-ticipantes que no tienen la fuerza ni la prepa-ración para estas prisas y estos apuros. Des-pués de jornadas agotadoras, llegan los sába-dos, cansados, con asuntos personales pen-dientes de resolver, y muchos de los contenidospasan por ellos sin saber que pasaron, y porsupuesto, no son, no pueden ser asimilados.

7. Un drama que tenemos los maestros deesos programas es el dilema existencial si eva-luamos lo aprendido o el esfuerzo. Los déficitsculturales de los “l i c e n c i a d o s” egresados de losprogramas de formación de maestros, llegancon lagunas mentales e informativas tan sor-prendentes como abismales. No digamos queni siquiera están familiarizados con el uso delas computadoras, por lo que no son capacesde navegar por el mundo de la cibernética. Laconceptualización es un drama, una frustra-ción para estos maestros que buscan superar-se, pero no tienen las zapatas bien robusteci-das, o parafraseando a Morín, sus cabezas noestán bien puestas. Y no hablemos de las faltasortográficas, que son críticas y alarmantes.

8. Si la conceptualización es un estadio su-perior, la gramática es un estadio inferior quedeja mucho que desear. La mayoría de estosdocentes no solo no son capaces de escribircon coherencia un párrafo, sino que ademássus escrituras están plagadas de faltas graves,g ra v í s i m a s.

En mis años de docencia he tenido la suertede encontrarme con profesores motivados yautodidactas, que buscan aprender para poderdesempeñarse mejor como docentes, lo únicoes que son los menos.

El problema ahora es cómo sacar mejor ven-taja a esa inversión que se está haciendo, perosobre todo que impacte en la calidad de la do-cencia, de manera tal que nos permita subiralgunos peldaños en los rankings.

En la próxima entrega voy a proponer al-gunas mecanismos de solución para que la for-mación de los docentes tenga mayor y mejorimpacto en la educación de nuestro país.

[1]http://www.elveedordigital.com/socia -les/item/9795-minerd-anuncia-invier -te-rd-3-000-millones-en-formacion-docen -te - des taca - reto s-y- co n s e n s o s

[ 2 ] I b ide m

La formaciónDOCENTEUNA REFLEXIÓN, 1

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cu e n

tro sCÁPSUL AS

G E N E A L Ó G I CAS

w w w. i d g.o rg.d o

Rossi: un apellidoitaliano en San Joséde OcoaPor Wilfredo Mañón Rossi y Fermín Mar-tínez Rossi

(2 de 2)

D e la rama de María Antonia Ros-si Cabral proceden las familiasRossi Pujols, Rossi Mejía, RossiSantana, Rossi Arias y Rossi

Cordero. En otro grado, las familias RossiPaulus, Rossi Sánchez, Mañón Rossi, Ros-si Pagán, Rossi Andújar, Rossi Lugo, Váz-quez Rossi, Martínez Rossi, Bernabé Ros-si, Soto Rossi, Rossi Peña, Suazo Rossi,Rossi Núñez, Rossi Romero, Rossi Casado,Rossi Tejeda, Santana Rossi, Rossi Mora-les, Rossi Carrasco, Sánchez Rossi, PujolsRossi, Rossi Ruiz, Rossi Jiménez, MoretaRossi, Díaz Rossi, Gerónimo Rossi, RossiPérez, Rossi Tejada, Casado Rossi, MañónPou, Martínez De León y Ramírez Mañón,entre otras.

Descendientes de esta línea son Eudo-ro Pujos Rossi, alcalde pedáneo de El Pi-nar y cuyo nombre lleva una calle de esacomunidad; Wilfredo Mañón Rossi, mé-dico naturista y decano de la Facultad deCiencias de la Salud de la Universidad Na-cional Evangélica (UNEV); Pedro ManuelRossi Paulus, comerciante, fundador de laFederación de Comerciantes Detallistasen Santo Domingo, junto a su hermanoJuan Bautista Rossi Paulus, a su vez pre-sidente de la Asociación de Mayoristas deSanto Domingo; Darío Rossi, emprende-dor y empresario en la provincia de SanJosé de Ocoa; Ambiorix Rossi y César Pu-jols, productores agrícolas de invernade-ros, también en San José de Ocoa; Má-ximo Rossi Jr., quien fue rector de BethanyUniversity en California, Estados Unidos;Bernabé Mañón Rossi, exvice ministro deMedio Ambiente y Recursos Naturales;Samuel Mañón Rossi, general de la FuerzaAérea Dominicana, y Alberto Ramírez Ca-bral, rector de la Universidad FedericoHenríquez y Carvajal (UFHEC).

Hijo de Emiliano Rossi (Pelillo) fue Má-ximo Aníbal Rossi Tejeda, dirigente de iz-quierda en la década de los 70. Una calle deSanto Domingo Oeste lleva su nombre.

A su vez, de Eulalia Rossi (Lalita) des-ciende Víctor Sánchez Féliz, actual dipu-tado por la provincia de Azua. Mientras,de Catalina Rossi (Calina) desciende ellanzador de los Dodgers de Los ÁngelesRamón Troncoso.

2. Abelardo Rossi Cabral. Con Concep-ción Cornelia Mancebo (Concha) procreóa Juan Bautista, Pablo, Jesús, Emiliano,Santiago, Lorenzo, Aurora, Fidelia, Silve-rio, Juana María y Bernardina (Bernabela)Rossi Mancebo. En otra unión tuvo a Ma-ribel Rossi. De esta rama surgieron las fa-milias Rossi

Mordán, Rossi Minyetty, Díaz Rossi,Sánchez Rossi, Beltré Rossi, Rossi Sánchezy Díaz Rossi, entre otras.

3. Leopoldo Rossi Cabral. Casó con Jo-sefa Díaz y fue padre de Genaro, Valentín,Inocencio, Ambrosio, Andrea, Manuel Ra-món y Andrés Rossi Díaz. De él descien-den las familias Rossi Pujols, Rossi Díaz,Pujols Casado, Custodio Pujols, RossiTroncoso, Rossi Custodio, Rossi Martínez,Rossi Rossi, Féliz Rossi, Tejeda Rossi, Mo-reta Rossi, Arias Rossi, Rossi Villar, RossiSánchez, Moreta Díaz, Arias Moreta, Bas-tante Moreta, Díaz Pujols, Almonte Díaz,Tejeda Díaz, Tejeda Brugisser y RossiMéndez, entre otras.

4. Aurelio Rossi Cabral (1867-1957). Ca-só con Águeda Eulogia Espertín y tuvo aAurelio y Liduvina Rossi Espertín. Fue pa-dre además de Miguel, Manuela, Felipe,Katin y Niní Rossi. De él descienden lasfamilias Rossi Tiburcio, Rossi De Jesús,Rossi Cuevas, Ramírez Rossi, FernándezRossi, Rossi Camarena, y Jiménez De LosSantos, entre otras.

Los hermanos Rossi Cabral fueron a suvez troncos de los cuatro mil doscientosdescendientes de aquel laborioso italianoasentado en las montañas ocoeñas, quie-nes han extendido su apellido por Repú-blica Dominicana, Latinoamérica, Euro-pa y Estados Unidos.

Instituto Dominicano de Genealogía

A RE Í TO 5Sábado 4 de juliode 2 015 H OY

El arte urbano viste alBarrio Santa Bárbara

S anta Bárbara tiene una mística, unduende singular que se siente por lascalles que bajan con ritmo suave haciael río. Es un barrio con temperamento

y carácter, un espacio urbano que se impone ala capital, por su garbo y su embrujo.

Ha resultado una grata sorpresa el atre-vimiento de un grupo de artistas jóvenes quese decidieron a embellecer y transformar losespacios más relevantes del barrio SantaBárbara, ubicado en la Zona Colonial. Ha-blamos de un barrio con mucha historia ymonumentos arquitectónicos de todos losperiodos y con casas que no podemos ubi-carlas en el tiempo, pero que tienen tanto elsello y escudo colonial como republicano.

Este es un barrio que acogió el bautizo deJuan Pablo Duarte. Consideramos muy im-portante que justamente lo hayan seleccio-nado, sobre todo, que en los últimos cienaños ha estado olvidado y descuidado, conmuy poca intervención conservacionista.“Enclavado al noroeste de la Ciudad Colo-nial de Santo Domingo, este sector creció demanera espontánea y sirvió de asentamien-to a los trabajadores que extraían los ma-teriales que dieron forma a las edificacionescoloniales. Con miras a rescatar sus paredesen ruinas, sus balcones llenos de olvido y suscalles bañadas de tristeza, un grupo de ar-tistas locales e internacionales, actuaron dela mano del Centro de la Imagen y de Mo-dafoca, logrando poner en marcha un pro-yecto que consiste en “exponer sus talentosen los principales espacios públicos de estabarriada, a los fines de promover sudesarrollo y embellecimientoc o n t i n ú o”.

El Centro de la Imagen li-dera esta iniciativa con laproducción de Modafoca.Para dar a conocer esta ini-ciativa, los principales re-presentantes del Centro dela Imagen y de Modafoca,Carlos Acero Ruiz y Jorge Gon-zález, respectivamente, organiza-ron recientemente un encuentro conlos habitantes de este sector, momento enque fueron donados varios contenedores debasura y fue presentado un programa de ac-tividades enmarcadas en la iniciativa “HoySanta Bárbara”.

Once (11) murales muy coloridos fueronconcebidos por los artistas: Gabz Lpa, An-gurria, Cristian Pimentel, Gina Paola, Nat-halie Ramírez y Leks. Así como pintorespuertorriqueños invitados, entre los que ci-tamos a Bik Ismo, Vero Rivera y Celso. Igual-mente a Esteban del Valler de Nueva York, yel colombiano Ceroker, contado con la or-ganización de Modafoca y otros auspicios deempresas privadas y públicas.

Esta encomiable iniciativa nos hace evo-car a nuestro querido amigo Silvano Lora,quien finalizando el pasado siglo XX, orga-nizó la Bienal Marginal que se celebró hastael año 2000, casi partiendo “El Quijote de laCultura Dominicana” como historiadores ycríticos muy certeramente bautizaran a Sil-vano Lora. Siempre, este comprometido ar-tista rompía los cánones de la cultural oficial.Combatiente como lo fue toda su vida de lasmejores causas para este su pueblo que tan-to amó. Parece un hecho insólito que todavíalos espacios utilizados por la Bienal Marginalno hayan sido priorizados para su preser-vación. Pero, aún se pueden disfrutar loslienzos, murales, graffiti, que realizaban losartistas no tradicionales, a quienes no les

ofrecían las posibilidades de participar en lasbienales de artes plásticas y visuales en unavisión desfasada y atrasada de “c u l t u ra”.

Hace unos años, el artista docu-mentalista y creador de videos Os-

car Grullón, quien formó partedel comité organizador encuatro de las cinco bienalesrealizadas, dijo que se hicie-ron en ese lugar por su his-toria: “Santa Bárbara fue elprimer barrio marginal de

América, la parte de atrás delAlcázar de Colón, donde ence-

rraban a los esclavos antes de servendidos en La Plaza. La primera Bie-

nal Marginal se celebró en 1992 en oposicióna la celebración del V Centenario del Des-cubrimiento de América, como respuesta aldeterioro y al hacinamiento existente de loslímites de la Ciudad Colonial”, apuntó.

Así como bien dijo el intelectual y exmi-nistro de Cultura Tony Raful: “Este espec-táculo convirtió el barrio de Santa Bárbarade la ciudad intramuros, en una zona libe-rada, habitada por pintores y artistas dondela cultura asumía un rostro y contenido hu-mano, esencial para el disfrute de sus mo-radores y los excluidos”. La Bienal Marginalno solo sirvió para proteger del desalojo a loshabitantes de Santa Bárbara, sino que seconvirtió en un fiesta en la que se mezclabanlas clases sociales; en un escenario para quejóvenes talentos se dieran a conocer y en unaforma de exaltar la labor artística de muchosanónimos que, a partir de entonces, mos-traban sus creaciones a cientos de personasinteresadas en conocer toda una obra hechapor una comunidad que dirigía un artistai n c a n s a b l e.

Nos place poder disfrutar del trabajo de lasnuevas generaciones en intervenciones enbarrios, espacios públicos, logrando realizartrabajos de arte en cualquier medio, planea-dos y ejecutados con la intención específicade la localización, o para el dominio público,generalmente exterior y accesible a todos (amanera de ejemplo: el grafiti, o arte callejero).

Al igual que en los últimos años el muralismose ha convertido en el movimiento artísti-co-cultural más grande que se haya registradoen la historia del arte. Esa es la gran impor-tancia del “Hoy Santa Bárbara”, lo que permiteque los visitantes vivan esta enriquecedoraexperiencia de arte al aire libre.

Considero interesante referirme a un ar-tículo que escribí sobre el graffiti, dondeplanteé lo siguiente: No hubo mayor expre-sión gráfica visual espontánea de calle que elgraffiti durante finales de las décadas del 60,y de los 70. En las paredes de las principalesurbes del mundo vociferaban y declarabansus ansias, sus deseos, sus infiernos y sussueños con máximas declamatorias, denun-ciadoras, acusadoras y la vez, utópicas e in-mensamente ingenuas.

Las paredes de San Francisco de Califor-nia fueron las primeras que en los años“p o p” llamaron a la paz, al amor libre y alcese de la guerra en Vietnam. La ciudad li-beró la palabra de las nuevas generacionespacifistas convirtiendo esta en un auténticomanifiesto visual y conceptual de ¿“beat ge-n e ra t i o n”? y del movimiento hippy. Por serun espacio de nadie y de todos por estar ex-puesta abiertamente al transeúnte anóni-mo, la pared provoca la expresión apresu-rada urgente, prohibida, clandestina, miste-riosa e inquieta. Así es como surgen los graf-fiti, espontáneamente y nacidos de la pre-sión, en imágenes tentadoras seductoras ymuchas veces, casi siempre salpicadas de in-teligencia y creatividad.

Celebramos que en Santo Domingo, exis-tan y participen en propuestas públicas, ar-tistas como Kilia Llano, quien es una de lasmejores ilustradoras del país, por muchosaños en el Listín Diario, en reconocidas edi-toriales, ilustrando libros y revistas de grancalidad, y como docente. Esta creativa artistase atrevió hace unos años a incursionar ennuevas técnicas del arte escultórico. Su obratiene un profundo discurso. Ella es de las quese lanzaron hace tiempo a realizar los gran-des formatos de sus dibujos en paredes pú-blicas, y es ejemplo de mujer siglo XXI.

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FOTOS DE MARIO RAMIREZ, DE TOTFILMS

Una experiencia enriquecedora del arte al aire libre.

6 Sábado 4 de juliode 2 015H OY A RE Í TO

CARTA ABIERTA AFidelio DespradelApreciado Fidelio:

E stuve en la puesta en circulación detus “Memorias de un Revoluciona-r io”, obra muy completa que significaun esfuerzo bien documentado y

ameno de tu larga trayectoria pública, por locual te felicito, al igual que por la solidaridadfamiliar de que has disfrutado, lo que te haayudado a seguir una trayectoria revolucio-naria que te enaltece.

Esta es la cuarta vez que escribo sobre eltema. La primera fue para comentar tu libro:“Conjura Submarina- un temprano esfuerzopor ajusticiar a Trujillo-” para corregir algu-nos errores y juicios que me obligaron a pu-blicar: “Conjura Submarina Parte II -Los ca-pítulos que se le olvidaron a Fidelio-”, ba-sado en documentos e informaciones fácil-mente comprobables.

Un par de años después, el joven escritorEdwin Disla publicó su novela “Ma n o l o”, enla que utilizó a su manera una de tus de-sinformaciones, la que contesté con carta alautor que publiqué. Aunque tanto este comotú reconocieron su error, no hubo desagra-vio público, y tú te justificastes restándoleimpor tancia.

En el año 2013, en un escrito publicado enla sección “A re í t o”, del Periódico “Hoy ”, al co-mentar brevemente nuestra aventura anti-trujillista, te ensañaste contra mi finado her-mano Marcio, gran luchador antitrujillistacalificándolo de traidor, por ofrecer un sub-marino venezolano para transportar las ar-mas y explosivos para el atentado contraTrujillo y un golpe de mano para atacar in-mediatamente después puntos claves deCiudad Trujillo; a lo que yo contesté con unartículo mío en ese periódico titulado “Así noFi d e l i o”, en el que señalé que hay personasque bajo gran tensión, confunden lo desea-do con la realidad; como también era el casola gran maestra y luchadora antitrujillista, tutía Minetta Roques; quien dio por seguro porun año que mi hermano Octavio, expedicio-nario de Estero Hondo en 1959, estaba vivo,en base a la “re ve l a c i ó n” del conocido suyoRómulo Guzmán; luego anunció, según re-latas, la llegada de las armas (libros); y mástarde supuestamente “concer tó” una citamía contigo, cuando me perseguían y ape-nas tuve tiempo para escapar de las garras delos sicarios.

En estas “Memor ias”, corriges varios detus errores del libro anterior, pero mantienesy añades otros que debo corregirte:

1. Tal como refieres, el plan original tuyo,Máximo Bernal y Puchito García Zaleta, erael hacer estallar una bomba con un dispo-sitivo electrónico al paso de Trujillo por laesquina noroeste de la confluencia de lasavenidas Bolívar y Máximo Gómez, desdeuna pared, no lejos de tu casa.

En cambio, el plan que se aceptó fue el queyo había elaborado: de hacer estallar unabomba a control remoto cerca de la desem-bocadura de una cloaca que todavía existe, enla confluencia de las avenidas Washington y

Máximo Gómez, justo debajo de donde sesentaba el dictador con su comitiva en el cur-so de sus paseos vespertinos; y luego realizarun ataque sorpresa en puntos estratégicos dela capital dominicana, cuyos armamentosinicialmente se recibirían por paracaídas enuna finca del exgeneral Luis Felipe Vidal, si-tuada cerca de Los Llanos, con el apoyo de suhijo “Negr ito”, gracias a un plano elaboradopor René Sánchez Córdoba.

2. Tú narras los contactos que tuvistecon el Dr. Luis Manuel Baquero y los her-manos Fiallo; antitrujillistas a carta cabal,aunque conservadores; pero tratas de sa-tanizar mis contactos con mi primo, el Dr.Jordi Brossa, conservador también, hom-bre íntegro quien arriesgó su vida valien-temente e incapaz de desarrollar laboresde espionaje que algunos desaprensivos lehan querido atribuir; olvidando que en-tonces dábamos prioridad a la elimina-ción física del tirano; para luego tomar elpoder y seguir la línea progresista y na-cionalista que se estableció en la Decla-ración de Principios del “Frente Cívico Re-volucionar io”, del que fui el principal re-dactor, antes de la que trajo el Movimientode Liberación Dominicana, organizadorde las expediciones de junio del 1959.

3. Olvidas decir que fui yo quien puse a loscontactos norteamericanos como condi-ción para participar en planes contra Tru-jillo, que Luis Gómez y tú fueran parte deeste y por eso se pusieron en contacto conustedes. No debiera extrañarte que yo bus-cara también la participación de Juan IsidroJimenes Grullón, un intelectual y luchadorhonesto, si bien cometió el serio error deapoyar momentáneamente el golpe de Es-tado del 1963, dejándose llevar por su riva-lidad añeja con Juan Bosch. También su pri-mo Tito Canepa, un asimilado al Army nor-teamericano, pero que junto a su esposa,profesora de baile, participaba en movi-mientos cívicos pacifistas y antitrujillistas deNueva York. Obviamente, para la ejecuciónde esos planes era necesario incorporar aotros actores y Juan Isidro era de los másconfiables del exilio.

4. En cuanto a la carta supuestamente en-viada por mí a Jordi Brossa (El Chico), que túcalificas de “g ra ve”, ello me resulta risible, por-que tú mismo declaras en tu obra que en-viaste mensajes sobre la conspiración con elDr. Baquero, compañero de conjura con este.

Pero esa carta a Jordi nunca existió; sinouna enviada por mí a Marcio, por vía de este,para los mismos días que la enviada por ti, víaDr. Baquero, en la que insistía en el plan an-terior, independientemente de que BernardoVega, no conocedor del asunto, así lo inter-pretara. Basta leer la misiva citada para con-firmar lo que digo, pues a este vivía en el país, yera mi hermano, quien vivía en Venezuela. Teinvito a que reproduzcas el texto íntegro deesa carta, con fecha y destinatario.

Transcribo aquí tres párrafos de la cartade marras, para demostrar quién era en rea-lidad su destinatario: 1)“Supongo que ha-

brás recibido mis noticias a través de unapersona primero y de carta después”; otrodice: 2)“Con la venida formal de los imple-mentos puedes enviarme todo lo pedido ori-g i n a l m e n t e”; y finalmente: 3) “comunícatecon Luis Gómez Pérez, si ya no lo has hecho;es sujeto de confianza y valioso. No sé si ha-brá llegado a Venezuela desde Argentina”.

Por lo demás, hay en esa carta párrafosescritos originalmente por ti, Puchito o Má-ximo Bernal. Si bien Bernardo podía equi-vocarse, lo tuyo es imperdonable; a menosque tu egotismo no te permita ser mínima-mente objetivo en tus análisis para restarmeméritos y atribuirte un protagonismo exa-gerado, pues yo fui el verdadero coordinadorde esa conspiración.

5. Asumí plenamente la tarea de reclutarcombatientes, con alto riesgo de muertecierta de mi parte, pues tenía a mi padrepreso, dos hermanos muertos y otros dosdenunciando al régimen desde el exilio;porque sin restarte tus méritos, comoquiera que sea, tenías en tu favor el efectoamortiguador de que tu padre Arturo eracercano colaborador de Trujillo y tu tío Ro-berto fue de los armadores principales dela tiranía en 1930.

6. Algunos de tus comentarios erráticoshacia mí, que no merezco, y otro de Juan B.Mejía, contrastan con el tratamiento elogio-so o indulgente que das en tu obra a per-sonas que antes, durante o después de loshechos narrados pueden ser cuestionadosen el orden cívico y político. Yo en cambioconservo hacia ti y tu familia el mejor de losre c u e rd o s.

Sin embargo debo aclararte tus repetidoserrores, a la vez que recordarte, y puedo de-mostrar fehacientemente, que en más de 56años de vida pública he estado siempre dellado de las mejores causas posibles, en pri-mera fila, asumiendo los riesgos que han si-do necesarios. Todavía puedo suscribir losobjetivos e ideas plasmadas en la Declara-ción del “Frente Cívico Revolucionario” y encentenares de libros, proyectos, declaracio-nes, artículos y acciones públicas, sin haber-me desviado nunca, ni he pretendido bene-ficiarme de la política dominicana. En eso notienes nada que enseñarme y pocos domi-nicanos pueden afirmar lo mismo.

Soy marxista en el orden sociológico, aun-que no he sido partícipe del sectarismo demuchos partidarios del llamado socialismoreal, ni del divisionismo y personalismo enque ha caído por muchos años la izquierdadominicana.

7. Si todavía te queda alguna duda o di-vergencia con respecto a mis aclaraciones, teinvito cordialmente a una comparecenciacomún en un espacio académico neutral,como el Archivo General de la Nación, paraque con los documentos y personas que teparezcan convenientes, confrontemosnuestros puntos de vistas, para que la verdadse transparente ante la historia.

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teTirso Mejía Ricart Fidelio Despradel

FUENTE EXTERNA

A RE Í TO 7Sábado 4 de juliode 2 015 H OY

ABRIL 1965Movimiento ConstitucionalistaLa poco conocida historia de su gestación

Parte IV

E n el 50º Aniversario de esa página a lavez gloriosa y bochornosa de nuestrahistoria, todos hemos de contribuir ala verdad histórica sobre sus días crí-

ticos. Lo sucedido el martes 27 en la em-bajada de EE.UU. es clave, porque compro-metió -no solo la Presidencia Provisional deJosé Rafael Molina Ureña abandonado en unPalacio Nacional desguarnecido- sino tam-bién la del propio Movimiento Constitucio-nalista, reivindicación patriótica y democrá-tica del pueblo dominicano, iniciado y or-ganizado en lo militar por el teniente coronelRafael Tomás Fernández Domínguez [elDuarte de 1965]; del cual ningún combatien-te podía claudicar o renegar, compromisoque honró el coronel Manuel Ramón Mon-tes Arache.

Obliga doblemente mi testimonio, ser delos pocos actores que aún sobrevive. Esemartes, por instrucciones del PresidenteMolina informé telefónicamente a PuertoRico al presidente Bosch el deterioro militarde la situación, recibiendo en respuesta sudisposición y del vicepresidente GonzálezTamayo de dar salida constitucional a la cri-sis, renunciando ante la Asamblea Nacional.El presidente Molina instruyó a Lovatón Pit-taluga comunicarlo a esa embajada, cuyosrepresentantes -considerando derrotada sureposición- la desestimaron.

INVESTIGACIÓN HISTÓRICA PARA DETER-M I NA R :

3. ¿PORQUÉ FUERON CAAMAÑO Y HER-NANDO A LA EMBAJADA DE EE.UU.?¿COMPROMETIERON LA CONSIGNACO N S T I T U C I O NA L?

El martes 27, el mando constitucionalistacompareció a esa embajada en ausencia delembajador William Tapley Bennett, en ges-tiones -según informe del Primer SecretarioBenjamin Ruyle en archivo del Depto. de Es-tado- sin el conocimiento del mando civil.

3.1 Libro de Piero Gleijeses: “La Crisis Do-m i n i c a n a”, reproducción parcial.

Pa g s. 2 4 6 - 2 4 9 .“La batalla, pues, continuaba….Si bien

Molina Ureña permanecía en el Palacio,otros dirigentes civiles siguieron el ejemplode Lovatón Pittaluga….Aunque se encontra-ba cada vez más aislado, Molina Ureña senegaba a rendirse. Es verdad que los defen-sores se sostenían en el puente. ¿Pero a dón-de estaban Caamaño, Hernando Ramí-rez …?...En el bando de la revuelta estaba elpueblo….portando armas que, en la mayo-ría de los casos, no sabían manejar….Lasfuerzas de élite de la revuelta -los batallonesSánchez y Duarte- habían dejado de existir.Algunos de los soldados habían desertado;otros yacían sin vida en las calles……

Muy poco se esperaba de las fuerzas del

interior. Santiago Rodríguez Echavarría ha-bía fracasado en su intento de revolucionarla base aérea de Santiago… Desde San Cris-tóbal, el batallón Mella…se desplazaba ha-cia la capital...constitucionalista el veinti-cuatro, el veinticinco, y todavía el veinti-séis….no había venido a socorrer a los aco-sados defensores. El Mella estaba ahora en elbando de los leales……

En tanto Molina Ureña, un "hombre tran-quilo", un civil y "para nada un Gral. capi-tán" se negaba a rendirse, …..el comandomilitar rebelde hizo el camino hacia la em-bajada norteamericana. Al final de ese día,Benjamin Ruyle….informaba a Washington:“A eso de las 3:00 p.m. del 27 de abril, se pre-sentaron en la Embajada el coronel F. Caa-maño Deñó y el coronel M. A. Hernando Ra-mírez, en compañía de otras 6 personas deuniforme. Fueron introducidos al despachode Ben Ruyle.

El portavoz principal fue el coronel Her-nando Ramírez, pero también habló el co-ronel Caamañoy no hubo desacuerdo entreel grupo…: a solicitarle que obtuviera unalto al fuego. Los integrantes del grupo ma-nifestaron repetidamente que "esta masa-cre debe cesar; tiene que terminar el de-rramamiento de sangre"….Algunos de lospresentes declararon que estaban exhaus-tos, completamente agotados, y que no po-dían continuar.

Ruyle le preguntó a Hernando Ramírez sidebía o no entenderse que el cese de fuego sebasaba en la voluntad del grupo de examinarla formación de una Junta Militar, con vistasa la celebración de elecciones. La réplica deHernando fue afirmativa; no hubo objecio-nes….Era la rendición….Ahora se amonto-naban en la Embajada norteamericana, a laque habían venido "por propia iniciativa,dando la espalda y desconociendo a MolinaUreña, su Presidente, que se negaba aún arendirse". Cualesquiera fueran las circuns-tancias atenuantes, su acción no era sino ungolpe de Estado contra Molina Ureña.

Habían "abandonado... la lucha, mientras[en el Palacio] el Dr. Molina Ureña, junto a unreducidísimo número de intransigen-tes...aguantaban el bombardeo"…..uno deellos comentó que "ellos estaban de acuerdocon respecto al asunto, pero que no podíanseguir adelante sin la aprobación del 'Pre-sidente'….Ruyle extrajo…si el grupo no po-día actuar sin la aprobación de Molina, ha-bía que procurar urgentemente esa aproba-ción antes de dar otros pasos".

Escoltado por un pequeño grupo…el pro-pio Ruyle fue a Palacio en busca de MolinaUre ñ a . ….Ruyle describe la escena: "El Pa-lacio estaba lleno de cascotes, vidrios rotos yotros desechos, y parecía pavorosamenteprivado de vida. Molina fue finalmente lo-calizado, rodeado por 8 o 10 personas, civilesy militares, apiñados en un pequeño corre-dor en lo más profundo del Palacio, en laplanta baja. No había evidencia de más al-

mas vivientes en el Palacio o en la zona for-mada por varias manzanas a su alrededor”.

Molina Ureña se negó a abdicar: "En suhabitual tono mesurado, pero con intensaemoción, admitió su intención de perma-necer en el Palacio y morir, si fuera necesario,antes que traicionar al pueblo dominicano ysus aspiraciones de libertad y democracia".Pero la evidencia de la derrota era abruma-dora. Estaba solo, abandonado por los prin-cipales líderes militares del movimien-t o. …..Fue así que, "ante la difícil situación dela falta de apoyo de sus líderes militares, queactuaban ya sin su consentimiento", MolinaUreña cedió.

3.2 Libro “Santo Domingo: La Revuelta delos Condenados”, de Dan Kurzman.

Pags.154 a 156Los tanques de Wessin habían empezado

a cruzar el Puente Duarte; continuaba elbombardeo del Palacio Nacional, y la Ma-r ina…había empezado su bombardeo de laciudad….Además...los partidarios de Boschen el Ejército… habían bajado de unos 8,000a unos 1,000, mientras que un regimien-to…de San Cristóbal se hallaba en ruta paraayudar a Wessin.

Las deserciones militares se debían....a uncreciente temor de que serían dominados porlos civiles armados, quizá los comunistas quehabía entre ellos…Tan derrotista se sentía ellado rebelde que unos quince de sus jefes mi-litares, dirigidos por Hernando Ramírez, sa-biendo que el embajador había vuelto, fueronvoluntariamente a la embajada el martes porla mañana para pedirle su ayuda y detener elderramamiento de sangre.

Benjamin J. Ruyle….sugirió al grupo que,para discutir un arreglo, sería mejor que es-tuviera presente el Presidente provisionalMolina Ureña…los oficiales…se mostraronpoco dispuestos a acceder, discutiendo queMolina estaba en el Palacio Nacional bom-bardeado casi constantemente. Ruyle dijosin embargo que, a pesar de los riesgos, élmismo iría a Palacio si le acompañaban….

El gran edificio del palacio parecía una re-liquia…Las ventanas destrozadas, los agu-jeros de bala y los desgarrones en sus muros,atestiguaban la severidad de los ataques aé-re o s … El grupo de hombres entró y halló aMolina sentado en una habitación junto alcorredor principal con varios conseje-ro s ….Los recién llegados hablaron con fir-meza. Dijeron que ya había muerto bastantegente, y que la lucha debía detenerse.

Ruyle sugirió que Molina volviera conellos a la embajada para discutir el modo deponer fin a la guerra. Pero Molina, con elrostro repentinamente pálido de rabia, re-plicó que nunca traicionaría a la revolución.Se negó a ir. Finalmente, uno de sus con-sejeros, Luis Homero Lajara Burgos, oficialn a va l ….su Director de Seguridad Nacional,le persuadió de que en estas circunstanciasno había otra elección. Con lágrimas en losojos, Molina cedió.

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Manuel Ramón Montes Arache Rafael Molina Ureña Francisco Alberto Caamaño Deñó

FUENTE EXTERNA

8 Sábado 4 de juliode 2 015H OY A RE Í TO

En la Galería Nacional de Bellas Artes¡El concurso de INAPA reafirmavitalidad de la pintura dominicana!

E l anacronismo de la división de lasciencias y los oficios persiste comouno de los fenómenos sociocultura-les más negativos del presente. Las

bases sistemáticas de esta desfasada “peda -g o g í a” del deslinde de los saberes y las ocu-paciones son las mismas “ra zo n e s” de la im-posibilidad de los políticos, académicos,profesionales y tecnócratas con poder de de-cisión para renovar sus lenguajes y dominiosespecíficos y acceder al diálogo transdisci-plinar a fin de encontrar nuevas soluciones alas problemáticas y desafíos más significa-tivos de las sociedades contemporáneas.

El hecho resulta de la vigencia de un pa-radigma científico mecanicista que privile-gia el modelo “d i s e c c i o n a d o r” durante elproceso reflexivo sobre el mundo y la rea-lidad. Tal paradigma sigue auspiciando, enocasiones de manera autoritaria, visionesfragmentarias, parcializadas y hasta extra-ñas las unas de las otras, sobre realidades ysituaciones que reclaman una perspectivaintegradora, tales como el complejo fenó-meno de la vida en toda su diversidad, asícomo los dramáticos efectos del recalenta-miento climático y la crisis del agua potablea nivel global.

En este sentido, con la convocatoria y exi-tosa celebración del Primer Concurso Na-cional de Artes Visuales, en la categoría pin-tura y bajo el tema único de “El Agua, fuentede vida”, el Instituto Nacional de Aguas Po-tables y Alcantarillados (INAPA), marca unadiferencia notable a nivel de las instanciasoficiales en tanto que, además de invitar a losartistas a abordar el agua como temáticacreativa, su director ejecutivo, Ing. Alberto A.Holguín, asume con actitud visionaria latrascendental iniciativa de promover la re-flexión multidisciplinar sobre el agua comorecurso esencial para el desarrollo humano yel equilibrio ecológico; sobre la gestión pú-blica del agua y en torno a la necesidad deuna conciencia ciudadana sobre el agua.

Ante la integradora y ejemplar convoca-toria del Ing. Alberto Holguín, los pintoresdominicanos han correspondido con pun-tualidad y desbordada imaginación, tratan-do la temática del agua con una extraordi-naria libertad de enfoques conceptuales queenriquecen una gran exposición pictóricacuyos aspectos más relevantes son la vita-lidad de los contenidos objetivos, la diver-sidad expresiva y la calidad estética de cadauna de las obras que la integran.

Así, después de revisar minuciosamentelas cuatrocientas cincuenta y dos (452) pin-turas, recibidas, el jurado de selección y pre-miación, integrado por Marianne de Tolen-tino, directora de la Galería Nacional de Be-llas Artes; María Elena Ditrén, directora delMuseo de Arte Moderno; Danilo De los San-tos, reconocido artista e historiador del artedominicano; Julia S. Castillo Mejía, directoradel Centro Cultural Perelló, y Amable LópezMeléndez, curador jefe del Museo de ArteModerno, ha seleccionado un total de cientocuarenta y dos (142) obras, otorgando demanera unánime tres (3) premios y diez (10)menciones de honor.

El primer premio fue otorgado a RosalbaHernández por su obra “Hacia el infinito ca-mino en un Espejo de Agua”… “Por la lim-pieza de ejecución, la coherencia conceptualy el tratamiento poético del tema”. Con unadotación económica de RD$500,000.00 yuna estatuilla emblemática.

El segundo premio lo obtuvo José Pelletiercon su obra “Agua herida II”… “Por la fuerzade la gestualidad, la vitalidad de la expresióny la libertad del enfoque temático”. Con do-tación económica de RD$300,000.00 y unaestatuilla emblemática. El tercer premio loobtuvo Wali Vidal Santos con su obra “Cons -c i e n c i a”… “Por su visión crítica de la con-taminación ambiental, la frescura del len-guaje formal y el excelente manejo del color.Con dotación de RD$200,000.00) y una es-tatuilla emblemática.

Asimismo, y también a unanimidad,“atendiendo al rigor de factura, la creativi-dad y la gran calidad estética de las obras, asícomo a la importante contribución de susautores a este Primer Concurso Nacional deArtes Visuales INAPA”, los jueces han otor-gado diez (10) menciones de honor (con ad-

tquisición) y dotación económica deRD$100,000.00 cada una.

Las diez obras galardonadas de honorson: “Enlatado de agua bendita”, de ÁngelGonzález Urrely; “Agua: caos sensible”, deLimber Vilorio; “Diosa. El agua, fuente de vi-d a”, de Leonardo Sanz; “Río de boca-boca deR í o”, de Raúl Recio; “Sequía y Abundancia”,de Jesús Desangles; “Lluvia de mayo”, de Ma-nuel Nina Cisneros; “Disfruto en la profun-d i d a d”, de Iván Alberto Ramón; “Después deBotticelli, ¿donde están nuestros árboles yríos?”, de Víctor Tavares; “Juegos de la na-turaleza limpia I”, de Julio Tejada y “Sensa -ción de la A-Z”, de Jesús de la Cruz.

Finalmente, el jurado ha valorado “la ca-pacidad de compromiso y respuesta de losartistas dominicanos ante la oportuna con-vocatoria del INAPA, desarrollando pro-puestas enfocadas en la reflexión sobre laesencialidad absoluta del agua; las proble-máticas socioeconómicas, medioambienta-les y culturales del agua, así como sobre lanecesaria valoración, protección y preserva-ción del agua en nuestro país”...

Ahora bien, para completar esta reseña ypoder valorar justamente los resultados delprimer concurso de pintura de INAPA, hayque volver a confrontar varias veces los dis-tintos aspectos de la magna exposición,apreciada ya por Marianne de Tolentino co-mo la más importante muestra pictórica co-lectiva de los últimos años en Santo Domin-go. La misma se mantiene abierta a todo elpúblico hasta el domingo 9 de agosto en losespacios expositivos de la Galería Nacionalde Bellas Artes, Av. Máximo Gómez esquinaavenida Independencia, los martes, miérco-les y viernes de 10:00 a.m. a 5:00 p.m. Losjueves de 10:00 a.m. a 9:00 p.m. Sábados ydomingos 12:00 m a 6:00 p.m.

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Ante la oportuna convocatoria del INAPA, los artistas se han desbordado en su imaginación y creatividad conpropuestas lúdicas y reflexivas sobre el agua como fuente de vida y sobre las problemáticas medioambientales yculturales del agua, así como sobre la necesaria valoración, protección y preservación del agua en la RepúblicaD o m i n ica n a .

Ingeniero Alberto A. Holguin, director ejecutivo delI N A PA .Rosalba Hernándezt

Rosalba Hernández. Hacia elinfinito camino en un Espejode Agua. Mixta sobre tela,70x100 plg. 2015.

FUENTE EXTERNA

Jose Pelletier. Agua herida II. Mixta sobre tela, 2015.

Wali Vidal. Consciencia. Mixta sobre tela, 2015.