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Cinco mil ejemplares

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Editor responsable:José Homero Hernández Alvarado. Número de Certificado de Licitud de Contenido (en trámite), Número de Reserva al Título en derechos de Autor (en trámite).

Las opiniones de los artículos no reflejan

el criterio de la editorial aunque es

probable que expresen las ideas del

autor.

IMPRESO EN TALLERES DE DIARIO AZ

No. 100, Segunda época, Año 5

“LA TELEVISIÓN HA HECHO MUCHO POR LA PSIQUIATRÍA: NO SÓLO HA DIFUNDIDO SU

EXISTENCIA, SINO QUE HA CONTRIBUIDO A HACERLA NECESARIA.”

ALFRED HITCHCOCK-

tt VÍCTOR TOLEDO

Especialista en lengua rusa, Víctor Toledo profundiza en torno al legado del fólclor en algunos de los relatos fantásticos más

representativos de la narrativa eslava del siglo XX. El trasfondo de Las almas

muertas de Gógol y su paralelismo con el uso monetario actual, son para el autor

de este ensayo motivo suficiente para reflexionar en el valor real de la moneda,

emitida por el Banco de la Ilusión de nuestras sociedades contemporáneas.

ELDINERODELDIABLO

2 05 de octubre de 2009

21 de septiembre de 2009 3final del arco iris también se encuentra esta olla de

los duendes), cuando la persona se anima lo único

que encuentra –brotando del hoyo– es carbón.

La moraleja insiste en que cualquier

tesoro o dinero ofrecido por el

demonio se convierte en basura, en la

nada, en ilusión, está detrás de esto

un fuerte mensaje cristiano

contra la ambición.

Por extensión el oro y el dinero son

basura y el diablo (las travesuras y bro-

mas de Voland –el Mefistófeles– en El Maestro y Margarita) siempre se bur-

la entregando tesoros que se esfuman

como el último pie del arco iris. El fabu-

loso relato gogoliano (fantástico, pues es

el mundo de fantasmas –del reino de la

fantasía, de los muertos, de los espíritus,

de ahí también espiritual), recobrado

por la verdadera tradición, está lleno de

poesía y estalla descripciones magistra-

les del inframundo.

Son endiabladamente alegres los

Atardeceres, como un son hechizado,

como un baile de palabras, desenfada-

do pero de inmenso estilo encantatorio,

y las fieles descripciones costumbristas

y de personajes populares, rebozando

humor, contrapuntean con el exótico

terror luminoso. En esa aldea no hay el

menor resquicio para el aburrimiento.

Atardeceres en la aldea cerca de Dikanka (1831-

1832), veladas, pues los relatos parten cuando los ni-

ños y jóvenes se reúnen, a la puesta del sol, a escuchar

historias de mayores, anteceden a Las almas muertas (1842), pues éstos son relatos folklóricos puros, mien-

tras Las almas muertas, parte del fólclor moderno de

la Rusia zarista, pues nace de hecho real, ya conlleva

la más descarnada, profunda e irónica crítica social.

Gógol, como en los relatos chinos (Po Sun Li, por

ejemplo), los Exempla de la Edad Media y mexicanos,

rescribe el diálogo entre los vivos y los muertos,

entre los espíritus y los sin espíritu (los ambiciosos,

las verdaderas almas muertas, que sólo piensan en el

dinero y confunden la vida con éste), de aquí el ce-

lebrado relato, anécdota que al parecer tuvo origen

real, sugerida por Pushkin a Gógol, y que nos vuelve

a entregar ese poderoso claroscuro ruso donde la

fantasía y la realidad siempre se confunden.

Finalmente esa usura, en nuestros días, llega a pro-

porciones no imaginadas, las almas muertas vendidas

y compradas, antes por terratenientes para librarse

de cargos y para un negocio redondo, ahora por ban-

cos y corporaciones del imperio de la globalización.

Lo que nosotros adquirimos, en forma de deuda, es

un dinero no físico, no real, que los imperios impri-

men y transfieren electrónicamente a sus bancos

para “legalizarlo” en bonos, y que se convierte en

la deuda impagable de los países dominados y de la

gente embargada por hipotecas y tarjetas de crédito,

el dinero original no existe, sólo es basura, bonos

bella e imponentemente editados: el dinero de plás-

tico es lo mismo, dinero falso, inexistente, pero que

vende nuestra alma al diablo. Moneda emitida por el

departamento del tesoro imperial y transmitida a las

“instituciones de ahorro” de las corporaciones domi-

nantes que los humanos pagan con trabajo y dinero

real, dinero que surge del vacío y que se convierte

Nikolai Vasílievich Gógol y Alexander Pushkin son

los padres de la gran narrativa rusa del siglo XX.

Gógol, 31 de marzo de 1809, fue el escritor de

lengua rusa, hijo de terrateniente, nacido en la

gubernatura de Poltava, Ucrania, que murió con

un pie en la miseria y otro en la locura, el 21 de febrero de 1852

en Moscú. La Santa Madre Rusia es hija de los bosques mágicos

de Ucrania. 1Vecherá na jutore blis Dikanki, Atardeceres en la aldea cerca de Dikanka, de Gógol, sería su traducción literal, otras

traducciones: “Veladas de Dikanka”, “Tardeadas en la finca (o en

el caserío) de Dikanka”: es uno de los libros más fabulosos y

delirantes de la literatura rusa y universal. Me inclino para una

futura traducción “definitiva” –no obstante que veladas resume

la esencia del libro– por dejar atardeceres, aunque el español

no tenga la doble connotación del ruso: atardeceres, anoche-

ceres, tardes-noches, ya que el relato gogoliano se refiere a la

penumbra, “la hora mala”, el espacio del tiempo donde todo se

confunde y donde todos los animales y espíritus –de muertos

y vivos– surgen, conviven, se reúnen. Todos estamos bajo “El

capote” de Gógol, diría Dostoyesky, refiriéndose a otro relato

del ucraniano-ruso, Atardeceres en la aldea cerca de Dikanka (o

próxima a, no es ni siquiera el pueblo, es un caserío, un villo-

rrio, lo cual hace emerger los relatos más profundamente del

corazón del bosque) tiene como retoño directo la parte más

fantástica y carnavalesca de El Maestro y Margarita de Bulgakov.

Es un libro que se adelanta al relato rulfiano, donde las almas muertas, están más vivas que los vivos.

Lo que tiene de valioso este libro de fábulas, cuentos, na-

rraciones o leyendas, es que proviene del más auténtico fólclor

eslavo pasando por el tamiz genial de uno de los más grandes

escritores, toda obra maestra presenta esta simbiosis. Me llama

la atención, por su “coincidencia” maravillosa, el último relato

del libro, Un lugar embrujado, donde un abuelo cosaco agricultor

de exquisitas verduras y fabulosos melones, al encontrar en sus

tierras a unos viejos amigos carreteros, al compás del licor de

la fiesta improvisada, se pone a bailar, y el baile circular de ágil

taconeo, como una danza sufí, lo transporta a otro espacio y

tiempo, pero con los mismos lugares de la aldea –revueltos por

el viento del más allá–, de tal manera que llega a parar a una

heredad embrujada en el bosque, donde el demonio le indica el

lugar para cavar y encontrar un tesoro, después de maravillosas

peripecias de cuentos de hadas, regresa con la olla del tesoro

hasta sus nietos, para encontrarse con el chasco de que en lugar

de oro contiene las peores e innombrables inmundicias.

El oro de los tontos

ESTE ARQUETIPO, PARADIGMA universal, se encuentra también

en una de las mejores leyendas, de Córdoba, Veracruz, mi tie-

rra: “La leyenda del charro negro. Casualmente las apariciones

más constantes sucedían en la vieja casa-mansión inglesa de

madera de mi abuela. El diablo, disfrazado de cosaco o charro

indica siempre la conversión del tesoro en porquería. El charro

negro asedia a una joven y hermosa madre viuda, por ejemplo,

para que cave: encontrará una olla con oro (recordemos que al

1. La historia rusa comienza con la llegada de los eslavos orientales,

grupo étnico que derivaría en rusos, ucranianos y bielorrusos. El primer

estado eslavo oriental fue la Rus o principado de Kiev (capital actual de

Ucrania), que adoptó el cristianismo por influencia del Imperio Bizanti-

no en 988, fusionándose la cultura eslava y la bizantina, caracterización

de la rusa en los siguientes siete siglos. El Rus de Kiev se fragmenta en

varios reinos que compiten entre sí como herederos de su civilización

y el control territorial en la zona que acaba bajo dominio mongol. En el

XIII, Moscovia comanda el antiguo espacio cultural. En el XVIII, el princi-

pado de Moscú se convierte en el vasto Imperio Ruso, desde Polonia y

el Este hasta el Océano Pacífico. La expansión Oeste aviva la conciencia

rusa de atraso, respecto a Europa, y termina su aislamiento

tt VÍCTOR TOLEDO

Ilustración de la edición rusa de Atardeceres en la aldea cerca de Dikanka.

ÑÑ 4

21 de septiembre de 20094en sangre y muerte. La nada se multiplica de la nada, a través de las infinitas operaciones financieras crediticias.

Las almas muertas, escrita por el pro-fundo deseo de reformar al Imperio Ruso, tiene como príncipe argumento la historia de Pável Ivánovich Chíchikov, personaje mis-terioso que llega un buen día a la ciudad de N., para emprender un negocio oscuro y desconcer-tante. Entabla relaciones con los hombres más importantes del lugar y les hace una extraña oferta: comprarles los campesinos fallecidos para evitarles el pago de sus impuestos a la administración. Algunos propietarios reaccio-narán favorablemente ante la oferta, otros no, pero la duda no desaparece: ¿para qué necesita Chíchikov esas almas muertas? El agrio agri-mensor, pequeño terrateniente, Chíchikov, compra campesinos muertos, los registra como vivos y consigue las tierras que se concedían a aquellos que poseyeran un cierto número de siervos. Este argumento echa a andar al héroe de Gógol por toda la inconmensurable extensión rusa para com-prar almas muertas a los latinfundistas (cor-porativistas) de la época. Y logra ocasión para plasmar al ser humano en su versión más cruda y detestable. Libra a sus antiguos propietarios de pagos de responsabilidades morales y humanas.

Este portret de la terrible realidad rusa hace exclamar a Pushkin: “¡Dios mío, qué triste es nuestra Rusia!”, extendiendo ese territorio a nuestro mundo actual.

La anécdota de estos relatos, como ver-dadera literatura (esta literatura nos here-da verdades inmortales, que desde luego requieren, siempre, como el texto sagrado, de la interpretación, de la teoría de ésta), se proyecta a nuestro presente (donde la deuda impagable surge, casi en su totalidad, del dinero inventado, ficticio, no real), con su origen y futuro, y nos alecciona de la falsa ilusión material y monetaria actual, donde las corporaciones y sus bancos serían el demon contemporáneo.

La ironía tan moderna, de Las almas muertas, que en esencia se encuentra en los relatos de las veladas de las aldeas esla-vas: en el baile salvaje de Dikanka (la palabra parece venir de Dika-salvaje, y parece danzar la danza del zar, con las botas cosacas de la k) contienen la misma profunda mora-leja, también está en la base de la crítica del materialismo soviético en El Maestro y Margarita, obra a la altura de las más grandes novelas del siglo XX.

Con Las almas muertas, el libro agrario de los muertos, me parece que el texto ma-ravilloso, hoy poco conocido, pero de éxito absoluto en su publicación original, Atarde-ceres en la aldea cerca de Dikanka (el título en ruso es un endecasílabo), es uno de los grandes relatos fundamentales –y definitiva-mente actual– de la más selecta biblioteca universal. !

TOLEDO: ES POETA, DOCTOR EN FILOLOGÍA, DEVOTO DE LAS HADAS Y ERUDITO EN PABLO NERUDA Y BORIS PASTERNAK. VIVE, YA SABEMOS, EN PUEBLA Y ADORA AL CHELÍS.

5ací en Tlatelolco, de padres periodistas, y crecí en la colonia Lindavista; mi papá era un compositor frustrado, siempre le gustó la bohemia, el tango y el son cuba-no; siempre quiso ser cantante pero no se le dio por desafinado. Su influencia fue

hacia la escritura y el qué, cuándo, cómo y dónde siempre estuvieron a flor de piel. A los nueve años empecé a tocar el piano, pero sólo tenía un órgano y no sonaba igual. También me gustaba la gimnasia. A los quince años con mi hermana (que es periodista) escribimos una obra de teatro que cri-ticaba el movimiento de los grupos juveniles como Chamos y Menudo, así como su fanaticada. Por ese tiempo conocí a un chavo que tocaba la guitarra, me enseñó unos acordes, compré unos cancioneros y aprendí “Cantares” de Serrat y algunas de los Beatles. A los 17 compuse mi primera canción. Estudié arreglos, entrenamiento auditivo, solfeo y armonía en el Sindicato de Músicos, además, tomaba clases particulares de guitarra y canto con Héctor Castañón, que ha enseñado guitarra eléctrica a varias generaciones de roqueros.

A los 19 me presenté ya profesionalmente; era muy amiga de los chavos del grupo Trolebús y les abría los con-ciertos. Participé con mi guitarra en el movimiento del CEU en la UNAM, donde estudié sociología por la necesidad de saber qué había del otro lado de la pared, lo que me per-mite ser una detective que va encontrando huellas. Hice temporada con Sergio García en el Foro Tlalpan, uno de los espacios alternativos más importantes de ese momento, allí se presentaban Pepe Cruz, Botellita de Jerez, Jaime López y otros; mi temporada fue de seis meses, cosa inaudita in-cluso ahora, recibiendo pago por primera vez. Al compartir escena con el grupo Trolebús veía su dinámica de grupo y se me antojó experimentar con una banda, busqué músicos poniendo anuncios en las casas de música y armé mi primera banda que se llamó La Fábrica Azul, estaba Octavio Patiño, el Blu, quien ahora toca saxofón conmigo pero igual toca la guitarra y el piano, Tonatiuth Olvera en la guitarra, un buen letrista; nos juntábamos a guitarrear y nos presentábamos en algunos lugares. Los dejé porque había mucho reventón y pocas habas, no iba por allí mi rollo. Mi primer grupo eléctrico se llamó Resonare, yo sólo cantaba pero nunca nos presentamos en vivo, sólo ensayábamos pero ellos ya estaban muy armados, llegué de colada. Después estuve en Aeroplano, con el que participamos en concursos de canto universitario de diversas facultades, únicamente cantaba y sin mi guitarra me sentía encuerada, cantábamos algunas canciones mías y otras de ellos. En el 89 estuve con Follaje como cantante, letras mías musicalizadas por ellos y cancio-nes de ellos que yo cantaba. En el 90 formé Esquina Bajan, que ya giraba alrededor de mi trabajo como compositora, los arreglos eran grupales, era el clásico cuarteto roquero de dos guitarras, bajo y batería; tronamos en el 92 y aprendí que no sólo tronabas con uno sino con tres, más fuerte que cuando tronabas con una pareja, pero hay que aprender a lidiar con ello.

Está bien participar en proyectos de otra gente por-que define realmente lo que quieres, lo tienes que probar. Yo no quería ser corista de nadie, quería desarrollarme como cantautora, tocando y cantando mis canciones. Mi primer disco, Azul transitando en violeta, lo grabé en el 89, era totalmente acústico y lo llevaba a vender en el Chopo y en las presentaciones. Nunca dejé de presentarme sola, independientemente del asunto con las bandas. Con Esquina Bajan grabamos Túneles desiertos en el 92. Luego, decepcio-nada de los grupos, me fui sola a Europa por cuatro meses, me presenté en Hamburgo, Madrid, en París con Jorge Sal-daña y en la radio, también en Bélgica. El reto de viajar y presentarme sola fue una experiencia que me marcó, me dio mucha fortaleza; en ese tiempo estaba casada, dejé a mi marido, dejé todo y me fui; era un camino en el que tenía que arriesgarme. Regresé y me junté con Héctor Islas, arreglista y productor de jazz, saqué un casete con cuatro canciones

donde él hizo los arreglos. Esa experiencia pulió mi cami-no porque me di cuenta que prefiero hacer los arreglos y ser más productora. En el 94 salió Viaje al interior de tu ser, acompañada al piano por Héctor.

En una banda, si no te aplicas, delegas y dejas que cada quien cumpla con su responsabilidad, no puedes caminar, por eso decidí ser Tere Estrada y trabajar con quien qui-siera subirse al tren conmigo. No pedí exclusividad, igual tocaban con otros tres o cuatro proyectos, eso también hace crecer pero, si no pueden ir, deben ver la manera de conseguir un suplente. Con esa decisión cambió el asunto y, aunque han cambiado algunos integrantes, se formó la que hasta ahora ha sido la banda más estable que he tenido. A Darío Federico (bajo), lo conocí en el 95 y nos casamos en el 2000, Gustavo Rivera (baterista), toca conmigo desde el 97 y por eso la base rítmica está más que amarrada. En el 2002 vuelvo a encontrar al Blu tocando con Los Rastrillos, grupo donde también estuvo Darío. Iván Salgado (violín), esta conmigo desde el 2001, así, te vuelves familia. Y la más

joven, Brenda Hernández (teclado), tiene con la banda cinco años. Sacamos Encuentros cercanos conmigo en el 97, con ese disco me quité los miedos y, desde entonces, conjuntar el saxofón y el violín es mi sonido; esta nueva formación me permitió experimentar con otras texturas. Lotería de pasiones salió en el 2003. El último lo grabamos en vivo en el teatro Jiménez Rueda en el 2005, incluye un documental sobre mi trayectoria. Mi música es una mezcla entre blues, rock, jazz y ritmos latinos. Mis influencias han ido cambiando, los Bea-tles siempre me han fascinado, me gusta la música gospel, el blues como Coco Taylor, Janis Joplin, Led Zepellin, tengo mucha raíz de funk y blues.

Y las sirenas cantaron para mí

EN EL 91 ORGANICÉ el Encuentro de Mujeres Roqueras en el Museo del Chopo, con doce proyectos musicales, tres o cuatro por día durante diferentes fines de semana, una exposición fotográfica y dos mesas redondas: una sobre nuestro proceso creativo y cómo difundir tu obra, y la otra tenía que ver con la familia y si te apoyaba o no. Nunca se había hecho algo así y fue la semillita. Estaba por terminar mi tesis llamada Lenguaje e identidad del rock mexicano (1985-1990). Después de eso a juntar entrevistas y biografías de las roqueras, me sentía detective preguntando a Guillermo Briseño y a otros músicos decanos; me daban nombres y a buscarlas: hablando a Nueva York para conectar a Ulalume de Casino Shangai. Hablando a San Antonio Texas, donde vivía la segunda baterista de Las Marijets, que fue el primer grupo de mujeres tocando instrumentos eléctricos. Imagínate la cara que puso la señora que no tocaba desde el 68, me mandó fotos hermosas. En 1998 formamos Jaks, un grupo de puras mujeres que tocaba standars de jazz, lo que fue un muy buen aprendizaje. Contacté un promedio de cien roqueras y sólo cuatro eran compositoras; Laura Abitia es muy buena letrista (con ella participé en Mujeres en Fuga, proyecto que duró siete años y en el que participaban tam-bién Ana Pizarro, María Thort y Atla Cano), siempre con una propuesta muy completa. Julieta Marona de Guadalajara también me gusta, Hebe Rosell es una compositora chida y Gabriela García del grupo Flor de Metal tiene lo suyo. Son gente que va dejando su caminito.

La primera edición del libro cubrió hasta el 2000 y la segunda, que apareció el año pasado, hasta el 2006. En un principio eran 80 biografías, y para el segundo entrevisté a veinte roqueras más, como Julissa, Aleida Moreno, Vianney Valdez y otras. Amplié las entrevistas de Mayita Campos y a Margarita Bauche, quien militó en el 68, la Joan Baez mexicana. Fue muy interesante descubrir las historias de todas ellas. El nombre Sirenas al ataque surgió al hacer una analogía entre las sirenas y las roqueras, pensando en los diversos mitos que hay sobre las sirenas, de la dualidad de ser bellezas pero también monstruos.

Estuvimos en Xico en el 99 en un festival y también en El Tope, fue un concierto muy bonito. En el 2001 presen-té la primera edición del libro en la Feria Infantil y Juvenil, llovió mucho y nos empapamos porque no había lona, casi no había gente. Un día antes de nuestra presentación en la FILU estuvimos en el CEVART del Puerto y, aunque no había mucha gente, las chavas se prendieron y se extendió la parte musical, fue muy intenso porque se dieron cuenta de que no están solas en el camino.

Actualmente estoy escribiendo mi primera novela, tengo dos años con ese proyecto y la onda es que se venda como un libro disco. En cuanto Tere Estrada la escritora termine la novela, entrará la compositora a musicalizarla. Queremos que el disco se venda aparte con un DVD donde platiquemos todo el proyecto de creación. !

Para mayor información: www.tereestrada.com.mx

LALO: ES MÚSICO Y PROMOTOR CULTURAL. LE ENCANTA EL SON, LA CANDELA Y TROVAR A OSCURAS. AUNQUE SEA ELECTRICISTA.

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5 de octubre de 2009

hacia la escritura y el qué, cuándo, cómo y dónde siempre estuviero n a flor de piel. A los nueve años empecé a tocar el piano, pero só lo tenía un órgano y no sonaba i gual. Tambi én me gustaba la gimnasia. A los quince años con mi hermana

ticaba el movimiento de los grupos juveniles como Chamos y Menudo, así como su fanaticada. Por ese tiempo conocí a un chavo que tocaba la guitarra, me enseñó unos acordes, compré unos cancioneros y aprendí “Cantares” de Serrat y algunas de los Beatles. A los 17 compuse mi primera canción.

Sirenaconarena

. EDUARDO SÁNCHEZ RODRÍGUEZN

Hay en las investigaciones sobre el rock

mexicano un gran vacío respecto al

papel que la mujer ha desempeñado,

sea como cantante, compositora o

instrumentista. Una de las protagonistas,

la inquieta cantautora y guitarrista Tere

Estrada, asumió la tarea de investigar y

documentar las vicisitudesque vivieron

las roqueras que abrieron brecha. Esta

es su historia, recogida por Eduardo

Sánchez para nuestros lectores.

5 de octubre de 20096

ahora más productiva y socialmente más incluyente, sin que ellos mismos supieran a veces lo que todo eso sig-nificaba en la práctica, proponiendo además la promulgación de una Ley de Arte y Cultura para Veracruz que no termina de sumar consensos. Por ello se imponía, según su actual Di-rector General, la creación de una “fundación de cultura para contar con recursos económicos para crecer, [a fin de lograr] un programa de cultura integral con otras dependencias gu-bernamentales y establecer una red con todos los espacios de cultura para que de manera simultánea se transmitan las actividades cultura-les, […] respetando los espacios de la comunidad intelectual y artística, a quienes vengo con todo el entu-siasmo de apoyar, con la idea de ver de qué manera se pueden obtener recursos y puedan ellos desarrollar su talento”, a pesar de que para Vi-llasana la cuestión del presupuesto no significara un obstáculo para el desarrollo de programas de fomento a la cultura, según decía en esa entre-vista. De ahí entonces se explica que tan sólo para la xalapeña escultura La Araucaria de Sebastián se hubieran destinado apenas 8 de millones me-nos que para todo el presupuesto del IVEC de 2008. Lo dicho: la cultura no es simple cuestión de dineros para Don Sergio.

El entusiasmo ha sido algo que Villasana Delfín no ha perdido des-de el inicio de su gestión, a pesar de que en la práctica parezca fuera de lugar en sus iniciativas. Sin ahondar más en el hecho de que el IVEC ha cumplido cabalmente su nuevo ob-jetivo de hacer más extensivos los beneficios sociales del Instituto entre la comunidad artística (destinando, por ejemplo, menos recursos a los estímulos a la creación estatales, para otorgar un número mayor de becas; o bien desapareciendo en 2009 el con-curso “Sergio Galindo” creado para la edición de libros bajo el sello del IVEC; o colaborando en la formación del Consejo Editorial del Gobierno del Estado, en detrimento de la ca-lidad y la cantidad de publicaciones del Instituto), destaca la atención que se ha puesto al llevar los beneficios de las tecnologías de la información en pro de la difusión de la cultura y el arte veracruzanos a través de su página de internet, consideran-do asimismo una revista electrónica que da cuenta de las actividades de los espacios del Instituto. El mayor logro, sobre el particular, radica en que con esta estrategia han promo-vido la inclusión de obra de 8 artistas veracruzanos en el extranjero, princi-palmente España. Y no hay más.

A la summa de las crisis contabilizadas en 2009 (económica, política, social, educativa, hídrica, ambiental, etc.), Veracruz debiera considerar la Cul-tural, muy a pesar de que una de sus

tradiciones –el Ritual de los Voladores de Papan-tla– haya sido considerada Patrimonio Cultural Intangible de la Humanidad. Consuelo de enga-ñados que creen que una sola golondrina hará el verano cultural del sexenio que concluye en 2010; el reconocimiento otorgado por la UNESCO de-biera contribuir no sólo a preservar esta tradición sino a tomar conciencia de la riqueza artística y cultural que yace en Veracruz, limitada no sólo a dicha tradición. Empero, la distinción es más útil y es mejor capitalizada por los políticos y funcio-narios públicos para justificar la pretendida labor en la materia, a pesar de que es evidente que la preservación y el fomento de la cultura en Vera-cruz dista mucho de lo afirmado en los discursos e informes oficiales. Tan fuerte es la tradición de las comunidades vinculadas al Tajín como las que aún mantienen hoy en día al son jarocho, la cultura de la Sierra de Zongolica o la Istmeña del sur de la entidad, por citar algunos ejemplos. Es justo aclarar que en los últimos casos, los dividendos no se traducen de igual manera en lo económico y lo político para sus impulsores oficiales.

Referir el tema de la perenne crisis en el Instituto Veracruzano de la Cultura (IVEC), resul-taría para muchos una discusión superada o inútil. Aventurar explicaciones a este fenómeno llevaría a construir un repertorio variado y complejo, pero planteando una aproximación es justo afirmar que el Estado tiene un papel determinante en ella, toda vez que gusta de autoproclamarse garante y custodio de la Cultura y el Arte de Veracruz a través de sus instituciones responsables en la materia, interesadas más en la producción de dis-cursos y pseudo-políticas públicas culturales que siempre están en contraposición con la realidad, la cual se obstina en contradecir las afirmaciones de nuestros funcionarios públicos.

Empero, vale la pena aclarar que no fue a partir de la llegada de Sergio Villasana Delfín a la Dirección General del IVEC que el medio cultu-ral y artístico locales comenzaron a padecer los cambios de la pretendida política cultural estatal. Sin embargo, su gestión ha sido determinante para trazar las bases de eso que Villasana definió en una entrevista –todo experto él en Políticas Pú-blicas Culturales–, como “el equilibrio necesario para lograr una mayor participación social en los programas que tiene el IVEC” (“‘Ningún presu-puesto alcanza’: Sergio Villasana”, entrevista de Petra Cruz Ortiz en Notiver, 12 de julio de 2007).

Así, de la noche a la mañana –y de eso da constancia la escasa prensa interesada en la fuente cultural– comenzaron a surgir fundaciones, aso-ciaciones civiles, gestores culturales y neo-artistas que se decían no sólo convencidos de las bonda-des ofrecidas por el IVEC villasanista, sino que afirmaban que ahora sí existía un interlocutor que atendía sus necesidades e inquietudes de forma eficaz, a diferencia de otras administraciones o áreas interesadas en la cultura.

Al tiempo, esos nuevos actores culturales funcionaron como catalizador de una supuesta opinión pública que sostenía que el IVEC debía abandonar su aspiración como institución elitista, interesada sólo en la alta cultura, debiendo ser

Si paso a la final prometo cantar “Pero Raquel/Raquel déjame salir…” [Sergio Villasana

Delfín saluda a Raquel Torres en 2008]

A LA 14 ÑÑ

A lo largo del sexenio estatal, la política pública en el

rubro de cultura ha sido más que clara. Mora-Rivera,

en este su regreso estelar a Performance, se ocupa del

actual perfil del Instituto Veracruzano de la Cultura:

un aspirante a estrella de La Nueva Academia.

unacadémicodelivec

. JUAN JAVIER MORA-RIVERA

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El presidente del Consejo Directivo Estatal del PRI en Veracruz Jorge Carvallo Delfín dio a conocer que en miras al

proceso electoral del año 2010 que iniciará el próximo 15 de Noviembre, este instituto político realizará una serie de diagnósticos sociopolíticos en todo el territorio del estado. El dirigente estatal presentó el primero de estos estudios, realizado por el reconocido grupo Consulta Mitofsky, que mostró la preferencia electoral de los veracruzanos para el cargo de gobernador; el cual expuso en la primera posición de las preferencias al Revolucionario Institucional con 41 por ciento, seguido del PAN con 18.7 por ciento y el PRD con 3.6 por ciento. Le encuesta de grupo Mitofsky reveló también la preferencia de la sociedad veracruzana hacia aspirantes del PRI como posibles candidatos a gobernador, donde aparece encabezando la lista el diputado federal por Córdoba, Javier Duarte de Ochoa, seguido del diputado local Héctor Yunes Landa y del también diputado federal José Yunes Zorrilla. Jorge Carvallo señaló que aun cuando es muy temprano para valorar posicionamientos, destapes o precampañas estos estudios se realizan con el propósito de conocer cual es la simpatía de la gente hacia los militantes priistas y para tener el conocimiento de cómo se encuentra el partido en el ánimo de la sociedad, además de que cumple con el permanente desempeño de transparencia del partido. Destacó el franco posicionamiento ciudadano que tiene el PRI y manifestó que a pesar de no ser tiempo electoral ni tiempo de campaña “siempre será tiempo de limpieza y transparencia y que estas consultas servirán para que los priistas en su momento decidan si el año que entra participan en el proceso interno”. En otro tema destacó que el PRI en Veracruz a través de los diputados federales sigue pendiente de los análisis que se realizan en el Congreso de la Unión y que continua con la fi rme convicción de que no apoyar el incremento de nuevos impuestos para el país, y consideró como muy desafortunado que el líder nacional del PAN César Nava haya declarado que ni ese partido ni Hacienda Federal tengan un “plan B” y que sus representantes populares no hayan ofertado un posicionamiento propositivo de diálogo y de construcción de posibilidades para el pueblo mexicano. !

CUENTA PRI DE VERACRUZ CON UN

FRANCO POSICIONAMIENTO EN LA SOCIEDAD

Ñ Jorge Carvallo presentó una encuesta realizada por Mitofsky que muestra al partido tricolor en el primer lugar de las preferencias electorales.

21 de septiembre de 2009 7

5 de octubre de 20098

Con la intervención de algo más de 40 artistas radicados en Veracruz o que pasaron por aquí, el 12 de septiembre pasado se inauguró la muestra intitulada Gráf ica contemporánea vera-cruzana en la Galería de Arte Contemporáneo. Al nombre de la exposición le precedió, tanto en los comunicados de prensa

como en varias piezas de comunicación, la palabra “colectiva”, es decir, un pleonasmo, un vocablo por demás innecesario; una redundancia en virtud de que “veracruzana”, palabra contigua en el mismo enunciado, expresa con toda claridad que se trata de una participación colectiva.

El pecado es menor en apariencia porque no afecta directamente a la obra ni al conjunto de ellas, pero todo paratexto afecta al texto y finalmente produce un contexto en el que el ruido cuenta. La lectura o el acto locutivo de “Colectiva de Gráfica Contemporánea Veracruzana” provoca en el lector de un poco arriba del promedio la sensación de ruido y de descuido.

Pero en todo caso, si la pecata es minuta o es mayor, con ese ruido o sin él la colectiva es suficientemente buena en tanto que es representativa de la presencia que la gráfica tiene en Xalapa, que no en todo nuestro estado, particularmente el grabado y éste gracias a personajes como Carla Rippey, Rafael Villar y Carlos Torralba, quienes en su momento impulsaron el taller de ese oficio en la Facultad de Artes Plásticas de la Universidad Veracruzana y a varios alumnos y egresados; sobre todo Torralba, claro, que ha estado al frente de ese taller durante varios años. A ello se debe, de hecho, que la exposición a que nos referimos esté constituida mayoritariamente por grabados aunque, en efecto, hay litografías y algunas obras realizadas en otras técnicas, por cierto ortodoxas, con excepciones.

8 5 de octubre de 2009

EXPOSICIONES

MUSEOS Y GALERÍAS

! HAY OTRA REALIDADPinturas de Iliana Pámanes

Inauguración: Jueves 8 de octubre, 20:00 hrs.Galería Fernando Vilchis

! ESPACIOS PROPIOSCerámica de Javier del

Cueto, Ana Martha Fuentes, María Cabañas, entre otros.Inauguración: viernes 9 de octubre, 20:00 hrs.Sala de Exposiciones Temporales del MAX

" CEREMONIA DEL FUEGO

Pinturas de José Luis BustamanteMezanine del MAX

! AMÉRICA-MÉXICOPintura de Agustín Portillo

Galería Ramón Alva de la Canal

# FOTO-GRAFÍASGráfica de Cristóbal Tavera

Zona Centro

$ HOMENAJE A PILAR FERNÁNDEZ

Continúa hasta octubrePinacoteca Diego Rivera

Para mayor información sobre direcciones y vigencia de las exposiciones, consulte el directorio de sitios en la p. 14

. OMAR GASCA

Esto último mueve a la consideración de a qué se re-fiere la idea de contemporaneidad cuando hablamos de arte. Decimos “gráfica contemporánea” y, sí, el adjetivo es per-teneciente o relativo al tiempo o época en que se vive: y, sí, se refiere también a lo que existe en el mismo tiempo que otra persona o cosa; y, sí, igualmente a lo que pertenece a la Era Contemporánea, es decir, a la edad histórica más

reciente, que suele abarcar el tiempo transcurrido desde fines del siglo XVIII o principios del XIX hasta el presente, con algunas variables de acuerdo con distintos teóricos e historiadores. Sin embargo, en los terrenos del arte y la cultura enten-demos por contemporáneo aquello que corresponde a modos de hacer y pensar verdaderamente recientes, capaces de interpretar y proponer realidades pertinentes al tiempo que se vive, empleando para ello concep-tos y lenguajes y medios y técnicas y estrategias creativas y soportes y teorías oportunas, propias de ese

!

Expuesta actualmente en la Galería de

Arte Contemporáneo, la colectiva de

gráfica veracruzana desvela las temáticas y

técnicas varias empleadas por los artistas

ahí representados con su obra. Omar Gasca

se ocupa de los quiénes y cómos, y aventura

más de una respuesta en torno a su finalidad:

“La muestra satisface varias funciones, entre

otras la didáctica y la documental”.

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9

C MONOCROMÍA IN

CRESCENDO

Obras de Manuel Pujol Baladas

Continúa hasta el 25 de octubre

Espacios I, II, III, y Galería Principal de El Ágora de la Ciudad

G DERIVACIONES

Fotografías de Gladys Villegas

Continúa hasta el 25 de octubre

Espacios IV de la Galería Principal de El Ágora de la Ciudad

B GRÁFICA

CONTEMPORÁNEA

VERACRUZANA

Obra gráfica de Carlos Torralba,

Per Anderson, Leticia Tarragó,

Manuel Velázquez y varios más.

Galería de Arte Contemporáneo de Xalapa

A ERÓTICA DE PRINCIPIO

DE SIGLO

Obras de Carlos Arístides Pedrero

Galería Marie Louise Ferrari

D DE PUNTA A PUNTA,

VERACRUZ ROSTROS DE

MAR

Fotografías de Sergio Delfín

G NÉCTAR, GOCE

SILENCIOSO

Fotografías de Estela Jara

Galería Veracruzana de Arte, World Trade Center Veracruz

B DAVID EISENBERG

RETROSPECTIVA

Obras de David Eisenberg

Continúa hasta octubre

Fototeca de Veracruz

9

EXPOSICIONES

5 de octubre de 2009

Para mayor información sobre direcciones y vigencia de las exposiciones, consulte el directorio de sitios en la p. 14

preciso tiempo, un tiempo que se deja aportar por el pasado,

que lo cuestiona, que renueva y que se contagia o genera ideas

estéticas que pretenden el carácter de lo insólito, de lo extraor-

dinario en el sentido de lo no ordinario, además de coherencia

con el tiempo y el contexto históricos. Entre lo dominante, lo

residual y lo emergente, es ésta categoría la que se asocia con

el arte contemporáneo, fenómeno que se opone a lo común,

frecuente, habitual, normal, tradicional.

En este recuento hay gráfica contemporánea, artística-

mente contemporánea, y de primera, notable, si bien escasa.

Están las obras de Palacios, Vinaver, Pérez y Brauchli entre

algunos más. El resto muestra oficio, incluso estilos consoli-

dados, temáticas atrayentes, pero se sitúa mayoritariamente

en el ámbito de las estéticas dominantes o residuales, de la

tradición, y de la tradición más mexicana (léase Posada, Taller

de la Gráfica Popular…) no obstante los casos de algunos jóve-

nes que insinúan un devenir creativo interesante que requerirá

de cualquier modo la renovación de sus lenguajes, mucha ex-

perimentación, algo de lectura, vivencias y la adopción de un

carácter más arriesgado y más propositivo.

También pudo ser más propositiva la museografía, que es

sobria, limpia, rigurosa, ortodoxa y que cumple, pero a secas,

cuando la obra en

su conjunto, por

sus autores, te-

máticas y técnicas

sugiere posibilida-

des más ricas.

Además de

otros méritos, la

muestra satisface

varias funciones,

ent re ot r a s l a

didáctica y la do-

cumental , pero

además es una re-

ferencia útil para

otras colectivas y

catálogos.✦

G A S C A : E S E L

CRÍTICODE ARTES

P L Á S T I C A S Y

ARTISTAS, ADEMAS

D E P RO F E S O R Y

MODELO DE LENTES

OSCUROS. COMO ES

MUY TRADICIONAL,

LE GUSTA VOLVER A

LAS FUENTES.

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5 de octubre de 200910

C DIABÓLICA TENTACIÓN

(JENNIFER’S BODY)Dir. Karyn KusamaCon Megan Fox, Amanda Seyfried, Adam BrodyDur. 102 min.

Clasificación: B15

Exhibiéndose en Cinépolis Plaza Las

Américas y Cinépolis Plaza Museo.

t Una joven estudiante de prepa,

vanidosa, superficial e insoportable pero

buenísima se convierte en un auténtico

demonio cuando es poseída por un

voraz espíritu maligno –una especie de

súcubo. Su amiga, quien siempre la ha

soportado, debe ahora combatirla. Filme

de horror que combina el atractivo

sexual de Megan Fox con toques de

humor chocarrero y las prevenciones

morales propias del género –no hay

nada más conservador que una cinta de

horror. Escrita por Diablo Cody (Juno),

la cinta es entretenida y Megan Fox vale

por mil pelis.

D RESCATE DEL METRO 1 2 3

(THE TAKING OF PELHAM 1 2 3)Dir. Tony ScottCon John Travolta, Denzel Washington y James GandolfiniDur. 105 min.

Clasificación: B15

Exhibiéndose en Cinépolis Plaza Las

Américas y Cinépolis Plaza Museo.

t El líder de una banda delicuencial,

un delirante ex convicto, secuestra un

vagón del metro de Nueva York en una

hora pico y exige el pago de un rescate

o asesinará a los pasajeros. Un agente

de tránsito es el negociador que intenta

rescatar a los rehenes ilesos. Tony Scott,

hermano de Riddley, ha dirigido unos

pocos filmes excelentes –El Ansia, La

EN CARTELERA

Para mayor información sobre direcciones y vigencia de las exposiciones, consulte el directorio de sitios en la p. 14

B BALLENATO NONATOPinturas de Israel Barrón

Galería Fernando Vilchis

G RITUAL DE IDENTIDAD, EXPLORACIÓN DEL YO

Pinturas de María Teresa GaosSala de Exposiciones

Temporales del MAX

G PINCELADAS DEL SOTAVENTO:

HOMENAJE A CARLOS NIETOPintura de Carlos NietoCasa Principal, Veracruz, Ver.

D IMÁGENES DE LA VERACRUZ

Fotografías de Porfirio CastroSalón Casanova, Restaurante

Il Veneziano

Blvd. Manuel Ávila Camacho No 1015

Fracc. Costa de Oro, Boca del Río, Ver

CINE

C IDENTIDAD SUSTITUTA

(SURROGATES)Dir. Jonathan MostowCon Bruce Willis, Radha Mitchell, Rosamund PikeDur. 88 min.

Clasificación: B

Exhibiéndose en Cinépolis Plaza Las

Américas, Cinépolis Plaza Museo

y Multicinemas Plaza Cristal.

t Humanoides a control remoto viven la

vida por uno. Los propietarios yacen en

su hogar conectados a un mecanismo

que les permiten experimentar con sus

sentidos las acciones a que se dedican

sus dobles. Es un mundo de placer, una

suer te de Second Life, donde cada

quien puede ser joven, atractivo, lleno

de energía y con virtudes de mutante

de X Men, pero sin riesgos. Hasta que

de pronto aparece la disonancia: una

muerte, un asesinato, una conjura que

altera esa utopía donde el crimen no

existe. Una extraña mezcla de Yo Robot con Matrix combinado, claro está, es

Willis con toques de Duro de Matar en El Quinto Elemento. Interesante cinta,

basada en la serie de novelas gráficas

de , que ahonda en esa búsqueda de

la identidad que parece ser la gran

pregunta filósofica válida en los últimos

veinte años –lo sentimos Camus, el

suicidio ya no es lo que era.

10 LUIS ENRIQUE RODRÍGUEZ VILLALVAZO CINE!5 de octubre de 2009

EN CARTELERA

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CAl cumplirse 27 años de la masacre de Chabra y Chatila, ocurrida entre el 16 y el 18 de septiembre de 1982 en los campos de refugiados palestinos identificados con ese nombre, ubicados al oeste de Beirut, y donde las cifras más conservadoras ha-

blan de 350 muertos, frente a los tres mil quinientos de las más alarmantes – cualquiera de ellas es una desproporción si consideramos que en su mayoría fueron niños, mujeres y ancianos desarmados, víctimas de una venganza política

manipulada desde el estado israelí– se presentó un filme de animación que repasa pasajes fundamentales de estos sucesos.

Vals con Bashir, en alusión a Bashir Gemayel, presi-dente electo del Líbano y líder maronita, asesinado el 14 de septiembre de 1982 por una bomba colocada en la sede de la Falange Libanesa (o Kataeb), lo que motivó la vio-lenta reacción citada, cinta dirigida por Ari Folman, actor

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5 de octubre de 2009 11

EN CARTELERAEN CARTELERA

Para horarios, consulte directamente al

cine –Ver directorio en p. 21

LUIS ENRIQUE RODRÍGUEZ VILLALVAZO 115 de octubre de 2009∑CINE

I. Zaragoza No. 14 Esq. con Sebastián Camacho

Tel/Fax (228) 841-42-71Xalapa, Ver.

Junto a “La Naval”, Café con Internet

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Biblioteca nueva, Herder y Siruela

él mismo durante la intervención israelí en la guerra contra Líbano, recupera el horror vivido durante esas setenta y dos horas en los campos de refugiados, víctimas de la sangrienta revancha de los fa-langistas que tenían como apoyo a las Fuerzas de Defensa Israelíes, pero Folman intenta decir que el espanto no sólo sacude a la na-ción palestina, ellos mismos como reclutas son víctimas del pánico, instrumento de una casta que los utiliza para lograr sus fines.

Folman recurre a la anima-ción (aquí sí, la forma es fondo), no para dar un punto de vista me-nos cruento de episodios, quizá en este momento ya enterrados y para un gran porcentaje de la población joven completamente ajenos, sino para, precisamente, acentuar esa carga bestial que significa la guerra y ofrecer una visión completamente ajena a la de la industria del cine gringo, re-cordemos por ejemplo Salvando al

soldado Ryan o Pelotón, por señalar dos discursos cinematográficos completamente opuestos, en los que si bien se expone la miseria humana, siempre hay un elemento para la redención o para buscar la identificación entre el especta-dor y alguno de los personajes; en Vals con Bashir es difícil ubicar esa sensación.

A partir de la reconstruc-ción de eventos que el protagonis-ta, Folman, cree haber olvidado, el espectador es testigo de la forma en que se van llenando esos espa-cios vacíos, mediante la narración de experiencias de compañeros de batalla, para quienes los even-tos permanecen claros, pero en sus relatos subyacen el carácter absurdo de sus actos, el temor y la culpabilidad. El discurso es frag-mentario porque la memoria está incompleta y el autor del filme se

ha impuesto esa tarea. La banda sonora –com-

puesta por Max Richter– juega un papel primordial al enriquecer la atmósfera de la narración, pues traduce emociones y se convierte en cómplice de la animación, de la mano del sonido ambiental, de la misma forma que las canciones principales “Enola Gay”, “This is not

a love song”, “Good morning Leba-

non”, “Incubator” y la versión de “I bombed Korea”, reescrita para la película como “I bombed Leba-

non”. ¿Qué trata de decirnos

Folman con la película? (ha sido calificada como documental de animación). Puede verse como un acto de contrición, la necesidad de expulsar los demonios que carco-men por dentro, que persiguen; un acto de reivindicación de las tro-pas judías, los infantes emplazados en los accesos de los campos de

fuga– y muchos más aceptables sólo

por su barroquismo e imaginería. Es

mejor que el promedio para filmar

la acción y tiene el sello de la familia:

mucho espectáculo, muy buen timing

para la música y las escenografías con

delirantes efectos, cámaras girando

en rededor y mucho gusto para el

abigarramiento. Sólo eso. Quien guste

de cintas de acción,de Travolta y

Denzel, que la vea. Quien no, que ni se

moleste o que mejor consiga la original

de Joseph Sargent; esa sí, excelente.

D SECRETOS DE FAMILIADir. Paco del Toro

Con Manuel Ojeda, Vanesa Ciangherotti, Fernando CarrilloDur. 95 min.Clasificación: B

Exhibiéndose en Cinépolis Plaza Las Américas y Cinépolis Plaza Museo.

t Paulina es una mujer felizmente

casada. Su pequeña hija cumple siete

años. En ese momento Paulina recuerda

que a esa edad fue violada y abusada

por un familiar. A partir de entonces su

matrimonio se desmorona, pero claro,

René, su esposo, la ayudará a enfrentar

el trauma. Cinta de Paco del Toro (Cicatrices, Punto y Aparte) con una

óptica melodramática y convencional.

Lástima de tema, un desperdicio.

C DESAFÍO(DEFIANCE)

Dir. Edward ZwickCon Daniel Craig, Liev Schreiber y Jamie BellDur. 137 min.

Clasificación: B

Exhibiéndose en Cinépolis Plaza Las Américas y Cinépolis Plaza Museo.

t Basada en las memorias de Nechama

Tec, Defiance narra la historia verídifica

de unos sorprendentes hermanos

judíos: los Bielski, que amparados en

los espesos bosques de Bielorrusia

construyeron una comunidad basada en

la resistencia y el combate a los nazis.

Además del interés que en sí ofrece

una cinta sobre el Holocausto que no

muestra a los judíos como víctimas,

Zwick reviste a la cinta con reflexiones

en torno a la moralidad y la ética. Buena,

aunque sin matices.

CINE CLUB

Ciclo: Migración

De lunes a viernes de

octubre, 18:00 hrs.

Auditorio de El Ágora de la Ciudad

Martes 27

AL OTRO LADO(AUF DER ANDEREN SEITE)Dir. Fatih Akin

Con Tuncel Kurtis, Nursel Köse y Patrycia Ziolkowska

Viernes 30

PRINCESASDir. Fernando León de AranoaCon Candela Peña, Micaela Nevárez y Mariana Cordero

Sábados y domingos de octubre,

16:00 hrs. 19:00 hrs. Y 21:00 hrs.

Auditorio de El Ágora de la Ciudad

Sábado 10 y domingo 11

EL HOMBRE ELEFANTE(THE ELEPHANT MAN)Dir. David LynchCon Anthony Hopkins, John Hurt y Anne Bancroft

Sábado 17 y domingo 18

EL HUEVO DE LA SERPIENTE(ORMENS ÄGG)Dir. Ingmar BergmanCon Liv Ullmann, David

Carradine y Gert Fröbe

Sábado 24 y domingo 25

LAS EDADES DE LULÚDir. Bigas LunaCon Francesca Neri, óscar Ladoire y Javier Bardem

Sábado 31

HALLOWEENDir. John CarpenterCon Donald Pleasence, Jamie Lee Curtis y Nancy Kyes16:00 hrs.

HALLOWEEN IIDir. John CarpenterCon Donald Pleasence, Jamie Lee Curtis y Charles Cyphers19:00 hrs.

EL EJÉRCITO DE LAS TINIEBLAS(ARMY OF DARKNESS)Dir. Sam RaimiCon Bruce Campbell, Embeth Davidtz y Ian Abercrombie21:00 hrs.

CINE CLUB INFANTIL

Sábado 31

EL CADÁVER DE LA NOVIA(CORPSE BRIDE)Dir. Tim BurtonVoces de Johnny Depp, Helena Bonham Carter y Emily Watson

TEATRO

C LOS DÍAS DE CARLITOS

Con Adrián VázquezSábado 10 de octubre, 21:00 hrs.

Coop. $50.00

Café Teatro Tierra Luna

Para horarios, consulte directamente al

cine –Ver directorio en p. 14

refugiados que cobijaron el accionar de las falanges, y que si bien no par-ticiparon activamente en la matanza, se mantuvieron expectantes y pro-porcionaron la logística –el bombar-deo previo con bombas de vacío y la iluminación del cielo gracias a las bengalas que lo cubrieron durante esa larga noche de Beirut– o bien como el lugar común de que en la guerra todos somos víctimas.

Son dos secuencias las que marcan al espectador: la que sirve de introducción a la película, la ca-rrera de perros de ojos salvajemente amarillos que persiguen a Boaz, per-sonaje cuyo sueño recurrente habrá de precipitar el resto de la historia, y la que le da título al trabajo de Folman, la cual no describiré para que el espectador la descubra por sí mismo.

Con Vals con Bashir, ganadora de un Globo de Oro a la mejor película

en lengua no inglesa, el César a la mejor

película extranjera, además de haber sido nominada al Óscar a la mejor

película de habla no inglesa y al BAFTA

a la mejor película, cuyo impacto la ha llevado al papel en formato de libro, bajo el mismo título, que aparecerá a principios de 2010 en España, bajo el sello de editorial Salamandra, Folman ha conseguido darle forma al horror y a la memoria.!

! Vals con Bashir (Walts With Bashir) de Ari Folman. Animación.Du-ración: 87 min.

V i l l a l v a z o : E s c r i t o r y per io d ist a , eg r esa d o d e l et r a s, su f r e n o st a l g ia ja ro c h a .

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RNo sólo las mujeres usan barba…

5 de octubre de 200912

EN CARTELERA

Para horarios, consulte directamente al cine –Ver directorio en p. 21

12 5 de octubre de 2009

EN CARTELERA

RAFAEL TORIZ LIBROS®

Por razones inciertas que des-velarían a incontables urba-nistas y a sindicatos enteros de psicólogos y terapeutas, numerosos viajeros suelen

representar a las distintas ciudades del orbe como mujeres categóricas. Así, para ciertos imaginarios masculinos, La Habana puede ser una furia hura-canada, París una anciana cascarrabias, Samarcanda una perfecta desconocida, Buenos Aires una histérica primorosa, Barcelona una puta carísima y Lisboa una tía abuela obsesionada con sus nostalgias. La ciudad y las mujeres son un mismo territorio porque, lo quera-mos o no, en ellas habitará por siempre la melancolía y la memoria. Personal-mente no me resulta complicado en-tender la obsesión de los desamorados: las ciudades, como las mujeres, son un tránsito permanente: aquella casa vieja que recordamos arbolada es ahora un multifamiliar despótico que no guarda el menor vestigio de su pasado; aque-lla mujer que amamos con locura es ahora un ser plenísimo y radiante que vive con un hombre próspero y bien parecido que en otro momento ella misma hubiera tildado de pendejo. Después de haber habitado varias ciu-dades y disfrutado de los embelesos de Cupido, queda claro que una de las pocas certezas de nuestro paso por el mundo es el cambio de sentido en los múltiples bulevares de la existencia: la vida es cualquier cosa menos una calle de una Sola mano.

Juan Villoro (1956) ha demos-trado a lo largo de cuentos, ensayos y crónicas ser el fanático por excelencia del Distrito Federal, esa mujer inmen-sa y fantástica que sin embargo el ne-caxista no ha dudado en señalar como la “mujer barbuda”, lo que lo convierte más en el marido que en el amante de la región más transpirante. Villoro –siguiendo la pedagogía flanerista de Walter Benjamin y algunas de las in-quietudes de Georg Simmel y Sigfried Kracauer– al igual que Novo, Monsiváis y otros tantos ha ensanchado la topo-logía mitológica del Distrito Federal con una pasión que invita a quedarse

en la ciudad pese a la desaforada cata-rata de infortunios que propina día con día a sus incontables habitantes.

Publicada por vez primera en el número 35 de la edición española de la revista Letras Libres (2004), poste-riormente por la editorial bonaerense Interzona en 2007 y recién en 2009 en nuestro país por la editorial Alma-día, Llamadas de Ámsterdam es, entre otras cosas, la descripción de un amor que, como la mayoría de estos relatos, termina en separación y desasosiego. La noveleta cuenta la historia de Juan Jesús –un pintor de medio pelo que a semejanza del personaje de La obra maestra desconocida de Balzac es un ar-tista sin obra– y de Nuria Benavides, la hija predilecta de un corrupto senador del PRI que no contento con relatar todo tipo de venalidades y vilezas per-sonales a través del desplazamiento moral del tipo “lo que hizo menganito”, es un tipo que consigue manipular a su entorno inmediato con una suficiencia que al lector podría recordarle, acaso y sólo acaso, al “jefe” Diego Fernández de Ceballos.

La historia, ubicada en la calle Ámsterdam de la colonia Condesa, gira –al fin hipódromo– alrededor de una pareja que no consigue perpetuar su idilio por motivos tan evidentes que

por esa misma razón pasan inadverti-dos. Juan Jesús, pintor con aspiraciones medianas a quien la escasísima crítica que lo toma en cuenta no pasa de con-siderarlo un “Chucho el Rothko por confundir la influencia con el plagio”, consigue una beca para estudiar pin-tura en la capital holandesa, viaje que no será otra cosa que la proyección de una esperanza puesto que, por merced de un cáncer en la sangre que aqueja al padre de la novia, ellos no sólo no visitarán los Países Bajos sino que a la postre habrán de separarse para mayor desventura de nuestro pintor metido a diseñador gráfico.

De aquí en adelante Juan Jesús –personaje al que el destino habrá de negarle hasta el indigno privilegio de retornar a su patria bajo el estigma del “Jamaicón” Villegas– no hará sino des-peñarse en el calvario que su nombre le vaticina: perderá a su mujer, su tran-quilidad y hasta la pátina de olvido con la que el tiempo suele recubrir a los antiguos amores. Juan Jesús postergará su desdicha, por causas que la novela resuelve con una naturalidad impre-sionante, hasta esa estancia muy lejana al amor propio en que uno sabe que lo ha empeñado todo por el caballo equivocado: el momento maldito de la extemporánea llamada telefónica, lugar predilecto para la manifestación de los fantasmas.

Uno de los principales aciertos de la prosa de Villoro, además de las conexiones insospechadas entre las personas y los hechos que una vez unidos parecen aliados antiquísimos, es su elegante y humorística manera de adjetivar (una síntesis muy lograda entre López Velarde y Sergio Pitol en sus instantes más lúcidos), haciendo de la extravagancia una cotidianidad nece-saria y adictiva, como sucede con las multicolores pastillas agridulces o con la embriagante espesura del Benadril, jarabe para la tos.

TEMA, INTRODUCCIÓN Y VARIACIONESGIACOMO ROSSINICONCIERTO PARA VIOLÍN Y ORQUESTA NO. 1DIMITRI SHOSTAKOVICHSINFONÍA NO. 1, “CLÁSICA”SERGEI PROKOFIEVCONCIERTO PARA CONTRABAJO Y ORQUESTA, EN RE MAYOR J.B. VANHALOSJEVDomingo 18 de octubre, 20:30 hrs.Sala Emilio Carballido del Teatro del Estado

POPULAR

G FRUTA NEGRAViernes 9 de octubre, 21:00 hrs.

Coop. $35.00Café Teatro Tierra Luna

B LOS MACUILESJueves 15 de

octubre, 21:30 hrs.Coop. $35.00Café Teatro Tierra Luna

G A QUE RICO CHILPOZOSábado 17 de octubre, 22:00 hrs.

Coop. $40.00Café Teatro Tierra Luna

B SONEXSábado 24 de

octubre, 22:00 hrs.Coop. $40.00Café Teatro Tierra Luna

DANZA

B IV ENCUENTRO NACIONAL DE

ESTUDIANTES DE DANZA CONTEMPORÁNEA Y IV CONCURSO ESTUDIANTIL DE COMPOSICIÓN COREOGRÁFICADel jueves 8 al sábado 10 de octubreSede del encuentro: Facultad de Danza de la UVSede del concurso: Sala Chica del Teatro del Estado

G DANZA ÁRABETHAF

Dir. Mónica Carrera JuárezJueves 22 de octubre, 20:30 hrs.Coop. $30.00Café Teatro Tierra Luna

B PROLEGÓMENOSDir. Francisco

Beverido DuhaltCon Javier Barria y Víctor Raúl SantiagoJueves 8 y 15 y viernes 9 y 16 de octubre, 20:30 hrs.Auditorio de El Ágora de la Ciudad

B EL LIBRO DE LA SELVA PERDIDA

Dir. Abraham OceranskyMúsica en vivo con CaníbalPreventa lunes a viernes de 17:00 hrs. a 19:00 hrs.La Libertad Teatro: Plaza Manos Veracruzanas, Ignacio de La Llave 105

B JUSTINE Y JULIETTEDir. Rodrigo Carrillo Tripp

Del 22 al 14 de octubre, 21:00 hrs.La Libertad Teatro: Plaza Manos Veracruzanas, Ignacio de La Llave 105

G DIVORCIADAS, EVANGÉLICAS Y

VEGETARIANASJueves 8 de octubre 20:30 hrs.Coop. $40.00Café Teatro Tierra Luna

G FRAUDENSTEINDir. Ana Francis Mor

Con Adriana Jiménez-Moles y Hernán del RiegoPiano: Isaac BuñuelosSábado 31 de octubre 21:30 hrs.Coop. $100.00Café Teatro Tierra Luna

MÚSICA

CLÁSICA

B ALBORADAEMMANUEL

CHABRIER, CONCIERTO PARA CONTRABAJO Y ORQUESTA, EN RE MAYORJ. B. VANHAL

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EN CARTELERA

No sólo las mujeres usan barba…

A LA 14 ÑÑ

volviendoalamujerbarbuda

BPROLEGÓMENOS

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5 de octubre de 2009 13

EN CARTELERAEN CARTELERA

Para horarios, consulte directamente al cine –Ver directorio en p. 14

135 de octubre de 2009PRENSA CONDE DE SAINT GERMAIN

Lo cierto es que vivo feliz en mi ostracismo pero tanto mensaje que me llega a mi celular, así como la gran can-tidad de correos electrónicos

que me envía el equipo de redacción de Performance, no dejan en paz mi con-ciencia. Así es que decido desempolvar el teclado para enviarles una felicitación. De acuerdo con la numeración del más reciente periódico, llegan ahora, con la presente edición, al número 100, moti-vo de verdadera celebración dadas las características del quincenario que se edita de manera independiente.

Llegar a las cien representacio-nes en el teatro es una proeza (más en estos tiempos de crisis); cumplir cien años, una eternidad en la vida; poner como meta 100 metros es un reto a la velocidad; que salga el 100 de Per-formance es un buen motivo para cele-brar. Y lo hago, claro, con un whisky en la mano. La congratulación es especial, pues no dejo de recordar que Perfor-mance es el único medio impreso en Xalapa (y sus alrededores) que ofrece una visión y opinión de la cultura que se genera en la Atenas veracruzana.

Aunque ya lo he mencionado en otras ocasiones, Xalapa adolece de prensa cultural a pesar de ser una ciu-dad que abunda en expresiones artísti-cas que van desde la alta escuela hasta la diversidad popular. Aquí hay de todo, esta ciudad es una manantial de la cul-tura pero sin prensa especializada. Las facultades de la Universidad Veracru-zana no cuentan en sus programas de estudio alguna especialidad dedicada al periodismo cultural y las múltiples es-cuelas patito de comunicación, menos. El periodismo en Veracruz centra su interés en lo político; al fin de cuentas, es el granero y yunque de la grilla, de la escuela alineada al boletín oficial, del chayote como divisa de sobrevi-vencia y viajes gratis al extranjero.

Quienes se dedican a la cul-tura como vocación informativa, lo hacen por iniciativa propia, se forman en la marcha, pero pocos son los que destacan. Los perió-dicos locales tienen sus secciones de “Cultura”, pero ahí se plasman básicamente los anuncios y breves currículos de los artistas y las acti-vidades a desarrollarse, pero no hay crítica, no hay reseña, no hay repor-tajes, no hay entrevistas (o si las hay son elementales, con preguntas de

cajón), no hay crónica. Sin excepción, publican boletines. Pocos se atreven a hacerlo, en la televisión sucede lo mis-mo y en la radio, en espacios extraños, igual. La información cultural se con-funde con la sección de “Sociales”, que le pone vanidad a su espejo fiel. La propuesta artística no importa tanto como los grupos de personas abraza-das sonriendo que dan fe de que sí asistieron. La banali-dad sobre todas las cosas.

En contraparte a la oferta cultural de Xalapa, no hay periodismo cultural y ese es el mérito de Per-formance, que contra viento y marea logra proponer un periodismo que no se desa-rrolla en la complacencia ni descansa en la mediocridad del boletín para llenar su espacio. En estas páginas se han leído entrevistas y artí-culos de antología que han merecido premios estatales, reseñas bien hechas, cróni-cas, apuntes e incursiones en la vida nocturna.

Hay un compromiso con la cultura y eso se agra-dece, por ese motivo vaya una gran felicitación a todo el equipo que hace posible que Performance se distri-buya de manera gratuita por todos los rincones de Xalapa. ¡Salud! Sólo por eso, prometo regularizar mis es-critos de nueva cuenta.

Un abrazo !

CO N D E D E SA I N T GE R M A I N , D U Q U E D E L O S J A R D I N E S D E X A L A P A Y C O L E C C I O N A D O R D E C E N T E N A R I O S .

elnúmero100FESTIVALES

JUNIO MUSICAL EN OTOÑO 2009Del 29 de septiembre al 30 de octubreSede Xalapa

TEATRO

B XXXV ANIVERSARIO DE LA OBRA LA

VIRGEN LOCADir. Enrique PinedaCon Hosme IsraelMiércoles 14 de octubre, 20:30 hrs.Sala Emilio Carballido del Teatro del Estado

B EL SEXO, UN BUEN HÁBITO

Dir. Javier BarriaCon Leticia ValenzuelaMiércoles 14 de octubre, 20:30 hrs.Sala Chica del Teatro del Estado

MÚSICA

CLÁSICA

B TRÍO CHOPINMartes 6 de

octubre, 19:00 hrs.Casino Xalapeño

B CANTOS DE NUESTRA TIERRA

Coro de la UVDir. Eugenio SleziakJueves 8 y viernes 16 de octubre, 19:00 hrs.Auditorio de Radio UV

B HUMBERTO HERNÁNDEZ,

HOMENAJE A COPLAND, FELIX MENDELSSOHN, CONCIERTO NO.1 Y NO.2 PARA CLARINETE Y CELLO, OP113, HECTOR VILLALOBOS, BACHIANA NO.5 PARA CLARINETE, CHELO Y ORQUESTAOSXDir. Enrique BarriosSolista chelo: Inna NassidzeSolista clarinete: Julian MilkisViernes 9 de octubre, 20:30 hrs.Sala Emilio Carballido del Teatro del Estado

B F.A. HOFFMEISTER, CONCIERTO PARA

VIOLÍN, JOHANN BAPTIST VANHAL, CONCIERTO PARA CONTRABAJOOSXDir. Christian VázquezSolista: Edicson RuizViernes 16 de octubre, 20:30 hrs.Sala Emilio Carballido del Teatro del Estado

B HUMBERTO HERNÁNDEZ,

HOMENAJE A COPLAND, FELIX MENDELSSOHN,

CONCIERTO NO.1 Y NO.2 PARA CLARINETE Y CELLO, OP113, HECTOR VILLALOBOS, BACHIANA NO.5 PARA CLARINETE, CHELO Y ORQUESTAOSXDir. Enrique BarriosSolista chelo: Inna NassidzeSolista clarinete: Julian MilkisViernes 9 de octubre, 20:30 hrs.Sala Emilio Carballido del Teatro del Estado

POPULAR

B CONCIERTO DEL MARIACHI

UNIVERSITARIOCoro de la UVDir. Israel David López Corzo

Viernes 9 de octubre, 19:00 hrs.Sala Tajín

B ARPEGIOS UVDir. José Luis Arauz

Domingo 11 de octubre, 12:00 hrs.Plaza V Centenario de la Casa del Lago UV

B BARROCOSSoprano: Guadalupe

ColoradoTenor: Víctor FilobelloMartes 13 de octubre, 19:00 hrs.Casino Xalapeño

DANZA

B DE LA MISMA SANGRE, GRUPO LAS

MAMIS FLAMENCASMiércoles 7 de octubre, 20:30 hrs.Sala Chica del Teatro del Estado

CONFERENCIAS

B LA PREVENCIÓN DEL DELITO

Martes 6 de octubre, 10:00 hrs.Auditorio de El Ágora de la Ciudad

B HUELLAS DE LA MIGRACIÓN

Martes 27, miércoles 28 y jueves 29 de octubre, 10:00 hrs.Auditorio de El Ágora de la Ciudad

PRESENTACIONES

B ESTUDIOS REPUBLICANOS

Viernes 23 de octubre, 11:00 hrs.Auditorio de El Ágora de la Ciudad

CAFÉ TEATRO

Tierra Lunael son del corazón

Cartelera octubre

RESERVACIONES: 812!13!01

Ray"n 18 Centro, por los Berros

cafetierraluna@gmail.com

Jueves 8 de octDivociadas, Evangélicas y

Vegetarianas20:30 hrs. Coop. $40.00

Viernes 9 de octFruta Negra

21:00 hrs. Coop. $35.00

Sábado 10 octLos Días de Carlitos

Monólogo teatral de Adrián Vázquez21:00 hrs. Coop. $50.00

Jueves 15 de octLos Macuiles

21:30 hrs. Coop. $35.00

Sabado 17 de octA Que Rico Chipolazo

La Cucaracha 22:00 hrs. Coop. $40.00

BLOGwww. josehomero .wordp ress . com

Cultura política y gestión cultural en Veracruz

5 de octubre de 200914

Para muestra unos ejemplos: “Solía exponer en esas galerías que saben aliarse al secreto y se ubican en una

calle doblada hacia un panteón o en el último patio de un centro cultural”; “El otro, en cambio, soportaba bien que lo putearan, pedía otra botanita entre dos mentadas de madre, sin que se le des-ordenara el fleco peinado con mousse”; “El departamento parecía aguardar que lo fotografiaran; había un aire de sobredeco-ración”; “Eres el único optimista que co-nozco… No mames –le dijo al Tornillo–. Tengo la autoestima de un salvadoreño sin papeles”.

No cabe duda que el poder de iman-tación sobre el lenguaje que consigue el na-rrador es extraordinario. Uno sucumbe al hechizo de un ritmo que envuelve en una atmósfera relajada, triste e ineluctable. Se venía anunciando desde las columnas de Domingo Breve, Los once de la tribu, Safari oc-cidental y sobre todo en De eso se trata: Juan Villoro, sin duda alguna, se encuentra en su mejor momento.

Algunas de las reseñas al respecto de la novela no han escatimado las cucharadas al momento de ensañarse con el persona-je de Juan Jesús; de pusilánime a resentido pasando por clavado y mequetrefe –como sucede con el personaje interpretado por Leonardo DiCaprio en la película Revo-lutionary Road– se ha dejado de lado una insinuación que bien mirada es casi una evidencia incriminatoria en la novela: la in-cestuosa relación del padre con la hija, que a todas luces perturba la comunidad de los amantes. Reparar en este punto es impor-

tante tanto en la particularidad del relato como en la generalidad de la vida: es fun-damental tener presente, pese a lo mucho que disfrutemos flagelándonos por nuestras pérdidas, que para mandar un amor al ca-rajo también se necesita de la consecuente cooperación de la pareja.

Sin lugar a dudas Llamadas de Ámster-dam ha llegado para imponerse en el canon de esas nouvelles que, como Aura o Las ba-tallas en el desierto, han hecho tanto de la Ciudad de México como de la memoria un lugar inolvidable y permanente, añadiendo un distrito análogo a la ya muy vasta geo-grafía de nuestras nostalgias. Si con la nove-la de Fuentes aprendimos que el pasado es un presente diferido y con las palabras de Pacheco atesoramos un México precioso que duró un par de sexenios, con Villoro aprenderemos a colgar el teléfono antes de que una voz estentórea nos deshaga nues-tra difusa identidad al anunciar impasible “Tamales calientitos, tamales oaxaqueños”.

Nada me resta ahora sino cerrar estos apuntes con la oscura luminosidad de ese amoroso desencantado que fue Ju-lio Ramón Ribeyro en sus Prosas apátridas: “En la vida, en realidad, no hacemos más que cruzarnos con las personas. Con unas conversamos cinco minutos, con otras an-damos una estación, con otras vivimos dos o tres años, con otras cohabitamos diez o veinte. Pero en el fondo no hacemos sino cruzarnos (el tiempo no interesa), cruzar-nos y siempre por azar. Y separarnos siem-pre.” !

! Juan Villoro, Llamadas de Amsterdam, Editorial Almadía S.C., México, 2009. 80 pp.

Tor iz : Esc r ito r . Ac aba de obt en er un premio q ue n o po d emo s d ec ir c uá l es, pero ya l o f el ic ita remo s c o n esq uel ita n uñ ez y to do .

Volviendo...ÉÉ 12

Si el DIF Estatal, la Secretaría de Educación, el Instituto de la Policía Auxiliar y Protección

Patrimonial (IPAX) o la Secreta-ría de Gobierno han convertido al IVEC en invitado de piedra en el terreno de la cultura en los úl-timos años es algo que no debiera preocuparnos. Villasana Delfín ha sabido innovar en otros ámbitos, ahí donde otros hacen su trabajo. Y prueba de lo anterior es la breve mención de sus logros más recientes.

La edición del 2 de octu-bre de El Dictamen nos informa, a través de la columna “Lo que se dice…” de Atila, que “Televisión Azteca otorgó un reconocimien-to al Instituto Veracruzano de la Cultura y a su director, el licen-ciado Sergio Villasana Delfín, por el amplio apoyo recién otorgado a esa empresa, para organizar en las instalaciones del IVEC, la audición de miles de jóvenes veracruzanos aspirantes a integrarse a La Nueva Academia. De esta forma, Sergio Villasana cumple la política del Gobernador Fidel Herrera, de otorgar apoyo a los nuevos ta-lentos musicales.”

Es obvio que Villasana Delfín sabe cumplir con su encomienda institucional, casi o mejor aún que el del Secretario de Cultura del Estado, Ángel Álvaro Peña. Más todavía: destina los espacios del IVEC para que una de las televi-soras del duopolio que también

controla este país nos nutra y fo-mente el espíritu con su producto cultural más acabado: la Nueva Academia –que habrá que sumar a la loable labor asistencial social que Televisa nos obsequió con el Centro Teletón de Poza Rica, con un costo de 40 millones de pesos anuales que el Gobierno del Es-tado aportará en el futuro–. Sin duda, una nueva política pública cultural que en el próximo Infor-me de Gobierno Estatal opacará a la remodelación del Teatro Cla-vijero, el aforo registrado en la más reciente edición del Festival Afrocaribeño o todo el conjunto de exposiciones y asistentes a las exposiciones de 2009. Villasana Delfín ha logrado su meta al ha-cer del IVEC un simple adorno en el orden del Arte y la Cultura, lo cual debe hacer feliz a más de un gestor cultural local.

En la entrevista de 2007 el Director General no alcanzaba a comprender el por qué el Institu-to carecía de “grupos artísticos”, a diferencia de la SEV que conta-ba entonces con 22 agrupaciones. Se advierte que Sergio Villasana trabaja el tema: sumaremos a La Nueva Academia en unos me-ses. Nada más justo, sin duda. !

MORA: ES LETRADO Y EXPERTO EN COMUNICACIONES. ANDUVO FUERA DE SINTONÍA POR UN RATO; REGRESA “TAN AGRIO” COMO S IEMPRE, NO O B S TA N T E S E R U N N OV I O F E L I Z .

CONVOCATORIA

CONVOCATORIA 2009, JÓVENES CREADORESEl Programa ofrece 30 estímulos a las propuestas individuales originales más relevantes, imaginativas y novedosas en las siguientes disciplinas: Arquitectura, Artes Visuales, Medios Audiovisuales, Literatura, Literatura en lenguas náhuatl o totonaca, Danza, Música, Teatro y Multidisciplina. La duración del estímulo será de 12 meses y tendrá un monto total de $45.000Informes:Jardín de las EsculturasAvenida Murillo Vidal s/nTel. 01(228) 8 13 77 53Con Celina Pérez Saraiba

CONVOCATORIA 2009, CREADORES CON TRAYECTORIAEl Programa ofrece 10 estímulos para los creadores que cuenten con obra de reconocido prestigio,a fin de que puedan ampliar su obra. Los estímulos se otorgarán a las propuestas más relevantes en las siguientes disciplinas: Arquitectura, Artes Visuales, Medios Audiovisuales, Literatura, Literatura en lenguas náhuatl o totonaca, Danza, Música, Teatro y Multidisciplina. La duración del estímulo será de 12 meses y tendrá un monto total de $70.000Informes:Jardín de las EsculturasAvenida Murillo Vidal s/nTel. 01(228) 8 13 77 53Con Celina Pérez Saraiba

CONVOCATORIA 2009, DESARROLLO ARTÍSTICO INDIVIDUALEl Programa ofrece 8 estímulos orientados a la profesionalización y formación artística de calidad a jóvenes creadores e intérpretes que hayan sido aceptados o estén inscritos en una institución de educación artística superior y de reconocido prestigio para realizar estudios en el Estado o fuera de él, en las siguientes disciplinas: Arquitectura, Artes Visuales, Medios Audiovisuales, Literatura, Literatura en lenguas náhuatl o totonaca, Danza, Música y Teatro. La duración del estímulo será de 12 meses y tendrá un monto total de $50.000Informes:Jardín de las EsculturasAvenida Murillo Vidal s/nTel. 01(228) 8 13 77 53Con Celina Pérez Saraiba

EN CARTELERA

ÁGORA DE LA CIUDAD Bajos del Parque Juárez

CENTRO CULTURAL LOS LAGOS Paseo de los Lagos s/n Tel. 812 1299

ALKIMIA González Ortega 20ARTERIA Academia de Producción Audiovisual y Ecotecnias Juárez 114 Tel. 817 3840 info@arterias.org

AUDITORIO DE LA NORMAL VERACRUZANA Av. Xalapa s/nAUDITORIO DEL INSTITUTO SUPERIOR DE MÚSICA DEL ESTADO DE VERACRUZ Arco Sur 1, Reserva Territorial Tel. 819 3648. 819 3649

AUREARTE Av. Revolución 244, Centro Tel. 842 7045

CAFÉ TIERRA LUNA Rayón 18 Tel. 812 1301

CENTRO DE ESTUDIOS EN EL ARTE DE LOS TÍTERES Calle 13 de septiembre 37 Tel. 818 8735CENTRO RECREATIVO XALAPEÑO Xalapeños Ilustres 31, Centro Tel. 818 8735

CINEPOLIS Plaza Las Américas Av. Lázaro Cárdenas s/n Tel. 812 7358 y 812 5214

Plaza Museo Lucio Blanco 45 Tel. 814 9901 y 814 2721EL REFUGIO, FORO ALTERNATIVO Miguel Palacios 27, CentroEL SITIO DE LOS MILAGROSPlaza Milagros 5 de mayo 7 Coatepec, Ver Tel. 841 0190FACULTAD DE DANZA DE LA UV Belisario Domínguez 25 Tel. 818 7038FRIDARTE CENTRO CULTURAL Francisco Vázquez Gómez 13, Valle Rubí-Ánimas Tel.812 5584

GALERÍA DE ARTE CONTEMPORÁNEO Xalapeños Ilustres 135, Centro Tel. 818 0412

GALERÍA DE BARRAGÁN Calzada de Barragán 3, Centro Tel. 817 9999GALERÍA DE LA FACULTAD DE AP Belisario Dominguez 25, Centro Tel. 817 3120GALERÍA FERNANDO VILCHIS, INSTITUTO DE AP Av 1o de mayo No 21, Col. Obrero-Campesina, Tel. 840 3244GALERÍA MARIE LOUISE FERRARI Alfaro 10, Centro Tel. 818 1158GALERÍA RAMÓN ALVA DE LA CANAL Zamora 27, Centro Tel. 817 7579JARDÍN DE LAS ESCULTURAS Murillo Vidal s/n Tel. 812 7369

LA CEIBA GRÁFICA Ex Hacienda La Orduña

Coatepec, Veracruz

LA MUERTE CHIQUITA Azueta 125

LA CASA DE LA CULTURA DE COATEPEC Pedro Jiménez del Campillo 4, esq. Cuauhtémoc, Centro, Coatepec, Veracruz

LA TASCA Xicoténcatl 76 bis Tel. 814 1162MUSEO DE ANTROPOLOGÍA Av. Xalapa s/n Pino Suárez 38, Centro Tel. 818 7562

PATIO MUÑOZ Pino Suárez 38, CentroPINACOTECA DIEGO RIVERA J.J. Herrera 5, Centro Tel. 818 1819

REALIA, CENTRO DE FORMACIÓN CULTURAL Miguel Palcios 11, Centro Tel. 817 5009

RUECA DE GANDHI Ursulo Galván 65, Centro Tel. 818 1920

TEATRO DEL ESTADO Av. Avila Camacho s/n

TEATRO LA CAJA Calle Pérgola s/n

TEMPESDANZA 20 de Noviembre Nte. 51 Tel. 890 1189

ZONA CENTRO Juárez 123

*Consignados en la cartelera de Performance

DIRECTORIO DE SITIOS Y ESPACIOS CULTURALES*

Esta cartelera es un servicio gratuito que PERFORMANCE brinda a la comunidad. La información está sujeta a vaivenes y como

es del Golfo, asi entra el Norte en Veracruz. Para verificar horarios y cualquier asunto relacionado con la información –que nos las proporcionan los organizadores– le sugerimos llamar a los teléfonos que aparecen en el Directorio. Si desea que su información se incluya en este espacio, remita su correspondencia a:

carteleraperformance@gmail.com.Indique fecha, horarios, dirección y teléfono. Responsable:

EZRA JOSÉ HERNÁNDEZ

Académico...ÉÉ 6

151521 de septiembre de 2009

COCINAS COMUNITARIAS DEL DIF ESTATAL ATIENDEN CON ALIMENTOS A LAS FAMILIAS

AFECTADAS POR LAS LLUVIAS

En esta regi!n del norte del Estado, el Sistema para el Desa-

rrollo Integral de la Familia del Estado de Veracruz activ!

m"s de 30 cocinas comunitarias por instrucci!n de la Pre-

sidenta del DIF Estatal, Rosa Borunda de Herrera, y en

coordinaci!n con los sistemas DIF municipales.

Asimismo, se ha estado abasteciendo con alimentos a las familias

afectadas de varios municipios, a trav#s del Centro de Acopio habi-

litado en el Parque Tem"tico Takilhsukut, donde se cont! con 5 mil

despensas, 2 mil cajas de bricks de leche, mil cajas de dulce proteina-

do, 2 mil impermeables para ni$o e igual n%mero para adulto.

Ejemplo de ello es el trabajo que se realiza desde la semana pasa-

da en la congregaci!n Francisco I. Madero, en Papantla, donde ade-

m"s fue instalada una cocina comunitaria para cubrir las necesidades

alimenticias de m"s de 300 familias afectadas por esta contingencia.

As& como el Sistema para el Desarrollo Integral de la Familia del

Estado ha asistido a los municipios de la esta regi!n con apoyos, tam-

bién intensifi ca acciones en este lugar donde el pasado 24 del mes en curso los habitantes padecieron el desbordamiento del R&o Indio.

Desde la semana pasada acuden a esta cocina comunitaria alrede-

dor de 320 familias que lamentablemente perdieron gran parte de sus

pertenencias y a%n permanecen en el albergue instalado dentro de la

capilla de la comunidad. Desde las siete de la ma$ana todos llegan para

recibir su desayuno, que consiste en atole de avena, caf#, soya, huevo o

picaditas de frijol; para los ni$os, adem"s de estos alimentos no puede

faltar su leche del programa de Desayunos Fr&os del DIF Estatal.

En coordinaci!n con el sistema DIF municipal de Papantla, las 12

encargadas de la cocina elaboran sopa de pasta, arroz, frijoles, carne y

agua de sabores, ya sea amaranto, horchata o c&tricos, lim!n y naranja.

Y es que todas las cocinas habilitadas por el DIF Estatal en la zona

norte del estado, reciben del organismo asistencial despensas grandes

que contienen alimentos para proveer las comidas, desayunos y cenas

de 100 personas cada una, del programa de Espacios de Alimentaci!n

Encuentro y Desarrollo.

'Aqu& no desperdiciamos nada, todos los d&as nos abastecen con

las despensas del DIF Estatal y les damos cafecito a las personas que

vienen diariamente, y lo que queda tambi#n lo vamos recalentando,

el chiste es que nada se desperdicie(, dijo una de las cocineras.Por la

noche, tambi#n les damos caf# y alg%n antojito, debido a esta contin-

gencia estaremos aqu& pendientes hasta que toda la gente se recupere,

agreg!.

! Por instrucción de la presidenta del DIF Estatal, Rosa Borunda

de Herrera, el DIF Estatal ha instalado cocinas comunitarias en esta localidad para brindar atención a más las damnificadas.

! Por instrucción de Rosa Borunda de Herrera, se instaló mesa

de atención para recabar peticiones de afectados

! Diariamente las familias reciben desayuno, comida y cena

caliente y a los niños también se les proporciona leche

Mar&a del Carmen P#rez es trabajadora del "rea de Cocina Comu-

nitaria del DIF municipal de Papantla, y reconoce el apoyo que recibe

de m"s de 10 mujeres de la congregaci!n para el funcionamiento de

este espacio. 'Estamos aqu& por esta contingencia, traemos los desayu-

nos calientes para toda la población que está damnifi cada y les prepa-ramos soya, frijol, arroz, principalmente(. En la ma$ana les preparamos

avena, a veces tostadas, blanditas, algo ligero; por la tarde, soya, frijol,

arroz, carne y agua de c&tricos, agrega. Comenta que los productos con

los que elaboran los alimentos vienen del programa de Espacios de Ali-

mentaci!n, Encuentro y Desarrollo, 'que da el DIF Estatal al DIF mu-

nicipal, con el apoyo de la se$ora, Rosa Borunda de Herrera(. Esta caja

de despensa cuenta con soya, huevo, leche y cacahuate en polvo, cereal,

aceite, at%n, frijol, arroz, sopas, y harina para la elaboraci!n de tortillas.

'Tenemos instrucciones de permanecer aqu& por el resto de la semana

hasta nuevo aviso, y si sigue la contingencia seguiremos aqu&(, dijo.

En la parte baja de la comunidad, el jueves de la semana pasada

llovi! tanto que en la madrugada, de un momento a otro, el agua arras!

con todo por desbordamiento del R&o Indio y tuvieron que salir en

cuesti!n de minutos, sin darles tiempo de rescatar algunas pertenen-

cias. Hoy el panorama es a%n dif&cil, pero esperan que la situaci!n me-

jore y logren salir adelante. 'Empez! a llover bien fuerte, se vino como

una tromba y no nos dio tiempo de sacar nada, todo se ech! a perder,

no hay nada limpio, todo est" enlodado(, expres!, Leovigilda Mej&a

Felipe, una de las damnificadas.

Ya nos visitaron de parte de la se$ora, Rosa Borunda de Herrera, y

el DIF Estatal nos est" dando los alimentos, ya nos enviaron despensas,

cobertores y ahorita nos apoyan mucho en la cocina comunitaria con

nuestros alimentos, en la ma$ana, en la tarde y en la noche, se$al!.

'Aparte a los ni$os les dan sus lechitas, este es un apoyo importan-

te porque si no trabaja uno, de d!nde vamos a sacar dinero, tenemos

que estar aqu& limpiando(. !

16 21 de septiembre de 200916

EMIRATOS ÁRABES UNIDOS INTERESADO EN ADQUIRIR PRODUCTOS VERACRUZANOS: FHB

Ñ Al reunirse con la Ministra de Comercio Internacional de los Emira-

tos Árabes Unidos (EAU), su Majestad Sheikha Lubna Bint Khalid Al

Qassimi, el gobernador Fidel Herrera Beltrán destacó que esta nación tiene un especial interés en promover un intercambio no solo comercial, sino también cul-tural con Veracruz, sobre todo al conocer que es asiento de varias de las culturas más antiguas de Mesoamérica.

Los Emiratos !rabes Unidos est"n interesados en ad-

quirir, adem"s de los tubos de acero que ya compran

para su industria petrolera a la planta de Tenaris Ta-

msa del puerto de Veracruz, otros productos como

miel, tabaco, caf#, champi$ones enlatados y frutas

en conserva a empresas de la entidad, inform% el gobernador

Fidel Herrera Beltr"n.

Luego de entrevistarse con Su Majestad Sheikha Lubna Bint

Khalid Al Qassimi, Ministra de Comercio Internacional de los

Emiratos !rabes Unidos &EAU', el Ejecutivo estatal destac% que

esta naci%n tiene un especial inter#s en promover un intercam-

bio no solo comercial, sino tambi#n cultural con Veracruz, so-

bre todo al conocer que es asiento de varias de las culturas m"s

antiguas de Mesoam#rica, lo que le hace tener un patrimonio

arqueol%gico y cultural muy vasto.

Asimismo la Ministra de Comercio Internacional de los

EAU luego de expresar su agrado por conocer que es Veracruz el

lugar donde se elabora la tuber(a de acero que utiliza la industria

petrolera de este pa(s, dijo que su naci%n tambi#n est" interesada

en comprar caf# de muy buena calidad, como el que se produce

en Veracruz y que adem"s cuenta desde hace a$os con su deno-

minaci%n de origen que garantiza un nivel de primera, tabaco en

rama y procesado a trav#s de los famosos puros de San Andr#s

Tuxtla, y frutas en conserva y enlatadas, miel de abeja y champi-

$ones procesados.

El cordial encuentro concluy% con el ofrecimiento mutuo de

la Ministra de Comercio Internacional de EAU y el Gobernador

! El Gobernador se entrevistó con Lubna Bint Khalid Al Qassimi,

Ministra de Comercio Internacional de los EAU, quien externó que

su país desearía adquirir café, tabaco, miel y frutas en conserva

! También plantea la realización de un amplio intercambio cultural que

tendría como destino Dubái, uno de los grandes centros mundiales de

negocios, comercio y atracciones turísticas y artísticas

! Anuncia que el próximo día 12 se efectuará en El Tajín ceremonia para

dar a conocer que ritual de

! Los Voladores es Patrimonio Cultural de la Humanidad; invita al

Presidente Colom, de Guatemala

de Veracruz de iniciar a la brevedad posible un intercambio

cultural que en el caso de esta naci%n estar(a destinado prin-

cipalmente a exhibirse en Dub"i, asentamiento de cientos de

atracciones tur(sticas, culturales y de negocios establecidos

en muchos de los m"s modernos rascacielos de todo el pla-

neta, como el Burj Dub"i &Torre Dub"i', que aunque no est"

terminado ya es considerado el edifi cio más alto jamás cons-truido por el ser humano.

El Mandatario veracruzano solicit% a la Ministra de Co-

mercio Internacional ser la portavoz de un respetuoso saludo

y su agradecimiento personal a Su Majestad el Sheikh &emir'

Mohammed bin Rashid Al Maktoum, gobernante de los Emi-

ratos !rabes Unidos, por todas las atenciones de que fue ob-

jeto durante su estancia aqu(. !