Director general: José Homero

Consejo de Edición:Rafael Antúnez, Nina Crangle,

Juan Carlos García, Raciel D. Martínez, José Luis Martínez Suárez, Juan Javier Mora-Rivera

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Performance es una publicación quincenal de distribución gratuita, editada por Editorial Graffiti.

Cinco mil ejemplares

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Editor responsable:José Homero Hernández Alvarado. Número de Certificado de Licitud de Contenido (en trámite), Número de Reserva al Título en derechos de Autor (en trámite).

Las opiniones de los artículos no reflejan

el criterio de la editorial aunque es

probable que expresen las ideas del

autor.

IMPRESO EN TALLERES DE DIARIO AZ

No. 93, Segunda época, Año 5

LOS VERDADEROS MAFIOSOS, LOS AUTÉNTICOS DELINCUENTES, LOS CABRONES

DE VERDAD NO SE MOLESTABAN EN DELINQUIR. LA DELINCUENCIA ERA PARA LOS INCOMPETENTES, PARA LOS PRINGAOS, LOS

ESTÚPIDOS, LOS ABURRIDOS, LOS CHULOS DE TRES AL CUARTO, LOS DOMINGUEROS. ESO NO DABA DINERO, Y TARDE O TEMPRANO ACABABA UNO CON LOS HUESOS EN LA CÁRCEL. LOS MAFIOSOS DE PURA CEPA SE

DEDICABAN AL MUNDO DEL DEPORTE O AL NEGOCIO DE LA MÚSICA.

TIBOR FISCHER

2 20 de junio de 2009

RAFAEL ANTÚNEZ tt

ELBARRO:

UNACIERTASERENIDAD

“Obra reciente” se intitula la actual

muestra de Gustavo Pérez expuesta en el

Museo de Antropología. Para indagar si la cerámica

es “un arte conciliatorio” en cuyo proceso confl uyen los

cuatro elementos vitales de la naturaleza, Rafael Antúnez

recorrió el estrecho y largo camino hacia el

estudio de un artista de excepción. Bajo un sol

atroz, arribó sudoroso, los zapatos cubiertos de polvo

y los cabellos revueltos. Pero halló respuesta a esta y otras interrogantes que

aquí comparte con nuestros lectores.

Entrevista con Gustavo Pérez

20 de junio de 2009 3

Llego al taller de Gustavo Pérez ubi-cado en Zoncuantla, un poblado cer-cano a Xalapa, una mañana clara y calurosa. El motivo: conversar sobre su más reciente exposición. A pesar

de estar por partir a Francia, donde realizará una residencia de trabajo, Gustavo accedió inmediatamente y de muy buen grado. Me re-cibe sonriente en su taller y, frente a un buen número de piezas que ahí se exhiben, Gustavo coloca un par de sillas y nos acomodamos. No parece un hombre a punto de iniciar un largo viaje. Se le nota relajado y contento. En sus ojos hay un brillo (no sé si es curiosidad o alegría) que anima sus gestos y suaviza su expresión. Se sienta, cruza las piernas y los brazos. A lo largo de la conversación iré des-cubriendo que le cuesta mantener quietas las manos, que juega con ellas todo el tiempo y que, inconscientemente, dirige una y otra vez la vista hacia sus piezas que, bañadas por la clara luz de la mañana, son mudos testigos de nuestro encuentro.

R. A . Al ver las piezas que exhibes en el Museo de Antropología, encuentro en ellas una paradoja: por un lado veo en tu trabajo una gran aspiración a la sencillez, a la pureza, pero al mismo tiempo hay en él una gran compleji-dad técnica.

G. P. Esta es una idea que me ha llamado la atención a lo largo de muchos años. En efec-to hay una aspiración a la sencillez, hacia lo clásico, pero, por alguna razón, este camino es para mí a través de una búsqueda que con frecuencia necesita ir a la complejidad, pasar por la complejidad, de alguna manera perderse en la complejidad para lograr una especie de síntesis de eso que está sucediendo y que da lugar a algunas piezas que tienen esa cualidad que es la que más me importa: esa sencillez, esa especie de pureza de forma que se podría considerar clásica.

Estas piezas, curiosamente, no son las úl-timas de un proceso, esto sucede en un mo-mento del proceso. No al principio, pero pro-bablemente tampoco al final. La conclusión que saco es que para llegar a ellas, es necesario hacerlas todas. Hace falta vivir el proceso a fondo para después descubrir cuáles fueron esos momentos en los que se depuró lo que era necesario, antes quizás de llegar a una so-bresimplificación… o qué sé yo. Hay una im-posibilidad para mí de seguir este proceso de una manera muy consciente cuando lo estoy haciendo.

¿Es por eso que uno puede ver en las series que presentas más de un discurso? En algunas piezas encuentro elementos que, me parece, evocan la infancia y en otras hay lo que me atrevería a llamar una fuerte presencia fe-menina, una evocación del cuerpo femenino, de la sensualidad femenina.

La explicación de lo que se hace resulta,

VOTOCONVETO

El llamado a anular el voto en las inminentes elecciones del 5 de julio comenzó en abril, mayori-

tariamente a través de la difusión por Internet. Los motivos aducidos para esta medida radical se concentran en la ineficacia del sistema político, más que electoral, de nuestro país. Es una acción de ascendencia anarquista cuyo propósito es repudiar a los polí-ticos y a las instituciones electorales al patentizar mediante la negación el descontento que provoca en la ciuda-danía la falta de opciones reales para elegir servidores públicos. A ello se agrega la desconfianza ante la clase política convertida en oligarquía, el descontento con las instituciones y especialmente con las erogaciones que cuesta a México una clase inca-paz de resolver los problemas peren-torios del país desde hace décadas mientras la población se pauperiza.

Iniciado a principios de año por Luis Manuel Pérez de Acha, un oscuro abogado de extracción priista y co-laborador de Andrés Manuel López Obrador, la movilización con el llama-do al voto nulo, cuyos puntos de parti-da fueron las derechistas ciudades de Puebla y Guadalajara, pretende asen-tar un repudio unánime y la principal interrogante, más allá de su validez o eficacia y de las opiniones que la clase política pueda tener, es el porcentaje de ciudadanos que elegirá anular su voto. Aun cuando la información en Internet y en prensa es abundante, al punto que en estos días se han orga-nizado diversos foros y debates en varias ciudades de la República para reflexionar en torno a esta posibilidad

ÑÑ 4

Come on & Get it!

supongo yo, imposible para el creador. Si uno pudiera explicarlo, no sería ne-cesario hacerlo.

La explicación es la pieza.

Sí, eso es. Lo que hay en las piezas es la mejor ex-

plicación posible. Aho-

ra, tú hablabas de diferentes discursos. Yo creo que hay diferentes temas. Es-tas grandes líneas en las que se ha ido desarrollando el trabajo que yo puedo definir desde un punto de vista muy técnico, muy práctico. Hasta ahí pue-do. Sé muy bien cuando lo que hago

es plegar las piezas torneadas, sé muy bien cuando lo que hago es cortarlas y ensamblarlas de otra manera… Eso es técnica, eso es práctica. Hasta ahí pue-do definir el desarrollo de cada uno de estos temas, el cual se va dando a lo largo de años, con idas y vueltas, con la recuperación, a veces, de un tema que podía yo haber considerado concluido, cerrado y que después de cuatro o diez años, se vuelve a imponer como nece-sario. Es como un dejar suceder.

Tú hablabas del elemento infantil. Una idea para mí muy importante es que la cerámica se trata de jugar. El trabajo creativo es lúdico. Si se vuelve mecánico no es creación. La creación es juego.

¿Estos temas no serían afloraciones de ciertos estados anímicos que van a permear, de alguna manera, la experi-mentación al momento de realizarla?

No estoy tan seguro de que se trate de afloraciones de estados anímicos. Más bien, en mi caso, se trata de algo más concreto y práctico: es la investi-gación de un tema y quedarse en él el tiempo suficiente para que dé frutos. Y no es, como te decía antes, al principio que aparecen las cosas que tienen más calidad, más sentido. ¿Por qué hace uno lo que hace en un momento dado? Eso es muy difícil de explicar.

ÑÑ 4

plicación posible. Aho-

CERÁMICA DE GUSTAVO PÉREZ

20 de junio de 20094

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Esta palabra, “serenidad”, parece-ría inherente a tu trabajo. Mientras veía algunos de las piezas que tú titulas sen-cillamente “vasos”, pensé: ¿qué pueden contener estos vasos? Y la respuesta fue que no pueden contener nada: se contie-nen a sí mismos, a la belleza que emana de ellos. Y eso es suficiente.

Yo creo que esa es la naturaleza

de la cerámica. No necesariamente

la mía. No es necesariamente mi

personalidad. Muchos han hablado

de esta serenidad que aprecian en

mi trabajo. Pero yo me apresuro a

decir que no es mía. Es del traba-

jo. Y me da mucho gusto saber que

a otra gente le pueda proporcionar

esta percepción.

Pero lo que sí es evidente en tu tra-bajo es que hay siempre una permanente aspiración a la belleza, sin caer en pre-ciosismos.

Es algo interesante esto que dices,

porque yo he pensado mucho que mi as-

piración al trabajar es conocer un poco

mejor mi oficio, conocer un poco más

las posibilidades que tiene el barro y en

este camino de investigación se puede

descubrir de paso la belleza. No es la

finalidad; si la belleza fuera la finalidad,

entonces se daría esa búsqueda precio-

sista. La belleza se da de paso, junto con.

Es cierto que no hay una negación de

esta pretensión posible, pero no es la

finalidad directa.

y diariamente políticos, instituciones y

agrupaciones representantes del sta-blishment se pronuncian en contra, no

es peregrino recapitular en unos pun-

tos. Primeramente el voto nulo no es

una forma de abstencionismo, como

tendenciosamente suele manejarse.

El abstencionismo implica no votar; el

voto nulo es un voto pero negativo,

una medida de rechazo que permite

medir el descontento. Por ello es un

acto semejante a señalar con el pulgar

hacia abajo. Segundo, el voto nulo es

una opción democrática en tanto in-

cita a la participación activa; diríamos

que se trata de convertir en acción lo

que es pasividad: la renuncia a elegir.

Tercero, el IFE no puede impedir el

voto nulo.

El IFE, organismo represor

DILUCIDADAS CIERTAS confusiones

conviene analizar cuáles son, más allá

del repudio, la exhibición de la inope-

rancia del sistema electoral, las con-

secuencias y propósitos de anular el

voto. En principio el voto nulo, en

proporciones masivas, permitirá co-

nocer el estado real del descontento

hacia el sistema político y electoral

de México; estadística que se com-

plementará con la efectuada por la

Secretaría de Gobernación que indi-

ca una desconfianza casi unánime en

los partidos políticos. Sin embargo,

ya ha advertido el IFE que el voto

nulo será considerado un voto no

válido de manera que se desechará.

Más claro, ni el agua. No se conta-

rán entonces los votos nulos por lo

cual esta medida que busca exhibir

la inoperancia de las instituciones no

servirá para nada. Es tiempo aún de

debatir la validez de esta resolución

del IFE, que como en el triste epi-

sodio de la polémica generada por

el video paródico que denostaba a

Fidel Herrera, demuestra no estar a

la altura de las circunstancias, no ser

un árbitro de la discusión democrá-

tica, sino una institución al servicio

de los partidos políticos de cual-

quier índole. El IFE no está para cen-

surar y si lo está, entonces debería

de ser limpio. ¿Se han retirado los

videos que comparan al PAN con la

Alemania nazi? ¿A ese fotomontaje

priista que se vale del pietaje de La caída para asegurar que el PRI arra-

sará? ¿Se han prohibido los videos

de Byron Barranco donde apoya a

Fidel? En otros países, Google –You-

Tube forma parte del consorcio– ha

servido para fomentar la expresión

cívica. Ahora Twitter ha jugado un

papel decisivo en la democracia in-

ternacional con un papel decisivo en

la cobertura de las recientes eleccio-

ÑÑ 5

Es algo que no lo sabe ni uno mismo.

¿Por qué un día, a pesar de tener esta de-

terminación para desarrollar lo más a fon-

do posible un cierto tema, se antoja y se

impone la idea de abandonarlo y cambiar

a otro? Son decisiones que toma uno pero

que no sabe uno, bien a bien, por qué. Y

no tiene por qué saberlo. Es algo que su-

cede. Hay otra paradoja en esto y que es

la de que si por un lado es verdad que es

necesario ser persistente y disciplinado

en la investigación cuidadosa de las posi-

bilidades que está explorando; a la vez, y

muy contradictoriamente, debe uno tener

esta flexibilidad para, en un momento dado,

cambiarse a otra cosa que se antoja, que se

impone en el momento. Las dos cosas son

ciertas: hay que ser consistente y hay que

ser inconsistente. Hay que ser libre.

Dejar que el azar juegue su papel. Si no determinante, sí muy importante para f ijar esos nuevos rumbos.

Sí, sin duda. Yo he hablado en otros lu-

gares sobre el accidente. Y creo que en

este caso tiene sentido mencionar cómo

prácticamente todos los hallazgos formales

de algo fueron originalmente un error, un

accidente, algo que no se quiso.

Ahora bien, debes estar trabajando para que suceda ese accidente feliz.

Naturalmente. Uno debe estar traba-

jando para que sucedan estas cosas. Los

accidentes no suceden en la mente, los

accidentes suceden con las manos en la

masa. Una gran fortuna es que con el barro

uno se equivoca mucho y entonces la posi-

bilidad de aprovechar esos “errores” está

abierta. Sólo hace falta tener los ojos abier-

tos para verlos con toda su, digamos, posi-

ble fertilidad y la riqueza que implican.

Flannery O’Connor dijo que a ella no se le ocurrían cuentos todos los días, pero diariamente se sentaba frente a su máquina de escribir por las mañanas, de modo que si uno se le ocurría, ella estaba ahí para escribirlo.

Sí, Picasso también dijo algo similar: “Si

la inspiración existe, lo más probable es

que me encuentre trabajando”.

¿El sueño te regala imágenes? ¿Hay piezas que hayas soñado?

En el sueño puedo ver algunas imáge-

nes, pero estas son generalmente imposi-

bles de realizar. No tiene uno los elemen-

tos técnicos para realizarlas. Se puede as-

pirar a acercarse a esas imágenes soñadas

en forma técnica, concreta, práctica.

Es dif ícil imaginar a un niño que a la pregunta de ¿Qué quieres ser cuando seas grande? responda: ceramista. ¿Cómo se dio tu encuentro con la cerámica?

A LA 8 ÑÑ

cillamente “vasos”, pensé: ¿qué pueden contener estos vasos? Y la respuesta fue que no pueden contener nada: se contie-nen a sí mismos, a la belleza qu e emana de ellos. Y eso es suficiente.

a otra gente le pueda proporcionar

e s t a pe rc e pc i ó n.

Para mí se dio, afortunadamente. Yo

había estado dando bandazos, buscando

de muchas maneras en caminos que no

tenían nada que ver: estudiando ingenie-

ría, estudiando matemáticas, filosofía en

la UNAM. Y con la frustración de sentir

que eso no era lo que yo quería. Un día

encontré el barro y al sentirlo pensé:

esto es lo que quiero hacer toda la vida.

Y sentirlo de una manera tan fuerte que

implicó la necesidad de construirlo así,

porque yo no tenía ningún elemento ni

ninguna razón para creer objetivamente

que yo tenía alguna capacidad para ha-

cerlo. Fue una revelación. Y después de

eso hizo falta hacerla realidad.

Hablamos de un proceso muy largo.

Sí, desde luego. Pero ayuda mucho el

sentir que es a eso a lo que quiere uno

dedicar la vida.

Yo siempre he visto la cerámica como un arte conciliatorio, donde los cuatro elementos conf luyen y partici-pan en la creación. Creo que esto debe ayudar mucho al artista a que tenga un centro, a que desarrolle una gran sensi-bilidad ante el barro.

Se habla mucho de este carácter

tan natural de la producción cerámi-

ca. Algo hay, en efecto, del contacto

con la materia. La arcilla provoca una

especie de serenidad. Esto no quiere

decir que siempre se esté trabajando

en estado de gracia, zen o de ilumina-

ción ni nada que se le parezca. Muchas

veces se trabaja con muchas preocu-

paciones, angustia y con poca felicidad.

Sin embargo es verdad que el trabajo

mismo provoca cierta calma y también

la exige. El barro no se deja trabajar

fácilmente con violencia, con descuido.

Hacer falta una cierta serenidad que él

provoca y que, a la vez, es indispensa-

ble para trabajarlo.

20 de junio de 2009 520 de junio de 2009

Soid Pastrana es uno de los jóvenes artistas de Oaxaca más promisorios. Actualmente El

Ágora de la Ciudad exhibe Anatomía de una rueda, vigente hasta el 10 de julio. La popular

cantante Gaby Cruz –Jugosos Dividendos– en su faceta de promotora cultural entrevista al

pintor juchiteco en torno a su obra.

Háblanos de la temática que abor-das…

El tema en mis obras varía, abor-do temas como la naturaleza, los sue-ños constantes por ejemplo, los viajes

me fascinan y esto se refleja mucho en mi obra. He trabajado sobre temas para exposiciones, tal es el caso de Oficios del viento, en esta muestra traté todo lo relacionado con el aire desde una visión poética y plástica, claro. También otra exposición que recuerdo es la de Páramo de sueños, aquí abordé el tema de lo onírico y fue una experiencia bastante ardua y un resultado que me dejó grandes satisfacciones, a tal grado que esa exposición me abrió muchas puertas y ventanas.

Así mismo cuando he trabajado en carpetas de grabados hay dos en particular que son temáticas sobre el despido o el adiós: Adiós a La Habana y Tres maneras de decir adiós, por cierto la primera se incluye en esta muestra.

Me gustaría que me hablarás de las corrientes del arte y con cuál te sientes bien…

No sé en que corriente podría situarla, pero lo que estoy seguro es que está entre lo abstracto y lo figurativo, más en este último. Me han relaciona-do más bien dentro del arte joven de Oaxaca, pero eso en realidad me tiene sin cuidado, ya que la obra tiene que hablar por sí sola y por supuesto tiene que tener su propio valor y algo muy importante es el trabajo constante en este oficio, el trabajo es lo que garantiza o sustenta la obra.

Uno tiene que estar decidido y entregarse a la pintura en cualquier aspecto de la vida, así lo he hecho; duermo pensando en la pintura y despierto pensando también en la pintura, es una actitud de vida, la disfruto.

¿Qué te inspira?

La gente podría ser, pero pensándolo bien yo

nes en Irán. En México, al parecer YouTube sólo piensa en ganancias y canonjías. Ahora el IFE pretende pri-meramente disuadir a la ciudadanía de sufragar anulando el voto y en seguida, ante el clamor creciente de una votación de nulidades masiva, ya alertó que los desechará, con lo cual emite una amenaza tácita: tu descon-tento y repudio no servirá de nada, no te contaremos.

La opción de anular el voto me parece legítima y es a su modo tan alegre como una fiesta a mitad de la semana, diría Jaime Gil de Biedma. Sin embargo, en Veracruz, puede tener consecuencias catastróficas. Quienes elijan esta opción deben estar cons-cientes de su decisión; es probable que podamos simpatizar con deter-minado partido pero no con su diri-gencia o candidatos y al no apoyarlo, a un partido minoritario en concreto, sellar con el rechazo su suerte, ya que los votos se cuentan de acuerdo a una ley denominada Ley de Hondt, y si bien muestra rechazo al sistema también permite la eliminación de partidos minoritarios.

Las consecuencias del voto nulo, más allá de discusiones bizanti-nas de si es democrático o no –¡claro que lo es! es un acto de elección y de participación cívica–, es que, como de nuevo el IFE se ha ocupado de expo-ner, afectará la elección en el sentido de que los candidatos, aunque sea con una votación mínima, serán electos y tendrán investidura de servidores públicos. Por otra parte, entraña el regreso del voto duro: los partidos mayoritarios, aquellos fundados en estructuras de acarreo –PRI, PAN, PRD– serán los verdaderos ganado-res. Esa es la amenaza y la paradoja: se vota para denunciar el hartazgo ante partidos clientelares –PRD–, con nexos con el narcotráfico –PRI–, con personajes siniestros, corruptos y cri-minales –PANAL, PRI, PAN, Conver-gencia– y en cambio se recibirá, como un inesperado y no solicitado regalo, un pequeño tigre de garras retorcidas y aliento mefítico.

Un PRI más fuerte

EN VERACRUZ EL voto nulo conviene directamente al PRI, que de ese modo se fortalecerá en el poder como un ensayo de las futuras elecciones fe-derales. Es imposible votar por una opción, como el PAN, partido que en este estado se asocia a uno de los po-líticos más siniestros, megalómanos y corruptos nacidos en el estado, duro honor en una comarca donde abun-dan entre la clase política los caciques, los asesinos, los narcotraficantes, los tratantes de blancas y los corruptos.

miobra,unjuego

quenotermina:

SOIDPASTRANA

. GABY CRUZ

!! 6

creo que todo lo que me rodea, lo que se mueve y no. Los viajes me han pro-ducido mucho placer y de ahí se han derivado muchos motivos de inspira-ción.

Una vez en Indonesia, en un viaje por Bali, me inspiré, por así decirlo, en las avispas y el resultado fue una carpe-ta de grabados titulada La confesión de las avispas, con esto quiero decir que uno toma cualquier tema que le agrade y abordarlo en un contexto plástico.

¿Crees ser parte de una Escuela? ¿Te defines como miembro de la Escuela Oaxaqueña de Pintura?

Andrés Henestrosa creo que fue el primero en utilizar ese término, en mi caso he estado poco en Oaxaca y de hecho me hice pintor en la Ciudad de México, por lo tanto no sé que repre-sente para mí. Como movimiento cul-tural es interesante y creo también lo importante es que Oaxaca, en cuanto a

pintura se refiere, ha dado bastantes y buenos pintores no sólo para el estado, sino para todo el mundo. Regresando al término de Escuela de Pintura Oaxa-queña, hay un libro de Robert Valerio donde aborda este tema que a mi pa-recer es lo más serio que se ha escrito hasta hoy dentro de la crítica de la plás-tica oaxaqueña.

¿Te gustaría definir tu obra?

Qué puedo decir, creo que en gran parte es fiesta, jolgorio, luces, colores, es todo lo que fui de niño, ahí está tes-timoniado en buena parte; también la defino como lo que me sostiene de pie, es decir, mi obra es mi columna vertebral, es un juego que no quiero que termine… !

GABY: ES CANTANTE Y TIENE ESTUDIOS DE GESTIÓN CULTURAL.TRABAJA ACTUALMENTE EN EL AGORA Y ES DE ASCENDENCIA JUCHITECA, CON JOYAS INCLUIDAS –NO SABEMOS SI JOYAS DE LA FAMILIA.

Soid Pastrana casi en hombros de gigantes

20 de junio de 20096

Cada vez que Camerina abre un libro para después leerlo se encuentra de frente con varios personajes, con los más diversos paisajes. Así, Cameri-na avanza, junto con la trama, saludan-do uno a uno a los protagonistas. Es como si ella representara y viviera por obras y gracias del narrador el pasaje de un capítulo, o bien, transitara por la historia completa... de principio a fin.

Camerina Gaona Arias es mujer y madre de familia, lectora. Causante de buenas conversaciones cuando por las tardes, sentada en el rincón de un jardín junto a una mata de bambú, a un lado de una bugambilia, Camerina platica y cuenta lo recién leído, lo que encontró hace días en las páginas de un periódico o lo escuchado en la U de

Veracruz (la XEU, una estación radio-fónica que transmite desde el puerto de Veracruz) en horario matuetino.

¿Recuerdas ese primer contacto con una historia literaria a través de un libro ?

Mi primer contacto con la litera-tura fue cuando era bastante joven, digamos como a los 12 o 13 años, y fue a través de unas novelas en capítulos diarios con personajes histórico-ro-mánticos. Hago también mención que antes de estas novelas me gustaba leer comics, como Los Supersabios y Rolando el rabioso, entre otros.

YOGA

!! Camila Krauss

Camila no entregó rabieta urbana en esta

ocasión porque su cuerpo aún no búdico expresó

poéticamente su pasión yogui. Sirva este poema para

que nuestros lectores no extrañen a la autora de El

ábaco de los acentos.

no es lógico el cuerposistemas, huesos-carnerefinada ilógica retóricacirculante de sangre, prana, estrías o el viciado aireahora engancha tu pie en las costillasálzate es decir, quita el pesoes decir, no sé lo pongas todo a las torcidas muñecascae de tu caos cuerpodesco yuntado en el origen invisible de la risael soplosagrado te dejacuerpola gravedad no discurremanano te traga, ni te sostiene, ni te transforma nadapulsa el corazón tu noción preverbal de celosas células de dicha.

Para María Deza y los de Perú 67

CAMILA: ES POETA, YOGUI, COCINERA ZEN Y AFICIONADA A LOS MÓVILES –DE CALDER.

El lector está así en contacto con la palabra escrita a través de la literatura en sus diver-sos géneros.

Conocer los senderos, amplios y diversos, del ejercicio de la lectura: quién lee, dónde lee,

qué lee, cómo, cuándo. No es pretensión de esta serie encontrar nuevas cifras de un número nuevo de lectores, si es que éste ha disminuido o aumentado.

Se abrirá un espacio de intercambio con experiencias vívidas con hombres y mujeres, niños y jóvenes, sean o no personajes populares que hagan de este espacio una ventana abierta donde el horizonte fijo sea una historia de lectura en particular.

Propongo al lector de este quincenario se establezca un diálogo a través de la dirección electrónica que apare-cerá al final de cada entrevista, sea ese el vínculo directo para descubrir, entre palabras, las historias individuales, las historias de lecturas.

Vuelo de palabras

. JOSÉ CRUZ DOMÍNGUEZ

Inicia con esta entrega una serie de

historias de vida con quienes han

tenido, por años, relación con los

libros. A cada lector siempre le espera

la página de un libro que se extiende

para mostrarle una cauda de mensajes.

José Cruz, generoso promotor de la

conversación silenciosa, charló con

Camerina Gaona Arias acerca de sus

primeras lecturas y lo que ellas han

signicado en su vida cotidiana.

laherenciadelaslecturas

Entrevista con Camerina Gaona

A LA 14 !!

Y dudo que alguien con dos dedos de frente pueda votar por el PRD o el Partido Verde, con su mezcla de fascismo y populismo, de donde se deduce que la opción menos pior se-ría Convergencia o el PT, igualmente asociados a personajes siniestros y corruptos.

En Veracruz el voto nulo re-dundará en este momento en un afianzamiento de los dos partidos mayoritarios. Sin embargo, si hay una participación de repudio masi-vo y se difunden los resultados, per-mitirá confiar en que pueda surgir una movilización cívica que trans-forme las instituciones. Lo bello de este llamado al voto nulo, más allá de que su promotores sean perso-najes de dudosa reputación y que haya un tufo a pejelagarto podrido en el activismo, ha sido revelar que hay un interés por la política pero no por los políticos, que los ciuda-danos deseamos participar y expre-sarnos pero desconfiamos de los partidos, y también expresar que no estamos de acuerdo en las pre-rrogativas de que disfrutan los po-líticos. Es el momento en que aflora toda la impotencia convertida en poder: un poder de negación que es otra forma de acción. Es cierto, en Veracruz, como en otras partes, el gobernador ha llamado a defender la democracia votando partidista-mente, pero no hay nada más demo-crático que expresar, con papeletas llenas de frases que indiquen qué pensamos del gobierno y del sis-tema de partidos. Estamos ante un umbral abierto a un camino de po-sibilidades. Hay que establecer par-ticipaciones ciudadanas que revisen la Ley de Participación Ciudadana, la revocación del mandato, la ciudada-nización de los órganos autónomos como la CNDH, las candidaturas ciudadanas e incluso el reconoci-miento jurídico del voto en blanco, además de revisar los salarios de los servidores públicos, la impunidad de los políticos corruptos, derogar las candidaturas plurinominales y delinear nítidamente los derechos del IFE. Es la hora de refundar la democracia mexicana y convertirla no en un sistema de partidos sino de participación cívica.

Y acaso permita augurar el sur-gimiento de una fuerza electoral o de un candidato ciudadano que enfrente a los poderosos y corruptos políti-cos en las elecciones del 2012. Claro, esto es un sueño: al despertar ya sa-bemos quién seguirá gobernando ✦

EL DILETONTO

EL DILETONTO: CREE EN LA DEMOCRACIA, NO ANULARÁ SU VOTO: VOTARÁ POR EL DILETONTO Y LOS INVITA A ELEGIRLO COMO CANDIDATO PARA TODO.

Las plantas crecieron más que yo

Con el objetivo de com-plementar su formación como docentes, alumnos de la Benemérita Escue-la Normal Veracruzana

Enrique C. Rébsamen, participaron en la Segunda Exposición Demostra-tiva de Talleres Complementarios or-ganizada por esta institución, en don-de la Coordinación para la Protección Civil de la Secretaría de Educación de Veracruz $SEV% impartió capacitación y adiestramiento con temas como el origen de la protección civil, la iden-tifi cación de riesgos, de las salidas de emergencia y rutas de evaluación.

Durante el evento la coordinado-ra para la Protección Civil de la SEV, Adriana Cobos Pinedo, expresó que este tipo de actividades dan oportuni-dad a los alumnos de incrementar sus conocimientos, en especial en un área tan delicada como es la protección ci-vil, pues podrán conformar planes de emergencia y brigadas básicas en los planteles escolares donde laboren.

Explicó que el propósito del taller desarrollado en esta exposición se en-focó en saber qué hacer ante una emer-gencia, a través de las medidas básicas de preparación y autoprotección, pu-diendo llevar esta valiosa información a cada uno de los hogares y centros es-colares.

Por su parte, la directora de la Be-nemérita Escuela Normal Veracruzana Enrique C Rébsamen, Marcela Edna Acosta Hernández, exhortó a los jóve-nes a aprovechar estos talleres como complemento para su formación aca-démica y confi ó en que en un futuro los apliquen en sus escuelas.

También se ofrecieron cursos de

autoconocimiento, inglés, de-porte escolar, teatro, danza fo-lklórica, animación a la lectura, y artes plásticas, entre otros. ❚

IMPARTEN CAPACITACIÓN Y ADIESTRAMIENTO EN PROTECCIÓN CIVIL PARA ALUMNOS NORMALISTAS

El director general del Instituto Ve-racruzano de Educación Superior $IVE%, Guillermo Héctor Zúñiga

Martínez, y su homólogo del Instituto de Ciencias Avanzadas, A.C. $ICAAC%, bió-logo Héctor Omar Pensado Díaz, fi rma-ron un importante convenio de colabo-ración educativa, cuyos primeros frutos son el lanzamiento de cuatro postgrados en la ciudad de Banderilla.

Este acto tuvo lugar en las instalacio-nes del ICAAC, donde integrantes de la institución fueron testigos del compromi-so de ambas instancias en pro de la supera-ción continua, a través de la educación.

Los cuatro postgrados que se ofre-cerán son: Especialidad en Enseñanza de las Ciencias Biológicas, Maestría en Psicoterapia de Grupo, Maestría en Gestión y Derecho Ambiental y el Doctorado en Gestión Ambiental para el Desarrollo.

Asistieron el coordinador del Doc-torado en Educación, José Velasco Toro; el titular de la unidad jurídica, César Fer-nández del Campo, y Rafael Martínez y Lucila Orozco, de Vinculación y Desa-rrollo Académico, respectivamente.

Por el ICAAC atestiguaron el conve-nio el presidente de la Federación de Bió-logos, Manuel Guevara Huerta; el delega-do de la Academia Mexicana de Ciencias, Cuauhtémoc Velázquez Licea, el tesorero de la Federación de Colegios, Barras y Asociaciones de Abogados de Veracruz, Ángel Cruz Rodríguez, y César Galindo Contreras y Silvia Díaz Salas, catedráti-cos del ICAAC.

Para mayores informes sobre estos postgrados, comunicarse a los teléfonos $228%18 65 977 y celular $2281% 33 28 84, o a los correos electrónicos

ivedifusion@gmail.com y montano01@hotmail.com. ❚

IVE E ICAAC FIRMAN UN CONVENIO PARA REALIZAR CUATRO POSTGRADOS

Ñ Durante el recorrido en el Taller de Protección Civil,

dentro de la Segunda Exposición Demostrativa de Talleres

Complementarios de la Benemérita Escuela Normal Veracruzana

“Enrique C. Rébsamen”, Marcela Edna Acosta Hernández,

directora del plantel, en compañía de la coordinadora de

Protección Civil de la SEV, Adriana Cobos Pinedo, presenciaron

una demostración de primeros auxilios realizada por las

alumnas de la Licenciatura de Educación Primaria.

20 de junio de 20098

¿Es una consecuencia?

Sí, es una consecuencia. Hay oca-siones en que me interesa mucho más

producir algo que sea nuevo, algo que me interesa ver, aun sabiendo que quizá no sea bello. Curiosamente, parece que el acomodo de todos los elementos, la forma y después la decoración, suelen tener esta relación con la belleza. Pero no es la finalidad.

Sería como negar todo lo que has dicho antes, pues en vez de búsqueda habría una meta específ ica, que negaría la experimentación. Creo que tú estarías más cerca del famoso “no busco, encuentro” de Pi-casso…

Sí, sí, claro.

…aunque ahora habría que sumar la experiencia que posees.

Sí, Hay experiencia acumu-lada. Uno tiene la posibilidad de recurrir a lo que sus manos saben hacer. Y esto se ha venido construyendo y desarro-llando con la práctica. Por ejemplo, en muchas ocasiones llego al trabajo para continuar con lo que ya está en marcha, lo cual es la manera más fácil de entrar a él. También hay periodos en los que estoy haciendo formas nuevas, una intención de llegar al taller y olvidar lo que hice el día anterior, no saber dónde estoy. Es esta la actitud que, me parece, puede generar una cosa nueva. El no estar programado para realizar cierta idea. Pero se da de muchas maneras diferentes: a veces es indispensa-ble hacer lo que ayer se vislumbró. Pero en otras ocasiones no es necesario tener algo concreto sino simplemente hay que dejar que suceda y ver qué es lo que aparece. El proceso pasa por un no saber bien a bien a dónde se va, y descubrir, al paso de una hora de trabajar, que ya hay cosas que piden ser realizadas.

Al hablar de tus inf luencias, mencionas casi siempre la obra de varios músicos, entre otros muchos artistas de distintas disciplinas a la tuya. Me parece muy revelador lo de la mú-sica. Sciacia decía que si un edif icio no canta, no es arquitectura. En muchas de tus piezas la condición parecería ser la danza, no la danza proveniente de tal o cual ritmo, sino una dan-za que parecería emular o emanar del fuego. Algunas de ellas están, válgase la expresión, permeadas por la sensualidad.

La cerámica, cuando se trata de vasijas o de las formas que se generan en el torno, siempre tiene esta asociación muy inmedia-ta con el cuerpo. La cerámica es forma. Y yo pienso en la música, mucho, porque es for-ma también, pura forma. La música es forma en el tiempo, forma intangible. La cerámica es forma congelada. Ambas son formas, por

eso mi relación tan estrecha con la música que es para mí una fuen-te de inspiración. Es muy difícil de explicar cómo se puede tener en cuenta a Schubert o a Bach para pro-ducir cerámica. No sé cómo porque tampoco soy un experto en la técnica musical, nada más soy un melómano. Amo la música y la escucho todo el tiempo.

Al ver las pequeñas placas o relieves que se exhiben en el Museo de

Antropología, en las que juegas con un número reducido de formas geométricas, pensé en la música minima-lista, porque al igual que en esta forma d e c o m po s i c i ó n basta una pequeña variación para enri-

quecer el conjunto.

Sí, sí. Es un pequeño juego. Son piezas de hace

unos cuatro años.

Un pequeño juego, pero a la vez una demostración, una concreción de un largo aprendizaje: “Mira todo lo que puedo hacer con dos o tres formas repetidas”.

Esa es la idea. Se puede crear al infinito con sólo unos cuantos elementos, se puede trabajar indefinidamente con una idea muy simple, con unos recursos técnicos muy ele-mentales y no terminar de investi-gar todas las ramificaciones que se puedan presentar. Es infinito. La con-ciencia que tengo muy clara es que mis recursos técnicos en la cerámica son muy limitados, ignoro muchísi-mas de las técnicas de producción de otros artistas. Pero, por alguna razón, no me han interesado para hacerlas mías. Yo utilizo el torno y después juego con los resultados que salen del torno, y después en la decoración me bastan dos o tres colores. Con eso tengo suficiente: unas cuantas posibilidades técnicas en el manejo del barro, unas cuan-tas posibilidades técnicas en la de-coración pero que se combinan y se combinan hasta el infinito. Yo sé que si utilizara moldes para jugar, o si yo utilizara las técnicas de cons-trucción a mano… desde luego que habría muchísimo que descubrir por ahí, pero no me interesa, no tengo tiempo. Uno tiene, yo lo defino así, un camino, muy estrecho, pero muy largo y con eso basta. !

ANTÚNEZ: ESCRITOR, EDITOR Y LECTOR DEL ITALIANO. A VECES USA CHALECO Y EN OTRAS CHANCLAS.

La colectiva Imaginantes expuesta

actualmente en la Biblioteca

Carlos Fuentes, reúne el trabajo

fotográfico de un grupo de alumnos

junto con su maestro, el artista Félix

Menier. Allí, nos dice Omar Gasca, el

maestro se pone de tú a tú con sus

jóvenes discípulos, una apuesta cuyo

resultado está en cada una de las

imágenes que usted podrá ver hasta

el 26 de junio.

8 20 de junio de 2009

EXPOSICIONES

MUSEOS Y GALERÍAS

! HOMBRE URBANO, PENSAMIENTO

VEGETALPinturas de Beatriz Sánchez ZuritaInauguración: jueves 2 de julio, 19:30 hrs.

Galería Universitaria Ramón

Alva de la Canal

! PAISAJES DE MI VERACRUZ

Obras de Cinthya ZavallaInauguración: martes 23

de junio, 20:00 hrs.

Espacio IV de El Ágora de la Ciudad

" IMÁGENES DE LA VERACRUZ

Fotografías de Porfirio CastroSalón Casanova, Restaurante Il Veneziano

Blvd. Manuel Ávila Camacho No 1015

Fracc. Costa de Oro, Boca del Río, Ver

! ANATOMÍA DE UNA RUEDA

Obras de Soid PastranaContinúa hasta el domingo 5 de julio

Espacios III y IV y Galería de

El Ágora de la Ciudad

" CADA QUIEN EN SU MUNDO

Obras de Adriana PapayanopulosContinúa hasta el domingo 5 de julio

Espacios I y II del El Ágora de la Ciudad

! HELIOGRAFÍAS CONTEMPORÁNEAS

Obras de estudiantes de APContinúa hasta el lunes 6 de julio

Mezzanine del MAX

Para mayor información sobre direcciones y vigencia de las exposiciones, consulte el directorio de sitios en la p. 14

!

. OMAR GASCA

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ha sido miles de veces probada. Sin embargo, el montaje es el

concepto más débil de Imaginantes, esta vez como otras en virtud de la selección de materiales y de proce-sos de estructuración inadecuados, algo quizá debido a factores econó-micos, aunque da más bien la impre-sión de falta de cálculo, de previsión, de conocimiento acerca de cómo ciertos materiales son endebles y carecen de solidez o no “conver-san” con otros o resisten poco los embates de la fuerza de gravedad. Y los colores, a veces, de objetos que rodean a la imagen, que le ga-nan en protagonismo a ésta. Y algo como celofán de color, pegado con una vulgar cinta tipo diurex, noto-riamente visible, con los pliegues y arrugas que sólo son inevitables a costa de tensar como dios manda, confiando mágicamente en que los cambios de temperatura no causen estragos aunque la pieza esté frente a una ventana de grandes dimensio-nes que filtra grandes cantidades de luz y calor.

El pecado no es menor pero desmerece poco o, cuando mucho, lo mismo que una que otra imagen

B FOTO-GRAFÍASFotografías de Cristóbal Tavera

Continúa todo el mes de junioGalería Marie-Louise Ferrari

B RETROSPECTIVA DE CARLOS JURADO

GALINDO & SULLIVAN DE RICHARD SULLIVAN Y JULIO GALINDOHeliograbados de John GoodmanGalería de Arte Contemporáneo

B OBRA RECIENTEObras de Gustavo Pérez

Continúa hasta el domingo 5 de julioSala de Exposiciones Temporales del MAX

F LÍNEA INDEPENDIENTE

Obras de Sebastián FundGalería Barragán

F EXPOSICIÓN COLECTIVA

Obras de Iliana Pamanes, Norberto Marrero, Per Anderson y Mario López Cano, entre otrosContinúa hasta el 28 de junioGalería Holos

F EL CUERPO DE LA ABUNDANCIA

Obras de Tomás OwenContinúa hasta el 3 de julio

9

EXPOSICIONES

20 de junio de 2009

Para mayor información sobre direcciones y vigencia de las exposiciones, consulte el directorio de sitios en la p. 14

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que es cliché de otro cliché, lo cual es común curiosamente cuando se trata de innovar intencionalmente, de lograr ese valor de la originali-dad. Ya lo decía Paz: “Si los artistas contemporáneos aspiran a ser origi-nales, únicos y nuevos, deberían em-pezar por poner entre paréntesis las ideas de originalidad, personalidad y novedad; son los lugares comunes de nuestro tiempo”.

Frente a Botero (en la Pinacote-ca), aunque modesta en número de obras, Imaginantes ofrece un vigor que la exposición del colombiano no tiene, pese a los prestigios de la fir-ma, y en ese sentido es lamentable la vacuidad de la galería, la ausencia de un público que no sólo se pierde las obras de Nolla, Ibarrola, Quiñones, Rodríguez, Piñón, Hernández, Menier y Manchón, sino una referencia con respecto al entorno galerístico xala-peño en el que no muchas colectivas de jóvenes estudiantes suelen tener este horizonte de dignidad. !

GASCA: ARTISTA, CRÍTICO DE ARTE, POETA Y MAESTRO DE LA TRANSDISCIPLINA. LO SEGUIMOS ACOMPAÑANDO EN SU DUELO –Y MUCHOS DE SUS AMIGOS, ALUMNOS Y ADMIRADORAS LO COMPARTEN.

B

El ejercicio es bueno porque estimula a los alumnos, los saca de la es-cuela y los sitúa en un contexto en donde las percepciones no son sólo las académicas; es bueno, porque en cierto modo diluye la figura del maestro, al convertirse éste en un actor, en un expositor más, comprometido ahora a mostrar la fisis de lo que dice hacer y cómo hacer; y es bueno porque sin ser ni pretender ser insólito, el trabajo en general posee atributos suficientes, además de que el conjunto rompe hábitos locales si consideramos el montaje, que en la mayoría de los casos es poco imaginativo y se adscribe a recetas o fórmulas cuya eficacia para aburrir y neutralizar

Nadie es profeta en su tierra, dicen, y menos cuando hay que sumar el bonus track de ser blanco de miradas críticas e hipercríticas, que con justicia o sin ella son atraídas por quien ejerce un cargo siempre notorio y a veces no-

table, como el de director de la Facultad de Artes Plásticas de la UV. Más ese otro bono del sospechosismo (cfr. Santiago Cre-el), además de esquivar los efectos, dignos de mejores causas, de la práctica deportiva que consiste en descalificar a priori e invariablemente, como una prueba rara vez dosificada de que es posible exteriorizar y exponer toda clase de complejos y frustraciones al modo de un síndrome de traslado de culpa. Y, así, no es fácil aventarse al ruedo.

Tal es el caso de Félix Menier, fotógrafo, profesor de esta disciplina, dentista, maestro en administración y com-positor –o, mejor, constructor– eventual de música, quien durante su gestión como director omitió exhibir su tra-bajo fotográfico a pesar de haber realizado varias series que expresaban con claridad su dominio en el ámbito de la imagen digital, el aprovecha-miento eficacísimo de los accidentes y una peculiar retórica, contemporánea, pertinente, si bien todo ello en formatos modes-tos que en dimensiones mayores hubieran adqui-rido esa otra consistencia que armoniza más con la mirada y con los espacios públicos de exhibición.

Hoy, en la colectiva Imaginantes presente en la galería Carlos Fuentes hasta el 26 de junio, Menier muestra algo de su trabajo, pero sobre todo el de sus alumnos Ricardo Nolla, Paula Ibarrola, Priscila Quiñones, Leonardo Rodríguez, Iván Piñón, Alfredo Hernández y Dali Manchón. Allí se pone de tú a tú con ellos en lo que puede interpretarse como un proyecto de relación entre la imagen bidimensional y soportes o complementos tridimen-sionales, algo en ciertos casos como instalación y algo más a modo de ensambles o yuxtaposiciones bi-tri.

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En medio del tráfico de las súper producciones de la temporada de verano, la versión de Star Trek que dirige J.J. Abrams ense-

ña un refrescante modelo de cine de autor. Se trata de un director de cine que roza los filos grandilocuentes de demiurgos como Steven Spielberg y George Lucas por su habilidad para contarnos la acción; pero, a su vez, complementando el cascarón de lo es-pectacular, Abrams está curtido en esa densidad compacta de las series tele-visivas, lo que se aprecia de inmediato en parlamentos que casi operan como sentencias –entre otros beneficios que aporta su paso por la TV.

Y es que nos topamos con un Abrams que ha sido productor de Clo-verfield, por ejemplo, una cinta con un posicionamiento mercadológico bárba-ro y con una propuesta narrativa inte-resante que aparte se daba el lujo de ofrecer una manufactura tecnológica impecable como serían sus efectos de sonido. Fue escritor de Armageddon, un filme trepidante del que veo muchos vasos comunicantes por cierto con Star trek en lo referente a la integra-ción de la tripulación del Enterprise. También redactó la historia y dirigió Misión imposible III.

Lo más resaltable es su amplísi-ma participación en el formato televi-sivo. El currículum de Abrams en este sentido es apantallante. Va de la serie Felicity en donde escribió 84 episo-dios, en Alias participó en 105 epi-sodios y es el escritor de cabecera de la exitosa y ya de culto Lost, con 98 episodios.

Con esta experiencia se en-tiende todavía más el control dramá-tico de Star Trek. Hay un buen oficio en los diálogos, en las situaciones, en el mantenimiento de la tensión en-tre el capitán Kirk y Spock. Insistiría además que no hay pretensión algu-na para perderse en discursos filo-sóficos, no se cruzan romances que aletarguen la anécdota y tampoco se cancela la acción que, dicho sea de paso, está combinada con secuencias

de stuntman (cuando cortan el taladro) y la tecnología utilizada en las batallas entre las naves (rememorando a los maestros Kubrick y De Palma).

Esta sensación de estar frente a un producto conciso se relaciona con el hecho de que Abrams no repitió la tentación de filmar la película de la se-rie. Por lo regular nos hemos topado conque el traslado del formato televisi-vo al cine se convierte en un culebrón (como Los expedientes X y X-men). Y toda la dinámica y los secretos y cau-sas de los personajes que se dosifican en la televisión, se presentan en el cine redondeados por psicologismos plan-teados muy deprisa –o, mejor dicho, sustentados en estereotipos.

La clave de Star Trek es esa: del formato de TV al cine no hay tanta distancia porque se antoja, como ya lo hemos mencionado, que los diálogos están tan bien economizados que no hacen falta tediosas explicaciones. Y la peculiaridad del cine, como sería su lenguaje –movimientos y profundidad de la cámara–, y la misma tecnología para magnificar la acción, están fundi-dos en un equilibrio que Abrams gene-ra desde el guión y en la edición, por supuesto.

Asimismo destaca otro rasgo importante de Abrams. Sí, a diferencia del origen de Wolverine, Star Trek huma-niza sin retórica y hasta lo barniza con cierto humor negro que tampoco em-palaga. El trazo que ocupa para abor-

dar la rebeldía adolescente de Kirk y Spock no enturbia el desarrollo de la historia sofisticada en donde el futuro alecciona al presente –sin embargo no se entretiene hasta el hartazgo como la saga de Volver al futuro.

Inclusive Abrams es elegante para resolver el entuerto temporal, y casi como si fuera un Solaris posmo-derno pone cara a cara al Kirk joven con el Spock viejo en una de las es-cenas más memorables de la ciencia ficción. Se nota una mano onírica que confunde los tiempos sin aviso de por medio, cuestión que ayuda a crear un ambiente de extrañeza. Ahí Spock está despojado de esa aura de la plástica televisiva, plana, para mostrarnos un sabio en verdad añejo, decadente, ple-no en saberes como un Yoda pero de carne y hueso.

Pues bien, por donde se le mire, Star Trek cumplió las expectativas res-petando el umbral comercial y las cla-ves de culto: mucha lógica como que cansa, por eso el viaje resultó más ali-vianado. !

Star trek de J.J.Abrams. Con Chris Pine, Zachary Quinto y Leonard Ni-moy. Estados Unidos, 2009. Duración: 127 minutos.

RACO: PERIODISTA, PROFESOR Y MAESTRO DE MÁS DE UNO –YA QUE NO PADRE. SE ACABA DE CAMBIAR AL CENTRO, PARA ESTAR MÁS CERCA DEL FRENCH, SU LUGAR FAVORITO Y PLATICAR CON BENITO DE THE LA’S Y MADCHESTER.

Para bien la oreja…

B INSTINTO SINIESTRO(À L’’INTÉRIEUR)

Dir. Alexandre Bustillo y Julien MauryCon Béatrice Dalle, Alysson Paradis y Nathalie RousselDur. 80 min.

Clasificación: C

Exhibiéndose en Cinépolis Plaza Las Américas

t Una mujer a punto de dar a luz,

cuyo esposo acaba de ser asesinado,

se enfrenta a una extraña que busca

arrebatarle a su bebé. Cinta de los

debutantes Alexandre Buril lo y

Julien Maury que va un poco más

allá en el regusto por la sangre que

tan bien exploran con perversión los

franceses. Cruel, impactante, sangrienta,

desagradable como pocas cintas en las

que el escalofrío quede a cargo de una

mujer y una escalofriante interpretación

de la salvajemente hermosa Dalle (la

inolvidable actriz de Betty Blue). Buena

e indispensable para los aficionados

gore; repulsiva y poco atractiva para

los cinéfilos de verano.

B VENGANZA DE LA CASA DEL LAGO

(THE LAST HOUSE ON THE LEFT)Dir. Dennis IliadisCon Tony Goldwyn, Monica Potter, Garret DillahuntDur. 109 min.

Clasificación: C

Exhibiéndose en Cinépolis Plaza Las Américas y Cinépolis Plaza Museo.

t Un asesino escapa de la cárcel gracias

a sus amigos. Una familia llega para

vacacionar en su casa del lago, última

casa a la izquierda y fin del camino de

terracería. Remake de la mítica primera

cinta de Wes Craven (Las colinas del terror, Scream), producida por su hijo

Jonathan y Sean Cunningham, otra

leyenda del subgénero. Es un must para

los fans de la sangre por la violencia, el

machismo y la misoginia que incluyen

violación, una suerte de penetración

simbólica, una cabeza cocinada al

horno vivo y otras maravillas. De

buena fotografía la dirección carece

del nervio de Craven y se pierde en

rodeos innecesarios.

EN CARTELERA

Para mayor información sobre direcciones y vigencia de las exposiciones, consulte el directorio de sitios en la p. 14

F MOMENTOSObras de Valentina Sandoval

Continúa hasta el 3 de julio

Galería Veracruzana de Arte, WTC Veracruz

B ANALÓGICASFotografía de Max Fund

Fototeca Juan Malpica MimendiPortal de Miranda

B DIBUJANDO DESDE LA CAMA DURANTE

EL COITODibujo y pintura de José Luis CuevasContinúa hasta el 28 de junio

Galería Ramón Alva de la Canal

B EL DOLOR DE COLOMBIA

Pinturas de Fernando BoteroContinúa hasta el 28 de junio

Pinacoteca Diego Rivera

CINE

B RÍO HELADO(FROZEN RIVER)

Dir. Courtney HuntCon Melissa Leo, Misty Upham y Charlie McDermottDur. 97 min.

Clasificación: B

Exhibiéndose en Cinépolis Plaza Las Américas.Américas y Cinépolis Plaza Museo.

tDos madres solteras viven en un

parque de trailers en territorio Mohawk,

en la frontera entre Estados Unidos y

Quebec. Una ha sido abandonada por

su marido, quien tomó el dinero que

ahorraban para un mejor trailer y la

otra es una mohawk que trabaja en el

casino indio y se mete en líos con la ley.

Cinta debut de Courtney Hunt recibida

extraordinariamente por la crítica. Sin

ceder a las previsibles rutas del thriller

o del sentimentalismo la directora se

concentra en la exploración de los

personajes y en su lucha por sobrevivir

en un entorno tan hostil como el paisaje

circundante. Indispensable.

10 RACIEL D. MARTÍNEZ GÓMEZ CINE∑20 de junio de 2009

EN CARTELERA

Para bien la oreja…

Con

lalógicacansa

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20 de junio de 2009 11

EN CARTELERAEN CARTELERA

Para horarios, consulte directamente al cine –Ver directorio en p. 21

1120 de junio de 2009NINA CRANGLEÆTEATRO

C HAGAMOS UNA PORNO

(ZACK AND MARI MAKE A PORN)Dir. Kevin SmithCon Seth Rogen, Elizabeth Banks y Traci LordsDur. 101 min.Clasificación: B-15Exhibiéndose en Cinépolis Plaza Museo

t Dos compañeros de cuar to enfrentados a la miser ia deciden explotar su fama como estrellas de YouTube: Harán una porno por dinero. Comedia de Kevin Smith, el director de culto de la Generación X. Todo un acontecimiento que se estrene en nuestro país y que podamos ver en Xalapa esta comedia de humor grueso, compulsión obscena y situaciones diver tidas que sólo ocultan que en el fondo el director de Clerks es un romántico provocador.

F UNA NOCHE EN EL MUSEO 2

(NIGHT AT THE MUSEUM: BATTLE OF THE SMITHSONIAN)Dir. Shawn LevyCon Ben Stiller, Amy Adams y Owen WilsonDur. 104 min.Clasificación: AExhibiéndose en Cinépolis Plaza Las Américas, Cinépolis Plaza Museo y Multicinemas Plaza Cristal.

t Larry Daley, el antiguo guardia de seguridad de un museo neoyorkino visita ahora el museo del Instituto Smithsoniano para ayudar a sus amigos a sobrevivir a una épica batalla que amenaza su apacible y desvelada existencia. Los archivillanos: un malvado faraón (egipcio, no hay otros), Ivan El Terrible, Al Capone. Secuela de la exitosa comedia de Stiller, donde los manequís, esqueletos y maquetas cobran vida. Nada especial pero a los niños les entretiene y Amy Adams es una deslumbrante Amelia Earhart.

A STAR TREK(STAR TREK)

Dir. J.J. AbramsCon Chris Pine, Zachary Quinto y Jennifer MorrisonDur. 126 min.Clasificación: BExhibiéndose en Cinépolis Plaza Las Américas, Cinépolis Plaza Museo y Multicinemas Plaza Cristal.

t Enterpr ise es la nave espacial más avanzada que la humanidad ha creado. A bordo se encuentran dos personalidades rivales: James T. Kirk, un delincuente de padres granjeros, y Spock, una suerte de espartano carente de emoción, Deberán unirse para combatir al mal que desde el espacio

amenaza destruir la humanidad. Precuela de la mítica serie televisiva, con Spock y Kirk como jóvenes rivales. La cinta ha sido saludada gratamente por sus efectos, la adrenalina que provocan sus escenas de acción, el buen trazo en la trama, que revisa los orígenes televisivos y la atinada elección de los actores. Qué contraste con Wolverine…

D X-MEN ORÍGENES: WOLVERINE

(X MEN ORIGINS: WOLVERINE)Dir. Gavin HoodCon Hugh Jackman, Liev Schreiber y Dominic MonaghanDur. 107 min.Clasificación: BExhibiéndose en Cinépolis Plaza Las Américas, Cinépolis Plaza Museo y Multicinemas Plaza Cristal.

t Logan es un mutante con poderes curativos, garras retráctiles y un pasado confuso y atormentado. Siguiendo la tradición de las precuelas, esta cinta nos entera del pasado, de la verdadera edad y de sus conflictos y dilemas éticos además de ofrecernos un panorama seudohistórico. Para los seguidores de la saga, aparecen además varias leyendas del universo X Men. Dirigida por Hood (Tootsie y Redention), de una manera rutinaria y apenas cumplidora con las escenas de acción, la cinta muestra a un Wolverine algo huero y apenas pretexto para mantener la saga vomitando dinero.

D ÁNGELES Y DEMONIOS

(ANGELS & DEMONS)Dir. Ron HowardCon Tom Hanks, Ayelet Zurer y Ewan McGregorDur. 138 min.Clasificación: B15Exhibiéndose en Cinépolis Plaza Las Américas, Cinépolis Plaza Museo y Multicinemas Plaza Cristal.

La lucha entre la Iglesia Católica y los Iluminati continúa. El Indiana Jones místico –propongo lo llamemos Nirvana Joe–, Rober t Langdon vuela de su alberca universitaria a Roma para salvar el mundo e impedir que la secta arruine la elección de un nuevo papa. Ah, y hay un trozo de antimateria perdida. La reseña no es coherente; la película tampoco. Si el Opus Dei era la sociedad secreta exhibida en El Código ahora lo son los Iluminati. Sin embargo los Ángeles anteceden al Código y la Iglesia no es la mala, sino la víctima, aunque por efectos de persecución y para alimentar teorías paranoicas ahora cambien los papeles. Hanks continúa sudando la gota gorda, Howard demostrando que es un artesano tan hábil que puede salvar esta suerte de videogame y al final uno se entretiene. Hay gente que a eso va al cine, ¿quién puede culparlos?

Para horarios, consulte directamente al cine –Ver directorio en p. 14

Quien haya presenciado desde un muelle la llegada de un navío luego de una larga tra-vesía, sabrá de lo que hablo. La emoción es indescripti-

ble desde que aparecen sus primeros trazos en el horizonte y se mantiene durante las maniobras que lo condu-cirán a buen puerto. Cada movimiento de ese inevitable y último tramo del trayecto (que puede tomarse ho-ras, incluso días, dependiendo de las condiciones climáticas), conlleva un esfuerzo enorme que nos manten-drá en vilo hasta los amarres finales. Con las salvedades del caso entre una experiencia y otra, una muy cercana emoción a la mencionada líneas arriba me produjo la representación de Bro-ckenhaus de Martín Zapata, el pasado fin de semana.

Ya no el mar sino un tapanco de dos metros de ancho por tres de fondo, sirvió a la vez de escenario y espacio de reunión para tan sólo 20 espectadores sentados frente a frente en igual número de sillas dispuestas a lo largo.

Sabemos que una de las maravi-llas del arte dramático es su nula de-pendencia a un espacio determinado, incluso puede existir sin ningún apo-yo técnico (luces, sonido, vestuario), pero es inimaginable su existencia sin un actor (hasta podría prescindir del espectador, piensan algunos). Manuel Domínguez, un actor egresado de la facultad de Teatro de la Universidad Veracruzana, con una corta pero muy destacada trayectoria, interpreta en esta ocasión a Brockenhaus, médico cirujano especialista en el cerebro hu-mano. La anécdota de la obra es muy sencilla: Abel tiene un doble (Caín) que habita en uno de sus hemisferios cerebrales y que le hace la vida impo-sible. El único remedio, piensa Abel, es eliminarlo mediante una intervención quirúrgica en un recóndito lugar de su cerebro y que no ofrece, asegura, mayores complicaciones.

Escrita en 1994, Brockenhaus es una excelente y redonda pieza dramá-tica para un solo actor. Pero no para cualquiera. Domínguez y Zapata (dra-maturgo, director y también actor) han hecho mancuerna en los últimos años en obras (todas de Zapata) que han tenido muy buena recepción en diver-sos escenarios y festivales del país: El

insólito caso del señor Morton, Los capri-chos de la carne y Orquídeas para un segundo funeral.

La dualidad y la idea del doble son nociones que abundan en la lite-ratura de todos los tiempos, y ambas, según la perspectiva y el tratamiento de cada autor, constituyen la esencia del conflicto humano, un conflicto mo-ral interno. Justo esto es lo que Zapata nos plantea en el Brockenhaus. Sobre el escenario vemos al hombre y a la bes-tia, su contraparte, su complemento.

El primer ejemplo que nos viene a la cabeza es El extraño caso de Dr. Je-kyll y Mr. Hyde, la célebre obra de Ste-venson tan bien asimilada a la cultura popular. A diferencia de la de Zapata, el desdoblamiento en el texto del inglés no presenta mayor dificultad pues en ella está clara la separación, cada per-sonaje asume una personalidad propia que les permite actuar por separado y nunca logran coincidir.

Aventuro que la ascendencia de Abel Brockenhaus procede de Goliad-kin, el protagonista de El doble de Dos-toievsky, escrita en 1846. La intención de Zapata no es el desciframiento clí-nico, no plantea el origen del conflicto de su personaje sino su desarrollo y desenlace. El espectador, sin más y tras una breve introducción, se encuentra en medio del quiebre de Abel. Por el contrario, la novela del ruso apremia de todo un contexto social, incluso político, por el que Goliadkin se es-cinde. Por lo demás, ambos persona-jes acusan en su duelo con el otro

similares aspectos de índole moral: la lucha entre el bien y el mal (¿quién de los dos es el malvado en realidad?), el poder y la sumisión (¿quién posee la autoridad, quién es el débil?), el deseo y la contención (Brockenhaus por Claudia, Goliadkin por Klara), entre otros más.

La permanencia de obras como estas en el colectivo se debe justa-mente a esos dilemas que plantean, por la sencilla razón de que cohabitan en nosotros, pero a la vez manifiestan el sentido tragicómico de esa duali-dad. El ser humano se convierte así en el campo donde se libra la feroz batalla: deberá elegir. En ambos casos, el de Zapata y el de Dostoievsky, los personajes intentan soslayar su “rea-lidad” (lo que por sí mismo implica una elección): el doble se sale con la suya, triunfa sobre el otro, consigue poseer a la amada –aunque el amor se degrada. Brockenhaus y Goliadkin pierden el dominio sobre el otro. El doble logra su principal objetivo: la suplantación. En este sentido, Zapata es fiel al relato bíblico, Caín acaba con Abel.

Un convincente e intenso Ma-nuel Domínguez, en tan solo una hora, ejecutando de manera simultánea dos papeles de una dificultad extrema para su interpretación, encarnó magistral-mente las palabras que Arthur Miller, luego de años de reflexión, expresara alguna vez: “El teatro no puede desapa-recer porque es el único arte donde la humanidad se enfrenta así misma”.

Y esa noche, en un tapanco de la Calle del Dique, esquina con Belisario Domínguez, el doctor Brockenhaus no fue el único en comprobar que la exis-tencia humana carece de sentido. Lo demás, los navíos, el teatro del absur-do, el amor, Dostoievsky, Caín y Abel, los espectadores a punto del sofoco y al filo de sus asientos sólo son algunas de las bellas y necesarias metáforas que utiliza para suplantarla. !

Brockenhaus de Martín Zapata. Con la actuación de Manuel Domínguez y la dirección de Martín Zapata. Calle del Di-que, esquina con Belisario Domínguez, funciones: viernes, sábados y domingos de junio.

NI N A : ED I TO R A Y C O R R E C TO R A D E CONDUCTAS TORCIDAS. POR ESO ES MUY REGAÑONA.

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losdoblesdel tapanco

Lo bueno es que no me dijo enano del tapanco

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20 de junio de 200912

EN CARTELERA

Para horarios, consulte directamente al

cine –Ver directorio en p. 21

12 20 de junio de 2009

EN CARTELERA

DVD≥RAÚL CRIOLLO

El cine del finlandés Akira Kaurismäki es de los que se dice “no son pa todos”. Amante de los am-

bientes ríspidos y la luz dura, Aki empuja una temática recurrente que no canta vic-torias porque es la óptica de los de abajo. Aquellos que a ojos del consumo y los mo-delos de éxito son los per-dedores.

Que nadie se espere close ups de fotografía de-purada listos para la postal inmortal del cine finlandés. Aki reniega del cine que pugnó en su país por des-tacar la belleza de su natu-raleza agreste. No puede haber belleza excelsa en los depósitos de fábrica, en las manualidades mal pagadas de la condición obrera, que predeterminan los destinos de la melancolía y los cum-plimientos rutinarios de los que no aspiran a nada.

Los personajes de Kaurismäki, sencillamente viven lo que son y atesoran sus momentos fuera de la lí-nea habitual. Una visión que se aproxima con cautela, como calculando no entro-meterse demasiado en la vida de esos seres que se conocen como en laborato-rio, ya que las problemáticas obreras y del desencanto ur-bano escapan a los discursos oficiales. Una vista que toma su pausa en secuencias lar-gas, con el detenimiento de lo que no parece premedi-tado, al grado que beber un trago o dar un beso súbito desubican, contrarian la sen-sación de que pasa todo en calma.

De su interpretación del mundo shakesperiano en Hamlet en el negocio (1987), a la genial sátira cómica del impensable road movie Vaque-

ros de Leningrado en América (1989), hasta los revanchis-mos personales como la pa-

rodia de cortometraje Rocky

VI (1986), Aki Kaurismäki es la otra clase de realizador. El tipo de cinéfilo consumado que borda sobre los este-reotipos destruibles.

Sombras en el Paraíso

DOS ALMAS GRISES, corrientes en su condición, sin ensueños de futuros probables, se unen por acci-dente más que por destino. Él desde la recolección de basura, ella desde la contem-plación y el tedio. A pesar de una travesía de playas y sol, con música, y demás orna-mentos que harían festivo su andar, la pareja no pierde su temple tibio, más propenso a los silencios y las riñas aus-teras que al júbilo. La cáma-ra mide su distancia, como en respeto permanente. De repente en el fondo canta Guty Cárdenas, permanente afición musical del director, mejor escuchado en Vaque-

ros de Leningrado en Améri-

ca. Reconocimiento para el actor y la actriz fetiches de Aki: Matti Pellonpää y Kati Outinen.

Ariel

DE LA NADA surge lo bue-no o, al menos, lo nuevo. Así pasa con Ariel y su pasmo cotidiano. Un día hereda un auto. Excusa perfecta para que Aki dirija una nueva (o la misma siempre interrum-pida) travesía cami-no de ninguna parte. De donde nada pasa a los seguimientos policiacos y unos inevitables elemen-

tos del crimen (Lars Vön Triers dixit), las secuencias conjugan la parábola íntegra del desempleado y su circunstancia.

La Chica de la Fábrica de

Cerillos

MUJER TRAGADA POR las máquinas, Iris Rukka (la Outinen de nuevo) habla poco y cumple su función con la misma precisión me-cánica que las máquinas que le custodian. Sin el empuje o el interés para salir de la nave industrial que la redu-ce, la protagonista siente que encontró lo necesario entre los besos apurados y los romances derivados en un bar. Cosa mayor para una vida simple, la chica pronto estará en la tabla de deci-siones: conseguir el poder combativo contra su decep-ción de pareja, o volverse a la fábrica, a la maquila que la mata.

Es una trilogía abso-lutamente imperdible. Aki tuvo un gran éxito con Un

hombre sin pasado, el filme que lo puso en la antesala del Óscar por Mejor Pe-lícula Extranjera, y por el que la crítica le celebró en el Festival de Cannes. El di-rector no fue a la ceremonia en Hollywood, quizá por las mismas razones que Buñuel

dijo que el día que recibiera un premio de alguna orga-nización católica (varios de sus filmes se mencionaron para ello), entonces debería dedicarse a otra cosa.

Junto a su hermano Mika, Aki ha buscado fun-dar salas de arte, crearon el Midnight Sun Film Festival y siguen en la batalla del cine independiente (entendido como todo lo que se hace sin el cobijo de las majors productoras de películas en el mundo), y hasta que algu-na de sus frases lo alcance, como la conocida: “El cine es un negocio difícil. Una catás-trofe económica. Es seguro que yo muera joven a causa de ese negocio”; vale la pena detenerse es este cineasta de legítimo culto del cine europeo. ✦

Trilogía del proletariado

(DVD): Sombras en el paraíso/Ariel/La chica de la fábrica de

cerillos, Óptima Films

CRIOLLO: EL JOVEN RULAS ADEMÁS DE ESCRITOR ES GUIONISTA APANTERADO, EX RELATOR DE BIG BROTHER, CUAIS DEL LUIS FELIPE TOVAR Y CHIVA DE CORAZA. TODO UN RENACENTISTA. POR ESO VIVE EN LAS FUENTES.

Kaurismäki:proletariosdelmundo

CINE CLUB

Exhibiéndose en el Auditorio de El Ágora de la Ciudad

Funciones: 17:00 hrs. 19:00 hrs. y 21:00 hrs.Coop. $20.00 matiné, $35.00 general

Sábado 27 y domingo 28

! JOY DIVISION(JOY DIVISION)

Dir. Grant GeeClasificación: B

t El falso documental 24 hour party people de Michael Winterbottom difundió lo que resulta uno de los puntos más altos de la cultura pop británica y por ende occidental: el surgimiento de Madchester, ese movimiento donde se imbrican los hilos de un sonido crudo con una gran melodiosidad no exenta de letras incisivas y grandielocuentes. Este documental de Grant Gee , director del aclamado film Meeting

People is Easy , sobre Radiohead , ahonda en la entronización mitológica de Joy Division, el grupo más conocido que Tony Wilson –héroe del film de Winterbotton– ayudó a descubrir. A su favor cuenta que es un documental y no una recreación, una bioepic, como la de Anton Corbijn, Control. Y así aparecen las opiniones de los antiguos integrantes de Joy Division y hoy New Order, así como de Annik Honore, la amante. Agréguese a ello que hay grabaciones de las sesiones de hipnosis que Summer realizó con Ian Curtis poco antes de su muerte, grabaciones pirata en video de conciertos y se tendrá un documental indispensable para todo aquel que tenga interés en la música.

CINE CLUB INFANTIL

Exhibiéndose en el Auditorio de El Ágora de la Ciudad

Funciones: 12:00 hrs.

Sábado 27 y domingo 28

" LABERINTODir. Jim Henson

Con David Bowie, Jennyfer Conelly y Toby FoudDur. 101 min.Clasificación: AA

Para horarios, consulte directamente al

cine –Ver directorio en p. 14

EN CARTELERA

BLOGwww. josehomero .wordp ress . com

Cultura política y gestión cultural en Veracruz

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TEATRO

! PROLEGÓMENOSDe Gracia Morales

Dir. Francisco Beverido DuhaltCon Javier Barria, Víctor Raúl Santiago y Luis Antonio MarínViernes 26 de junio, 21:00 hrs.Sábado 27 de junio, 20:00 hrs.La Rueca de Gandhi

! HAY QUE DESHACER LA CASA

De Sebastián JunyentDir. Francisco Beverido DuhaltTodos los viernes, sábados y domingos de junio, 20:30 hrs. y 19:30 hrs.Teatro La Caja

# JUSTINE Y JULIETTEDel Marques de Sade

Dir. Rodrigo Carrillo TrippDel 11 al 28 de junioJueves a domingos 20:30 hrs.Foro La Astilla, Álamos esq. Magnolia

$ CABARETICIDIO DE LA TREMENDA CORTE

Jueves 25 de junio, 21:00 hrs.Coop. $40.00Café Teatro Tierra Luna

! BROCKENHAUSDe Martín Zapata

Con Manuel DomínguezJueves a domingos de junio, 21:00 hrs.Coop. $70.00Anda Luz Perro Foro. Calle del Dique 1 esq. Belisario Domínguez. Escuela Veracruzana de Cine Luis Buñuel

TEATRO INFANTIL

% TITIRI-ROCKDir. Pavel Ortega

Viernes 26 de junio, 19:00 hrs.Foro Abierto de El Ágora de la Ciudad

% CONEJOSDir. Pavel Ortega

Domingos de junio, 13:00 hrs.Coop. $40.00La Rueca de Gandhi

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20 de junio de 2009 13

EN CARTELERA

1320 de junio de 2009TABLE JUAN P. SEGUNDO

Por supuesto que el oficio de las teibole-ras está marcado por la crisis. Salvo ra-ras excepciones, como Elizabetha, quien carga la idea de ser bailarina y ahí en los peladeros desfoga de alguna manera su

gusto por el baile, una buena parte lo hace por la necesidad económica, y claro, luego ven que puede convertirse en una minita de oro y hay quienes sí aprovechan el asunto y se transforman en divas que, sin ser prostitutas, ganan mucho pero mucho dinero (como Monse en el Titanium o Alejandra en el OK) rebasando fácilmente el tabulador de copas por semana.

Siempre tienen prisas, angustias u oficios pa-ralelos. Recuerdo a Milena, que vendía unos delfines horribles en las chucherías del Malecón de Vera-cruz. Fátima mantiene a dos hijos –por cierto, anda en pausa. Karlita atiende un puesto ambulante en Coatepec. La Tica tuvo gemelos. Valeria se paga sus estudios y Nebra intenta recuperar sus joyas.

En fin, la vida de ellas gira alrededor de la cri-sis, como la trama que relata Gabriela Granados en Susana. Memorias del table dance en donde la prota-gonista, la misma Gabriela, una periodista especiali-zada en temas de diversidad sexual, sufre en carne propia el vértigo de entrarle al table en el Distrito Federal y en la frontera con el Estado de México para cubrir sus deudas con los bancos. Digamos que su crónica es, de acuerdo a lo que se vive en los antros xalapeños, algo ligera porque no profundiza en ciertos temas, lo que la hace incurrir en lugares comunes, cuando hay un sinfín de matices tanto a nivel de representantes, las propias teiboleras y un mosaico rarísimo en los públicos. Supongo también que influye el hecho de que la autora, con todo el respeto que merece, no corresponde físicamente a las dimensiones exuberantes de las que permane-cen en los sitios como las estrellas. Digamos que Tamara (nombre que acuña para andar de incóg-nito), podría trabajar en el Black Cat, que es de lo mejorcito, pero no sería de las prota-gonistas. Tatiana la supera en busto, la JLo es el doble de cadera, o Karla quien con su nueva operación opacaría a Tamara. Segura-mente Tamara es como Tiza, exacto, esa jarochita menu-da que se la pasaba sin pena ni gloria y que, por consejos de su broderísima Fátima, que se fugó al Extravagance, se cambió las bubis y

ya levantó. Pues bien, el recorrido de Tamara por

los antros es muy afortunado aunque, insisti-mos, no corresponde al de las merasmeras de estos ambientes. Lo interesante es que Gabriela observa este montaje de la fugacidad del placer desde un ángulo digámosle que más consciente –por su distancia.

Se nota que en muchas ocasiones le pasa-ba el Síndrome de Estocolmo, y se empalmaba con la identidad de aquellas. Creo que la ventaja de Ga-briela es no haberse perdido en las drogas y en el alcohol. Además tenía a su favor el hecho de saber baile, lo que la sacó de varias broncas sobre todo en sus primeros shows en tables rascuaches.

También es interesantísimo cómo aprende de inmediato la seducción y manejo de los borrachos: ofrecer la entrepierna, una embarradita por aquí y por allá para mantener al cliente en permanente vilo, en tensión, con cierta certidumbre de que está controlando la situación. Supongo que tampoco le costó a Gabriela fungir el rol de psicóloga. Ella ha trabajado en periódicos, en radio, televisión y pu-blicó un libro sobre educación sexual para adoles-centes. Sí, una formación que le permitió torear circunstancias extremas en donde los clientes se vuelven harto necios.

El libro valida de alguna forma los prejuicios del table. Su ficha es medianona, a veces su Tamara cumple al ras, como que refleja a una chava de esas que están aplastadas en los sillones y no se lanzan. Temerosa, tardó en arrancar, cuando en el Gato o en el OK las chavas enseñan un pirañeo intenso, quizás porque el espacio obliga a que ellas circulen, se sienten e intenten conquistar a los parroquianos. Tamara asimismo probó una de las mieles de la simulación erótica de los tubos: el show lesbian, uno de los fraudes más acostumbrados en los tables en donde los hombres son proclives a engañarse con las fintas de las teiboleras que dizque se besan

y só lo se medio ro-

zan. Tamara hacía eso, un escarceo

por aquí y por allá y con eso contentaba a la perrada.

Quizás esta tibieza sea el mayor mérito del testimonio de Gabriela. No es una historia de ex-plotación, abuso o violencia. En efecto, es un juego en donde ella aprendió a estar menos avergonzada de su sexo… y aparte pagó sus tarjetas. !

Gabriela Granados, Susana. Memorias del table dance, Grijalbo, México, 2008, 153 pp.

JUAN PI. NO SABEMOS SI LO PREFERIMOS COMO NARRADOR TIPO ORIGEL O CON ESTAS ÍNFULAS DE LEMUS. EN SU CARTERA TRAE LA ORACIÓN DE SAN BENITO, REGALO DE SHARON.

elprincipiofuelatarjeta

Los lentes me ayudan a

encontrar el tubo:

Gabriela Granados.

Cartelera de junio

RESERVACIONES: 812-13-01

Rayón 18 Centro, por los Berros

cafetierraluna@gmail.com

Sábado 20

Mono Blanco

20:30 hrs. Coop. $50.00

Miércoles 24

Orquesta Sinfónica Juvenil de la UV

19:30 hrs. Entrada Libre

Jueves 25

Teatro

Cabareticidio de la tremenda corte20:30 hrs. Coop. $40.00

Viernes 26

Jazz UV

Músicos de los seminarios de Jazz de la Universidad Veracruzana

21:00 hrs. Coop. $35.00

Sábado 27

Gremmy’s

Rock de los años 60’s y 70’s21:30 Hrs. Coop. $40.00

MÚSICA

CLÁSICA

B ORQUESTA SINFÓNICA JUVENIL

DE LA UV PRESENTA PIEZAS DE MOZART Y BEETHOVEN Y EN SEGUNDA PARTE, TANGOS Y BOLEROSMiércoles 24 de junio, 19:30 hrs.Coop. $35.00Café Teatro Tierra Luna

C CONCIERTO DE FIN DE SEMESTRE

Orquesta Sinfónica de la Facultad de Música de la UVDir. Fernando Ávila Navarro Sábado 27 de junio, 12:00 hrs.Auditorio de la Casa del Lago

UV, antes Casa de Artesanías.

ROCK

C JULIÁN MARABOTOJueves 25 de junio, 22:00 hrs.

La Muerte Chiquita

C FUNGUS DILEMA? + MAD LUCAS + GYPSY

FREAK SHOW + DJ ARVANDSábado 27 de junio, 21:00 hrs.Entrada: $30.00La Muerte Chiquita

JAZZ

C JAZZ UVJueves 25 de junio, 18:00 hrs.

Foro Abierto de El Ágora de la Ciudad

B OBUJueves 25 de junio, 20:00 hrs.

Coop. $30.00La Rueca de Gandhi

PRESENTACIONES

C MENTIRAS SOBERANAS DE JESÚS

GARRIDOPresentan: Silvia Tomasa Rivera y Rafael AntúnezMiércoles 24 de junio, 20:00 hrs.Salón de Usos Múltiples, Francisco

Canal s/n esquina Zaragoza,

Centro Histórico, Veracruz, Ver.

TALLER

STENCIL INTENSIVOImpartido por: Joselo Porras y Jasibe MelgarejoSábados 20 y 27 de junio11-15 hrs.Costo: $650.00 –incluye material.Informes: Cel 228 846 1321

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Para horarios, consulte directamente al cine –Ver directorio en p. 14

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Tel/Fax (228) 841-42-71Xalapa, Ver.

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Letra Viva

y Orión

Pues bien, el recorrido de Tamara por los antros es muy afortunado aunque, insisti-m o s , no c o rre s po nd e a l d e l a s m e r a s m e r a s d e estos ambientes. Lo interesante es que Gabriela

Los lentes me ayudan a

encontrar el tubo:

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¿Qué leías?

En general todo lo que en mi épo-ca escribían diferentes autores que,

obviamente, tenían sus preferencias en cuanto a personajes.

Cuando yo tenía más edad, digamos 16 o 18 años, leía a Stefan Zweig y a Víc-tor Hugo y otros escritores más compli-cados. Leía también diferentes libros de historia sagrada, como la referente a la persecución de los primeros cristianos (El manto sagrado, Fabiola, Quo Vadis, Rey de Reyes). También leía libros de aventu-ras y viajes.

¿Cómo l l egaban has ta t i l o s l i b ros?

Los libros me llegaban a través de una tía que era fanática de la lectura y heredé ese fanatismo, pues absorbía todo escrito que caía en mis manos, sin distinción.

Ese mayo de tarde fresca, Camerina abundó en detalles, entre ellos de escribir sus emociones y los sentimientos a sus hi-jos. Lo ha hecho llegando a ellos a través de la pala-bra escrita. Mensajes que traspasan el olvido, mensa-jes que se han guardado, como cuando los enamo-rados, ropero de por me-dio, encerraban bajo llave esas cartas perfumadas.

¿Qué hacías después de haber leído?

Después de haber leído cualquier li-bro que me impactaba sentía esas ganas de transformarme en el personaje de mi predilección, y, efectivamente, llenaba mis pensamientos y sentimientos de acuerdo a la descripción leída del personaje en la novela.

¿Qué tipo de novelas te gustan?

Generalmente leo novelas históricas. Me gustan la historia de los personajes heroicos, sobre todo de aquellos que pue-dan enriquecer mi vida.

¿Qué historia ya leída en un libro re-cuerdas con frecuencia, como si hubiese quedado adherida a tu mente?

Los diferentes personajes bíblicos, en-tre ellos la historia de José.

¿Qué lees hoy?

Me dedico a leer los libros

y revistas de Selecciones, y los estoy rele-yendo para recordar esos artículos alec-cionadores.

Camerina anda entre libros, los busca o le llegan a través del regalo que un hijo o nieto le hace. Comparte con las amistades lo recién leído: en una fiesta, en el corredor de su casa, en el camino al encontrarse con el vecino. Cuando la tarde va llegando, Cameri-na se apodera de un rincón entre sus plantas: pareciera que les lee un fragmento del libro que tiene entre sus manos. !

Comentarios: josecruzdominguez@gmail.com

PEPE CRUZ: ESTUDIÓ LETRAS ESPAÑOLAS EN LA UV, ES AFICIONADO A LA MÚSICA, EN ESPECIAL SI ES BAILABLE Y ES PIEZA FUNDAMENTAL EN LA FERIA DEL LIBRO INFANTIL Y JUVENIL DE XALAPA.

ÁGORA DE LA CIUDAD Bajos del Parque Juárez

CENTRO CULTURAL LOS LAGOS Paseo de los Lagos s/n Tel. 812 1299

ALKIMIA González Ortega 20ARTERIA Academia de Producción Audiovisual y Ecotecnias Juárez 114 Tel. 817 3840 info@arterias.org

AUDITORIO DE LA NORMAL VERACRUZANA Av. Xalapa s/nAUDITORIO DEL INSTITUTO SUPERIOR DE MÚSICA DEL ESTADO DE VERACRUZ Arco Sur 1, Reserva Territorial Tel. 819 3648. 819 3649

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CINEPOLIS Plaza Las Américas Av. Lázaro Cárdenas s/n Tel. 812 7358 y 812 5214

Plaza Museo Lucio Blanco 45 Tel. 814 9901 y 814 2721EL REFUGIO, FORO ALTERNATIVO Miguel Palacios 27, CentroEL SITIO DE LOS MILAGROSPlaza Milagros 5 de mayo 7 Coatepec, Ver Tel. 841 0190FACULTAD DE DANZA DE LA UV Belisario Domínguez 25 Tel. 818 7038FRIDARTE CENTRO CULTURAL Francisco Vázquez Gómez 13, Valle Rubí-Ánimas Tel.812 5584

GALERÍA DE ARTE CONTEMPORÁNEO Xalapeños Ilustres 135, Centro Tel. 818 0412

GALERÍA DE BARRAGÁN Calzada de Barragán 3, Centro Tel. 817 9999GALERÍA DE LA FACULTAD DE AP Belisario Dominguez 25, Centro Tel. 817 3120GALERÍA FERNANDO VILCHIS, INSTITUTO DE AP Av 1o de mayo No 21, Col. Obrero-Campesina, Tel. 840 3244GALERÍA MARIE LOUISE FERRARI Alfaro 10, Centro Tel. 818 1158GALERÍA RAMÓN ALVA DE LA CANAL Zamora 27, Centro Tel. 817 7579JARDÍN DE LAS ESCULTURAS Murillo Vidal s/n Tel. 812 7369

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LA MUERTE CHIQUITA Azueta 125

LA CASA DE LA CULTURA DE COATEPEC Pedro Jiménez del Campillo 4, esq. Cuauhtémoc, Centro, Coatepec, Veracruz

LA TASCA Xicoténcatl 76 bis Tel. 814 1162MUSEO DE ANTROPOLOGÍA Av. Xalapa s/n Pino Suárez 38, Centro Tel. 818 7562

PATIO MUÑOZ Pino Suárez 38, CentroPINACOTECA DIEGO RIVERA J.J. Herrera 5, Centro Tel. 818 1819

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*Consignados en la cartelera de Performance

DIRECTORIO DE SITIOS Y ESPACIOS CULTURALES*

Esta cartelera es un servicio gratuito que PERFORMANCE brinda a la comunidad. La información está sujeta a

vaivenes y como es del Golfo, asi entra el Norte en Veracruz. Para verificar horarios y cualquier asunto relacionado con la información –que nos las proporcionan los organizadores– le sugerimos llamar a los teléfonos que aparecen en el Directorio. Si desea que su información se incluya en este espacio, remita su correspondencia a:

carteleraperformance@gmail.com.Indique fecha, horarios, dirección

y teléfono. Responsable:EZRA JOSÉ HERNÁNDEZ

La herencia...!! 6

José Homero

BLOGde POESÍA

JOSEHOMEROPOETA.BLOGSPOT.COM

RESPALDA CARLA RODRÍGUEZ A SECCIONALES

DEL DISTRITO DE COATEPEC

Carla Rodríguez Gómez, secretaria general del PRI, continúa mostrando su cercanía con la gente, y estuvo presente en un acto de

apoyo a los seccionales 732 y 248 en el distrito IX con cabecera en Coatepec. Organizados por el líder juvenil Juan Córdova y por la dirigente municipal del Frente juvenil Revolucionario Gisela Camarillo Melo, los presentes compartieron una comida y la rifa de obsequios.

Rodríguez Gómez aprovechó para felicitar a los comunicadores por el Día de la Libertad de Expresión, “en Veracruz, la libertad de expresión se respeta, los veracruzanos sabemos el poder de la palabra y confiamos en el diálogo para resolver los conflictos, respetamos el criterio de la sociedad porque una sociedad mejor informada es una sociedad que tiene más posibilidades de decidir sobre su destino”.

Asistió el presidente municipal de la Fundación Colosio, Manuel López, quien reconoció la labor de la secretaria general y recordó que la unidad con toda la población es lo que garantizará la victoria en las próximas elecciones.

La visita de Creel a Veracruz, patadas de ahogado: Callejas

RICARDO CALLEJAS ARROYO, dirigente estatal del Movimiento Territorial, señaló que los panistas insisten en desviar la atención de la crisis económica que atraviesa el país, así como de los problemas de violencia e inseguridad que preocupan a los mexicanos, y en su desesperación vienen a denostar al gobierno de Veracruz y a intentar manchar la buena imagen que el gobernador Fidel Herrera Beltrán ha consolidado con trabajo y resultados.

“Queremos dejar en claro que en Veracruz no hay elección de estado, los veracruzanos decidirán este 5 de julio en las urnas quiénes serán sus representantes en la Cámara Baja en una acción que consolidará la democracia”, acentuó.

Criticó que la visita del senador panista, Santiago Creel Miranda a Veracruz, haya sido para lanzar críticas y caer en la diatriba, “me parece que están dando patadas de ahogado porque saben que el tiempo se les acaba y sus campañas no levantan. Son cortinas de humo los señalamientos que argumentan y ya no saben qué hacer para atraer a la ciudadanía, pero el PRI sigue trabajando y actuando cerca de la población, ocupándose de recorrer casa por casa, dejando a un lado la campaña negra y sucia a la que están acostumbrados cuando se ven perdidos”.

Rechazó las declaraciones de Creel Miranda, cuando afirmó que están cerca del PRI en distintos distritos, “los priistas conocemos a nuestro pueblo y a nuestra gente y tenemos la confianza de la gente porque el PRI sí sabe gobernar”, puntualizó. !

" Carla Rodríguez Gómez, secretaria general del PRI, continúa mostrando su cercanía con la gente, y estuvo presente en un acto de apoyo a los seccionales 732 y 248 en el distrito IX con cabecera en Coatepec.