Performance 34

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1 de Diciembre de 2006, No. 34Segunda época, Año II

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José Homero

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“—¡NO PUEDES MATAR A LAS PERSONAS SÓLO PORQUE NO LAS APRUEBAS!—ESO MISMO DECÍA MI DOCTOR.

ERA EL ÚNICO PUNTO EN QUE NO ESTÁBAMOS DE ACUERDO.”

RICHARD RUSSO (KEEPING MOM)

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I. Las cartas del Rey

La página 12 del Diario de Xalapa del 17 de noviembre de 2006 consignaba en su parte inferior una carta. No se trataba de una petición a algún político o institución, una carta abierta de denuncia o cosa parecida. A pesar de que carecía de algún logo o distintivo oficial que la acreditara,

ésta estaba firmada por Fidel Herrera Beltrán, Gobernador del Estado de Veracruz, y en ella agradecía a una nómina de artistas e intelectuales (casi 50) su colaboración dentro de las distintas actividades culturales y artísticas organizadas entre diciembre de 2005 y noviembre de 2006 por su administración. En la misiva, el Gobernador del Estado se mostraba congratulado por su esfuer-zo y su apoyo a la labor emprendida durante el segundo año de gobierno, además de destacarlos como los verdaderos hacedores de la Cultura y las Artes en Veracruz. Herrera Beltrán concluía su correspondencia solicitándoles su guía, apoyo, consejo y directriz para continuar por el camino hasta ahora recorrido en la materia. Es preciso aclarar que la respuesta de Herrera se derivaba de la supuesta misiva que todos los destinatarios involucrados habrían signado un día antes y que debió ser publicada en alguno de los medios impresos del estado. Sin embargo, la carta que origina la del Gobernador pocos la han podido consultar.

Más allá de la correspondencia, el suceso es simbólico pues permite advertir un reconocimiento mutuo entre dos de las repúblicas que conviven en la vida pública de todo Estado moderno, tal como sugiere Xavier Rodríguez Ledesma: la de la Cultura y la representada por el Poder Político. En el discurso ambas asumen como obligación inherente vigilarse y observarse permanentemente para señalar aciertos y errores, pero en la práctica sólo una de ellas –la que corresponde al Poder Político– pone verdadera atención a lo que los hacedores de la Cultura piensan, dicen y hacen. Es un hecho que pocos de esos intelectuales, artistas y gestores culturales dedican su atención y su tiempo a lo que el gobernante en turno de-clara, organiza, ordena e informa. En cambio, el gobernador sí parece atender y conocer con precisión y detalle lo que aquellos ciuda-danos de la Cultura dicen y critican, porque sabe bien que quien tiene el conocimiento y la secuencia de las distintas versiones de la verdad puede aspirar a tener el control de la crítica.

Bajo este entendido, no resulta aventurado afirmar que ese grupo de intelectuales, artistas, escritores o gestores culturales no leyeron el Segundo Informe de Gobierno de Fidel Herrera Beltrán. No les hace falta, no les importa ni les afecta. A decir del propio Gobernador ellos son sinónimo de la Cultura y las Artes del Estado y eso está por encima de muchas cosas en este mundo.

II. Licencias a la razón

LA REVISIÓN DEL apartado de Turismo y Cultura del Segundo Informe de Gobierno 2005-2006 de la administración de Fidel Herrera Bel-trán lleva a imaginar a la secretaría del ramo como una casa donde sus inquilinos (las áreas de Turismo, Radiotelevisión de Veracruz y el Instituto Veracruzano de Cultura) conviven a la fuerza, casi sin hablarse, sólo porque ahí los ha puesto alguien más, ordenándoles trabajar juntos a como dé lugar. A pesar de que la lectura de ese documento sugiere tomar en cuenta que el reporte y el trabajo informado “basó su planteamiento en el binomio Turismo-Cultu-ra y su consecuencia, llamada por los expertos Turismo Cultural, representada por la tendencia internacional en la materia” (p. 551), es evidente que dentro de esa dependencia nadie hace caso puntual de esa directriz, por lo que consultar ese reporte lleva a conceder un sinfin de licencias a la razón y al sentido común, no sólo por lo inverosímil que resultan muchos de los logros repor-

DESCIFRANDO LA CULTURA:LOS NÚMEROS DEL SEGUNDO INFORME

■ JUAN JAVIER MORA-RIVERA

La ausencia de una política cultural es ya una política en sí. Los organismos culturales en Veracruz

acusan cada vez una mayor dependencia de acción (además de la económica), sujeta a los proyectos

y expectativas personales del Ejecutivo. En este texto, su autor analiza, a partir de un cruce de

cifras, el contenido del apartado correspondiente a Turismo y Cultura del Segundo Informe de

Gobierno 2005-2006, recientemente presentado al Congreso local. Si un solo hombre afirma que

vamos bien, una lectura atenta del documento que signa lo desmentiría. Los testimonios de artistas

e intelectuales que hemos recogido complementan no sólo el presente trabajo de Mora-Rivera sino,

en algunos casos, cuestionan esa visión parcial que cotidianamente se nos trata de imponer.


Nuestro gober hojea y ojea Performance 33 y los Boleros nobles y sentimentales de Ramón Rodríguez

OTRAS VOCES,

OTROS ÁMBITOS

CÓRDOBA

¿Vamos bien? Depende del cristal con que se mire; si éste es rojo y verde, seguro que asentiremos

complacidos. Los que usamos gafas con otros co-lores vemos, sin embargo, que no es así. No en materia cultural. Córdoba ha arrastrado el maleficio de tantas administraciones que no se han preocu-pado por las tareas educativas y culturales. Aunado a los pocos o nulos proyectos culturales, a la falta de infraestructura (sobre todo para la plástica) y ausencia de medios informativos, debemos abonar en estas carencias: la falta de rigor, de autocrítica, de información adecuada, de propuestas, de con-frontación entre iguales, por parte de los aspirantes a artistas de la ciudad, donde el panorama no da para optimismos. Pensábamos que al pasar Cultura a Turismo las cosas cambiarían. Me temo que han perdido la brújula y no se vislumbra cambio para que vayamos bien.

MANUEL LUIS ESCUTIA

Las condiciones para desarrollar cualquier activi-dad cultural en una ciudad como Córdoba son de

una apremiante escasez de recursos no solamente humanos, sino de instituciones que se comprometan a una labor cotidiana de difusión y formación de un público conocedor. Basta observar la cartelera cultural de Performance con las actividades culturales, que en Xalapa son consideradas cotidianas; en Córdoba se llevan a cabo una vez al año, durante la Feria del Libro Infantil y Juvenil; y esa es toda la política cultural que propone el Estado, que va con el sello de auxilio de un Ayuntamiento que evita cualquier posibilidad de cumplir con sus obligaciones. Aunque hay que abonar, el desierto cultural que se vive en estas ciudades de provincia tiene una ventaja, ya que obligan a emigrar y lograr mejores oportunidades en otros lugares donde existe una política de desarrollo cultural acorde con actividades.

JOSÉ LUIS CABADA

Se ha visto con este nuevo gobierno estatal mayor actividad cultural pero es todavía poca en relación

con lo mínimo deseado. Aprovechando la integración de Cultura con Turismo, se podría con diversos em-presarios y prestadores de servicios, en una sola re-unión, negociar en paquete parte del patrocinio de actividades. Para ello se necesitarían escenarios; en Córdoba, con la pronta desaparición de la actual esta-ción del ferrocarril, se podría aprovechar este edificio del siglo XIX para un centro cultural, tan deseado en esta zona centro del estado. También negociando con alguna de las grandes cadenas hoteleras se podría con-vertir el Hotel Imperial (construido en el XIX), que conserva íntegra su estructura y parte del mobiliario, en un hotel de 5 estrellas que apoye a dicho centro cultural.

GONZALO CASTAÑEDA LÓPEZ

PUERTO DE VERACRUZ

La de esta administración es una visión más amplia, sensible, más dedicada a atender las necesidades

reales en cuanto a cultura se refiere, es decir, ya no hay elitismo. Es muy importante la respuesta que ha tenido por ejemplo el Festival Olmeca, ya que es parte de una herencia cultural que no habían atendido. El gobernador ya ha hecho una gran apertura a la cultura, pero ojalá pudiera abrir más canales de comunicación con las organizaciones, con la gente que tiene derecho a la cultura para tomar decisiones.

LUCÍA ORTIZ BELTRÁN

tados sino porque los datos y las actividades no llevan a pensar que en esas áreas se ha eliminado por completo la improvisación y la casualidad, a favor de un modelo eficiente de trabajo.

Consúltese las secciones correspondientes a la SEC-

TURC, donde no sólo pareciera que se reportan por partida doble las actividades del Instituto Veracruzano de Cultura (IVEC) en lo que a festivales y ferias se refiere, sino que se dedica un amplio apartado para compendiar lo alcanzado en el área de Cinematografía, entendida casi como la panacea, pues se trata de “una actividad de gran trascendencia social, cultural y económica, pues va más allá del entretenimiento, ya que genera empleos, derrama económica, desarrollo del talento local en diversas áreas y es un vehículo excepcional de promoción tanto para la atracción de nuevas filmaciones como para el turismo en general” (p. 542). Tal entusiasmo se desvanece cuando se lee que del total de los 208.3 millones de pesos, las 87.3 mil noches cuarto-hotel y la creación de más de 40 mil empleos temporales obtenidos en este apartado, 96.4% de ellos corresponden a la megaproducción Apocalypto de Mel Gibson, quien llegara a filmar a la entidad ante la imposibilidad de hacerlo en Yucatán y Quintana Roo, gracias al consejo de gente de la industria que no trabaja para ninguna instancia gubernamental del Estado. La ofici-na de Gustavo Sousa Escamilla hace énfasis en la derrama económica dejada en el estado a partir de la promoción turística de Veracruz en diversas producciones cinemato-gráficas y en medios masivos impresos y electrónicos, sin decir del todo que en realidad de no ser por Mel Gibson habría muy poco o casi nada por informar.

Un caso similar acontece con la labor de Esther Her-nández Palacios, al frente por segunda ocasión del IVEC, cuya área carece de una definición cabal en cuanto a una

política cultural de Estado (¿o acaso será que la política es que no hay política cultural?), además de contar con muy pocos recursos para el elevado número de actividades que ha asumido. Pero interpretemos el desempeño del IVEC conforme a las propias cifras que ofrece este Segun-do Informe. Con 70 millones de pesos de presupuesto de gasto corriente para este año, el IVEC, respecto de 2005, pudo elevar en 1, 215% las actividades correspondientes a Difusión del Patrimonio Cultural del Estado de Vera-cruz, beneficiando a 1’348, 460 personas, lo que significó un incremento de 88.8% respecto al año pasado, según el Anexo Estadístico (el texto del Informe reporta 1’403, 937 beneficiarios en el mismo rubro, con 10 mil 856 ac-tividades, lo que hace una diferencia de 619 actividades y 55, 477 beneficiados). Una perla más la aporta la po-blación final de las actividades de Desarrollo Integral de la Cultura de los Pueblos y las Comunidades Indígenas, donde la atención se dispara de 60 a 5, 822 beneficiados, traducido en 9, 603% de incremento en el rubro, sin que el IVEC aporte razones o argumentos para tal proyección, por ejemplo la creación de algún festival o la realización de una serie de ferias.

Sin embargo, algunas áreas pagan estos incrementos: casi sin decirlo nos dice que tras el paso de 12 meses los estímulos a la Creación Artística disminuyeron de 70 a 40 (-42.8%); la Capacitación en el Área de Educación Artís-tica sólo atendió a 492 personas (-43.7%) y el Fomento al Libro y la Lectura (donde se ubica la realización de las Ferias del Libro Infantil y Juvenil de Xalapa y Córdoba) cayó 34.46%, es decir 25, 079 lectores menos, a pesar de que el mismo informe afirma en la página 557 que en esa área “se desarrollaron 255 actividades y asistieron 35, 500 personas, con una importante afluencia de población infantil”. Ello sin considerar que en 2006 apenas fueron 8

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los títulos que el Instituto logró publicar, que se atiende apenas a 110 de los 212 municipios veracruzanos, que únicamente 12 personas participaron en la Cátedra Na-cional de Dramaturgia Emilio Carballido o que no se da cuenta precisa de los nuevos festivales que el Instituto impulsa, con la consabida numeralia de público asistente a cada uno de ellos.

Ante este panorama hago otra lectura del Informe para esta área de gobierno. Así, las inconsistencias y las contradicciones manifiestas adquieren mayor sentido si tomamos en cuenta las pugnas existentes al interior de la novel secretaría. Obligados a vivir dentro de una misma casa, los inquilinos que conforman la SECTURC trabajan cada quien para su causa, sin que ninguna de sus prioridades y encomiendas la realicen de manera eficiente. Porque sólo así se explica la gran indiferencia del secretario Souza hacia la Cultura y las Artes: en ellas no ve nada redituable, ni política ni económicamente. Su labor, además de encabezar una Secretaría que apenas si tiene presupuesto para su operación normal, se centra en el turismo que todo su personal realiza, en un afán de promocionar al estado para que salga en cuanto me-dio electrónico y cinematográfico se ofrezca, al tiempo que capotea a los empresarios de las ramas turísticas y de servicios que no se cansan de pedir su remoción al Gobernador un día sí y otro también. Ahí entonces hace juego también el que Hernández Palacios parece unos días jugar a vincular la Cultura y el Turismo y otros a se-mejar que el Instituto trabaja con una directriz clara en el desarrollo e instrumentación de una política cultural eficaz o que Sergio Villasana, de RTV, ya no sepa qué hacer con los cuestionamientos del diputado local perredista Uriel Flores, quien semana a semana pugna por retirar del aire Usted no está solo, el programa de su homóloga federal y abanderada por el PRI, Elizabeth Morales. Flores alega que la emisión televisiva además de hacer proseli-tismo abierto a favor del tricolor lucra políticamente con la pobreza de los más necesitados que a él se acercan a pedir todo tipo de apoyos, y que Villasana y Morales no terminan de transparentar de forma convincente, eso

sin contar las producciones que no se sabe si conocen el raiting o no. Sólo bajo esta lectura oblicua el presente informe adquiere mayor sentido.

III. El orden de las prioridades

XAVIER RODRÍGUEZ LEDESMA afirma en Escritores y poder. La dualidad republicana en México. 1968-1994 que para el Estado Político existen cosas más importantes que la publicación de un libro, la difusión de una obra artística, la labor cultural en sí. Ello obedece a que ésta no resulta primordial para el desarrollo de una sociedad o de un país, lo cual lleva a jerarquizar de manera distinta las actividades realizadas dentro de la vida de la República Cultural. En ese argumento tal vez radique la medianía de este segundo informe sobre turismo y cultura en Ve-racruz. Por ello resulta inútil buscar algún dato sobre las situaciones que verdaderamente han acaparado el debate cultural durante el año que concluye: el Foro de Análisis de la Iniciativa de la Ley de Cultura para el Estado de Ve-racruz, los rumores de desaparición de la Feria del Libro Infantil y Juvenil de Xalapa, los apoyos que en el periodo 2005-2006 se otorgaron a través de otras instancias a esfuerzos independientes como el de la Caravanda y el Caftán Rojo o el impacto real de los nuevos festivales con que cuenta ya el estado.

Habría tal vez que pugnar por que las instituciones culturales veracruzanas –responsables del manejo de programas y recursos– se democraticen también y ac-túen de manera más independiente del gobernador en turno, pero con su apoyo incondicional. A final de cuentas los organismos públicos están para atender las demandas de una ciudadanía plural y diversa, que no necesariamen-te comulga con el partidismo del régimen. La cultura es el reflejo de una sociedad democrática, y el Estado está obligado a fomentar la creación… pero no a controlarla de ninguna forma. ✦

MORA: ESCRITOR, INVESTIGADOR Y FOTÓGRAFO. EGRESÓ DE LETRAS

ESPAÑOLAS Y ES CRONISTA DE PROSAPIA. SÓLO BEBE VINO, ZAPATEA EN

LOS FANDANGOS Y USA LAPTOP.

Se están retomando las tareas, es decir, se está ha-ciendo un anclaje cultural en el estado, ya que se

está apoyando a los artistas, y la verdad vamos por muy buen camino. Con la realización de los festivales Olmeca, Filobobos, el de Tajín y el de la Huasteca se ha hecho una reactivación artística popular. Tiene que haber más voluntad para llevar a cabo los programas culturales, hacer una labor de convencimiento con to-dos los ayuntamientos que se niegan a participar.

EDUARDO SANSORES

Como política de Estado se requiere mayor partici-pación ciudadana, mayor canalización de recursos

para las instituciones de cultura, sobre todo para el desarrollo de la cultura popular. Los aciertos cultura-les no son precisamente del gobierno, han sido de los independientes. De las propuestas que han atentado contra la democracia cultural de los veracruzanos está la flexibilidad de las autoridades por los proyectos comerciales (y por ende privados) como es el caso del Parque Zamora, que es parte de nuestra cultura.

MANUEL SALINAS

Creo que están alejados de las opiniones de la ciu-dadanía, el IVEC está aislado de los artistas locales,

se han olvidado otras expresiones. Han intentado que desaparezca este instituto y se convierta en Consejo, esto se me ha hecho un mal logro. El instituto es una sombra del gobierno cuyo presupuesto está muy por debajo de muchas instituciones. Lamento las malas interpretaciones de lo que las autoridades culturales hacen; pienso que deben también incluir a la ciudada-nía en los proyectos, considerar sus criterios y que no quede sólo en los intelectuales. Sugiero le bajen al culto de la personalidad, al ego, realmente me parece excesivo; deberían valorar la humildad y la modestia.

ADELA LAGOS

Todo gobierno, así sea el de Fidel Herrera Beltrán u otro, ve la cultura como un “mal necesario”. Decir

que hay una política, sí hay: la del desastre, presupues-to ínfimo, amiguismo que deviene en personajes que de “culturales” poco tienen, y los que lo son, se ven más impelidos a la política que a la cultura. Total: ¿cuál política bajo ese rubro? Los acontecimientos cultu-rales en este sexenio no son ni mayores ni menores a los de otros: continúa la tónica del oficialismo, la burocracia y el desdén por lo local y la exaltación por lo foráneo. Convertir al IVEC en traspatio del Carnaval y sede para paseos por el Tranvía del Recuerdo es un atentado a la cultura, porque no toda actividad turís-tica lo es, y al revés. Esos vasos “comunicantes” dados por aquella fusión devienen en forma de embudo: el boquete mayor de la ganancia va para hoteleros y em-presarios ya ricos; mientras que la angostura de salida queda como migaja al artista y creador. Alguien dice que cada día hay más malos poetas, porque sólo leen a poetas. Así los políticos: la cosa es cada vez peor porque sólo les interesa la política: no la gente, no el ser humano, no la cultura... menos la poesía.

IGNACIO GARCÍA

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No coincido con la respetabilísima opinión de la doctora Ida Rodríguez Prampolini cuando en su carta abierta dirigida al alcalde de Veracruz Julen Rementería del Puerto (publicada en el periódico Imagen el jueves 16 de noviembre) le dice que él no pertenece a la “voraz iniciativa privada de Veracruz”. ¡Claro que sí pertenece! De ahí salió, recordemos que

era vendedor de ropa y otros artículos en la Avenida Independencia. Empecemos por nombrar el innegable hecho de su estrecha alianza con el sector empresarial a quien ha beneficiado con obras que pasan por encima del pueblo y rebasan el presupuesto. Ellos gobiernan para sus propios intereses, pero merecido se lo tiene el pueblo que los hizo compadres.

El problema que hemos enfrentado los mexicanos pobres o clasemedieros (la mayoría) con la llegada del Partido Acción Nacional al poder, es el de ser testigos de las aberraciones cometidas contra diversas libertades civiles que según ellos contra-vienen la castidad y los altos valores de la clase pudiente. El más reciente atentado en Veracruz, derribar el Parque Zamora para construir un estacionamiento subterráneo, está uniendo a los veracruzanos en contra del proyecto, aunque el principal argumento panista maneja la versión de que “se incrementará en un 50 por ciento el área verde y no tendrá ningún costo para el ayuntamiento de Veracruz”. Sus artífices afirman tam-bién que es en beneficio del pueblo y la ciudad, pero sabemos en el fondo para quien es la ofrenda: para las compañías constructoras, para que sus cuates los ingenieros y

arquitectos apellidados Ruiz (los mismos que están matando los manglares para cons-truir costosísimos fraccionamientos), lo administren y obtengan cuantiosas ganancias. Claro, así a Veracruz no le costará ni un quinto, porque es un negocio.

El proyecto es un atropello contra el ambiente y contra la humanidad: quitar un espacio de 14 mil 200 metros cuadrados destinados por más de un siglo al sano espar-cimiento para construir un búnker de concreto con protección privada y valet parking; dicha construcción contará con 360 cajones que «beneficiarán» a 360 automovilistas por un rato y a sus amigos los constructores por toda la vida. El proyecto —tan des-comunal como inadmisible— ni siquiera fue «vestido» de algún beneficio ecológico, pues nadie se traga los pobres argumentos de que los árboles no sufrirán daños, de que se sembrarán aun más y el área crecerá a 17 mil 100 metros cuadrados, de que el atrio de la Iglesia del Cristo del Buen Viaje retornará a sus dimensiones originales y que el pueblo tendrá un parque «más digno». Sí, más digno, porque en su publicidad el alcalde aduce que actualmente está lleno de indigentes, desempleados, drogadictos, trabajadores sexuales y toda esa especie, producto del neoliberalismo que encabeza Julen Tementiría y que tanto asustan a los de su clase. Según él, la historia «cuenta» que esa área nunca fue concebida como lugar de recreación o paseo. Era un sendero que servía de camino para quienes iban y venían dentro de la zona amurallada. Sin embargo, sí reconoce que para el año de 1872 ya había árboles, bancas, una fuente y alumbrado público. Entonces… ¿era o no era un parque? Y si no fue concebido como tal, eso no

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A un negocio lucrativo

CAROLINA CRUZ

Las dos últimas administraciones de la alcaldía del puerto de Veracruz han suscitado el encono de la población por las obras

de remozamiento en su centro histórico. La Plaza de Armas (donde se ubican los famosos Portales) fue la primera víctima: su

transformación incluyó la tala de árboles que dieron paso a la impecable plancha de cemento que ahora luce. En este artículo

Carolina Cruz, expone sagazmente la indignación que prevalece por el proyecto de estacionamiento que afectará al legendario

Parque Zamora. Una vez más, la ciudadanía porteña sale en defensa de un espacio público, patrimonio de todos los veracruzanos.

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Parque Zamora a punto de morir de pulmonía. (Vista panorámica del Parque Zamora de Veracruz)


interesa, lo que importa es que actualmente es el único parque frondoso con que cuenta el Centro Histórico y pulmón exclusivo para esta área de la ciudad.

Construcción ilegal

ESE PARQUE ES, para empezar, un patrimonio de los vera-cruzanos. La ignorancia de Julen (que debió quedarse en su país vasco en lugar de venir a Veracruz a quitarnos un parque), no le permite considerar que su decisión pasa por varios atropellos: legales, porque el Parque Zamora fue contemplado —y está incluido dentro del perímetro del Centro Histórico— como uno de los motivos para la emisión del Decreto por el que se declaró Zona de Monumentos Históricos en la ciudad y puerto de Vera-cruz, municipio de Veracruz-Llave, a 170 manzanas, for-malizado en la Declaratoria publicada en el Diario Oficial de la federación el 1 de marzo de 2004 y firmada por el Presidente Fox, en donde cita: C).- En la zona se ubican

también varias plazas, parques y jardines que corresponden

a la traza original, entre los que cabe mencionar el Zócalo

o Plaza de Armas, el Parque M. Gutiérrez Zamora, el Parque

Ciriaco Vázquez y la Plaza de la República. Según el compañero Edwin Corona, quien ha hecho

un loable trabajo ciudadano a favor de la sobrevivencia del parque acampando noches enteras en él, se violan además la ley federal sobre monumentos y zonas arqueo-lógicas, artísticos e históricos, la ley de equilibrio ecológi-co, la de asentamientos humanos, la de bienes nacionales, la de planeación, y los artículos constitucionales 4, 16, 25, 27, 115, entre otros.

Tan pocos, tan pobres

ESTA FRASE SE la dijo el alcaldete a Olga Nieva, quien ha tomado como proyecto de vida la defensa del Parque Zamora y ha logrado reunir a un considerable número de veracruzanos, a los que hace poco se acaban de unir el Frente Cívico Veracruzano, la Asociación en Defensa del Patrimonio Histórico de Veracruz, el Movimiento Ecolo-gista Veracruzano y más de 10 asociaciones civiles, todas en contra de su demolición. Es de considerar que para las autoridades, que quieren perpetuar este atropello, si son pocos y pobres su opinión no es válida ante el atraco ambicioso de sus amigos ricos y neoliberales.Claro que son pobres; las personas que gustan ir al Parque Zamora son jubilados, desempleados, ancianos, boleros, vende-dores, gente del pueblo. Éste es un parque del pueblo, al que siempre ha sido tan fácil despojar. ¿Qué busca esta bola de balandros en ese lugar?: Descansar, disfrutar de la sombra, leer el periódico, darles de comer a las ardillas, platicar en un remanso de paz; pero según Rementería buscan robar, asaltar, atracar y ofrecer por las noches placer carnal (se persignan los panistas, que sólo lo hacen para procrear, como lo manda la Ley de Dios).

Sí, señor Tementiría, son pobres porque su política de empleo no los incluyó, son pobres porque son jubilados

y reciben una mísera pensión, son pobres porque son ancianos y ya no son «productivos», son pobres porque son niños que van a darles de comer a las palomas y a las ardillas, son trabajadores sexuales porque el sistema edu-cativo y social no les dio oportunidad, son drogadictos porque provienen de familias desintegradas, todos ellos producto de esta sociedad construida por ustedes.

De parque a parqueadero

ASÍ LO HA bautizado la ciudadanía, que por cierto le ha hecho varias propuestas alternas al alcalde. Si se trata de facilitar el tránsito vehicular y buscar un beneficio (aho-ra sí, beneficio, pero para los automovilistas, que con su poder de adquisición podrán pagar el estacionamiento a 10, 12 o 15 pesos la hora para salvaguardar sus BMW, Ford, Pegout, Toyota), hay varios lugares disponibles en el mismo centro o cerca de éste para construir el parque-

adero que ya tiene usted comprometido con sus amigos. Ignacio Montes, trabajador del INAH, le sugirió a través de una nota publicada en Imagen el viernes 17 de noviembre que “en la calle de General Prim se encuentra un terreno de buen tamaño ubicado a tan sólo cuatro calles del Par-que Zamora (ex Escuela de Enfermería Amparo Castillo) y que sin necesidad de destruir, quedaría un estaciona-miento de buen tamaño; además existen dos terrenos más, ubicados en la calle de Canal y Zaragoza y Canal e Independencia”. Pero los gobernantes panistas son así de burdos: su escasa cultura no les da para más. Ahí lo quiero y ahí lo pongo. Vamos a hacerle un favor. Señor alcalde, para que entienda usted la diferencia entre una cosa y otra: un parque es “un lugar arbolado de cierta extensión para actividades de recreo” y no tiene nada que ver con la otra acepción de la palabra parque: “lugar en el que se estacionan los vehículos transitoriamente/conjunto de máquinas, aparatos, vehículos, etc., utilizados por un servicio público, por ejemplo parque de bomberos.” Por otro lado no crea que porque la palabra aparcamiento proviene de la voz inglesa parking, es casi lo mismo que un parque. No señor, aparcamiento quiere decir “acción y efecto de aparcar”, aparcar: “estacionar un coche”. No se confunda con el lenguaje. Acepte usted que beneficiará a las finanzas del Ayuntamiento el alquiler de stands en la pretendida zona comercial que piensa montar en el parque, al lado del aparcamiento.

Licencia para matar

EMPEÑADO EN SU proyecto neoliberal, el fun-cionario y su equipo se sienten personajes de cine luchando contra los malos: los vagos, los malvivientes, los desempleados, jamás gente de su clase que no se atrevería ni a cruzar por el Parque .

☞ SIGUE EN LA PÁGINA 15

JOSÉ HOMERO,PREMIO ESTATAL

“PERIODISTA RUBÉN PABELLO ACOSTA 2006”

José Homero agradece a la viuda de

Rubén Pabello, la señora Leonila

Flores, la distinción.

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“¡AAAAAGH! ¡Ya llegó su pachucote!

Dije que iba a acabar con los pobres y lo

estoy cumpliendo…

El miércoles 29 de noviembre se efectuó la premiación del Cuarto Concurso Estatal de

Periodismo Periodista Rubén Pabello Acosta. En la rama de Divulgación se distinguió al artí-culo: “Sergio Pitol: el revés del tiempo” de José Homero, publicado en nuestro periódico en su emisión número 15 hará justamente un año, en diciembre de 2005. Fueron también galardonados Jesús Velázquez Álvarez, de Milenio El Portal, en Género Informativo, y Alfredo Poblete, de Políti-

ca, en Género de Opinión. Además, en el género de Divulgación, nuestro querido amigo Raciel D. Martínez resultó finalista por el artículo “Xalapa sin Cine Variedades, como una venta de garage”, publicado también en Performance. Todo un logro para un periódico como el nuestro que ha sub-sistido a fuerza de empeño, modestia y el apoyo de ustedes, los lectores, y una ratificación de que pese a la indiferencia de nuestras autoridades estatales y municipales, la cultura es un acto de in-dependencia y libertad en condiciones precarias. ✦


Para ejercer la crítica, es necesario estudiar la urdimbre de las instituciones: a veces, sus ac-tividades y labores nos parecen sospechosos o mal planteados porque no los conocemos a fondo. Por ejemplo: sabemos que tanto en

la Facultad de Música de la UV como en el Instituto Superior de Música del Estado de Veracruz (ISMEV), en-señan profesores de alto nivel, ganadores de concursos internacionales, teóricos prestigiados, etc.; pero, ¿qué sabemos de sus programas de trabajo?, ¿de su presencia a nivel mundial, de sus actividades regionales? No vaya-mos lejos: ¿cuántos sabían del aniversario del Instituto Superior de Música, de sus conciertos a beneficio, de las incorporaciones de nuevos métodos de enseñan-za desde su cambio de mando en el 2005? Nosotros nos enteramos a destiempo de su aniversario. Como una tardía enmienda, Alejandro Polanco y yo (Marco), acudimos como siniestros emisarios de Performance en pos del maestro Antonio Tornero (violinista, director de orquestas y maestro cabal, concertista educado en Leningrado y actual batuta del ISMEV, así como de la Orquesta Sinfónica Juvenil del Estado de Veracruz), una noche oscura, por unos rumbos donde el alumbrado es insuficiente para semejante trayecto.

“Nosotros venimos trabajando”, dice Tornero, “desde hace más de un año en reformar esta escuela, para que cobre un nuevo espíritu, con todo el apoyo de Nuestro Sr. Gobernador, Fidel Herrera”. Su oficina es espaciosa y bien acondicionada: tiene un frigobar, unos detalles de madera que le quitan la frialdad al blanco de las paredes, al metal –necesario por el mismo dise-ño arquitectónico, con pretensiones “modernas”– que surca al Instituto; un DVD, una TV amplia y un librero que cubre media pared al fondo, con unos cuantos li-bros de teoría musical y una serie de engargolados de documentos oficiales, programas de trabajo, proyectos y otros papeles administrativos; todo dispuesto con ele-gante austeridad. Un mecanismo protege a su oficina de visitas no deseadas o estudiantes inconformes, el cual consta de un botón en su escritorio. Sus herramientas de trabajo son una laptop y documentación distribuida por el escritorio.

“Cuando yo llegué al Instituto, esto estaba muerto: no había vida en los pasillos, había un profundo silen-cio, un vacío sonoro que no se puede permitir en un recinto consagrado a la educación musical”, señala. “Aho-ra” (sonríe, pausando con un tono dulce) “puedes escuchar música por los pasillos, a jóvenes practicando y

conversando. Antes, sólo sabías de la música por lo que se filtraba por las puertas de algunos salones de clase. Cuando llegué, había poca actividad en el auditorio, los conciertos eran muy esporádicos; ahora, desde sep-tiembre del 2005 (yo tomé posesión el 22 de agosto del 2005, como pueden ver en el documento enmarcado), se realizan conciertos cada semana… por lo común lo hacemos los maestros. Yo acabo de dar uno hace poco. Además, hemos intensificado la valoración del trabajo conjunto por medio de programas de trabajo y concier-tos que dan los alumnos.”

Tornero está consciente de la situación de la educa-ción musical en México: “Lo que pasa es que cuando un músico sale al extranjero –me dice de frente, al notarme distraído con un lápiz–, ya sabe que lleva la de perder porque la enseñanza en México es precaria; en Eu-

ropa se les enseña música desde niños, como parte de

los programas

regulares de estudio, como estudiar el idioma, las ma-temáticas. En México la música es para unos cuantos y no se les adiestra desde pequeños. Para eso implemen-tamos el método suzuki, un método japonés para niños, de entre tres y cuatro años. Consiste en darle al niño un instrumento y ponerlo a imitar al maestro. Es un méto-do sencillo y natural, como el aprendizaje de una lengua. Hemos dado ya varias presentaciones con niños que han aprendido con este método; los padres está presentes durante el proceso y ayudan a los niños en clase, para que vean lo sencillo que es todo eso. Por este medio nos percatamos de quiénes son los que se van a dedicar de lleno a la música y quiénes sólo la tomarán como una diversión. Ya tenemos una niña que, aprendiendo con este método, pasó su examen para el instrumento que le interesa.” Sonríe orgulloso y nos obsequia un broshure a cada quien: “como pueden ver, hemos avanzado mucho

desde que llegué: antes

ANTONIO TORNERO,

EXCELENCIA MUSICAL EN VERACRUZ

MARCOANTÚNEZYALEJANDRO ALBARRÁN POLANCO

El Instituto Superior de Música del Estado de Veracruz se ha convertido, a escasos dos años de su fundación, en un referente

indudable no sólo dentro de la ciudad de Xalapa, donde sus presentaciones son acogidas con entusiasmo y afluencia

extraordinaria, sino dentro del estado. Las constantes giras, la innovación de su método, las transformaciones dentro de

la enseñanza y las repercusiones en la formación de músicos con miras en el extranjero, son algunos de los puntos que el

reconocido violinista y generoso director de la Orquesta Sinfónica Juvenil del Estado de Veracruz, expone en esta entrevista,

que el joven filósofo Marco Antúnez y Alejandro Albarrán Polanco, poeta, músico y… (¿no le faltó nada? No, creo que no),

efectuaron una noche invernal en medio de la llovizna y el frotamiento de los arcos contra las cuerdas. Con esta entrevista,

recuperamos nuestra entrañable sección Xalapeños Ilustres.

Al final, como un cristo me quedé, con los brazos abiertos.


no tenían definidas las carreras, los programas ni certificaciones de los títulos, había mucho desorden y poca formalidad en los trámites de titulación y entrega de diplomas avalados por las instancias co-rrespondientes.”

La roja insignia de Fidel

POLANCO LE PREGUNTÓ respecto al recorte de presupuesto por el cual no salía la convocatoria del año que él quiso entrar a estudiar al ISMEV; Tornero responde: “eso fue antes de que yo llegara. A partir de mi estadía en el Instituto, durante mi gestión, todo tiene un calendario definido y no hemos faltado a nada. La orquesta Sinfónica Juvenil, por medio del Institu-to Superior de Música, ha dado conciertos gratuitos o a beneficio. Incluso llenamos más que Orquesta Sinfónica de Xalapa, y el precio es más accesible. Hace poco dimos una gira, y comenzamos por la Cuenca del Papaloapan, en la tierra natal de Nuestro Sr. Gobernador… de ahí surcamos casi todo el Estado.” Cuentan algunos alumnos de música, que una de las características de dicha gira fue que, durante los conciertos, los intérpretes portaban una camiseta con la roja insignia (¿el rostro?) de Fidel.

Polanco volvió a preguntarle cuál es situación actual en los progra-mas de trabajo, así como la estabilidad económica que, en su momento, impidió que la convocatoria saliera a tiempo. “Pues no tenemos mucha diferencia con los programas de la UV, y muy poca en el sistema de enseñanza. En cuanto a lo económico, contamos con el apoyo del Sr. Gobernador. Pero si te refieres a la calidad de la enseñanza. Creo que vamos por buen camino. Estoy consciente de la situación de los músicos mexicanos. Los métodos de enseñanza musical son endebles, arcaicos. Cuando un instrumentista mexicano viaja al extranjero, se encuentra en considerable desventaja con el resto de los estudiantes. Nosotros incorporamos por eso el método suzuki, para tener intérpretes que desde jóvenes aprenden a llevar debidamente un vida «musical»”.

Al preguntarle sobre las notas esenciales del método de enseñan-za del Instituto Superior de Música, que le permite tomar esa ventaja respecto al de la Facultad de Música de la UV, Tornero respondió, nue-vamente, que era muy similar al de la UV; “sin embargo, nuestro pro-yecto es mucho más completo. Enseñamos a los alumnos a trabajar en equipo, a entrenarse con conjuntos y no sólo como solistas; estamos por incluir, como materias obligatorias, a todo lo largo de la carrera, «Orquesta», «Banda», «Cuarteto de cuerdas», «Quinteto de viento», para que tengan mayores campos de trabajo y una preparación más amplia. Implementamos un sistema de selección más riguroso y más competitivo: en primer lugar, para el ingreso. Aquellas personas que ya tienen una preparación previa, algo de experiencia, pueden tomar cursos y estos quedarán certificados si los maestros los aceptan en sus clases. Les llamamos cursos de especialización. Esta gente no entra a la carrera, pero igual pueden tomar clases. Antes no; como tú decías –se dirige a Polanco, que pone cara de espantado–, en la gestión que me precedió, no se tomaba tan en cuenta la edad; pero para efectos de titulación y preparación, ahora es requisito indispensable. En cuanto a la Orquesta Juve-nil: la convocatoria de este año será a nivel nacional, para exigir más de los integrantes. La edad oscila entre los 13 y los 30.

”Yo busco la perfección. Ésa es mi prio-ridad. No quiero medias tintas: quiero que la Orquesta y el funcionamiento de la escuela sean de alto nivel: la perfección. La buena música exige buenos músicos; un Instituto Superior no puede darse el lujo de tener músicos medianos, y no podemos seguir recurriendo a músicos extranjeros: antes, la Orquesta Juvenil tenía aspecto de Orquesta de Estudiantes Extranjeros. Pero para eso necesitamos mayor competitividad y apertu-ra. Ése es mi propósito, y durante el tiempo que permanezca, pienso seguir así. Sólo de ese modo, podremos destacar algún día a nivel internacional; somos, quizá uno de los proyectos culturales más grandes del país. No podemos permitirnos errar el paso.” ✦

MARCO: FILÓSOFO, POETA E IMPRESOR. IMITA CON AHÍNCO A MICHAEL JACKSON.

POLANCO: ES POETA, MÚSICO Y ACHICHINCLE DE MARCO COMO IMPRESOR. ÉL IMITA A JOAQUÍN SABINA.

OMAR GASCA

Para el crítico y artista visual Omar Gasca, la obra de Roberto Rodríguez

se sustenta en la transgresión genérica, se distingue por su prolijidad

artesanal y alienta una visión trascendente del mundo. Esta crítica revisa las

propuestas del escultor oriundo de Misantla, cuya obra reciente se expone

en la Sala de Exposiciones Temporales del Museo de Antropología de Xalapa

y se complementa con una cálida recepción de la exposición En la migra de

Emmanuel Cruz y Flavio Díaz, dos jóvenes artistas cuyas coordenadas se

sitúan en los cruces fronterizos —y la política.

na vez más Roberto Rodríguez prueba que las fronteras entre los géneros plásticos o, si se prefiere, visuales, son elásticas y redefinibles. En su exposición Evocaciones de barro y madera, en el Museo de Antropología, muestra 14 obras que transitan por la escultura, la cerámica y la instalación y que ofrecen de nuevo una visión intimista, afectiva y casi habitacional tanto de su quehacer artístico como de su concepción de objeto. Para él,

objeto no es cosa sino todo lo que puede ser materia de conocimiento o sensibilidad de parte del sujeto, lo que ocurre y discurre, fluye pues, sin más teorías que las que demuestran que se puede ir de la causa al efecto básicamente a condición de que haya causa, que en este caso es expresiva, profunda, casi metafísica, acompañada de una combinación de pudor o amor propio y pertinencia. Eso que en otros términos se afirmaría diciendo que la calidad está siempre en el detalle, si nos empeñamos en que entre premisa y conclusión quepa este salto, por otra parte modestamente

atinadísimo. Por ello, su obra sirve de materia o asunto al ejercicio de las facultades emocionales y las del espíritu, aunque no esté de moda ni la palabra. Las reales y las potenciales.

Hay nombre pero no hay tema en esta exposición y, más que evocaciones en el sentido de traer algo a la memoria o la imagina-ción, el conjunto habla de nociones universales que provienen de un ámbito regional, propio, peculiar; tan peculiar que sólo se localiza en las especulaciones de este autor, aunque hacen eco en lo otro, en los otros, quizá porque poseen la suerte de verdad que le es propia a aquello que se realiza con vocación y gozo, además de esos ma-teriales, el barro y la madera, cuya naturaleza es capaz de resonar con facilidad y por obligación en lo humano. El tema sería lo íntimo, lo original, lo propio. Original no en el sentido de novedad sino de lo que tiene origen.

Que la exposición se realice en el Museo de Antropología pro-duce sin querer el efecto, ahora sí, de recordarnos que nuestra tradición se relaciona sobre todo con la escultura y la cerámica. En ese espacio la obra de Rodríguez, con su intemporalidad, con su carácter numinoso, hace un puente y un lazo, pero no precisamente hacia el pasado sino con lo mágico, quizá hasta con lo religioso que se halla en el presente. Por lo menos en el suyo.

Por otra parte, las obras de Emmanuel Cruz y Flavio Díaz de la exposición En la migra, en la Biblioteca Carlos Fuentes, se identifican tanto con la nueva figuración como con el fotorrealismo o supe-rrealismo, es decir, algunos de los nombres con que suele también llamarse al hiperrealismo, esa tendencia surgida en Estados Unidos en la década de 1960 que se proponía reproducir la realidad con la misma literalidad y objetividad que la fotografía. Sin embargo, a diferencia de la mayoría de los artistas hiperrealistas que habitual-mente producen imágenes neutras, estáticas y a veces algo frívolas

titulación y entrega de diplomas avalados por las instancias co-

respecto al recorte de presupuesto por el cual no salía la convocatoria del año que él quiso entrar a estudiar al ISMEV; Tornero responde: “eso fue antes de que yo llegara. A partir de mi estadía en el Instituto, durante mi gestión,

Detalle de “Lluvia en la aldea”

escultura de Roberto Rodríguez

“México Rojo”, pintura de Emmanuel Cruz


sentada, al fondo de su tienda, evoca sus pini-

nos hace aproximadamente treinta años en

la Escuela de Artes Plásticas de Xalapa. “En

esos tiempos no era licenciatura, sólo talleres,

entonces escogí hacer cerámica”. Se mudó a

Aguascalientes y regresó con otro maestro japonés, con

quien durante unos meses aprendió el arte del torno.

Posteriormente conoció a Javier Cervantes y fundaron

un taller en Cuernavaca. Durante diez años produjeron

obras decorativas y funcionales. Cansada, retornó a Xa-

lapa para conformar una importante obra de decoración,

además de piezas menos utilitarias. En su taller también

da clases a adultos y a niños. Recientemente se involucró

con una escuela para niños con capacidades diferentes,

CEDAI, donde imparte un taller de cerámica. Y dirige su

tienda donde expone sus obras y las de otros artísticas

plásticos.

¿Además del barro cuáles son los elementos más co-munes en su obra?

Siempre utilizo el barro como la base, ya sean tor-

neadas o hechas con cuerdas o con placas; a la mitad del

proceso las combino con otros materiales, que normal-

mente son fibras naturales o, en algunos casos, vidrio y

plumas. Maderas y corales son materiales con los que

últimamente he estado trabajando. Me encantan los ele-

mentos que encuentro en mi entorno: espinas de puerco

espín, cosas que de repente descubro, ya sea en tiendas

o en la zona donde vivo.

¿En qué lugares ha expuesto? En México, Guanajuato, Xalapa, Veracruz y fuera de

México (se queda pensativa), en algunos países en Canadá,

Dinamarca, Yugoslavia, Puerto Rico, Estados Unidos.

¿Cuál ha sido su experiencia de tener un taller en Xa-lapa?

Volví a Xalapa porque aquí vivía mi familia y me gus-

taba para que creciera mi hija. Cuernavaca siempre me

pareció bastante impersonal y juzgué importante volver

a mi tierra natal, en la que existían tantas corrientes

artísticas o cosas

artísticas que

se estaban

haciendo, desde música, teatro, y en donde puedo crear

mi obra y dar clases. Hace nueve años pusimos esta tienda

una amiga y yo, Emma Luisa Lucero, que estuvo a cargo

de la tienda muchos años antes que yo. La idea era contar

con un espacio para vender la mi cerámica y la de otros

ceramistas que viven en Xalapa. Muchas personas vienen

a comprar, pero también acuden los ceramistas de otros

talleres para conocer lo que estamos haciendo.

¿Cómo fundaste Crearte?Normalmente uno lleva sus piezas de cerámica a

tiendas con otra variedad de artículos, ropa o artesanías.

Por tanto la cerámica no tiene un espacio especial, ade-

más de mezclarse con los demás artículos. En Cuernavaca

había tenido dos tiendas exclusivamente de cerámica y la

respuesta había sido muy grata. Dado que en Xalapa no

había ninguna tienda que cubriera esa necesidad, Ema Lui-

sa y yo decidimos fundarla. Nosotros creamos la mayoría

de las piezas y entonces podemos estarlas cambiando, si

no se venden en este espacio se llevan a otro. Por muchos

años quise que mis piezas se vendieran sólo aquí pero

desde el año pasado entrego a sitios que así me lo han

solicitado y he obtenido una buena respuesta.

¿Cómo responde Xalapa como lugar de distribución?Bueno, este espacio es para obviamente vender el

trabajo; pero también es un aparador en el que la gente

encuentra cosas diferentes. Nueve años en la tienda es

más que suficiente para saber que sí funciona, que sí hay

una respuesta del público y y que además yo tengo un

compromiso con el espectador, con el comprador, de

siempre ofrecer piezas de buena calidad, y renovar los di-

seños intentando cubrir las necesidades del comprador.

¿Qué personalidades o creadores han expuesto es este espacio?

Hac emos dos eventos al año con un tema; en alguna

ocasión ha sido mesas, en otra espejos, lámparas. Invito

a artistas como Roberto Rodríguez, Manuel Velásquez,

Javier Cervantes, el taller de Gustavo Pérez, Constantino

Méndez, y ellos hacen una propuesta y concluimos con

una muestra colectiva de objetos que se pueden llevar

a sus casas. La tienda se ha mantenido por esos apoyos,

de los amigos y clientes, que siempre están al pendiente

de que va haber o de que vamos a mostrar.

¿Qué perspectivas tienen como pequeña empresa?La visión de que conforme pase el tiempo, la tienda

se fortalezca, adquiera presencia y ofrezca cosas dife-

rentes; una propuesta de mucha calidad para cubrir

las necesidades de las personas, sus oficinas,

hoteles, restaurantes, que finalmente es a lo

que hemos llegado. Hacer murales para

salas, esculturas para jardines, fuentes,

mesas de jardín, es decir, ampliar nues-

tros modelos y diseños y proponer algo

nuevo. ✦

AYULÍA: ADEMÁS DE MUSA LITERARIA —CANTA LAS GLORIAS DE HÉCTOR— ES POETA Y EGRESADA DE LE-TRAS. TAMBIÉN BAILA Y SE TOMA AUTORRETRATOS.

a partir de una iconografía de lo cotidiano, el trabajo de

estos autores se distingue por ofrecer una versión crítica

y comprometida de la realidad o por lo menos de una

parte de ella que nos atañe.

En la Migra es también un conjunto de obras que

sostiene un parentesco con el realismo, aunque sólo en

el sentido en que Baudelaire propuso el término para

referirse a una serie de obras polémicas que reacciona-

ban frente a los fáciles y cómodos cuadros de la pintura

romántica tardía, muchos tan estériles e inocuos como los

que hoy no le dicen nada a nadie en ninguna parte, menos

en las galerías. Flavio Díaz y Emmanuel Cruz recuerdan

que el arte tiene o puede tener el sentido de aportar,

en este caso una visión acerca de los indocumentados,

de los mojados, de los ilegales; de los mexicanos y los

latinoamericanos en general que se mueven al país del

norte en busca del trabajo que mejore las condiciones

de vida de la familia, porque en la geografía propia no

hay empleo, no hay inversión en la planta productiva, el

campo está abandonado o simplemente los gobernantes

desoyen los reclamos y cierran los ojos frente al hambre,

interesados en su propia bonanza, satisfechos con su fla-

grante insensibilidad.

Migra. Migración pero también migraña, esa cefalea o

dolor de cabeza que frecuentemente afecta sólo a un lado

de ella. En la Migra pero, también, en la madre. Porque el

problema no se reduce sino empeora, se agrava gracias

al desempleo y a las xenofobias, a que de un lado no hay

atención suficiente a la pobreza y, del otro, el racismo, la

intolerancia y la discriminación hacen de las suyas, de la

mano real o virtual de toda clase de prejuicios suprema-

tistas. Se trata de un proyecto, pero no exclusivamente

pictórico; de algo que se proyecta, que se arroja y, por

lo tanto, de una provocación cuya forma más acabada

será alcanzable en la percepción, es decir, cuando

ese proyectil (proyecto) que es esta obra de

Díaz y Cruz haga impacto en la conciencia del

espectador porque, más allá de la pintura y de

sus bondades, el asunto aquí es que la obra sir-

va como estímulo para cobrar conciencia, para

tomar nota y postura. ✦

GASCA: ARTISTA VISUAL, CRÍTICO LEGENDARIO Y ACTUALMENTE GALERISTA Y PROMOTOR.

artísticas o cosas

artísticas que

se estaban

una muestra colectiva de objetos que se pueden llevar

a sus casas. La tienda se ha mantenido por esos apoyos,

de los amigos y clientes, que siempre están al pendiente

de que va haber o de que vamos a mostrar.

¿Qué perspectivas tienen como pequeña empresa?La visión de que conforme pase el tiempo, la tienda

se fortalezca, adquiera presencia y ofrezca cosas dife-

rentes; una propuesta de mucha calidad para cubrir

las necesidades de las personas, sus oficinas,

hoteles, restaurantes, que finalmente es a lo

problema no se reduce sino empeora, se agrava gracias

al desempleo y a las xenofobias, a que de un lado no hay

atención suficiente a la pobreza y, del otro, el racismo, la

intolerancia y la discriminación hacen de las suyas, de la

mano real o virtual de toda clase de prejuicios suprema-

tistas. Se trata de un proyecto, pero no exclusivamente

pictórico; de algo que se proyecta, que se arroja y, por

lo tanto, de una provocación cuya forma más acabada

será alcanzable en la percepción, es decir, cuando

Las voces del barro

<Nueve años de CREARTE>

AYULÍA LIRA GRAJALES

Mariana Velásquez, una de las ceramistas más importantes del país, es

también una de las creadoras de Crearte —su compañera de aventuras

empresariales es la arquitecta Emma Luisa Lucero. Esta tienda única

en su especie cumple en este diciembre nueve años y en celebración

cómplice decidimos entrevistarla.

“Altiplano”, Cerámica alta temperatura y madera de Roberto Rodríguez

“Tipis”, escultura en alta temperatura de Roberto Rodríguez

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N N N

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Estimado director del tabloide taibolero:

La culpa fue del Dr. Juan Palo

Segundo y su “Cártel del Golfo”. Mi

incursión por los rincones taiboleros de Xa-

lapa fue por seguir sus recomendaciones y

en una noche de carnes esculturales, algu-

nos cuerpos atrevidamente celulíticos, aromas

nocturnos y “embriagado por los humos del

alcohol” (dixit la Sonora Santanera), me dio

por caminar por los apacibles callejones del

centro.

Tan feliz que iba (en serio, a veces visi-

tar esos pecaminosos lugares produce cierta

felicidad, esa que parece que también están

dispuestos a arrebatárnosla) y de pronto

escuché una voz arrabalera: “Joven, párese

a’i”. De una patrulla bajó un cuico que según

su acusación, un servidor era sospechoso

de haber tirado una botella sobre el toldo

de un auto. “Caray”, les dije, “yo respeto los

santos elíxires y pomos que los envuelven,

jamás haría eso”. De pronto hasta pensé

que me iban a acusar de ser integrante de la

APPO, pero mientras averiguaban sí era o no

un vándalo nocturno, me hicieron subir a su

vehículo patrullero.

Acomodado en la parte de atrás les

advertí que si yo no era a quien buscaban me

tenían que llevar a mi casa. Sólo se rieron.

Más adelante me acercaron a unos robo-

cops rancheros que estaban en los bajos del

Palacio de Gobierno, me vieron con sorna

y uno vociferó entre dientes: “Éste no es,

güey”. Tranquilo, victoriosamente les recor-

dé: “Quiobo, ahora me llevan a mi humilde

palacio”. Un “sí, jefe” salió del chofer de la

patrulla mientras que el “pareja” me dio a

escoger una estación de radio para oír en

esos momentos. Me llevaron hasta mi casa

y el segundo de abordo bajó para abrir-

me la puerta y con amabilidad me ofreció

un“ssstamos a sus órdenes y disculpe usté”.

Esa amabilidad me pareció tan ilógica como

pensar que Anette, la del OK, me ofreciera

amor. Y sin embargo ¡se dio!

Aún no me reponía del susto (hay que

reconocerlo) ni de mi asombro cuando puse

a funcionar la memoria de mi grabadora para

oír lo que había registrado en la radio y me

encuentro con ¡un policía conduciendo un

programa con entrevistas y comentarios;

ameno y cultural! Vaya cosas tan contradic-

torias en medio de un contexto nacional más

cercano al fascismo que al hedonismo.

Juan Antonio Nemi Dib es el conduc-

tor de El Molcajete, nombre de este progra-

ma que transmite Radio Más los lunes a las

20:00 horas. En su mesa pasan políticos, ar-

tistas, ciudadanos, buena música y un estilo

que tiene a la buena charla como condimen-

to central. Para quien no lo sepa, Nemi Dib,

el político cordobés, es director general del

Instituto de la Policía Auxiliar y Protección

Patrimonial de Xalapa (IPAX). Para quien lo

conoce, no le es ajeno que este personaje

esté en los micrófonos, pues le gusta hacer

radio y difundir el conocimiento, el arte y la

cultura. Lo extraño es que lo haga desde su

trinchera de policía, caso raro para su tra-

yectoria. Lo insólito es que involucre a sus

policías en un ambiente cultural.

Aún va más allá, recientemente lanzó

la convocatoria para los premios nacionales

de novela y cuento policíacos para fomento

de los escritores de la siempre apasionante e

inteligente literatura negra, además de atre-

verse a editar libros bajo el sello del instituto

que encabeza.

Para Nemi Dib no hay duda de que

los policías deben ser ciudadanos ejempla-

res alejados de la mala fama (ganadísima a

pulso) de la corrupción. Sin duda, fomentar

su educación y cultura es un objetivo que

debe plantearse para que los encargados del

orden tengan criterios más amplios en el

momento de ejercer su función coercitiva.

El Molcajete es un programa hecho a mano,

dice su lema, y se nota que los ingredientes

son buenos para hacer una salsa con rica

sazón que le da sabor a los 60 minutos que

dura la emisión en la que regularmente tam-

bién interviene Alain Derbez, saxoservidor

anarquista.

Como dijera Rubén Blades, la vida te

da sorpresas. Sólo espero que esta aventura

policíaca no haya sido un alucine producido

por un hielito misterioso que Anette movía

con su sensual dedo dentro de mi copa.

Salud. ✦

CONDE DE SAINT GERMAIN

CONDE DE SAINT GERMAIN, DUQUE DE LOS BERROS,

ADMIRADOR DE LA LEYENDA DEL SANTO BEBEDOR Y

SEGUIDOR ENTUSIASTA DE LAS RUTAS TRAZADAS

POR EL DOCTOR EN SOCIOLOGÍA CONURBADA

—PARA QUIEN PREGUNTABA SI ES DOCTOR— JUAN

P. SEGUNDO, TAMBIÉN CONOCIDO COMO JUANPI

ZORRÍN.

Policía con gorra: Antonio Nemi Dib con Olivia

Gorra… And introducing: Superproductora

Martha Chiunti (gran sonrisa)

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8

N N N

Cuando uno analiza la supuesta sim-biosis de la pareja Alejandro Gon-zález Iñárritu y Guillermo Arriaga,

habría de suponerse que la paternidad fílmica está justamente repartida. Amores perros y 21 gramos fueron en todo caso películas que respondían a un esquema dual de creatividad.

Sin embargo ya en Babel la armonía no es tal al grado que Guillermo Arriaga públicamente se deslinda de fragmentos de la cinta: las escenas de los besos de Amelia y el rescate de Cate Blanchet, parte que por cierto es el elemento de hollywoodiza-ción que más se le reprocha a Alejandro.

Es curioso que el origen de la autoría del dúo ya es disputado desde el corazón conceptual. Y es que Arriaga ha alegado que en general el dueño de una película —o de su universo—, es el guionista, tesis que pro-bablemente pesa dadas las características del escritor. Carezco de elementos con-textuales suficientes para mirar el tríptico separando las visiones del director y del guionista. No sé por ello si Arriaga sea el Sam Shepard de González Iñárritu.

No obstante, Arriaga asume la géne-sis con un pivote en cada filme: en Amores perros fue el amor, en 21 gramos la reden-

Cuando vean la peli, verán que pelos.

ción, en Los tres entierros de Melquiades Estrada es la amistad y en Babel la incomu-nicación. Aunque Laura Pardo en Reforma lo ha interpelado en entrevista, para propo-nerle a Guillermo que Babel encarna la des-confianza y el control, la sospecha del otro como espejo de la fragilidad identitaria.

Ahora bien, asimismo en el estilo de González podríamos tener varias pistas con relación al discurso de las cintas de marras.

La dimensionalidad triple es licen-cia de Guillermo, aunque arriesgamos a señalar que en la confusión bifurcada de González priva un ventarrón tanático que manipula con un azar fabricado en donde el shocking sonoro cumple con espléndido artificio —como la secuencia del antro en Tokio. Parecería la correspondencia de un mal logrado eros: después de una eufórica paja sobrevienen los disparos del ingenuo francotirador o luego del autismo familiar se exaspera el monstruo peludo de la ja-ponesita. No importa qué modelo civili-zatorio prevalezca, poco importa la clase social, porque la insatisfacción catapulta la tragedia de Babel.

No alcanzaría esto para asegurar que en Babel leemos un manifiesto de los efec-tos perniciosos de la globalización puesto que en Amores perros y en 21 gramos tam-bién reina el caos tanático en territorios más o menos delineados. De cualquier manera ambos se fueron a la caza de las mariposas y su efecto manierista siempre buscará la incorrección política, como en Babel.

RACIEL D. MARTÍNEZ GÓMEZ

MARTÍNEZ: EL DOCTOR CINE BUSCA CONVERTIRSE EN DOCTOR SIMI; DICE QUE YA SÓLO LE FALTA LA JOHANNA BENEDEK. SE ACEPTAN SUGERENCIAS; NO IMPORTA QUE LOS SENOS SEAN DE BURBUJITA.

121 de diciembre de 200612 1 de diciembre de 200613

CÁRTEL DEL GOLFO

121 de diciembre de 2006 1 de diciembre de 200613121 de diciembre de 2006 1 de diciembre de 200613

MUSEOS Y GALERÍAS

F EVOCACIONES DE BARRO Y MADERA

Escultura de Roberto RodríguezHasta enero de 2007Sala de Exposiciones Temporales del Museo de Antropología de Xalapa

“Catorce obras que transitan por la escultura, la cerámica y la instalación y que ofrecen de nuevo una visión intimista, afectiva y casi habitacional tanto de su quehacer artístico como de su concepción de objeto […] la obra de Rodríguez, con su intemporalidad, con su carácter numinoso, hace un puente y un lazo, pero no precisamente hacia el pasado sino con lo mágico, quizá hasta con lo religioso que se halla en el presente. Por lo menos en el suyo.” OG.

A UN PRINCIPIO SIN FINObras del Museo Dolores Olmedo y

del Museo de Arte del Edo. de VeracruzHasta el 4 de febrero 2007

A UNA SONRISA A MITAD DEL CAMINO

Fotografías del Museo Casa Estudio de Diego Rivera y Frida KahloHasta el 4 de febrero 2007Pinacoteca Diego Rivera

F PIES A LA OBRAEscultura de José Sacal

Inauguración: Jueves 7 de diciembre, 20:00 hrs.Hasta enero de 2007Galería Ramón Alva de la Canal

B MAESTROS DE LA GRÁFICA

CUBANAInauguración: Jueves 7 de diciembre, 20:00 hrs.Hasta enero de 2007Galería Ramón Alva de la Canal

F EL JARDÍNFotografías en

color de Steve GrossHasta el 31 de enero de 2007Galería Fernando Vilchis, Instituto de AP

C LEONOR ANAYA 2006162 piezas de ceramica en alta temperatura

Hasta el 6 de enero de 2007Galería Marie Louise Ferrari

B NOVENA BIENAL INTERNACIONAL DEL CARTEL

Grupo Pilot Hasta el domingo 10 de diciembreSIMPLICISSIMUS (1896-1944)Caricaturas aparecidas en la revista satírica alemanaDel 13 de diciembre al 12 de eneroGalería de Arte Contemporáneo

EN LA MIGRAPintura Emmanuel Cruz y Flavio DíazHasta enero de 2007

Obras de tendencia hiperrealista “acerca de los indocumentados, de los mojados, de los ilegales; de los mexicanos y los latinoamericanos en general que se mueven al país del norte en busca del trabajo que mejore las condiciones de vida de la familia”. OGBiblioteca Carlos Fuentes

F TENDIDOS... HISTORIAS DE BARROEsculturas de Angelina Pérez Ibargüen

Hasta el 25 de febrero 2007Jardín de las Esculturas

F COLECTIVA DE ESCULTURA DE LA UNIVERSIDAD

VERACRUZANAHasta el 25 de febrero 2007Jardín de las Esculturas

FEXPO VENTA: MANOS ARTESANAS EN

READAPTACIÓNDel lunes 11 al jueves 14 de diciembre.

EXPO VENTADomingo 17 y lunes 18 de diciembreJardín de las Esculturas

N EN BLANCOEscultura en madera y cerámica

de Camila Borrel y Toni SeguraInauguración: 5 de diciembre, 20:00 hrs.Hasta enero de 2007Salón I y II de El Ágora de la Ciudad

N ESCULCANDO MIS RECUERDOSTécnica mixta de Iliana Pámanes

Inauguración: 5 de diciembre, 20:00 hrs.Hasta enero de 2007Salón III de El Ágora de la Ciudad

N DE LA INTERVENCIÓN AL DEVENIR

Pintura en madera de Sócrates BlancoHasta el 23 de enero 2007Espacio IV de El Ágora de la Ciudad

C GOLONDRINASOleos de María Tello

Inauguración: 5 de diciembre, 20:00 hrsHasta enero de 2007Galería Principal de El Ágora de la Ciudad

B SIGLO XXIBrenda Ramos

Del 29 al 30 de noviembreCentro Cultural Los Lagos

F LA COMEDORA DE INMUNDICIAS Y LOS MULTIPLES

DESDOBLAMIENTOS Y MÁSCARASDibujos de Pablo Alonso HerraizInaguración: Viernes 17 de noviembre,19:00 hrs.Mezanine del Museo de Antropología de Xalapa

CINE

Para horarios, Consulte al Cine —Ver directorio En P. 15)

CEL ILUSIONISTADir. Neil Burger

Con Edward Norton, Paul Giamatti, Jessica BielDur: 109 min.Exhibiéndose en Cinépolis Plaza Las Américas, Cinépolis Plaza Museo y Cinemark.

Neil Burguer dirige esta buena ambientación de la Viena romántica, basado en el relato corto de Steven Millhauser. Es mejor planteamiento de lo que en sí es la cinta. De todos modos vale la pena ver a Edward Norton y al maestro Paul Giamatti.

BEL LABERINTO DEL FAUNODir. Guillermo del Toro

Con Brad Pitt, Cate Blanchet, Gael GarcíaExhibiéndose en Cinépolis Plaza Las Américas, Cinépolis Plaza Museo y Cinemark.

Guillermo del Toro ya decidió contarnos la brutalidad del franquismo. Como en El espinazo del diablo, contrapone a las costumbres autoritarias la inocencia de los niños. Queda claro que del tamaño de la violencia social así será de anhelante la fantasía que emerja de ese nicho, como en la película del fauno.

B BABELDir. Alejandro González Iñárritu

Con Brad Pitt, Cate Blanchet, Gael GarcíaDur : 143 min.Exhibiéndose en Cinépolis Plaza Las Américas, Cinépolis Plaza Museo y Cinemark.

Alejandro González Iñárritu conserva su estrategia narrativa bifurcada que tanto deslumbró con Amores perros. La filmó en tres continentes y en cuatro idiomas. La reflexión gira en torno a las fronteras y, según González, más que hallar distancias identificó nexos culturales. Que está mejor que 21 gramos y que está impecable el manejo del sonido.

F ASÍ DEL PRECIPICIODir. Teresa Suárez

Con Ana de la Reguera, Ingrid Martz y Gabriela Platas.

A, e, i, o, u, epsilon en Teatro del Estado

Sombreros y tocados en la RAC

Reciclaje de computadoras en la AP

Afi ladores en el Teatro del Estado

Vinos, martinis y nuestros famosos mojitos,en el lugar más bonito de xalapa.

Para ti que mereces lo mejor, ven y conocenos.

aldama 75 centro, xalapa.ver.

abierto de lunes a sábado, a partir de las 19:00 hrs.

Da VinciDa VinciLibreríaLibrería

Úrsulo Galván 54-B Úrsulo Galván 54-B ❖ Tel. 818 47 00 ❖ Centro, Xalapa, [email protected]

Compra yCompra yC Venta de Libros

▼ Libros de texto

▼Enciclopedias

▼Clásicos y modernosClásicos y modernos

Arteaga 24 a 1/2 cuadra de Xalapeños Ilust.uZona CentrouXalapa, Ver.

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Martes a domingo:de 13 a 21: 00 hrs.

¿TE GUSTA PROBAR?

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121 de diciembre de 2006 1 de diciembre de 200613121 de diciembre de 2006 1 de diciembre de 200613121 de diciembre de 2006 1 de diciembre de 200613

CÁRTEL DEL GOLFODur : 99 min.Exhibiéndose en Cinépolis Plaza Las Américas,

Cinépolis Plaza Museo y Cinemark.

C DÉJÀ VUDir. Tony Scott

Con Denzel Washington, James Caviezel, Val KilmerDur. 126 min.Exhibiéndose en Cinépolis Plaza Las Américas,


Tema socorrido en el cine para mantener la tensión y dosificar los sobresaltos sobre todo para filmes de investigaciones policiacas. Buen giro con el estilista Tony Scott que continúa con su montaje desatado (Juego de espías, Hombre en llamas y Domino). La estética del videoclip y la incorporación de otros insumos tecnológicos han hecho de Scott un director de vanguardia que siempre deja qué pensar.

B EL GRAN TRUCOThe Prestige

Dir. Christopher NolanCon Hugh Jackman, Christian Bale, Michael CaineDur: 129 min.Exhibiéndose en Cinépolis Plaza Las Américas,


Curiosa tendencia del 2006 en rodar cintas de magos. Al igual que El ilusionista, El gran truco se ubica en el siglo XIX. Después de filmar la última secuela de Batman, Christopher Nolan, uno de los directores más respetados por su limpieza narrativa (Memento e Insomnia), nos cuenta la esgrima entre dos grandes maestros del engaño con su acostumbrada pericia.

B LOS INFILTRADOSDir. Martin Scorsese

Con Leonardo DiCaprio, Matt Damon, Jack NicholsonDur: 151 min.Exhibiéndose en Cinépolis Plaza Las Américas,


Cartelera cine

Remake de película de culto en Hong Kong,, reduce a cero el glamour de la mafia. Mar tin Scorsese suspende además la moral para centrarse en la ausencia de ética de la policía. Quizás más que a las fórmulas del gangster, la cinta responde a las preocupaciones del thriller como Vivir y morir en Los Ángeles de William Friedkin o Sospecha mortal de Mike Figgis. En la última parte del filme observamos a un Scorsese cada vez más misántropo.

B LOS NIÑOS DEL HOMBREDir. Alfonso Cuarón

Con Clive Owen, Julianne Moore, Michael CaineDur: 109 min.Exhibiéndose en Cinépolis Plaza Las Américas,


A l fonso Cuarón integra la tr ipleta de directores que ya se acomodaron en el star system. Quizás Grandes esperanzas sea con mucho su trabajo más redondo. Ahora con Niños del hombre logra una pieza de ciencia ficción con las paranoias propias del género. De impecable producción ayuda por supuesto el casting de lujo con Clive Owen y Julianne Moore. Y claro de nuevo resalta el oficio de Emanuel Lubezki con grisácea fotografía

C RECITAL DE PIANODomingo 3 de diciembre, 13:00 hrs.

Auditorio del MAX

C CORO DE LA UVDir. David Arontes

Lunes 4 de diciembre, 20:00 hrs.Parroquia San Jerónimo

C CORO DE LA UVMartes 5 de diciembre, 20:00 hrs.

Santuario de Nuestra Señora de Guadalupe

N 2DA. TEMPORADA CONCIERTOS DE CÁMARA

2006Miércoles 6 de diciembre, 18:00 hrs.Auditorio del Instituto

C ORQUESTA SINFÓNICA DE XALAPA

Oratorio de navidad

de Johann Sebastian BachSoprano: Tracy DahlContralto: Barbara RearickTenor: William WatsonBajo: Terry CookCoro de la Universidad Veracruzana

A SILENCIO EN LA NOCHEDir. Patrick Stettner

Con Robin Williams, Toni Collette, Sandra OhExhibiéndose en Cinépolis Plaza Las Américas,


Dur: 91 min.

A UNA LOCA FAMILIADir. Niall Johnson

Con Rowan Atkinson, Kristin Scott Thomas, Maggie SmithDur: 102 min.Exhibiéndose en Cinépolis Plaza

Las Américas y Cinemark.

Comedia de humor negro heredera a un tiempo de Woody Allen y de John Waters, con guión de Richard Russo, uno de los grandes novelistas estadunidenses. Situada en la campiña inglesa, la cinta juega con las

convenciones de la comedia negra y propone un final idílico sustentado en el crimen —el título original alude a esta “Mamá protectora” o “conservadora”.

F SUMAS Y RESTASDir. Víctor Gaviria

Con Juan Carlos Uribe, Fabio Restrepo, Freddy Yorc MonsalveDur: 106 min.Exhibiéndose en Cinemark.

F TODO EL PLACER ES MIOTout le Plaisir Est Pour Moi

Dir. Isabelle BrouéCon Marie Gillain, Julien Boisselier, Garance Clavel

Dur: 86 min.Exhibiéndose en Cinemark.

F CICLO: LAS ÚLTIMAS DEL AÑOTodos los miércoles y viernes

de diciembre, 18:00 hrsAuditorio de la Galería de Arte Contemporáneo

CSÁBADOS DE CINE CLUB INFANTIL

CICLO: PANTALLA FANTÁSTICASábados 2, 9, y 16 de diciembre,12:00 hrs.Auditorio de la Galería de Arte Contemporáneo

CSÁBADOS DE CINE CLUBCICLO: SECRETOS

Sábados 2, 9, y 16 de diciembre, 16:00 hrs.Jardín de las Esculturas

DOMINGOS DE MATINÉE

CCICLO: CREO EN LA NAVIDADDomingos 3, 10, y 17 de

diciembre,11:00 hrs.Jardín de las Esculturas

MÚSICA

CLÁSICA

A ORQUESTA SINFÓNICA JUVENILObras de Debussy, Dvorak y Beethoven

Violoncello: Inna Nassidze Dir. Huésped: Alondra de la Parra Sábado 2 de diciembre, 12:00 hrs.Sala Chica del Teatro del Estado

. Jueves 8Argot en concierto “Reencuentros”

Trova, boleros y algo más20:30 hrs. $30.00

. Viernes 9Boleros, Jazz y Blues

Messe Merari, Alain Derbez y Paco Aragón

21:30 hrs. $40.00

. Sábado 10Bohemia Veracruzana, al piano Mauri-cio Cuéllar, voces Mario Castillo, Juana Ma. Garza, Paco Beverido y Guillermo Piñero.

21:00 hrs. $30.00

. Viernes 16Fandango, Grupo Sonex

21:00 hrs. $30.00 $15.00 jaraneros

. Sábado 17Posada

Grupo Son Residentes

21:30 hrs. $ 70.00. Así despedimos este año, los esperamos el próximo, siempre tratando de servirlos mejor,

les desemos Feliz Navidad y Próspero Año nuevo. Los esperamos el 3 de enero.

RESERVACIONES: 812-13-01

Rayón 18 . Centro, por los Berros

[email protected]

CAFÉ TEATRO Tierra Luna

el son del corazón

Cartelera de diciembre





21:30 hrs. $40.00


21:00 hrs. $30.00


21:00 hrs. $30.00 $15.00 jaraneros

. Sábado 17Posada






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Cartelera de diciembre





21:30 hrs. $40.00


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el son del corazón

Cartelera de diciembreCartelera de diciembre

❚

GREMMYS

Teatro

Teatro

Baile

Manitas calientes en Infi ltrados

Ba rras y pa j i tas en e l aniversario de Crearte

EXPENDIO Y CAFETERÍA

Lunes a sábado, 9 a 21 hrs. Xalapeños Ilustres 1 3 2

Centro Histórico Xalapa, Ver. Tel. 81 22587

Dir. Carlos Miguel PrietoViernes 8 de diciembre, 20:00 hrs.Sala Grande del Teatro del EstadoSábado 9 de diciembre, 19:30 hrs.Teatro Clavijero, Veracruz

141 de diciembre de 2006 1 de diciembre de 200615

CÁRTEL DEL GOLFO

1 de diciembre de 200614141 de diciembre de 2006141414 1 de diciembre de 200615141 de diciembre de 2006 1 de diciembre de 200615

CURSOS Y TALLERES

B DIPLOMADO EN ARTE MEXICANO

Sábados de 10:00 a 15:00 hrs.Del 8 de diciembre 2006 al 14 de abril 2007Centro de Formación Cultural Realia

B DIPLOMADO VERACRUZ A TRAVÉS DE LOS SIGLOS

Viernes de 17:00 a 20:00 hrs., y sábados de 11:00 a 14:00 hrs.Del 8 de diciembre 2006 al 7 de abril 2007Centro de Formación Cultural

F RECITAL DE VIOLÍN

Dir. Eduardo Juárez

Domingo 10 de diciembre, 13:00 hrs.Auditorio del MAX

C ORQUESTA DE GUITARRAS

Dir. Órvil Paz

Mar tes 12 de diciembre, 19:00 hrsCasino Xalapeño

C CONCIERTO NAVIDEÑO

Alumnos del Instituto de Educación y

Capacitación Musical y FormArt

Miércoles 13 de diciembre,17:00 hrs.Jardín de las Esculturas

N TRÍO CHOPIN E INVITADOSJueves 14 de diciembre, 20:30 hrs.

Sala Chica del Teatro del Estado

N ORQUESTA SINFÓNICA JUVENIL

Dir. Antonio Tornero

Sábado 16 de diciembre, 18:00 hrs.Teatro del Estado

C RECITAL DE PIANO Y GUITARRA

Domingo 17 de diciembre, 13:00 hrs.Auditorio del MAX

POPULAR

C FANDANGO JAROCHO CON S0NEX

Sábado 2 de diciembre, 20:30 hrs. Cooperación $30 pesosPatío Muñoz

C LOS PANADEROSde San Juan Evangelista, Ver.

Sábado 2 de diciembre, 20:00 hrs. Centro Cultural Los Lagos

C GRUPO DE RECITALISTASLunes 4 de diciembre, 18:00 hrs.

Auditorio de la Facultad de Música

C FESTIVAL DE CLAUSURA DE LA SEMANA NACIONAL DE LUCHA

CONTRA EL SIDAJaraneros, jazz, rock, ballet folclórico y teatroLunes 4 de diciembreCentro Cultural Los Lagos

C ORQUESTA UNIVERSITARIADir. Rodolfo Popo Sánchez

Martes 5 de diciembre, 18:00 hrs.

Facultad de ArquitecturaMiércoles 6 de diciembre, 18:00 hrs.

Centro de IdiomasJueves 7 de diciembre, 12:00 hrs.

Facultad de Ciencias Administrativas y Sociales

C LOS WAKIN PROPHETSConcierto de rithm y roots

Viernes 8 de diciembre, 20:00 hrs. cooperación $25 pesosRueca de Gandhi, Úrsulo Galván #65

G TLEN HUICANI ARPASDir. Alberto de la Rosa

Viernes 8 de diciembre, 18:00 hrs.Escuela Normal Veracruzana

C RAFAEL CAMPOS, GRUPOS SON SUR Y AFRO MESTIZO

Viernes 15 de diciembre, 20:00 hrs.Centro Cultural Los Lagos

C FANDANGOSábado 16 de diciembre, 20:00 hrs.

Centro Cultural Los Lagos

C POSADASábado 16 de diciembre, 21:30 hrs.

Cooperación $70 pesosCafé Teatro Tierra y Luna

JAZZ

MIÉRCOLES DE JAZZ Miércoles 6 y miércoles 13 diciembre, 21:00 hrs. Cooperación $20 pesos.Café Teatro Tierra Luna

C ORBIS TERTIUS E

INVITADOSDir. Lucio Sánchez

Jueves 7 de diciembre, 20:30 hrs


ROCK

C MASCATUERCAS, LAFLÓ Y SUPERPORTÁTIL (DE PUEBLA)

Sábado 2 de diciembre, 22:00 hrs. La Muerte Chiquita

G GREMMYSMúsica de los 50’s, 60’s, y 70´s

Sábado 2 de diciembre, 21:00 hrs.Café Teatro Tierra Luna

C MÚSICA DE QUEENDir. Alep Liverpool

Orquesta Sinfónica JuvenilSábado 16 de diciembre, 20:00 hrs.Sala Grande del Teatro del Estado

DANZA

C GRUPO ARRECIFEMiércoles 6 de diciembre, 20:30 hrs.


C PASIÓN JAROCHAPresentación Ballet Folclórico

Jueves 7 de diciembre, 20:00 hrs.Sala Grande del Teatro del Estado

TEATRO

C BICHOS DE VIAJEDir. Elidé Soberanis

Sábados 2 y 9, domingos 3 y 10 de diciembre, 13:00 hrs.Sala Chica del Teatro del Estado

C PASTORELAAdriana y Alba

Jueves 7 y viernes 8 de diciembre, 20:30 hrs.Café Teatro Tierra y Luna

TEATRO INFANTIL

C 2DO FESTIVAL INFANTIL DE INVIERNO 2006

Teatro, títeres, danza, música y el circo.

Domingos 10 y 17 de diciembre,

de 12:00 hrs a 18:00 hrs.

Jardín de las Esculturas.

CONFERENCIAS, LECTURAS Y DEMÁS

C FERIA PERMANENTE DEL LIBRO UNIVERSITARIO

Inauguración, 10:00 hrsPresentación de la Biblioteca del Universitario, 11:00 hrs.

SILVERIO SÁNCHEZ Y SU TROVAViernes 7 de diciembre, 12:00 hrs.

LECTURA DE POEMAS DE RAMÓN RODRÍGUEZViernes 7 de diciembre, 13:00 hrs

Esta cartelera es un servicio gratuito que PERFORMANCE brinda a la

comunidad. La información aquí presentada está sujeta a vaivenes y

como es del Golfo, a si entra el Norte en Veracruz. Para verificar horarios le

sugerimos llamar a los teléfonos que aparecen en el Directorio — ver p. 15.

SI quiere aparecer en ella, remita su correspondencia a:

[email protected].

No nos escriba a otra dirección; ésta es la única para la Cartelera. Indique fecha,

horarios, dirección y teléfono. Responsable:

EZRA JOSÉ HERNÁNDEZ

Y EL GALEÓN

Ningún mesero dejará que su frente toque el suelo. Son cuates y cuidan al más tequileado. Dicen que es un sitio digno de tesista del CIESAS. Se supo que un neorromántico, después de que una dama del agua no le contestó a sus 87 llamadas de celular, decidió escribir El table y yo.

Pípila 327

Y PRIVATE

Estrella canonizó el oficio con su versatilidad y donaire: ¡chulada de llanta! Jamás apretada, puede surfear con tres a la vez en plena competencia de leperadas. La urbe cuenta que hicieron comiquísimo trenecito ella y otros cuatro. La botana de los garbanzos es de antología; acompáñelos con limón para olvidar lo chafa que son. Y en el privado no se quite la playera porque hay un chiflón forever.

ÁV. Lázaro Cárdenas, Col. Pomona

D DIVAS AFTER

Chequen qué ambiente: los patrulleros amigos del Conde nos reportaron que en reciente operativo, los policías prefirieron no entrar ; no fuera que no los dejaran salir ya que eran los únicos en todo el table.

Boulevard Xalapa-Banderilla

YY DIVAS

Le meten coco al asunto. Han repar tido tarjetitas de segundas copas de cor tesía y 2x1 en privados. Pero tienen una restricción: son vales que vencen hasta las 11 pm. El parroquiano de los jueves se enfermó y no dejó recados para La princesita. Venden rosas por si se enamora de Viri o de las costeras. Por cierto requieren alguien como La Parkinson o La Bella de Cera para levantar el nivel.

Av. Xalapa 828

C LADYS

El Bombay las expulsó y aquí se refugiaron. El azote de la Colonia El Tanque y anexas circula de mesa en mesa (es mujer). El lugar en sí merece dos poemas. Y de buena fuente sabemos que La tortuguita aún no se anima a ofrecer su chou intitulado “¡Vamos todos!”. Órale caguamita, danos el gustazo. Si la quiere conocer, con estas temperaturas lleva chamarra roja, de globo, muy ochentas.

Sarabia Esquina Pípila

YY BLACK CAT

Aficionados a Ruby llevaron calaveras y ésta no arribó al salón de cristales. Un tlacotalpeño le recitó las mil y una décimas. La espantó el norte y prefirió los tamales de muertos. Otra Michel –no la del Private--, se lesionó un tobillo pero ya está repuesta; se ven coquetas las vendas con la zapatillota. Meliza también se accidentó pero sus delicados pies se salvaron. Exendri ya es un clamor invernal; que después de su expedición en Ciudad de México la felina de Campeche coqueteará como sabe (que qué es tunning y que cuándo viene Ingrid: ver Performance próximo).

Av. Ruiz Cortínez 184

C EL AGASAJO

Depor te extremo sin igual. Lleve botas y prohibido el saco. El trago continúa siendo su fuerte y las chavas –de fuerzas inferiores—, no paran de bailar. Que la prima de Anai ya no regresará (por cierto, Anai, la geisha de Oaxaca, espera su niño: ¡felicidades!). Que es posible que vaya a Tijuana donde le va bien con los gringos reprimidos (nos referimos a la prima).

Av. Lázaro Cárdenas 27

YY OK

Alejandra le inyecta ánimo al antro. No se cansa después de vender delfincitos en un puesto del Malecón; al contrario, su meneo provoca filas en los privados para rematar la madrugada con este tronco de morena (acróbata, agrégole). Las protagonistas andan de tour y el draft de pieles no fue generoso. Mucha novata pero de buen ver. Que hay centroeuropeas.

Av. Xalapa 136

YY ANTROPHOS

Magna fue la inauguración del jueves con veinte chicas distribuidas en dos pisos. Buena ubicación y un concepto agradable. Recuerda al OK y al Golden. Como aves migratorias, regresaron JLO que motivó suspiros y Exenctric con su voz roquerona y su nuevo look de gimnasio (Uf, ¡Viva Campeche!). Felicidades Don Daniel.

Av. Américas 255, Colonia José Cardel.

INVESTIGACIÓN: Dr. Juan Palo Segundo

TABLE DANCE

PRESENTACIÓN DE LIBROS SOBRE TEATRO DE DOMINGO ADAMEViernes 7 de diciembre, 19:00 hrs.

EN BUSCA DEL GIGANTELeón Ignacio Ruiz Ponce

Jueves 14 de diciembre, 17:00 hrs.Galería de Arte Contemporáneo

PRESENTACIÓN DISCO OSJEVJueves 21 de diciembreTeatro del Estado

Prácticas de campo en la OSX

141 de diciembre de 2006 1 de diciembre de 200615141 de diciembre de 2006 1 de diciembre de 200615141 de diciembre de 2006 1 de diciembre de 20061515

DIRECTORIO

ÁGORA DE LA CIUDADBajos del Parque JuárezCentro Cultural Los LagosPaseo de los Lagos s/nTel. 8121299

AUDITORIO DE LA NORMAL VERACRUZANA Av. Xalapa s/n

AUREARTE Av. Revolución 244, CentroTel. 8427045

CAFÉ TEATRO TIERRA LUNARayón 18Tel. 8121301

CENTRO DE ESTUDIOS EN EL ARTE DE LOS TÍTERES Calle 13 de septiembre 37Tel. 8188735

CENTRO DE FORMACIÓN CULTURALMiguel Palcios 11, CentroTel. 8175009

CENTRO RECREATIVO XALAPEÑOXalapeños Ilustres 31, Centro.Tel. 8188735

CINEMARKBoulevard Lázaro Cárdenas s/n, Las ÁnimasTel. 8136045

CINEPOLISPlaza Las AméricasAv. Lázaro Cárdenas s/n

EL REFUGIO, FORO ALTERNATIVOMiguel Palacios 27, Centro

FACULTA DE DANZA DE LA UVBelisario Domínguez 25 Tel. 8187038

FRIDARTE CENTRO CULTURAL Francisco Vázquez Gómez 13, Valle Rubí-Ánimas Tel.8125584

GALERÍA DE ARTE CONTEMPORÁNEOXalapeños Ilustres 135, CentroTel. 8180412

GALERÍA DE LA FACULTAD DE APBelisario Dominguez 25, CentroTel. 8173120

GALERÍA FERNANDO VILCHIS, INSTITUTO DE APAv 1o de mayo No 21, Col. Obrero-Campesina,Tel. 8403244

GALERÍA MARIE LOUISE FERRARIAlfaro 10, CentroTel. 8181158

GALERÍA UNIVERSITARIA RAMÓN ALVA DE LA CANAL Zamora 27, CentroTel. 8177579

JARDÍN DE LAS ESCULTURASMurillo Vidal s/n Tel. 8127369

LA MUERTE CHIQUITA Azueta 125

LA TROJE, BARLas Trancas, km 4 Carretera Xalapa, ver.

MUSEO DE ANTROPOLOGÍAAv. Xalapa s/n

PATIO MUÑOZ Pino Suárez 38, Centro Tel.8187562

PINACOTECA DIEGO RIVERAJ.J. Herrera 5, CentroTel. 8181819

RUECA DE GANDHI Ursulo Galván 65, CentroTel. 8181920

SALÓN S.T.N.V.Calle Tantoyuca s/n

TEATRO DEL ESTADOAv. Avila Camacho s/n

TEATRO LA CAJA Calle Pérgola s/n

☞ VIENE DE LA PÁGINA 6☞ VIENE DE LA PÁGINA 6

Le recordamos que este parque tiene historia y su historia corre a la par de la de Veracruz. En la carta abierta, la

doctora Prampolini la ilustra así: “En la Monografía Descrip-tiva de Veracruz, de Luis de León, de 1900, encontramos que, cito: ‘al costado izquierdo de la Alameda, una gran extensión cubierta de erguidas palmeras, está el Parque Infantil, todavía sin terminar’. Pocos años después estaba ya concluido. Usted sabe que hay muchas fotografías en que aparece el Parque unido a la Alameda (calle Díaz Mi-rón), actualmente hecha una vergüenza. Se trataba de una unidad, con preciosas fuentes, estatuas, bancas y muchí-simos árboles”.

El Parque Zamora juega además un importante papel en la arquitectura colonial, ubicado junto a la Iglesia del Cristo del Buen Viaje, a la entrada de la principal avenida, Independencia, y fue la cabeza de la Alameda Central (que posiblemente es la que sigue, pues ahí se pueden instalar más stands y locales). La construcción de un proyecto mo-dernista como lo pretende ser el estacionamiento rompería con la arquitectura colonial y decimonónica de Veracruz. Es para morirse de la risa que en la propia página del Ayun-tamiento de Veracruz, así como en la del Gobierno del Estado, se presuma al Parque Zamora como un atractivo turístico.

Si el parque data de 1857 o 1900, no viene al caso. Lo que importa es que es un ente vivo, que alberga biodi-versidad, que ampara a los transeúntes, que aloja árboles de más de 100 años y que usted piensa cambiar por unas plantitas en maceta. Es el único pulmón natural con que cuenta el centro de Veracruz y debe ser defendido y pro-tegido. El Comité de Defensa del Parque Zamora efectúa cada domingo una acción de protesta, actividad a la que se suman cada vez más activistas en contra del proyecto que acabaría con las tardes de danzón, famosas y de gran atrac-tivo turístico. Lo otro, construir 360 cajones muertos que albergarán caucho y metal: de lo orgánico a lo pétreo.

Ante la unión de las muy desprestigiadas institucio-nes (como el INAH y el Ayuntamiento), poco es lo que se podrá hacer, a menos que se siga la sugerencia de Félix Malpica Valverde, quien le suspendió por un mes a Eduar-do Sansores (conductor, escritor y promotor cultural) su programa Los rollos del sábado —que se transmite por FM semanalmente— por defender al aire al Parque Zamora. Sansores tuvo la osadía de llamar a Julen “embustero”, a lo que Malpica sugirió: “Si tanto te interesa defender ese parque ve y cuélgate de un árbol”. Sí, Felillo, gracias por la idea, el Comité de Defensa del Parque Zamora se la agradece.

Como diría Serrat “nunca es triste la verdad, lo que no tiene es remedio”. Y eso seguramente sucederá con el Parque Zamora, porque pese a las protestas ciudadanas lo gobiernos panistas han seguido haciendo lo que se les viene en gana: construyendo Oxxo’s en las playas, otorgando permisos para derribar manglares, derrumbando árboles en el zócalo, haciendo negocios con los baches en calles y avenidas, y violando la libertad y la voluntad popular, no importa que de mayorías se trate. En este caso, el señor alcalde demuestra tres cosas: su ignorancia del lenguaje al confundir el significado de la palabra parque, su erróneo cálculo cuando dice que “son pocos” y su desprecio a la mayoría del pueblo al justificar su proyecto: “es que son muy pobres”. ✦

CRUZ: MIEMBRO DEL COMITÉ DE DEFENSA DEL PARQUE ZAMORA Y RECONOCIDA PERIODISTA Y PROMOTORA CULTURAL DEL PUERTO DE VERACRUZ.

PARQUE ZAMORA

Performance 34

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