5 de febrero de 2007

5 de Febrero de 2007, No. 38Segunda época, Año II

Portada:

Celso Arrieta

Director General:

José Homero

Consejo de Edición:

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Diseño: José Homero

Jefa de Redacción:

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Mar tí nez, José Luis Martínez Suárez, Rodolfo Men do za, Juan Javier Mora-Rivera, Dio ni cio Mo ra les, Luis Ar tu ro Ra mos, Hi pó li to Ro drí guez, Ramón

Rodríguez, Se ve ri no Sa la zar ✝ , Víctor Toledo.

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por Editorial Graffiti.

Editor responsable:

José Homero Hernández Alvarado.

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Reserva al Título en derechos de Autor (en trámite).

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La publicación de colaboraciones no solicitadas está sujeta a los criterios

de la redacción.

Las opiniones de los artículos no reflejan necesariamente el criterio

de la editorial ni del Consejo, aunque es probable que expresen las

ideas de quien las escribió.

Títulos, subtítulos, leyendas y pies son sangronería de la redacción

“EN ESTOS TRÓPICOS LA ACCIÓN MÁS RADICAL Y SUBVERSIVA QUE SE

PUEDE HACER CONSISTE EN ESCRIBIR CORRECTAMENTE.”

EUGENIO MONTEJO

Antes de llegar a Tlacotalpan…

Ponerle pies y cabeza a este monstruo en que se ha converti-do nuestra máxima pasarela, el Encuentro de Jaraneros y Deci-mistas realizado en el marco de las Fiestas de La Candelaria, es, verdaderamente, una tarea mayor. Ya no caben todos en

una sola placita atiborrada de todo, menos de gente de campo. Los demás espacios permanecen vacíos, esperando que alguno les haga la caridad de tirarles una meada. Tal parece que la fiesta ya llegó a la menopausia y no le queda más remedio que meterse hormonas de chango. Parece que tampoco alcanza el presupuesto y la vieja hechicera tendrá que conformarse con bisuterías, calzones de vinil y cosméticos chinos. Parece también que los viejos alquimistas ten-dremos que repetir nuestras fórmulas gastadas y ante los turistas hacerle más o menos al Tío Lolo. Los que tienen el pandero tendrán que remendar de noche las antiguas pompas, zurcir los calzoncillos con el hilo de los bostezos y dejar que los parroquianos apaguen la última colilla en los anquilosados ceniceros de lo mismo.

Por otro lado, los tiempos no cambian y ante la sosa insipidez de los nuevos, se redescubre a “los viejos” que suben puntos en la bolsa de valores pero nomás de dientes para afuera, porque a 28 años de distancia ya no sabemos quiénes son los viejos, pues con el paso de las aguas los chamacos se han crecido y reclaman casa aparte, cuartos individuales y televisión por cable. Los viejos se murieron envueltos en el sopor de sus propios abandonos y las niñas que venían en brazos ahora cantan y bailan abrillantadas de unos ojos que no les conocíamos nadie (me dicen que, rodeado de violines, se nos ha muerto Juanreynoso y que nomás unos cuantitos le cargaron el cajón).

A estas alturas de las listas, los viejos soneros no saben ni cómo se llaman, porque no miran su nombre en la fiesta; ni saben qué manos estrechar, porque ya se les han perdido los fandangos y los pasos suenan distintos sin bailadoras que tenían su nombre propio como –por suerte todavía lo tienen–, las potrancas, las estrellas y las plantas de curar amores. Ya ni si-quiera le llevamos serenatas a la Virgen ni montamos a caballo ni sabemos a qué sabe la paseada por el río, porque nos hemos quedado encerrados en la placi-

ta, embarrados con nuestras propias autocomplacencias.

Yo ahora soy viejo porque se me vinieron los años encima, pero no alcanzo la calidad de ‘viejo sone-ro’ porque no toco ni canto, ni bai- l o sones. A lo mucho, me tendré que conformar con el honroso calificati- v o de ‘viejo cabrón’. Tampoco me alcan-zan tres minutos de gloria efímera, así que tendré que buscar desde tem-prano tres o cuatro decimistas de co-lor gris en formato libre y sentarnos en alguna banqueta (los parques estarán ocupados con los seis tristes gru-pos que no alcanzaron presupuesto y a sea por ricos o por malos) y armar algu- n a versada de segunda, sin foro, sin públi- co aplaudidor y sin Rafafigueroa de conductor.

TLACOTALPAN 2007: POSTALES DE LOS

MUCHOS TLACOTALPAN

Doctor en derecho y versador de tarima, Samuel Aguilera viajó

según costumbre inveterada a Tlacotalpan la semana pasada, para

platicar de antiguas crecientes, buscar el son en la madrugada, lejos

del mundanal e institucionalizado ruido, y atestiguar los contrastes entre

una fiesta “organizada” y sometida a las leyes del mercado —o

del gober— y el espíritu autóctono. Una crónica plena de humor

chispeante, caracoleante y vitriólico que será referencia obligada

para quienes deseen conocer la historia de estas fiestas en el 2007

más allá de las gacetillas y gatilleros oficiantes y oficiales.

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ta, embarrados con nuestras propias

Yo ahora soy viejo porque se me vinieron los años encima, pero no alcanzo la calidad de ‘viejo sone-ro’ porque no toco ni canto, ni bai-sones. A lo mucho, me tendré que conformar con el honroso calificati-

cabrón’. Tampoco me alcan-zan tres minutos de gloria efímera, así que tendré que buscar desde tem-prano tres o cuatro decimistas de co-

en formato libre y sentarnos alguna banqueta (los parques estarán ocupados con los seis tristes gru-pos que no alcanzaron presupuesto sea por ricos o por malos) y armar algu-versada de segunda, sin foro, sin públi-

Rafafigueroa de

Doctor en derecho y versador de tarima, Samuel Aguilera viajó

según costumbre inveterada a Tlacotalpan la semana pasada, para

platicar de antiguas crecientes, buscar el son en la madrugada, lejos

del mundanal e institucionalizado ruido, y atestiguar los contrastes entre

una fiesta “organizada” y sometida a las leyes del mercado —o

del gober— y el espíritu autóctono. Una crónica plena de humor

FOTOGRAFÍAS DE JUAN JAVIER MORA

Cuidadito con mirarme a los ojos porque muerdo

[Samuel Aguilera en plena recitada, Coatepec, 2006]

5 de febrero de 2007

Tengo la alternativa de sumarme en alguna rebelión

decimista, algo así como una APPO decimal, pero no creo

que consigamos nada porque Juliodomínguez está recién

operao, Maurodomínguez ni aparece en el programa, Gua-darrama está en su ambiguo papel de sonero y director de

grupo, Zenénceferino tiene un sonoro sueño, Patriciohidalgo

anda por Estados Unidos, Lautaro es argentino, Anazarina

está excomulgada, Lurdesaguirre encabronada por el robo

del viejo, los cuates son organizadores y Diegolópez es el

mero-mero. Por su parte los irreverentes no quieren saber

nada de poetas perjumaos, Aureliomorales tiene quebrada

una pata porque se cayó del caballo, Tiocosilla ya se murió,

Marianomartinez también. Definitivamente, me llevo unos

camaroncillos pa’pelar, me jalo pa’ en ca’ Don Guillo y nos

ponemos a platicar a ver qué desmemorias, a mirar la calle

sin relojes, a rememorar crecientes. Qué tal y al escuchar

el son en las tarimas, nos cruzamos a la casa de enfrente

y por el camino, nos quedamos dormidos en el aire, con

los ojos borrosos como los gorriones que le brincan en

el pecho a las buenas cantadoras…

No hay de otra, habrá que brincarle al toro hasta que

nos desbarranque el relente de las seis de la mañana y con

los ojos coloraos, ver los crespones del agua, esa misma

que corre como una loca a medio río…

De entrada

3 DE FEBRERO, día de San Blas, el que sanó al niño de la

garganta atravesada por la espina de un pescado.

Debió haber sido un pescadote como el robalo que

preparaban en la casa de Solano, el muy metalizao anfitrión

al que me encomendó Diegolópez en Tlacotalpan y que,

desobedeciendo sus “IVECquinas” instrucciones

de atenderme como a una vaca sagrada, se las pasó

por el arco del triunfo y me acondicionó un lugar

“provisional, nomás en lo que pasan las fiestas” en

la sala de su casa, con las consecuencias de exponer

mis intimidades al resto de los anfitriones.

En efecto, localizada la dirección en la calle de

Alvarado, lo encontramos en camiseta y después

de presentarnos con él, con voz melosa puso a

mi disposición “su humilde morada” (parece al-

bur, pero así nos dijo). Esa noche supe que, junto

con su mujer, ronca el desgraciado y que además

dormir en un neumático, como nos hizo dormir, es muy

bueno para desmadrarse la columna. De cualquier manera,

agradecí la gentileza de Diegolópez, me acordé de la pro-

genitora del IVEC y al descubrir a eso de las cinco de la

mañana que dormíamos cerca de un pesebre, rodeados

de un sonoro coro de chivos, borregos, gallinas y caballos,

compadecí al niño Jesús, le menté la madre a los Tres Reyes

Magos y comprendí por qué Benitojuárez escapó de Ixtlán

rumbo a Oaxaca con la insana intención de convertirse en

diputado y recortar todo tipo de presupuesto cultural.

Los Toros

QUISE VER DE CERCA los toros pa’ comprobar las versio-

nes de Guadarrama y cía. De suerte nos tocó el cruce del

río. En una de las lanchas viajaba la familia de Franchitolira,

de Tuxtepec, Oaxaca, pero como a los toros les vienen

guangos los apellidos, en un revirón, el último toro em-

bistió la embarcación y al agua fueron a dar chamacos,

vieja, paterfamilia, paletas, esquite, bolsita de cacahuate

y algodoncito de azúcar. Por un momento la cabeza de

Francholira se emparejó con la del burel y tuve la santa

revelación de que nomás uno de los dos portaba corna-

menta. La Gabymeli y su real melena se fueron a pique, lo

mismo que Valeria, Juanjesús y la muy espantada señora de

Lira, como le dicen en la página de “sociales”.

¿Qué haría usted, chismoso lector, en estos traspa-lantes? Lo que hizo Francholira fue sacar a la menor de

las niñas, enseguida al varoncito y por último, pero muy al último, auxiliar a la señora de Lira que a esas honduras

del evento ya se había tragado cuando menos dos litros

de agua del, ahora sí, caudaloso Papaloapan.

Cuando todos estuvieron a salvo, los niños miraban

con admiración a su padre. Valeria me dijo casi al oído: -

Tío, mi papá se llama Superfrancho.Voltié a mirar al héroe recién horneado, quien en cal-

zoncillos, botines y sombrero esperaba que el viento

secara sus pantalones Topeka.

A un lado, entrevisté a su guapa mujer:

- ¿Sus impresiones, por favor…?- Tragué harta agua- me contestó encabronada y con

los ojos llorosos.

Doña Martha

LLEGUÉ CUANDO LA PLAZA estaba a reventar. En una de las

orillas me encontré con don Zenénceferino y nos echamos

una versada de las que se dicen en cortito, con el cerebro

en vilo y las palabras agalopadas como los caballos en los

partideros que no les gusta perder enriataos.En el foro ya los grupos cumplían con el encargo de

pasar y hacer lo suyo. Un locutor “desconducía” el evento,

enredándose con los micrófonos. Abajo por la izquierda la

mesa de anotaciones y los invitados de honor; al centro

un público dormilón , aletargado por tanto jaranazo; a la

derecha, los vendedores de todo; al fondo peda y mota.

Un poco a lado, los abrazos, las charlas, los brindis, las

bocinas grandilocuentes; y cerrando el círculo, los grupos

y los versadores preparando su entrada triunfal al palco

de la gloria efímera.

Cuando me tocó dar mi aporte cultural, subí y, con el

auxilio de un novel jaranero, en menos de un minuto le

dimos en la madre al evento y a mi fama de buen verse-

ro, porque con el micro apagado en la jarana, la garganta

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“Renacer Jarocho”

Pásele por acá, marchanta, qué va a llevar, pásele pásele [Licho Oseguera en plena impro visación]

5 de febrero de 2007

gripienta del quesque poeta y el apoyo del locutor más pendejo del mundo, nos sobraron dos minutos de los tres que nos concedieron para darle mayor lucimiento a la fiesta. Cuando bajé me dijo una de mis fans: ¿...y a qué

horas pasas, Samuel…?

Me le quedé viendo, la odié, saqué de la guayabera una servilleta y me soné las narices hasta que me chillaron las orejas.

Los fandangos

1. UNOS

– Oiga, ¿por qué no le bajan tantito a las bocinas?

– No se puede, quieren los del IVEC que se oigan hasta

la plaza.

– ¿Pero que no ven que no se oyen los tacones?

– No sé, pregúntenle a los del IVEC, nosotros nomás ha-

cemos nuestro trabajo.

San Miguelito es una plaza lateral a la entrada de la iglesia. Enfrente fue panteón y cuartería de mulatos, indios y coyotes. Adelante de la plaza se miran las tiendas de campaña y la chamacada ru-bia, colorada, pintada de las mechas. Los tatuajes lucen bellos en las carnes jóvenes, los ojos les brillan por la esperanza o por la mota, quién sabe. Enfrente de la plaza venden cerveza en abundan-cia. Una muralla de bocinas ensordece los aires.

Un organizador intenta meter el orden en una revuelta muchedumbre de sordos que quie-ren bailar a toda costa. Las hermosas mujeres se empujan, se codean, se confabulan para ganar la tarima. Los bailadores se aprestan sobre una tarima que no se oye, mientras los músicos se pierden, se desafinan, se sobreponen, se vuelven a perder confundidos entre la incertidumbre de ser un recital o un fandango. No es lo primero porque no armonizan; no es lo segundo, porque no se hermanan con las bailadoras. Es el caos de las doce de la noche. Han perdido la ritualidad y ante ese atrevimiento, los relojes les pasan la factura.

2. OTROS UNOS

Llegaron desde temprano frente a la casa de Cruzlara.

– No viene la gente -comenta el menos indicado.– Ya vendrán -les contesta secamente un Gilberto em-

pecinao en seguir tocando la jarana.Poco a poco van llegando. Se nota que vienen a un fan-

dango: lucen las mejores ropas. Los varones llevan buenos sombreros y las mujeres faldas de buena factura. No hay micrófonos ni ruido, sólo un delgado viento golpeando las rendijas de las puertas. Desde lejos no se oyen las jaranas, sólo un murmullo de tam-tames. Es el golpe de la tarima, el recuerdo ancestral de güiros y cencerros. Sólo de cerca es posible escuchar las guitarras de son y los panderos. Hay un orden vertical y jerárquico aunque a simple vista parezca un pandemonium.

Las bailadoras elevan oraciones en cada giro de las faldas, huelen a pan, a enebro, a cedrón de orilla. En la contraesquina Don Guillermocházaro se afirma en el bastón y levanta sus pies antiguos para invitarnos a su casa. Entramos con reverencia y nos sentamos a recon-tar crecientes. Remontamos aluviones en cada olvido y conjuramos todo el memorial inmenso de las viejas travesías.

– V a m o s a l

fandango- dice el viejo con voz firme –¡Yo

invito!

– ¡De ninguna ma-

nera, aquí el que paga

soy yo!

Se disputan las vo-ces reclamando el ho-nor de pagar la cena. Cenamos juntos en la casa, ritualizando la ocasión de volvernos a ver sanos y salvos.

Afuera de la casa, la tarima se desgrana

rodeada de mujeres y varones que saben

esperar pacientemente. Citlalli invita al

viejo Tadeo y juntos bailan un buscapiés

que es el son de las tres de la mañana.

Mis ojos solo miran y miran mientras

agradezco tener tan cerrada la garganta.

Tengo la certeza que a partir de hoy,

existe un nuevo claro en este monte y

los que organizan tendrán la obligación

de preservarlo.

3. LOS MISMOS UNOS

El fandango de Cruzlara se encamina rumbo a la iglesia para darle gracias a la Virgen y cuando lo hacen se dirigen a la plaza de San Miguel, temerosos de que se oiga tan ca-llada. Al doblar la esquina escuchan el batir de las tarimas y el grito de los cantadores navegando en las aguas de los aires - ¡Ay namá, nama! ¡Ay, namá, namá!…

Sin el ruido, ya es fandango. Los que llegan se entre-mezclan con los presentes, se abrazan se saludan, esperan su turno y bailan… bailan y cantan y tocan y se tocan re-construyendo el mito en el ritual perdido. A las once de la mañana todavía la chamacada de Los Tuxtlas sostiene la casa con horcones traídos de Rodríguezclara, Isla, Playa, Tuxtepec, Puebla, Oaxaca, Xalapa, El Puerto… mejor di-cho, los dos puertos.

Allí permanecen Alcántaras, Utreras, Castellanos, Diez, Guadarramas, Caoromeros, Guerras, Baxines…

Allí no existen los grupos sino los nombres propios, la luz individual colectivamente armonizada. Son los hombres del alba, las mujeres que reciben al sol ofrendándole las ampollas de los pies, los cantadores que enmudecen para oír el aire de los tiempos, los músicos que incineran sus

manos en el bracero de todas las pasiones, los mirones que no se cansan de mirar y que abren las orejas para que lleguen las palabras hasta el corazón. Es el fandango que amanece, el que limpia y purifica los dolores.

No hay un solo Tlacotalpan, sino muchos, en muchos ojos sabiamente repartido.

Los caballos

RUCIO ES UN COLOR revuelto. En lo particular prefiero los retintos. Sin embargo, mis gustos no cuentan porque las calles están llenas de alazanes, bayos, amarillos, pintos, colorados, azabaches, moros, rocillos, gateados, blancos.

Hay de todo: briosos y mansos; hechos y a media rien-da; trotones y de andadura; caretos y luceros; cuatralbos y lisos; enteros y capaos; llegaos y potrones; en tiempos y potrancas; reposadas y en calores; de lujo y de labor.

Los jinetes también varían pero todos son gallardos. Las mujeres se mueren por montar y no se ven en ancas sino en delanteras. Prevalecen los sombreros vaqueros sobre los cuatro pedradas y los jinetes ya no recuerda cómo se ajusta el barbiquejo y por eso andan apeándose cada rato para recoger la sombrerada que les arrebata el viento. La policía montada también trae buenos caballos. Un palomino pasa frente a un grupo de muchachas y baila elegante y magnífico con un jinete guapo y bien plantado que sabe hacer valer a su montura.

Río arriba, los voladores de Papantla ven el lomo de los caballos circulando por un cie-lo lleno de zacate y pavimento y se preguntan para qué quieren estas gentes esta barbaridad de agua, que a ninguno le aprovecha, mientras que a ellos no hay quien les invite un vasito de jamaica.

La salida

A LAS DOS DE la tarde, en el tianguis cultural de Tlaco-talpan los intelectuales discuten el presente y el destino de la fiesta. A esa misma hora y sin que todos lo sepan, Fidelherrera, con su Secretario de Turismo y algunos em-presarios, navega en un yate reconstruyendo la travesía de Alvarado a Tlacotalpan.

Yo que estoy sentado a la orilla del río, mirando las aguas tempestuosas, lo veo pasar pletórico de imponente tecnología, lo veo pasar fuerte y silencioso, como un tibu-rón polar venido de no se qué nortes. Las torres altas, el casco indiscutiblemente rojo y blanco me indica que sí, que si es Fidel. En breves minutos anclará en el Puerto.

No se si tendremos tiempo de girar las sillas y poner el foro mirando directamente para el río. Lo único que sé es que el barco brilla tan insistentemente que sospecho que trae un cargamento de collares de cuentas y espeji-tos de vidrio.

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Los Vega y su buena estrella

5 de febrero de 2007

EN LAS FIESTAS DE LA CANDELARIA

GINA SOTELO

Una vez más la Universidad Veracruzana (UV) brinda apoyo a la cultura popular y co-financia el disco Guitarra de Son, de Juan

Pólito Baxin, producción grabada por el músico y artista plástico Alec Dempster que fue presentado este 1 de febrero en las tradicionales Fiestas de La Candelaria, en Tlacotalpan Veracruz.

El proyecto fue coordinado por el también sonero chileno Octavio Rebolledo Kloques y el canadiense Alec Dempster, quienes junto con Andrés Moreno Nájera decidieron reunir en un solo volumen 33 sones del dominio público, entre ellos La bruja, El siquisirí, El toro, La bamba, El fandanguito o La petenera.

Esta grabación pretende ser un homenaje a don Juan, uno de los músicos más notables de la región de Los Tuxtlas. Las grabaciones fueron realizadas el 18 y 19 de agosto de 2003 en casa del propio músico. Para Dempster, la edición fue necesaria porque el disco es un documento que preserva una parte importante del patrimonio sonoro de México.“Una manera de mantener viva la cultura es gracias

a portadores como don Juan, quien ejecuta música con un estilo no acostumbrado en el Son jarocho. Cada músico tiene su repertorio y él tiene conocimientos propios, un acervo muy grande y una manera peculiar de interpretarla”.

Con 90 años cumplidos, Juan Pólito desde que tenía seis se incorporó al medio musical en su comunidad. Dempster dice: “Ha seguido interpretando sones que habrían desaparecido si no es por su compromiso con la música. Es un entusiasta del movimiento sotaventito veracruzano, maestro de muchos, personaje importante para la tradición”.

De ahí su interés por evitar que la herencia musical adquirida de sus antepasados se pierda: “Desde su abuelo heredó la manera de tocar el Son y la tradición ha seguido en una cadena de músicos que se ha mantenido en las tres centurias que tiene el Son jarocho”.

Rebolledo dice del Son: “Para nosotros, que somos músicos tradicionales, sería importante empezar a ver la riqueza que hay en nuestro Estado. Este disco es una pequeña muestra de algo mayor, pues existe entre la sociedad una desinformación musical y poca gente se percata de esto”.

Agrega que esto es sólo una parte del patrimonio magnífico de Veracruz y de todo México, y que es una iniciativa para recuperar estas muestras de la cultura pues puede servir como si fueran talleres ambulantes, es un documento antropológico que ayudará a preservar la música que de otra forma habría desaparecido.

Sobre lo curioso que resulta que dos extranjeros –Dempster y Rebolledo– se preocupen y ocupen por la difusión de la música veracruzana, el chileno contesta: “En esta cultura hemos conocido una apertura cultural como en ninguna otra. En el fondo somos tratados como si fuéramos veracruzanos, esto se convierte en un compromiso y un gusto. Se nos quiere y toma en serio”.

La presentación de este disco también se da gracias al apoyo del Instituto Veracruzano de Cultura (IVEC) y será en Tlacotalpan a las 14:30 horas, sede ideal pues la fiesta de origen religioso se ha convertido en la más importante reunión de jaraneros en el año. Está por anunciarse la presentación de este material en Xalapa. ❚

EXPONE MANUEL VELÁSQUEZ EN LA GALERÍA “RAMÓN

ALVA DE LA CANAL”

• Hace falta entender el valor de la cultura

en la formación del ser humano, opina el chiapaneco

Julio Cortázar descr ibe en su Best iar io deslumbrantes fantasías que revelan nuevos

mundos, de igual manera Jorge Luis Borges en su Manual de Zoología Fantástica da vida a seres que se metamorfosean representando lo fantástico en el sentido más atávico. Igual lo hicieron Kafka y Poe en la literatura.

Siguiendo este camino de imaginar lo que parece ser y no es o lo que es pero no debería, Manuel Velázquez traduce en enormes tablones el caos, seres e instrumentos carentes de sentido y lógica que cobran vida al ser representados, se trata de Instrumentos alógicos, exposición que se inaugura este miércoles en la Galería Universitaria Ramón Alva de la Canal.

La serie consta de 16 piezas de formatos diversos entre 122 y 140 centímetros, aproximadamente, son pinturas sobre madera en una técnica llamada paladium, combinada con acrílico, grafito y patinas plateadas y/o doradas. “Se trata de una serie minimalista que trabaja

entre lo real y lo abstracto, a manera de dispositivo que pretende aprovechar la parte no lógica de la creación y de la vida, intentando que la obra no cuente ninguna historia y que sea el espectador quien dé su propia interpretación”.

El artista chiapaneco empezó a trabajarla en 2005 y es la primera vez que se expone en Xalapa. A diferencia de su obra anterior, es una colección con poco color, muy sintética, casi minimalista, un tanto ornamental que tiende a preguntarse sobre la razón de ser de las cosas y las posibilidades que tiene el ser humano de moverse en planos no lógicos.“Traté de trabajar sobre planos simbólicos de la

realidad –dice el pintor– a partir de asociaciones y evocaciones a manera de las máquinas inútiles y de propuestas cercanas al dadá y a las corrientes del arte que plantean múltiples lecturas e interpretaciones”.

Manuel Velázquez las llama “instrumentos” porque pretenden ser analogías de piezas que pueden o no tener una función; pueden ser a veces semillas, otras son recipientes y otras más no tenemos una función clara de ellas: “Es una obra cercana al minimalismo y a lo primigenio, conjuga la sencillez con lo polisensorial y lo contradictorio”.

Añade que lo “alógico” es lo que escapa a lo lógico, se mueve en planos de lo real y lo absurdo, de lo

funcional y lo inútil, de lo figurativo y lo abstracto: “Lo alógico mantiene una estructura más o menos congruente pero su intencionalidad y función se nos escapa, la idea es preguntarse sobre el ser y el sentido de las cosas, es decir ¿qué es esto?”.

De ideas profundas y pensamientos claros, Manuel Velázquez trabaja de manera incansable. Sea en su taller artesanal, como en su obra personal, siempre está ejerciendo el oficio. Más aún en tiempos en los que el arte no es precisamente un artículo de primera necesidad.“Creo que los apoyos siempre son limitados. En

México estamos muy por abajo de las recomendaciones de la UNESCO en materia de cultura, que recomienda el 1 por ciento del gasto operativo anual para esta área. En nuestro país se destina menos del .01 por ciento, mientras en otros países se destina el tres por ciento o más, hace falta entender el valor de la cultura en la formación del ser humano”.

Ante este panorama, opina que hacen falta no sólo más apoyos económicos, sino un trabajo más profesional, una revisión de lo que son los espacios culturales y cuál es la función que realizan en nuestra sociedad.“No solamente es mostrar la obra de los creadores,

sino una labor educativa, de formación de públicos, de rescate de tradiciones, de preservación, de entretenimiento, aunque esta palabra todavía les da miedo a los difusores de la cultura”.

Velázquez afirma que hace falta hacer del museo, de la galería, un lugar de encuentros, de posibilidades múltiples para la gente: “Estos espacios compiten de una manera muy desventajosa con la televisión y los medios comerciales de entretenimientos, hay que crear formas creativas de acercamiento con el público”.

Entre sus propuestas como creador para que el arte alcance públicos más amplios, explica que el asunto no es sólo de dinero, sino de cómo se aplican los recursos. Piensa que hay que trabajar de manera muy cercana a los creadores, pero también con los niños que será el público del mañana.“El arte como fenómeno cultural tiene el valor

de enriquecer al ser humano tanto espiritual, como emocional y materialmente”, y agrega que hay que tener una visión integral de las políticas culturales, que involucre no sólo a los creadores, sino también a las comunidades, la visión de los museos y los espacios culturales tiene que cambiar, tienen que ser más dinámicos, más lúdicos, con perfiles definidos y con temas actuales.

Además de ésta, Manuel Velázquez tiene una exposición en Los Cabos el 17 de febrero con Roberto Rodríguez, ahí mostrará una serie más artesanal de su trabajo donde trata de retomar la cultura popular mexicana, sus colores y sus temas.

También el 8 de febrero será ponente en el Coloquio de Educación Artística en la Universidad de Ciencias y Artes de Chiapas con una intervención sobre perfiles profesionales en las artes plásticas y donde dialogará con otros invitados sobre las perspectivas de la educación artística actual, sus retos, dónde estamos y hacia dónde vamos. En este coloquio participan artistas independientes, profesores de las universidades de Chiapas, la Universidad Veracruzana y maestros de la UNAM.

En septiembre viajará a Canadá para una exposición individual en una galería dedicada a las artes gráficas y para una colectiva en la Casa de México de Montreal. En noviembre estará en Bélgica en otra exposición con otros artistas locales.

Instrumentos alógicos estará expuesta todo febrero en la Galería Universitaria Ramón Alva de la Canal, ubicada en Zamora 27. Vale la pena visitarla. ❚

G.S.

5 de febrero de 2007

La XLVIII Muestra Internacional de Cine cobra aún mayor relevancia cultural

en el desierto fílmico de Jalapa. Cerrado el complejo de salas Cinemark,

de alguna forma contrapeso del total blockbuster de Cinépolis, la selección

de 13 películas por parte de la Cineteca Nacional y la Universidad Vera-

cruzana abona esperanzas como el esfuerzo del Aula Clavijero y oxigena

a una percepción estética dependiente de la ausencia paterna de Rocky Balboa —bien,

sobre todo en su planteo—, y de la reconstrucción/ficción del depredador maya en

Apocalypto de Mel Gibson.

El grupo, con referencia a las anteriores muestras, se antoja más versátil y con una

calidad muy respetable y no porque hayan ganado premios con sus respectivos pro-

ductos o hayan turisteado en los principales festivales del mundo.

Me parece que son directores europeos en franca consolidación como el inglés

Michael Winterbottom o como el francés Francois Ozon. Se incluye un ramillete de

jóvenes directoras con discursos que no se limitan a bordar la intimidad de la fractura

familiar en plena desnuclearización, sino que también combinan y contextuan las pro-

blemáticas de género con una marco sociopolítico asaz vesánico como lo hace Jasmila

Zbanic. Asimismo es importante subrayar que ya las muestras de plano han cortado

la exhibición de las cintas de Woody Allen y Martin Scorsese por ser éstas parte de

una corrida comercial. Eso será bueno en tanto sigan supliendo a los directores de

culto por otros que si bien no se llevan las fanfarrias de la corrección fílmica, sí han

contribuido con su larga carrera con apuestas

abruptas, como ahora ocurre con el inasible

estadunidense Terry Gilliam.

Del resto del bloque programado de la

muestra para pasarse en la Ciudad de México,

solamente faltaron seis filmes. No se suman la

iconoclasta El topo (México), que hubiera valido

la pena una relectura de Alejandro Jodorowsky;

tampoco vino la anti Sundance Pequeña Miss Sunshine (EU), que de todos modos tuvo su

oportunidad comercial en las plazas de marras;

El carnaval de Sodoma de Arturo Ripstein y Más que a nada en el mundo, mexicanas, no están pero

de seguro no será complicado recuperarlas a

través de IMCINE o Macondo; quizás habría sido

interesante mirar La vida secreta de las palabras (España) y La vida de los otros (Alemania).

Pero 13 son suficientes, e insistiremos, lide-

radas por cineastas que pronto serán referencia

obligada.

1. Tideland/ 02 febrero

YA VETERANO (comenzó con El santo grial de

1975), agrio como en El sentido de la vida, adicto a la fantasía cruel, Terry Gilliam regresó

con Tideland al tono de sus primeras cintas en donde los niños cumplen una función

protagónica. Aunque Bandidos del tiempo, Brazil y Las aventuras del Barón Munchausen

pertenecen a un exhuberancia que se extraña en Tideland.

Y LA MUESTRA LLEGÓ LLEGÓ

PELÍCULASVERSÁTILES:

MUJERESYPREMIOS

RACIEL D. MARTÍNEZ GÓMEZ

Todo mundo espera que ya llegue… no la Navidad —ni que juéramos Vil Tiliche— sino la Muestra. Y sí, desde el sacro Día

de la Candelaria hasta el Día de los Empiernados, el mayor maratón fílmico está en su lugar de siempre: El Auditorio de El

Ágora de la Ciudad, en pleno centro jalapeño. Nuestro cronista y hombre de mundo, Raciel D. Martínez efectúa un registro

minucioso, exacto y pleno de buen gusto por cada una de las cintas. Conforme al criterio del doctor y académico de la

UVI, esta muestra se distingue por incluir “cineastas que pronto serán referencia obligada”. Y si no se le antoja ir al Ágora

—uno de los escuderos del Doctor Cine dice que si “ahí venden ostiones” o porque uno tendría que ir— le recomendamos

comprar unas palomitas, echarles salsa de chile de árbol —no de ostión, aclaramos— y apoltronarse en su sillón favorito a

leer esta reseña.

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Abarajame en la greñera, nena

5 de febrero de 2007

Recordemos que la película emblemática de Gilliam

pudiera ser 12 monos. Y sus dos últimas cintas, Fear and loathing in Las Vegas y Los hermanos Grimm tuvieron una

aparición fugaz en cartelera. Tal vez las excentricidades

del ex miembro de Monty Python se han visto frena-

das en esta pieza, sin embargo hallamos a un Terry más

preocupado por el punto de vista de los sujetos de su

historia basada en la novela de Mitch Cullin.

2. Camino a Guantánamo/ 03 febrero

MICHAEL WINTERBOTTOM Y Mat Whitecross codirigen

esta absurda carambola política. Acaso recuerda Camino a Guantánamo a Expreso de medianoche por la asfixia que

se genera en la prisión. Winterbottom es un director

inglés ágil con un amplio abanico de intereses, que lo

mismo filma con realismo Bienvenidos a Sarajevo, que

narra una autista ciencia ficción en Código 46 o plasma

sintéticamente la urgencia del otro en 9 orgasmos. Por

algo Winterbottom ganó el Oso de Plata a la mejor

dirección.

Es un relato verídico, ambos directores rastrearon a

los cuatro jóvenes británicos que tras asistir a una boda

en Afganistán terminaron capturados y recluidos en la

base cubana. Unas auténticas vacaciones en el infierno.

3. Las mantenidas sin sueños/ 04 febrero

VERA FOGWILL Y Martín de Salvo son directores muy

jóvenes, de Buenos Aires, Argentina. Vera es actriz y este

es su primer trabajo como dirección y guión. Martín tiene

un camino más recorrido en el campo de la exploración

del cine y del video.

Las mantenidas sin sueños narra la intimidad de dos

mujeres, madre e hija, y aunque los autores se deslindan

del propósito de expresar una lección de vida, el filme

finalmente apunta hacia una filosofía del entendimiento

entre generaciones. La película ha recibido múltiples elo-

gios tanto en América como en España, sobre todo por

las destacadas actuaciones y por ser ópera prima.

4. Grbavica: La revelación de Sara/ 05 febrero

DESDE EL OFICIO del documentalismo surge Jasmila Zba-

ni, entrenada en los videos y en los cortos en su asocia-

ción Deblokada. Jasmila ha sido titiritera y payasa.

Esta directora, formada también en el teatro, propone

en su cuarto trabajo un filme de posguerra en donde el

recuerdo es odio. Sin que implique abordar el tema di-

rectamente, la directora roza el tópico de las violaciones

colectivas en una guerra de los Balcanes que pretendía

la limpieza étnica a través del ultraje. Fundamentalismo

en extremo, los saldos del nacionalismo. Grbavica: La revelación de Sara fue premiada en Berlín, Alemania y en

Reikjavik, Islandia.

5. París, yo te amo/ 06 febrero

PELÍCULAS EN COLECTIVO, por segmentos, suelen ser

disparejas. Es normal entonces que proyectos como París, yo te amo sean controvertidos.

Y es que son tantos participantes que no llegan a

consolidar las historias y menos se les halla coherencia

entre sí. Es obvio que son cintas de exploración y de me-

dio lucimiento. No implica mayor creatividad, se trató de

recuperar un rinconcito de la capital francesa.

Lo más interesante es observa juntos a esta pléyade

de veinte directores entre los que se puede mencionar a

Olivier Assayas, los hermanos Coen, Wes Craven, Alfonso

Cuarón, Alexander Payne, Walter Salles, Tom Tykwer y

Gus Van Sant entre otros.

6. La mirada de Charlie/ 07 febrero

OTRA MUJER: NICOLE Garcia, de Francia, quien ha sido

actriz de Alain Resnais, Claude Lelouch y Claude Sautet.

La mirada de Charlie es su quinto trabajo como directo-

ra. Nicole afirma que esta cinta tiene como eje la culpa.

Utiliza, continúa, una estructura de mosaico para narrar

a siete personajes. Como si fuera un psicodrama bergma-

niano, los sitúa en una pequeña ciudad para un recuento

de daños en donde, para variar, un niño es testigo coral

y lúcido lector de lo que les ocurre a los desilusionados

adultos.

7. Tiempo de vivir/ 08 febrero

EN LO PERSONAL, considero que Francois Ozon es el

director francés más atractivo por su personalidad ex-

travagante. Sabemos de otros directores cómodos en

los géneros y diestros para la acción. Ozon exhibe una

trasgresión aterciopelada. En su obra se detecta una

tensión sexual apenas perceptible y no sólo me refiero

a la homosexualidad, puesto que Swimming pool coloca a

una Lolita que confunde a mujeres y hombres por igual.

Me asombra de Ozon su carácter elíptico entre secuen-

cias, su pincel minimalista para componer el espacio y la

integración psicológica de sus personajes.

Tiempo de vivir es la segunda parte de la trilogía sobre

la muerte que arrancó Ozon con Bajo la arena.

8. Mi deseo en tu piel/ 09 febrero

PERMILLE FISCHER CHRISTENSEN, de Dinamarca, también

es mujer y estudió arte en Florencia, Italia, y cine en

EL P

EQU

EÑO

VA

NYA

Este traje era de Ramón

5 de febrero de 2007

Dinamarca. Indien, su trabajo de tesis, ganó un premio en Can-

nes, Francia.

Mi deseo en tu piel es una cinta de sexos cruzados, Charlotte

se enamora de un transexual llamado Verónica y deciden formar

una pareja. “En mi primera película estoy tratando de enfocarme

en el sexo y el amor. Quiero darles una película honesta”, dice

Pernille.

Fischer ganó ópera prima en Berlín, el año pasado, y en el

mismo 2006 fue reconocida en Transilvania, Rumania y en el Na-

tfilm de Copenhague.

9. El pequeño Vanya/ 10 febrero

LA INFANCIA HUÉRFANA parece ser uno de los escenarios fa-

voritos del cine ruso. Andrei Kravchuk nació en Leningrado, y

a diferencia del resto de los directores que de alguna manera

se relacionan al arte, su formación proviene de las matemáti-

cas aunque posteriormente ingreso al Instituto de Cine de San

Petesburgo. El pequeño Vanya opera como un símbolo. Filme de

valores en donde un niño sortea la corrupción y antepone su

dignidad y autoestima. Kravchuk reconoce que su cinta significa

un planteamiento/ tesis en un país en convulsión: “Si logramos

tener a más héroes como Vanya, entonces podemos empezar a

hablar sobre un mejor futuro en Rusia”.

10. Mi madre/ 11 febrero

COMPLICADA TAREA ASUMIÓ el director francés

Christopher Honoré para adaptar el libro póstumo

de Georges Bataille. Llevar Mi madre al cine no sólo

implica la problemática de extrapolar las ideas de Bataille

sino también intentar el respeto de los ámbitos narra-

tivos del libro.

Honoré subraya que no quiso realizar una pelícu-

la hermosa y que úni- camente se dejó guiar como si

tratara de un dibujo in- fantil. “Habría sido muy peligroso

hacer de esta historia una bella cajita musical. Solamen-

te quise acercarme a la gente, sin ornamentos; siempre

con reflexión. Quise colgar un espejo quebrado por la

ficción”.

11. Los educadores/ 12 febrero

LA TRAMA DEL triángulo podría evocar a Soñadores de Ber-

nardo Bertolucci. Pero el relato de Bernardo resulta más dis-

tanciado y contextual que la cinta del director austriaco Hans

Weingartner. Los educadores en cambio, de plano, se transforma

en un panfleto.

De raíces punketas, Weingartner plasma esa irritación

juvenil que endecha sus bilis a los ricos burgueses. De hecho

su posición política justifica a Los educadores: “(...) tengo la

sensación de que algo nuevo está naciendo entre los jóvenes

actuales, un movimiento contra el poder del dinero y de las

grandes corporaciones: una lucha por la justicia social”.

12. Calle Tzameti 13/ 13 febrero

EL DIRECTOR GEORGIANO Géla Babluani rodó un thriller ba-

sado en la austeridad del blanco y negro. En el panorama de

unas repúblicas independientes y dejadas al garete de las re-

glas de los mercados negros, Calle Tzameti 13 trata sobre la

clandestinidad malsana que se genera en los países de la ex

cortina de hierro.

En el Festival de Sundance recibió el Gran Premio del Jurado.

Seguro de los filmes más dinámicos de la muestra: “Formalmen-

te, intenté revivir esa misma fuerza en mi película, aunado a un

tema que siempre me ha apasionado: el grado de violencia que

el hombre es capaz de ejercer contra sí mismo”.

13. Wassup rockers. Los nuevos guerreros/ 14 febrero

EL DIRECTOR ESTADUNIDENSE Larry Clark se ha distinguido por

ser un cronista de las generaciones perdidas. Kids fue una película

shocking que cautivó por su crudeza. Kids 2 no tuvo la resonancia

de su antecedente.

Ken park es más que interesante, sobre todo por la forma

sintáctica que decide Clark, quien por cierto destacó como

fotógrafo previo a su debut como cineasta. Wassup rockers está

ubicada en Los Ángeles, con un grupo de chavos hispanos que

optan por la cultura de la patineta. Se trata de un filme que re-

gistra la hibridez de las culturas en tránsito o de las diásporas ya

acomodadas en la cultura receptora. De acuerdo al propio Clark,

su Wassup rockers está influenciada por The swimer de Frank Perry

y la paradigmática Los guerreros de Walter Hill. ✦

MARTÍNEZ: HAY QUIENES LO CONOCEN COMO EL DOCTOR CINE, OTROS COMO EL RAC, PERO ÚLTIMAMENTE TODOS LE DICEN EL RACO. SUS ESCUDEROS EN LAS NOCHES DE INSOMNIO SON EL PITY Y EL OSCAR. SE LE PUEDE VER APOSTANDO

POR AMÉRICAS O DEGUSTANDO CABALLITOS EN LOS BARES DE ESTRENO. SI LO VE,

PÍDALE SU AUTÓGRAFO, A PESAR DE QUE PARECE PRIMO DE FRED

GYNNE, NO MUERDE.

Como que el Ruta 2 no pasa por aquí...

PAR

ÍS, Y

O T

E A

MO

5 de febrero de 2007

En los últimos años Manuel Velázquez ha venido

deshaciéndose de sus formas típicas, su color

y sus temas recurrentes para incursionar con

certidumbre y con nuevos medios y lenguajes en

terrenos que, hoy, involucran tendencias minima-

listas y planos simbólicos o al menos aptos para producir

estímulos y después toda clase de evocaciones, algunas más

precisas que otras en virtud de la intervención de figuras

que ofrecen distintas alternativas de asociación.

Se trata de la serie Instrumentos alógicos, compues-

ta por una decena y media de obras –algunas polípti-

cas– realizadas con acrílico y paladio sobre madera, cuyo

título y conceptos recuerdan el espíritu lúdico y las ideas

originales de las “Máquinas inútiles” de Munari –que lue-

go terminaron siendo antecedente indirecto de los mó-

viles de Calder– , los aparatos absurdos, las máquinas

improductivas de diversos artistas contemporáneos, los

muy recientes instrumentos musicales diseñados por el

grupo regiomontano Cabezas de cera y, de fondo, todo

discurso que promueve la ambigüedad, la articulación de

significaciones contradictorias y la pregunta por el sentido,

todo ello como una construcción paradójica que posee

su propia lógica, por más que no sea ésta tan familiar o

reconocida o aceptada o asumida o digerida y digerible

como otras.

Lo “alógico” va con los tiempos, sobre todo desde que

Jacques Derrida y sus secuaces, en los años 70, enunciaron

el concepto de deconstrucción, cuya compleja explicación

implicaría la intervención de una “lógica paradójica”, es

decir, esa especie de aparente si no deliberada contradic-

ción que para muchos filósofos carece de sentido, igual

que para todos los espíritus demasiado convencidos de

que “las cosas son así”.

En el caso de Velázquez, de un modo más intuitivo

que meditado, las contradicciones se expresan en eso

que no es lo que parece ser y tampoco ninguna otra

cosa, hecho que propone y revela una incompatibilidad

subyacente, instintiva (no hay juicio ni reflexión), entre

lo que el receptor cree entender y lo que la obra dice

realmente, aunque también es probable que ocurra de

antemano, entre lo que el autor quiere decir y lo que

verdaderamente dice.

Lo anterior implica la adecuada y calculada aporta-

ción de astucia y audacia para decidir una estrategia que

comulga tanto con las corrientes emergentes del arte

y la cultura como con las elucubraciones actuales de la

filosofía, la física y la matemática en torno al problema de

lo real, de qué es la realidad y cuan certeras y útiles son

nuestras nociones acerca de ella, nuestros conceptos y

concepciones vigentes, presentes, usuales: el Principio de Intederminación (o incertidumbre) de Heisenberg o el

Teorema de Gödel acerca de lo falso y lo verdadero: qué es

qué; sin descontar la incompletud y el vacío como asuntos

inquietantes, ni la complejización a que quiere someter el

conocimiento Morin, entre otros.

De otro lado, aunque por su tratamiento y mate-

riales las pinturas expresan claramente pertenecer a

su tiempo y corresponderse con los problemas de él,

presentan un curioso y no tan discreto ni velado aspec-

to primigenio y nostálgico, como si se hubiera filtrado

a ellas un conjunto de signos del remanente arcaico,

de la dosis de información que proviene de lo más re-

moto. Quizá por ello es que actúan a modo de pistas

o premisas de adivinanzas, porque podría decirse que

frente a ellas o lo que proponen tenemos un presaber

pero no un saber completo, una sensación de cercanía,

de vaga familiaridad; algo que comprende y compete a la

intuición más que a la razón, algo alógico, por más que

posea una estructura conceptual y, desde luego, formal,

aunque nada qué ver con Aristóteles y ni siquiera con

la lógica simbólica: “Todo A es B”.

Ese carácter primigenio, nostálgico, simbólico es, a pesar

de la distancia de estas obras con las anteriores de Manuel

Velázquez, su constante, su denominador común; el compo-

nente afín entre su obra pasada y la reciente; y uno diferen-

cial, el más notorio, la reducción de elementos, el tránsito

de más a menos. Tal vez porque menos es más. ✦

GASCA: SUS ADMIRADORAS ESTÁN EXPECTANTES ANTE LA NOTICIA DE QUE PRONTO APARECERÁ UN NUEVO LIBRO, ÉSTE POÉTICO, DEL ILUSTRE GENERA-DOR DE IDEAS, CONCEPTOS Y TENDENCIAS; ANTAÑO HABITANTE DEL ESTA-DO DE MÉXICO Y HOY CRÍTICO NEBLINOSO —AUNQUE BIOLUMÍNICO.IMAGENES DE MANUEL VELÁSQUEZ

Alógico Velázquez:

menos es másOMAR GASCA

La exposición más recientede Manuel Velázquez, Instrumentos alógicos —ofrece un viraje dentro del corpus del artista

chiapaneco; de los rituales animistas y plenos de resonancias arcaicas transita hacia un imaginario simbólico, minimalista

y paradojal. Para el crítico y poeta recuperado Omar Gasca, lo distintivo en la obra de Velázquez permanece: “el carácter

primigenio, nostálgico, simbólico”.

5 de febrero de 2007

N N Nde su experiencia anterior espléndidos libros como Luis Buñuel. Prohibido asomarse al in-terior, escrito en colaboración con José de la Colina, Luis Alcoriza y El cine irritante de Rafael Corkidi que bien valdrían la pena que reeditara la Universidad Veracruzana. Y por supuesto subrayemos su trabajo de guionis-ta como en la multicitada Canoa que dirigió Felipe Cazals. Con Cazals también colaboró en Las poquianchis, Las inocentes, La furia de Dios y Kino. Asimismo escribió guiones para Miguel Littin, Arturo Ripstein, Mario Hernán-dez y Paul Leduc. Y personalmente subrayaría su texto para la adaptación de la novela El complot mongol. Afirmo para concluir que Tomás Pérez Turrent fue un intelectual de amplio panorama pues su discurso incluía disciplinas variadas que iban de la literatura a la filosofía pasando por la política; fue un lúcido crítico de cine que reconocía a maldi-tos contemporáneos como Robert Altman y Martin Scorsese (de hecho sobre Infiltrados escribió su última nota); y fue un correcto e interesante guionista.

En todos los casos su busca apuntó hacia la defensa del autor, y ese me parece es su aporte. ✦

RACIEL D. MARTÍNEZ GÓMEZ

RACO: VER PÁGINA 8.

Con un felicitación al outsider Ramón y noveles perfomanceros que lo acompañan

Estimado director de jóvenes becados:

Hago caso a su llamado para que nos pongamos a lanzar nuestras

penas al viento a través de este honorable periódico. Lo cierto es que estuve pensan-do seriamente escribir o no mi experiencia como Puma en el estadio Pirata Fuente o definitivamente no expresar mi predilección por los colores auriazules para evitar que la policía me persiga. Pero como no puedo negar la cruz de mi parroquia universitaria ni dejarme de sorprender de cuantos pre-juicios están sembrados en las mentes de algunos ciudadanos, he decidido comentar-le cómo viví el encuentro Pumas-Tiburones Rojos.

Un joven que no es rebelde, que no ingresa en algún momento a los terrenos de la anarquía y al rompimiento de esquemas, está condenado en el futuro de su vida a ser un burócrata, un padre de familia gris que sigue los deportes por televisión, un ama de casa preocupada por las ofertas de los catálogos de ocasión y en un consumi-dor de la peor música grupera que le alejará de la energía vital del rock y sus amplias ramificaciones. Sin afán de generalizar, son sólo destellos de actitudes que convierten a los ciudadanos en zombis que deambulan bajo la batuta del Big Brother televisivo y creen que la dicha plena está en las plazas comerciales.

Las porras de Pumas han sido histó-ricas y cargadas siempre de la energía vital de la juventud estudiantil. La Rebel no podría estar exenta de esa herencia. En esta tribu auriazul que puebla las tribunas del estadio de Ciudad Universitaria y acompaña al equi-po a donde vaya, se encuentran jóvenes uni-versitarios y otros que se suman de barrios y bandas. Son los más efusivos para impulsar a los Pumas pero también los más feroces críticos ante los malos resultados sin dejar de ser incondicionales en todos los parti-dos. Sus vestimentas y peinados, todos con motivos auriazules (¡Goooyaaa!), más sus

Inaugurada a finales de enero, la Galería Ba-rragán es una empresa cultural producto de la gestión de José Alejandro López y Die-

go Veras, jóvenes talentosos interesados por las artes plásticas de Veracruz. Ubicada en la calzada de Barragán, una de las pocas calles empedradas del centro histórico de la ciudad, esta galería tiene su sede en una antigua caso-na cuyos espacios fueron acondicionados con ingenio y algo más que buen gusto.

Aunque su concepto gira en torno a la obra artística expuesta, las instalaciones con-templan las áreas de café-bar separadas de las salas propiamente destinadas para galería. Y éste es uno de sus méritos mayores. Desde hace ya varios años, han surgido en la ciudad diversos espacios en los que se combinan ambos giros, el bar y la exhibición de obra; sin embargo, es el primero el que se impone mientras que la obra tiene que conformarse con su papel de elemento meramente deco-

rativo, las más de las veces poco apreciada o de plano ignorada.

No es gratuito que los organizadores de la Galería Barragán hayan elegido al pintor y dibujante Edgar Cano para abrir este espa-cio tan singular. Cano, en muy poco tiempo –si tomamos en cuenta que tiene 29 años–, ha logrado mostrar lo que pocos jóvenes plásticos en Xalapa: originalidad en sus pro-puestas y dominio de las técnicas empleadas. En la serie que nos presenta, Cano basa su técnica en carbón, pastel y acrílico sobre ma-dera con resultados pulcros y bien resueltos. Los encuadres parciales del cuerpo humano, una de sus constantes plásticas, tienden a lo que él define más próximo al hiperrealismo y al constructivismo, fragmentos corporales apoyados por variados elementos gráficos que permiten diversas lecturas. Al apreciar su obra, es difícil no relacionarla con la del con-sagrado pintor Arturo Rivera. Mientras que la lectura visual del arte de Rivera es turbadora por la fuerte carga de su simbología, el de Edgar Cano se caracteriza por el origen lú-dico de la creación de sus propios símbolos, ya sean personas u objetos. Si replantearse la naturaleza humana con Rivera deviene en shock traumático, con Cano resulta hasta di-vertido. Cuando Cano afirma que “todo está en la percepción y a la vez no todo está en el campo limitado de la percepción”, sabemos que su propuesta estética rompe con los lí-mites entre lo real y lo imaginario y que éstos son relativos; para Cano resultaría más propio hablar de una “realidad aislada”, aquélla que le permite un poder expresivo sujeto a un sinfín de referencias. Aunque este artista está en la búsqueda de un lenguaje propio, ha afirmado ya en su breve obra la riqueza de la tradición que le precede: el legado de sus maestros en la pintura y las filiaciones filosóficas y concep-tuales que lo sustentan, pero partiendo de sus muy personales reinterpretaciones.

Además de apreciar las obras de Cano en un espacio galerístico bien iluminado y cómodo, expuestas durante todo este mes, la Galería de Barragán ofrece una variada car-ta que incluye alimentos ligeros y saludables con base en pastas, baguetes y ensaladas con una presentación especial, sello que define cada uno de sus platillos. Mención aparte merece la siempre amable atención de sus propietarios y del resto del personal, cuali-dad básica para toda empresa que pretenda perdurar. ✦

NINA CRANGLE

CRANGLE: ESCRITORA Y EDITORA. ES LA CHAPERONA DE RAMÓN; SI LO VIO MUY POCO ATILDADO EN LA ENTREGA DE LAS BECAS, FAVOR DE RECLAMÁRSELA A LA C. C. —C. CRANGLE.

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8

Para ponderar la obra que nos legó Tomás Pérez Turrent (1937-2006) es primordial anotar la formación de uno de los críti-

cos más influyentes en los cinéfilos mexicanos a través de sus constantes reseñas publicadas en periódicos como Novedades, El Universal y El Nacional.

Don Tomás, recordemos, estudia Filo-sofía en la UNAM y cine en París. Son varias instituciones en donde se forma y quizás su mayor escuela fue su trabajo en la Cinema-teca francesa donde seguramente encontró en Francois Truffaut y Jean-Luc Godard a sus libros de texto. En efecto, el contexto de To-más estuvo signado por una época dorada del séptimo arte en donde las corrientes fílmicas más importantes se encontraban en pleno apogeo, como el Neorrealismo italia-no y la aludida Nueva Ola francesa. Por ello se explica que en cada nota Pérez Turrent recurra y reclame, sobre todo al cine con-temporáneo, basado en la teoría del cine de autor. De hecho su participación en un ór-gano tan importante como la revista Nuevo Cine se comprende a partir de la teoría del cine de autor, de la insistencia por renovar en el cine mexicano los anquilosados esque-mas de los géneros que se instalaron en la mitad del siglo pasado en México. También por supuesto se entiende que Pérez Turrent haya traducido esa obra ambiciosa e indis-pensable de Georges Sadoul, Historia del cine mundial desde los orígenes hasta nuestros días. Digamos que Tomás vivió de cerca la vanguardia europea que mucho influyó en su visión esté-tica. Agréguese a ello la fortuna de Pérez Turrent al participar directamente de la experiencia cinematográfica, factor que des-de luego influye en su carrera de crítico de cine. Me refiero a sus relaciones con directores de cine, los autores, y a su cola-boración en películas específica-mente como guionista. Destaca

8

PT con camisa de franela onda grunge

5 de febrero de 2007

N N N

Para ese momento algunos de la porra de Pumas ya habían hecho trizas las butacas y empezaron a aventarlas al campo. Ignoro sus razones (o irracionalidad) pero mucho se debe al acoso permanente que remató con la intervención de los marinos a punta de macanazos. Perseguidos y apaleados y “cuando creíamos que el peligro había pasado…Tiburón 2”, tu ru rú. Es decir, Mancilla nos acabó de mancillar y nos clavó el segundo cuando más duele, en los últimos minutos.

Al salir del lóbrego Pirata Fuente me sentí como en Estado de sitio de Costa Gravas, con patrullas enloquecidas presionándonos a los Pumas y un helicóptero encima de no-sotros alumbrándonos con un gran reflector. Para mí, eso es lo preocupante, el uso de las fuerzas públicas aplicada con prejui-cios y sin preparación alguna para actuar frente a las masas.

Vaya un ejemplo en el otro extremo del país. Los Na-ranjeros de Hermosillo ganan el campeonato de béisbol del

Pacífico, los sonorenses salen a celebrar a las calles y la policía arremete contra los alegres fanáticos y hasta la mascota Beto Coyote va a dar a la cárcel. Después declararían los policías que no “estaban preparados para ese tipo de festejos”. Si el orden y la paz se imponen a base de toletazos sin mediar reglas ni diálogo, es síntoma de que estamos entrando a una etapa de fascismo donde brincar, cantar y divertirse en la calle o los estadios serán un delito grave tipificado como crímenes de lesa humanidad. Ya ni hablar de las inconformidades sociales y políticas.

Pumas: ¡Cómo no te voy a querer!

Un abrazo ✦

CONDE SAINT GERMAIN, DUQUE DE LOS BERROS Y MIEMBRO HONORARIO DE LA REBEL CON

SANGRE AZUL Y ORO.

interminables cánticos de guerra y pasión (¡Cómo no te voy a querer!), los han convertido en una etnia compacta que está dispuesta a ir hasta las últimas consecuencias para defender el orgullo azul y oro a ritmo de rock, hip hop, ska y slam.

Los de la Rebel son, como los jóvenes del 68 (valgan las proporciones políticas, por supuesto), sinónimo de de-lincuencia desde el criterio de las fuerzas del orden y de la sociedad del “orden y moral”. Es cierto, como dicen los de la propia Rebel “no somos blancas palomitas”, pero todo su desmadre siempre es entre ellos. Los únicos enemigos acérrimos en el futbol, considerados enemigos público nú-mero uno, son los esbirros de Coapa que defienden los colores de Televisa y contra ellos la menor provocación será una chispa que encienda la batalla.

Comprender la respuesta violenta de un hincha no es fácil porque se suman muchas frustraciones sociales y personales que afloran al ser miembro activo de la porra. Cada partido se convierte en una válvula de escape. En el fondo de un ser violento están las puertas cerradas que le impiden alternativas a la felicidad y su única satisfacción, en este caso, es ser feroz combatiente desde las gradas.

Salvo los encuentros contra las odiadas vedettes azulcremas, los demás partidos de Pumas son acompaña-dos por la Rebel que no cesa de cantar y gritar a lo largo de los 90 minutos. Sin embargo, ya se ha convertido en algo normal que a donde va la Rebel (que es la porra de futbol mexicano que más miembros lleva a todos los es-tadios) los azucen desde que llegan. Eso pasó en Veracruz, el arribo en camiones de las fuerzas Rebel a algunos les causa escozor y les avientan objetos y palabras altisonan-tes, por lo tanto, en estos tiempos prefascistas, donde todo se empieza a resolver con policías y militares, nada mejor que activar un operativo como si esos jóvenes fueran de-lincuentes de alta peligrosidad. Piensan que la manera de ahuyentar a las abejas es pegándole al panal. Por lo tanto, la falta de inteligencia de los “encargados del operativo”, la provocación de algunos seguidores del Tiburón rojo, más las pocas pulgas de algunos de la porra Pumas, es un cóctel molotov.

El operativo de “seguridad” en el Pirata Fuente fue infame, abrieron pocas puertas y nos hicieron formar en largas filas para pasar a revisión entre las patas de los ca-ballos de la policía montada o amontonada, da lo mismo. Una hora y media tardé en ingresar al estadio y me perdí 20 minutos del primer tiempo (¿Quién me repone mi di-nero por ver un espectáculo incompleto? ¿La PROFECO, la policía, los panistas de Boca del Río, los administradores gubernamentales de los Tiburones?). En la revisión, un cha-neque con cara malévola disfrazado de policía me quitó mi pluma (o lapicero) de Pumas, porque desde su criterio “puede convertirse en un arma”, y tiene razón, cualquier instrumento que genere palabras y por lo tanto ideas, es un peligro.

No vi los primeros embates del Tiburón sobre la portería de Pumas, pero sí disfruté el gol magistralmente anotado por Paco Palencia (si lo ve Mel Gibson lo contra-taría para Apocalypto II e inventaría que los mayas jugaban futbol) en una triangulación larga entre el propio Palen-cia, Leandro y el Parejita López: futbol de altos kilates y precisión. El Tuca Ferreti ya nos tiene acostumbrados a sufrir aguantando los embates del contrario y confiar en la defensa, por lo tanto, las dentelladas del Tiburón Rojo eran permanentes pero con nuestros baluartes no pasaba nada hasta que Lucas Ayala mandó un fogonazo que Ser-gio Bernal no vio y cuando lo quiso despejar lo metió en su propia portería. Ahí me acordé que el duendecillo poli-ciaco tuvo razón en quitarme la pluma, pues mi compadre Onofre se la pasó gritando para impulsar a los de rojo y fácilmente le hubiera aplicado una llave china y picado un ojo para que confesara que Sergio Bernal era inocente, pues el alumbrado del Pirata Fuente es malísimo. Claro, no llego a esos extremos, no soy partidario de la vio-lencia en los estadios ni de tomar como vida o muerte un partido de futbol, simplemente es una predilección y gusto por apoyar a un equipo que defiende los colores de la institución y el lugar con los que se asemeja uno. Por ejemplo, la identidad de los americanistas está moldeada por Televisa. La mía, por la universidad pública.

12 5 de febrero de 2007

CÁRTEL DEL GOLFO

MUSEOS Y GALERÍAS

F EDGAR CANOObra gráfica

Continúa en febreroGalería BarragánCalzada de Barragán número 3Informes: 817 99 99

F OJOS EN VERACRUZEscultura, Pintura, Grabado, Fotografía, Diseño

e Instalación.Continua todo febreroGalería de Arte Contemporáneo

F ESPACIO TÁCTILObras de Marta Tanguma

Continua todo febreroMuseo de Antropología de Xalapa

B TRÓPICOS

Dibujos de Pepe MayaContinua todo febreroGalería Marie-Louise Ferrari

F TENDIDOS... HISTORIAS DE BARRO

Esculturas de Angelina Pérez IbargüenHasta el 25 de febrero 2007Jardín de las Esculturas

F COLECTIVA DE ESCULTURA DE LA UNIVERSIDAD

VERACRUZANAHasta el 25 de febrero 2007Jardín de las Esculturas

F LA COMEDORA DE INMUNDICIAS Y LOS MULTIPLES

DESDOBLAMIENTOS Y MÁSCARASDibujos de Pablo Alonso HerraizMezanine del Museo de Antropología de Xalapa

CINE

CINECLUB

Galería de Arte Contemporáneo

XLVIII MUESTRA INTERNACIONAL DE CINE

Ágora de la CiudadHorarios 16:00 hrs. 19:00 hrs. y 21:30 hrs.

Lunes 5 de febrero

B GRBAVICA: LA REVELACIÓN DE SARA

Dir. Jasmila ZbanicDur: 90 min.

En el Sarajevo de la posguerra, Esma vive con su hija de doce años, Sara. La pequeña hace amistad con Samir, quien, como ella, no tiene padre; el de él murió como héroe de guerra. Samir se sorprende al ver que Sara no conoce las circunstancias de la muerte de su

de su turbulenta historia de amor. Pero, la suerte de su felicidad disminuye cuando el cambio de sexo de Veronica finalmente es aprobado.

Sábado 10 de febrero

A EL PEQUEÑO VANIADir. Andrei Kravchuk

Dur: 99 min.

Vanya es un niño ruso de seis años abandonado en un orfanatorio de provincia operado por un corrupto director y una agente de la agencia de adopciones local a la que todos llaman Madame. Vanya decide enseñarse a sí mismo a leer, para así buscar en su expediente la dirección de su madre y encontrarla. Todo se complica cuando una pareja italiana sin hijos llega al orfanato con la intención de adoptar a Vanya, quien desde ese momento es llamado “el italiano” por el resto de los menores internos. Cuando el pequeño se fuga del instituto con destino a su ciudad natal, el director y Madame unen fuerzas para encontrarlo a como dé lugar : el lucrativo negocio de las adopciones está en peligro...

Domingo 11 de febrero

B MI MADREDir. Christophe Honoré

Dur: 110 min.

Hélène y su hijo Pierre, quien acaba de regresar de un internado, discuten la infidelidad de su esposo y padre; poco después se enteran de su muerte en un accidente automovilístico. El suceso provoca que ella se vea inmersa en una dinámica de alcohol, drogas y sexo, a la que poco a poco va involucrando a Pierre. Cuando la madre desaparece, el hijo queda en manos de dos mujeres que llevarán más allá esta iniciación. Basado en la controvertida obra póstuma de Georges Bataille.

Martes 12 de febrero

F LOS EDUCADORESDir. Hans Weingartner

mismos entrelazan sus vidas y realizan un recuento de sueños inalcanzados y ambiciones perdidas. El pequeño Charlie, de nueve años, es testigo privilegiado de todas sus acciones y reacciones, ya que es el único que puede ver realmente lo que les ocurre a todos ellos. Al separarse, ninguno volverá a ver las cosas de la misma manera.

Jueves 8 de febrero

C TIEMPO DE VIVIRDir. François Ozon

Dur: 88 min.

Romain, exitoso fotógrafo de modas parisino, parece tenerlo todo, hasta que descubre que se encuentra aquejado de un cáncer ya incurable. Decide entonces no someterse a tratamiento alguno y mantener su condición en secreto; sin embargo, ajusta cuentas con su familia, especialmente con su abuela Laura —la persona con quien Romain más se identifica—, así como con su pareja y sus amigos, estableciendo un trato final con Jany, mesera de un café a la que el protagonista conoce casualmente. Segunda par te de una trilogía sobre la muerte iniciada por el director con Bajo la arena en 2000.

Viernes 9 de febrero

B MI DESEO EN TU PIELDir. Pernille Fischer Christensen

Dur: 102 min.

Charlotte, de 34 años, está descontenta en su relación con Kristian y decide marcharse al primer apartamento que encuentra. En el piso de abajo vive Veronica, un transexual apasionado de las telenovelas y que gusta de mantenerse aislado, con la única compañía de su pequeño perro. Solicitante de un cambio de sexo, está a la espera de que le den vía libre para operarse. Charlotte y Veronica se conocen y se enamoran, convirtiéndose en los personajes principales

padre. Cuando madre e hija discuten este delicado asunto, las respuestas de Esma son siempre vagas. Cuando Sara exige a su madre una respuesta, ésta es distinta.

Martes 6 de febrero

A PARÍS, TE AMODir. Olivier Assayas y más.

Dur: 120 min.

D ieciocho episodios dirigidos por un equipo internacional de veinte directores. Cada historia está basada en un barrio o un lugar distintivo de la capital francesa. Un sólido elenco brinda el cimiento adecuado a este mosaico de historias parisinas, que van desde la comedia ligera al drama desgarrador, y que muestran de manera convincente la belleza que aún pervive en la ciudad de Los 400 golpes y Ascensor para el cadalso, entre tantas otras.

Miércoles 7 de febrero

N LA MIRADA DE CHARLIEDir. Nicole García

Dur: 115 min.

Durante tres días, en una pequeña ciudad a orillas del Atlántico, siete personajes en búsqueda de sí

Cartelera de febrero

RESERVACIONES: 812-13-01

Rayón 18 Centro, por los Berros

cafeteatrotierraluna@yahoo.com.mx

Miércoles 7 y 21

Miércoles de Jazz

Jueves 8

Expo-Venta

Viernes 9

Shattered Evil Soul Grupo

—Rock, Balada

Sábado 10

Concierto “Código Postal”

Miércoles 14 y Jueves 15

Teatro —“Muñequitas de Sololoi”

Sábado 17

Baile con SON SUR

Ejercicios para niños en la RAC

JazzSon JarochoRock y Blues

Especial del Día de la Amistad Jazz

Étnico y Son JarochoSon Jarocho

Cartelera del 8 al 17 de febrero

Picos, picoretes y piqueras en la Muestra

5 de febrero de 200713

CÁRTEL DEL GOLFO

CCONCIERTO URBAN74

NUEVE BANDAS DE ROCKMascatuercas, Laflo, Lvia, Mamut, Ambulante,

Zona Urbana, Aerosónica, Color Cuadritos y

Decibel

16 de febrero 2007, 6:00pmMuseo del Transporte

B ANEURISMASábado 17 de febrero, 19:00 hrs.

cooperación $30.00

La Rueca de Gandhi

B LA UVA E INVITADOSSábado 17 de febrero, 22:00 hrs.

La Tasca del Cantor

JAZZ

B MIÉRCOLES DE JAZZLos mejores grupos y solistas de Xalapa

Todos los miércoles, 21:00 hrs. coop. $20.00

Café Teatro Tierra Luna

B 3+XJueves 8 de febrero, 22:00 hrs.

La Tasca del Cantor

DANZA

B BALLET FOLCLÓRICODir. Miguel Vélez Arceo

Sábado 17 de febrero, 10:00 hrs.

Sala Grande del Teatro del Estado

CURSOS Y TALLERES

B DIPLOMADO EN ARTE MEXICANO

Sábados de 10:00 a 15:00 hrs.

Del 8 de diciembre 2006 al 14 de abril 2007Centro de Formación Cultural Realia

B DIPLOMADO VERACRUZ A TRAVÉS DE LOS SIGLOS

Viernes de 17:00 a 20:00 hrs., y sábados de 11:00

a 14:00 hrs.

Del 8 de diciembre 2006 al 7 de abril 2007Centro de Formación Cultural Realia

N RECITAL DE VIOLÍNDomingo 11 de febrero, 13:30 hrs.

Jardín de las Esculturas

N CONCIERTO MÚSICA DE CÁMARA

Antonio Tornero, violín

Luz María Puente, piano

Domingo 11 de febrero, 13:30 hrs.

Jardín de las Esculturas

C RECITAL DE VIOLÍNDomingo 18 de febrero, 13:00 hrs.

Auditorio del MAX

C RECITAL DE MÚSICADomingo 18 de febrero, 13:30 hrs.

Jardín de las Esculturas

B ORQUESTA DE GUITARRASMartes 6 de febrero, 19:00 hrs.

Casino Xalapeño

POPULAR

B SON LUNA

SON JAROCHOViernes 9 de febrero, 22:00 hrs.

La Tasca del Cantor

B DÚO DELGADO/ARAGÓNMartes 13 de febrero, 19:00 hrs.

Casino Xalapeño

B ORQUESTA DE SALSADir. Luis Martínez

Sábado 17 de febrero, 21:00 hrs.

Museo del Transporte

A CÓDIGO POSTALSábado 10 de febrero, 21:00 hrs.

cooperación $35.00

Café Teatro Tierra Luna

A RUMBAMBA

SONEXJueves 15 de febrero, 22:00 hrs.

La Tasca del Cantor

B SON LUNA Y SONEXViernes 16 de febrero, 22:00 hrs.

La Tasca del Cantor

F SON SURSábado 17 de febrero, 21:30 hrs. cooperación

$60.00

Café Teatro Tierra Luna

ROCK

F SHATTERED EVIL SOULViernes 9 de febrero, 21:00 hrs. cooperación

$25.00

Café Teatro Tierra Luna

B LA FLÓ VS MASCATUERCASViernes 9 de febrero, 21:30 hrs.

cooperación $15.00

La Muerte Chiquita

B LA UVA E INVITADOSSábado 10 de

febrero, 22:00 hrs.

La Tasca del Cantor

Dur: 127 min.

Jan y Peter son dos jóvenes alemanes que

comparten una destar talada vivienda y una vieja

furgoneta. En apariencia son dos jóvenes comunes,

pero por la noche se transforman en “Los

Educadores”. Entran a mansiones lujosas para asustar

a los ricos, su intención es provocar una revolución

que reparta de manera más equitativa la riqueza.

Jule, la novia de Meter, se va a vivir con ellos y surge

un triángulo amoroso. Las cosas se complican y en

una correría “educativa” nocturna: cometen una

torpeza y son cazados por un hombre rico y sin

escrúpulos. Entre los tres secuestran al hombre y

ahora se encuentran fuera de la ley.

Martes 13 de febrero

B CALLE TZAMETI 13Dir. Géla Babluani

Dur: 93 min.

Filmada en un austero blanco y negro que remite

a los grandes thrillers franceses de los cincuentas, el

filme se ubica en una costa atlántica europea barrida

por el viento. En uno de sus pueblos vive Sébastien,

inmigrante empobrecido que acepta reparar el techo

de la casa de Godon, un malhechor morfinómano. De

alguna manera, el inocente joven se entera que este

hamponcete ha recibido una invitación a inmiscuírse

en una misteriosa operación clandesiina que le dejará

jugosas ganancias. Cuando Godon muere de una

sobredosis, Sébastien decide suplantarlo, lo que lleva

al protagonista a un aterrador viaje hasta lo más

profundo de la sordidez del ser humano.

Miércoles 14 de febrero

B WASSUP ROCKERS. LOS NUEVOS GUERREROS

Dir. Larry Clark

Dur: 111 min.

Un grupo de adolescentes hispanos en South

Central, Los Ángeles, en lugar de conformarse

con la cultura hip-hop de su vecindario, prefieren

andar en patinetas, escuchar música punk y llevar

ajustada su ropa. Para evitar los conflictos constantes,

toman camiones hacia Beverly Hills, Santa Mónica y

Hollywood, donde patinan y llaman la atención de

las chicas locales adineradas. Esto, por supuesto, trae

los conflictos inevitables con los padres, la policía y

los novios.

Para horarios, Consulte al Cine —Ver directorio En P. 15)

C 007 CASINO ROYALEDir. Martin Campbell

Con Daniel Craig, Eva Green, Mads Mikkelsen

Dur: 144 min.

Exhibiéndose en Cinépoliz Plaza Las Américas.

C ERAGONDir. Stefen Fangmeier

Con Edward Speleers, Sienna Guillory, Garrett

Hedlund, Jeremy Irons y John Malkovich

Dur: 104 min.

Exhibiéndose en Cinépolis Plaza Las Américas y Cinépolis Plaza Museo.

Basada en la obra de Christopher Paolini. Un joven

descubre que forma parte del ejército de Jinetes del

Dragón y debe afrontar una serie de peripecias para

salvaguardar al imperio.

N CANSADA DE BESAR SAPOSDir. Jorge Colón

Con Ana Serradilla, Ana

Layevska y Miguel Rodarte

Dur: 95 min.

Exhibiéndose en Cinépolis Plaza Las Américas y Cinépolis Plaza Museo.

C UN BUEN AÑO(A GOOD YEAR)

Dir. Ridley Scott

Con Russel Crowe, Albert

Finney y Abbie Cornisa.

Dur: 117 min.

Exhibiéndose en Cinépolis Plaza Las Américas y Cinépolis Plaza Museo.

Un banquero londinense recibe un viñedo y una

casa como herencia de su tío. Sin embargo, una

mujer asegura que ella es la heredera legítima.

A ROCKY BALBOADir. Silvester Stallone

Con Silvester Stallone, Milo Ventimiglia y Antonio

Tarver.

Dur: 101 min.

Exhibiéndose en Cinépolis Plaza Las Américas, Cinépolis Plaza Museo y Multicinemas Plaza Cristal.

Retirado, en la tranquilidad que le da atender

su restaurante italiano, Rocky decide regresar al

cuadrilátero pero sólo mantenerse en forma. Hasta

que debe enfrentar al campeón de peso completo,

Mason The line Dixon.

Auditorio de El Ágora

Horarios: 16:00, 19:00 y 21:00 hrs.

TEATRO

B MUÑEQUITAS DE SOLOLOIMiércoles 14 y jueves 15 de febrero, 21:00

hrs. cooperación $50.00

Café Teatro Tierra Luna

MÚSICA

CLÁSICA

B CONCIERTOViernes 9 de febrero, 20:30 hrs.

Sala Grande del Teatro del Estado

B MÚSICA DE CÁMARAMiércoles 14 de febrero, 19:00 hrs.

Auditorio del ISMEVInformes: 8193648 ext, 111

B CONCIERTOViernes 16 de febrero, 20:30 hrs.

Sala Grande del Teatro del Estado

B CONCIERTO DE GUITARRADomingo 11 de febrero, 13:00 hrs.

Auditorio del MAX

EXPENDIO Y CAFETERÍA

Lunes a sábado, 9 a 21 hrs. Xalapeños Ilustres 1 3 2

Centro Histórico Xalapa, Ver. Tel. 81 22587

Curvas y yo sin freno en el Simposio

Cámara para los enamorados en el ISMEV

14 5 de febrero de 2007

CÁRTEL DEL GOLFO

N YOGA PARA CIEGOSMiércoles y viernes de 19:00 a 21:00 hrs.

Centro Cultural Los Lagos

B NIAACCIÓN INTEGRAL

NEUROMUSCULARMaestra: Claudia Gómez

Sistema de ejercicio energizante que te da un nuevo cuerpo.

N BAILES FLAMENCOSMaestro: Martín Cruz

Aprenderas rumba, bulerias, tangos,etc.

F INTRODUCCIÓN AL ARTE ESCÉNICO

Maestra: Alejandra Gómez Cebrián

Técnicas de ballet clásico y contemporáneo.

B CURSO PRÁCTICO DE REDACCIÓN

Maestra: Honorata Mazzotti

Orientado a redactar correctamente

B INICIACIÓN MUSICALMaestros: Jazmín Juárez y Luis Cabrera

Canto y formación de coro amateur.

Fridarte Centro CulturalInformes 8 12 55 84

CONVOCATORIAS

B PREMIO NACIONAL DE NOVELA POLICÍACA

PREMIO NACIONAL DE CUENTO POLICÍACOConvocado por El Gobierno del Estado de Veracruz a través del IPAXDirigido a todos los escritores residentes en

México.

Cierre: 25 de febrero

Fallo del jurado: 15 de abril de 2007

Consulte las bases en www.ipax.gob.mx

EXPO VENTA

B EXPO VENTASofía Gómez Vallarta

Jueves 8 de febrero, 20:00 hrs.

Café Tierra Luna

NNN ANTROPHOS

Pitufó. No sé si no pegó por la dirección, por la

competencia del Ice o porque faltó promoción y,

sobre todo, variedad.

Av. Américas 255, Colonia José Cardel.

YY BLACK CAT

Karla es la más vaga para copear. Quedará usted

complacido por el servicio de privado en la mera

silla. Cuando no tiene fiebre, Rubí es la Cleopatra

del Puer to. Llegó niña de León –que le va al

América—, y de Cuba (bueno, L a d y

Caimán ya había sido reseñada). E s

temporada de Ingrid, ¡Titanic

a la vista!

Av. Ruiz Cortínez 1184

Y EL AGASAJO

La nueva pista y ya, por fin, con

tubos, hacen una delicia

el ambiente porril. Las

barras se identifican

de i nmed i a to . La

DJ es una gordita

preciosa que viste con

camiseta del Barsa, es

raza a morir. Y claro, no s e

pierda las jarras de chela ( e n

plástico de Ahued) ni deje de invitarle

una copa a la miss de Lerdo de Tejada

o a las frondosas costeñas.

Av. Lázaro Cárdenas 27

Y EL GALEÓN

Los poetas neorrománticos

no han llegado. La pamplonada

jaló su atención. Aunque los reportes afirman que

continúa un personal digno de comedia cabaretil

que divier te a los desvelados. Por cier to, a las

damas les hace falta renovar su calzado.

Pípila 327

YY DIVAS

Después del Super Bowl viene material poblano.

La Vero dice: “no seas, coopera para el coche...”. Por

otra parte, el parroquiano de los jueves juró nueva

manda para Monse, La emperatriz de Astilleros: le

comprará 99 leoncitos de peluche.

Av. Xalapa 828

D DIVAS AFTER

Oficial: ya tronó. Paty se fue, desaparece

Barby y ni sus luces de Martell. Vamos,

no hay cerveza a las cinco de la mañana.

Mejor investigue acerca del Crepúsculo.

Boulevard Xalapa-Banderilla

NN GARIBALDI

Ploff, como Condorito. Lo cerraron cuando

apenas se volvía a posicionar.Donde

siempre,

Lázaro Cárdenas.

YYY ICE CLUB

A r l e t t e

v iene de

Veracr uz

y ,

aunque no haga tubo, se contonea como Ivonne;

es decir, correcto. Sorprende su juventud pese

a las cejotas y los frenos tan dulces que enseña

cuando decide sonreír. Sigue siendo el lugar de

moda, lo criticable es que se divida entre la clase

ejecutiva (la zona de arriba, VIP) y el resto de

los mortales. Además no ha regresado Carolina.

¡Una lástima!

Avenida Lázaro Cárdenas (antes Titanium, junto al motel María Enriqueta).

Y LADYS

La Tortuguita descansa por Los Reyes

y la agotó la fila para el pago del

Predial (ella cubre sus impuestos en

el centro). Se dice que reaparecerá

para el Día de San Valentín. Y a La

Tiburoncita la banda malacopa (no

confundir con los malauva) le

reser va una bienvenida

de lujo.

Sarabia Esquina

Pípila

YY OK

JLO modificó

sustancialmente su

look. Alaciada y con

un negro intenso, la

jarocha suple la

ausencia de

Ninel y el

resto del

séquito. Una propuesta para que el IVEC levante

un poco: que anime Talleres de Table Dance con

todo y elevador (ya existe demanda).

Av. Xalapa 1136

Y PRIVATE

Gibson debería filmar las rutinas de Michele. La

Depredadora de Banderilla deja absorta a media

concurrencia. Es delirante e hilarante ver cómo

complace con sus shows de mesa a la traileriza.

Maestros insignes me han confesado que, en

efecto, tienen onda sus botas blancas.

ÁV. Lázaro Cárdenas, Col.

Pomona

INVESTIGACIÓN: Dr. Juan Palo Segundo

DR. JUAN P. II : EL DO C TO JUA N P. ZORRÍN HA D E J A D O L O S PELOS POR LA E R U D I C I Ó N , POR ESO NO E N T R E G Ó C O L U M N A Y REFRITEAMOS LA ANTERIOR.

PRODUCCIÓN AUDIOVISUALDur: 2 mesesInicio miércoles 14 de febrero.

PERIODISMO DIGITALDur: 2 mesesInicio miércoles 14 de febrero.Para mayores informes llamar al teléfono 2 40 09

11 ó escribir un correo a:

laboratoriodeartedigital@gmail.com

Laboratorio de Arte Digital

B DIBUJO DE FIGURA HUMANAMtro. Israel Barrón

Jueves de 16:00 a 18:00 hrs. y sábados de 10:00 a

13:00 hrs.

Jardín de las Esculturas

B CARTAS AL CORONELMtro. Humberto Hernández

Martes de 18:00 a 20:00 hrs.

Jardín de las Esculturas

C PINTURAMtra. Arcelia Caiceros Saldaña

Martes y jueves de 16:00 a 18:00 hrs.

Jardín de las Esculturas

F PINTURAMtra. Lorena Bonilla

Lunes y miércoles de 16:00 a 18:00 hrs.

Jardín de las Esculturas

A CERÁMICA ARTÍSTICAMtra. Luz Belén Hernández

SarmientoSábados de 10:00 a 12:00 hrs.

Jardín de las Esculturas

F YOGAMtro. César Aguilar

Lunes, miércoles y viernes, de 7:15 a 8:45 hrs.Centro Cultural Los Lagos

N TAI CHIMtro. César Aguilar

Lunes y miércoles de 18:00 a 19:30 hrs.

Centro Cultural Los Lagos

B DANZÓNMtro. Héctor Carmona

Lunes a viernes de 18:00 a 21:30 hrs.

Centro Cultural Los Lagos

B SALSAMtro. Jonathan Bello

Lunes a viernes de 20:00 a 22:00 hrs.

Centro Cultural Los Lagos

F FLAMENCOMartes y jueves de 16:30 a 18:00 hrs.

Centro Cultural Los Lagos

A CAPOEIRAMtra. Dalia Escobar

Lunes, miércoles y viernes, de 17:00 a 18:30 hrs.

Centro Cultural Los Lagos

F TANGOMtro. Otto Reducindo

Lunes, miércoles y viernes, de 20:00 a 21:30 hrs.

Centro Cultural Los Lagos

TABLE DANCE

Equilibristas en La Muerte

Iluminación

artística

Proyectos

Residenciales

Comerciales

Profesional Técnico Eduardo Sánchez

Cel. 044 228 121 9701eduasaro@hotmail.comApartado Postal 36791000 Xalapa, Ver.