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LOS TRES GRANDES SON DOS: OROZCO

L. CARDOZA Y ARAGÓN

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El cuaderno de cine A diez años de El Jardín del Edén, editado por la Universidad

Veracruzana, resalta el trabajo fílmico de una directora mexicana,

María Novaro, cuya obra merece una relectura atenta, crítica y contextual en

el marco del México contemporáneo. Filmada hace más de una década, la cinta es un espacio recurrente

para refl exionar sobre la diversidad minoritaria de un país que debate su identidad en el tránsito de un

estado neoliberal. Novaro, de alguna forma, efectuó una advertencia de la gestación y desarrollo de la cultura

de los migrantes, tomando como caso concreto la ciudad fronteriza de Tijuana. El doctor Raciel D. Martínez

—periodista, crítico de cine, profesor— nos brinda un fragmento de este libro.

LA BELIGERANTE IDENTIDAD DE MARÍA NOVARO

AÑOS DE EL JARDÍN DEL EDÉN10

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Identidad chicana

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EN MÉXICO TUVIMOS toda esa época de idealización del México indígena, del

México proletario, y fue una forma; el indigenismo también fue terrible, porque

siempre se habló a nombre de, y no hablaron los propios interesados. Mientras

que en la cultura chicana la voz de esas personas sí se está expresando,

incluso yo adoro el español que hablan, tú hablas con estas personas y utilizan

el ancina, y el fuites, está hablando gente que tiene un doctorado en Artes, y

que ha tenido varios premios internacionales, porque así hablaban sus abuelos

y sus padres, y ése es el español que hablan.

5

Festival de la Identidad

aqtúm pulataman,ixliwaqni tiyat

CONSEJO NACIONAL PARA LA CULTURA Y LAS ARTES

CONACULTA

6

El “reino del hombre” llegará apenas al

2100, sentencia categóricamente Giovanni

Sartori, especialista en los problemas de los

sistemas democráticos de Occidente y uno

de los protagonistas más importantes —e

incómodos— del debate político internacional.

Sus señalamientos incomodan lo mismo al

Vaticano que a Bush, a muchos científi cos y

a grandes consorcios industriales, incluso al

incrédulo y confi ado hombre de a pie. Su libro

más reciente, La tierra explota. Superpoblación y

desarrollo (en coautoría con Gianni Mazzoleni y desarrollo (en coautoría con Gianni Mazzoleni y desarrollo

con el que obtuvo el Premio Príncipe de Asturias

en Ciencias Sociales 2005), ha sido una auténtica

bomba: sus argumentos y conclusiones no se

pueden soslayar... a menos que cerremos los ojos

a la realidad. Lo mismo que hemos hecho por

generaciones.

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LOS CUATRO GRANDES

POR 4 GRANDES

Cardoza y Aragón sentenció

la genialidad de Orozco al

decir que los tres grandes

fueron dos: Orozco. Más allá

de ironías y preferencias, lo

cierto es que David Alfaro

Siqueiros (1896-1974),

Diego Rivera (1886-1957),

Clemente Orozco (1883-

1949) y Rufi no Tamayo

(1899-1991) constituyen

los puntos cardinales de

la pintura mexicana del

siglo XX. Para celebrar la

exposición colectiva que

se inaugura este miércoles

22 de marzo en las salas de

la Pinacoteca Diego Rivera

del IVEC, ofrecemos esta

crestomatía de miradas

a la obra de cada uno de

ellos, ofrendadas por otros

cuatro grandes de la crítica

—y la poesía— del México

contemporáneo: Octavio Paz,

Luis Cardoza y Aragón, Jorge

Cuesta y Dionicio Morales

—cuyo libro Música para los ojos, de donde hemos tomado este

fragmento, saludamos con

regocijo y admiración.

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Varias obras de esta época dan testimonio de aquella precocidad

primera convertida ya en asombrosa realidad en un joven de su edad.

Apegado al academicismo, haciendo gala de su severo aprendizaje,

de su clasicismo inicial (“Cabeza clásica”, 1898), infl uencia de sus

maestros-guías:

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TACO DE LENGUA

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por eso —y para llenar espacio la repetimos. Dos semanas en los chats.

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