CUADRO DIFERENCIAL

TEATRO REPRESENTACIONAL PERFORMANCE

ACCIÓN DRAMÁTICA

Existe una historia (fábula, relato) que se desarrolla según el esquema aristotélico de

comienzo, nudo y desenlace.

AUSENCIA DE ESTRUCTURA NARRATIVA O ARGUMENTO

En general, no hay historia. No hay fábula, ni relato (pero no es privativo, también puede

haberla)

SE ENSAYA

para evitar accidentes,y se coreografían los movimientos y acciones

precisas. Nada queda liberado al azar.

NO SE ENSAYA

Los accidentes son una posibilidad que se incorpora al presente del fenómeno. Esto

genera riesgo y emoción. Todo queda liberado al azar y al encuentro.

HAY ESCENOGRAFÍA Y UTILERÍA

Los espacios y los objetos se resuelven en METÁFORAS. Los espacios y objetos pueden

representar o ser representados por otras imágenes que no son las propias.

NO HAY ESCENOGRAFÍA NI UTILERIA

Los ESPACIOS y LOS OBJETOS SON LO QUE REPRESENTAN: SU MISMA

MATERIALIDAD FENOMENOLÓGICA: NO HAY METÁFORA. Sus imágenes son ellos

mismos.

PROLIJIDAD

Aun la ‘desprolijidad’ en el teatro es creada por norma, por regulación, por orden. Lo que implica

que no es posible la desprolijidad real.

DESPROLIJIDAD

Los amontonamientos o restos o acumulaciones sin orden son propios o surgidos de la posibilidad

de los accidentes a que está sujeta la realidad del presente en que sucede la performance.

Tampoco los movimientos son precisos, ordenados, o limpios.

AUSENCIA DE LA PERSONA DEL ACTOR

En la escena no está la persona (o no lo está enteramente) sino el PERSONAJE, o en el teatro

más avanzado, pero aun no emancipado, un encuentro entre la persona y las circunstancias

del personaje.

PRESENCIA ABSOLUTA DE LA PERSONA DEL PERFORMER

Cuerpo y ser en presente y EN RIESGO.