Abalos_La Piel Fragil

5/10/2018 Abalos_La Piel Fragil

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L A P I E l rnaau-Ifiak i A balo s & Juan H errero s

Cuando s e l la ma a a lgu ie n p ara ha bL ar s ob re su tra ba jo ha y u na pre gu ntacon s tan te y a La que , en u ltim a in s tan cia qu ien hab la , deb ie ra da r a lquntipo de re spu e s ta . Esa pregu nta e s , expre sada de La f orm a m as s im ple ,thacia d6nde vam os?, ~c6m o podem os in te rpre ta r La q ue no s e sta pa san do?S ab em os qu e pre te nde r u na re spu es ta to ta liza do ra e s e stilp ido , pe rotam b ien e ludir e sa pregun ta , e sa duda co m un . a s ! qu e ha re rno s e l e s fu e rzare t6r ico de in ten ta r un a re spu e s ta pa rcia l y pe rson a l y em plea rem os pa rae lla , de spu e s de m uchas in ten to s so f is ticado s . e l m as s im pLe de lo se squ ern a s : u n a pa r te in iciaL te6r ica que pre tended da r u n m arco

oco nce ptu al, y u na e xpo sici6n po ste rio r de l tra ba jo pra ctice qu e, te ndracom o o bje tivo , m ostra r ha s ta qu e pun to idea s m as 0 me n os a b str a cta stie ne n u na tra du ccio n s im ple , 0 m en os s ofistica da , a s! co mo m os tr ar L af or mae n q ue a ctivid ad p ra ctica y e sp ecu La ci6n te 6rica se a lim en ta n m utu am en te ,s in qu e lo s tiem po s de u no y o tro m om en to pu eda n n i de ba n se pa ra rse ,Pe ro de sde lu ego hay qu e em peza r reco nociendo que no e s facil sab e r haciad6n de n os dirig im os ; si su pie se mo s e l fin al po sib le me nte pe rde ria in te re s yn ece sa ria me nte ha ria rn os ca mb io s dra stico s de ru rn bo . P ero sa be mo s co naLgun a ce rteza que e s La q ue n o que rem os y que e s , de Lo que a lqun a vezno s gu sto , lo qu e aho ra no s repe le . N ues tra s fo b ia s , CO motan ta s vece s , so nL am e jo r q uia .A b orda re mo s L a pr egu nta pa r ta nto e vita ndo ce nte r his to ria s co ns ola do ra s,ce rr ada s, co ns tru ida s pa ra te ne r u na a pa rie ncia did.k tica y proposit iva

I fi a ki A b a lo s y J ua n H e rr er os t ra ba ja na s c ci a do s d a s de 1 98 4. A m bo s 50nP r o fe s o re s T l tu l a dc s d e P ro ye c: to s e n laE sc ue la d e ArquitactuTil de Madr id der idef u er on t am b i e n prcfesores deCcns t rucden durante el pericdo 1984-1 98 8. S on a ut o r e s. d e L e C o r b u s ie r ,Ras cac ie t o s y de reenica y Arquitecturaen la dudad con t e r npo r s n ea {a editarsee n i ng l.s b ajo a l ti tu lo .Sky>crap'e",Te chnology . A rch it e ct ure .) . Su cbrs,prerniada en d is ti n ta s c ca s ic n as 'Jr ec a gid a e n d e s m o n cq ra f ta s p u bl ic e da spe r G u st av o G i li y AcrA~r ha s i do r e s ef i a dape r r e v ts t as e s p ec i a li z a da s y fcrrnadcp ar te d e expos ic iones individuates ycolect ivas como L a o rqan izada po r et MUMAb a] o e l I er aa Li qt h C on st ru ct io n " ( Nu ev aY o rk . 1 99 5) . H a n partic ipado en distintoscur s e s y s em i n ar i es i n te r n a ci o n a te s ,h ab ie nd o s id o n o mb ra do s en 1995 Buel lB o ok F eU ow s. y V is it in g T e a ch e rs . de I.Univers idad d e C o lu m b ia (mu) y e n 1 99 7Di p loma Tu to I S en la Archi tec turalAsDdatian . Son SOci05 y coo rd in ado r e spara E sp a il a d e CHI (Liqa Mul imed ialnternacional), o r ga n iz a ci 6n q u e t ie n epor obJeto contribuir a L a simplificacicnIi: i n t el 1 s if i ca c i6 n d e l a s practicasartts tlcas, Su s u L t i m a s . obr s s y escri tcsha n s i do r e co p it a dc s en A r e a s dei mp un id ad e di ta da p or .a M (1 99 7) .

. . T e x tc de L a c on fa re n ci a d ic ta da p er lo sa u to re s en la f ac ua ad d e - A rq ui te ct ur a d eMon te v id eo e n set iembre d e 1 99 6.


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(demasiado tiempo Lo hemos hecho como para no sen tir aho ra cie rto ha stioe inclu so pudor an te La a cogida qu e este tipo de discu rso s tien e en tre Losa rqu itecto s, a menudo hambrien to s de ce rte za , a ser pos ibLe de ce rte zaspequef ias y proxirnas). No s atra e lo impudico de abo rdar La a rqu itactu ra . suapa riencia , como se presen ta , como tiende a presen ta rseno s, in clu so comodeb ie ra pre sen tarsenns (0 su opues to . como deb ie ra deja r depre sen tarsencs). como un probLema capaz de ser discu tido desde nue straexpe riencia , pe ro tam b ien pu ra y s impLemen te desde una actitud gu iada po rdichas fob ias , po r aque llo qu e n os ha dejado de i n te resa r.Fa taLmen te n os medimo s can dos experiencias que han con fo rmado conprecision nue stra cu ltu ra : la moderna, apren dida como un canon , y laposmodern is ta , aque l episodic decis ive en eL periodo de nues troaprendizaje , de nue stro en trenamien to como arqu ite cto s . A Sl que e stapre sen tacion no sera sin o ellevan tam ien to , e l a cta no taria l de nue strasaproximaciones y recha zo s a taLe s pe rio do s.En tramo s as i de LLeno en e l prim er apa rtado que queremo s abo rdar: eL deL

O O M U M43

s ign ificado , pa lab ra terribLe aplicada a La a rqu ite ctu ra que n o ha dejado deato rm en tar a critico s y arqu itecto s a Lo la rgo deL sigLo pero quee speciaLmen te de s de lo s se sen ta , como consecuencia deL in ten to detras lada r Los Logros del es tructu ra lismo lingUis tico a La arqu itectu ra , hainvadido la discu sion disciplinar. Nos referimos en e specia l a Ross i yVentu ri, a me jo r, a La f o rma en La q ue , en lo s a lio s de n ues tra fo rrnacio n , e ltema del sign ificado pa so a ser cen tra l a toda s las pedagogia s' y e n q en era laL mom ento de l po smo dern ismo histo ricista . A queLLas analoglas lingU lsticasderivaron en un a carica tu ra que Llego a se r ccrru in : La de qu e e L s ign ificadoera aLgo que se pegaba a Las fachadas de edificio s te rrib lemen te vuLga re s enfo rma de b ta 0 gu ino his to ricis ta . Una tran s pos icion elemen ta l de lasin te re san tes teo rias es tructu ra les de Ross i y mas pragmatista s de V en tu rique de rive en u n ahandono tom ple to de La discipline y s u s c o no cim ie n to se specifico s . tecn icos . como fu en te de prnduccion de s ign ificado ; enrea l idad, 0 esa fue nu es tra percepcio n deL momen ta , un abandono compLetode lo disciplinar en vueLto en un a simu lacion de vueLta a lo disciplina r.Cuando aLguno s fueron conscien te s de qu e es ta a rqu itectu ra de cartonpiedra portia mas de man ifie sto La distancia que La s impa tia en tre la

1 . E s ta c i6 n d e pu ra d ar a d e a gu a s,Madnd,1986.2 . G imnas io Mun i c ipa l , S imancas, 1991.


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m em or ia co le ctiva y su simu lacro , se vo lvi6 a La c ons trucci6n , peron ecesa riam en te a La co nstru cci6n tradicio na l co mo u na fo rma de darve racida d a e se s ign ificado arqu tte cto nico pers egu ido : K rie r, po r e je mplo ,pe ro m ucho s m as , vo lvie ron en tu siasmado s a lo s m uro s de ladrillopro du cie ndo un a este tica de Ben -H ur, especia lm en te en e l su r de Eu ropa ,qu e, n o po r ca su alidad, com pla ci6 mu cho a Lo s ame rica no s po r aque llo sa iio s (n ostaLgico s de u na gra ndeza qu lzas pe rdida ya pa ra s iem pre). A qu elloe ra verdaderamen te esqu izo fre rrico para no so tro s, a lu mn os en to nces : n osmovlamo s en un mundo en e l qu e to da s n ue stra s re fe re ncias , todo lo queco ns tru la n ues tra cu ltu ra y co ns titu fa n uestra m irada era e stricta me ntem ode rno , n o so lo en rn us ica , pin tu ra 0 lite ra tu ra , ta m b ie n e n filo so fia ,s cc io lc qi a, p oL lti ca 0 en a lgo tan pro ximo como la s co stumb res so cia le s , e locio a eL pape l deL sexo y , s in emba rgo , a l e n fren ta rn o s a l ta b le ro , n o spo niam os e l a tuendo deL s iglo XVI I ! y po r muy i lus t radox q ue f ue se , ylib era l, y po litica me nte pro gre sis ta , n os se ntiam os u no s perfe cto shipocrita s , u no s m ora lis ta s co n do bLe m ora l, la de n ue stra lib e rtad y L a d elo s dem as , in so po rtab lem en te ca rgada de m em oria , d isciplin a, co ns tru ccio n.m im es is , s er ie da d, r ac io n aL id ad y to do le i que se deb e a iiadir.Pa ra sa lir de aque llo n ue stro in ten to fu e se n cillo : bu sca r e n lo s a rqu itecto sm ode rn os u na re la ci6n e ntre s ign ificado y a rqu ite ctu ra ma s an n a nu es traspre fe re ncias vita le s (a lgo qu e en ta nces y aho ra n os s igu e preo cu pan do , a lgo,en La que segu imo s po r tan to em pe fiados ). Y e legim os La expe rien cia de LeC orb us ie r co mo fo rm a de in ves tiga r a pro xim acio nes a tra ctivas ypa radiqm atica s a l pro bLem a. La o ficin a co mo a ctiv idad y L a co ns tru cc io n e na ltu ra como tipoLagfa no s s irv ie ro n para en ten de r ha sta que pun to lo smodern o s hab ian u tilizado esto s tem as como labo ra to rio s e n lo s quein dividua liza r su s n uevo s idea les ; co mo La te cn ica en su co ndicion m asnece sa ria hab ia reve lado a lo s ma s de spie rto s (Le Co rbu sie r, M ies , G ro piu s)m ecan ismo s can Lo s q ue im agin ar o tro s paradigm as. Pero , sa b re to do , co moLa co ndicin ri pa ra ta l despliegu e hab ia s ido m ira r a su tiempo co n o tro so jo s , lirnpia r su m irada has ta ver en La vio len cia de l capita lismo nacie n te deChicago y su te cn ica asociada a lga m as qu e m ala a rqu itectu ra academ ics:to do e l esple ndo r, s i se qu ie re magn ifico , s i se qu ie re ca tas tro fico , de l s ig loX X: s u s us tra to p oe ticc .Pe ro vimos tam b ien qu e vo lver a m ira r co n su s o jo s n o e ra s in o reprodu cire l m ismo histo ricismo que re chazab arn o s, aho ra in clu so de un a fo rm a masperve rsa pu es pare cia do tado de u na cie rta modern idad de le ngu a je quehacia apa rece r aque llo com o n o his to ricis ta . En te ndim os qu e S6l0 aplica ndou n o jo inmora lis ta a nu es tro pro pio co n texto pcdriamo s replan tea r Lacu esti6n de l s ign ificado sin hipo tecas n i a lo s modern os n i a lo spo sm odern os his to ricis ta s .. Y para e llo e ra n ecesa rio , 0 co nve nie nte a lm en a s, sa b e r qu e tiempo es e l de nu es tro pro pio co n texto , 0 m ejo r, e n qu em om en to m od ern o y co nte mpo ran ec pas ab an a s er ca tego rfa s dife ren tes ,contrapuestas .A poyado s en o tro s, en ten dim os qu e e l fin al apoca lfptico de La Segun daG uerra M un dia l rn arca un pu nto de in fle xi6n decis ivo en eL.qu e recon oce rn ues tro tiem po , aqu ~l e n e l qu e e l po sitiv isrn o, La f e un idirhens io naL en eLprogreso , de sapa rece , desve lada en toda su b ru ta lidad La fu erza de latecn ica para la destru ctio n , s ime trica de aque lla fe en su ca racte r co n stru c-to r propia de l ~x y mas acu sadamen te au n en La modern idad, s iempre .po sitiv is ta , a l m en os en tre lo s e u ro peo s.A s; qu e en n u estro tiempo presen te n o s quedamo s hu erfa no s de do sm cd elo s d e s ig nifica ci6 n: e l h is to ricis ta y eL m a qu in is ta . N o po dia mo s, n oque rfamo s, ten e r no sta lgia po r e l pasado (e l tr is te pa sado fra nqu is ta e ra Lamas directa experie ncia qu e pose lamo s en to n ce s . no hoy, de l va lo r de Lahis tor ia ) n l se n tiamo s en abso lu to la epica de La maqu in a (0 qu izas s i, po rqu e negarLo , pe ro s iempre como un a ncsta lqia , e s a no sta lgia de la svan gu ardia s que tan pe rn icio sa es tadavia y qu e tan ta co nfu sio n y


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dogmatismo sigu e semb rando). N i Ben H u r n i H enry Fo rd eran modeLos ysab re todo Lo q ue no era modeLa en ab so lu te e ra La hero ico , eL e s fu e rzo , eLsu frim iento , eL modeLo rorn antico de artista hipe rsen sibLe , in comprendido ydo lien te , qu e soLo contra eL r n u n d o puede a du ras penas desgranar unmen sa je de compLeto en tu s ia smo e incompren si6n . Nada de eLLa t en iasen tido y era precisamente esto . tene r sentido , La que podia sus titu ir , da run a aLte rna tiva y una sa lida a La necesidad de sign if icado. [Par que nobu scar aqueLLo que tiene sen tido, reb a ja r la s pre ten siones , aproximar Laspo sicion es? No ten ia sen tido n i la no staLgia de l pasado ni La proyaccionhacia eL fu tu ro , n i la s actitudes his to r icista s, exis tenciaLista s 0e -s tr uctu ra Lis ta s, n i L as po sitivis ta s 0 marxista s, s in o quizas en frenta rse anuestro tiempo , plano y es taL lado , sin cobertu ras de fiquracton histe r ica amaqu in ica , reconociendo Los temas y las fo rmas de abo rdarLo s que sen timoscomo nuestro s, qu e hacen , qu e fab rican sen tido . !-A si Llegamos a La sequnda fab ia , con ectada can La i dea de sign if icado . Esafob ia puede describ irse como La repu lsio n a segu ir en fren tandono s a lce rram iento , a La fachada , a La pie l, en te rrn ino s pu ritano s, eL rechazo a Lasactitudes caLvin is ta s de lo s moderno s que fingian can virgin aL pudo r queese no era eL prob lema, que La fachada deb ia se r consecuencia de otraco sa , aLgo mas profundo y con su stanciaL a Laarqu itectu ra , aLgo asf co rno .La expres io n de La v erdad de l edif icio (b ien es cie rto que eLLos hu ian deL '::\,1eclecticismo mas banaL, pero no so tro s ta rnb ien tendriamos mo tivo s parasaLir corriendo de la pro funda in rno ra lidad con que Los po smodernosabusa ron de La i dea de histo ria: eLLo5 sf que hab ian tran sfo rmado La

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3 histo ria en una zo rra , en u na m er ca nc ia ).A queL la tran sparencia lite ra l de La fachada modern a , esa presun taobje tividad, ese mere padecer eL in te rio r, e sa autctnrnctadon en favo r de _Lapro fundidad, de la te rce ra dimen sion , de l espacio , esa co rnprens ion endefin itiva de la estru ctura in te rn a como un ico ro stro homologab le hue le af ia sco: es un au toenga iio mas de uno de los momen to s mas estr icto s ypurita no s de La a rqu ite ctu ra (y no par eLLa, en ab so lu to , de jamos de mira rloy adrn ira rlo como nuas tra prin ci paL re fe rencia ). En reaL idad sentimos que noera ast en tonces, aunque esa e ra La explicacion mas co rrecta po litica rn sn te ,La no rma, pues eL medio estab a in festado de po sitivismo y ca lvin ism o; to dodeb ia encon tra r un sentido en una proyecci6n hacia e l fu tu ro ,en e l 3. V i vi en o as s n la M30, -Madrid , 1989_


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fina lis rno , fuese terren o (marxis ta / positivis ta) 0 celes t ia l ,A s i que en tendemos como un tema cie rtamen te n ues tro rescatar laau ton omia de la piel . la o pos iciiin en tre supe rfide y voLumen 0,simplemen te , eL de recho a la au to nomia y La be lleza , e l primado de Lapresencia fren te a la belle za , de la ob jetividad, fuese tecn ica a funcionalfre nte a La apa rie ncia 0 fo rma en la que la s cosa s se nos presen tan . Ya non os parece tan ne fas ta La dedicacion proyectua l a La a pa riencia y s i hemosde se r si n cero s recono ceremos que , a l menos lo s que n os obs tinamos ensegu ir en tendiendo la a rqu ite ctu ra como una pract ice artis tica (a lga po ro tra pa rte muy con se rvado r pe ro qu e nos llevaria a pregu n tarno s qu e e s hoyser co nservado r y que sign ifica en nue s tro mundo que rer con se rvar nue strahis to ria ; que dificil es repa rtir hoy lo s papele s sob re que es progre sis ta aq u e c o ns er va do r . 0 mejor, cuan ta Libe rtad individua l se defien de hoy(co nse rvando a l menos ciertos rites de nue stra sociedad), pue s b ien ,s igu iendo en L a pregun ta in icia l, e n tre lo s qu e creemos que La arqu itectu raes una disciplin a sin duda ab ie rta pero inmersa en Las prac t icas artisticas

hemos de reco nocer que preserva r La fachada de 'lo s acciden te s in te rio res ,de La casu is tica m enu da propia de :,aproxim acione s es trictamen tefuncionaLis ta s, es un a de las preoc;upacione s basicas, a lga qu ese l leva un aimportan te po rci6n de nu es tro tiempo y la mayor parte de nu es traimaginaci6n ; res tar acciden tes , co lis ion es , en tre la menuda prob lemiiticadis trib utiva y La pieL; deja rLa l ibre y limpia para que pueda de sp l eqa r sud i scu r sn s in macu la , sin h ipo t scas . Pero qu izas es to ha sido verdad s iemprey 5610 la ideo lo gia mode rn a (no sus practicas) reprirn in e s ta afirmaci6n denohleza d e "L a p i el,L ~ n o bl ez J de La pie !. su dignidad. a mejor su intens idad: ta l p cdr ia ser Lo~u e aqu l, se en un cia , A s i pu es e t rasgo principal a sub raya r e s esatn ten l!d.ad de 1 0 superficia l. de Ia pie!. e l pun to de maxima f r i cc i on , el~iI"~ ,tn~s de l cual se a dqu ie re L a e xp er ie ncia '0, mejor, eLlugar en eL

_alloeJrt"'tci~ .. adquieren su sent idc.


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Sin duda e s ta af irm aci6n de La p ie l como Luga r de maxima in ten s idad tien eun a im po rtan te co leccio n de padr in o s , n o e s hoy dem as iado a rriesgada : Laa firm aci6n de Pau l V aLe ry La pieL es lo m as pro funda, ha adqu irido ennue s tro fin de m ilen io va lo r de canon ; no so lo en D e leuze 0 Jamesons inoen gen e raL en La abo lici6n en todo e l pen sam ien to con tampo ran eo de Lapro fundidad com a m odeLo de ve rdad. Com o dice F rede r ic Jam eson (yem pLeamos La cita po rqu e es ve rdade ram en te sin te tica y opo rtu n a) ju n to aLabandon o deL m odeLo he rm eneu tico de l in te rio r y e l exter io r hay aL m eno so tro s cu a tro mode lo s fundamen ta le s de pro fundidad, qu e po r Lo gene ra l hansido ob jeto de rechazo en la teo ria conternporanea: e l m ode Lo dialettico deLa esencia y La a pa rien cia (ju n to con toda La g am a de concepto s deide oL ogia a fa Lsa co ncie ncia qu e u su aLm en te La a co mpa iian ); e l m ode Lofreudiano de lo La ten te y lo m an ifie s to 0 de la repre s i6n (qu e e s s in duda elo bje tivo de L s in tornat ico y pro qram atico e scrito de M iche l F ou ca ult Lavolonte de savoir); el m ode lo existen cia l ista de la au ten ticidad, cuyaternattca traqica a he ro ica gua rda un a ra lacio n muy es trecha can e sa o tragran opo sicio n de a lien acio n a de sa l ien acio n que , po r su pa rte , tarnhien haca ido en desgracia en eL p ario do po ses tru ctu ra lis ta a po smode rno ; y,f in a lm en te , e l m as recien te cron oloqicam an te : e l m ode lo de La g rano po sicio n se mio tica e ntre sign ifica nte y sign ifica do , qu e fu e ra pida men tede sen tra liado y decon s tru ido du ran te su b reve m em en to de apo geo du ran teLo s a lio s se sen ta y se ten ta . Lo que ha su s titu ido a e stes dife ren te s m odeLo se s , en la mayo r ia de Lo s cas OS, una concepcio n de la s practice s , lo sd iscu rso s y e l ju ego sn .Ia qu e La p ro fund idad hasido reemplazada po r lasu pe rficie a po r m ultiple s s upe rf icie s .Esto s in duda e s reve lado r de nu e s tra s itu aci6n pe ro en tra f ia eL pe ligro depen sa r es tupendo , aho ra va le todo , ha re ca sa s s in sen tido y a st to do se ram as com ple jo , so fis ticado y a l dia. El e jemplo de A ndy W arho l es muype rtin en te pa ra en tende r qu e es te ab andon o de l m ode lo de pro fundidadde ja in tacto e l modele de in ten s idad. No s re fe r imo s a 'La tecn ica con la qu eabo rdo eL re tra to , apa ren tem en te e stup ida : po r e jem plo , a l de ja r qu e fu e senLo s propio s cl ien te s lo s qu e eL igie sen La f oto en la qu e mas favo recido s sesen tian pa ra se rvir .de b a se a l re tra to , 0 en su in te res pa r re tra ta rb a sicam en te a gen te con glam ou r, 0 en su ernpefio pa r aum en ta r eLcon tra sts de L is fo to s ha sta e lim in a r ra sgo s secunda rio s, 0 e n su de le qa cio nen K odak y en mano s de o tro s a La h e ra de pla sm ar lo s re tra to s sob re e llien zo , e tce te ra . Pe ro s in duda aho ra_ que W arho l ya e s his to r i~ y tien emuseo , qu e todo e s mucho mas facil de se r comprendido , hoy no s adm iraque s i hay un re tra tis ta del s iglo xx y de su s amb icio n e s -'1decimosretra tis ta en e l sen tido cla sico . iden tico al sen tido que V elazqu ez de sp liegaen su Ju an de Pa re ja y en su Papa Inocencio x- e se e s W arho l ye s , pe rtan to y an te tcdo , u ri gran con tin u ado r de la tradicio n p lcte rica , qu iza s unode Lo s rnas qrandes , y po r e llo adqu ie re todo su re lieve . Lo que deb ie raen tende rse can es te e jemplo e s qu e dieha supe rf icia lidad no e s to n ter ia ab an alidad s in o e l ab an dono de l modeLo de pro fundidad, qu iza s sirvie ra en e larco dasico 0 en e l human ismo , pe ro no -hoy s i de seamo s haeer u n ad es cr ip ci cn v er o si m il 0 convin cen te de n ue stro m undo .V olviendo a la s fachada s , lo qu e es pe rtin an te e s en ten der qu e e l ab ando node l m ode lo de pro fund idad im plica un m ayo r va lo r no so lo de La supe rf icia ls in o tamb ien de lo proximo , de lo que e sta ahi, ta l cu a l. Es to e s , lasu stitu cio n de L a promesa de a lga sub lime e in aLcanzab le con un o jo capazde pone r en va lo r lo b an al , lo co tidiano , La i n tra scen den te y a m an a. Y pa rae lla , f ren te a la pra fund idad, e t va lo r a de sp leqar , ;;;5, sin du da , 5i noque remos cae r en la s impleza pu ra , la arnbiquedad, L a a mb igf ie da d deW arho l, La capacidad de un Lengua je no de s tin ado a reve la r La ve rdad. parah ab la r i dio m as d is tin to s s im u lt~ ne am e nte y c ris ta liz ar e n d if er en te ses tra to s, pa ra com un ica rse con dife ren te s in te rLo cu to re s (de ser lengua jepo etico , e n surna). Ese e s po s ibLem en te e l sen tido mas n itido de la

! 0 0 M U & l41

4 . R n fe , M a dr id , 1 99 1.


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supe rficia lidad, de La i ntan sificacien de lo su pe rficia l: la a mb iqu eda d aimprecisio n de Lo s mensaje s. A lga que ha sid a explicado ya po r o tro s comodebit idad 0 fragilidady que es , qu izas, e l men sa je esencia l de lo queaqu i se af irma , lo qu e sepa ra e l sign ificado deL s en tido .D esde nues tra perspectiva es ta amb igOedad Ligada aL s en tido y a la pie l es taim plicita en La tecn ica con te rnpo ranea en tendida como un facto r e senciaLde La f an tas ia , de La i rn aqtn acidn . com o a Lgo qU E!de scrib e de fo rm apr ivile gia da L a pro du ccio n m ate ria L de n ue stra s s ocie da de s pu es L a co ntie ney ca ra cte riza . Par e LLa estu diam os la s .dife re ncias e ntre La tecn ica m aderna yLa c on te rn po ra nea : po rque en e sa s pequef i a sd i f e r enc i a s -a menudoin vis ibL es para L os en tice s, a co stu mb rado s a gran des b ulto s, n un case ns ib les a L cam bio de se ntidc qu e i r nplica pequef ias dife rencias - es dondem ejo r po de mo s pe rcib ir n ue stro tie rn po .tA qu e te cn ica con te mpo riin ea n os refe rim os? Nu es tro s ob je to s, Lo s o bjeta sproducido s hoy pa r nu es tra so ciedad son tan poco maqu in ico s como e lTwingo 0 e l Swatch , y e s en e llo s donde podemos en tende r hasta qu e punta

5. Las co ndicio nes de pro du ccio n m ate ria l han varia do , cua les so n Lo s n ue vo sreso r tes , to vie ja qu e re suLta La epica m odern a y su s te rna s, cu an to ha s idode spLa za da po r o tros va Lo res . Par e llo pe nsarno s que ope rar con La te cn icaconte rnpo ran ea e s, hoy, para un arqu itecto , trab aja r (on Lo s ca ta lcqo s, cana l e sfu erzo in te le ctu ai e inve ntive de o tros . A lga co ntrario a La in ve ntivaaplicada sobre lo tecn ico -e l a rqu itecto como ingen ie ro quecons tan temen te en se iia , a co sta del cLien te , como hab ria de hace r la scosas - , en favo r de un a economia que e s La de supone r qu e ta l e sfu erzoha sido ya raa lizado po r o tro s con mas media s Y mejo r p r edi s po s i ti o nin teLectua l. Se tra ta de concen trarn o s en eL res to de los valo re s pu esto s dere lie ve po r La c ultu re o bje tu aL co ntem po ran ea, en e spe cia L Lo s aso ciado s a l


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co n sum o , la m oda y su s mecan ism o s a so ciado s , fren te a lo s a so ciado s a Lapro du ccio n, de co rte in ge nie riL y o bje tiv is ta , A hi es do nde en co ntram os u nagra n a f in idad ta n to can e l pop (p op a rt is lik in g th in gs , e l gu sto po r la sco sa s, deda W arho l) co mo ca n las co rr ie nte s m in im alis ta s qu e, s u rqida scom o te nden cia s co n trapu e s ta s , hoy pu eden se r en te n dida s com oco mple men ta ria s, pu es ta nto e sa cu ltu ra ve rn acu la in du str ia l co mo e le n fa s is e n la eco n om ia s ign if ica tiva , e n la e f ica cia , e n la redu ccio n , so nva lo re s pe rtin en te s y co nflu ye ntes des de L a p er sp ec tiv a a rq uite cto nic a. A lg oqu e es ta ide a de ca ta lo go pe rm ite en te n der en su ca ra cte r u n if icado r.Pe ro mirarnos L a p ro xim o y lo s ca tiilo go s s in in oce ncia , co n o jo s s uspica ce s,b u scando e fecto s y lectu ras n o lite ra te s . a cab a llo e n tre e l u so de A le jan drode la So ta de l ca tii lo go -su impagab le s il le r ia gru e sa y de lgada de Leo n esu n ejernplo esplendido- y eL u so de l extra f iam ie n to en eL pop sa cado deco nte xto y e sca la , b uscan do resca ta ra hl, den tro de l s is tem a 0 de lacapacidad de pro du ccio n m ate r ia l de n u e s tra epo ca , u n a dis ta n cia , u n aco ndicio n critica , la capacidad de ve r co n o tro s o jo s y. de cir o tra s ca sa s , dea f irm ar y n egar s im uL tiin eam en te -e s to es La am bigiie dad- aLgo qu een te ndem os es u na co nditio n su sta ncia L a La d efin icio n de la a rqu ite ctu rac om o p ra cti ce a rti sti ca .So n e s to s tema s aso ciada s a lo pro xim o y a la te cn ica co n tsm po ran e a Lo squ e m ejo r explica n la fra gilidad com o va lo r eme rgen te fren te a la fu e rza ye stab il ida d pro pio s de l discu rso tradicio na l y m odern o de la a rqu itectu ra . Ye s des d e La p o s icio n a ctu a l de l a rqu itecto -can u n pie den tro y o tro fu e rade l s is te ma y de la disciplin a- .corno pu ede e nten de rse qu e la .pre se ncia deLa a rqu itectu ra de ja de te ne r es e ca riicte r im po sitivo y re pres en ta cio na l, tanpro pio s de la s co mpo sicio ne s pla stica s m odern as y lo s co nju nto stra dicio na le s y/o po sm ode rn os , pa ra a dqu ir ir o tra a ctitu d y O tfO Sva lo res : Ladiscre cio n, la te nde ncia a diso lve rse 0 in clu so a ca mu fL ars e, La r af le xio n y L am uta cie n com o mecan ism os de adecu acio n . la minirnizacion d e la p re se nciao i n cl u so L a d e s rn a te r ia l iz a ci o n. y, so bre to do , La s im ptif lca cio n, laa bo lic io n de lo co mpLejo co mo va lo r. To da s e Lla s s on e stra te gia s qu e en tra ne n re so na ncia co n la fra gilidad, co n La f ugacidad de n ue stra in sta tacio ne spa cia l y pe rcepcio n te mpo ra l, fo rm an do u n co nju nto de a ctitu des capa cesde o rie nta r su fo rm a expre siva .R ecie ntem en te es te co nju nto ha s ido e nglo ba do b ajo e l e pfgra fe lige re za 0su ho m6n im o in gle s l ig h tn es s. L ig ht C o ns tr uc ti on e s e l titu lo de laexpo sicio n o rgan izada po r Te re nce R ile y e n e l MOMA e n la qu e so npa ra digm iitica s a lgu na s o bra s su iza s" y ja po ne sa s a S1 c om o ,e l tra ba jo deN ouve l, en tre o tro s . Se ria o po rtu n o co n clu ir e s te pa se o po r la s fa b ia sha blan do a ho ra co ntra La tran spa re ncia m odern a, co ntra e l pu ritan ism o qu eirn pllca , n o s6lo pa r e scam o tea r la im po rtan cia de la fachada como ta l -co mpo sitiva , m ate r ia l, tecn ica . re pres en ta cio na l, co mo se qu ie ra - s in o po ra cab a r s ie n do u n a co n cepcio n qu e hace qu e La expcs icio n de lo s e spa cio s yde La s gen te s, de La vis ib il idad. u n o bje tivo m ora l, e lim in an do lapo sib iL idad de to da desvia cio n: hay en es a vis ib il ida d u n tra sLado a to daco nstru ccio n, se a pu blica 0 priva da , de lPa no ptico n de Je re mia s B en tha m,u na e xtre ma vigila ncia so cia l qu e n os re pe le . La o pa cida d de lo s e sta do sin te rm edio s - la s ve la du ras , la s difu sio nes y filtro s, la s ce le sta s , b io mb os ycu an to s m eca nism os m as 0 meno s te cn ico s n o s se an im agin ab le s - pas an ase r o b je to pre fe ren te de tra b a jo . Y e llo im plica u n u sa dife re n te .de la lu z,s ea n atu sa l 0 a rtif ic ia l, qu e n o tien e vin cu lo s n i co n la den sa lu zfe no me no 16gica , n orm alm en te a so cia da a lo m ate rico , n i co n la higie nicaitum in a cie n po s itiv is ta pro pia de lo s m odem os. U na lu z ve lada qu e hace des u li ge re za y fu ga cidad, de su in gravide z, u n n u evo o b je to e s te tico ypro du ce u na fo rm a dife ren te de e xperim en ta r e l e spacio .Pe rc n o e s so lo en e l te rrito r io de la lu z do nde la lige re za ( l ig thness)e ncu en tra su o po rtu nida d a ctu aL. La lige reza ta rn bie n. y de fo rm a precisa .e ncu en tra co n la s n ue vas te cn icas y m ate ria le s u n te rr ito rio d e e xp lo ra cio n

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5 . E d if ic io A dm i ni st ra ti vo . M i ni st er io d e lInter ior. Madrid. 1992.


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e n tre lo s m ate r ia le s o paco s no n ecesa r iamen te a so ciado a lo ma sivo y lode fen sivo , s in o e nte ndido co mo pe licu la de pro teccio n de La in tirn ida d,com o capa re f lectiva y n o o b ligadam en te pes ada a masiva. Esto e s, co nto dos lo s re so rte s de cam ufla je y propiedade s m uta n tesqu e propician lo sm ate r ia le s a rtif ic ia le s (pa r n o hab la r de l tem a rnedia tico / virtu a l quetan ta s expecta tiva s pro du ce en a lgun o s , qu iza s de fo rma demas iado tie rn a ,e n e l se n tido de qu e dema siadas veces e l re su lta don o e s s in o un at rasposicton l i te ra l de lo pu b licita r io qu e qu eda a trapada en esafa scin acio n, s in ir m as a lla , s in su pera r la 0 t ras tocar la) .Igu aLmen te es im po rtan te su b raya r qu e es ta s cu e s tio n es n o se qu edan enlo s a specto s visua le s, de pre se ntaci6n de la s co sa s; qu e La L ige reza .e su nacondicio n qu e a fecta a to do e l pro ceso de produ ccion de l e spa ciocon ts rn po ra n eo y qu e como . t a l n o se qu eda en lo s edif icio s s ino qu e pa sa aLa pos icio n de l a rqu itecto , qu e o pe ra a tie nde a o pe ra r im bu ido de u na m ayo rlige reza , s in de ja rs e a trapa r en e l s u fr im ien to n i e n s l e s fu erzo m ate ria l qu ea tra ia ta nto hace a pen as do s decade s: u na lige re za qu e in vade todo e l pro ceso .

E s e sta conclencta de qu e La lige re za e s u n va lo r La qu e hace pen sa r e n suva lo r e n La p uesta en ob ra , e n la facil idad ylige re za com b rne can tsm os deab o litio n de l su fr im ie n to f ls ico . e n La exten s io n de u n a condicio n dign a a lpra ce so de pu es ta en o b ra de sde u n a decis io n de pro yecto , u n are spon sa b iL idad qu e a m enudo e lu dim os po r o tra s in te re ses pe ro qu e ' e spe rtin e nte su braya r , pu es e l an sia de fa cilidad, de s im ptif ica cio n; delige reza , de a bo lic io n de l su frim ien to , so lo tien e plen a se ntido exten didatamb ie n a t trab a jado r, a La su s titu cio n de l e s fu e rzo fis ico tradicio n a l pa r u ne sfu erzo in te le ctu al e qu iva le nte qu e dign if iqu e la s co ndicio ne s la bo ra le s.A S1 pu es es ta Lige re za de La q ue ha bla mo s ten dria tre s acepcio nesdife ren te s : u na re fe rida a La L uz n atu ra l y a rtif ic ia l, cre ado ra de e fecto s m asa m eno s den so s y hoy especia lmen te dispo n ib le pa ra e n saya r fo rma s difu sasy ste rea s de u sa r La lu z, cas ; in gravida s , qu e tra n sm ite n un e fe cto de


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inma te ria l idad (y que im plica un amplio e spectro de po s ib il idade s de u sode l vidrio y lo s pla s tico s siempre al m argen de la vis i6n ob jetivis ta delvidr io como tran spa rencia to ta l, tipica de l05 modern a s tr iu n fan te s ; n o as ide T au t y to do e l f il6n expre sio nis ta , dra stica rn en te in ter ru mpido ). eOtra se re fie re a la l ige reza fenomeno l6g ica , qu e podriam os denom in a r so lode fo rm a este ticista facilidad, un a rnetafora co mpr en sib le s i co mpa ra mo se l sa lta de la b a ila r in a can e l de l a tle ta pu e s obv iamen te se tra ta de un afacilidad a rtificio sa , en e l sen tido de que e s sab re todo un objet ivoexpre s ivo re t6r ico .. E s un a actitu d que tien e que ve r con la bu squeda de Las im plicidad y la despro blem atizaci6n de la e stru ctu ra y lo gravita to rio com ocer teza s ya no muy in te re san te s , pe ro tarnbien co n las propiedade s de Lo sma te ria le s yean determ in ada actitud pro fe sio n al . La que qu iza s deb asub raya rse e s cu an to e sta lige reza e s apLicab le hoy a cie rta condicio n opacade lo s edif icio s y en gen e ra l de Lo s o bje to s , e l n u lo ernpef io pa r esa singenu as re lacio n e s exte rio r / in ter io r (po r en se iia r la s vfscera s) prop iciadascom o m odeLo es te tico po r e l ca lvin ism o m oderno .La te rce ra acepcion tien e que ve r con e l trab a jo de sp legado desde la o ficin ade l a rqu itecto a La pu es ta en ob ra , can a sum ir qu e La liviandad a La h ora dela pu e s ta en ob ra pa sa de ten e r in te re s de sde un a pe rspectivafen om en olo qica a te ne rlo fisicarnente, y que a su mir La f acilidad co mocon jun to de accion e s de s tin ada s a hace rve rdade ram en te sencilla y c6modaLa con s tru ccion -a su stitu ir e l e s fu e rzo F is ico pa r e sfu e rzo in te lectu al-tie ne ta mb ia n va lo r pro po sitivo y arqu i t ec ton ico ,Pe ro e l sen tido , la vero s im ili tud, la e ficacia yopo rtu n idad com un ica tiva dela pieL n o vien e au tom aticamen te re su e lta po r e ste camb io de fo co desdeL o s mo de lo s h is to ri ci sta s y fin alis ta s ha cia La c on tin gen cia de l prese nte ,s in o qu e tie ne im plica cio ne s rn eto do to qica s. a Lgu na s de e lla s revelado ra s,como lo pueden se r do s e stra tegia s de proyecto e specia lmen te vin cu ladas ae s te camb ia de actitud. Una de eL la s e sta en re la tio n a la pcsicio n y o traa la o rn amen tacton , af nu evo valo r qu e la po sicio n y ta ornarnentacion delo s edificio s tien en a La hera de do ta r de sen tido a la a rqu itectu raco nte rnpo ran ea (vaLo re s qu e b ien podr ian queda r adscri to s a Lo s d os filo n e s,e l m in im alism o y e l pop , an te s re se f iado s).Para en ten der qu e denom in amos valo r de po s icio n , como a trave s de Lapo sicio n podemos extra e r sen tida pa ra la a rqu itectu ra , e s preciso re fer irse ala ciudad como fonda sob re e l qu e se de spliega la a rqu itectu ra (ynu evam en te un a actitu d aqu i prop ia _de lo s ano sse sen ta , la re ivin dicacin nde La ciudad com o o to rgado ra de s ign if icado a La a ctividadproyectu a l). Peronu es tro s ob je to s ya no adqu ie ren sen tido pa r su ligaz6n a una histo riaen tendida como ve rdad u ltima -a trave s de su s . trazas m ate ria le s apropo rcio n e s- propia de un a actitud m lme tica , n i com o ob je to s a reactio npo etics pro pio s de l fu tu ris mo y madern ismo , s in o que par ten de unaprime ra hipctes is , la de La iden tificad6n de lo n a tu ra l y 1 0 a rtif icia l. e lpaisaje y La ciudad, en u n a nueva en tidad, la u rb an izaci6n glob a l de lte r rito r io , qu e no s pe rm ite en ten der lo s ob je to s, lo s edifido s, s iempreto ma ndo po sicio n fre nte a un te rr ito rio nu evo 0 dis tin to , qu ein speccion amos aha ra po r pr ime ra vez. dife ren te tan to dela vis io n m ode rn acomo de La po sm ode rn a de la ciudad(y'decir dis tin to no deb e en tende rsecom o radica lm en te nu evo sin o reco rda r La a lu sio n a la s pequen a sdifere ncia s, a L v alo r de esa s pe qu eiia s dife re ncia s).En sse con texto u rb ano en e l qu e n a tu ra l y a rtificia l disu elve n s usdiferencias, en el qu e todo es ya un paisaje a rti fi ci al , e n el Que todo 'se .._,.pe rcib e ya com o pa isa je . adqu ie re un va lo r extrao rdin a r io la po sicio n , lafo rm a de co lo ca rse , la pcs tu ra . La f orm a de concita r a repe le r adhe s io n e s,de elegir a fin idade s a trave s de ge sto s topo l6gico s: a qu e m e acerco , canqu e me m ido 0 reLacion o, adon de m ire , cu an to m e ale jo , en tie rro 0 elevo ,son ope racio n e squ e , como en tan ta s fo rmas de sociab ilidad pue sta s apun ta en las pe rife r ia s u rb an a s, (la s trib u$ u rb an as como modelo de

IDOMLW51

6. Casa Go rd i ll o , Mad ri d , 1 .9 9 6.


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s oc ia liz ac iu n ) a dq uie re n e n s u g es tu al id ad ca ra cte r d e s ig nifi ca do , s on le ng ua jeno ve rb al, o pe ra cio ne s o to rgado ras de sen tido , e in clu so de sen tido cri tico .Y e ll o i mp li ca tarnbien u na eco no mia vo lu me tr ica . la s ed ific ia s n o so np ro du cto s de l co n texte , .m an tie n en de sde su au to n om ia u n d ia lo go co n suco n tex to : N o m e expan do , n i m e in tegro , n i m e revu e lco , n i m e ab ra zo , n im e fu ndo co n n ada en e specia l: pe rm an ezco in tegra y cornpacto, a f i rmandom i in div idu alidad: e s so lo m i predispo sicio n La q ue em ite s e n tido . Se tra tas in du da de u na an tro pn rn or fiza cio n de la .a rqu its ctu ra pe ro se r ia m ejo rde scrib ir la co mo u na le ctu ra fe n orn en oio qica de la ciu dad , co mo u nare la cio n activada en tre o bje tay su je to re spectivam en te . En su po sicio ni nte ra cti va e di fi ci o y ciu dad em ite n sen ale s qu e so n vin cu lo s a fe ctivo sde s tin ado s a dar s e n tido , e n an a lo gia a La re lacio n en tre n u es tro cu e rpo ylo s o b je to s e n La teo ria fe n omeno to qica , n u n ca in er te s , n u n ca sepa rado s po ru n e spacio pu ram en te ex te n so com o e l ca rtes ia n o / mo de rn o s in o ple n o dein te ns ida de s q ue lo cru za n, de co rrie nte s s en so ria le s y a fe ctiv as q uede scrib en La in te n cio na lidad de la s co ncu rre n cia s . Lo s o bje to s, e n supos tu r a y co nd icio n e s de co n to rn o , e n su co n dicio n de o b je to s do tado s deau to nn mia . s iem pre en vu elto s co n g ran eco no mia y co m pa sid ad , n un cadisu e l to s , re accio n an can La c iu dad a trava s de re cu rso s to po lo q ico s en u n afo rm a an alcqa au nqu e mas co mple ja (a t m eno s en eL de seo ) a La te o ria

qe s ta ltica . A lgo qu e pu ede qu iza s re la cio n a rse co n lo qu e Jo seph Beu yspro pu so co mo u na am plia cio n de l n urn ero de sen tido s deL h om bre y qu ein du ia . ade rn as de lo s cin co cla s ico s. e l se n tido te rm ico . e l de m ovim ien to(c in es te sic n). e l d el e qu ilib rio (0 e s ta tico ), e l de l do lo r (dram atico ), e l de le spa cio , e l de l tie mpo y e l de La vita tidad. Sen tido s qu e do ta n de sentidon ue stra s a ccio ne s y La in te ra ccin n su je to -o bje to . A si e s po sib le n o hablar(p os mo de rn is mo ) n i producir (m od er nis mo ) s in o a ctu ar, p ro vo ca r e fe cto s,m od ific ar L a situ ac i6 n d ad a y propo n e r n u evas s itu acio n e s a trave s de Lac re ac io n m a te ri al y de l tra ba jo so bre L a po sicio n.E l s egu ndo cam in o es e l pro po rcio n ado pa r La a ten ci6n cre cie n te hacia e lo rn ate . co nse cu en cia d ire cta de La pe rdida de su sta n cia o bje tiva , dE fo bje ti vid ad , e n L a de fin ic io n d e L a a rq ui te ctu ra (y de su pie l , de supre se n ta cicn ). E s es te u n tem a pe l ia gu do qu e siem pre s irve pa ra re u nirs a b ia s d is qu is ic io ne s s ob re L os d is tin to s l1S0S d el o rn ate : S em pe r, T es se no w ,e tce te ra ... A n u e s tro en ten de r e l va lo r cre cie n te de lo o rn am en ta l en [aa rqu ite ctu ra a ctu al e vid en cia ta nto e sa pe rdida de rep re se nta cidno bje tivam en te l igada a a lga , se a his to ria , te cn ica , fu ncio n 0 [0 qu e s ea ,co mo e l e n o rm e in crem en to de pra ctica s a fin e s qu e tra b a ja n do so b re lasu pe rf icie han cre ado m en sa jes a tra ctivo s e h ipe re f ica ce s . N o s olo La


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pub licidad sin o e t dise iio grM ico en su s m e jo re s ve rs io n e s , e l packag ing , e la rte de e nvo tver y presenta r , 0 e l in crem en to de manu a le s de es tito e n lasgran de s co rpo ra cio n e s -e n gen e ra l e l cu idado crecie n te hacia La im agen ysu s m ecan ismo s de tran sm ision en un a so ciedad en in crem en to co n sta n tede su s co n exio n es in fo rm acio n a tes -, han ab ie rto u n cumu lo de suqe re n cia splas tica s , a la s qu e , -qu ie n es creemo s qu e lo s lim ita s disciplin a re s so nb u en o s te r re n o s do nde pa se a rse , b u en te r re n o d~ ab o n o - dif ici lm en tere n un ciam os . Igu alm en te La te cn olo gia digita l e s creado ra de n ueva spre se n cias qu e es ta n f lo tan do ahi, e spe ra n do u n a t raduct ion a rqui tectonicaqu e so brepa se e l e s tado de hechizo actu al, pa ra Lo gra r fo rm ula cio nese s pe c ff ic ame n te d is c ip li n ar es .L a o rn am en ta cio n a si e n te n dida , co mo et ves tir 0 e l m aq uiL La je , tie ne p ero bje to e mitir , a da ra r 0 s ub ra ya r m en sa je s g en era Lm en te s ec un da ri os 0,rn e jo r, qu e se ria n se cu ndar io s de n o u til iza rs e e ste re cu rso a t o rn a to (aLgoco n tradicto rio , y par La ta n to pro hib ido , e n u n co n texte de m en sa je sfu er te s deL t ipo o bje tiv is ta m ode rn o). Es u na e jem pla r represen tacio n de ldeb ititam ien to de l Sign if icado de La a rqu ite ctu ra e n n ue stra so ciedad, de Lape rdida de fe e n L a ef ica cia s ign ifica tiva de lo s in stru me nto s tra dicio na le sde La a rqu ite ctu ra , qu e n o s in vi ta a pen sa r cu an to re fLe ja e s tedeb ilitam ien to eL d e La p ro pia figu ra de l a rqu ite cto , cu an to esere fin am ien to de las pro piedades su per ficia le s y o rn am en ta les de Laa rqu ite ctu ra es ta vin cu lado a La p os icio n tan gen te de l a rqu ite cto , Lareso nancia qu e se pu ede sen tir e n tre lo s va lo re s de La a rqu ite ctu raco ntam po ran ea -su po sicio n, lige re za y o rn ato - y de qu ie n , e n u ltim ain sta nc ia , la p ro du ce '1 c o nc ib e : L o s a rq u it ec to s .A s; pu es , hemo s comenzado hab lan do de fo b ia s a m ode rn o s y posmode rn o s'1 qu izas hayam os co nsegu ido tra n sm iti r co mo La d eriva cio n de lo s m ode lo sde pro fundidad hacia u n in crem en to de in ts re s po r lo supe rf icia l, po r La p ieLcomo aco n te cim ien to , n o e s ta re iiida en ab so lu te can La b usqu eda dein te n sidad sin o qu e pre ten de an te to do hace rLa po s ib le , s i b ie n de fo rm aam bigu a. Co mo de sco nfiam os de La b usqu eda de s ign ificado s pa ra pre fe r irqu edarn o s en su an te saLa , e l se n tido . Com o, fren te a lo s m odeLo s de Lamaqu ina y La histo r ia , e s La e s te tica de to pro ximo , a lgo qu e qu a rdavin cu Lo s co n actitu des po p y co n apro xim acio ne s m in im alis ta s , u n m ode los in ce rte za s pe ro u n bu en Lu gar do nde m edir eL s en tido de La a rqu itectu ra .Como esa e ste tica de lo pro ximo e s ta im br icada can u n a re flexio n so b re lat ec n ic a c o n tem po r an e a '1 , su s dife re n cia s co n La te cn ica mode rn a , n os iem pre f .k ilm en te vis ib les : co mo to do e lLa co ndu ce "a " 0 e s c on du ci do"de sde" u n a rsuhica cio n de l a rqu ite cto , ya n o mas cen tro re fe re n cia l deto do eL secto r de La co nstru ccio n sin o e s tra tega , co n u n p 'ie den tro y otrofu e ra , ta n gen te a l s is tem a e in s taLado po r ta n to en u n a fragilidad qu e 5etra n sm ite a su s pro du cto s. C om o desde e sa ub ica ci6n e s po sib le tra ba ja rs ab re e l se n tido a trave s de l vaLo r de La po sicio n de La a rqu i tectu ra ; comoe s po s ib le comun ica rse de s d e accio n e s qu e n o a fe cta n a La a uto n om ia delo s o b je to s pero s i a su s vin cu lo s '1 Ligadu ra s co n e l e n to rn o, s ea es tena tu r a l 0 a rtif ic ia l, c iu da d to do e l. Como , tam b ien , e l o rn am en to es u nin stru men to de sen tido , s i n o de sign ificad"o . C om o to do e llo co ndu ce haciau na f ragiL idad qu e se de sptiega de dis tin ta s fo rrn as , co mo fu gacidad, co moin esta bilida d, co mo discre cio n, C om o de sm ate ria liza ciO n. C 6m o, pa r U ltim o,LaL ige r e za (lightness) pu ede se r en te n dida aho ra como un a cu aL idadpclis em ica : co mo in strum en to de e fe cto s am bigu os y an tigravita to rio s e nrelation a La lu z, n atu ra l 0 a rtif ic ia l; co mo cu alidad de m ate r ia tes o paco s n on ece sa riam en te den so s s in o m eram en te cto rqado re s de tn tim idad: com olivia n dad, a b olicio n de l su frirn ien to , e n la s co ndicio ne s de pu es ta e n o bra .N o e s ta cla ro s i a e s te in men so co nglo merado pu ede Ilam arse leim pu nem en te sim pli f ica r pero e s ta se ria La p alab ra co n La q ue e stere co rrido deb e ria co ndu ir: can u n a apu es ta cie rta po r La s l rnp l i f i cac ion ein ten s if ica tio n de las practica s a rtis ticas . '

,: D OM~53

7" Ca 'l tr o CMco de Cooeiia ,M a d O O . 1995.

Abalos_La Piel Fragil

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