El Orden Fragil de La Arquitectura

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  • El orden frgi de la arquitectura

    J O A Q U I M E S P A O L

    -

  • Joaqu im Espaol

    Joaquim Espaol Llorens es arquitecto y profesor de la Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de Barcelona. Fue miembro del Istituto di Progettazione de la Facultad de Arquitectura de Roma, dirigido por Ludovico Quaroni, con quien inici su actividad investigadora, en la que ha explorado campos como el de los lenguajes formales (Premio Nacional de Arquitectura 1973), las relaciones entre mtrica potica, msica y arquitectura, el paisaje de la difusin urbana y las tcnicas de la composicin arquitectnica (Premio Extraordinario de Doctorado 1996). Ha impartido cursos, seminarios y msters en diversas universidades europeas y americanas, y ha publicado artculos, monografas y algunos libros, entre los cuales dos volmenes de poesa, ambos premiados. Su ejercicio profesional con Francesc Hereu ha sido reconocido en diversas publicaciones, exposiciones y premios. Actualmente es Director de Planes y Proyectos del Ayuntamiento de Barcelona.

  • El orden frgil de la arquitectura J O A Q U I M E S P A O L

  • Coleccin Arquthesis nm. 9

    El orden frgil de la arquitectura J O A Q U I M ESPAOL

    O QA^ A P5 ARQiilT^ T)?

    FUNDACION

  • El orden frgil de la arquitectura JOAQUIM ESPAOL

    Coleccin Arquthesis, nm. 9

    DIRECTOR DE LA COLECCIN Carlos Mart Ars

    EDICIN FUNDACIN CA JA DE ARQUITECTOS Ares, 1, 08002 BARCELONA Fax: 93 482 68 01 e-mail: fundacion@arquired.es

    EDITOR Maurici Pla

    DISEO GRFICO Estudio Rosa Lzaro

    IMPRESIN Grup 3, S.L.

    FOTOMECNICA Jeba

    ASESORAMIENTO LINGSTICO Joaquina Bailarn

    D.L. B-19604-2001 ISBN: 84-931388-5-1

    de esta edicin, Fundacin Caja de Arquitectos, 2001.

    Ludwig Mies Van der Rohe, Le Corbusier, Frank Lloyd Wright, Josef Albers, Adolf Loos, VEGAP, Barcelona, 2001.

    Portada: Francesc Hereu, Arquitectures frgils, 1999

    PATRONATO FUNDACIN CA JA DE ARQUITECTOS

    PRESIDENTE Javier Marquet Artola

    VICEPRESIDENTE Gerardo Garca-Ventosa Lpez

    SECRETARIO Antonio Ortiz Leyba

    PATRONOS Javier Navarro Martnez Jos lvarez Guerra Javier Daz-Llanos La Roche Marta Cervell Casanova Covadonga Alonso Landeta Sol Candela Alcover Federico Orellana Ortega Carlos Gnnez Agust Jos Argudn Gonzlez Blanca Lle Fernndez Manuel Ramrez Navarro

    PATRONO DELEGADO Antonio Ferrer Vega

    DIRECTORA Queralt Garriga Gimeno

  • I N D I C E

    7 INTRODUCCIN

    PRIMERA PARTE: LOS INSTRUMENTOS DE CONSTRUCCIN DEL ORDEN 15 La g e o m e t r a euc l id ana

    esquemas fo rmales / geomet r as in tempora les / med io g e o m t r i c o y f i na l idad geomt r i ca / la d imens in s imbl ica / a rqu i tec tu ra y seleccin geomt r i ca / el o rden de la geomet r a / una manera de mirar / las fuerzas de las f o rmas / es t ruc tura ma temt i ca y percept iva / hacia la i r regu lar idad geomt r i ca

    51 La s imet r a b i l a te ra l y cen t ra l Sum-metron: un c o n c e p t o a m b i g u o / imgenes s imtr icas / la s imetr a repud iada / s imetr a y es t ruc tura / la s imetra de los an imales super iores / el de l f n y la g n d o l a / los equvocos de la me t fo ra an t ropomr f i ca

    73 Las recurrencias f o r m a l e s per iod ic idades tempora les y espaciales / r i tmo y o rden a rqu i t ec tn i co / imgenes recursivas / esquemas r tmicos / homotec ia in terna y cascada escalar / cond ic iones del r i tmo regular / la bel leza de las c iudades lentas / el o rden no au toconsc ien te / recurrencias i r regulares en la a rqu i tec tu ra cul ta

    97 I n f l e x i n , a r t icu lac in y masa el capi te l c o m o pa rad igma / aber rac iones sintct icas / la in f lex in / la t em ib le dua l idad / el espacio tenso / ar t icu lac iones / la h o m o g e n e i d a d / el p royec to g loba l

    SEGUNDA PARTE: EL ORDEN IMPLCITO 127 Estructura y o r g a n i s m o

    Struere / la forma buena de la psicologa / desorden y orden en la termodinmica / anabol ismo / el orden generativo / los rdenes ficticios y la pert inencia / caligramas en arquitectura / los nmeros equvocos / las falacias de la proporcin urea / las formas de la vida

    157 La p rogres in hacia la c o m p l e j i d a d el manif iesto suave / apertura del espacio y geometras difciles / la irrupcin de la irregularidad / intersecciones / entre el aburr imiento y la confusin / en las proximidades del desorden / el scaling / los lmites de un proceso / la monotona de la diferencia / la unidad de la f ragmentac in

    185 La imp los in a r q u i t e c t n i c a el orden como reactivo / la bsqueda de la autonoma / la estructura i l imitada / el salto de nivel: de la respuesta al problema / invencin y seleccin / contra la incontinencia formal : el principio de parsimonia / el orden de la sobriedad / la complej idad implcita

    205 EN SNTESIS

    209 BIBLIOGRAFA CITADA 212 BIBLIOGRAFA COMPLEMENTARIA 2 1 4 NDICE ONOMSTICO 2 1 6 CRDITOS DE LAS ILUSTRACIONES

  • A Quim y Diana.

    A mis padres.

  • INTRODUCCION

    La mayora de los arquitectos trabajamos fundamentalmente con la intuicin y la memoria, poderosos utensilios de la invencin arquitectnica, mientras activamos nues-tra sensibilidad, tericamente evolucionada, como filtro evaluador que nos permite des-cartar y seleccionar, momentos tambin claves del proceso proyectual. Y es esta misma sensibilidad la que nos permite percibir la belleza o el disgusto de los edificios. Pocas veces aparece, por tanto, la reflexin o el conocimiento racional en nuestro contacto con esta parte de la arquitectura que va ms all de sus dimensiones tcnicas y que ms se ase-meja a la accin creadora o a la pura fruicin. Parece, pues, que "no necesitamos una her-menutica, sino una ertica del arte" (S. Sontag). Es ms, hay motivos para creer que las actitudes radicalmente cognoscitivas pueden bloquear los mecanismos intuitivos, que tan eficaces se muestran en la resolucin de los complejos problemas de la arquitectura.

    No obstante, comparto la opinin de quienes no perciben anttesis insalvables entre la intuicin y la reflexin, anttesis que suelen proceder de confiandir conocimiento con conocimiento cientfico, y que casi siempre lleva aparejada tanto la actud idealista de concebir la creacin arquitectnica como una experiencia parficular no generalizable, como el enfoque positivista de no admitir otros conocimientos que los derivados de los mtodos de la ciencia. Mi propia experiencia como arquitecto me demuestra que en un momento u otro de nuestro trabajo la inteligencia racional se mezcla con la intuicin y el gusto, y que esta sinergia es especialmente fructfera. Pero adems, la reflexin lleva en s su propia sensibilidad. Borges elogi a Paul Valry con esta frase: "Fue un hombre que, en un siglo que adora los cadcos dolos de la sangre, de la fierra y de la pasin, prefiri los lcidos placeres del pensamiento y las secretas aventuras del orden".

    Es precisamente de las aventuras del orden de lo que trata este libro, aunque no con el pensamiento desarraigado, sino con la reflexin sobre la experiencia de la belleza encar-nada. Por qu hablar del orden, un concepto tan desgastado? En parte por esas aventu-ras que esconde, desconocidas desde la alegre acfitud de los idlatras de lo nuevo; y en parte porque en este siglo de la pasin, sobre todo en sus lfimas dcadas, parece que nos hemos olvidado de l, quiz sin sospechar su persistencia imperecedera oculta bajo las poticas de la fractura y la infraccin.

    El mtodo utilizado es simple. Nace de la propensin a conocer las cosas que afec-tan a nuestra sensibihdad. Y en la actividad de observar, comparar y seleccionar las arqui-tecturas que despiertan nuestras emociones, as como en el propio ejercicio de proyectar, detectamos recurrencias, paralelismos entre formas y sintaxis, aspectos de la arquitectura ms all de las formas precisas que parecen extraamente intemporales. Se trata, por tanto, de un ensayo personal y pasional sobre la arquitectura o, ms concretamente, sobre aquel ncleo de la arquitectura que emerge de la observacin de invariantes en los varia-

  • dos ejemplos del patrimonio arquitectnico ms reconocido, y de explicitar en lo posible determinadas deducciones sedimentadas a lo largo de aos de experiencia proyectual. Los anlisis se centran en uno de los planos ingnitos de la arquitec-tura: el de las formas, su lgica interna y su combinatoria.

    Este procedimiento comparativo utiliza parte del instrumental de la vieja metodologa estructuralista, pero no con la pretensin de deslizarse hacia la bsque-da de certezas cada vez ms generales o "ur-cdigos" (C. Lvi-Strauss), como pro-pugnaba el estructuralismo ontolgico, sino confiando en la probada eficacia de dicho mtodo para la obtencin de conclusiones a partir de la observacin de para-lelismos y semejanzas. De estas observaciones surge la idea de que el orden formal ha gobernado siempre la operacin de arquitectar, y que los mecanismos capaces de construirlo son recursivos y relativamente independientes de los condicionantes cul-turales. Sin embargo, pone tambin de manifiesto la perpetua vulneracin tanto de los lenguajes constructores de orden como del orden interno de cada obra, de modo que los nuevos sistemas de ordenacin van siendo cada vez ms abiertos y las estruc-turas formales cada vez ms azarosas, aunque incluso en estos casos el orden sub-yace bajo las apariencias del caos. La voluntad ordenadora, recndita o explcita, es una componente ms de las ideas motrices de un proyecto. La naturaleza sint-tica de dichas ideas, y su concrecin flexible o imperfecta, explican las disconti-nuidades que se producen en los sistemas de orden, as como la creciente complejidad de las relaciones formales y la fragilidad de las formas, una fragilidad compatible con el rigor y la economa de recursos e