Antecedentes Históricos de Los Derechos de Autor!!!!!!!

8/17/2019 Antecedentes Históricos de Los Derechos de Autor!!!!!!!

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ANTECEDENTES HISTÓRICOS DE LOSDERECHOS DE AUTOR

La historia de los derechos de autor se inicia con los derechos y

monopolios sobre la impresión de libros. El Estatuto de la Reina Ana,de origen británico, de 1710, cuyo título completo es Ley para elomento del Aprendi!a"e, al permitir las copias de libros impresos porlos autores o de los compradores de tales copias, durante los tiemposmencionados en la misma, #ue el primer reglamento $ue concibió de#orma legal los derechos de autor. En un principio los derechos deautor solo se aplicaban a la copia de libros. %on el tiempo secontemplaron otros usos, tales como traducciones y obras deri&adas,$ue $uedaron su"etas a derechos de autor, y abarcan ahora unaamplia gama de obras, $ue incluye mapas, obras teatrales, pinturas,#otogra#ías, grabaciones sonoras, películas y programas de ordenador.

'oy en día las leyes nacionales de derechos de autor se hannormali!ado en cierta medida a tra&(s de acuerdos internacionales yregionales, como el %on&enio de )erna y la *irecti&as Europeas dederechos de autor. Aun$ue hay consistencia entre las leyes depropiedad intelectual de las naciones, cada "urisdicción tiene leyesdistintas y separadas y di&ersos reglamentos sobre derechos de autor.Algunas "urisdicciones tambi(n reconocen derechos morales de loscreadores, tales como el derecho a ser acreditado por el traba"o.

El copyright +literalmente derecho de copia, en ingl(s- hoy de usomundial son derechos e/clusi&os $ue concede el autor o creador deuna obra original, incluido el derecho a copiar, distribuir y adaptar sutraba"o. Los derechos de autor no protegen las ideas, solo sue/presión o "ación. En la mayoría de las "urisdicciones los derechosde autor surgen de la "ación y no es necesario estar registrado. Losdueos de copyright tienen el derecho e/clusi&o legal para e"ercer elcontrol sobre la copia y todo tipo de e/plotación de las obras duranteun período especíco de tiempo, tras el cual se dice $ue el traba"o

pasa a entrar en el dominio p2blico. Los usos $ue están cubiertos porlas limitaciones y e/cepciones al derecho de autor, como el uso "usto,no re$uieren de permiso del propietario del copyright. %ual$uier otrouso re$uiere el permiso y los propietarios de derechos de autor puedelicenciar +autori!ar o trans#erir de #orma permanente o ceder susderechos e/clusi&os a los demás.

ANTECEDENTES

Los primeros casos $ue se recogen en leyes sobre el derecho de copiapro&ienen de la antigua 3rlanda. El %athach es el manuscrito irland(s

más antiguo e/istente de los 4almos y el e"emplo más antiguo de laliteratura irlandesa. %ontiene una 5ulgata de los 4almos 666 al %5, y


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es una &ersión con una indicación de interpretación o de partida antesde cada salmo. radicionalmente se atribuye su creación a 4an%olumba como el copista, y dicha copia se hi!o de #ormae/traordinaria en una sola noche a toda prisa gracias a una lu!milagrosa, de un salterio prestado a 4an %olumba por 4an innian.

4urgió una contro&ersia sobre la propiedad de la copia, y el rey*iarmait 8ac %erbhaill dictó la siguiente sentencia9 A cada &aca lepertenece su cría- por lo tanto, a cada libro le pertenece su copia.1

La ley moderna de copyright:derechos de autor se ha &isto in;uidapor una serie de anteriores derechos legales $ue han sido reconocidosa lo largo de la historia, incluidos los derechos morales del autor $uecrea una obra, los derechos económicos de un bene#actor $ue pagapara $ue se le realice una copia, los derechos de propiedad delpropietario indi&idual de una copia y un derecho soberano del autor a

censurar y regular la industria de la impresión. Antes de la in&enciónde los tipos mó&iles en occidente en la mitad del siglo 65, los te/tosse copiaban a mano, y el pe$ueo n2mero de te/tos $ue genera esteprocedimiento de copia generaba muy pocos casos en $ue tu&ieran$ue ponerse a prueba estos derechos. *urante el 3mperio Romano,prosperó un período de comercio de libros, y no había derechos deautor ni regulaciones similares y la copia ocurría habitualmente entrelos libreros pro#esionales. Esto era así ya $ue los libros eran, por logeneral, copiados por escla&os $ue sabían leer y escribir, $ue erancaros de comprar y mantener.


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e/istiendo un elaborado sistema de censura y estando (stoscontrolados. La 3mprenta permitió m2ltiples copias e/actas de unaobra, lo $ue lle&o a una circulación más rápida y amplia de ideas y lain#ormación. El


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e/cepciones, como las patentes9 despu(s de 1?=, la concesión deIotas de patentes a los editores se con&irtió en algo com2n.>

El primer pri&ilegio alemán del $ue e/iste registro dedigno se publicóen 1>01 por el %onse"o Julico a una asociación titulada 4odalitas

rhenana %eltica, con la publicación de una edición de los dramas de'rosKitha de andersheim, $ue Monrad Meltes había preparado parala prensa. En 1>1= se emitió un pri&ilegio imperial al historiador Dohn4tadius por todo lo $ue debía imprimir, el pri&ilegio del primereuropeo $ue se otorgó para cubrir más de una sola obra, o de laempresa para proteger los libros a2n no publicados. En 17B@ sepromulgó una ley en el 3mprentas. La corona de rancia tambi(nreprimió las imprentas, y el impresor Etienne *olet #ue $uemado en lahoguera en 1>@?. %omo los británicos tomaron el control de la#undación de los tipos mó&iles de imprenta, en 1?7 huyó a los


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imprenta, por lo tanto, a editores. *e este modo 8ilton articuló lose"es de los #uturos debates en torno a Libertad de e/presión. Al denirel alcance de la libertad de e/presión y de Qper"udicial El discurso de8ilton argumenta en contra del principio de la precensura y a #a&orde la tolerancia para una amplia gama de puntos de &ista.

LOS PRIMEROS DERECHOS DE AUTOR BRITÁNICOS

El Estatuto de Ana entró en &igor en 1710

En 3nglaterra, las imprentas, conocidas como papelerías, #ormaronuna organi!ación colecti&a, conocida como %ompaía de Libreros. Enel siglo 1? a la %ompaía de libreros se le dio la #acultad de e/igir lainscripción de todos los libros legalmente impresos en sus registros,pudiendo solamente los miembros de la %ompaía de librerosintroducir libros en el registro. Esto signicó $ue la Empresa de

libreros alcan!ó una posición dominante sobre la publicación en3nglaterra en el siglo 17 +sin sistema e$ui&alente #ormado en Escociae 3rlanda.


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administras de los libreros podía aparecer impresa. La ley ademáscrea un dominio p2blico para la literatura, ya $ue antes todo elmaterial pertenecía a los libreros de #orma permanenteC.

*e acuerdo con


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Pn debate encendido sobre si las ideas impresas pueden ser depropiedad entre los libreros de Londres y otros partidarios de losderechos de autor perpetuos, argumentaron $ue si dicha QbecaSde"ase de e/istir, los autores no tendría ning2n incenti&o para seguircreando obras de &alor duradero si no podían heredar los derechos de

propiedad a sus descendientes. uienes se oponían a los derechos deautor perpetuo argumentaron $ue este conducía a un monopolio, $uein;aba el precio de los libros, haci(ndolos menos accesibles y por lotanto retrasaba la propagación de la 3lustración. Los libreroslondinenses #ueron atacados por utili!ar los derechos de los autorespara ocultar su codicia y por su inter(s en el control del comercio delibros10.

%uando el "uicio de *onaldson & )ecOett llegó a la %asa de los Loresen 177@, Lord %amden #ue el más estridente en su recha!o de los

derechos de autor de ley com2n ad&irtiendo a los seores $ue encaso de $ue &otar a #a&or de los derechos de autor del Ley com2n delcopyright, ya $ue era en realidad un derecho de autor perpetuo, todonuestro aprendi!a"e está encerrado entre las manos de los onsons ylos Lintots de nuestra (pocaS.


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Reina Ana se promulgase en 170B. Esto abrió el mercado, areimpresiones más baratas de obras de 4haOespeare, Dohn 8ilton yeoTrey %haucer, obras $ue ahora se consideran clásicos. Lae/pansión del dominio p2blico en los libros rompió el dominio de loslibreros de Londres y permitió la competencia, los $ue lle&o a $ue se

triplicase el n2mero de libreros y editores en Londres, de 111 a 0Centre 177= y 1C0=1=.

inalmente se estableció un acuerdo por el $ue los autores tenían underecho de autor pree/istente sobre su traba"o +Ley com2n delcopyright, pero limitado este derecho natural por el Estatuto de Ana,a n de lograr un e$uilibrio más adecuado entre los intereses delautor y el me"or y más amplio inter(s social más amplio1. *e acuerdocon


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un derecho e/clusi&o a perpetuidad. 4i el pri&ilegio se &endía a uneditor, el derecho e/clusi&o solo duraría el tiempo especicado. Losreales decretos prohibieron la reno&ación de pri&ilegios y una &e! $uehabía e/pirado el pri&ilegio cual$uiera podría obtener un simplepermiso para imprimir o &ender copias de la obra. *e ahí nació el

dominio p2blico en los libros cuyo pri&ilegio ha caducado, siendoreconocido e/presamente.

*espu(s de la Re&olución rancesa hubo una disputa con la %om(dieGranUaise $ue dis#rutaba del derecho e/clusi&o de e"ecución p2blicade todas las obras dramáticas y en 17B1 Asamblea Iacional aboliódicho pri&ilegio. A cual$uier persona se le permitió establecer unteatro p2blico y Asamblea Iacional declaró $ue las obras de cual$uierautor $ue muriese cinco aos antes de 17B1 eran de


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autoridad para conceder los derechos de autor, sino $ue aprobó unaresolución $ue animaba a los Estados a garanti!ar a los autores oeditores de todos los libros nue&os $ue hasta ahora no se imprimen...el derecho de copia de dichos libros por un tiempo no determinadomenor de catorce aos a partir de la primera publicación, y para

asegurar a dichos autores, si se sobre&i&e al pla!o mencionado enprimer lugar,... el derecho de copia de tales libros para otro períodode tiempo no in#erior de catorce aos1?. res estados ya habían hanpromulgado leyes de derechos de autor, en 17C, antes de laresolución del %ongreso %ontinental resolución, y en los tres aossiguientes todos los estados restantes, e/cepto *elaKare aprobaronuna ley de derechos de autor. 4iete de los Estados siguieron elEstatuto de la reina Ana y la resolución del %ongreso %ontinental,o#reciendo dos t(rminos de catorce aos. Los cinco Estados restantesderechos de copyright, por un período 2nico de catorce, &einte y&einti2n aos, sin derecho a reno&ación17.

La Ley de


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el autor no tenía el derecho natural para controlar la reproducción dela primera publicación de la obra.

INTERNACIONALI"ACIÓN TEMPRANA

Lista de países rmantes del %on&enio de )erna +en a!ul.

El %on&enio de )erna se estableció por primera &e! en 1CC?, yposteriormente #ue renegociado en 1CB? +0 aos. Vtra regla importante de mínimos $ueestablece el %on&enio de )erna es $ue los derechos de autor surgencon la creación de una obra y no dependen de ninguna #ormalidadcomo es la inscripción en registro p2blico +artículo >.=. En esemomento algunos países e/igían el registro de derechos de autor, ycuando el Reino Pnido aplica la %on&ención de )erna en la Ley de*erechos de Autor de 1B11 tu&o $ue suprimir su sistema de registroen el 4tationersF 'all +'all de libreros. El %on&enio de )erna se centraen los autores como la gura cla&e en el derecho de autor y elpropósito declarado de la con&ención es la protección de los

derechos de los autores sobre sus obras literarias y artísticas+artículo 1, en lugar de la protección de los editores y otros agentesen el proceso de di#usión de obras al p2blico. En la re&isión de 1B=C,el concepto de derechos morales se presentó en el +Artículo 10bis,dando a los autores el derecho a ser identicados como tales y paraoponerse a un trato despecti&o de sus obras. Estos derechos, adi#erencia de los derechos económicos, tales como pre&enir lareproducción, no pueden ser trans#eridos a otras personas.

El %on&enio de )erna tambi(n consagra limitaciones y e/cepciones al

derecho de autor, permitiendo la reproducción de obras literarias y1C 8ac ueen, =007, pp. 7.


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artísticas, sin el permiso pre&io de los dueos del copyright. Eldesarrollo de estas e/cepciones se de"ó a la legislación nacional dederecho de autor, pero el principio rector se indica en el artículo B dela con&ención. La llamada riple prueba sostiene $ue una e/cepciónsolo se permite en determinados casos especiales, siempre y cuando

esa reproducción no atente a la e/plotación normal de la obra y noper"udi$uen in"usticadamente los intereses legítimos del autorS. Eluso gratuito de los traba"os con derechos de autor está e/presamentepermitido en el caso de citas de obras lícitamente publicadas, lailustración con nes educati&os, y la elaboración de in#ormes deprensa +artículo 10.

LOS DERECHOS DE AUTOR EN LOS PA#SES COMUNISTAS

'istóricamente, muchas sociedades se rigen por el socialismo, dondelos gobiernos han considerado $ue los derechos de autor son como unmecanismo de asistencia social o apoyo a los artistas, en lugar de +oademás de un derecho legal. Estas ideas probablemente encontraronsu e/presión más #uerte en una legislación aprobada en la (pocacomunista en Escandina&ia

En la Europa del Este comunista se tendían a emplear seg2n losprincipios socialistas para recompensar a sus artistas y autores, peroen la realidad, sus sistemas de derechos de autor estabanpro#undamente entrela!ados con la censura y el control de la culturade los estados comunistas. Los traba"adores culturales en la Pnión

4o&i(tica si podían emplear )lat en su propio benecio y con&encera parte de los #uncionarios comunistas para #a&orecer su traba"o.

La Pnión 4o&i(tica tu&o una serie de interacciones con el sistema decopyright internacional.

*emandas #allidas interpuestas por abogados del mundo )lo$ueoccidental en un intento de hacer $ue el Estado so&i(tico reconoceríalos derechos de autor e/tran"eros o pagara regalías a los autorese/tran"eros +la PR44 hi!o en ocasiones pagar a los autores e/tran"erospor la utili!ación de sus obras, pero dependiendo de a $ue 3deologíaperteneciese.

Adhesión a la %on&ención Pni&ersal sobre *erecho de Autor, con laintención de permitir al Estado so&i(tico apropiarse de los derechosde autor internacionales de las obras de autores disidentes so&i(ticos,y por lo tanto controlar la distribución de dichas obras #uera delblo$ue comunista de Europa del este.

LOS DERECHO DE AUTOR Y LA TECNOLOG#A

La tecnología digital introduce un nue&o ni&el de contro&ersia en la

política de derechos de autor.


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La inclusión de so#tKare como cuestión de derechos de autor #ueob"eto de la recomendación de la %omisión relati&a a nue&os usostecnológicos de las obras con derechos de autor +%uyas siglas eningl(s son9 %VIP, %ommission on IeK echnological Pses o# %opyrighted HorOs y más tarde con la *irecti&a europea sobre

programas de ordenador.

La incorporación de los acuerdos R3


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La Vcina de *erechos de Autor +V*A, autoridad encargada de &elarpor el cumplimiento de la legislación nacional, #ue adscrita a la)iblioteca Iacional del


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• La %on&ención Pni&ersal de *erechos de Autor +el .

• GEl %on&enio de )erna para la

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