A escultura barroca: Bernini

Click here to load reader

download A escultura barroca: Bernini

of 63

  • date post

    30-Jun-2015
  • Category

    Education

  • view

    1.284
  • download

    12

Embed Size (px)

description

Tradución ao galego dunha presentación do prof. Tomás Pérez Molina, onde nos achega as características máis senlleiras da escultura barroca a través da obra de Bernini

Transcript of A escultura barroca: Bernini

  • 1. Gian Lorenzo Bernini(1598-1680) Autorretrato

2.

  • Gian Lorenzo Bernini (...) foi un consumado retratista. A imaxe amosa o retrato dunha moza, a cal pose toda a lozana e independencia das mellores obras de Bernini. Cando a vin no Museo de Florencia, un raio de sol caa sobre o busto e toda a figura pareca respirar e vivificarse. Bernini captou unha expresin momentnea que estamos seguros debeu ser moi caracterstica da modelo. En reproducir unha expresin do rostro talvez ningun sobrepasou a Bernini, quen fixo uso desta facultade sa, como Rembrandt do seu profundo coecemento da conduta humana, para conferir unha forma visible experiencia relixiosa.
  • Ernst Gombrich

3.

  • FORMACIN :
  • Frmase no obradoiro de seu pai, onde estuda en profunidade a obra deMiguel Anxo e as coleccins de escultura antiga da poca greco-helenstica
  • A saprofunda asimilacin do antigo, do clsico, un trazo esencial do seu estilo

San Sebastin(Madrid, Museo Thyssen-Bornemisza, 1617) Bernini ten 19 anos cando realiza esta obra... 4.

  • MECENADO
  • Traballa baixo o mecenado de varios papas (Urbano VIII, Inocencio X, Alexandre VII), anda que na sa etapa de mocidade estivo baixo aproteccin de Escipione Borghese
  • o grande artista do Barroco romano, ao servizo da propaganda papal

Busto de Escipin Borghese.Mrmore, 78 cm.(1632) 5.

  • EVOLUCIN ESTILSTICA :
  • Partindo das formas atormentadas do manierismo italiano, o estilo de Berninievole cara a formas que captan o instante do movemento fsico como resultado da accin que se representa
  • un estilo de grandinamismoeintensidade dramtica , e de granperfeccin tcnica

6.

  • TEMTICA :
  • Trata todos os temas posibles, dende omitolxicoaorelixioso , pasando poloretrato, a alegora ou o monumento funerario
  • Como urbanista tamn proxecta e executafontes ornamentaispara as prazas de Roma

7. EVOLUCIN CRONOLXICA MOCIDADE (1598-1625) MADUREZ (1625-1680) 8. David Mrmore.1623-1624. 1,70 m 9. 10. 11. 12.

  • David (1623)
  • David aparece aqu tensando a onda para atacar a Goliat
  • Adinmicada figura enfatzase por medio dunhacomposicin piramidal con varios puntos de vista
  • Aqu atensin e o dramanon fican reducidas ao propio grupo, senn que se transmite ao espectador, que fica includo dentro da composicin. salientable o acenode rabiada expresin de David

13. Apolo e Dafne(1623-1635) 14. 15. 16.

  • Apolo e Dafne
  • (1623-1635)
  • Este grupo ten unhaconcepcin clsica , inspirndose noApolo Belvederede Leocares
  • La composicin realzase enplano-relevo,atopndose chea dedinamismo e difuminacin
  • Nela amsasenos unhapoesaextrada dasMetamorfosesde Ovidio . Aqu vemos como a ninfaDafne se transforma en loureiro a punto de ser atrapada por Apolo . O grito de horror de Dafne e o rostro perplexo de Apolo amsannos uncontraste de actitudese aspectos que reflicten o interese polarepresentacin das emocins, osafecti
  • Tamn aqu aplicable unhalectura de carcter moral , como premio virtude e a virxinidade

17. 18. Plutn e Proserpina 1621-22Mrmore. 2,95 m. 19. 20. 21.

  • Nel represntase un asunto procedente dasMetamorfosesde Ovidio
  • Este grupo presenta unha clara visin frontal que non limita amultiplicidade dos puntos de vista
  • Ten uncarcter violento e dinmico , amosndonos a resistencia de Proserpina ao rapto de Plutn, e crendosediferentes texturassegundo a posicin das diferentes figuras
  • Tamn presenta unpunto de vista moral ,opoendo a brutalidade de Plutn beleza de Proserpina , confrontando o vicio coa virtude. As se expresan os diferentes comportamentos psicolxicos dos personaxes,representando osafecti , os estados anmicos

22. San Longino San Lonxino.1631-38. Mrmore, 4,50 m. 23.

  • San Lonxino (1629-1638)
  • o papa Urbano VIII quen encarga catro nichos e balcns para decorar os catro grandes piares torais que sosteen a cpula de Miguel Anxo, coa idea de reducir a masa destes e facelos mis difanos, ao mesmo empo que amosaran neles as santas reliquias conservadas en San Pedro
  • Aadoracin das reliquiasenmrcase dentro do clima da Contrarreforma, coincidindo o papado de Urbano VIII coa Guerra dos Trinta Anos. Estas reliquias eran un fragmento da Cruz,a lanza coa que Lonxino abriu o costado de Xess,o pano da Vernica e a cruz de Santo Andr
  • Bernini deseacatro estatuas monumentaisnas que presenta a Santa Helena, nai de Constantino, a San Lonxino, Vernica e a Santo Andr. Destas Bernini realiza uncamente adeSan Lonxino , realizando Andrea Borghi aSanta Helena , Francesco Mocchi Vernicae Duquesnoy aSanto Andr
  • Esta obra foi iniciada en 1629 e finalizada en 1638, tratndosedunha figura colosal de mis de tres metros
  • Nela pdese percibir por primeira vez a plenitude do estilo barroco, tratndose dunha obra extrovertida, vehemente e conmovedora, que busca mover devocin. As se formula segundo os principios do Concilio de Trento de verosimilitude, pudor e emotividade
  • Lonxinoamsasenos consternado ao descubrir que Xess era realmente o Fillo de Deus.A figura abre os seus brazos violentamente, creando un eixe que pechado pola lanza e que conforma as un diagrama de forzas trapezoidal
  • O rostro dunha grande expresividade e os pregos das roupas atpanse arremuiadas de xeito arbitrario, como levadas polo sopro divino, ocultando a anatoma da figura e creando un xogo de claroscuro
  • Esta obra lmbranos oLaocoonte , atopada en 1502 e conservada na Galera do Belvedere, tratando de seguir a lia aberta polo expresionismo desta obra

24.

  • A Verdade revelada polo Tempo (1646-1652)
  • Esta obra foi realizada para si propio, representando unha alegora da Verdade
  • Esta unha muller espida que porta o Sol na sa man e cun veo, que tera que ser retirado por outra figura, a de Cronos , que non chegou a ser realizada

25. PLANTA DA CAPELA CORNARO (1647-1652),en Santa Mara da Vitoria 26. Vista cara parede dereita co palco dos Cornaro 27. Detalle dos cardeais Cornaro, na parede dereita 28. A CAPELA DO CARDEAL FEDERICO CORNARO,Igrexa de Santa Mara da Vitoria de Roma

  • Non se trata dunha escultura en el sentido convencional, senn que nos atopamos ante unhaescena pictrica enmarcada pola arquitectura, que nos incle como participantesnunhacelebracin relixiosa que quizais non sexa tan representada como revelada
  • Bernini utilizou a pintura, a escultura e a arquitectura, aos que engadiu o recurso dailuminacin natural para crear esta alucinante revelacin . Creou un espectculo que sorprende ao espectador
  • Insatisfeito pola limitada capacidade das figuras illadas ou dos grupos escultricos para crear unha atmosfera envolvente, Berninicreou un espazo teatral cunha composicin activa que dirixe a nosa mirada, o que pon en evidencia o esforzo por dotar ao conxunto de imaxes dunha unidade integradora
  • Buscando efectos escenogrficos o mis reais posible, cubriu a bveda da Capela Cornaro cunha imaxe realista do ceo

29. A CAPELA DO CARDEAL FEDERICO CORNARO,Igrexa de Santa Mara da Vitoria de Roma XTASE DE SANTA TERESA 30. 31. 32. 33. 34. La imagen pornogrfica y otras perversiones pticas . Romn Gubern,Akal Comunicacin, 1989 O xtase mistico de Santa Teresa esculpido por Bernini e catro fotografas de modelos en xtase ertico, publicadas por revistas erticas 35. Sepulcro da Beata Ludovica Albertoni Mrmore.1671-74 36.

  • Foi beatificada en 1671 polo papa Clemente X, sendo a obra encargada polo cardeal Paluzzo Albertoni ese mesmo ano, finalizndose en 1674. Este sepulcro atpase nunha capela enSan Francesco a Ripa .
  • Trtase dunhaobra de carcter espectacular, sendo o marco da capela redecorado polo propio Bernini
  • A luzfltrase no interior da capela a travs dunha claraboia invisible e deixa caer unchorro de luz sobre o rostro da beata
  • A capela lembra Capela Cornaro en miniatura
  • A figura de Ludovica tamn unha nova Santa Teresa e vese invadida por unhacrispacinde carcter mstico moi propia da poca

37. Martirio de San Lourenzo,mrmore 38.

  • Ponte de SantAngelo (1668-1671)
  • Clemente IX encrgalle adecoracin da Pontede SantAngelo,co fin de crear unva crucisurbano. Esta ponte une ol Vaticano con Roma e dende el vese o castelo de SantAngelo, antigo mausoleo de Hadriano
  • Bernini fainaflanquear por figuras de anxos coas s despregadas no momento de tocar o chan, portando nas sas mans os instrumentos da Paixn
  • Bernini desea a totalidade do conxunto, pero u nicamente realiza das estatuas: o anxo que porta a cartela do INRI e quen porta a coroa de espias.Estas das obras son de tan alta calidade que nesa mesma poca foron transladadas aSantAndrea delle Frattepara a sa conservacin.As estatuas son dun tamao maior ao natual, case o dobre, mais non chegan ao colosalismo
  • Tan importante como as esculturas a concepcin, completamente dramtica na que se ven envoltos os viandantes.Esta a primeiraexperiencia de Bernini ao aire libre e reslvea dun xeito bastante afortunado, proporcionando perpsectivas dende dentro da ponte, mais tamn perspectivas laterais, inserndose na trama urbana