LA ESCULTURA BARROCA: BERNINI

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Una mirada a la escultura barroca italiana de la mano de la obra de Gianlorenzo Bernini.

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  • 1. Gianlorenzo Bernini(1598-1680) Autorretrato

2.

  • FORMACIN : se forma en el taller de su padre, donde estudia en profundidad la obra deMiguel ngel y las colecciones de escultura antigua de la poca greco-helenstica . Su profunda asimilacin de lo antiguo, lo clsico, es un rasgo esencial de su estilo.

San Sebastin(Madrid, Museo Thyssen-Bornemisza, 1617) 3.

  • MECENAZGO : Trabaja bajo el mecenazgo de varios papas (Urbano VIII, Inocencio X, Alejandro VII), aunque en su etapa juvenil estuvo bajo la proteccin de Escipione Borghese. Es el gran artista del Barroco romano, al servicio de la propaganda papal.

Busto de Escipin Borghese. Mrmol, 78 cm.(1632) . 4.

  • EVOLUCIN ESTILSTICA : Partiendo de las formas atormentadas del manierismo italiano, el estilo de Berninievoluciona hacia formas que captan el instante del movimiento fsico como resultado de la accin que se representa.Es un estilo de grandinamismoeintensidad dramtica , y de gran perfeccin tcnica.

5.

  • TEMTICA : trata todos los temas posibles, desde elmitolgicoalreligioso , pasando por elretrato, la alegora o el monumento funerario . Como urbanista tambin proyecta y ejecutafuentes ornamentalespara las plazas de Roma.

6. David, mrmol.1623-4. 1.70 mt. 7. 8. 9.

  • David (1623)David aparece aqu tensando la onda para atacar a Goliat. Ladinmicade la figura se enfatiza por medio de unacomposicin piramidal con varios puntos de vista.
  • Aqu latensin y el dramano quedan reducidas al propio grupo, sino que se transmite al espectador, que queda incluido dentro de la composicin. Es de destacar elgesto de rabiade la expresin de David.

10. Apolo y Dafne(1623-1635). 11. 12.

  • Apolo y Dafne
  • (1623-1635).
  • Este grupo tiene unaconcepcin clsica , inspirndose en elApolo Belvederede Leocares. La composicin se realiza enplano-relieve,encontrndose llena dedinamismo y difuminacin . En ella se nos muestra unapoesaextrada de lasMetamorfosisde Ovidio . Aqu vemos cmo la ninfaDafne se transforma en laurel a punto de ser atrapada por Apolo . El grito de horror de Dafne y el rostro perplejo de Apolo nos muestran uncontraste de actitudesy aspectos que reflejan el inters por larepresentacin de las emociones, losafecti . Tambin aqu es aplicablela lectura de carcter moral , como premio a la virtud y a la virginidad.

13. Plutn y Proserpina 1621-22.mrmol. 2.95 mt. 14.

  • En l se representa un asunto procedente de lasMetamorfosisde Ovidio . Este grupo tiene presenta una clara visin frontal que no limita lamultiplicidad de los puntos de vista .
  • Tiene uncarcter violento y dinmico , mostrndonos la resistencia de Proserpina al rapto de Plutn, y crendosediferentes texturassegn la posicin de las diferentes figuras.
  • Tambin presenta unpunto de vista moral ,oponiendo la brutalidad de Plutn a la belleza de Proserpina , confrontando el vicio con la virtud. As se expresan los diferentes comportamientos psicolgicos de los personajes,representando losafecti , los estados anmicos.

15. San Longino San Longino mrmol. 4.50 mt. 1631-38 16.

  • San Longino (1629-1638).Es el papa Urbano VIII el que encarga cuatro nichos y balcones para decorar los cuatro grandes pilares torales que sostienen la cpula de Miguel ngel, con la idea de reducir la masa de estos y hacerlos ms difanos, y mostrndose en ellos las santas reliquias conservadas en San Pedro.
  • Laadoracin de las reliquiasse enmarca dentro del clima de la Contrareforma, coincidiendo el papado de Urbano VIII con la Guerra de los Treinta Aos. Estas reliquias eran un fragmento de la Cruz,la lanza con la cual Longino abri el costado de Cristo , el pao de la Vernica y la cruz de San Andrs.
  • Bernini diseacuatro estatuas monumentalesen las que se muestra a Santa Elena, madre de Constantino, a San Longino, a la Vernica y a San Andrs. De estas Bernini realiza nicamentela deSan Longino , realizando Andrea Borghi aSanta Elena , Francesco Mocchi aLa Vernicay Duquesnoy aSan Andrs .
  • Esta obra fue iniciada en 1629 y finalizada en 1638, tratndose deuna figura colosal de ms de tres metros.
  • En ella se puede percibir por primera vez la plenitud del estilo barroco, tratndose de una obra extrovertida, vehemente y conmovedora, buscando mover a la devocin. As se formula segn los principios del Concilio de Trento de verosimilitud, pudor y emotividad.
  • Longino se nos muestra consternado al descubrir que Jess era realmente el Hijo de Dios.La figura abre sus brazos violentamente, creando un eje que es cerrado por la lanza y que conforma as un diagrama de fuerzas trapezoidal . El rostro es de una gran expresividad y los pliegues de las ropas se encuentran arremolinados de manera arbitraria, como arrebatadas por el soplo divino, ocultando la anatoma de la figura y creando un juego de claroscuro.
  • Esta obra nos recuerda alLaocoonte , encontrada en 1502 y conservada en la Galera del Belvedere, tratando de seguir la lnea abierta por el expresionismo de esta obra.

17.

  • La Verdad revelada por el Tiempo (1646-1652)
  • Esta obra fue realizada para s mismo, representando una alegora de la Verdad. sta esuna mujer desnuda que porta el Sol en su mano y con un velo que habra de ser retirado por otra figura, la de Cronos , que no lleg a ser realizada.

18. LA CAPILLA DEL CARDENAL FEDERICO CORNARO, IGLESIA DE Santa Mara de la Victoria de Roma. xtasis de Santa Teresa. 19. 20. 21. 22. LA CAPILLA DEL CARDENAL FEDERICO CORNARO, IGLESIA DE Santa Mara de la Victoria de Roma. No se trata de una escultura en el sentido convencional, sino que nos encontramos ante unaescena pictrica enmarcada por la arquitectura que nos incluye como participantesen unacelebracin religiosa que quizs no sea tan representada como revelada . Bernini utiliz la pintura, la escultura y la arquitectura, a los que aadi el recurso de lailuminacin natural para crear esta alucinante revelacin . Cre un espectculo que sorprende al espectador. Insatisfecho por la limitada capacidad de las figuras aisladas o de los grupos para crear una atmsfera envolvente. Berninicre en la capilla Cornaro un espacio teatral con una composicin activa que dirige nuestra mirada, lo que pone en evidencia el esfuerzo para dotar al conjunto de imgenes de una unidad integradora.Buscando efectos escenogrficos lo ms reales posible, cubri la bveda de la capilla Cornaro con una imagen realista del cielo. 23. La imagen pornogrfica y otras perversiones pticas. Romn Gubern,Akal Comunicacin, 1989. El xtasis mstico de Santa Teresa esculpido Por Bernini y cuatro fotografas de modelos en xtasis ertico, publicadas por revistas erticas. 24. Sepulcro de la Beata Ludovica Albertoni, mrmol.1671-74. 25.

  • sta fue beatificada en 1671 por el papa Clemente X, siendo la obra encargada por el cardenal Paluzzo Albertoni ese mismo ao, finalizndose en 1674. Este sepulcro se encuentra en una capilla enSan Francesco a Ripa .
  • Se trata de unaobra de carcter espectacular, siendo el marco de la capilla redecorado por el propio Bernini. La luzse filtra en el interior de sta a travs de una claraboya invisible y deja caer unchorro de luz sobre el rostro de la beata . La capilla nos recuerda a una capilla Cornaro en miniatura.
  • La figura de Ludovica es tambin una nueva Santa Teresa y se le ve invadida por unacrispacinde carcter mstico muy propia de la poca.

26. Martirio de San Lorenzo, mrmol. 27.

  • Puente de SantAngelo (1668-1671).Clemente IX le encarga a Bernini ladecoracin delpuentede SantAngelocon el fin de crear un va crucis urbano. Este puente une el Vaticano con Roma y desde l se ve el castillo de SantAngelo, antiguo mausoleo de Adriano. Bernini loflanquea por figuras de ngeles con las alas desplegadas en el momento de tocar el suelo, portando en sus manos los instrumentos de la Pasin .
  • Bernini disea la totalidad del conjunto, peronicamente realiza dos estatuas: el ngel que porta la cartela del INRI y el que porta la corona de espinas . Estas dos obras son de tan alta calidad que en su misma poca fueron trasladadas aSantAndrea delle Frattepara su conservacin.Las estatuas son de tamao mayor que el natural, casi duplicndolo, pero no llegan al colosalismo.
  • Tan importante como las esculturas esla concepcin, completamente dramtica, en la que se ven envueltos los viandantes.Esta es la primera experiencia de Bernini al aire libre y la resuelve de un modo bastante afortunado, proporcionando perspectivas desde dentro del puente pero tambin perspectivas laterales, integrndose en la trama urbana.

28. ngel con la corona de espinas, mrmol. ngel con el ttulo de la cruz (INRI) (Roma, Sant'Andrea delle Fratte, 1668-1669) Las dosfiguras de los ngelesestn realizadas con uncanon adelgazado , siendo las cabezas relativamente pequeas. Los pliegues encorsetan la anatoma, ocultndola, buscando laemotividad y la emocin religiosa . Presentan un sentido de la expresividad crispada. 29.

  • Los ngeles, especialmenteelngel con la Corona de Espinasse inspiran en cierta medida en elAntinoo , estatua del amante de Adriano y deificado por ste a su muerte, inspirada a su vez en el siglo V. Las figuras muestran unaactitud claramente frontal ,torciendo el torso en y haciendo uso del contraposto . La cabeza se halla ligeramente inclinada hacia un lado siendo el rostro es de una granexpresividad, mostrndose horrorizado y dolido por el sufrimiento de Cristo.
  • Elngel con la Cartela(INRI)es una variacin del anterior. Sus miembros salen de ent