13.La Arquitectura Barroca. Bernini y Borromin

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TEMA 13: LA ARQUITECTURA BARROCA: BERNINI Y BORROMINI

1. EL ARTE BARROCO: CONTEXTO HISTRICO 2. LA ARQUITECTURA BARROCA a) Caractersticas generales b) La Arquitectura Barroca en Italia: Bernini y Borromini c) La arquitectura Barroca fuera de Italia (en Francia y en Espaa)

Historia del Arte. Tema 13 La arquitectura barroca: Bernini y Borromini. Juan Antonio Garca Rex

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1. EL ARTE BARROCO. CONTEXTO HISTRICO La denominacin de arte barroco aparece en el siglo XVIII para designar a aquellos fenmenos artsticos considerados conforme a la teora clasicista dominante, como desmesurados, confusos y extravagantes. La revalorizacin del Barroco como estilo artstico no llegar hasta el siglo XIX. El arte barroco supuso un cambio formal con respecto al arte renacentista: los valores clsicos y el equilibrio son sustituidos por el movimiento y la libre expresin de los sentimientos. Este nuevo estilo responde a un cambio de mentalidad tanto en la Iglesia tras la Reforma de Lutero como en el sistema poltico tras la aparicin de las monarquas absolutas. La nueva mentalidad. Durante el siglo XVI las ideas protestantes se fueron extendiendo por toda Europa, Roma (la Iglesia catlica) perdi parte de su hegemona poltica y religiosa. La divisin que se produjo en la Iglesia requiri una reafirmacin de la Iglesia catlica y el arte Barroco ser el vehculo ideal para propagar y reafirmar el dogma catlico. Los ideales religiosos del Vaticano, plasmados en el Concilio de Trento, quedarn patentes tanto en la arquitectura como en las artes plsticas que se convirtieron en autnticos instrumentos propagandsticos. Estos ideales tendrn como objetivo el fomento de la fe catlica, siendo Caravaggio, Velzquez, Ribera y Ribalta algunos de los artistas que difunden las ideas contrarreformistas de mientras que en escultura destacan el propio Bernini, Gregorio Fernndez, Pedro de Mena y el murciano Francisco Salzillo. El arte Barroco tambin se convertir en el instrumento de propaganda de las monarquas absolutas que se afianzan en Europa, su lujo transmitir al ciudadano la sensacin de poder de sus reyes. Junto a un Barroco catlico surge un Barroco ligado al poder de los Reyes absolutos. Luis XIV y Versalles son el arquetipo pero casi todas las cortes europeas de la poca dan muestran de un nuevo gusto artstico que ensalce el poder y la fuerza de las monarquas El arte barroco es pues, un arte de propaganda, su riqueza, su monumentalidad y su lujo no son sino la expresin del poder y de la autoridad, tanto de los monarcas absolutistas como de la Iglesia Catlica.Historia del Arte. Tema 13 La arquitectura barroca: Bernini y Borromini. Juan Antonio Garca Rex

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Pero no todo es uniformidad en la cristiandad pues Holanda o Inglaterra separadas de Roma por la Reforma Protestante tendrn su propio Barroco, tan rico como el de la Europa Mediterrnea en cuanto a la calidad de sus maestros (Rembrandt, Frans Hals y Vermeer de Delft entre otros.) Si Italia tuvo la fortuna de encontrarse con el Renacimiento, primero Florencia en el siglo XV y despus Roma en el siglo XVI, ahora en el siglo XVII Italia tampoco perder el protagonismo de la innovacin artstica gracias al Barroco. Nuevamente ser la asociacin de la ciudad de Roma con el mecenazgo de los Papas el factor desencadenante del nuevo estilo No solo se embellece el Vaticano con la Columnata de Bernini, sino toda la ciudad con grandes avenidas y amplias plazas, como la Piazza Navona, pues Roma se convierte en el primer centro de peregrinacin de la Cristiandad. 2. LA ARQUITECTURA BARROCA: a) Caractersticas Generales: 1. Frente a la armona, el equilibrio y el sentido esttico que haba predominado en la arquitectura renacentista, se impone ahora el gusto por los contrastes, tanto cromticos (utilizando diferentes materiales) como lumnicos (alternando zonas de luz y zonas de penumbra). Igualmente se impone un inters por el movimiento tanto en las plantas y alzados como en los propios elementos aislados. 2. Las plantas de los edificios pierden sus formas tradicionales y ahora son ovales, mixtilneas, etc. No obstante siguen utilizndose la planta basilical y la central pero con predominio ahora de la lnea curva. 3. Respecto al alzado, los muros se quiebran y se ondulan, se rompen los frontones y los entablamentos; hay un apogeo de lo curvo, de los constantes entrantes y salientes y de la columna salomnica. 4. La decoracin desempea en este estilo un papel destacado, multiplicndose progresivamente hasta no dejar un hueco libre (horror vacui). Se produce una simbiosis plstica entre arquitectura, escultura y pintura. 5. El material ms utilizado es la piedra; sin embargo, para determinados edificios y en especial para los interiores, se usa el mrmol de varios colores.Historia del Arte. Tema 13 La arquitectura barroca: Bernini y Borromini. Juan Antonio Garca Rex

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6. Aparece un repertorio de infinitas curvas: elipses, parbolas, hlices... que sustituyen a la obra equilibrada y racional del Renacimiento; ahora las columnas se retuercen en hlices salomnicas, los frontones son curvos y mixtilneos. Los muros se curvan a la bsqueda de nuevas perspectivas y de efectos luminosos. 7. La escultura y la pintura se aliarn con la arquitectura creando un todo, en el que la percepcin visual no sabr distinguir donde empieza lo uno y dnde termina lo otro. 8. El arco utilizado es el de medio punto y las bvedas de can y de arista, pero tambin se experimenta tambin con bvedas estrelladas y se multiplican las cpulas exteriores. 9. La cpula, uno de los mximos logros del Renacimiento, seguir usndose en su apariencia externa, pero en su interior quedar oculta su superficie semiesfrica pura, por la profusin de figuras que parecen ascender al infinito. 10. La arquitectura ocultar las estructuras fundamentales mediante enlucidos, relieves, quebrando las cubiertas con fingidos cielos. 11. Las fachadas de las iglesias se van haciendo ms movidas y ricas en claroscuros, (fachadas cncavas y convexas) y se edifican teniendo en cuenta el ngulo bajo el que van a ser vistas, buscando efectos de perspectivas fugadas y de ejes diagonales; las fachadas se llenan de esculturas; las columnas se desprenden del muro y el efecto en general es de mayor movimiento. 12. Hay un gusto por la escenografa y el ilusionismo, generado por perspectivas atrevidas y por la decoracin escultrica. (Ej. Catedral de Murcia) 13. Se crean espacios urbanos capaces de producir placer al caminante. 14. Se consigue la interconexin y la reciprocidad entre el espacio interno y el externo, recurriendo a las superficies curvas como expresin de la misma. 15. En arquitectura la cronologa se fija entre 1.630 con las obras de los grandes arquitectos italianos Bernini y Borromini y 1.750, momento en que se cede paso al Rococ y a las primeras manifestaciones del Neoclasicismo

Historia del Arte. Tema 13 La arquitectura barroca: Bernini y Borromini. Juan Antonio Garca Rex

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b) Arquitectura Barroca en Italia: Bernini y Borromini. En la evolucin de la arquitectura barroca italiana pueden distinguirse dos momentos principales: 1) Entre 1580 y 1624. Destaca la figura de Carlo Maderno a quien el Papa Paulo V le encarg la transformacin de la iglesia de San Pedro. Realiza as la definitiva Planta de San

Pedro del Vaticano: Maderno prolonga la primitiva planta de cruz griega que disearaBramante por los pies transformndola en una planta de cruz latina. Tambin es obra suya la Fachada de San Pedro del Vaticano: la concibe como un gran frontn clsico. Tiene ocho grandes columnas y cuatro pilares que dividen la superficie de la fachada y que sostienen un tico con balaustrada. Sobre ste se levantan las estatuas de Jess, el Bautista y de los Apstoles. Al prtico se accede por cinco entradas. Maderno termina la fachada en 1607. 2) El Pleno Barroco: Los autores ms importantes de este periodo son Bernini y Borromini y ocupa el resto del siglo XVII. a) Gian Lorenzo Bernini Aspectos biogrficos Arquitecto, escultor y pintor barroco italiano (Npoles 1598-Roma 1680) fue quizs la figura ms grande del arte barroco de la primera mitad del siglo. XVII. Creador del barroco monumental y decorativo, Bernini, despliega sus capacidades sobre todo en la arquitectura, el urbanismo y la escultura. Prcticamente toda su labor se desarrolla en Roma y al servicio de los Papas. El cardenal Barberini, que posteriormente fue el papa Urbano VII (1623), le tom a su servicio, favor del que sigui disfrutando en los pontificados siguientes. Responsable de muchos de los monumentos romanos, Bernini dio a la ciudad su fisonoma moderna. Educado por los jesuitas capta a la perfeccin las pretensiones del poder de la Iglesia. Bernini utiliza la arquitectura como un escultor, lo hace con fines propagandistas. Su conocimiento de la arquitectura clsica le hace utilizar con preferencia los prticos de columnas coronadas por un frontn; pero su gusto por los contrastes hace, que muchos de estos prticos se adosen a muros curvos y cncavos. Bernini, como arquitecto y escultor, logra una perfecta relacin entre ambas artes, en obras como el Baldaquino de San Pedro y laHistoria del Arte. Tema 13 La arquitectura barroca: Bernini y Borromini. Juan Antonio Garca Rex

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Capilla Cornaro con el xtasis de Santa Teresa, aunque son muchos los que consideran que su obra cumbre es la Plaza de San Pedro Su obra arquitectnica 1. Plaza de San Pedro(Selectividad) Identificacin: Nombre: Columnata de la Plaza de San Pedro del Vaticano Arquitecto: Bernini, Gian Lorenzo (Npoles 1598-Roma 1680). Cronologa: 1656-1667 Localizacin: Roma (Ciudad del Vaticano) Estilo: Barroco Materiales: piedra, mrmol. Dimensiones: 15 ms (altura de las columnas) y 340 x 240 ms (superficie de la Plaza) Tipo de edificio: Arquitectura urbana con simbolismo religioso. Anlisis: Estructura: Su obra cumbre es la Plaza de San Pedro en Roma: de forma elptica y con gran c