Escultura Barroca. Bernini

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Hª del Arte. 2º de Bachillerato

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  • 1. ESCULTURA BARROCA. BERNINI Anna Blasco Rovira. Dpto. de Geografa e Historia

2. CARACTERSTICAS GENERALES La escultura barroca se subordin a la arquitectura y al urbanismo, a travs de la ornamentacin de ciudades en plazas, jardines o fuentes. Se caracteriza por: La bsqueda del naturalismo en la representacin de la figura humana. En todos susaspectos, tanto en los ms perfectos como en los ms vulgares. Realizacin de composiciones libres de geometrismo, diferencindose de la proporcin yel equilibrio del renacimiento. La escultura barroca se caracteriza por su dinamismo einestabilidad, que se manifiesta en el dinamismo de los personajes, en las escenas y en laamplitud y ampulosidad del ropaje. Las composiciones son por tanto abiertas, retorcidas yhelicoidales, bajo la influencia del manierismo y la escultura helenstica Utilizacin de las diagonales, los cuerpos sesgados y oblicuos, la tcnica del escorzo y loscontornos difusos e intermitentes, con el fin de conseguir, por un lado, un granexpresionismo, y, por otro, una sensacin de teatralidad. La escultura se dirige a unespectador Se da gran importancia al desnudo, sobre el que los contrastes luminosos, mediante latcnica del claroscuro, logran efectos pticos que transforman la percepcin de lassuperficies Se utilizan todo tipo de materiales, especialmente mrmol y madera. El escultor ms importante es Gian Lorenzo Bernini 3. GIAN LORENZO BERNINI Se forma en el taller de su padre, Pietro Bernini, dondeestudia en profundidad la obra de Miguel ngel y lascolecciones de escultura antigua de la poca greco-helenstica,cuyo estilo asimila con gran profundidad Su primer mecenas fue el cardenal Scipione Borghese.Despus trabaja bajo el mecenazgo de varios papas (UrbanoVIII, Inocencio X, Alejandro VII). Es el gran artista del Barroco romano, al servicio de lapropaganda papal. Trata con gran capacidad todos los temas posibles, desde elmitolgico al religioso. Extraordinario retratista, cre el retratoparlante, que transmite la esencia del retratado. Sondestacables sus alegoras y monumentos funerarios. Comourbanista proyecta y ejecuta fuentes ornamentales para lasplazas de Roma. La combinacin de distintos materiales y acabados en lasmisma obra busca ofrecer efectos tctiles con el fin deimpactar al espectador, al que su obra no deja indiferente Autorretrato. Ca. 1625 4. EL RAPTO DE PROSERPINA(1621-2) Con esta obra se produce una ruptura con el equilibrio clsico, tanto en lo formal como en lo psicolgico Basada en las Metamorfosis de Ovidio, en este grupo se representa el rapto de Proserpina La escena destaca por su carcter violento y dinmico, mostrndonos la resistencia de Proserpina al rapto de Plutn Presenta una clara visin frontal que, sin embargo, no excluye la multiplicidad de los puntos de vista. Oponiendo la fortaleza y brutalidad de Plutn a la delicadeza y la belleza de Proserpina, refleja los sentimientos de ciega brutalidad de Plutn y de angustia de Proserpina, y expresa las diferentes psicologas de los personajes . 5. APOLO Y DAFNE (1622-25) Este grupo, de concepcin clsica, se inspira en el Apolo de Belvedere. La composicin, a base de grandes diagonales, hace posible que la obra tenga un gran dinamismo, acentuado por el movimiento de ropajes y cabellos Representa, basndose enlas Metamorfosis de Ovidio, el momento en que la ninfa Dafne se transforma en laurel a punto de ser atrapada por Apolo La expresividad de las figuras muestra el inters por la representacin de las emociones, contrastando la expresin sobrecogida de Dafne frente al asombro de Apolo 6. DAVID (1623) Representa, en contrates con el de Miguel ngel, la accin en el momento en que se produce, instantnea que recoge el momento en el que tensa la onda para atacar a Goliat. El dinamismo de la figura se acentamediantela composicin piramidal, con varios puntos de vista. La tensin y el drama no quedan reducidas a la obra, sino que se transmite al espectador, que queda as incluido dentro de la composicin. 7. SEPULCRO DE URBANO VIII (1628-47) El mausoleo se concibe como un monumento de autoglorificacin. Se inicia en 1628, y se sita en un nicho de San Pedro. El pontfice, sobre un pedestal, se representa en su ctedra tocado con la tiara pontifical ornada por tres coronas, la de rey, obispo y papa, smbolos de su poder. Debajo, el sepulcro, y, a sus lados las alegoras de la Caridad y la Justicia, smbolos de su pontificado. En la composicin, piramidal, el nico motivo de carcter funerario es el sarcfago. Es destacable la variedad de materiales: utiliza mrmol, blanco y de colores, jaspes, bronce y bronce sobredorado. La figura del pontfice la realiza en bronce, y el sepulcro en prfido oscuro, colores de luto y duelo. Aunque la figura de Urbano VIII se muestra orgullosa como la de un emperador, surge del sarcfago la figura de la Muerte, representada por un esqueleto, indicando su supremaca. El tema del Triunfo de la Muerte, tan elaborado durante el siglo XIV, se retoma en un siglo de crisis como es el XVII. 8. URBANO VIII (1635-40) 9. SEPULCRO DE ALEJANDRO VII (1667-1678) 10. Fuente del Tritn (1642-3) 11. Fuente de los Cuatro Ros (1648-51) Representa una roca naturalrodeada por los ros quesimbolizan los cuatro continentes.Se introduce, por primera vez, laNaturaleza en el paisaje urbano Su forma, piramidal, se remata conun obelisco Cada ro viene representado por unpersonaje hercleo de tamaogigante La paloma que corona el obelisco,emblema de la familia Pamphili ala que perteneca el papa InocencioX, viene a simbolizar el dominiodel Papa sobre los cuatrocontinentes. El Arte, nuevamente,se pone al servicio de lapropaganda 12. Fuente de los Cuatro Ros 13. Fuente de los Cuatro Ros 14. Retrato deScipione Borghese (1632) 15. Constanza Bonarelli. 1635 16. Busto del cardenal Richelieu (1640). Ejemploperfecto de retrato parlante, en el que semuestra lapsicologa delretratado 17. Bustos de Francesco I dEste (1650-1) y Luis XIV (1666) .En estos retratos Bernini representa la moda de la poca, mostrndonos las grandes pelucas utilizadas. Los abundantes pliegues dan dinamismo a la figura . El gesto es altanero y lleno de dignidad, como corresponde a los personajes, que muestran distanciamiento e imperturbabilidad 18. xtasis de Santa Teresa (1645-52) 19. Estemagnfico grupo escultrico se sita en la Capilla Cornaro, de la Iglesia de Santa Mara de la Victoria En esta obra alcanza la cima de su genialidad, en cuanto a expresividad, emocin y combinacindesus habilidades como diseador, arquitecto y escultor. La teatralidad del conjunto conmueve al espectador. Las figuras parecen flotar sobre una nube, la iluminacin las potencia, marcando los contrastes, hasta el punto de que la luz se convierte en un elemento esencial en la composicin de figuras de mrmol. 20. Beata Ludovica Albertoni (1676)