14. La Escultura Barroca Bernini

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Tema 14: La escultura Barroca: Bernini

1.- La escultura Barroca: caractersticas generales 2.- La escultura Barroca italiana: Bernini a) Aspectos biogrficos b) Su obra escultrica 3.- La escultura Barroca en Espaa a) Caractersticas generales b) La escuela castellana. c) Las escuelas andaluzas. d) El siglo XVIII: Francisco Salzillo. (1707-1783) (la escuela murciana)

1Historia del Arte. Tema 14: La escultura barroca. Bernini Juan Antonio Garca Rex

1.- La escultura Barroca: caractersticas generales 1. En la escultura barroca, al igual que en la arquitectura, destaca el deseo de movimiento. 2. El movimiento se dispara hacia el exterior y los miembros de las figuras y los ropajes se proyectan hacia fuera. 3. Los ropajes se hinchan, sus plegados se multiplican y se arremolinan y el escultor atiende ms al movimiento del pao que a subrayar con l las formas de la figura humana.(no paos mojados) 4. A la concepcin puramente escultrica del Renacimiento sucede otra de carcter ms pictrico que procura representar ms la apariencia que la realidad misma y, en el deseo de fingir calidades, contrapone superficies pulidas a otras apenas trabajadas. 5. Se busca la exaltacin de los sentimientos y la teatralidad. El escultor barroco es muy dado a representar los arrebatos msticos muy en consonancia con las directrices de la Contrarreforma marcadas en el Concilio de Trento. 6. La escultura barroca es una escultura efectista y procura con frecuencia impresionar al espectador, sobre todo en el gnero funerario. 2.- La escultura Barroca italiana: Bernini (Npoles, 1598-Roma, 1680) a) Aspectos biogrficos Escultor, arquitecto y pintor italiano. Bernini es el gran genio del Barroco italiano, el heredero de la fuerza escultrica de Miguel ngel y el principal ejemplo del Barroco arquitectnico en Europa como hemos visto en el tema anterior. Aprendi los secretos de la escultura en el taller de su padre Pietro un escultor de cierto relieve. Fue tambin su padre quien lo puso en contacto con algunos de los mecenas ms importantes de su tiempo, lo que le permiti manifestar su talento de una forma bastante precoz. En sus obras ms tempranas (Eneas, Anquises y Ascanio, El rapto de Proserpina) resultan ya evidentes la ruptura con el manierismo y una concepcin radicalmente distinta de la escultura: el intenso dramatismo, la grandiosidad y la bsqueda de efectos escenogrficos estn ya presentes en estas primeras creaciones. En 1629, Bernini fue nombrado arquitecto de la baslica de San Pedro por el papa Urbano VIII. Desde entonces hasta su muerte trabaj ininterrumpidamente para los sumos pontfices, salvo un cierto parntesis durante el pontificado de Inocencio X, quien prefiri a2Historia del Arte. Tema 14: La escultura barroca. Bernini Juan Antonio Garca Rex

otros artistas y le encarg pocas obras. Aunque en menor medida, Bernini trabaj tambin para mecenas privados, y fruto de esa colaboracin es la obra quiz ms representativa de su estilo escultrico, el xtasis de Santa Teresa. Resulta difcil concebir una mayor intensidad dramtica y una mayor fuerza dinmica en una realizacin de pequeas dimensiones ejecutada mediante un tratamiento exquisito del mrmol. Bernini contribuy como nadie en la renovacin urbanstica de Roma, a la cual aport multitud de estatuas y algunas fuentes monumentales que todava contribuyen en la actualidad a la belleza de la urbe como la que le encarg Inocencio X para decorar la Piazza Navona, llamada Fuente de los Cuatro ros. Bernini es sin duda el padre indiscutible de la escultura barroca. Sus principales obras escultricas son c) Su obra escultrica

1.- El Rapto de Proserpina.En esta obra, esculpida en 1621 para el cardenal Borghese, Bernini narra el rapto de Proserpina, hija de Ceres, por el dios de los infiernos Plutn. El autor rompi por primera vez en esta obra el equilibrio que se vena dando en las composiciones escultricas desde el Renacimiento, destacando el movimiento ascendente de la composicin as como la sensacin de inestabilidad de la misma. Bernini sita en un segundo plano al perro de tres cabezas Cancerbero, guardin de los infiernos en el que reina Plutn. Sin embargo, no es ste ms que el recurso del escultor para crear una base que sustente el conjunto principal formado por las dos figuras. Bernini busca la contraposicin entre las formas blandas de la anatoma femenina y las formas ms rotundas y musculadas del hombre. As mismo, el autor demuestra su gran habilidad tcnica y su dominio del trabajo del mrmol en el tratamiento de las superficies, logrando crear sobre la dura superficie marmrea la sensacin de blanda carne que se hunde bajo la presin de los dedos de Plutn. Igualmente, Bernini abandona los relajados rostros renacentistas para expresar con absoluta libertad los sentimientos de sus personajes. As el rostro de brutalidad y lascivia de Plutn contrasta con la angustia y el terror que siente Proserpina.3Historia del Arte. Tema 14: La escultura barroca. Bernini Juan Antonio Garca Rex

Muestra, por tanto, Bernini una sensibilidad muy distinta a la de los escultores renacentistas. As, opta por representar las escenas no en el momento previo a que stas se desarrollaran, como habra hecho Miguel ngel, sino en el momento de mayor tensin y movimiento. 2.-David

IdentificacinTtulo: David Autor: Gian Lorenzo Bernini Cronologa: 1623 Estilo: Barroco Tcnica y materiales: mrmol Dimensiones: 170 cms Localizacin: Galera Borghese Tema: religioso

AnlisisBernini recurre de nuevo a un tema que vena siendo muy frecuente desde el Renacimiento (Donatello y Miguel ngel). Donatello haba recurrido a representar al hroe bblico justo en la actitud de triunfo tras vencer al gigante y Miguel ngel haba preferido representarlo en el momento previo al combate. Sin embargo, Bernini nos lo muestra en el acto mismo de arrojar la piedra. Es un imagen de gran movimiento contenido, en la que hasta los labios apretados transmiten la concentracin y el esfuerzo. Frente a la idealizacin y la elegante figura juvenil de Donatello o frente a la mirada agresiva y atenta del de Miguel ngel, el David de Bernini muestra la tensin hasta en los mnimos detalles, (como los pies contrados sobre el borde del soporte para conseguir un mayor agarre). Bernini elige un hombre vulgar, quiz un pastor, que esgrime la honda arrebatado por la ira. Toda la fuerza est enfocada hacia fuera, hacia Goliat, que acta como el complemento necesario. Es como si la estatua crease un espacio cargado de energa entre l, David y su enemigo invisible.4Historia del Arte. Tema 14: La escultura barroca. Bernini Juan Antonio Garca Rex

3.-Apolo y Dafne.

IdentificacinTtulo: Apolo y Dafne Autor: Gian Lorenzo Bernini Cronologa: 1625 Estilo: Barroco Tcnica y materiales: mrmol Dimensiones: 243 cms Localizacin: Galera Borghese Tema: mitolgico

AnlisisEn este grupo escultrico Bernini plasma visualmente la fbula recogida en la

Metamorfosis de Ovidio, que narra el momento en el que los brazos de la ninfa Dafne setransforman en hojas de laurel y su cuerpo en un rbol de corteza dura, al ser abrazada por Apolo. En esta obra Bernini aporta una reflexin sobre las transformaciones de la materia con un incomparable virtuosismo tcnico, puliendo las superficies del mrmol para que la luz se deslice suavemente, concentrando toda la atencin en la tensin del momento, en la que se contrapone el estupor de Apolo al horror de Dafne. El movimiento es una caracterstica relevante del barroco; las figuras nunca se representan quietas, o en postura de reposo, sino siempre en movimiento, en ese momento de inestable equilibrio. Representa un momento fugaz. Es una obra encargada por el cardenal Borghese para los jardines de su villa. Las figuras estn llenas de sensualidad y movimiento, que el autor insina mediante las lneas curvas y el pulimento. Define perfectamente la oposicin entre la piel suave de Dafne y la textura spera del tronco en que se est transformando. La leyenda narra como Apolo se burl de Cupido, quin se venga de Apolo disparndole una flecha que le hace enamorarse de Dafne, hija del rey Peneo. Tambin dispara una flecha a Dafne, que le hace odiar el amor y en particular a Apolo. Apolo persigue a Dafne y al tocarla se convierte en laurel. En adelante, y para consolarla, toma el laurel como su rbol .5Historia del Arte. Tema 14: La escultura barroca. Bernini Juan Antonio Garca Rex

4.-xtasis de Santa Teresa. Identificacin Ttulo: Extasis de Santa Teresa Autor: Gian Lorenzo Bernini Cronologa: 1656 Estilo: Barroco Tcnica y materiales: mrmol y bronce (tallado y vaciado) Dimensiones: Localizacin: Capilla Cornaro (Iglesia de santa Mara de la Victoria) Tema: religioso-literario Anlisis: Este grupo le fue encargado en 1656 por un cardenal para presidir el altar de su capilla funeraria (La Capilla Cornaro). Es una fiel transcripcin del xtasis sufrido y descrito por la santa en el Libro de su vida. Segn cuenta la santa un ngel la visit armado con un dardo rosado acabado en una punta de llama, que hundi varias veces en su corazn producindole un dolor intenso, pero dejndola al mismo tiempo consumida por el amor de Dios. Bernini ofrece una imagen momentnea buscando producir en el espectador la intensidad de la emocin religiosa. El conjunto es de una gran teatralidad. La santa, esculpida en mrmol pulido blanco, cae desvanecida sobre una nube de color ms oscuro, mientras los rayos de la luz divina caen desde arriba; en la bveda superior, el cielo se abre. La fuerza de la escena queda reforzada por el conjunto arquitectnico donde se encuentra, fundindose todo en un conjunto dinmico. Los ropajes anchos, movidos, hinchados, se agitan por el movimiento del cuerpo, produciendo violentos juegos de luces y sombras tpicos del Barroco. Las dos figuras estn iluminadas desde un ventana superior oculta. La santa est representada en dramtica actitud: los ojos cerrados y los labios abiertos, como si hubiera perdido la conciencia. Su rostro contrasta con el del ngel