CONC

IERT

OS

2018

Orquesta Filarmónicade Buenos AiresEnrique Arturo Diemecke | DIRECTOR MUSICALJorge Federico Osorio | PIANO

18ABO

NO

OFB

A

4

JEFE DE GOBIERNO Horacio Rodríguez Larreta

VICEJEFE DE GOBIERNODiego Santilli

JEFE DE GABINETEFelipe Miguel

MINISTRO DE CULTURAEnrique Avogadro

DIRECTORA GENERALMaría Victoria Alcaraz

HOJAS GENERALES_2018.indd 1 3/23/18 17:04

OFB

A

7

IJOHANNES BRAHMS (1833-1897)CONCIERTO N° 2 PARA PIANO Y ORQUESTA EN SI BEMOL MAYOR, OP. 83I. Allegro non troppoII. Allegro appassionatoIII. AndanteIV. Allegretto grazioso

PIANOJorge Federico Osorio

IIMODEST MUSSORGSKY (1839-1881)CUADROS DE UNA EXPOSICIÓN(Orquestación Maurice Ravel)PaseoI. GnomoPaseoII. El viejo castilloPaseoIII. TulleríasIV. BydloPaseoV. Ballet de los pollitos en

sus cascaronesVI. Samuel Goldenberg y

SchmuylePaseoVII. El mercado de LimogesVIII. Catacumbas - Cum

mortuis in lingua mortuaIX. La cabaña sobre patas de

gallina (Baba- Yaga)X. La gran puerta de Kiev

Orquesta Filarmónica de Buenos AiresEnrique Arturo Diemecke | DIRECTOR MUSICAL

JUEVES 06 20 H

DICIEMBRE

OFB

A

OFB

A

98

En 2017 fue nombrado Director General Artístico y de Producción del Teatro Colón. Además, cumple su décimo segundo año como director artístico de la Orquesta Filarmónica de Buenos Aires y su trigésimo año como director artístico de la Orquesta Sinfónica de Flint, Michigan (Estados Unidos). Intérprete notable de las obras de Mahler, ha sido galardonado con una medalla de la Sociedad Mahler por sus versiones de las sinfonías completas del compo-sitor en México y Argentina. Fue Director Artístico de la Ópera de Bellas Artes de México en las décadas de los ‘80 y ‘90, donde di-rigió más de treinta producciones líricas. En 2007 dirigió Werther en el Colón y Le jongleur de Notre Dame de Massenet con Roberto Alagna para la Ópera Nacional de Montpellier. Con esta misma casa y la Filarmónica Nacional de Montpellier dirigió musical-mente las óperas Los exiliados de Siberia de Donizetti y Parisina de Mascagni. Dirigió Pagliacci de Leoncavallo y Carmina Burana de Orff en la Ópera del Pacífico, y dirigió la Orquesta Nacional de Francia y a Cecilia Bartoli, Jean-Yves Thibaudet, María Joao Pires y Pierre Amoyal para Les Victoires de la Musique Classique et Jazz. Durante 2007 y 2008 concertó varias producciones para el Teatro de la Zarzuela de Madrid. Recibió el Grand Prix de l' Académie du Disque Lyrique de Francia en varias ocasiones, incluyendo la Bruno Walter Orfeo de Oro como “Mejor Director de Ópera” y el Orfeo de Jean Fontaine de Oro a la “Mejor graba-ción vocal”. Ha realizado grabaciones con las principales disco-gráficas del mundo, entre ellas Sony, Deutsche Grammophone, Lyric, Dorian y EMI.

Enrique ArturoDiemecke

DIRECTOR MUSICAL

OFB

A

10

Nació en Ciudad de México donde comenzó a estudiar piano a los cinco años con su madre, Luz María Puente. Siguió estu-diando en los conservatorios de México, París y Moscú, guiado por Bernard Flavigny, Monique Haas y Jacob Milstein, así como por Nadia Reisenberg y Wilhelm Kempff.Ha recibido varios premios que incluyen la prestigiosa Meda-lla Bellas Artes y el título de Doctor Honoris Causa en Bellas Artes por la Universidad Veracruzana. Actuó con destacadas orquestas, como las sinfónicas de Chicago, Atlanta, Cincinnati, Dallas, Detroit, Milwaukee, Filadelfia, Pittsburgh; y las filarmó-nicas de Israel, Varsovia y Real de Londres; Estatal de Moscú, Nacional de Francia, Filarmonía de Londres y Concertgebouw de Ámsterdam. Lo dirigieron maestros como Frühbeck de Bur-gos, Conlon, Haitink, Honeck, Spano, Roberto Abbado, Jansons, Maazel y Tennstedt, entre otros. Sus giras lo llevaron por todo el continente americano, Asia y Europa, donde se presentó en Ámsterdam, Berlín, Bruselas, Düsseldorf, Leipzig, Stuttgart y Turín. Realizó música de cámara con artistas de la talla de Yo-Yo Ma, Ani Kavafian, Elmar Oliveira y Henryk Szeryng.Documentó en grabaciones un variado repertorio: los cinco conciertos de Beethoven, los dos de Brahms, y los de Chávez, Mozart, Ponce, Rachmaninov, Ravel, Schumann, Tchaikovsky y Weinberg. También, música de compositores mexicanos y españoles. Uno de sus discos fue alabado por Gramophone como “uno de los más distinguidos de música de Brahms de años recientes”.

Jorge FedericoOsorio

PIANO

OFB

A

OFB

A

1312

lajado pero que no carece de grandeza y amplias exigencias para el solista. Hacia su terminación el tiempo se acelera y la obra concluye con irrefrenable bonhomía.

Nacida como suite pianística con enor-me celeridad (entre el 2 y el 22 de junio de 1874) pero nunca ejecutada ni publica-da en vida de su creador −el ruso Modest Mussorgsky− es probable que Cuadros de una exposición nunca hubiese alcanzado su inmensa popularidad actual en las sa-las de concierto de no ser por una de las innumerables instrumentaciones o adap-taciones que la obra generó a lo largo de casi siglo y medio de existencia. Se trata de la que en 1922 realizara el francés Mau-rice Ravel, un paradigma en el arte de la orquestación por su magnificencia, fideli-dad con el espíritu del original, prodigiosas soluciones tímbricas, ingeniosas combina-ciones sonoras y exigente esfuerzo para muchos de los integrantes de una forma-ción sinfónica, que convierten ese traba-jo en incontestable vehículo para el luci-miento de los conjuntos más encumbrados. Mussorgsky concibió Cuadros... como ho-menaje a la memoria de su amigo el arqui-tecto y pintor Victor Hartmann, fallecido un año antes. Es una recorrida por una ex-posición póstuma de sus obras y los títu-los aluden a acuarelas, dibujos, bocetos o proyectos allí presentados. La versión de Ravel consta de 15 números. Paseo mues-

Por Carlos Singer

y triunfo, como en el atormentado Primer Concierto, sino entre los esfuerzos huma-nos y la felicidad.

Una serena y noble melodía de corno, en diálogo con el solista, da comienzo a la obra; ese dulce arranque y el heroísmo de la subsecuente concisa cadencia del pia-no establecen los dos polos sobre los que se rige todo el movimiento. El Allegro non troppo propiamente dicho se inicia con la robusta presentación de esa melodía por el tutti orquestal; es una sumamente ex-pandida forma sonata. El Scherzo, Allegro appassionato, de tintes turbulentos, se abre con una vigorosa figura ascendente del piano a la que más adelante respon-de otro pasaje marcado “tranquilo e dolce” de los violines; el Trio es un breve episodio central algo más sosegado. El Andante es un conmovedor nocturno en el que el piano cede la supremacía a una emotiva cantile-na del violonchelo. Una agitada parte me-dia deja paso a mágicas frases de los clari-netes que llevan a un retorno de la melodía del chelo. El Allegretto grazioso que, al igual que el Andante, prescinde de trom-petas y timbales, es un entrañable rondó en siete secciones de carácter amable y re-

Como gran parte de los compositores del siglo XIX, Johannes Brahms era un consu-mado pianista; no es de extrañar enton-ces que dedicara al instrumento de tecla-do una parte sustancial de su producción, incluidos un par de conciertos separados por algo más de dos décadas y bien dife-renciados en sus características principa-les. El segundo de ellos nació durante su primera visita a Italia, en 1878. Trabajó en él de manera esporádica durante tres años para darle forma definitiva con rapidez en Pressbaum, localidad cercana a Viena, en el verano de 1881. Él mismo se encargó de dar-lo a conocer en público el 9 de noviembre de ese año, en Budapest, con la Orquesta del Teatro Nacional dirigida por Alexander Erkel. Antes lo había ejecutado en un ensa-yo privado con la Orquesta de Meiningen bajo la batuta de Hans von Bülow. Obra de largo aliento y holgadas dimensiones –la más extensa del repertorio habitual para piano y orquesta, a la vez que la partitura sinfónica más dilatada de Brahms− el Con-cierto Nº 2 en Si bemol mayor, Op. 83 se estructura en cuatro movimientos en vez de los tres usuales. Consumada muestra de balance y equilibrio, los mismos no surgen en este caso de la dicotomía entre tragedia

tra al músico yendo de cuadro en cuadro (trompeta y metales). El Gnomo, los grotes-cos movimientos de un ser deforme. Paseo es la variante abreviada del inicio. En El Viejo Castillo, un trovador (saxofón) canta ante un castillo medieval. Tras una breve reaparición de Paseo, Tullerías representa niños jugando en estos jardines de París (despliegue de las maderas). Bydlo (Bueyes) muestra el fatigoso andar de una carreta de grandes ruedas (tuba). Luego de una nueva variante de Paseo, Baile de los polluelos en sus cascarones es la saltarina descripción de una pintoresca escena de ballet (ágiles maderas). Samuel Goldenberg y Schmuÿle está basado en dos retratos y simboliza la antítesis entre un par de judíos, arrogante el rico (gran unísono de cuerdas y made-ras), plañidero el pobre (trompeta) primero separados y luego en ingenioso contrapun-to. El mercado de Limoges sugiere el agita-do revuelo en la plaza del mercado de esta ciudad francesa (rol destacado de los cor-nos). Catacumbas−Sepulcro Romano es una secuencia de acordes lúgubres (metales graves). Con los muertos en lengua muerta es una variación tétrica y vacilante del Pa-seo. La Cabaña sobre Patas de Gallina es la truculenta evocación del sonido de un reloj con la imagen de la casa de la bruja Baba Yaga. Finalmente, La Gran Puerta de Kiev es la majestuosa coronación de la serie con un fragmento de grandes contrastes sono-ros e imponente final.

El piano,omnipresente

OFB

A

OFB

A

1514

“Sólo un exceso es recomendable en el mundo: el exceso de gratitud”, afirmó el escritor francés Jean de la Bruyère. La frase resulta adecuada para ilustrar el profundo sentimiento que nos invade a todos los que actualmente integramos la Orquesta Filarmónica de Buenos Aires (ya sea arriba, detrás o por encima del escenario) a la hora de despedir a las compañeras y los compañeros que hasta este año y el anterior, integraron sus filas como instrumentistas y ahora o antes se han jubilado para disfrutar de un merecido retiro. Gracias a cada uno por la generosidad de sus talentos que le permitió al público porteño y al de otras latitudes, deleitarse con las composiciones de los grandes compositores, y también descubrir a nuevos exponentes. Gracias por sortear con bonhomía y predisposición, las imprevistas e innumerables dificultades que cualquier tarea implica, particularmente nuestro métier artístico, donde la música expresa infinitos sentimientos que nos atraviesan y modifican.

Gracias por haber integrado esta Orquesta con enorme profesionalismo pero asimismo con humanidad, pasión y compromiso. Gracias porque cuando fueron parte de la OFBA lo hicieron cual integrantes de una familia numerosa que, como todas, festeja alegrías y comparte avatares. Gracias porque el paso de ustedes deja un legado inmaterial e inolvidable en la agrupación y en nuestros corazones. Ojalá que en un futuro no muy lejano, aunque sea en modesta medida, podamos retribuir lo mucho que nos dieron y jamás olvidaremos. Pero eludamos la tristeza y antes que un “Adiós”, les quiero decir, mejor dicho, les decimos, todos los presentes: “¡Gracias y hasta pronto!”.

Maestro Enrique Arturo Diemecke

Gratitud

OFB

A

16

OFB

A

17

Orquesta Filarmónicade Buenos AiresENRIQUE ARTURO DIEMECKE | DIRECTOR MUSICAL

CONCERTINO ADJUNTOPablo Saraví

PRIMEROS VIOLINESAlfija GubaidulinaFrancisco MasciandaroLuciano CasalinoHermes PeressiniElías GurevichAlejandro WajnermanHugo EliggiGrace MedinaEduardo LudueñaPatricia FornilloCecilia BarraqueroAlicia ChianalinoMatías GrandeJulio DomínguezSebastián MasciLucía HerreraManuel QuirogaAstro Rocco*Fernando Rojas Huespe*

SEGUNDOS VIOLINESHernán Briático SOLISTADemir Lulja SUPLENTE DE SOLISTANelly Guevara SUPLENTE DE SOLISTADemir LuljaJorge CaldelariAlicia GullaceGerardo PachillaSilvio MuranoEkaterina LartchenkoHumberto RidolfiEnrique MogniRosa RidolfiCristina Monasterolo

Nicolás TabbushJuan José RaczkowskiEugenia GullaceAndrés Magula*Gerónimo Contreras*

VIOLASKristine Bara SUPLENTE DE SOLISTASilvina Álvarez SUPLENTE DE SOLISTAJuan Manuel CastellanosEsteban BondarIrene SopczakDaniel TetelbaumClaudio MedinaDarío LegnameAna TaurielloEmilio AstolfiBárbara HiertzVerónica D´AmoreDenis GolovinVíctor MuñózScott Moore*

VIOLONCHELOSDiego Fainguersch SUPLENTE DE SOLISTAMatías Villafañe de MarinisMauricio VeberGuillermo MaricondaAdriana BellinoViktor AepliGloria PankaevaMelina KyrkirisLucas Caballero*Clement Silly*Ignacio Bartet*Marina Arreseygor*Leandro Kyrkiris*Ana Faingerch*

CONTRABAJOSJavier Dragún SOLISTAJulián Medina SUPLENTE DE SOLISTAGermán Rudmisky Karen SanoPedro SalernoRaúl BarrientosJeremías Prokopchuk*Edgardo Vizioli*Javier Becerra*Matías Cadoni*

FLAUTASClaudio Barile SOLISTAGabriel De Simone SUPLENTE DE SOLISTAAna Rosa RodríguezGabriel Romero

FLAUTÍNAna Rosa RodríguezGabriel Romero

OBOESNéstor Garrote SOLISTAIris Camps SUPLENTE DE SOLISTANatalia Silipo SUPLENTE DE SOLISTAMichelle WongHernán GastiaburoMarcelo Mercado*

CORNO INGLÉSMichelle Wong

CLARINETESMariano Rey SOLISTAMatías Tchicourel SUPLENTE DE SOLISTACarlos Céspedes* SUPLENTE DE SOLISTAEloy Fernández Rojas

Eduardo IhidoypeSebastián TozzolaAlfonso Calvo*

CLARINETE BAJOSebastián TozzolaEloy Fernández Rojas

CLARINETE REQUINTOEduardo IhidoypeEloy Fernández RojasAlfonso Calvo*

SAXO ALTOMaría Noel Luzardo*

FAGOTESGabriel La Rocca SOLISTAGertrud Stauber SUPLENTE DE SOLISTAAndrea MerenzonDaniel La RoccaWilliam Thomas GenzFlorencia Fogliati*

CONTRAFAGOTAndrea MerenzonDaniel La Rocca

CORNOSFernando Chiappero SOLISTAMartcho Mavrov SUPLENTE DE SOLISTAChristian MorabitoGustavo PeñaMargarete MengelFederico SchneebeliLuis Ariel Martino*

TROMPETASFernando Ciancio SOLISTADaniel Marcel Crespo SUPLENTE DE SOLISTAGuillermo Tejada ArceWerner MengelJavier Mas*

TROMBONES TENORESVíctor Gervini SOLISTAIgnacio Galicchio* SUPLENTE DE SOLISTAArmando CamposMaximiliano De la Fuente

TROMBÓN BAJOJorge Ramírez Cáceres

TUBAHéctor RamírezRichard Alonso Díaz*

TIMBALESArturo Vergara SOLISTAJuan Ignacio Ferreirós SUPLENTE DE SOLISTAJuan Ringer

PERCUSIÓNChristian Frette PRIMER TAMBORÁngel Frette PLACASFederico Del Castillo PLATILLOS Y ACCESORIOSJoaquín Pérez PLATO Y BOMBO

ARPASMaría Cecilia Rodríguez SOLISTAHilda Perín SUPLENTE DE SOLISTA

CELESTASebastián Achenbach*

DIRECTORA EJECUTIVADiana Canela DIRECTOR MUSICAL ASISTENTEEzequiel Silberstein*

COORDINADORAAlejandra Gandini

AYUDANTE DE COORDINACIÓNLuz Rocco

MÚSICO COPISTA CORRECTORJorge AzzinariAugusto Reinhold

ARCHIVO MUSICALSupervisoresCristina LópezDaniel ZocastroFabio Machuca

*CONTRATADOS

JEFE TÉCNICO ESCENARIO

Palmiro Criniti

PRODUCCIÓN ESCENOTÉCNICA

Verónica Cámara AUDIO

Federico Guastella

DOCUMENTACIÓN

Arnaldo Colombaroli

ELECTRICIDAD ESCÉNICA

Ricardo Azzaritti

EFECTOS ESCÉNICOS

Ricardo Giménez

ESCENOGRAFÍA

Claudia Bottazzini

ESCULTURA

Claudia Valerga

Dirección General Escenotécnica

Comunicación Institucional

MARÍA CREMONTE | DIRECTORA GENERALANTONIO GALLELLI | COORDINADOR GENERAL

JEFE DE PRENSA

Hugo García

HERRERÍA TEATRAL

José Di Pietrantonio

INFRAESTRUCTURA ESCÉNICA

Arq. Adriana Giugno

LUMINOTECNIA

Rubén Conde

MAQUINARIA ESCÉNICA

Palmiro Criniti

PELUQUERÍA Y CARACTERIZACIÓN

María Eugenia Palafox

PINTURA Y ARTESANÍA TEATRAL

Claudia Vega

PREVENCIÓN DE RIESGOS ESCÉNICOS

Oscar Flores

PRODUCCIÓN EJECUTIVA

Jorge Negri

REDES Y COMUNICACIÓN ESCÉNICA

Cristian Escobar

SASTRERÍA TEATRAL

Stella Maris López

TAPICERÍA

Julio Galván

UTILERÍA

Carlos Suárez

VIDEO

Natalio Ríos

ZAPATERÍA

Blanca Villalba

COORDINADOR GENERALDE COMUNICACIÓN INSTITUCIONAL

Jorge Codicimo

COORDINADOR COLÓN DIGITAL

Ariel Ireneo Chavez

ALIADOS DE LA TEMPORADA

ALIADO DE OFBA

ALIADO PRINCIPAL

HOJAS GENERALES_2018.indd 9 11/8/18 13:59

Dirección General Artísticay de ProducciónENRIQUE ARTURO DIEMECKE | DIRECTOR GENERAL

COORDINACIÓN GENERALDE SERVICIOS AUXILIARES

COORDINACIÓN GENERALDE ESCENARIOCOORDINADOR GENERAL

Matías Cambiasso

ARCHIVO MUSICALSEGUNDO JEFE

Antonio Battipaglia

COORDINACIÓN GENERAL DE PRODUCCIÓN ARTÍSTICA

COORDINADOR GENERAL

Augusto Techera

COORDINACIÓN GENERALDE ESTUDIOS MUSICALES

COORDINADOR GENERAL

César Bustamante

CUERPOS ARTÍSTICOS

BALLET

Paloma Herrera

CORO

Miguel Martínez

ORQUESTA FILARMÓNICA

DE BUENOS AIRES

Enrique Arturo Diemecke

CORO DE NIÑOS

César Bustamante

ORQUESTA ESTABLE

DIRECTORIOVOCALES

Luciano Victorio DrommiVíctor Hugo GerviniEsteban Ángel Penayo

DIRECTOR EJECUTIVO

Martín Boschet

DIRECTOR GENERAL DEL INSTITUTO SUPERIOR DE ARTE

Marcelo Birman

Teatro ColónDIRECTORA GENERAL

María Victoria Alcaraz

DIRECTORA GENERAL ESCENOTÉCNICA

María Cremonte

DIRECTOR GENERAL ARTÍSTICO Y DE PRODUCCIÓN

Enrique Arturo Diemecke

DIRECTORA GENERAL TÉCNICA, ADMINISTRATIVA Y LEGAL

María Cristina Hammermüller

DIRECTORA GENERAL DE RECURSOS HUMANOS

Elisabeth Sarmiento

UNIDAD DE CONTROLDE GESTIÓN

Manuela Cantarelli

UNIDAD DE AUDITORÍA INTERNA

Rogelio Rodríguez Díaz

Fundación Teatro Colón

COMITÉ EJECUTIVO

PRESIDENTEMaría Taquini De Blaquier

VICEPRESIDENTE PRIMEROGuillermo Ambrogi

VICEPRESIDENTE SEGUNDANelly Arrieta de Blaquier

CONSEJO DE ADMINISTRACIÓN

PRESIDENTE HONORARIATeresa AguirreLanari de Bulgheroni

SECRETARIOJorge Daniel Di Lello

TESOREROGerardo R. Lo Prete

PROSECRETARIALily De Benedetti

PROTESOREROGonzalo Bruno Quijano

HOJAS GENERALES_2018.indd 3 8/24/18 16:11