L’ELISIR D’AMORE

ÓPERA | Temporada 2015

GAETANO DONIZETTI

JEFE DE GOBIERNO

Mauricio Macri

VICE JEFA DE GOBIERNO

María Eugenia Vidal

JEFE DE GABINETE

Horacio Rodríguez Larreta

MINISTRO DE CULTURA

Hernán Lombardi

DIRECTOR GENERAL Y ARTÍSTICO

Darío Lopérfido

DIRECTOR DE PRODUCCIÓN ARTÍSTICA

Guillermo Scarabino

DIRECTORA ESCENOTÉCNICAMaría Cremonte

DIRECTORA GENERAL TÉCNICA, ADMINISTRATIVA Y LEGAL

Carolina Clavero

DIRECTORA EJECUTIVAMónica Freda

DIRECTOR VOCAL Y GERENTE GENERAL

Carlos Lorenzetti

DIRECTORA VOCALEugenia Schvartzman

DIRECTOR VOCALHugo Gervini

DIRECTORA DE ESTUDIOS MUSICALES

Eduviges Picone

DIRECTOR DEL CORO ESTABLEMiguel Martínez

DIRECTOR DEL BALLET ESTABLEMaximiliano Guerra

DIRECTOR DE LA ORQUESTA FILARMÓNICA DE BUENOS AIRES

Enrique Arturo Diemecke

DIRECTOR DEL CENTRO DE EXPERIMENTACIÓN

Miguel Galperín

DIRECTOR DEL PROGRAMA COLÓN CONTEMPORÁNEO

Martín Bauer

DIRECTOR DEL INSTITUTO SUPERIOR DE ARTE A/C

Claudio Alsuyet

DIRECTOR DEL CORO DE NIÑOSCésar Bustamante

DIRECTORA GENERAL DE RECURSOS HUMANOS

Elisabeth Sarmiento

DIRECTOR GENERAL DE PLANEAMIENTOCristian Mealla

DIRECTORA DE RELACIONES INTERNACIONALES

Zulema Scarabino

DIRECTOR TÉCNICO OPERATIVOJuan Manuel López Castro

DIRECTORA DE AUDITORÍA INTERNA

Isabel Valente

DIRECTORA DE CONTROL DE GESTIÓN

Manuela Cantarelli

DIRECTOR GENERAL Y ARTÍSTICODarío Lopérfido

TEATRO COLÓN

Hugo García | Jefe de Prensa Daniel Varacalli Costas | Publicaciones

Matías Cambiasso | Coordinador General de Escenario

ÓPERA

L’ELISIR D’AMORE(El elixir de amor)

ÓPERA BUFA EN DOS ACTOS (1832)

MÚSICA DE GAETANO DONIZETTI (1797-1848)

Libreto de Felice Romani, basado en El filtro de Eugène Scribe, sobre el original de Silvio Malaperta

NUEVA PRODUCCIÓN DEL TEATRO COLÓNCantada en italiano. Sobretitulada en español.

FRANCESCO IVAN CIAMPA | director musical

SERGIO RENáN | director de escena

Emilio Basaldúa | diseño de escenografía

Gino Bogani | diseño de vestuario

Sebastián Marrero | diseño de iluminación

Alvaro Luna | diseño audiovisual

Julián Galván y Noemí Szleszynski | coreografía

Julián Garcés | asistente del director de escena

Oscar Vázquez, Mariela Solari, Carolina Basaldúa | asistentes de escenografía

Miguel Martínez | director del coro estable

Gaetano Donizetti: L´elisir d´amore. Editor original: Casa Ricordi SRL, Milán. Representada por Melos Ediciones Musicales SA

FUNCIONES

MAYOViernes 8 a las 20Sábado 9 a las 20Domingo 10a las 17

Martes 12 a las 20Jueves 14 a las 20

ANTGAANNFE

AV

GA Gran Abono

AV Abono Vespertino

FE Función Extraordinaria

ANN Abono Nocturno Nuevo

ANT Abono Nocturno Tradicional

ÓPERA ÓPERA

EDUVIGES PICONE | directora de estudios musicales

guillermo brizzio | dirección musical de escenariocecilia varela, jorge ugartamendia, marcelo ayub, leonardo marconi | maestros preparadores guillermo salgado, iván rutkauskas | maestros de escenariojorge ugartamendia | asistencia musical de luces y proyeccionesmónica zaionz | traducción y adaptación para sobretitulado

MAESTROS PREPARADORES DEL REPERTORIO LÍRICOIrene Amerio, Marcelo Ayub, Guillermo Brizzio, Reinaldo Censabella, Bruno D’Astoli, Cecilia Fracchia, Susana Frangi, Leonardo Marconi, Miguel Martínez, Horacio Rogner, Iván Rutkauskas, Guillermo Salgado, Elvio Suárez, Jorge Ugartamendía, Cecilia Varela

COORDINADOR DE ARTISTAS Y MAESTROSSebastián Nicolás

ASISTENTE DE COORDINACIÓNLuciana Zambarbieri

COORDINACIÓN GENERAL DEL ESCENARIOMatías Cambiasso

COORDINADORES PRINCIPALESMarcelo Mora- Juan Carlos Zambarbieri

AYUDANTE DE COORDINACIÓNRodrigo García

DISPOSICIONES GENERALES- El Teatro Colón se reserva el derecho de cambiar las fechas de las funciones, programas o elencos por razones de fuerza mayor,

en cuyo caso informará oportunamente sobre la reprogramación realizada. Las entradas no tienen cambio ni devolución.- Se solicita al público apagar por favor los teléfonos celulares o cualquier equipo con alarma o radiollamada antes del comien-

zo de la función. - No está permitido el uso de cámaras fotográficas y filmadoras en la sala.- Una vez comenzada la función el público no podrá entrar a la sala, salvo en los momentos de pausa o intervalo y con la guía

del personal del Teatro.

REPARTO

ADINA Adriana Kucerová Paula Almerares *

NEMORINO Iván Magrì Santiago Burgi *

BELCORE Giorgio Caoduro Omar Carrión *

DULCAMARA Simón Orfila Lucas Debevec Mayer *

GIANNETTA Jaquelina Livieri Victoria Gaeta *

ORQUESTA ESTABLE DEL TEATRO COLÓN

CORO DE NIÑOS DEL TEATRO COLÓN

* Reparto correspondiente a la función extraordinaria del sábado 9 de mayo.

ÓPERA ÓPERA

Sergio Renán DIRECTOR DE ESCENA

Actor. Director de cine, teatro y televisión. Régisseur de ópera. Ex-Director General y Artístico (1989-

1996 / 2000-2001) del Teatro Colón. Embajador. Ex-Director General de Asuntos Culturales de la Cancillería Argentina (1996-1999). Ex-Director del Fondo Nacional de las Artes (1998-2002).Realizó estudios musicales de violín, armonía y contra-punto con Teodoro Fuchs, Jacobo Ficher y Kurt Pahlen y formó parte como violinista, de diversos organismos sinfónicos y de cámara. Simultáneamente inició estudios teatrales con Hedy Crilla y Reinaldo D’amore, debutando profesionalmente como actor a los quince años.De su labor como actor teatral se recuerdan entre mu-chos otros, sus trabajos en El reñidero de Sergio de Cecco, Subsuelo de Samuel Eichelbaum, El centrofoward murió al amanecer de Agustín Cuzzani, La fiesta de cum-pleaños y La vuelta al hogar de Harold Pinter y El hombre y las armas de Bernard Shaw.En 1970 debutó como director teatral con Las criadas de Jean Genet, con Héctor Alterio, Luís Brandoni y Walter Vidarte, a las que siguieron, entre otras obras, Víctor o los niños al poder, Casa de muñecas, Sabor a miel, Ha llega-do un inspector, Variaciones enigmáticas, La profesión de la señora Warren y Un enemigo del pueblo.En noviembre de 2002, reaparece como actor, co-prota-gonizando junto a Norma Aleandro, Mi querido mentiroso,

de Jerome Kilty, presentada luego en el Teatro Marquina de Madrid y en gira por 32 ciudades españolas en 2004/ 2005.Entre sus numerosos trabajos como actor cinematográfi-co se recuerdan La cifra impar, Circe, Castigo al traidor y Rosas, El poder de las tinieblas, El perseguidor o Los siete locos, con los cuales obtuvo dos veces el Premio al Mejor Actor de la Asociación de Críticos Cinematográficos y del Instituto Nacional de Cinematografía.En 1974 llegó a la dirección cinematográfica y es, justa-mente, su primer film La tregua, el que conquistó para la Argentina la primera nominación para el Oscar de la Academia de Hollywood a la Mejor película extranjera, siendo además la primera hablada en español en obtener esa distinción.Sus películas como director abarcan desde Crecer de golpe (1977) hasta Tres de corazones en 2007. Se han rea-lizado ciclos retrospectivos de su filmografía en Roma, Jerusalén y Huelva, de cuyo Festival Cinematográfico de 2004 fue designado Presidente del Jurado.Las Universidades de Boston y Ottawa han efectuado seminarios acerca de su obra y la Casa de las Américas en Madrid le efectuó un homenaje en 2002 con la ex-hibición de diez de sus películas como director y actor.Su trayectoria actoral y sus realizaciones como director teatral y cinematográfico al igual que su formación musi-cal, lo llevaron a la régie de ópera, y en 1984 con Manon de Massenet hace su debut en el Teatro Colón, asumien-do posteriormente las régies de Rigoletto (1986) y Otello (1987), Così fan tutte (1990), Las bodas de Fígaro (1991), completando el ciclo Mozart - da Ponte en la temporada 1993 con Don Giovanni.En el 2000 estrena en el Teatro Real de Madrid la puesta de la ópera Lady Macbeth de Mtsensk de Shostákovich con la dirección orquestal de Mstislav Rostropóvich, donde integró en la ópera sus experiencias en el cine y la televisión. Dicha producción, al cabo de un periplo que incluyó entre otras ciudades, Roma, Nápoles, Paris y Munich, reabrió la temporada del Teatro Colón en marzo del 2001. En 2006 estrenó, en el Teatro La Zarzuela de Madrid, La verbena de la Paloma, que se presentó poste-riormente en Oviedo y Sevilla.Ha obtenido la Orden de Rio Branco del Gobierno de la República Federativa de Brasil, el título de Benemérito del Arte y la Cultura conferido por el Gobierno de la República de Italia y el de Ciudadano Ilustre de la Ciudad de Buenos Aires conferido por la Legislatura.Sus últimos trabajos en el Teatro Colón fueron las producciones de La flauta mágica en 2011 y La Cenerentola en 2012.

Francesco Ivan Ciampa

DIRECTOR DE ORqUESTA

Nació en Italia en 1982. Se diplomó en dirección orquestal en el Conservatorio Santa Cecilia

de Roma, en composición e instrumentación en el Conservatorio Domenico Cimarosa en Avellino, donde también estudió flauta y piano. También se graduó en Conservación y Patrimonio Cultural.Prosiguió sus estudios con Carlo Maria Giulini, Bruno Aprea, Joachin Achúcarro, Horacio Gutiérrez, Gianandrea Noseda, Gabriele Ferro, Jorma Panula, Piotr Vandilovski and Gianluigi Gelmetti.Obtuvo numerosos premios como el primer “National Arts Award 2010/2011 edition - section Conducting” en L’Aquila con la Sinfónica Abruzzese y el primer premio nacional de dirección otorgado por MIUR en colabora-ción con el Vicariato de Roma, donde dirigió el Concierto de Navidad en honor a Benedicto XVI, la Octava de Schubert transmitida por CTV, Vatican Radio Sat 2000 en el marco de la Basílica de Santa Maria Maggiore en Roma.Desde 2007 es profesor de Teoría Solfeo y Dictado Musical en el “Nicholas Hall” de Benevento. En 2009

fundó el “LaboratorioLirico / Orchestral - Benevento” con obras como Prima La Musica E Poi Le Parole de Salieri; L’italiana In Londra de Cimarosa en Benevento y Mantua, por el cual ganó el premio “Domenico Cimarosa”; El bar-bero de Sevilla de Rossini en el Palacio Real de Caserta.Dirigió las filarmónicas “Toscanini” en Parma, de Salerno, la Orquesta Juvenil Italiana, la orquesta del Royal Northern College of Music en Manchester, “I Pomeriggi Musicali”, la Orquesta del Conservatorio de Santa Cecilia, I Solisti di Napoli, sinfónicas de Valencia, Varna, Joven de Andalucía, Extremadura y Sofía, Bulgaria.Fue asistente de Antonio Pappano al preparer la Orquesta Juvenil del Conservatorio de Benevento. Fue designado por la Fundación Eutherpe (España) como director asis-tente de Bruno Aprea con la Joven Orquesta Nacional de España en 2009.Es asistente de Daniel Oren, preparando producciones en la Opera Bastille en París, Teatro del Capitolio de Toulouse, Teatro San Carlo de Nápoles, Teatro Petruzzelli, Teatro Giuseppe Verdi en Salerno y en la inauguración de la 90º Edición de la Arena de Verona en 2012.Desde 2008 es Director Musical de Escenario en el Teatro Giuseppe Verdi en Salerno en títulos como La Bohème, La Traviata, La Vedova Allegra, Don Giovanni, Lucia di Lammermoor, Rigoletto, Nabucco, Aida, Un Ballo in Maschera, El barbero de Sevilla, L’elisir d’amore, Romeo y Julieta, I Puritani y Tosca, junto a Zeffirelli, Puggelli, Salemme, Giancarlo Del Monaco, Proietti y Canessa y can-tantes como Leo Nucci, Renato Bruson, Cristina Gallardo Domas, AnnickMassis, Markus Werba, DimitraTheodossiu, Hui He, Nino Machaidze, BrunoPraticò, Franco Vassallo, Lorenzo Regazzo, Ambrogio Maestri, Martina Serafin y Marcelo álvarez.Ha dirigido la Filarmónica y Coro de Salerno en el Concierto de la Unificación y de Año Nuevo de 2012.Recientemente ha dirigido Rigoletto, Nabucco, I Masnadieri, Pagliacci y Gianni Schicchi para el Festival Verdi en el Teatro Regio de Parma, así como Turandot en Torre del Lago, Rigoletto en Ancona, Simon Boccanegra en Modena y Piacenza, La Traviata en la Ópera de París. Entre sus futuros compromisos se cuentan Attila in Bilbao, La historia del soldado y Carmen en Salerno.

ÓPERABEBER CON MODERACION. PROHIBIDA SU VENTA A MENORES DE 18 AÑOS.

Emilio Basaldúa

DISEñO DE ESCENOGRAFÍA

Gino Bogani

DISEñO DE VESTUARIO

Arquitecto. Es autor de diseño escenográfico y de vestuario en teatro, televisión, cine y ópera, además

de haber dirigido varios documentales y audiovisua-les. Ha diseñado escenografía y vestuario para diversas obras de teatro (Los dias felices, de Beckett, Hamlet, de Shakespeare, Todos eran mis hijos, de Arthur Miller, El pato salvaje, de Ibsen, Variaciones enigmáticas, de Eric Emmanuel Schmitt, Ella en mi cabeza, de Oscar Martínez, Una cierta piedad, de Neil Labute, La vuelta al hogar, de Harold Pinter) y para el ballet Anna Frank, dirigida por Mauricio Wainrot, en el Teatro General San Martín. En cine fue director de arte de, entre otros films, El sur, diri-gida por Carlos Saura (1990), Una sombra ya pronto serás, de Héctor Olivera (1994) (premio Cóndor de Plata a la mejor escenografía), El Impostor, dirigida por Alejandro

Maci (1996) (premio a la Mejor Dirección de Arte en el Festival de La Habana), Tango, de Carlos Saura (1997) presentada en el Festival de Cannes y nominada como Mejor Película extranjera en los premios Oscar, El Mural, de Hector Olivera (2009), premio Cóndor de Plata a la mejor escenografía. En el Teatro Avenida, escenografía de las óperas La Bohème, de Puccini, Doña Francisquita, zarzuela de Amadeo Vives, Norma, de Bellini. En el Teatro Argentino de La Plata, escenografía de La hija del regi-miento, de Donizetti. En el TACEC, del Teatro Argentino de La Plata, escenografía Cifra, con dirección escénica de Diana Theocharidis. En el Centro de Experimentación del Teatro Colón realiza el diseño de escenografía y ves-tuario para Il combattimento di Tancredi e Clorinda, de Monteverdi, El milagro secreto, y Mozart variationen, (1991), y para Pierrot lunaire y Noche transfigurada, de Arnold Schönberg (1994). En el Teatro Colón, escenogra-fía y vestuario de La vida breve, de Manuel de Falla (1993) con régie de Emilio Sagi, La ciudad ausente, de R. Piglia y G. Gandini (1995); Macbeth, de Verdi, con régie de Jérome Savary (1998), El cónsul, de Gian Carlo Menotti, con régie del autor (1999), Variété, de Mauricio Kagel, con puesta en escena de Diana Theocharidis, y Falstaff, de Verdi (2001). Escenografía para las obras Transcripción, en el espacio Le 104, Paris, y La Rosa, con música de Martín Matalón, en el Thàtre du Conservatoire, Paris, ambas con dirección de Diana Theocharidis. Fue Director General y Artístico del Teatro Colón en 2001-2002.

Siendo uno de los diseñadores más famosos de la Argentina y del mundo de la moda y sobre todo de

la Alta Costura, Gino Bogani supo forjar y ganarse el mé-rito de ser el Diseñador más reconocido y prestigioso.Nace circunstancialmente en Trípoli colonia italiana en Libia y de inmediato su familia vuelve a Florencia (Italia) ciudad en la que vive hasta que sus padres deciden radi-carse en la República Argentina.

ÓPERA ÓPERA

Desde 1968 ha confeccionado vestuarios para teatro, cine y televisión, como así también para diferentes personalidades del espectáculo como Mirtha Legrand, Susana Giménez, Graciela Borges, Norma Aleandro, Pinky, Silvia Albizu, Ginette Reynal, Cecilia Roth y Felisa Rocha, entre otras.Entre sus colecciones presentadas en el extranjero se pueden destacar que fue invitado especial para efec-tuar desfiles en Amsterdam (Holanda) como único re-presentante de la moda argentina. En 1975 lo hizo en Nueva York y Washington (EE.UU.) a beneficio del

Adriana Kucerová

SOPRANO

Paula Almerares

SOPRANO

Nacida es Eslovaquia, estudió en la escuela de música de Bratislava, el Conservatorio Superior de Música

y Danza de Lyon y la Universidad de Música y Teatro de Bratislava. Se ha presentado en salas como el Teatro alla Scala, óperas estatales de Munich, Berlín y Viena, Deutsche Oper, Ópera de París-Bastille, Santa Cecilia en Roma, Ópera de Roma, Mayo Musical Florentino, Teatro Carlo Felice de Génova, Nueva Ópera Israelí de

Comenzó sus estudios de canto en Buenos Aires con Mirtha Garbarini y en Francia con Janine Reiss.

Debutó como Musetta de La Bohème en el Argentino de La Plata, donde también hizo Carmen (Micaela), Don Pasquale, Manon y Romeo y Julieta.Debutó en el Teatro Colón en 1993 con Los Cuentos de Hoffmann (Antonia) junto a Alfredo Kraus; luego cantó La Bohème (Musetta) junto a Mirella Freni, Romeo y Julieta, Don Pasquale, Falstaff con Renato Bruson, Manon.

Tel Aviv, Theater an der Wien, Houston Grand Opera, Ópera de Dallas, Capitolio de Toulouse, festivales de Glyndebourne, Salzburgo, Mozart Wochen, Ravenna, Spoleto, Røros (Noruega), Launen (Gstaad) y los BBC Proms en Londres. Para la temporada 2014-2015, ha pro-yectado presentarse en La zorrita astuta en Hamburgo, en la Ópera de Viena como Adina en L’elisir d’amore (junto a Juan Diego Florez) y Rosina en El barbero de Sevilla y varios conciertos en Europa con Jean Christoph Spinosi y el Ensemble Mattheus. Se presentó en Las bodas de Fígaro en Munich, L’elisir d’amore en Viena, La carrera del libertino en la Deutsche Oper Berlin, Rigoletto en Tel Aviv. Ha ganado el Premio de la Música Europa para la Juventud en Hamburgo en 2001 y en la Academia Internacional de Verano Praga-Viena-Budapest en 2002. También ob-tuvo el primer premio en la Competencia Hans Gabor Belvedere en Viena en 2005.Éste es su debut en el Teatro Colón.

Ganó los concursos internacionales Belvedere (Viena, 1993) y Traviata 2000 de Pittsburgh (EEUU) y participó como Violetta en La Traviata con dirección de Lorin Maazel y puesta de Tito Capobianco. Es Premio Konex como mejor cantante femenina. Cantó junto a Plácido Domingo en la reinauguración del Teatro Avenida. Luego fue invitada por este artista para interpretar L’elisir d’amore en Washington. Debutó en Europa en 1995 en La Fenice en Orfeo y Eurídice e I Puritani. Se ha presentado en los teatros Regio de Torino, San Carlo de Nápoles, Filarmónico de Verona, Ville de Marsella, Carlo Felice de Génova, Verdi de Trieste, Massimo de Palermo; óperas de Washington, Pittsburgh, Cagliari y Roma. En el Metropolitan de Nueva York inter-pretó El barbero de Sevilla, acompañada por Juan Diego Florez. Es Ciudadana Ilustre de la Ciudad de La Plata. Sus últimas actuaciones para el Teatro Colón fue-ron en el rol titular de Manon (2010) y Nannetta en Falstaff (2014).

Nace en la ciudad de quilmes y allí, en la Escuela de Bellas Artes comienza sus estudios de piano con los

maestros Olga Baldovino y José Pelliza. Termina la carrera en el Conservatorio Nacional de Música de Buenos Aires bajo la guía de la profesora Haydée Loustaunau. Luego, en la ciudad de La Plata cursa la carrera de Dirección Orquestal con Mario Benzecry y estudia composición, armonía y contrapunto con Mariano Etkin, Sergio Hualpa y Virtú Maragno respectivamente. De 1994 a 2005 traba-jó en el Coro Estable del Teatro Colón, primero como Asistente de Dirección y luego como Subdirector, colaborando con los maestros Vittorio Sicuri, Jorge Carciofolo, Aldo Danieli y Alberto Balzanelli. Al frente de este coro fue responsable de títulos como Los cuentos de

Washington Children’s Hospital y del Hospital de Niños de Argentina. En 1976 diseñó una presentación especial para Kouka mannequin vedette de Dior, para la tel evisión argentina, mientras que en 1978, reali-zó en Washington otra presentación, invitado por el Presidente de la O.E.A., junto a los cuatro diseñadores más importantes de la época: Estévez, Adolfo, De la Renta y Julio, a beneficio de American Children’s Fund.En Argentina, realizó sus colecciones a beneficio de dis-tintas instituciones, entre ellas ALPI como así también en reiteradas oportunidades las campañas a total bene-ficio del Museo Nacional de Bellas Artes.Ha obtenido, a través de su trayectoria, varios pre-mios siendo los más destacados los siguientes: Fashion Awards (1987,1992 y 1994), Dedal de Oro (1988), La Tijera de Oro (1989,1990,1991 y 2000), mención de honor otorgada por la Cámara Argentina de la Moda (1991) Entrepreneur y Jean Cartier (1993) y Tijera de Plata (en 1999, a la Trayectoria).Es Cavalliere de la República Italiana y en 2002 se le otorgó la Orden del Mérito en grado de Commendatore.

Miguel Martínez

DIRECTOR DEL CORO ESTABLE

Hoffmann, de Offenbach; Réquiem de Verdi, Te Deum de Berlioz, Ascenso y caída de la ciudad de Mahagonny de Weill- Brecht, Rigoletto de Verdi, Idomeneo de Mozart, Diálogo de Carmelitas de Poulenc, Doña Francisquita de Vives. En 2002 ganó el concurso que le permitió alcan-zar el Cargo Titular de Maestro Preparador de Ópera del Teatro Colón. En 2006 fue Director del Coro Estable del Teatro Argentino de La Plata. A finales de 2006 viajó a Italia para hacerse cargo y por dos temporadas, del Coro Estable del Teatro Massimo de Palermo, Sicilia, donde preparó más de 20 producciones. En 2007 participó de la gira que el Teatro Massimo realizó a Japón, presentando I Vespri Siciliani de Verdi, Cavalleria Rusticana de Mascagni y Pagliacci de Leoncavallo en el Biwako-Hall de Otsu y en el Bunkamura Theater de Tokio. En 2008 se hace cargo nuevamente del Coro del Teatro Argentino de La Plata. A partir de 2012 se hace cargo de la dirección del Coro Estable del Teatro Colón.

ÓPERA ÓPERA

Iván Magrì TENOR

Santiago Burgi

TENOR

Nació en Catania, Sicilia. Comenzó sus estudios con Domenica Monti. En 2005 obtuvo un diploma en el

Conservatorio Giuseppe Verdi en Milan, donde estudió con Giovanna Canetti y Wilma Borelli. Recibió enseñanzas de Luciano Pavarotti. Ganó concursos internacionales como el Riccardo Zandonai y el Francesco Maria Martini. Debutó en 2006 como Ernesto en Don Pasquale. Al año siguiente se presentó como Nemorino en L´elisir d’amore en Udine y

Nació en Córdoba en 1981. Estudió técnica con Renato Sassola, Omar Peroni y Darío Schmunck,

y en Instituto Superior de Arte del Teatro Colón con Luis Gaeta. Actualmente se perfecciona con Ronaldo Padavona. Trabajó para el Teatro Colón, Teatro Argentino de La Plata, Buenos Aires Lirica, Juventus Lyrica, Teatro San Martin entre otros. Cantó los roles principales de su cuerda en las óperas: Don Giovanni, Così fan tutte, La

Pordenone. Cantó luego Manon Lescaut en el Carlo Felice de Génova, dirigido por Daniel Oren, y en Bolonia y Ferrara, Lucia de Lammermoor. En 2008 triunfó como Fernando en Marin Faliero de Donizetti en el Teatro Verdi de Sassari y en el Teatro Donizetti de Bérgamo. A partir de 2009 se presentóen Rigoletto en el Comunale de Bolonia, en Como, el Regio de Turín, Ópera de Budapest, Gubbio, Palacio de las Artes de Valencia, Las Palmas de Gran Canaria y Estonia. Hizo L´elisir d’amore en Lima, Japón, Lucca, Roma, Turín y el Festival Donizetti de Bérgamo; Un giorno di regno en el Regio de Parma, I Puritani en Riga, Bratislava y Bolonia; Virginia de Mercadante en el Festival de Wexford; Don Pasquale en Bérgamo; I lombardi alla pri-ma crociata en Piacenza; Werther en Estonia; La Traviata en Macerata, la Deutsche Oper y la Florida Grand Opera; I due Foscari en Valencia; Guillermo Tell y Atahualpa en Lima, Maria de Rudenz en Bérgamo, Rigoletto en la Deutsche Oper. En agenda tiene La Traviata en Tel Aviv con Zubin Metha), Simon Boccanegra en Valencia, La viuda alegre en Turín y Luisa Miller en Hamburg, entre otros títulos.Éste es su debut en el Teatro Colón.

flauta mágica, L´elisir d´amore, Lucia de Lammermoor, Don Pasquale, Belisario, El viaje a Reims, El barbero de Sevilla, La Traviata, Nabucco, Rigoletto, Fausto, Romeo y Julieta, La hora española, Jenufa, Wozzeck, Evgueni Onieguin, entre otras. Es miembro del Coro Polifónico Nacional. Junto al pianista Tomas Ballicora se presentan en salas de todo el país especializados en el repertorio de cámara. En las temporadas 2008 y 2009 trabajó para el Schönbrunn Musiktheater (Viena) donde protagonizó El murciélago (Johann Strauss), Der Vogelhändler y Der Obersteiger (C. Zeller), esta última editada en CD. En la temporada 2011 viajó a Francia para protagonizar Fausto en L´Ile d´Yeu dirigido por Paul-Emile Fourny. En 2013 y 2014 cantó el tenor solista en Carmina Burana para el Teatro Mayor Julio Santo Domingo en Colombia bajo la batuta de Rodolfo Fischer.En la temporada 2014 del Teatro Colón hizo el papel de Fenton en Falstaff.

Giorgio Caoduro

BARÍTONO

Omar Carrión BARÍTONO

Nació en Monfalcone (Italia) en 1980. Estudió canto con Cecilia Fusco a partir de 1998. En 2000 ganó la

50ª edición de la competencia de ópera As.Li.Co. Cantó los principales papeles de barítono del repertorio del bel canto como Figaro (El barbero de Sevilla) en La Scala, Ópera de París, Stuttgart, Dallas, Sydney, Capitolio de Toulouse, Menorca; Dandini (La Cenerentola) en París, Comunal de Bolonia, Fráncfort, Glyndebourne, Trieste,

Nacido en Buenos Aires, estudió canto con sus padres, los cantantes Hilda Angelici y Antonio Carrión. Se

perfeccionó luego en el Instituto Superior de Arte y fue becado por la Fundación Teatro Colón durante 1983.Tomó clases magistrales con Delia Rigal y Sherrill Milnes. Finalista del Concurso Pavarotti 1988 en Filadelfia y gana-dor del Concurso Rossini en la Argentina en 1992, represen-tó al país en el Cardiff Singer of the World en Gales, 1989.

Carlo Felice de Génova y Niza; Taddeo (La italiana en Argel) en la Ópera de Roma, Aix en Provence y Staatsoper de Berlín; Belcore (L’elisir d’amore) en la Ópera de Roma, Regio de Turín, Carlo Felice de Génova, la Scala, Staatsoper de Berlín y San Francisco; Ping (Turandot) en Turín, Venecia, Nápoles, Covent Garden y Ópera de Montecarlo; Enrico (Lucia de Lammeroor) en la Ópera de Sydney, Melbourne, Bolonia, Génova, Salerno y Trieste; Fígaro (Las bodas de Fígaro) en Montpellier, Aix en Provence, Luxemburgo, Deutsche Oper y Opera Center de Seúl. En 2012 ganó el Green Room Award como mejor cantante masculino. Entre sus futuros compromisos se cuentan La Bohème in Las Palmas de Gran Canaria, La batalla de Legnano en Hamburgo, La Bohème y Fausto en Sydney, La hija del regimiento en el Teatro Massimo de Palermo, La Bohème en el Teatro Petruzzelli de Bari.Éste es su debut en el Teatro Colón.

Debutó profesionalmente en el Argentino de La Plata con Guglielmo de Così fan tutte en 1986, volviendo a ese teatro como Falke de El murciélago, Silvio de Pagliacci, Fígaro de El barbero…, El trovador, Posa de Don Carlos.Debutó en el Teatro Colón en 1990 como Guglielmo de Così fan tutte, y ha sido convocado desde ese momento en forma ininterrumpida, destacándose los protagónicos de El elixir de amor, Don Pasquale, Romeo y Julieta, La Cenerentola, El turco en Italia, La bohème, Don Carlos, Ascenso y caída de la ciudad de Mahagonny, Manon, Manon Lescaut, Lucia de Lamermoor, La ciudad ausente (estreno mundial) y nuevamente Così fan tutte en Don Alfonso (2007), entre otros.En gira con la Orquesta Nacional de España, dirigida por Rafael Frübeck de Burgos, cantó Las ausencias de Dulcinea de Rodrigo. En el Solís de Montevideo reali-zó su función No. 100 de Fígaro de El barbero…. Con el Teatro Colón realizó una gira a México, donde cantó en el Auditorio Nacional Turandot (Ping).Desde la reapertura del Teatro Colón se presentó en La Bohème (2010), Simon Boccanegra (2011), La Cenerentola (2012) y El barbero de Sevilla (2014).

ÓPERA ÓPERA

Simón Orfila BAJO

Jaquelina Livieri

SOPRANO

Lucas Debevec Mayer

BAJO-BARÍTONO

María Victoria Gaeta

SOPRANO

Nacido en Alaior, inició sus estudios sus estudios musicales en el Conservatorio de Menorca y pos-

teriormente en la Escuela de Música Reina Sofía con Alfredo Kraus. Su repertorio operístico incluye títulos como Don Giovanni, Las bodas de Fígaro, La clemen-za di Tito, Norma, I Puritani, L’elisir d’amore, Lucia de Lammermoor, La donna del lago, La Cenerentola, El

Nació en Rosario y es egresada del Instituto Superior de Arte del Teatro Colón. Debuta en la ópera a

los 16 años en el rol del paje del Duque en Rigoletto. En 2007, interpreta el rol de Frasquita de Carmen. En el 2008 desempeña el rol de Adina en L´elisir d´amore. En 2009 el rol de Giulietta de La Schiava Liberata. En el 2012 interpretó el rol de Oscar de Un Ballo in maschera y Susanna de Las bodas de Fígaro. En el 2013 interpretó una Beata en Bebe Domde Perusso. En el 2014 interpretó

Estudió canto en el Instituto Superior de Arte del Teatro Colón, luego de recibirse de profesor de filo-

sofía en la UCA. Estudió técnica vocal y repertorio con Víctor Srugo, Guillermo Opitz, María Kallay, Régine Crespin, Denise Dupleix y Marjana Lipovsek. Fue acreedor de las Becas Leonor Hirsch en Argentina y del Mozarteum de Salzburgo en Austria. Después de ganar el primer premio en el Concurso Festivales Musicales-Shell en 1998, comenzó a participar en las temporadas del Teatro Colón interviniendo en las óperas La flauta mágica, El elixir de amor, Las indias galantes, La condenación de Fausto, Rigoletto, Don Quijote,

Inició sus estudios musicales en el 2004 en el Conservatorio Nacional “Carlos López Buchardo”

(IUNA) y cursa la carrera de canto en el Instituto Superior de Arte del Teatro Colón bajo la guía de Marta Blanco y Eduviges Picone. Paralelamente estudia técnica vocal con Maria Rosa Farré. En el 2005, becada por La Scala de San Telmo se perfeccionó en repertorio de cámara con Guillermo Opitz. En el 2009 Integró el Opera Estudio del Teatro Argentino de La Plata donde interpretó los roles

barbero de Sevilla, El viaje a Reims, Semiramide, La ita-liana en Argel, Carmen y La Bohème. Canta regularmen-te en el Teatro del Liceo de Barcelona y ha actuado en las temporadas de ópera de Sevilla, Oviedo, Las Palmas, Mahón, Palma de Mallorca, La Coruña y Santander, así como en importantes teatros europeos como Deutsche Oper y Staatsoper de Berlín, Ópera de la Bastilla de París, Scala de Milán, Covent Garden de Londres y las óperas de Tokio, Lima, Bogotá, Lisboa, Munich, Roma, Nápoles, Florencia, Génova, Turín, Ginebra, y Montpellier, en-tre otros.Recientes y próximas actuaciones incluyen Guillermo Tell en el Festival de Pésaro y en Bolonia, Don Giovanni en Oviedo y Hamburgo, I Puritani en Bilbao, Marina en Oviedo, Carmen en Genova y Roma, Anna Bolena en Toulon, Norma en el Teatro del Liceo y en Valladolid, L’elisir d’amore en el Teatro de la Monnaie de Bruselas, entro otros. Éste es su debut en el Teatro Colón.

el rol de Norina de Don Pasquale, Gilda de Rigoletto y Musetta de La Bohème. En 2007 obtiene el Tercer pre-mio del “Primer Concurso de interpretación de la can-ción de cámara argentina” organizado por Argentmúsica y el “Premio Fundación Encuentros, a la mejor intérprete de música argentina contemporánea”. En 2009 obtiene el Primer premio en el “Xº Concurso Bienal Juvenil 2009-2010”, en 2010 resulta finalista del concurso Adamis Iris Corradeti (Padova, Italia). En 2011 obtiene el 1º Premio en el 1er Concurso Internacional de Música Vocal de Cámara de Bahía Blanca. En 2012 obtiene el 1º Premio en el Primer Festival Internacional de Canto Lírico “Laguna Mágica” 2011 y el 3º Premio en el Concurso Internacional de Canto del Teatro Colón. En la temporada 2011 hizo el papel de Papagena en La flauta mágica y en 2014 Nannetta en Falstaff y en 2015 Sophie en Werther.

El rey Kandaules, Boris Godunov, Don Giovanni, Edipo y Un ballo in maschera. Son continuas sus presentaciones en fes-tivales europeos: Annecy, Salzburgo, Bratislava, Klagenfurt, Ljubljana, Varaždin, Trieste y Roma, en recitales o concier-tos sinfónico-corales. Formó parte desde su creación de las temporadas de Juventus Lyrica donde protagonizó Don Giovanni, La flauta mágica, Los cuentos de Hoffmann (los cuatro villanos), Orfeo y Euridice, entre otras. Además cantó los roles protagónicos de Don Giovanni, Aida, Las bodas de Fígaro, La Bohème, Eugenio Onieguin, El barbero de Sevilla, Lucia di Lammermoor, Rigoletto, etc. Realizó una gira por once ciudades de Europa que incluyó actuaciones en la Sala Pleyel de París, los auditorios de las Filarmónicas de Berlín y Munich, Konzerthaus de Viena, Concertgebouw de Amsterdam, Smetana Hall de Praga, Alte Oper de Frankfurt, Gallus Hall de Ljubljana.Sus últimas presentaciones en el Teatro Colón fueron en El barbero de Sevilla como Don Basilio y en el Requiem alemán con la Filarmónica de Buenos Aires.

de Jessie (Mahagony Songspiel) y Fiordiligi (Così fan tut-te), participando además en la temporada lírica 2010 en las producciones Lady Macbeth de Mtsensk y Rigoletto. Becada por el Ministerio de Educación y el IUNA viajó a París para la prémiere de La foret moulliée, ópera de Fernando Albinarrate. Cantó en el Teatro Argentino de La Plata en Il viaggio a Reims (Madama Cortese), Don Carlo (La voz del cielo), El oro del Rin (Woglinde) y Werther (Sophie). En el 2011 debutó en el Teatro Colón en La flauta mágica (Primera dama), participando luego en Suor Angelica (Suor Osmina), Edipo (Antígona), Carmen (Frasquita) y La mujer sin sombra (voz del halcón). En el 2012 participó en La bohème (Musetta) en Porto Allegre, Brasil. Interpretó Fanny (La cambiale di matrimonio), Lauretta (El maestro de música), Aminta (Il re pastore), Rosina (El barbero de Sevilla) y Serpina (La serva padrona)En el Teatro Colón se presentó en Bebe Dom de Mario Perusso en la temporada 2013.

ÓPERA ÓPERA

UN FRACASO COMO ANTESALA

Las expectativas generadas en Gaetano Donizetti por Ugo, conte di Parigi (Scala de Milán, 13 de mar-

zo de 1832) se desplomaron gracias a la intervención de la censura, tan presente en los teatros italianos del Ottocento. A causa de la cantidad de cortes impuestos en el libreto, el poeta Felice Romani se negó a aparecer

en calidad de autor. Como consecuencia de esas modi-ficaciones de último momento, la casi finalizada partitu-ra también sufrió cambios que no la favorecieron. Para peor, los cantantes buscaron incorporar las novedades contra el calendario, mientras afrontaban compromisos simultáneos. Y así fueron los resultados: ni los nombres fulgurantes de Giuditta Pasta, Giulia Grisi y Domenico Donzelli (los creadores de Norma de Bellini) pudieron salvar al Conte de Parigi de un fracaso que lo obligó a bajar de cartel a las cuatro representaciones. A pesar de los aciertos musicales señalados por William Ashbrok en sus volúmenes sobre la vida y la obra del autor (Donizetti - La vita – Le opere. EDT, Turín, 1986/7, traducciones de Fulvio Lo Presti y Luigi della Croce), este drama volvió a representarse en escasas oportunidades y pasó a ser una de las tantas creaciones donizettianas archivadas bajo la etiqueta de “rareza”. Pero el músico, con su ánimo por el suelo a causa del fracaso, fue compensado rápidamente y de una manera sorpresiva.

UN ENCARGO DE EMERGENCIA

Mientras Donizetti se lamentaba por el fiasco del Conte di Parigi, al empresario del Teatro della

Canobbiana de Milán, Alessandro Lanari, se le habrá volado la chistera al anoticiarse de que lo acababan de plantar con un encargo para su compañía. Si algo no le sobraba para salir del paso era tiempo. Necesitaba sí o sí una ópera buffa para la temporada de primavera, y contra el reloj no acudió a otro que Donizetti. Acostumbrado al ritmo de trabajo fe-bril de su tiempo, nuestro compositor no dudó en aceptar. Sí, los plazos perentorios eran moneda corriente, aunque el caso que se presentaba era excepcionalmente extremo: tan solo dos semanas sonaba a locura, en 1832 y en cual-quier época. Pero lo que jamás ha dejado de sorprender, es que en tan pocos días se haya gestado un capolavoro.

Una comedia sensible COMENTARIOS POR CLAUDIO RATIER

Gaetano Donizetti, litografía de Roberto Focosi

Donizetti recurrió una vez más a Romani, quien rauda-mente optó por echar mano al mismo tema emplea-do por Auber en su comedia Le philtre, con libreto de Eugène Scribe basado a su vez en Il filtro de Silvio Malaperta: recurrir a un tema ajeno exitoso, también era una forma de asegurarse el éxito propio. Ashbrook se-ñala en sus volúmenes las sustanciales diferencias entre la partitura de Donizetti y el modelo original, como la preponderancia del elemento sentimental por encima de lo frívolo, o que algunos fragmentos célebres (y sen-timentales) tampoco se correspondan con aquel: Adina, credimi (acto I), Prendi, per me sei libero y Una furtiva lagrima (acto II), fragmentos que producen un contra-peso notable con el elemento buffo al que el público estaba acostumbrado. Y es aquí donde radica la clave de L’elisir d’amore. Por las lagunas en la correspondencia de Donizetti du-rante ese período (¡no se puede pretender que además haya tenido tiempo de escribir cartas!), no es posible de-cir demasiado sobre la vertiginosa gestación de su come-dia. Entre lo poco disponible existen unas líneas dirigidas al padre, fechadas el 24 de abril de 1832:“Aquí estoy, tanto que la próxima semana iniciaré los en-sayos aunque no haya concluido (me falta poco). Romani fue obligado a terminar rápido y ahora me está ajustando algunos aspectos escénicos. Ayer fue la primera repre-sentación de la temporada y solo el tenor es discreto, la mujer tiene bella voz pero solo ella sabe lo que dice. El buffo es canino.” (Ashbrook, op. cit., pág. 65.)

Se refiere a una representación de L’orfanella di Ginevra de Luigi Ricci, y los cantantes no eran otros que los futuros creadores de la ópera en gestación: el te-nor Giambattista Genero, la soprano alemana Sabine Heinefetter y el bajo Giuseppe Frezzolini. Agreguemos que el barítono Henri-Bernard Dabadie, creador del pa-pel de Jolicoeur en la ópera de Auber, ayudó a Romani con la adaptación del texto y fue el primer Belcore.

UNA ÓPERA MODERNA

El ensayo general se llevó a cabo el 11 de mayo de 1832 y los censores presentes en la sala no tuvie-

ron nada que objetar. L’elisir d’amore se estrenó al día siguiente con la dirección de Alessandro Rolla y el éxito fue tan grande, que se contaron 33 representaciones (en medio de los aciertos, poco habrá importado la dicción de la Heinefetter o a qué especie animal pertenecía Frezzolini). Es curioso un testimonio de Héctor Berlioz, según el cual no se sintió capaz de opinar sobre la mú-sica, a pesar de haber asistido a una función el 20 de mayo. Es que las conversaciones ininterrumpidas y a viva voz, en el interior de la sala y en plena función, no le permitieron escuchar una sola nota y lo decidieron a re-tirarse antes del final. Esto sirve para formarnos una idea sobre el comportamiento del público de aquella época, inconcebible para el oyente moderno (semejante cuadro de costumbres fue llevado al cine por el director Luchino

Boceto de Raúl Soldi para L’elisir d’amore. Teatro Colón. Temporada 1971.

ÓPERA ÓPERA

Visconti, cuando recreó una función de Il trovatore al ini-cio de su película Senso).El género buffo no era una novedad para Donizetti, pero L’elisir d’amore le significó un pleno afianzamiento en ese campo. Gracias al refinado libreto los personajes de Nemorino y Adina dejan de ser completamente cómi-cos, para demostrar que pueden sufrir y experimentar hondos sentimientos. Esa emotividad profunda y sor-prendente, sobre todo en el personaje del tenor y sin la cual la ópera habría sido un mero refrito del mode-lo original, es lo que la diferenció de otras creaciones cómicas. Donizetti supo conducir la comedia hacia una nueva dimensión, en la cual la antigua tradición buffa tuvo su encuentro con el Romanticismo.Como ha observado Ashbrook en la obra mencionada, la elevada calidad melódica realza el estilo vocal que caracteriza a los personajes: Dulcamara es pura verbo-rragia, Belcore es vanidad, Adina posee una frivolidad

que no logra esconder sus buenos sentimientos, como tampoco el simple Nemorino oculta su pureza senti-mental. A su “retrato magistral” se debe el éxito de una comedia con momentos como el aria Una furtiva lagri-ma o Adina credimi, cuya sinceridad se expresa en fra-ses melódicas construidas sobre armonías modulantes. Se podrá señalar cierta simpleza de procedimientos, lo que no implica que la obra esté vacía de contenido humano. Por el contrario, los procedimientos musicales unidos a la calidad del texto, hicieron de L’elisir d’amore una comedia moderna capaz de hacer reír y emocionar, que inmediatamente ganó la sensibilidad del público. Desde la noche del estreno su vigencia es permanente y de todo lo compuesto por Donizetti hasta ese día, es la única que jamás pasó a integrar su conocida y abultada lista de “rarezas”. Para finalizar subrayemos que, en nues-tra época, es de todas sus óperas la más representada en el mundo entero.

Boceto de Raúl Soldi para L’elisir d’amore. Teatro Colón. Temporada 1971.

Fue el día de año nuevo de 1849, a menos de diecisiete años de su estreno absoluto en Milán, que en Buenos

Aires se representó por primera vez esta inmortal ópera-buffa donizettiana, en el Teatro Principal de la Victoria. De ahí en más el público la cobijó entre sus predilectas, si tomamos en cuenta que fue repuesta en 1850, 51, 54 y 57 sobre el mismo escenario. Luego se cantó en el primitivo Teatro Colón de Plaza Mayo en 1864 y 1868, además de innumerables representaciones de las compañías italia-nas de ópera cómica y opereta en el Teatro San Martín y el Politeama Argentino. Ya comenzando el siglo XX, el Teatro de la Ópera pre-sentó una memorable reposición bajo la dirección de Arturo Toscanini, que reunía los nombres legendarios de Enrico Caruso (1873-1921) y la rumana Hariclea Darclée (1860-1939). En cuanto a Caruso, el papel de Nemorino fue siempre uno de sus roles fétiche a lo largo de toda su carrera. Lo repetiría en Buenos Aires en otras dos oportunidades, en 1903 (Ópera) y en su última tempora-da porteña (1917, Teatro Colón). Lo sorprendente es que conservase un papel tan lírico y de gracia aún después de su operación de “laringitis hipertrófica nodular” de

1909, con la que su voz se había robustecido pero oscu-recido convirtiéndose en la de un neto tenor dramático. Precisamente cantaba Nemorino aquella fatídica noche del 11 de diciembre de 1920 en Brooklyn cuando, a pesar de una hemorragia en plena función, siguió cantando. La cantó por última vez el día 22, tres días antes de la crisis final de pleuritis y pulmonía que lo llevaría a su re-tiro, operación y muerte. Por su parte, la Darclée, un año antes de esta tan lírica Adina, había realizado el estreno mundial de la tan dramática Tosca, como asimismo ha-bía estrenado La Wally de Catalani (Milán,1892) e Iris de Mascagni (Roma,1899). Casi una paradoja, pues en esos años Adina estaba adscripta, en los teatros porteños, más al repertorio de sopranos ligeros que al de sopranos dra-máticos. Así había presentado el Politeama Argentino a dos ilustres sopranos ligeros como Adina: Regina Pacini (1871-1965) a sólo seis años de su retiro artístico definitivo para casarse con Marcelo T. de Alvear, y en 1902 María Barrientos (1883-1946). Anotemos una curiosa coinciden-cia: la Barrientos volvería a cantar Adina en el Politeama en 1905, y dos años después (o sea el mismo año que la Pacini) se retiraría también para casarse con un argenti-no, aunque después ella retomaría su rutilante carrera. También fue una célebre soprano ligero la Adina de 1907 en el Coliseo: Luisa Tetrazzini (1871-1941), antes de su de-but en Londres (1908) y New Yok (1911).

EN NUESTRA SALA

El primer Elisir d’ amore en el nuevo Colón, al año si-guiente de su inauguración (1909) tuvo a una de las

proverbiales sopranos ligeros españolas: Graziella Pareto (1889-1973), que deslumbró con sus sobreagudos a París, Londres, Viena y San Petersburgo. Junto a ella, Nemorino fue uno de los más trascendentes belcantistas de su épo-ca: Alessandro Bonci (1870-1940), que llegó a rivalizar con

“El elixir…” en Buenos Aires POR JOSé LUIS SáENZ

Enrico Caruso como Nemorino

ÓPERA ÓPERA

en que se retiró. En el Colón se presentó en 1920 con un papel menor para llegar a abordar Rosina, Lucia y Gretel en elencos de gran nivel, incluida una Sophie en El caballero de la rosa en 1930.El Dulcamara de 1930 (que luego repetiría en 1931, 1934, 1940 y 1947) fue el más célebre bajo bufo del siglo XX: el inigualable Salvatore Baccaloni (1900-1969), que por fortuna ha dejado para la posteridad varias grabaciones de su creación del personaje en sus actuaciones en el Met neoyorquino. Dediquémosle ahora un párrafo a Belcore. Ya en el primer Elisir del Colón (1909) el sargento fanfarrón y enamoradizo fue abordado por un barítono de fuste: Giuseppe de Luca (1876-1950), de gloriosa carrera en el Met entre 1915 y 1935, donde estrenó Gianni Schicchi en 1918. En 1934 lo cantó por primera vez (y luego en 1940 y 1943) el distinguido barítono uruguayo Victor Damiani (1893-1962), óptimo cantante y sobrio actor de impo-nente presencia.En 1940 se alternó en el rol de Nemorino con el soberbio Schipa un nuevo tenor italiano, Bruno Landi (1900-1968). Según Pagani cantaba con “voz clara, buena extensión y emisión, pero excesivos falsetes”. Tras sus actuacio-nes en Italia (Scala, Roma), se instaló en Norteamérica durante la guerra, para cantar en Nueva York, Chicago y San Francisco. Volvió a ofrecer su Nemorino en 1943, esta segunda vez con su esposa Hilde Reggiani (1912-1996) como Adina, a la que Valenti Ferro califica de “voz pequeña y frágil”. Se radicaron en la Argentina, donde actuaron en varias temporadas del Colón (nueve él, y siete ella) hasta 1947, y luego enseñaron canto.Por último consignemos que en la temporada de 1947 fue Nemorino el tenor Ferruccio Tagliavini (1913-1995) que en ese momento gozaba de gran popularidad y lle-gó a considerárselo como el sucesor de Gigli, tras sus éxitos en la Scala y luego de la guerra en el Met de New

York, aunque luego su carrera se eclipsó. Más allá de su hermoso color de voz, carecía de agilidad como tenor de gracia y tenía dificultades en el agudo. En esas re-presentaciones de 1947 fue Belcore el barítono Renato Cesari (1916-1992), que a pesar del squillo opaco de su voz fue un elemento irremplazable del elenco estable del teatro entre 1941 y 1955 por su óptima musicalidad y su inteligencia artística para componer los papeles más disímiles. Luego se instaló en Italia y regresó a partir de 1964 como cantante visitante y régisseur.

LARGA PAUSA

A partir de 1947, y por diez años, “L´elisir” tuvo un largo hiato en las temporadas del Colón, para reaparecer en 1957 (una temporada improvisada de apuro y a fin de año, luego de una larga crisis institucional). Sin embar-go, se logró reunir a cuatro óptimos artistas del elenco estable, con resultados más que positivos. Ellos fueron Nilda Hoffman (1926-2003), la admirable soprano lírica discípula de Editha Fleischer, magnífica en el repertorio mozartiano, aquí con su línea vocal impecable como Adina. Nemorino era Renato Sassola (1927-2013), uno de los mejores tenores líricos y de gracia que produ-jo el Colón entre 1950 y 1970, por su buena escuela y musicalidad. Belcore fue Giulio Viamonte (que en Norteamérica cantaba con el seudónimo de Serge Astor), de una sutileza superior para componer perso-najes de carácter, desde el siniestro Scarpia hasta el có-mico Fray Melitón. Y Dulcamara fue Carlos Feller (1925), que desde 1942 a 1957 integró el elenco estable como bajo dramático y también buffo (inolvidable su creación del Maestro di Cappella de Cimarosa). Luego desplegó una distinguida carrera en Alemania, con sucesivos re-gresos al Colón como artista visitante.

Caruso en el Met, y fue el descubridor de Gigli en aquel concurso consagratorio de Parma (1914).Ocupémonos ahora del “enciclopédico” Doctor Dulcamara, el charlatán vendedor ambulante que es uno de los personajes máximos de los bajos bufos, junto al inefable Don Bartolo del Barbero de Sevilla. En aquel Elisir de 1909 fue protagonizado por el desopilan-te Antonio Pini Corsi (1858-1918), que había sido Ford en el estreno de Falstaff (1893), y Schaunard en el estreno de La Bohème (1896). Pini Corsi llegó a grabar algunas placas admirables de su Dulcamara en los albores de la fonografía, que nos dan testimonio de su creación del personaje. Luego, en las tres temporadas siguien-tes de L´Elisir (1917, 22 y 27) el Colón contaría con otro ilustre Dulcamara: Gaetano Azzolini (1876-1928) con su especialísimo physique du rôle (pequeño y rollizo), que personificó al Sior Lunardo en el estreno de I Quattro Rusteghi de Wolf Ferrari. Precisamente Azzolini moriría en escena en la Opera de Roma cantando Dulcamara junto a Toti dal Monte.En la reposición de 1922 fue Adina otra soprano ligero española: Elvira de Hidalgo (1891-1980), mujer muy bella y óptima actriz, aunque hoy es más recordada por ha-ber sido la maestra de María Callas (Atenas, 1938/43). Nemorino era otro español: Hipólito Lázaro (1887-1974) con una voz privilegiada pero con tendencia a desafinar y forzar el volumen. Lázaro comenzó como belcantista, siguió como verista para estrenar óperas de Mascagni (Parisina, Il Piccolo Marat) y Giordano (La cena delle beffe), y terminó ya en la década de 1930 (y hasta el `50) cantando zarzuelas con su voz en estado precario.En 1927 el Colón tuvo una pareja de excepción en

los roles centrales. El era Tito Schipa (1888-1965), el Nemorino proverbial por bel canto y musicalidad, en un papel en el que no tenía rivales. Luego volvería a abordarlo en el Colón en 1930, 1931, 1934, 1940… y ya a edad avanzada en 1954, en el anfiteatro al aire libre de Parque Centenario, en una velada interrumpida en medio del dúo con Dulcamara por el más antimusical diluvio de verano. La Adina de 1927 era otra leyenda del bel canto: Toti dal Monte (1883-1975), favorita de Toscanini y de Antonio Guarnieri en memorables fun-ciones de la Scala, cuya voz era más de soprano lírico con sobreagudos que de soprano coloratura, lo que le permitió abordar papeles como Lodoletta (Mascagni) o Madama Butterfly que interpretó admirablemente con su exquisita personalidad.Al año siguiente (1928) volvió a cantarse El elixir… con una joven soprano argentina, que luego volvería a repe-tir su excelente Adina en las temporadas de 1931, 1934 y 1940. Se trataba de Isabel Marengo (1894-1977), formada en Milán con Franco Ghione. Según Valenti Ferro poseía una voz de gran pureza, técnica impecable y aguda in-teligencia. Entre 1926 y 1949 actuó en el Colón, con me-morables actuaciones en La Bohème (Mimì) y Madama Butterfly. Junto a la Marengo, cantó Nemorino por única vez en Buenos Aires un gran favorito del público porte-ño: Beniamino Gigli (1890-1957), en ese momento en el pináculo de su popularidad.Otra soprano argentina se haría cargo de Adina en 1930: Lina Romelli (1896- ?), que había debutado en Italia en 1919 (Lucía en San Remo). La Romelli cantó en Bolonia, Lisboa, Bélgica y Holanda hasta su casamiento en 1932

L´elisir d´amore 2002

L’elixir d’amore 1971

L’elixir d’amore 1983

ÓPERA

De la siguiente reposición (1966) resaltemos la Adina de Mirtha Garbarini, la soprano lírica recientemente des-aparecida, al decir de Valenti Ferro “de sólida escuela y noble belleza de voz, impecable y musical línea de canto, cantante cultivada y solvente”. Discípula de Lydia Kinderman, comenzó como cantante de cámara para abordar la ópera desde 1959 hasta 1980, con inolvida-bles actuaciones en La finta giardiniera (Opera de cáma-ra del Colón), Micaela en Carmen y Manon en La Plata.En 1971 el Colón repuso El elixir con un elenco inter-nacional: la griega Jeannette Pilou, el tenor Renzo Cassellato (que aquí pudo desplegar su voz de lírico neto, mientras que en sus actuaciones como mozar-tiano y rossiniano tenía problemas con las coloraturas), Renato Cesari como Belcore (a casi 30 años de su primer Belcore), y un Dulcamara de antología: Sesto Bruscantini (1919-2003), en otra de sus portentosas personificacio-nes que entusiasmaban al público.En 1976 las funciones de El elixir de amor se multiplica-ron a diez (cifra anómala en el Colón), por lo que hubo hasta cuatro artistas distintos por rol. En las de 1983 (siete funciones) sólo hubo doble elenco, siempre con la tan sugerente escenografía de Raúl Soldi que se em-pleaba desde 1971. Destaquemos a dos Adinas que luego desplegaron sus carreras artísticas en España: Ana María

González y Cristina Carlin, dos Nemorinos no menos internacionales: Luis Lima (Scala, Met, Covent Garden) y Dante Ranieri (admirable estilista en su “Furtiva la-grima”), el uruguayo Jean Gebelin como Belcore, y un Dulcamara ya muy veterano: Rolando Panerai (1919), al cabo de más de treinta y cinco años de importante ca-rrera en los principales teatros del mundo.La última reposición de la ópera se remonta a 2002, también con doble elenco argentino, del que destaca-mos las dos Adinas (Paula Almerares y María Bugallo), y los dos Nemorinos (Raul Giménez y Carlos Duarte). Debido a la cantidad de funciones y temporadas que tuvo en el Colón una ópera tan popular, fue imposible detenernos en cada uno de sus intérpretes. Recordemos para concluir un rasgo humorístico del mismísimo Donizetti, que le escribía a su libretista Felice Romani ante la composición de la inmortal parti-tura: “Tenemos una prima donna alemana, un tenor que es tartamudo, un bufo que tiene voz de cabra, y un bajo francés que no es mucho mejor, a los que tenemos que hacerles honor. Caro Romani, coraje, y adelante!” … ¡Y pensar que de aquellas pintorescas limitaciones brotó tan maravillosa ópera, y luego a su sombra protectora brotaría semejante pléyade de divos como los que aca-bamos de evocar!

L´elisir d´amore 2002

ÓPERA ÓPERA

ACTO I Nemorino, un joven campesino ingenuo, está enamorado de Adina, una bella terrateniente que lo atormenta con su indiferencia. Cuando Nemorino oye a Adina leyendo a sus peones la historia de Tristán e Isolda, se convence, por lo que escucha de la historia, de que podrá conseguir su amor mediante una poción mágica. Teme, sin embargo, que ella ame al sargento Belcore, quien aparece con su regimiento y en seguida propone matrimonio a Adina frente a todo el mundo. Aparece luego un charlatán, el doctor Dulcamara, que vende un “elixir” que lo cura todo, aunque en realidad es vino de Burdeos. Desesperado, Nemorino lo compra gastando todo el dinero que posee.Dulcamara advierte a Nemorino que la poción no tendrá efectos hasta el día siguiente. Pero Nemorino lo bebe y siente sus efectos inmediatamente. Intenta entonces seducir a Adina, pero ésta ha fijado ya su boda con Belcore para dentro de seis días. Así y todo, Nemorino confía en el elixir, y entonces actúa con naturalidad hacia ella, que, confundida, intenta ocultar que se siente cautivada por su pretendiente. Despechada, decide anticipar su casamiento con Belcore, en atención a que él ya ha recibido órdenes de embarcar al día siguiente. Tanto Adina como el sargento advierten que Nemorino se desespera. En ese trance, el joven decide pedir ayuda a Dulcamara.

ArgumentoLUGAR: UN PUEBLO EN EL PAÍS VASCO FRANCÉS O EN ITALIA.TIEMPO: FINALES DEL SIGLO XVIII.

ACTO II La fiesta de bodas de Adina está en preparación. Allí está Dulcamara, que interpreta una canción con Adina para en-tretener a los invitados. Llega el notario para formalizar el matrimonio. Adina se entristece al ver que Nemorino no ha aparecido. Dulcamara permanece afuera, sirviéndose de comer y beber. Se presenta Nemorino y cuando ve al notario se da cuenta de que ha perdido a Adina. Al ver al doctor, frenéticamente le ruega una nueva dosis del elixir milagroso, pero no tiene dinero. Sale el sargento, que se pregunta por qué Adina está retrasando la boda y también le pregunta a Nemorino por qué está triste. éste le responde que no tiene dinero y Belcore le sugiere que si se alista como soldado, tendrá una paga. Le ofrece entonces un contrato, que Nemorino firma a cambio de veinte escudos que recibe en el acto. Mientras Nemorino se propone buscar a Dulcamara para adquirir más poción, Belcore se convence que se ha librado de su rival enviándolo a la guerra.Más tarde, las chicas del pueblo cotillean que Nemorino, que ha comprado una gran cantidad de “elixir”, ha heredado una gran fortuna de su tío. Las mujeres lo persiguen, lo cual él atribuye a la eficacia milagrosa de la poción. Adina, al ver a Nemorino tan “alegre”, cree que él ya la ha olvidado. Recurre a Dulcamara, quien le explica que logró engañar a Nemorino con el elixir, a tal punto que él ha invertido todo su dinero y vendido su libertad para comprarlo. Adina comprende la crueldad de su indiferencia y se enternece por la pasión del muchacho.Nemorino aparece solo, pensativo, reflexionando sobre una lágrima que él vio en los ojos de Adina, a partir de la cual queda convencido de que ella lo ama. Se encuentran y Nemorino le explica que ingresó en el ejército en busca de una vida mejor. Adina le replica que ella ha comprado su contrato al sargento Belcore para cancelarlo y le pide, ya que él es ahora libre, que se quede. Nemorino toma el contrato, pero al ver partir a Adina, jura que si no es amado y el elixir era un embuste, se machará para morir como soldado. Adina lo detiene, le confiesa que lo ama y le pide perdón.El sargento regresa y ve a ambos abrazados. Adina le dice que ella ama a Nemorino y deshace su compromiso. El sargento toma bien la noticia. Dulcamara declara que la situación se ha resuelto gracias a su elixir y se lo ofrece al sargento y a un grupo de personas que se han congregado para brindarle una simpática despedida.

Bocetos escenográf icos de emilio basaldúa para l´elisir d´amore. Teatro colón. Temporada 2015.

LIBRETO

“La entrada de los artistas”

Aviso Nespresso Programa Teatro Colón15 x 23cm

EL ELIXIR DE AMOR

Melodramma giocoso en dos actos de

GAETANO DONIZETTI (1797-1848)

Libreto de Felice Romani, basado en el libreto de Eugène Scribe

para la ópera de Daniel François Esprit Auber: Le Philtre.

Estrenada en el Teatro Della Canobbiana de Milán el 12 de mayo de 1832.

PERSONAJES

NEMORINO, joven e inocente campesino, enamorado de Adina | tenor

ADINA, rica y caprichosa granjera | soprano

BELCORE, sargento de guarnición en la aldea | barítono

EL DOCTOR DULCAMARA, médico ambulante | bajo cómico

GIANETTA, aldeana | soprano

MÓNICA ZAIONZ | traducción

LIBRETO LIBRETO

Aldeanos y aldeanas, soldados y músicos del regimiento,Un notario, criados y comparsa de Dulcamara.La acción tiene lugar en una aldea del País Vasco.

ACTO IESCENA I

Entrada de una granja. Al fondo se ve el campo por donde corre un arroyo en cuya orilla unas lavanderas preparan la colada. En medio hay un gran árbol bajo el cual descansa Giannetta, los segadores y las segadoras. Adina está sentada aparte, leyendo. Nemorino la observa de lejos.

GIANETTA, SEGADORES¡qué consuelo para el segador,cuando el sol está más ardiente,descansar y tomarse un respiroal pie de un árbol, en el valle!El río y la sombra templanel vivo ardor del mediodía.Pero ni la sombra ni el río puedenapagar la llama ardiente del amor.¡Afortunado el segadorque puede resguardarse de eso!

NEMORINO¡qué dulce es y qué bella, más la miro, y más me gusta.Pero no soy capaz de inspirarel más leve afecto en ese corazón.Ella lee, estudia, aprende,no hay nada que ignore.Yo soy siempre un idiotano sé más que suspirar…¿quién me iluminará la mente?¿quién me enseñará a hacerme amar?

ADINARiendo.¡Bendito libro!¡Es una aventura extraña!

GIANETTA, SEGADORES¿De qué te ríes? Déjanos participarde tu divertida lectura.

ADINAEs la historia de Tristán.Es una crónica de amor...

GIANETTA, SEGADORES¡Léela...!

NEMORINOPara sí.Me acercaré despacio,para mezclarme con ellos.

ADINALeyendo.“El bello Tristán ardía,por la cruel Isolday no tenía ni la menor esperanzade poseerla un día.Cuando se encontró a los piesde un sabio hechiceroque en un vaso le dio,cierto elixir de amorpor el que la bella Isoldaya no pudo huir de él.”¡qué elixir tan perfectoy de rara cualidadquién supiera su receta,o conociera quién lo hace!

GIANETTA, SEGADORES, NEMORINO¡qué elixir tan perfectoy de rara cualidadquién supiera su receta,o conociera quién lo hace!¡Lee...!

ADINALeyendo.“Apenas él bebió un sorbodel mágico frasquitoel rebelde corazón de Isoldase enterneció.Cambiada en un instanteesa cruel beldadfue la amante de Tristán,y vivió fiel a ély ese primer sorbopor siempre veneró.”¡qué elixir tan perfectoy de rara cualidad…quién supiera su receta,o conociera quién lo hace!

GIANETTA, SEGADORES, NEMORINO¡qué elixir tan perfectoy de rara cualidad…quién supiera su receta,o conociera quién lo hace!

ESCENA II

Redobla el tambor y todos se levantan. Llega Belcore a la cabeza de un pelotón de soldados que permanecen forma-dos al fondo. Se acerca a Adina, la saluda y le ofrece un ramillete de flores.

BELCOREAsí como el galante Paris,ofreció la manzana a la más bellaAsí, mi adorada campesina,yo te entrego estas flores.Pero yo soy más glorioso que él,y más felizporque en premio de mi regalome entregarás tu bello corazón.

ADINAA las mujeres.¡Es modesto el señorito!

GIANETTA, SEGADORESSí, es verdad.

NEMORINOPara sí.¡Oh! ¡qué disgusto!

BELCOREEn tu carita veo claro que heabierto una brecha en tu corazón.No es algo que sorprenda,soy galante y soy sargento.No hay muchacha que se resistaante la vista de un uniformehasta la madre del Amor se rindeante Marte, dios de la guerra.

ADINAA las mujeres.¡Es modesto!

GIANETTASí, es verdad.

NEMORINOPara sí.¡Oh, qué dolor!

BELCOREEntonces, si me amas como yo,¿por qué tardas en rendirte?Ídolo mío, capitulemos:¿Cuándo te casarás conmigo?

ADINASeñorito, no tengo apuro:quiero pensarlo un poquito.

NEMORINOPara sí.¡Ah, infeliz de mí! Si ellaacepta moriré desesperado.

BELCOREPor Dios, no pierdas tanto tiempo,los días y las horas vuelan:en la guerra y en el amortardar es un error.¡Ríndete al vencedorde mí no podrás escapar!

ADINA¡Miren a estos hombres,lo presumidos que son!Cantan victoria antes de haberluchado.No es tan fácilconquistar a Adina.

NEMORINOPara sí.¡Si al menos el amor me dieraun poco de coraje!Le diría cuánto sufroy quizás recibiría piedad.Pero soy demasiado tímidoy no puedo hablar.

GIANETTA, SEGADORES¡Sería muy cómicoque Adina cayera en sus brazos,y que a todos nos vengaseese militar!Sí, sí, pero es zorra viejay con ella no hay quien pueda.

BELCOREMientras tanto, chiquilla,ocuparé la plaza.Permite a mis soldados descansara la sombra unos instantes.

ADINACon mucho gusto. Me siento afortunadade poder ofrecerles una bebida.

BELCOREMuchas gracias.Para sí.¡Ya soy de la familia!

ADINAA los Segadores.Pueden retomar la labor interrumpida.El sol está cayendo.

LIBRETO LIBRETO

SEGADORES¡Vamos!Belcore, Giannetta y los segadores se marchan.

ESCENA III

NEMORINO¡Una palabra, Adina!

ADINA¡La cantinela de siempre!¡Los mismos suspiros!Harías mejor en ir a la ciudada ver a tu tíodicen que está gravementeenfermo.

NEMORINOSu mal no es nada, comparadocon el mío.No puedo partirlo he intentado mil veces...

ADINA¿Pero si se muere y le dejala herencia a otro?

NEMORINO¿qué me importa?

ADINAMorirás de hambre y sin apoyo alguno...

NEMORINOO de hambre o de amor...para mí es lo mismo.

ADINAOyeme. Tú eres buenoy modestoy al igual que aquel sargento te crees capaz de inspirarme afectopor eso te hablo claro... y te digoque inútilmente esperas mi amor...Soy caprichosa y no hay deseoque no muera apenas nacido en mí.

NEMORINO¿Oh!... ¡Adina!...Y eso ¿por qué?...

ADINA¡Linda pregunta!Pregúntale a la brisa juguetona

por qué vuela sin descanso...sobre el lirio, sobre la rosa,el prado o el arroyo...Te dirá que es su naturalezaser voluble e infiel.

NEMORINO¿Entonces debo?...

ADINA¡Renunciar a mi amor, y huir de mí!

NEMORINO¡querida Adina!... No puedo.

ADINA¿No puedes? ¿Por qué?

NEMORINO¿Por qué?Pregúntale al río por qué va gimiendodesde la gruta donde nacióy corre hacia el mar quelo invita, para morir en su seno.Te dirá que lo arrastraun poder que no sabrá explicar.

ADINA¿Entonces quieres?...

NEMORINO¡Morir como él, pero morirsiguiéndote!

ADINAAma a otra: puedes hacerlo.

NEMORINO¡Ah! No es posible...

ADINAPara curarte de esta locura,pues el amor constante es locura...debes seguir mi costumbrey cambiar de amante cada día.Como un clavo saca otro clavo,así un amor aleja a otro…De esa manera yo me diviertoy tengo libre el corazón.

NEMORINO¡Ah, pero yo sólo te veo a ti,noche y día en cada objeto!Trato en vano de olvidarte pero turostro está grabado en mi pecho.Cualquier amor se puede cambiar,

como haces túpero el primero jamás podrá salirde mi corazón.Se marchan.

ESCENA IV

Plaza de la aldea. Campesinos que van y vienen ocupados con sus quehaceres. Se oye un toque de trompeta, salen las muje-res de sus casas para curiosear, luego aparecen los hombres.

MUJERES¿qué significarán esas trompetas?

HOMBRES¡La gran novedad, vengan a ver!Ha llegado un forasteroen una carroza.¡Vean qué noble semblante!¡qué traje! ¡qué brillante equipaje!

TODOSDebe ser un gran personajeun barón o un marqués de viajeAlguien muy importante...quizás un duque...o tal vez más.Observen... ya viene... se acerca:¡Abajo los sombreros!

ESCENA V

Llega el doctor Dulcamara de pie sobre uncarromato do-rado, lleva en sus manos papeles y botellas. Detrás de él, un criado toca la trompeta. Todos los campesinos lo rodean.

DULCAMARAOigan... oigan, campesinosAtentos... y no digan nada.Ya supongo e imaginoque sabrán, igual que yoque soy aquel gran médico,doctor enciclopédicollamado Dulcamara,cuya virtud preclaray sus infinitos portentosson conocidos en todo el universo…y en otros sitios.Soy benefactor de los hombres,reparador de malesen pocos días vacíoy limpio los hospitalesy voy por todo el mundovendiendo salud.

Cómprenlo... cómprenlo,que se los vendo barato.Este es el admirable licor odontológicodestructor de insectos y ratones.Cuyo certificado auténtico, sellado,a todos dejaré tocar, mirar y leer.Gracias a este específico simpáticoy prolífico, un hombre septuagenarioy enfermizo, aún se convirtióen abuelo de diez niños.Por este “toca y sana” en pocas semanasmás de una afligida viuda dejó de llorar.Ustedes, matronas severas¿quieren rejuvenecer?Con esto se borraránesas arrugas incómodas,¿quieren las doncellas,tener la piel bien lisa?¿quieren los jóvenes galantestener siempre amantes?¡Cómprenme mi específicoque se los vendo por poco!Vamos, jovencitos, vamos viuditas,cómprenme el específico...Mueve a los paralíticos... cura a losapopléjicos... asmáticos... asfixiados...histéricos... diabéticos... cura eltímpano, robustece a los raquíticosy hasta cura el dolor de hígado,que últimamente está de moda.Admirable para los insectos,admirable para el hígadoCura a los paralíticos... sanaa los apopléjicos...¡Cómprenme mi específico, viudas,doncellas, jóvenes galantes...Adelante, vamos, cómprenme elespecífico, que se los vendo por poco.Lo he traído por correodesde mil millas lejanas.Me dirán: ¿cuánto cuesta?¿Cuánto vale la botella?¿Cien escudos?... No. ¿Treinta? No...¿Veinte? No... que nadie se asuste.Para probar mi agradecimientopor tan cálido recibimientooh, buena gente, les quieroregalar un escudo.

CAMPESINOS¿Un escudo! ¿Es verdad?Nunca habrá un hombre más generoso.

DULCAMARA¡Aquí está: el estupendo,el balsámico elixir!

LIBRETO LIBRETO

Toda Europa sabe que lo vendoa no menos de nueve liraspero como es ciertoque he nacido en este lugarpor tres liras se los cedosólo les pido tres liras.Está claro como el solque a cualquiera que lo quieraharé entrar en su bolsilloun escudo contante y sonante.

CAMPESINOS¡Es verdad: traiga acá!¡qué gran doctor es usted!Tendremos un prolongadorecuerdo de su llegada.

DULCAMARA¡Ah, el cálido afecto de la patriapuede hacer grandes milagros!

ESCENA VI

NEMORINOPara sí.¡Coraje! quizás el cielo mandó a estehombre milagroso al pueblo por mi bien.Pondré a prueba su ciencia.A Dulcamara¡Doctor!... perdone... ¿Es verdad queUd. posee secretos portentosos?

DULCAMARA¡Sorprendentes!Mi bolsa es como la caja de Pandora.

NEMORINO¿Entonces tendría... por ejemplo...el brebaje amoroso de la reina Isolda?

DULCAMARA¡Ah!... ¿qué?... ¿qué cosa?

NEMORINOquiero decir... el estupendoelixir que despierta el amor.

DULCAMARA¡Ah! Sí, sí, ahora entiendo.Yo mismo lo destilo.

NEMORINO¿Es cierto entonces?

DULCAMARASí. Es de gran consumo en esta época.

NEMORINO¡Oh! ¡qué suerte!... y ¿lo vende?

DULCAMARATodos los días, en todo el mundo.

NEMORINO¿Y el cuál es el precio?

DULCAMARAPoco... bastante...

NEMORINO¿Poco?

DULCAMARASegún...

NEMORINOUn cequín... no tengo más... aquí...

DULCAMARAEs el precio exacto.

NEMORINO¡Ah! ¡Tómelo, doctor!

DULCAMARASacando una botella.Aquí está el mágico licor.

NEMORINO¡Gracias! ¡Sí, muchas gracias!Soy feliz, estoy contento.Elixir de tal bondad.¡Bendito el que te fabrica!

DULCAMARAPara sí.Por los países que he recorrido,encontré a más de un tontopero uno igual a éste,en verdad que no se encuentra.

NEMORINO¡Eh!... Doctor... un momentito...¿Cómo debe usarse?

DULCAMARACon cuidado... muy despacio.La botella se agita un poco...Luego se destapa...ero con cuidado...que el vapor no se escape.Luego la acercas a los labiosy lo bebes a sorbitos...y no tardarás en sentirel efecto sorprendente.

NEMORINO¿En el momento?

DULCAMARAEn verdad, hace falta un día entero.Para sí,Tiempo suficientepara salir de aquí y huir.

NEMORINO¿Y el sabor?...

DULCAMARA¡Es excelente!Para sí.Es vino…no elixir…¡Jovencito!

NEMORINO¿Señor?

DULCAMARASobre todo, silencio…¿sabes?En estos tiempos vender amores un negocio muy envidiado...las autoridades podríanenojarse un poco.Entonces, silencio.

NEMORINOLe doy mi palabra que nadie lo sabrá.

DULCAMARAVe, mortal afortunado, te entreguéun tesoro... y todo el sexo femenino…mañana suspirará por ti.

NEMORINO¡Ah! Doctor, le doy mi palabraque lo beberé por una solani una gota gastaré por ningunaotra, aunque sea más bella.

DULCAMARAPara sí.Pero mañana bien tempranoestaré bien lejos de acá.

NEMORINOPara sí,Seguramente una estrella amigatrajo a este doctor acá.Dulcamara entra en la posada

ESCENA VII

NEMORINOquerido elixir ¡Eres mío!Sí, todo mío...¡qué potente debe ser tu virtud que,aun antes de haberlo bebido...ya me colmas el corazónde tanta alegría!¿Pero, por qué no se podrá verel efecto sin que transcurra un día?Bebamos.Se lo bebe.¡Oh, qué bueno! ¡Oh, excelente!Otro sorbo más.¡Oh, un dulce calor correde una vena a otra!¡Ah! quizás también...lla...empiece a sentir la misma llama...Seguro que la siente... Me lo anuncianel júbilo y el apetitoque en un instante apenasse han revelado en mí.Se pone a cantar.Lal, la, ral, la rà, la, la, la…Se sienta en un banco de la posada: saca de la bolsa pan y fruta y sigue cantando mientras come

ESCENA VIII

ADINAPara sí.¿quién es ese loco?¿Estoy soñando, o es Nemorino?¡Tan alegre! ¿Y por qué?

NEMORINOLa ve. Para sí.¡Demonios! Es ella...Se levanta para correr hacia ella, pero se detiene.Pero no... no debo acercarme.por ahora, mis suspiros nola deben cansar.Total... ese corazón despiadadomañana me adorará.

ADINAPara sí.¡Ni siquiera me mira!¡Cómo ha cambiado!No sé si su alegríaes fingida o de verdad.

LIBRETO LIBRETO

NEMORINOPara sí.Por ahora no siente amor.

ADINAPara sí.Se hace el indiferente.

NEMORINOPara sí.¡que se ría la cruelun poco más de mis penas!Mañana todo habrá terminado,mañana me amará.

ADINAPara sí.En vano quiere romper suscadenas... el muy tonto...pero ahora las sufrirámás pesadas que nunca.

ADINAAcercándose.¡Muy bien!¡Aprendiste la lección!

NEMORINOEs verdad:la estoy poniendo a prueba.

ADINA¿Y tus penas de antes?

NEMORINOOlvidarlas, eso espero.

ADINA¿Y el antiguo fuego?

NEMORINOSe extinguirá dentro de poco.Sólo hay que esperar un díay el corazón sanará.

ADINA¿De veras? Me consuelopero eso ya lo veremos.

ESCENA IX

BELCORELlegando.Tran tran, tran tran, tran tran.

En la guerra y en el amorel asedio aburre y cansa.

ADINAPara sí,Belcore llega a tiempo.

BELCOREUso arma blanca en la guerra y el amor...

NEMORINOPara sí,Aquí llega ese pesado.

ADINAY bien, gentil sargento,¿la plaza ha sido de su agrado?

BELCORESe defiende con valentía,y el ataque es en vano.

ADINA¿Y no le dice el corazónque pronto cederá?

BELCORE¡Ojalá fuera ése el deseo de Cupido!

ADINAVerá que así lo desea.

BELCORE¿Cuándo? ¿Será posible?

NEMORINOPara sí,¡A mi pesar, tiemblo!

BELCOREHabla, ángel bello...¿Cuándo nos casaremos?

ADINAMuy pronto.

NEMORINOPara sí,¿qué oigo?

BELCORE¿Pero cuándo?

ADINAMirando a Nemorino.Dentro de seis días.

BELCORE¡qué alegría! ¡Soy dichoso!¿dentro de seis días?

NEMORINORiendo.¡Ah! Todo marcha bien.

BELCOREPara sí,¿De qué se reirá ese estúpido?Si no se va de aquílo voy a agarrar a golpes.

ADINAPara sí,¡Y se queda tan alegre y risueñooyendo que me caso!No puedo esconder larabia que me da.

NEMORINOPara sí,La trampa está tendidamañana se verá.¡Fanfarrón! quiere tocar el cielocon las manos.

ESCENA X

Redobla el tambor: llega Giannetta con las campesinas, luego acuden los soldados de Belcore.

GIANETTASeñor sargento, su gente lo reclama.

BELCOREAquí estoy. ¿qué sucede?¿Por qué tanta prisa?

SOLDADOHace dos minutos un mensajero dejóuna orden de correo para Ud.

BELCORERecibe el papel.¡El capitán...!¡Ah, todo va bien!¡Vamos, camaradas: debemos partir!

CAMPESINAS, SOLDADOS¡Partir!... ¿Y cuándo?

BELCOREMañana a la mañana.

CAMPESINAS, SOLDADOS¡Oh, cielos! ¡Tan pronto!

NEMORINOPara sí,Adina está afligida.

BELCORELa orden es expresa.No sé qué hacer.

SOLDADOS¡Maldito oficio!¡Cambiar a menudo de guarnición!¡Tener que abandonar a nuestrasamantes!

BELCOREA Adina.¡querida! ¿Oíste? ¡Mañana, adiós!Al menos recuerda mi amor.

NEMORINOPara sí,Sí, mañana oirás la noticia.

ADINATe daré una prueba de mi constancia,recordaré mi promesa.

BELCORE¡querida...!

NEMORINOSí, mañana te lo diré.

BELCORESi estás dispuesta a mantenerla.¿Por qué no anticiparla? ¿qué te cuesta?¿Por qué no casarnos hoy mismo?

NEMORINOPara sí,¿Hoy mismo?

ADINAMirando a Nemorino.Parece turbado.A Belcore.¡Está bien: hoy mismo!...

NEMORINO¿Hoy mismo? ¡Oh, Adina!¿Hoy mismo, dices?...

LIBRETO LIBRETO

ADINA¿Y por qué no?

NEMORINOEspera al menos hasta mañana.

BELCORE¿Y a ti qué te importa? ¡Habráse visto!

NEMORINOAdina, créeme, te lo ruego.No puedes casarte... te lo aseguro...Espera tan sólo... un día.Un breve día... yo sé por qué.Mañana, querida, te arrepentiríasy lo sentirías igual que yo.

BELCORE¡Mamarracho, agradece al cielo queestás loco, o eres presa del vino!Si estuvieras en tus cabales te estrangularía,te haría mil pedazos.Aprovecha que hoy puedo frenarlas manos.¡Vete, bufón!¡Desaparece de mi vista!

ADINACompadécelo, es un muchacho:imprudente y medio loco.Se ha empeñado en que debo amarlo,porque delira de amor por mí.Para sí,Voy a vengarme, voy a atormentarlohasta que caiga arrepentido a mis pies.

GIANNETTA, CAMPESINAS, SOLDADOS¡Miren a ese ingenuotiene la extraña presunción...de ganársela a un sargentoa un hombre de mundo, sin par.¡Oh, sí, por Baco, la bella Adinaes un bocado demasiado bueno para ti!

ADINAVamos Belcore...¡Vayamos a buscar al notario!

NEMORINOInquieto.¡Doctor! ¡Socorro! ¡Ayuda!

ADINA, BELCORE, GIANNETTA, CAMPESINAS, SOLDADOSEstá loco de verdad.

ADINAPara síMe las pagarás.¡Amigos, los invito aun banquete festivo!

BELCORE¡Giannetta, muchachas,las espero para bailar!

GIANNETTA, CAMPESINAS, SOLDADOS¡Un baile! ¡Un banquete!¿Cómo podríamos rechazarlo?

ADINA, BELCORE , GIANNETTA, CAMPESINAS, SOLDADOSqueridos amigos, vayamos contentosa pasar el día, alegres y en armonía.El amor estará presente en la fiesta.Mirando a Nemorino.él pierde la cabeza y noshace reír.

NEMORINOMe desprecia el sargento y la ingrata se burla de mí convirtiéndome en el hazmerreír de la gente.Mi corazón oprimido ha perdido toda esperanza.¡Doctor, socorro! ¡Piedad!

Adina da la mano a Belcore y se marchan. Crece la tur-bación de Nemorino, mientras los demás se burlan de él.

ACTO IIESCENA I

Interior de la granja de Adina. A un lado una mesa prepa-rada a la que están sentados Adina, Belcore, Dulcamara y Giannetta. Los vecinos de la aldea están de pie bebiendo y cantando. En el lado opuesto, los músicos del regimiento, subidos en una especie de estrado, tocan las trompetas.

BELCORE, DULCAMARA, GIANETTA, CAMPESINOSCantemos...

DULCAMARA, CAMPESINOSCantemos...brindemospor los amables novios.Para que los días de placersean largos y constantes.

BELCOREPara mí el amor y el vino son dos divinidades.La mujer y el vaso compensan todaslas preocupaciones.

ADINASi estuviese Nemorino mepodría burlar de él.

DULCAMARAYa que les gusta cantar,señores, escuchen un momento.Aquí tengo una cancioncilla...que se estrenó hace poco...vivaz, graciosa y que les puedegustar…siempre que la bella esposame quiera acompañar.

BELCORE, CAMPESINOS¡Sí, sí seguro nos gustará!Debe ser muy especial...si ha conformado al granDulcamara.

DULCAMARASaca de su bolsa algunos libretos y le entrega uno a Adina.“La gondolera Nina, y el SenadorTresdientes”, barcarola a dos voces:...¡Atentos!

CAMPESINOS¡Atención!

DULCAMARAYo soy rico y tú, bella,yo tengo ducados y tú, belleza.

¿Por qué te resistes, Nina mía,qué más quieres de mí?

ADINA¡Cuánto honor!¡Un senador viene a suplicar mi amor!Pero, yo, modesta gondolera,quiero casarme con uno como yo.

DULCAMARAÍdolo mío, basta de rigor,haz feliz a un senador.

ADINA¡Excelencia! Es mucho honor.No merezco un senador.

CAMPESINOS¡Bravo!

DULCAMARA¡Silencio!¡Adorada gondolera, toma el oroy abandona el amor!Uno es pasajero y vuela fácil; el otroes pesado y queda para siempre.

ADINA¡Cuánto honor!¡Un senador viene a suplicar mi amor!Pero Zanetto es joven y me gusta,y me quiero casar con él.

CAMPESINOS¡Bravo! ¡Bravo! ¡Dulcamara!La canción es original.El más experto cantor no podríahaber elegido mejor.

DULCAMARAEl doctor Dulcamaraes profesor en todas las artes.Se presenta un notario.

BELCORE¡Silencio!Aquí está el notario, que viene acertificar el acta de mi felicidad.

CAMPESINOS¡Bienvenido!

LIBRETO LIBRETO

DULCAMARAAl Notario.Te abrazo y te saludo, primer oficial,reclutador del amor.

ADINAPara sí.¡Llegó el notario y Nemorino no viene!

BELCOREVamos, mi bella Venus... pero, ¿quénubecilla veo en tu tierna mirada?

ADINANo es nada.Para sí.Si él no está presente, mi venganzano me parece completa.

BELCOREVamos a firmar el acta,el tiempo apremia.Se marchan todos, Dulcamara regresa y se sienta a la mesa.

ESCENA II

DULCAMARALas fiestas nupciales son muyagradables...pero el mayor deleite loencuentro en la vista del banquete.

NEMORINOMuy PensativoHe visto al notario.Sí, lo he visto...No hay esperanza para ti, Nemorino...tengo el corazón destrozado.

DULCAMARACantando entre dientes.Ídolo mío, basta de rigor,haz feliz a un senador.

NEMORINO¿Usted aquí, doctor?

DULCAMARASí, estos amables esposos...me han invitado a un almuerzo...y me entretengo con las sobras.

NEMORINOYo estoy desesperado,estoy fuera de mí, doctor...tengo necesidad de ser amadoantes de mañana... ahora mismo...

DULCAMARAPara sí.¡Está loco!A Nemorino.Bebe el elixir y todo se solucionará.

NEMORINO¿Y verdaderamente seré amadopor ella?...

DULCAMARAPor todas: te lo prometo.Si quieres anticipar el efecto delelixir, bebe ya mismo otra dosis.Para sí.Yo me iré en media hora.

NEMORINOquerido doctor, déme otra botella.

DULCAMARACon mucho gusto... me agrada ayudara los necesitados.¿Tienes dinero?

NEMORINO¡Ah, no tengo más!

DULCAMARAquerido... el asunto cambia.Ven a buscarme cuando lo tengas.Estaré cerca, en la hostería.Tienes de plazo un cuarto de hora.Se marcha.

ESCENA III

NEMORINOSe deja caer sobre un banco.¡Oh, qué infeliz soy!

BELCOREPara sí.La mujer es un animal extravagantede verdad.Adina me ama, está contenta decasarse conmigopero quiere esperar hastaesta noche.

NEMORINOPara sí.¡Aquí está mi rival! Se agarra la cabeza.

Me rompería la cabeza con mis propias manos.

BELCOREPara sí.¡Y bien! ¿qué tiene este bobo!A Nemorino.¡Tú, jovencito!¿Por qué te desesperas?

NEMORINOMe desespero... porque no tengodinero... ni sé dónde encontrarlo.

BELCORE¡Eh, tonto! Si no tienes dinero,alístate como soldadoy tendrás veinte escudos.

NEMORINO¿Veinte escudos?

BELCORE¡Y bien sonantes!

NEMORINO¿Cuándo? ¿Ahora mismo?...

BELCORE¡Al momento!

NEMORINOPara sí.¿Y qué debo hacer?

BELCOREY con el dinero, tendrás gloriay honor en el regimiento.

NEMORINO¡Ah! No es ambiciónlo que seduce a mi corazón.

BELCORESi es amor, en la guarniciónno te puede faltar.

NEMORINOPara sí.Yo sé bien que estoy expuestoal peligro de la guerra.que mañana abandonaré el suelopatrio, el tío, los parientes.Pero sé que éste es el único caminoque me quedapara poder triunfar en un solo

día en el corazón de Adina.¡Ah, quien por un día consigaa Adina puede dejar hasta la vida!

BELCOREAl son vivaz del tambor, entrelas filas y banderasal amor le gusta vagarcon las alegres cantineras.Siempre alegre, siempre contento...tiene centenares de mujeresno se aburre de constanciano pierde tiempo en suspirar.Créeme, la verdadera alegría,acompaña al militar.

NEMORINO¡Veinte escudos!

BELCOREAl instante.

NEMORINOEntonces bien. Prepárelos.

BELCOREPero primero debes firmareste papel.Aquí, una cruz.Nemorino firma rápidamente y recoge la bolsa.

NEMORINOPara sí.Voy volando a buscara Dulcamara.

BELCOREDame la mano, jovencito,me alegro de la adquisición.En general me parecesun buen muchacho.Si me tomas de ejemplopronto serás cabo.Para sí.He alistado a mi rival.¡Otra cosa para contar!

NEMORINO¡Ah! No sabes por qué me decidía dar este paso.¡No sabes que corazón palpitabajo este simple traje!¡Ah, no te puedes imaginarlo que esta suma vale para mí!Para sí.¡Ah, si consigo hacerme amar

LIBRETO LIBRETO

no habrá tesoro igual!Se marchan.

ESCENA IV

Patio rústico abierto al fondo.

CAMPESINAS¿Sería posible?

GIANETTAPosibilísimo...

CAMPESINASPero no probable.

GIANETTAProbabilísimo...

CAMPESINAS¿Pero cómo? ¿Cómo lo sabes?¿quién te lo dijo? ¿quién? ¿Dónde?

GIANETTANo hagan escándalo: hablen bajo,nadie debe divulgar el secreto.Sólo lo sabe el mercader,que me lo ha dicho en confidencia.

CAMPESINAS¿Te lo dijo el mercader? ¡Entonces será verdad!... ¡Oh, qué bueno!

GIANETTAMisteriosamente.Entonces deben saber que el otro día,el viejo tío de Nemorino, murió...y le dejó al jovencito,una cuantiosa e inmensa herencia...Pero, silencio despacio...por favor.No debe divulgarse.

CAMPESINASNo se dirá.

GIANETTA, CAMPESINASAhora Nemorino es millonarioes el magnate del vecindario.Un hombre valioso, un buen partido...¡Feliz de aquella que lo tenga por marido!Pero, silencio, despacio, por favor.No debe divulgarse.No se dirá.

Ven a Nemorino que se acerca, se apartana un lado y lo observan con curiosidad.

ESCENA V

NEMORINOHe bebido abundantementede este elixir admirabley el médico me prometióque tendré a todas las bellas.En mí renació la esperanzamayor que nunca.El efecto de este fármacoya se empieza a sentir.

CAMPESINASBajito, entre ellas.Todavía se lo ve desaliñadoY humilde, no lo debe saber.

NEMORINODisponiéndose a marcharse.¡Vamos!

GIANETTASu humildísima servidora.

NEMORINO¡Giannetta!

CAMPESINASAcercándose de a una.Mis respetos. Me inclino.

NEMORINO¿qué les pasará a estas muchachas?

GIANETTA, CAMPESINAS¡qué agradable este Nemorino!Un hombre amable, con aspectode señor.

NEMORINO¡Ahora entiendo:es la acción del mágico licor!¡Ah, que alegría!

ESCENA VII

ADINA¡qué contento se va!

DULCAMARAEl mérito es todo mío.

ADINA¿Suyo, doctor?

DULCAMARASí, todo.La alegría está bajo mis órdenes,yo destilo el placery paso el amor por el alambiquecomo el agua de rosas.Y lo que les hace maravillar del joven,es un portento de mi invención.

ADINA¡Locuras!

DULCAMARA¿Locuras, dices? ¡Incrédula!¿Conoces el poder de la alquimia?¿El gran valor del elixir de amorde la reina Isolda? Lo tengo en todas las mezclasy sabores.

ADINAPara sí.¿qué oigo?A Dulcamara.¿Y le has vendidoel elixir a Nemorino?

DULCAMARAMe lo pidió para obtener el afectode no sé qué cruel mujer...

ADINA¿Entonces la amaba?

DULCAMARALanguidecía y suspirabasin una sombra de esperanzay para conseguir una gota delfármaco encantadovendió la libertad y sehizo soldado.

ADINAPara sí.¡Cuánto amor!¡Y yo, despiadada,atormenté a un corazón tan noble!

DULCAMARAPara sí.Ella también se ha enamorado:necesita del licor.

ADINA¡Entonces, ahora Nemorino es tan afortunado en el amor!

DULCAMARATodo el sexo femenino está enloquecido por el jovencito.

ADINA¿Y cuál es la que él quiere?Entre tantas, ¿cuál es la preferida?

DULCAMARAEs como el gallo del corral,a todas sigue, a todas pica.

ADINA¡Y yo, insensata...era la única dueña detan noble corazón!

DULCAMARA¡Bella Adina!Ven un momento, más cerca,levanta la cabeza.Estás enamorada, lo sé por eseaire afligido y triste.Si quieres...

ADINA¿Si quiero, qué?

DULCAMARA¡Levanta la cabeza, caprichosa!Si quieres, tengo la recetaque podrá curar tu mal.

ADINA¡Ah, doctor! Será estupendapero no tiene poder para mí.

DULCAMARA¿quieres ver a mil enamoradossuspirar y languidecer a tus pies?

ADINANo sabría qué hacer con tantos,mi corazón sólo quiere a uno.

DULCAMARA¿Deseas poner locas de celos,a mujeres, viudas y muchachas?

ADINANo me tienta, no me placeturbar la paz ajena.

LIBRETO LIBRETO

DULCAMARA¿quieres conquistar a un rico?

ADINALas riquezas no me interesan.

DULCAMARA¿Un conde? ¿Un marqués?

ADINANo, sólo quiero a Nemorino.

DULCAMARAEntonces, toma mi receta...que te hará el efecto deseado.

ADINA¡Ah, doctor! Será estupendapero no tiene poder para mí.

DULCAMARA¡Desdichada! ¿Tienes corajepara decir que no tiene valor?

ADINAYo respeto el elixir,pero para mí hay otro mejor:Nemorino, dejará a las otras,y todo mío, solo mío será.

DULCAMARAPara sí.¡Ah! ¡Doctor! Es muy astuta...ésta sabe más que tú.

ADINAUna tierna miradita,una sonrisa, una caricia...pueden vencer al más obstinadoy ablandar al que más nos desprecia.He visto ya a tantos,atrapados, seducidos, derretidos…que tampoco Nemorinopodrá huir de mí. No.La receta es mi carita,el elixir está en estos ojos.

DULCAMARASi, ya lo veo, bribonzuela,sabes más que yo de mi arte.Esta boca tan hermosa,es la botica del amor:Eres un alambique y hornillomás caliente que un volcán...para filtrar el amor que deseas;para quemar e incinerar.

¡Ah, quisera cambiar por los tuyosmis frascos de elixir!Se marchan.

ESCENA VIII

NEMORINOUna furtiva lágrimaasomó de sus ojosparecía envidiara aquellas alegres jóvenes...¿qué más estoy buscando?Me ama, sí... me ama... lo veo.¡Un solo instante deseo sentirel palpitar de su corazón!¡Confundir mis suspiroscon los suyos!Sentir los latidos.¡Confundir mis suspiroscon los suyos!Cielos, puedo morir,otra cosa no pido.Aquí está. ¡Oh, cómo aumenta subelleza el amor naciente!Seguiré haciéndome el indiferentehasta que venga a declararse.

ADINANemorino, ¿y bien?Dime: ¿por qué te vas? ¿Por quéhas resuelto hacerte soldado?

NEMORINO¿Por qué? Porque quise probar side ese modo mi destino podría mejorar.

ADINATu persona, tu vida...son muy apreciadas aquí...vengo de comprarel fatal contrato de Belcore.

NEMORINO¡Tú misma!Para sí.Es natural: es obra del amor.

ADINAToma: gracias a mí eres libre,quédate en el suelo patriono hay destino tan malo queno pueda cambiar un día, quédate.

Le entrega el contrato.Aquí, donde todos te quieren,discreto, amoroso, honestopero siempre triste e infelizno, ya no será así.

NEMORINOPara sí.Ahora se declarará.

ADINA¡Adiós!

NEMORINOqué! ¿Me dejas?

ADINAYo... sí.

NEMORINO¿No tienes nada más que decirme?

ADINANada más.

NEMORINO¡Entonces, toma!Le devuelve el contrato.Ya que no soy amadoquiero morir como soldado...Si el doctor me ha engañadopara mí ya no hay más paz.

ADINA¡Ah! él fue sincero contigo,escucha a tu corazón.Tienes que saberlo al fin, sí:¡Te amo!

NEMORINO¿A mí?

ADINASí, te amo.

NEMORINO¡Oh, alegría indescriptible!No me engañó el doctor.

ADINAquiero hacerte tan feliz comoantes te hice desdichado...Olvida mi desdén,te juro eterno amor.

ESCENA X

Llegan Belcore, Dulcamara, campesinos y soldados.

BELCORE¡Alto! ¡De frente! ¿qué veo?¡Le presento armas a mi rival!

ADINAAsí es, Belcore: y convieneponer las cosas en paz.El es mi esposo y lo hecho...hecho está.

BELCOREquédatelo, entonces, bribona;peor para ti.El mundo está lleno de mujeresy Belcore tendrá miles y miles.

DULCAMARATe las dará este elixir de amor.

NEMORINOquerido doctor, feliz soy gracias a usted.

CAMPESINOS, SOLDADOS¡Gracias a él!

DULCAMARAGracias a mí. Sepan que Nemorinose ha convertido de golpeen el hacendado más rico del pueblo…pues ha muerto su tío…

ADINA, NEMORINO¡Muerto el tío!

GIANNETTAYo lo sabía.

DULCAMARAYo también lo sabía.Pero lo que no sabían,ni podrían saberes que este elixir sobrehumanopuede en un instanteno sólo remediar el mal de amoressino también enriquecer a los pobres.

CAMPESINOS¡Oh, qué gran licor!

DULCAMARACorrige todo defecto,todo vicio de la naturaleza.

LIBRETO

y vuelve bella a la más fea criatura,hace caminar al tullido,aplasta jorobas, alisa bocios...cura todo incómodo tumor y lo deja como si no existiera...

CAMPESINOS¡Acá, doctor... a mí ,doctor!¡Un frasco... dos... tres!...

DULCAMARAFavorecidos por las estrellas,yo les dejo un gran tesoroen él reside todo: salud y belleza,alegría, fortuna y oro.Rejuvenezcan... florezcan,engorden y enriquezcan.

CAMPESINOS¡Viva el gran Dulcamara,que pronto pueda regresar!

NEMORINOPor él conseguí a mi amada,el efecto de su fármacoNunca podré olvidar.¡Adiós!

ADINA¡Sólo gracias a él soy feliz!Nunca olvidaré el efecto de su fármaco.¡Adiós!

BELCOREMaldito charlatán,¡ojalá te despeñes!

CAMPESINOS¡Viva el gran Dulcamara,que pronto pueda regresar!El sirviente de Dulcamara toca la trompeta. El carro-mato se pone en marcha. Todos lo despiden tirando al aire los gorros.

Fin de la ópera

Figurines de Gino Bogani para L’elisir d’amore.

Teatro Colón. Temporada 2015.

ÓPERA ÓPERA

PRIMEROS VIOLINESNatalia Shishmonina (Solista) Serdar Geldymuradov (Suplente Solista)Angel Randazzo (Suplente Solista)Carlos Sanguino (Suplente Solista)Amilcar CarfiRaúl di RenzoMartha CosattiniDavid BellisomiSergio PolizziMartín CentenoLucrecia HerreroDaniela SigaudVerónica NovaraMyrian Gandarillas David Coudenhove Demetrio Grigoriev*

SEGuNDOS VIOLINESFernando Morelli (Solista)Sebastián Zoppi (Solista adjunto)Nicolás Giordano (Suplente Solista)Olga Pinchuk * (Suplente Solista)Diego Tejedor Katharina Deissler*Roxana ValleGabriela OlceseAlfredo HessLuis SavaAlejandro BeraldiValentina GonzálezAnabella Fernández Amarilis Rutkauskas Carlos Ferreiro Habra*

VIOLASGabriel Falconi (Solista interino)Adrián Felizia (Suplente Solista)Pablo Hopenhayn* (Suplente Solista)Laura Hackstein* (Suplente Solista)Rubén JuradoCecilia RussoJorge SandriniAlejandro VaradyCristina TonelliPablo FuscoPaula Recondo*Gonzalo Quecuty*

VIOLONChELOSAndrés Mouroux (Solista)Stanimir Todorov (Solista adjunto)Jorge Bergero (Suplente Solista interino)Esdras Campos* (Suplente Solista)Néstor Tedesco Leandro Kyrkiris Daniel TavellaMario KyrkirisNicolás RossiHugo TagliaviniCecilia CarnuccioFederico Wernicke*Marcela Muollo*

CONTRABAJOSElián Ortíz Cárdenas (Solista)Mariano Slaby (Suplente Solista interino)

Carlos Vega Ciro BuonoAdrián ValansiHoracio CabarcosRicardo CánepaFelipe Devincenzi*Matías Cadoni*

FLAuTASJorge de la Vega (Solista)Fabio Mazzitelli (Solista interino)María Cecilia Muñóz (Suplente Solista interina)Martín Auza (Flautín)Laura Falcone

OBOESRubén Albornóz (Solista)Gerardo Bondi (Solista adjunto)Marcelo Baus (Corno inglés)Raquel DottoriAlejandro Lago

CLARINETESCarlos Céspedes (Solista) Daniel Kovacich (Solista adjunto)Carlos Fernández (Clarinete Bajo)Marcelo Ruíz SchulzeGuillermo Astudillo

FAGOTESOscar Bazán (Solista)Ezequiel Fainguersch (Solista adjunto)Alfredo Ciani (Contrafagot)Diego Armengol Abner da Silva*

Orquesta Estable del Teatro ColónFREDDY VARELA MONTERO | concertino

OLEG PISHENIN | concertino adjunto

CORNOSDomingo Zullo (Solista)Rodolfo Roson (Solista interino)Gastón Frosio* (Suplente Solista)Darío Galián* (Suplente Solista)Marcos MoloGustavo Berri Pablo Llamazares*Margarete Mengel*

TROMPETASOsvaldo Lacunza (Solista)Werner Mengel* (Suplente Solista)Oscar López Calatayud (Trompeta Píccola)Agustina GuidolínCristian Martinelli TROMBONESHenry Bay (Solista)Abel Larrosa (Solista adjunto)Ingrid BayAdrián NalliEnrique Schneebeli

TuBAPedro Pulzován

TIMBALESAlexandre Alventosa* (Solista) Ramón Gardella* (Suplente Solista)

PERCUSIÓNNéstor Astutti (Placas, Tambor y Accesorios)

Gerardo Cavanna (Tambor, Suplente de Platillos y Accesorios)Florencia Barrientos (Tambor, Bombo y Accesorios)Gustavo Alfieri* (Placas, Suplente de Tambor y Accesorios)Martín Mendoza*

ARPASSilvia Guillermina Sneider (Solista)Sarah Solomon Stern (Solista adjunta)

BANDA INTERNAFlauta: Laura Falcone.Clarinetes: Roberto Gutiérrez, Pamela Gallardo.Cornos: Mario Tenreyro, Constanza Dougall. Trompetas: Agustina Guidolín, Oscar López Calatayud.Trombones: Abel Larrosa, Joel Bay.Percusión: Leonardo Flores, Juan Ferreirós, Patricio Piñero.

SECRETARIO OPERATIVOFederico Bondar*

COORDINADORRicardo Nelson García

AYUDANTE DE COORDINACIÓNGabriel Roson*

ASISTENTE DEL DIRECTOR INVITADOAnnunziata Tomaro

MúSICO COPISTA CORRECTORClaudio RamosFederico Taboada

LuThIERCarlos González (Vientos)Gervasio Barreiro (Cuerdas)

ARCHIVO MUSICALHoracio Lagrassa (Jefatura)Antonio Battipaglia(2da. Jefatura)

TÉCNICO AFINADORRicardo Quintieri

* Contratados

ÓPERA

SOPRANOS PRIMERASGabriela AnapiosSusana BenítezConstanza Castillo AltamiranoSilvia GattiRocío GonzálezElisabeth GuerreroCarina HöxterMariana MederosCarmen NiedduLaura PolveriniKathryn Power

TENORES PRIMEROSNazaret Aufe FerrariDiego A. BentoJuan Eduardo BorjaEduardo BosioMarcelo MonzaniRicardo OchoaMarcos PadillaFermín PrietoReinaldo Alcides Samaniego

SOPRANOS SEGUNDASClaudia ArceGabriela CeaglioMarta Del GiorgioCorina I. DíazVera GolobRoxana HortonSelene Lara IervasiGraciela MurtaghEdit Quijano

TENORES SEGUNDOSGarbis AdiamanianRodolfo CanoAriel CasalisFelipe CastilloCarlos DuarteFernando FerrignoJuan González CuetoHugo JaurenaRamiro Pérez *

MEZZOSOPRANOSMariela BarzolaLaura BenítezCecilia DíazMonserrat Maldonado De MattoVanesa MautnerLidice RobinsonCintia VelázquezGraciana Yza

BARÍTONOSSebastián AnguleguiJorge BalagnaMariano G. CrosioEnrique GibertEsteban HildebrandAlberto IngolottiCristian MaldonadoJorge RabuffettiLeandro Matías SosaJuan Trupia y RodríguezGabriel Vacas

CONTRALTOSSylvia BarriosVerónica CanoMyriam CasanovaVirginia Correa DupuyCecilia JakubowiczAna LarreateguiPatricia NemeJaviera Paredes KreftCelina Torres

BAJOSJuan BarrileEnrique BorlenghiCristian De MarcoLeonardo FontanaRoman D.ModzelwskiJorge MoncagattiChristian PeregrinoClaudio RotelaEdgardo Zecca

* Contratados

Coro Estable del Teatro ColónMTRO. MIGUEL FABIáN MARTÍNEZ | director

MTRO. ULISES MAINO | asistente de dirección

ALEJANDRO DÍAZ | coordinación coro estable

JEANETTE DENISSE RETA * | ayudante de coordinación

ÓPERA

Actores-Figurantes

Bailarines

ACTORES-FIGURANTES QUE INTERVIENEN EN LA ÓPERA “L´ ELISIR D´ AMORE” *

Gastón AresAndrés ArayaNéstor HasinMatías Pisera FusterDavid CostaPablo MenesesDarío GalanLuciano RosiniMartín SeguraEzequiel YedroGermán KroussingerSebastián MaldonadoMariano NiedmanEstefanía Di BonaAlfredo AlessandroniCarlos Emilio BigeAlejandra Moroni

NIÑOS FIGURANTES

Agustina Gutiérrez CasanovaAvril FejerRamiro CamachoÁmbar MarreseValentín Basaldúa Actores –figurantes establesEmilce AliscioniOsmar Di` StefanoEnrique Leyes COORDINADOROscar Omar Ortiz ASISTENTE DE COORDINACIÓNJimena Mangione * *Contratados

BAILARINES QUE INTERVIENEN EN “L´ELISIR D AMORE” Maria Eugenia Padilla- Mariana Crespo - Claudia Pereira - María Rosa Magán - Norma Molina- Mónica Eugenio - Martín Foronda - Matías De Santis - Roberto Zarza- Williams Malpezzi - Martín Vedia - Jiva Velázquez

ACOMPAÑAN AL TEATRO COLÓN EN SU TEMPORADA 2015

SPONSORS BENEFACTORES

JEFE TÉCNICO ESCENARIO Alberto Azzinari

COORDINACIÓN DE VESTUARIO Blanca Ocampo

PRODUCCIÓN ESCENOTÉCNICA Verónica Cámara

PRODUCCIÓN EJECUTIVA Norberto Conde

ASISTENCIA DE PRODUCCIÓN Omar Duca

AuDIO Federico Guastella

DOCUMENTACIÓN Arnaldo Colombaroli

ELECTRICIDAD ESCÉNICA Ricardo Azzaritti

EFECTOS ESCÉNICOSRicardo Giménez

ESCENOGRAFÍA Enrique Dartiguepeyrou

ESCULTURA Claudia Valerga

HERRERÍA TEATRAL José Di Pietrantonio

INFRAESTRUCTURA ESCÉNICA Arq. Adriana Giugno

LUMINOTECNIA Rubén Conde

MAQUINARIA ESCÉNICA Alberto Azzinari

PELUQUERÍA Y CARACTERIZACIÓN María Eugenia Palafox

PINTURA Y ARTESANÍA TEATRAL Claudia Vega

PREVENCIÓN RIESGOS ESCÉNICOS Alberto Luna

REDES Y COMUNICACIÓN ESCÉNICACristian Escobar

SASTRERÍA TEATRAL Stella Maris López

TAPICERÍA Alfredo Arias

UTILERÍA Carlos Suárez

VIDEO Karina Barresi

ZAPATERÍA Blanca Villalba

Staff Escenotécnico ANTONIO GALLELLI | coordinador general

VICEPRESIDENTE PRIMEROGuillermo Ambrogi

VICEPRESIDENTE SEGUNDANelly Arrieta de Blaquier

SECRETARIOJorge Daniel di Lello

TESOREROGerardo R. Lo Prete

PROSECRETARIALily De Benedetti

PROTESOREROGonzalo Bruno Quijano

CONSEJO DE ADMINISTRACIÓN

COMITÉ EJECUTIVO

PRESIDENTEMaría M. Taquini de Blaquier

Víctor CañardoSalvador CarboRodolfo A. CerettiAlejandro CorderoAntonio Estrany Y Gendre

Alicia FariasTeresa Grüneisen de Maronese,Eric Guillermo Le ComteMaría Inés Llach de Lo PreteAlejandro Massot

Sergio MellerMarcelo E. PodestaLiliana Santarelli de Roux

VOCALES

Mecenas de PlatinoPan American Energy Llc (sucursal Argentina)Nelly Arrieta de BlaquierAlejandro CorderoAnónimoMecenas de PlataLily De BenedettiTeresa Aguirre Lanari de BulgheroniBanco GaliciaAnónimoAdherentes BenefactoresItaúTeresa Grüneisen de MaroneseMaría Isabel SiritoMarcelo E. PodestáAdherentes ProtectoresMarta Chopitea de Carbó Paolo RoccaSalvador CarbóMartín GaingSusana Mitjans de ClosaRafael GalanternikJuan José Luis PianaSalvador CarbóJean Dominique ZigliaraCarlos E. Zeni y Lila B. Rodriguez Diez de ZeniNoemí LamuragliaAnónimo

Adherentes PatrocinadoresSergio E. MellerLiliana y Julián RouxAlejandro y María José MassotEn memoria de Susana CrespoDiario La Nueva ProvinciaSusana RomeroAlberto y María Victoria AnchorenaFelisa Rocha de quesadaALUAR Aluminio Argentino SAICFelipe AcevedoMaría Isabel y Jorge WinogradRicardo de Aguirre Hita AnónimosAdherentes ContribuyentesIrma C. de Aberastury e Inés AberasturyMaría Martha Rivero Haedo de BlaquierMaría de Tezanos Pinto de EijoGermán y Mónica de ElizaldeMaita BarrenecheaLuisa AtuchaGraciela BallAna María BaudrixAna María BertiSusana Braun de SantillánVíctor CañardoCarmen y Ramón JueguenJacqueline LarivièreLiliana Lewis de Martínez CastroIrma Piano de Alonso

Mario RicciRodolfo A. RoballosLeón ChaitaHéctor Luis FreyreRoberto MalkassianSergio Pedro BrodskyHebe ChiesaArturo García Rosa y Janina KookLeda Bohcali de KaragozianMaría Angélica Cáceres SclauzeroAlejandro L. de Elizalde y Cristina Fernandes JahrmannAna María A. de PiscitelliSilvina y Santiago Del SelSilvina y Gustavo GlassermanHéctor Mario Fiori y Sra.Carlos Fontán Balestra y Sra.Rodolfo F. Hess y Diana Mihura de HessGerardo R. Lo Prete y Sra.Irma M. MusleraSylvia OlguínC. M. PasquettiJosé Luis Puricelli & Asoc. AbogadosRoberto Pons y Roxana Rodríguez Zubrin de PonsTeresa TronconiAnónimosAgradecimientosCassagne & AsociadosFord Argentina S.A.Funes de Rioja & Asociados

SPONSORS DE LA TEMPORADA DE ÓPERA

SPONSORS DE LA TEMPORADA DE BALLET

ACOMPAÑAN AL TEATRO COLÓN EN SUABONO ESTELAR

SPONSOR DEL INSTITUTO SUPERIOR DE ARTE

EL TEATRO AGRADECE A POR SU APOYO A LA TEMPORADA DE ÓPERA

SPONSOR DEL FESTIVAL DE MÚSICA Y REFLEXIÓN

EL TEATRO AGRADECE A POR SU APOYO A LA TEMPORADA DE ÓPERAEL TEATRO AGRADECE A POR SU APOYO A LA TEMPORADA DE ÓPERA

VALOR DE VENTA: $70

EJEMPLAR DE USO INTERNO. PROHIBIDA SU VENTA.