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JEFE DE GOBIERNO Horacio Rodríguez Larreta

VICEJEFE DE GOBIERNODiego Santilli

JEFE DE GABINETEFelipe Miguel

MINISTRO DE CULTURAEnrique Avogadro

DIRECTORA GENERALMaría Victoria Alcaraz

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VIERNES 2 20 H GA DOMINGO 4 17 H AVMARTES 6 20 H ANT VIERNES 9 20 H ANN

Las Estaciones

DIRECTORA MUSICAL INVITADA

Carmen Moral

DIRECTOR CORO ESTABLE TEATRO COLÓN

Miguel Martínez

REPARTOHANNA

Daniela Tabernig

SIMÓN

Hernán Iturralde

LUCAS

Carlos Ullán

ORQUESTA ESTABLE DEL TEATRO COLÓNCORO ESTABLE DEL TEATRO COLÓN

Oratorio en cuatro partes (1801)Libreto del compositor inspirado en el poema Les Saisons de James Thomson

De Joseph Haydn

NOVIEMBRE

GA GRAN ABONO | AV ABONO VESPERTINO | ANT ABONO NOCTURNO TRADICIONAL | ANN ABONO NOCTURNO NUEVO

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Fue la primera mujer en asumir el cargo de directora musical de una reconocida orquesta de América Latina: la Orquesta Sin-fónica Nacional del Perú. Desde entonces, otras formaciones la convocaron para ocupar ese puesto, como la Filarmónica de Bogotá (Colombia), I. Frauen-Kammerorchester von Österreich (Viena), Orquesta Sinfónica de la Universidad de Mimar Sinan University (Estambul), y por segunda vez la Sinfónica Nacional del Perú. Esta orquesta la distinguió como Directora emérita y honoraria, además de recibir distinciones de la Universidad de Lima (Doctor Honoris Causa) y del Conservatorio Nacional de Música de Lima (Profesora Honoraria). Moral domina un amplio repertorio que incluye ópera, ballet, música de cámara y sinfónica.

Ha dirigido más de setenta orquestas como la Filarmóni-ca George Enescu (Bucarest), Sinfónica de Rusia (Moscú), Tonkünstler Orchester (Viena), Pasdeloup Orchestra (París), Sinfónica Nacional de México (México D.F.), Filarmónica de Buenos Aires, Orquesta de Cámara de Lausanne y de Viena, entre otras. Estudió dirección con Ionel Perlea del Met de Nue-va York y con Laszlo Halasz, uno de los fundadores del Center Opera de la misma ciudad. Realizó masters en la Manhattan School of Music, en el Teachers College of Columbia University (Nueva York) y en La Sorbonne (París). Continuó su formación en forma privada con Sergiu Celibidache y con Pierre Boulez en el Collège de France. Es profesora de Dirección orquestal en el Berklee College of Music de Boston.

DIRECTORA DE ORQUESTA

CarmenMoral

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Comenzó sus estudios de piano en la Escuela de Bellas Artes de Quilmes y terminó la carrera en el Conservatorio Nacional de Música de Buenos Aires. En La Plata estudió la carrera de Dirección Orquestal con Mario Benzecry y composición, ar-monía y contrapunto con Mariano Etkin, Sergio Hualpa y Virtú Maragno, respectivamente. De 1994 a 2005 trabajó en el Coro Estable del Teatro Colón, primero como asistente de dirección y luego como subdirector. Al frente del mismo fue responsa-ble de títulos como Los cuentos de Hoffmann de Offenbach, Réquiem de Verdi, Te Deum de Berlioz, Ascenso y caída de la ciudad de Mahagonny de Weill- Brecht, Rigoletto de Verdi, Idomeneo de Mozart, Diálogo de Carmelitas de Poulenc y Doña Francisquita de Vives.

En 2002 ganó el concurso para el cargo titular de Maestro Preparador de Ópera del Teatro Colón. En 2006 fue Director del Coro Estable del Teatro Argentino de La Plata. Luego viajó a Italia para hacerse cargo, por dos temporadas, del Coro Es-table del Teatro Massimo de Palermo, Sicilia, donde preparó más de 20 producciones. En 2007 participó de la gira que el Teatro Massimo realizó a Japón, presentando I Vespri Siciliani, de Verdi; Cavalleria Rusticana, de Mascagni; y Pagliacci, de Leoncavallo en el Biwako-Hall de Otsu y en el BunkamuraThea-ter de Tokio. En 2008 se hace cargo nuevamente del Coro del Teatro Argentino de La Plata. En 2012 asumió la dirección del Coro Estable del Teatro Colón.

DIRECTOR CORO ESTABLE

MiguelMartínez

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Nació en la ciudad de Santa Fe, Argentina. Inició sus estudios musicales en el Instituto Constancio Carminio (Paraná), de donde egresó con honores obteniendo el título de Profesora de Música. Luego ingresó en el Instituto Superior de Arte del Teatro Colón (ISATC), donde completó sus estudios en la carre-ra de canto. Sus maestros fueron Ana Sirulnik, Marcela Esoin, Guillermo Opitz, Hara Sabino, Alejandra Malvino, entre otros. También se formó en el Conservatorio Nacional de Atenas. Obtuvo los primeros premios en los certámenes de Mozarteum y María Callas.

Interpretó los roles de Micaela (Carmen) para Juventus Lyrica, Tatiana (Evgueni Onieguin) y Margarita (Fausto) para Buenos Aires Lírica. En el Teatro Argentino de La Plata participó de Pagliacci, Don Giovanni (Donna Anna), Fausto y de la Octava Sinfonía de Mahler. En el Teatro Colón integró los elencos de Ubu Rey, Doña Francisquita, I lombardi alla prima crociata, Don Quijote, La zapatera prodigiosa, Fedra, Manon, Beatrix Cenci, Don Giovanni, Volo di notte, Andrea Chénier y Rusalka, entre otros. También se presentó en el Círculo de Rosario, el Munici-pal de Salta, el SODRE de Montevideo y en el Palacio de Bellas Artes de la ciudad de México. Además del repertorio operístico, abordó el Requiem de Brahms y el de Verdi, varias sinfonías de Mahler (como la 2°, 4° y 8°), la Petite Messe Solennelle de Rossini y la Missa Solemnis de Beethoven, entre otras obras.

DanielaTabernig

SOPRANO

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Estudió en la Escuela de Altos Estudios Musicales de la ciudad de Karlsruhe (Alemania) con Aldo Baldin. Su debut europeo fue con la Pequeña misa solemne con dirección de Helmuth Rilling e integró las óperas alemanas de Giessen, Leipzig y Stuttgart, siendo esta última elegida por cuatro temporadas consecutivas (1999-2002) como el Mejor Teatro de Ópera del año por la crítica germano-parlante.

Interpretó los roles principales de Don Giovanni, Las bodas de Fígaro, La flauta mágica, La bohème, Turandot, La Cenicienta, El cazador furtivo, Un ballo in maschera, Simon Boccanegra, El ocaso de los dioses, entre otros. Trabajó con los directores D. Runnicles, H. Rilling, L. Zagrosek y M. Viotti, y con los régisseurs H. Neuenfels, N. Brieger, N. Muni, P. Konwitschny y M. Hampe, entre otros. Recibió los primeros premios en los concursos Luciano Pavarotti y de la Freundeskreis der Musikhochschule en Karlsruhe. Ha cantado en ciudades como Munich, Zurich, San Francisco, Filadelfia, Cincinnati, París, Islas Canarias, Río de Janeiro. Fue distinguido por la Fundación Konex como uno de los cinco mejores cantantes masculinos de la Argentina de la última década. En el Teatro Colón intervino en el estreno americano de Prometeo de Luigi Nono, en Elektra (Orestes), Wozzeck (Wozzeck), La bohème (Marcello), La flauta mágica (Papageno), Parsifal (Titurel), Fidelio (Don Fernando), La pro-hibición de amar (Fiedrich), Julio César (Achilla), Auge y caída de la ciudad de Mahagonny (Trinity Moses).

BAJO

HernánIturralde

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Comenzó a estudiar música y técnica vocal en la ciudad de Paraná con Darío Cruz y Luis Mendieta, respectivamente. Egre-sado del Instituto Superior de Arte del Teatro Colón, se per-feccionó en Italia con Carlo Bergonzi, Alberto Zedda y Ernesto Gavazzi y, en Francia con François Leroux. Integró la terna de seleccionados por la Asociación Críticos Musicales de Argen-tina como “Mejor Cantante Lírico” de la temporada 2008/2009. En el Teatro Colón cantó en La flauta mágica, El barbero de Sevilla, Cosi fan tutte, Las Indias galantes, Juana de Arco en la hoguera, Prima Donna, Die Soldaten, Electra, Turandot, Volo di notte, La prohibición de amar y Tres hermanas, entre otras producciones. Ha interpretado los primeros roles barrocos y belcantistas de su cuerda, como también música de cámara y oratorios. También en la sala principal del Colón cantó el Requiem de Mozart, Foundling Hospital Anthem de Händel, el oratorio Mesías y Samsón del mismo autor y La creación de Haydn. Actuó también en el Argentino de La Plata, SODRE de Montevideo, Teatro de Manaos (Brasil) y Liceo de Salamanca (España).

Estrenó numerosas obras de compositores contemporáneos y cantó bajo la dirección de maestros como Michel Corboz, Oliver von Dohnányi, Helmunt Rilling, Eve Queler, Stepahn Lano, Carlos Vieu, Andrey Yurkevych, Sergio Monterisi, Enrique Arturo Diemecke, Carlos López Puccio y Antonio Russo, entre otros. También colaboró con directores de escena como Marc Verzatt, Michael Hampe, Elisabetta Currier, Carlos Sorin, Norma Leandro, Roberto Oswald y Marcelo Lombardero.

TENOR

CarlosUllán

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PRIMERA PARTE: LA PRIMAVERAEl agricultor Simón, su hija Hanna y el joven campesino Lucas contemplan cómo el invierno se retira al polo norte, la nieve desaparece y la primavera trae calor y brisas suaves desde el sur. El pueblo festeja el despertar de la naturaleza, mientras Simón se apresura a describir su labor como labrador, esperando que las semillas pronto produzcan una fructífera cosecha. Los tres con el pueblo elevan una plegaria al cielo para que el clima los acompañe en esa tarea. Su rezo es escuchado: unas nubes se esparcen. Hanna invita a las mujeres y Simón a los hombres a caminar los campos para que admiren la tierra, el agua y el aire. Un canto de alegría y agradecimiento al Señor cierra esta estación del año.

SEGUNDA PARTE: EL VERANOLucas y Simón observan el amanecer, y el campesino es llamado a su trabajo. Nuevamente, ellos dos, junto con Hanna y el pueblo, agradecen a Dios por el sol y la naturaleza. Al mediodía se hace muy caluroso, los insectos comienzan a zumbar mientras un pastor toca su flauta. Todo está muy seco, cuando Simón divisa una enorme nube que provoca una tormenta con fuertes truenos. Cuando finaliza la lluvia, todo el pueblo está contento: los pájaros cantan, las ranas croan y la cam-pana del atardecer suena ocho veces. La jornada de trabajo ha terminado y es el momento propicio para descansar.

TERCER PARTE: EL OTOÑOLo que la primavera prometió con sus flores y lo que el verano maduró con su calor, el otoño lo presenta en abundancia al granjero. Los protagonistas reflexionan sobre el duro trabajo que realizan y las recompensas que trae. Observan cómo los niños se balancean en los avellanos y hacen caer sus frutos, que son recolectados por las muchachas. Lucas y Hanna declaran su amor mutuo, expresando que sólo la muerte los puede separar. Simón advierte que en los campos pelados comienzan a aparecer cazadores y perros buscando sus presas. Los campesinos celebran la

temporada de caza, cuando se escucha un disparo que mata a un venado. Las uvas brillan y también es el momento de elaborar el vino: con una canción a esa bebida espirituosa finaliza esta estación.

CUARTA PARTE: EL INVIERNOLlega el fin de año y la fría niebla desciende. Hanna reflexiona sobre los días más cortos, las largas noches y la desaparición del calor y la alegría. Lucas describe cómo el lago se ha convertido en hielo y cuenta la historia de un viajero que, per-dido por la nieve, llega a una cabaña donde encuentra refugio. En la cabaña está el pueblo reunido, los padres conversando y las madres y sus hijas tejiendo en la rueca. El lino se ha hilado, dice Lucas, y anuncia que Hanna contará una última historia: un noble rico trató de seducir a una joven campesina que, dándose cuenta de sus intenciones, escapa rápidamente en el caballo del seductor. El pueblo se ríe. Simón finalmente reflexiona sobre las cuatro estaciones, como si fueran una metáfora de las diferentes etapas de la vida que culminan en un espacio más elevado. Después de la muerte, un nuevo amanecer se levantará en una nueva vida en la que reinará soberanamente la paz y la alegría. Todos piden tener fuerza y coraje en ese momento, deseando poder ingresar al reino de la gloria.

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Argumento

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20 gún el contexto, representa a los campesinos, los cazadores o al pueblo. Cada una de las cuatro partes comienza con un breve preludio sinfónico y concluye con el coro: la primera, La primavera, y la última, El invierno, en fugas grandiosas al estilo Haendel. La segunda, El verano, en un motivo de ländler y la tercera, El otoño, en una contradanza.Expresarse a través de agricultores no era una ficción para Haydn, que había nacido en un ámbito rural y a pesar de su condición de hombre de mundo conservaba el espíritu de quien sabe que la cotidianeidad y los ciclos de la naturaleza son inseparables. De aquel que siente a la naturaleza como la sacralización del trabajo de la tierra que, más allá de la desdicha de los explotados, sostiene a la humanidad con sus frutos. Si bien el texto se construye sobre un descrip-tivismo fácil y algo ingenuo, la música del viejo Haydn sintetiza en una unidad superior las tradicionales distinciones entre sublime y po-pular. Cuenta con penetración musical única episodios de la vida rural, elabora momentos solemnes con el estilo de la música sacra y desarrolla cuadros corales llenos de vitalidad y vigor, además de reflexionar sin dobleces sentimentales sobre la tristeza y la melancolía. Haydn expresa una nueva sensibilidad sin renunciar a sus conquistas estilísticas –que

son las del Clasicismo musical– anticipando al mismo tiempo rasgos de lo que vendrá. Fisonomías musicales que no se encontrarán solamente en la Sexta Sinfonía, la “Pastoral”, de Beethoven. El sufrimiento ante la sequía, expresado en el recitativo acompañado y la cavatina de Lukas en El verano, y el extravío existencial del viajero que perdió su camino en la niebla del aria de Lukas en El invierno, presagian atmósferas schubertianas. Del mis-mo modo, el coro de los cazadores y el de las cosechadoras en El otoño anuncian de algún modo a Der Freischütz, de Carl Maria von We-ber, y no sería temerario escuchar al Wagner de El holandés errante en la canción de Hanne con el coro de los hiladores, en El verano. En su llana complejidad, Las estaciones es el resultado de la invención de un lenguaje en un cambio de época. Un idioma que sondea el alma humana frente a la naturaleza, entre los ajetreos del espíritu y la vitalidad de lo popular. Un lenguaje nuevo en el que, como en la naturaleza, en la simple belleza está su alcance divino.

La naturaleza sagradaPor Santiago Giordano

en la vida social y religiosa de la Roma de Giacomo Carissimi, la Lepzig de Johann Bach, la Londres de Georg Friedrich Haendel o la Viena de Antonio Caldara. A fines del Siglo XVIII, el oratorio ya se había convertido en música de concierto. Esta transformación, en la que Haydn jugó un papel fundamental, aseguraría la supervivencia del género por otro siglo.El primer oratorio en colaboración entre Haydn y Van Swieten fue Die Schöpfung (La Creación). El éxito en su estreno en 1798 –y las inmedia-tas representaciones en Inglaterra, Suecia y Rusia – alentaron otro trabajo conjunto: Die Jahreszeiten (Las estaciones). Van Swieten se inspiró en el poema The Seasons, del escocés James Thomson, para el libreto sobre el que Haydn trabajó durante dos años. Se estrenó en Viena en 1801. Definido como “oratorio secular”, Las estacio-nes reconoce la existencia de un dios organi-zador del mundo, pero sin acudir a religiones históricas, dogmas, revelaciones ni milagros. Tres agricultores, el anciano Simón (bajo) y los jóvenes Hanne (soprano) y Lukas (tenor), son quienes comentan los acontecimientos que marcan el ciclo de las estaciones del año. La primavera, El verano, El otoño y El invierno son los cuatro momentos que articulan la obra, declinados a través de recitativos, arias, coros y pasajes de música instrumental. El coro, se-

Entrado el siglo XIX, a los 70 años, Franz Joseph Haydn había alcanzado mucho más de lo que un músico de su tiempo hubiese podido desear. Después de vestir la librea de la casa Esterházy durante buena parte de su vida para atender las necesidades musicales de un monarca exigente –con una orquesta a disposición, un sueldo regular y un régimen de trabajo extenuante con el que, sin embar-go, supo medirse con los fulgores musicales de su tiempo– en su madurez el compositor encontró el reconocimiento artístico y la liber-tad económica. Su nombre era reverenciado, su música circulaba por las cortes europeas y experimentaba el favor de esa entidad que con el ascenso de la burguesía se convertiría en ministro del gusto y soberano inapelable: el público. Fue en los exigentes y triunfantes períodos en Londres –dos viajes, entre 1791 y 1795–, que Haydn pudo escuchar los oratorios de Haen-del que lo conmoverían. De vuelta en Viena, el compositor encontró en el barón Gottfried Van Swieten, aristócrata apasionado de la música “del pasado” –que introdujo en Viena obras de Haendel y Bach, por entonces casi des-conocidos– un estímulo determinante para componer oratorios. En las nuevas formas de circulación y fruición de la música, el oratorio ya no tenía el papel activo que había tenido

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CONCERTINOFreddy Varela Montero

CONCERTINO ADJUNTOOleg Pishenin

PRIMEROS VIOLINESNatalia Shishmonina SOLISTASerdar Geldymuradov SUPLENTE SOLISTAAngel Randazzo SUPLENTE SOLISTAAmilcar CarfiRaúl di RenzoMartha CosattiniDavid BellisomiSergio PolizziMartín CentenoMaría Lucrecia HerreroDaniela SigaudVerónica NovaraMyrian GandarillasDavid CoudenhoveDemetrio Grigoriev*Katharina Deissler*

SEGUNDOS VIOLINESSergio Allendes Trujillo SOLISTASebastián Zoppi SUPLENTE SOLISTANicolás Giordano SUPLENTE SOLISTAAlma Quiroga SUPLENTE SOLISTACarlos Guillermo Ferreiro HabraDiego TejedorRoxana ValleGabriela OlceseLuis SavaAlejandro BeraldiValentina GonzálezAnabella FernándezAmarilis RutkauskasTatiana GlavaOlga Pinchuk*Gerardo Pachila*

Orquesta Establedel Teatro Colón

VIOLASJavier Cárdenas SOLISTAGabriel Falconi SUPLENTE SOLISTAAdrián Felizia SUPLENTE SOLISTAHilary Gamble SUPLENTE SOLISTARubén JuradoCecilia RussoJorge SandriniAlejandro VaradyMaría Cristina TonelliPablo FuscoSepehr Marjouei NouriGonzalo Quecuty*Scott Moore*

VIOLONCHELOSStanimir Todorov SOLISTAJorge Bergero SUPLENTE SOLISTA INTERINOEsdras Campos* SUPLENTE SOLISTANéstor TedescoLeandro KyrkirisDaniel TavellaMario KyrkirisNicolás RossiHugo TagliaviniCecilia CarnuccioFederico Wernicke*María Teresita Di Marco*Larisa Orloff*

CONTRABAJOSElián Ortíz Cárdenas SOLISTAMariano Slaby SUPLENTE SOLISTA INTERINOCarlos VegaCiro BuonoAdrián ValansiRicardo CánepaMatías CadoniSantiago Bechelli*Pastor Mora*Paolo Vidal Contreras*

FLAUTASJorge de la Vega SOLISTAFabio Mazzitelli SUPLENTE SOLISTAMartín Auza FLAUTÍNLaura FalconeMaría Cecilia Muñóz

OBOESRubén Albornóz SOLISTAGerardo Bondi SUPLENTE SOLISTAMarcelo Baus CORNO INGLÉSRaquel DottoriAlejandro Lago

CLARINETESCarlos Céspedes SOLISTADaniel Kovacich SUPLENTE SOLISTACarlos Fernández CLARINETE BAJOGuillermo AstudilloCristina Ríos*

FAGOTESEzequiel Fainguersch SOLISTA INTERINOAlfredo Ciani CONTRAFAGOTDiego ArmengolAbner da Silva

CORNOSRodolfo Roson SOLISTA INTERINODante Yenque*José Melgarejo*Wilmer Ramírez Jaimes*Diego Curutchet Baeza*Gustavo Ibacache Hermosilla*

TROMPETASOsvaldo Lacunza SOLISTAOscar López Calatayud TROMPETA PÍCCOLAMaría Agustina GuidolínCristian MartinelliWerner Mengel

TROMBONESPablo Fenoglio* SOLISTAAxel Juarez* SOLISTAEnrique Schneebeli TROMBÓN BAJOIngrid BayAdrián Nalli

TUBAPedro Pulzován

TIMBALESFranco Rapetti SOLISTAJuan Ignacio Ferreirós

PERCUSIÓNNéstor Astutti SUPLENTE SOLISTAFlorencia Barrientos SUPLENTE SOLISTAGustavo Alfieri* SUPLENTE SOLISTAGerardo CavannaLeonardo Flores*Manuel Zabalza*

ARPASSilvia Guillermina Sneider SOLISTASarah Solomon Stern SUPLENTE SOLISTA

CLAVEManuel De Olaso*

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SECRETARIO OPERATIVOFederico Bondar*

COORDINADORRicardo Nelson García

AYUDANTE DE COORDINACIÓNGabriel Rosón

MÚSICO COPISTA CORRECTORClaudio RamosFederico Taboada

LUTHIERCarlos González VIENTOSGervasio Barreiro CUERDAS

TÉCNICO AFINADORRicardo Quintieri

* CONTRATADOS

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DIRECTORMiguel Fabián Martínez

ASISTENTE DE DIRECCIÓNUlises Maino

COORDINACIÓN CORO ESTABLEAntonio Andrés Giardina

AYUDANTE DE COORDINACIÓNJeannette Dennisse Reta

SOPRANOS PRIMERASCarmen Nieddu Constanza Castillo AltamiranoCorina Inés Díaz Elisabeth Guerrero Eugenia Coronel Bugnon*Gabriela Anapios Kathryn Power Laura Polverini Laura RizzoMariana Mederos Rocío González Tamara Pepe*Verónica Ishigaki*

TENORES PRIMEROSDiego A. Bento Eduardo BosioFermín Prieto Gastón Weckesser Oliveira*Juan Eduardo Borja Juan González CuetoMarcelo Monzani Marcos Padilla Nazareth Aufe FerrariPablo Alejandro Truchljak*Reinaldo Alcides Samaniego

SOPRANOS SEGUNDASAraceli Edit Quijano

Coro Estable del Teatro Colón

Carina Höxter Claudia Arce Gabriela Ceaglio Analía Lorena Sánchez*Marta Del Giorgio Natacha Nocetti*Roxana Horton Selene Lara Iervasi Vera Golob

TENORES SEGUNDOSAriel Casalis Carlos Duarte Carlos SampedroCristian Karim TalebDaniel González Martínez*Diego Facundo Domínguez*Fernando Ferrigno Hernan Sánchez ArteagaMarcelo Gómez*Maria Castillo De Lima Ramiro Pérez

MEZZOSOPRANOSCecilia Díaz Cintia Velázquez Daniela Prado*Graciana Yza Laura BenítezLidice RobinsonMariela BarzolaMonserrat Maldonado De Matto Sabrina Contestabile*Vanesa Mautner

BARÍTONOSAlberto Ingolotti Cristian Maldonado Enrique Gibert Esteban Hildebrand Gabriel VacasJorge Balagna

Jorge Rabuffetti Juan Trupia y Rodríguez Leandro Sosa Luis Alberto Loaiza Isler*Marcelo LombarderoMariano G. Crosio Sebastián Angulegui

CONTRALTOSAna LarreateguiNora Balanda*Cecilia Jakubowicz Celina Torres Ericka Cussy AlconGabriela KreigJaviera Paredes KreftMairin Rodríguez BriceñoMyriam Casanova Sylvia Barrios Verónica Cano

BAJOSAugusto Nicolás Nureña Carlos Esquivel*Christian Peregrino Claudio Rotella Cristian De Marco Edgardo Zecca Enrique BorlenghiSergio Gustavo NúñezJuan Barrile Leonardo Fontana Román Modzelewski

* CONTRATADOS

Seguinosen las redes

JEFE TÉCNICO ESCENARIO

Palmiro Criniti

PRODUCCIÓN ESCENOTÉCNICA

Verónica Cámara AUDIO

Federico Guastella

DOCUMENTACIÓN

Arnaldo Colombaroli

ELECTRICIDAD ESCÉNICA

Ricardo Azzaritti

EFECTOS ESCÉNICOS

Ricardo Giménez

ESCENOGRAFÍA

Claudia Bottazzini

ESCULTURA

Claudia Valerga

Dirección General Escenotécnica

Comunicación Institucional

MARÍA CREMONTE | DIRECTORA GENERALANTONIO GALLELLI | COORDINADOR GENERAL

JEFE DE PRENSA

Hugo García

HERRERÍA TEATRAL

José Di Pietrantonio

INFRAESTRUCTURA ESCÉNICA

Arq. Adriana Giugno

LUMINOTECNIA

Rubén Conde

MAQUINARIA ESCÉNICA

Palmiro Criniti

PELUQUERÍA Y CARACTERIZACIÓN

María Eugenia Palafox

PINTURA Y ARTESANÍA TEATRAL

Claudia Vega

PREVENCIÓN DE RIESGOS ESCÉNICOS

Oscar Flores

PRODUCCIÓN EJECUTIVA

Jorge Negri

REDES Y COMUNICACIÓN ESCÉNICA

Cristian Escobar

SASTRERÍA TEATRAL

Stella Maris López

TAPICERÍA

Julio Galván

UTILERÍA

Carlos Suárez

VIDEO

Natalio Ríos

ZAPATERÍA

Blanca Villalba

COORDINADOR GENERALDE COMUNICACIÓN INSTITUCIONAL

Jorge Codicimo

COORDINADOR COLÓN DIGITAL

Ariel Ireneo Chavez

ALIADOS DE LA TEMPORADA

ALIADOS BENEFACTORES DE ÓPERA

ALIADO PRINCIPAL

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Dirección General Artísticay de ProducciónENRIQUE ARTURO DIEMECKE | DIRECTOR GENERAL

CUERPOS ARTÍSTICOS

BALLET

Paloma Herrera

CORO

Miguel Martínez

ORQUESTA FILARMÓNICA DE BUENOS AIRES

Enrique Arturo Diemecke

CORO DE NIÑOS

César BustamanteORQUESTA ESTABLE

COORDINACIÓN GENERAL DE ESCENARIO

COORDINADOR GENERAL

Matías Cambiasso

COORDINADOR PRINCIPAL

Juan Carlos Zambarbieri

COORDINACIÓN GENERALDE PRODUCCIÓN ARTÍSTICA

COORDINADOR GENERAL

Augusto Techera

ASISTENTESDE PRODUCCIÓN ESCÉNICA

María ArmaniniMariana Julián Garcés

COORDINADOR

Alejandro Diaz

AYUDANTES DE COORDINACIÓN

Rodrigo GarcíaDiego Beneduce

ARCHIVO MUSICAL

SEGUNDO JEFE

Antonio Battipaglia

COORDINACIÓN GENERALDE ESTUDIOS MUSICALES

COORDINADOR GENERAL

César Bustamante

MAESTRO PREPARADOR

Leonardo Marconi SOBRETITULADO

Mónica Zaionz

MAESTROS PREPARADORES DEL REPERTORIO LÍRICO

Irene Amerio, Marcelo Ayub, Guillermo Brizzio, Cecilia Fracchia, Leonardo Marconi, Miguel Martínez, Iván Rutkauskas, Guillermo Salgado, Cecilia Varela COORDINADOR DE ARTISTAS Y MAESTROS

Sebastián Nicolás COORDINADORA DE DIRECCIÓN DE ESTUDIOS

Luciana Zambarbieri

DIRECTORIOVOCALES

Luciano Victorio DrommiVíctor Hugo GerviniEsteban Ángel Penayo

DIRECTOR EJECUTIVO

Martín Boschet

DIRECTOR GENERAL DEL INSTITUTO SUPERIOR DE ARTE

Marcelo Birman

Teatro ColónDIRECTORA GENERAL

María Victoria Alcaraz

DIRECTORA GENERAL ESCENOTÉCNICA

María Cremonte

DIRECTOR GENERAL ARTÍSTICO Y DE PRODUCCIÓN

Enrique Arturo Diemecke

DIRECTORA GENERAL TÉCNICA, ADMINISTRATIVA Y LEGAL

María Cristina Hammermüller

DIRECTORA GENERAL DE RECURSOS HUMANOS

Elisabeth Sarmiento

UNIDAD DE CONTROLDE GESTIÓN

Manuela Cantarelli

UNIDAD DE AUDITORÍA INTERNA

Rogelio Rodríguez Díaz

Fundación Teatro Colón

COMITÉ EJECUTIVO

PRESIDENTEMaría Taquini De Blaquier

VICEPRESIDENTE PRIMEROGuillermo Ambrogi

VICEPRESIDENTE SEGUNDANelly Arrieta de Blaquier

CONSEJO DE ADMINISTRACIÓN

PRESIDENTE HONORARIATeresa AguirreLanari de Bulgheroni

SECRETARIOJorge Daniel Di Lello

TESOREROGerardo R. Lo Prete

PROSECRETARIALily De Benedetti

PROTESOREROGonzalo Bruno Quijano

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