NovJUEVES 14

Conciertos2019_

DIRECTOR MUSICAL INVITADOMichael SealVIOLONCHELOGary Hoffman

ORQUESTAFILARMÓNICA DE BUENOS AIRES

4 2019 | OFBA

JEFE DE GOBIERNO Horacio Rodríguez Larreta

VICEJEFE DE GOBIERNODiego Santilli

JEFE DE GABINETEFelipe Miguel

MINISTRO DE CULTURAEnrique Avogadro

DIRECTORA GENERALMaría Victoria Alcaraz

7OFBA | 2019

I PARTEMÁXIMO FLÜGELMAN(1945)CONCIERTO PARA VIOLONCHELO Estreno Sudamericano I. Andantino RapsódicoII. Allegro Moderato

PIOTR ILICH TCHAIKOVSKY(1840-1893)VARIACIONES SOBRE UN TEMA ROCOCÓ EN LA MAYOR, PARA VIOLONCHELO Y ORQUESTA, OP. 33Variación Nº 1. Tempo della ThemaVariación Nº 2. Tempo della ThemaVariación Nº 3. Andante sostenutoVariación Nº 4. Andante graziosoVariación Nº 5. Allegro moderato - CadenzaVariación Nº 6. AndanteVariación Nº 7 en Coda. Allegro vivo

Orquesta Filarmónica de Buenos AiresEnrique Arturo Diemecke | DIRECTOR MUSICAL

Michael Seal | DIRECTOR MUSICAL INVITADOGary Hoffman | VIOLONCHELO

Nov JUE 14 | 20H

II PARTEDMITRI SHOSTAKÓVICH(1906-1975)SINFONÍA N° 8 EN DO MENOR, OP. 65I. AdagioII. AllegrettoIII. Allegro non troppoIV. LargoV. Allegretto

Concierto para Violoncello y Orquesta, de Máximo Flügelman. Estreno sudamericano. Editorial y representación exclusiva: Theodore Presser Company. USA.

Sinfonía Nº 8 en Do menor, Op. 65, de Dmitri Shostakovich. Editorial de origen: Herederos de Shostakoviche. Representación exclusiva Barry Editorial.Com. Ind. S.R.L. www.barryeditorial.com.ar

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Director asociado de la City of Birmingham Symphony Orchestra (CBSO), cargo que reconoce su trabajo como director asistente y la relación especial que estableció con la agrupación. Su profundo conocimiento de las orquestas desde adentro (fue violinista de la CBSO al principio de su carrera) le da una perspectiva única y rápidamente logra confianza con los conjuntos que trabaja. De energía y entusiasmo contagiosos, se forjó una reputación de resultados sobresalientes, desarrollados con gran encanto en un apretado calendario de ensayos típicamente británico.Trabajó con muchas de las mejores orquestas del Reino Unido, es invitado frecuente de BBC Symphony Orchestra, BBC Philharmonic and Royal Liverpool Philharmonic, así como también Academy of St Martin in the Fields, BBC Concert Orchestra, BBC National Orchestra of Wales, BBC Scottish Symphony Orchestra, Bournemouth Sym-phony Orchestra, Royal Philharmonic Orchestra, London Philhar-monic Orchestra y Ulster Orchestra. A nivel internacional, dirigió la Frankfurt Radio Symphony Orchestra, KBS Symphony Orchestra, Norwegian Radio Orchestra, Odense Symphony Orchestra, Joensuu City Orchestra, Orquesta Filarmónica de Buenos Aires, entre otras.Su amor por la ópera lo condujo a elogiadas actuaciones de Il Trittico de Puccini en el Birmingham Conservatoire y colaboró con Sakari Oramo y Andris Nelsons en representaciones de Peter Grimes, Carmen, Der Rosenkavalier, Lohengrin, Tristan und Isolde y Der Fliegende Holländer.La temporada pasada debutó con la Brussels Philharmonic, además de presentarse en varias oportunidades con la CBSO, las distintas orquestas de la BBC y Royal Liverpool Philharmonic Orchestra. En 2019 hizo su debut con la Trondheim Symphony Orchestra y Malaysian Philharmonic.

MichaelSeal

DIRECTOR MUSICAL INVITADO

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Debutó en el Wigmore Hall de Londres a la edad de quince años, seguido rápidamente por su presentación en Nueva York. A los veintidós se convirtió en el docente más joven en la historia de Indiana University School of Music. Después de ganar el Gran Premio de la Rostropovich International Competition de París en 1986, se embarcó en una carrera internacional, apareciendo con las orquestas más destacadas del mundo en importantes recitales, música de cámara y prestigiosos festivales. Vive en París desde 1990.Aunque tiene un gran afecto por el repertorio de violonchelo clásico, no descuida la música contemporánea de la cual es un de-fensor comprometido. Numerosos compositores le han dedicado sus conciertos, entre ellos, Graciane Finzi, Renaud Gagneux, Joel Hoffman, Laurent Petitgirard y Dominique Lemaître, por nombrar algunos. Es invitado habitual de la Chamber Music Society del Lincoln Center en Nueva York.Ha realizado grabaciones para BMG (RCA), Sony, EMI y Le Chant du Monde y ahora graba en el sello La Dolce Volta. Toca un ins-trumento Nicolo Amati de 1662, el “ex Leonard Rose”. En 2011, fue nombrado Maître en Résidence para violonchelo en la prestigiosa Chapelle Musicale Reine Elisabeth en Bruselas.

GaryHoffman

VIOLONCHELO

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Los graves sonidos del tiempoPor Luciano Marra de la Fuente

El virtuosismo técnico del solista se da en dos cadenzas, una al comienzo y otra al final, de extrema dificultad. El “Allegro Moderato” final posee un contrapunto contrastante entre la línea del solista muy expansiva, con los raptos expresivos del tutti orquestal, que desemboca en una marcha brillante concertante.

UN WORK-IN-PROGRESS ROMÁNTICO La gestación de las Variaciones sobre un tema rococó (1877) para violonchelo y orquesta de Pio-tr Ilich Tchaikovsky se debe a la admiración que el compositor romántico ruso tenía por su ami-go, el alemán Wilhelm Fitzenhagen, por entonces principal chelista de la Orquesta de la Sociedad Musical Rusa Imperial en Moscú y profesor del Conservatorio Imperial. La partitura que conoce-mos tiene mucho que ver con las intervenciones y sugerencias que el instrumentista hizo sobre el compositor: cambió el orden de las variaciones omitiendo una, haciendo cortes y elaborando los detalles de su parte solista. Luego de una breve introducción por la orquesta —de dimensiones reducidas—, aparece un tema

que, según lo que dicen los estudiosos de la obra de Tchaikovsky, poco tiene de rococó y sí la plena creatividad del autor en un homenaje al estilo antiguo. Se suceden las variaciones de diferente carácter alternando expresivas líneas líricas con melodías virtuosas para lucimiento del solista.

EMOCIÓN SONORA DE LA GUERRA“Nuestros sinfonistas han levantado una cortina de hierro entre la gente y ellos mismos. Estos com-positores son extraños y completamente incom-prensibles para nuestro Pueblo Soviético. Todavía hay discusiones sobre la cuestión de si la Octava [Sinfonía de Shostakóvich] es buena o mala. Tal discusión no tiene sentido. Desde el punto de vista del Pueblo, la Octava no es una obra musical en absoluto; es una ‘composición’ que no tiene nada que ver con el arte”, escribía Vladimir Zakharov, secretario del Sindicato de Compositores Soviéti-cos, en 1948, cinco años después del estreno de la sinfonía de Shostakovich. Nuevamente —como con su segunda ópera, Lady Macbeth de Mtsensk (1934)— el compositor veía juzgada su obra por la visión sesgada del poder político del momento.

Estrenada el 8 de noviembre de 1943, la Sinfonía N° 8 en Do menor, Op. 65 conforma la segunda parte de un tríptico sinfónico sobre la guerra, escrito bajo las circunstancias de la Segunda Guerra Mundial. Si en la impactante Sinfonía N° 7 “Leningrado” (1942) retrata el horror de la batalla en esa ciudad sitiada por el ejército nazi en 1941 y la Sinfonía N° 9 (1945) expresa la paz y la tranquilidad en un formato pequeño, la N° 8 se sumerge en el sufrimiento humano que trae la guerra de manera más general e introspectiva. Más allá de su excepcional calidad sinfónica, ese ánimo oscuro de la partitura y la condena del propio régimen soviético quizá sean las razones por las que esta obra no es tan interpretada.La sinfonía está estructurada en cinco movi-mientos que podrían, a su vez, dividirse en tres partes bien diferenciadas, a la manera de las obras de Gustav Mahler, compositor que sin dudas lo influenció en su escritura. El primer movimiento de largo aliento, “Adagio— Allegro non troppo”, comienza con una introducción muy expresiva, en la que se da un diálogo entre las cuerdas graves con las agudas —con un eco

UN CONCIERTO (FINALMENTE) PARA BUENOS AIRESNacido en Buenos Aires, Máximo Flügelman estudió en Estados Unidos con David Diamond y John Corigliano. Ganador de varios premios en composición, posee un catálogo musical que abarca la música sinfónica, concertante y de cámara. El Concierto para violonchelo y orquesta que se estrena en Sudamérica en este programa tiene su origen precisamente con la Orquesta Filarmónica de Buenos Aires. Encargado para ser estrenado en 1996 para su temporada 50° ani-versario, por el chelista Boris Pergamenshikov, la obra no llegó a concretarse y se estrenó la Rapsodia para violonchelo, que sería el germen del primer movimiento del Concierto que se estrenaría en 2005 en París, con Gary Hoffman como solista, al igual que en esta ocasión.Los dos movimientos que integran la obra muestran el claro estilo ecléctico del compo-sitor argentino, por momentos, de una fuerza neorromántica; en otros, más expresionista. El “Andantino Rapsódico” inicial muestra la belleza de la línea melódica del chelo en diálogo cons-tante con la orquesta y sus diferentes familias.

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resonante a la introducción de su Sinfonía N° 5 (1937)—. Luego, pasa a una forma sonata —una elección propia de la tradición sinfónica para el primer movimiento— con dos temas líricos diferenciados, el desarrollo que toma uno de esos temas al estilo de una marcha militar y la recapitulación se da con la aparición del primer tema interpretado en un extraordinario solo de corno inglés sobre un acompañamiento de trémolo de cuerdas extremadamente piano. Cierra el movimiento con una fanfarria sombría, primero de cornos y trompetas, y finalmente con un solo de trompeta morendo. El “Allegretto” po-dría considerarse como una “marcha-scherzo”, con tempo marcato con preponderancia de las maderas, sobre todo el piccolo, la rapidez en la articulación de las cuerdas y los bellos colores otorgados por la percusión. Los tres últimos movimientos podrían ser con-siderados como una unidad al interpretarse, a pedido del compositor, sin solución de continui-dad. Las violas exponen un tema nuevamente marcato en el inicio del “Allegro non troppo”, al que se le suman los solistas de las maderas y el grupo de metales. Es, al decir del musicólogo David Haas, una “toccata mecanizada” en tanto

Seguinosen las redes

repite ese motivo inicial hasta llegar a un tono paródico, tan característico del compositor. Le sigue un “Largo” en forma de passacaglia: el motivo de la introducción de la sinfonía sirve de bajo ostinato, sobre el que se generan diferentes texturas con melodías expresivas a cargo del solo de corno, el piccolo y el clarinete. El “Alle-gretto” final posee una forma de rondó, en el cual Shostakovich extrae las mejores combinaciones entre instrumentos, a la manera de música de cámara (flauta y corno, violonchelo solo, clari-nete requinto más violín solista, tres fagotes). La coda final, a cargo de los violonchelos y con-trabajos, posee un tono taciturno, angustiante, como Shostakovich expresó en 1956: “En esta obra hay un intento de expresar las experiencias emocionales del Pueblo, para reflejar la terrible tragedia de la guerra”.

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DIRECTORA EJECUTIVADiana Canela

DIRECTOR ASISTENTEEzequiel Silberstein*

COORDINADORAAlejandra Gandini

AYUDANTE DE COORDINACIÓNLuz Rocco

MÚSICO COPISTA CORRECTORAugusto Reinhold

ARCHIVO MUSICALSUPERVISORESCristina LópezDaniel ZocastroFabio Machuca

*CONTRATADOS

Orquesta Filarmónicade Buenos AiresENRIQUE ARTURO DIEMECKE | DIRECTOR MUSICAL

CONCERTINO ADJUNTOPablo Saraví Nicolás Favero*

PRIMEROS VIOLINESAlfija GubaidulinaLuciano CasalinoHermes PeressiniElías GurevichAlejandro WajnermanHugo EliggiGrace MedinaEduardo LudueñaPatricia FornilloCecilia BarraqueroAlicia ChianalinoMatías GrandeJulio DomínguezSebastián MasciLucía HerreraManuel QuirogaFernando Rojas Huespe*

SEGUNDOS VIOLINESHernán Briático SOLISTADemir Lulja SUPLENTE DE SOLISTANelly Guevara SUPLENTE DE SOLISTAJorge CaldelariAlicia GullaceGerardo PachillaSilvio MuranoEkaterina LartchenkoHumberto RidolfiEnrique Mogni

Rosa RidolfiCristina MonasteroloNicolás TabbushJuan José RaczkowskiEugenia GullaceAndrés Magula*

VIOLASKristine Bara SUPLENTE DE SOLISTASilvina Álvarez SUPLENTE DE SOLISTAJuan Manuel CastellanosIrene SopczakDaniel TetelbaumClaudio MedinaDarío LegnameAna TaurielloEmilio AstolfiBárbara HiertzVerónica D´AmoreDenis GolovinRuslan Dragún*Edgardo Vizioli*

VIOLONCHELOSJosé Araujo SOLISTADiego Fainguersch SUPLENTE DE SOLISTABenjamín BáezMatías Villafañe de MarinisMauricio VeberAdriana BellinoViktor AepliGloria PankaevaMelina KyrkirisMarina Arreseygor

Eloy Fernández RojasEduardo IhidoypeSebastián TozzolaAlfonso Calvo*

CLARINETE BAJOSebastián TozzolaEloy Fernández Rojas

CLARINETE REQUINTOEduardo IhidoypeEloy Fernández RojasAlfonso Calvo*

FAGOTESGabriel La Rocca SOLISTAGertrud Stauber SUPLENTE DE SOLISTAAndrea MerenzonDaniel La RoccaWilliam Thomas GenzAbner da Silva*

CONTRAFAGOTAndrea MerenzonDaniel La Rocca

CORNOSFernando Chiappero SOLISTAMartcho Mavrov SUPLENTE DE SOLISTAChristian MorabitoGustavo PeñaMargarete MengelFederico SchneebeliLuis Ariel Martino

TROMPETASFernando Ciancio SOLISTADaniel Marcel Crespo SUPLENTE DE SOLISTAGuillermo Tejada ArceLeandro Melluso

TROMBONES TENORESVíctor Gervini SOLISTAMatías Bisulca* SUPLENTE DE SOLISTAArmando CamposMaximiliano De la Fuente

TROMBÓN BAJOJorge Ramírez Cáceres

TUBARichard Alonso Díaz*

TIMBALESJuan Ignacio Ferreirós SUPLENTE DE SOLISTAJuan Ringer

PERCUSIÓNChristian Frette PRIMER TAMBORÁngel Frette PLACASFederico Del Castillo PLATILLOS Y ACCESORIOSJoaquín Pérez PLATO Y BOMBOTomás Faranna*Sebastián Salinas*

ARPASMaría Cecilia Rodríguez SOLISTASarah Solomon Stern*

CONTRABAJOSJavier Dragún SOLISTAJulián Medina SUPLENTE DE SOLISTAGermán Rudmisky Karen SanoPedro SalernoRaúl BarrientosJeremías Prokopchuk

FLAUTASClaudio Barile SOLISTAGabriel De Simone SUPLENTE DE SOLISTAHoracio MassoneAna Rosa RodríguezGabriel Romero

FLAUTÍNHoracio MassoneAna Rosa RodríguezGabriel Romero

OBOESNéstor Garrote SOLISTANatalia Silipo SUPLENTE DE SOLISTAMichelle WongHernán GastiaburoPaula Llan de Rosos*

CORNO INGLÉSMichelle WongPaula Llan de Rosos*

CLARINETESMariano Rey SOLISTAMatías Tchicourel SUPLENTE DE SOLISTA

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JEFE TÉCNICO ESCENARIO

Palmiro Criniti

PRODUCCIÓN ESCENOTÉCNICA

Verónica Cámara ASISTENCIA DE DIRECCIÓN

Karina Barresi

AUDIO

Federico Guastella

DOCUMENTACIÓN

Arnaldo Colombaroli

ELECTRICIDAD ESCÉNICA

Ricardo Azzaritti

EFECTOS ESCÉNICOS

Ricardo Giménez

ESCENOGRAFÍA

Carlos Monzani

Dirección General Escenotécnica

Comunicación Institucional

MARÍA CREMONTE | DIRECTORA GENERAL ESCENOTÉCNICAANTONIO GALLELLI | COORDINADOR GENERAL

JEFE DE PRENSA

Hugo García

ESCULTURA

Jorge Crescente

HERRERÍA TEATRAL

José Di Pietrantonio

INFRAESTRUCTURA ESCÉNICA

Luis Pereiro

LUMINOTECNIA

Rubén Conde

MAQUINARIA ESCÉNICA

Palmiro Criniti

PELUQUERÍA Y CARACTERIZACIÓN

María Eugenia Palafox

PINTURA Y ARTESANÍA TEATRAL

Claudia Vega

PREVENCIÓN DE RIESGOS ESCÉNICOS

Oscar Flores

PRODUCCIÓN EJECUTIVA

Jorge Negri

REDES Y COMUNICACIÓN ESCÉNICA

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UTILERÍA

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VIDEO

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ZAPATERÍA

Blanca Villalba

COORDINADOR GENERALDE COMUNICACIÓN INSTITUCIONAL

Jorge Codicimo

COORDINADOR COLÓN DIGITAL

Ariel Ireneo Chavez

Dirección General Artísticay de ProducciónENRIQUE ARTURO DIEMECKE | DIRECTOR GENERAL

COORDINACIÓN GENERALDE ESTUDIOS MUSICALES

COORDINADOR GENERAL

César Bustamante

COORDINACIÓN GENERALDE ESCENARIO

Matías Cambiasso

COORDINACIÓN GENERAL DE PRODUCCIÓN ARTÍSTICA

COORDINADOR GENERAL

Augusto Techera

CUERPOS ARTÍSTICOS

BALLET

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CORO

Miguel Martínez

ORQUESTA FILARMÓNICA DE BUENOS AIRES

Enrique Arturo Diemecke

CORO DE NIÑOS

César Bustamante

ORQUESTA ESTABLE

HOJAS GENERALES_2018.indd 4 2/5/19 16:26

PART OF

ALIADOS DE LA TEMPORADA

ALIADO DE OFBA

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Disfrutá una experiencia única.Disfrutá la Experiencia Colón._

DIRECTOR EJECUTIVO

Martín Boschet

DIRECTOR GENERAL DEL INSTITUTO SUPERIOR DE ARTE

Marcelo Birman

Teatro ColónDIRECTORA GENERAL

María Victoria Alcaraz

DIRECTORA GENERAL ESCENOTÉCNICA

María Cremonte

DIRECTOR GENERAL ARTÍSTICO Y DE PRODUCCIÓN

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UNIDAD DE AUDITORÍA INTERNA

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Fundación Teatro Colón

COMITÉ EJECUTIVO

PRESIDENTEMaría Taquini De Blaquier

VICEPRESIDENTE PRIMEROGuillermo Ambrogi

VICEPRESIDENTE SEGUNDANelly Arrieta de Blaquier

CONSEJO DE ADMINISTRACIÓN

PRESIDENTE HONORARIATeresa AguirreLanari de Bulgheroni

SECRETARIOJorge Daniel Di Lello

TESOREROGerardo R. Lo Prete

PROSECRETARIALily De Benedetti

PROTESOREROGonzalo Bruno Quijano