Orquesta Filarmónicade Buenos AiresNeil Thomson | DIRECTOR MUSICAL INVITADOLeonard Elschenbroich | VIOLONCHELOCO

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JEFE DE GOBIERNO Horacio Rodríguez Larreta

VICEJEFE DE GOBIERNODiego Santilli

JEFE DE GABINETEFelipe Miguel

MINISTRO DE CULTURAEnrique Avogadro

DIRECTORA GENERALMaría Victoria Alcaraz

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I JOHANN SEBASTIAN BACH (1685-1750)ORQUESTACIÓNDE EDWARD ELGARFANTASÍA Y FUGA, BWV 537, DO MENOR

WILLIAM WALTON(1902-1983)CONCIERTO PARA VIOLONCHELOI. ModeratoII. Allegro appassionatoIII. Tema e improvisaciones

VIOLONCHELO Leonard Elschenbroich

Johan Sebastian Bach, orquestación de Edward Elgar: Fantasía y Fuga en Do Menor. Editor Original: Novello (M.S.C.). Representante exclusivo: Barry Editorial. www.barryeditorial.com.ar

William Walton: Concierto para violonchelo y orquesta. Editor Original: C.F. Peters Corporation Rental LibraryVaughan Williams: Sinfonía N° 2 en Sol Mayor “London”. Editor Original: Stainer& Bell Ltd. England.

Orquesta Filarmónicade Buenos Aires

Neil Thomson | DIRECTOR MUSICAL INVITADOLeonard Elschenbroich | VIOLONCHELO

Enrique Arturo Diemecke | DIRECTOR MUSICAL

IIRALPH VAUGHAN WILLIAMS (1872-1958)SINFONÍA Nº2 EN SOL MAYOR “LONDRES”I. Lento – Allegro ResolutoII. LentoIII. Scherzo (Nocturno)IV. Finale: Andante con moto –

Maestoso Alla marcia – Lento - Epílogo

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Neil Thomson nació en Londres en 1966, estudió violín en la Royal Academy of Music (1984-87) y dirección orquestal con Norman Del Mar en el Royal College of Music (1987-89). Ha di-rigido las principales orquestas del Reino Unido y reciente-mente estuvo al frente de la Filarmónica de Tokio, la Orquesta Sinfónica del Estado de Sao Paulo (OSESP), la Sinfónica Yomiuri Nippon, la Orquesta Sinfónica Brasileira, la Orquesta Sinfónica de Múnich, la Orquesta Sinfónica Nacional de Taiwán y la Orquesta de la Ópera de Gotenburgh. Ha dirigido conciertos con destacados solistas, incluyendo figuras de la talla de Sir James Galway, Moura Lympany, Sir Thomas Allen, Felicity Lott, Philip Langridge, Sarah Chang, Antonio Meneses, Nelson Freire, Steven Isserlis, Julian Lloyd Webber, David Geringas, Natalie Clein, Ittai Shapira, Gyorgy Pauk, Brett Dean, Jean-Philippe Collard, Stephen Hough, Peter Jablonski, Evelyn Glennie y Sir Richard Rodney Bennett. Las grabaciones de Thomson incluyen un álbum de conciertos contemporáneos de violín con Ittai Shapira y la Filarmónica Real de Liverpool; la Quinta Sinfonía de Gloria Coates, la Sinfonía N°2 de Stenhammar y dos discos de música orquestal de Cesar Guerra-Peixe con la Orquesta Filarmónica de Goiás. Actualmente, Neil está realizando la gra-bación de las catorce sinfonías de Claudio Santoro para el sello Naxos com la Filarmónica de Goiás. De 1992 a 2006, fue director titular en el Royal College of Music, siendo el maestro más joven en ocupar este cargo. Fue nombrado miembro honorario del RCM en 1994 por los servicios prestados a la Institución. Desde 2014, es Director Titular y Artístico de la Orquestra Filarmónica de Goiás, en Brasil.

NeilThomsonDIRECTOR MUSICAL INVITADO

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Nació en 1985 en Frankfurt, Alemania. Se formó en la Yehudi Menuhin School de Londres y en la Hochschule für Musik de Colonia donde estudió con Frans Helmerson. En 2009 recibió el premio Leonard Bernstein en el Festival Schleswig-Holstein, después de su ejecución del Doble concierto de Brahms con Anne-Sophie Mutter y bajo la dirección de Christoph Eschenbach. Desde entonces ha despertado gran interés como uno de los más destacados y originales violonchelistas de la actualidad. Ganador del premio Borletti-Buitoni Trust y apadrinado por Anne-Sophie Mutter, ha actuado bajo la dirección dedirectores como Semyon Bychkov, Christoph Eschenbach, Valery Gergiev, Marc Albrecht, Manfred Honeck y Dmitrij Kitajenko. Ha actuado en el Musikverein de Viena y en el Birmingham Symphony Hall –con la Staatskapelle de Dresde-, en España con la Orquesta Filarmónica Nacional de Rusia dirigida por Vladimir Spivakov y en Japón con la Filarmónica de Nagoya. También con la Sinfónica de la Radio Sueca, la Sinfónica de Basilea, la Sinfónica WDR de Colonia, la Sinfónica de Stavanger (Noruega) y la Filarmónica de Bremen, entre otras. Actuó con la Filarmónica de Londres y Christoph Eschenbach en el Royal Festival Hall, la Orquesta Gürzenich y Dmitrij Kitajenko y, en gira por el Reino Unido, con la Sinfónica Nacional Checa dirigido por Libor Pešek. En América del Sur se presentó con la Filarmónica de Buenos Aires en el Teatro Colón y en Río de Janeiro, Montevideo, Lima y São Paulo. Elschenbroich toca el violonchelo "Leonard Rose", construido por Matteo Goffriller en Venecia en 1693, cedido en préstamo particular.

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colega no sólo le aconsejó que escribiera sinfonías, sino que se puso a su disposición para revisar lo que compusiera y aportar su opinión. Como resultado, la sinfonía fue dedi-cada a Butterworth.

La composición fue estrenada en 1914. El director Fritz Busch pidió que le enviaran la partitura a Alemania, pero el estallido de la Primera Guerra Mundial hizo que el paquete fuera destruido. Vaughan Williams tuvo que reconstruir la partitura utilizando las partes orquestales y gracias a ello la obra volvió a circular a partir de 1915. Como Walton, Vaughan Williams era un gran perfeccionista, por lo que la sinfonía fue revisada tres veces. Un análisis del proceso que conduce de la versión de 1914 a la edición de 1936 arroja resultados interesantes: la primera redacción impacta como más dramática, mientras que la de 1936 presenta más interés por la perfec-ción estructural y técnica.

Vaughan Williams admitió que el título agre-gado, “A London Symphony”, hacía referencia a sonidos y vivencias en la capital inglesa; aun así, prefería que la obra fuera escu-

Británicosdel siglo XXPor Sebastiano De Filippi

menos música que muchos otros composi-tores; la razón es sencilla: era sumamente perfeccionista y le costaba mucho dar por terminado el proceso de composición de una obra. Revisaba cada pieza una y otra vez, cambiando detalles hasta que no tenía más remedio que entregar la música para su ejecución o publicación. Su Concierto para violonchelo y orquesta no fue una excepción, ya que su parte final fue reescrita dos veces (aunque la primera redacción terminó siendo la usual a la hora de interpretar la pieza). La obra surgió como un encargo del gran virtuoso ruso Gregor Piatigorsky. Fue escrita en 1956, durante la residencia de Walton en la isla italiana de Ischia, y estrenada al año siguiente en Boston. La composición dura una media hora y se articula, como es usual en este género, en tres movimientos de carácter contrastante y distinta forma. Su tempera-mento predominante es lírico e íntimo.

El tercer y último compositor británico de la noche es Ralph Vaughan Williams. La Sinfonía número 2 en Sol mayor, de unos 45 minutos de duración, surgió de la relación del compo-sitor con George Butterworth. Su amigo y

El concierto de hoy presenta un programa y nada trillado con obras de dos de los prin-cipales compositores ingleses y una pieza de Bach orquestada por el también britá-nico Edward Elgar. El recorrido empieza con el patriarca de la música occidental, Johann Sebastian Bach, autor original de la primera pieza de la velada. Su Fantasía y fuga en Do menor es una obra para órgano, de ocho minutos de duración, compuesta hacia 1723, en plena madurez artística del gran músico. Su primera parte, la fantasía, contiene dos ideas musicales fuertemente rítmicas que son utili-zadas en un juego de imitaciones. La fuga, por el contrario, muestra la incomparable habi-lidad de Bach en el contrapunto, es decir en la combinación contemporánea de distintas líneas melódicas. Del órgano pasamos a la orquesta gracias a Edward Elgar, que trans-cribió la obra para conjunto sinfónico. La orquestación surgió del acuerdo entre Richard Strauss y el propio Elgar, que se propusieron instrumentar cada uno una parte de la pieza. Strauss nunca cumplió su promesa, por lo que Elgar terminó haciendo todo el trabajo solo y estrenando su transcripción en 1922. Pese a su longevidad, William Walton escribió La

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15 14 chada como música pura y no programática. Sin embargo, sus propios apuntes al respecto son tan interesantes y coloridos que los utili-zaremos aquí para guiar al oyente a través de la sinfonía. La obra comienza con una breve introducción lenta; tiene carácter de nocturno y en ella se deja escuchar una imitación – reali-zada por el arpa – de las campanas del reloj de Westminster. La sección principal comienza con un carácter opuesto, luciendo todo el poder sonoro de la amplia orquesta para la que Vaughan Williams concibió la sinfonía; la idea es pintar la concurrida actividad del gran parque de Hampstead Heath en un día feriado. Sigue un interludio camarístico (en él tocan sólo un sexteto de cuerdas y el arpa) y finalmente regresan los agitados motivos de Hampstead Heath. El segundo movimiento también sigue las convenciones formales del género sinfónico, presentando materiales cantables en tempo lento y una orquestación reducida, para generar el máximo contraste con el movimiento anterior. En cuanto a la descripción londinense, en este caso tenemos una referencia a Bloomsbury Square – unas de las plazas más antiguas de la ciudad, situada en Camden – en una fría tarde de noviembre. Sin perjuicio de la presencia de una sección más enérgica, el carácter íntimo de la pieza se genera a través de la intervención, general-

mente en matices muy suaves, de las cuerdas con sordina, el corno inglés, la flauta, la trom-peta y la viola.

El tercer movimiento es un scherzo, pero no el típico scherzo saltarín que se suele encontrar en las sinfonías románticas: aquí la “broma” (signi-ficado original de la palabra italiana “scherzo”) tiene un carácter nocturno y por momentos casi melancólico. No es de extrañar que Vaughan Williams asociara esta música con la visión del Támesis desde la rambla de Westminster, en las primeras horas de la noche, y con los lejanos sonidos de las calles conocidas como The Strand y The Cut. El movimiento final nos revela el carácter cíclico de la sinfonía. Se escucha un severo tema de marcha, seguido por gestos musicales de carácter más vivaz que hacen estallar a la orquesta completa en pode-rosas andanadas de sonido. A continuación, los elementos cíclicos (recurrentes): la música de Hampstead Heath y el reloj de Westminster. Los últimos compases vuelven a las atmósferas instrospectivas que Vaughan Williams tanto amaba, en lo que el compositor considera una referencia a Tono-Bungay de Herbert George Wells, una novela de éxito en Inglaterra, que había sido publicada dos años antes de que el compositor empezara la escritura de esta obra.

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17 CONCERTINOHaydée Seibert

CONCERTINO ADJUNTOPablo Saraví Demir Lulja INVITADO

PRIMEROS VIOLINESAlfija GubaidulinaFrancisco MasciandaroLuciano CasalinoHermes PeressiniElías GurevichOlga SzurpikAlejandro WajnermanHugo EliggiGrace MedinaEduardo LudueñaPatricia FornilloCecilia BarraqueroAlicia ChianalinoMatías GrandeJulio DomínguezSebastián MasciLucía HerreraManuel Quiroga

SEGUNDOS VIOLINESHernán Briático SOLISTANelly Guevara SUPLENTE DE SOLISTADemir LuljaAlicia GullaceGerardo PachillaSilvio MuranoEkaterina LartchenkoHumberto RidolfiEnrique MogniRosa Ridolfi

Orquesta Filarmónicade Buenos Aires

Cristina MonasteroloNicolás TabbushJuan José RaczkowskiEugenia GullaceJorge CaldelariAndrés Magula*Astro Rocco*Gerónimo Contreras*

VIOLASMarcela Magin SOLISTAKristine Bara SUPLENTE DE SOLISTASilvina Álvarez SUPLENTE DE SOLISTAJuan Manuel CastellanosEsteban BondarIrene SopczakDaniel TetelbaumClaudio MedinaDarío LegnameAna TaurielloEmilio AstolfiBárbara HiertzVerónica D´AmoreDenis GolovinVíctor Muñoz

VIOLONCHELOSCarlos Nozzi SOLISTAMarcelo Bru SUPLENTE DE SOLISTADiego Fainguersch SUPLENTE DE SOLISTAMatías Villafañe de MarinisMauricio VeberGuillermo MaricondaAdriana BellinoViktor AepliGloria PankaevaMelina KyrkirisLucas Caballero*

Clement Silly*Ignacio Bartet*

CONTRABAJOSJavier Dragún SOLISTAFernando Fieiras SUPLENTE DE SOLISTAJulián Medina SUPLENTE DE SOLISTAGermán Rudmisky Karen SanoPedro SalernoRaúl BarrientosJeremías Prokopchuk*Ignacio Gómez*Yani Matías Vega*

FLAUTASClaudio Barile SOLISTAGabriel De Simone SUPLENTE DE SOLISTAAna Rosa RodríguezGabriel Romero

FLAUTÍNAna Rosa RodríguezGabriel Romero

OBOESNéstor Garrote SOLISTAIris Camps SUPLENTE DE SOLISTANatalia Silipo SUPLENTE DE SOLISTAMichelle WongHernán Gastiaburo

CORNO INGLÉSMichelle Wong

CLARINETESMariano Rey SOLISTAMatías Tchicourel SUPLENTE DE SOLISTA

Eloy Fernández RojasEduardo IhidoypeSebastián TozzolaAlfonso Calvo*

CLARINETE BAJOSebastián TozzolaEloy Fernández Rojas

CLARINETE REQUINTOEduardo IhidoypeEloy Fernández RojasAlfonso Calvo*

FAGOTESGabriel La Rocca SOLISTAGertrud Stauber SUPLENTE DE SOLISTAAndrea MerenzonDaniel La RoccaWilliam Thomas GenzDiego Armengol*

CONTRAFAGOTAndrea MerenzonDaniel La Rocca

CORNOSFernando Chiappero SOLISTAMartcho Mavrov SUPLENTE DE SOLISTAChristian MorabitoGustavo PeñaMargarete MengelFederico SchneebeliLuis Ariel Martino*

TROMPETASFernando Ciancio SOLISTADaniel Marcel Crespo

SUPLENTE DE SOLISTAGuillermo Tejada ArceWerner MengelJavier Mas*Pablo Amaya*

TROMBONES TENORESVíctor Gervini SOLISTAGaspar Licciardone SUPLENTE DE SOLISTAIgnacio Galicchio* SUPLENTE DE SOLISTAArmando CamposMaximiliano De la Fuente

TROMBÓN BAJOJorge Ramírez Cáceres

TUBA Héctor RamírezRichard Alonso Díaz*

TIMBALESArturo Vergara SOLISTAJuan Ignacio FerreirósSUPLENTE DE SOLISTAJuan Ringer

PERCUSIÓNChristian Frette PRIMER TAMBORÁngel Frette PLACASFederico Del CastilloPLATILLOS Y ACCESORIOSJoaquín Pérez PLATO Y BOMBO

ARPASMaría Cecilia Rodríguez SOLISTAHilda Perín SUPLENTE DE SOLISTA

CELESTAIván Rutkauskas*

DIRECTORA EJECUTIVADiana Canela

DIRECTOR MUSICAL ASISTENTE Ezequiel Silberstein*

COORDINADORAAlejandra Gandini

AYUDANTE DE COORDINACIÓNLuz Rocco

MÚSICO COPISTA CORRECTORJorge AzzinariAugusto Reinhold

ARCHIVO MUSICALHoracio Lagrassa JEFATURAAntonio Battipaglia 2º JEFATURA

*CONTRATADOS

JEFE TÉCNICO ESCENARIO

Palmiro Criniti

PRODUCCIÓN ESCENOTÉCNICA

Verónica Cámara

AUDIO

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DOCUMENTACIÓN

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ELECTRICIDAD ESCÉNICA

Ricardo Azzaritti

EFECTOS ESCÉNICOS

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ESCENOGRAFÍA

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ESCULTURA

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Dirección General Escenotécnica

Comunicación Institucional

María Cremonte | DIRECTORA GENERALAntonio Gallelli | COORDINADOR GENERAL

JEFE DE PRENSA

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HERRERÍA TEATRAL

José Di Pietrantonio

INFRAESTRUCTURA ESCÉNICA

Arq. Adriana Giugno

LUMINOTECNIA

Rubén Conde

MAQUINARIA ESCÉNICA

Palmiro Criniti

PELUQUERÍA Y CARACTERIZACIÓN

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PINTURA Y ARTESANÍA TEATRAL

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PREVENCIÓN RIESGOS ESCÉNICOS

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REDES Y COMUNICACIÓN ESCÉNICA

Cristian Escobar

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TAPICERÍA

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UTILERÍA

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VIDEO

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ZAPATERÍA

Blanca Villalba

COORDINADOR GENERALDE COMUNICACIÓN INSTITUCIONAL

Jorge Codicimo

COORDINADOR COLÓN DIGITAL

Ariel Ireneo Chavez

HOJAS GENERALES_2018.indd 3 3/1/18 15:12

SPONSOR PRINCIPAL

SPONSORS DE LA TEMPORADA

SPONSORS DE OFBA

Dirección General Artísticay de ProducciónEnrique Arturo Diemecke | DIRECTOR GENERAL ARTÍSTICO Y MUSICAL

COORDINACIÓN GENERALDE SERVICIOS AUXILIARES

COORDINADORA GENERAL

Gunilla Álvarez

COORDINACIÓN GENERAL DE ESCENARIOCOORDINADOR GENERAL

Matías Cambiasso

ARCHIVO MUSICALSUPERVISORES

Cristina López, Daniel Zocastro, Fabio Machuca

COORDINACIÓN GENERALDE ESTUDIOS MUSICALES

COORDINADOR GENERAL

César Bustamante

CUERPOS ARTÍSTICOS

BALLET

Paloma Herrera

CORO

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ORQUESTA FILARMÓNICA DE BUENOS AIRES

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CORO DE NIÑOS

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DIRECTORIOVOCALES

Luciano Victorio DrommiHugo GerviniEsteban Ángel Penayo

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Martín Boschet

DIRECTOR INSTITUTOSUPERIOR DE ARTE

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Teatro ColónDIRECTORA GENERAL

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María Cremonte

DIRECTOR GENERAL ARTÍSTICO Y DE PRODUCCIÓN

Enrique Arturo Diemecke

DIRECTORA GENERAL TÉCNICA, ADMINISTRATIVA Y LEGAL

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DIRECTORA GENERAL DE RECURSOS HUMANOS

Elisabeth Sarmiento

UNIDAD DE CONTROLDE GESTIÓN

Manuela Cantarelli

UNIDAD DE AUDITORÍA INTERNA

Rogelio Rodríguez Díaz

Fundación Teatro Colón

COMITÉ EJECUTIVO

PRESIDENTEMaría Taquini De Blaquier

VICEPRESIDENTE PRIMEROGuillermo Ambrogi

VICEPRESIDENTE SEGUNDANelly Arrieta de Blaquier

CONSEJO DE ADMINISTRACIÓN

PRESIDENTE HONORARIATeresa AguirreLanari de Bulgheroni

SECRETARIOJorge Daniel Di Lello

TESOREROGerardo R. Lo Prete

PROSECRETARIALily De Benedetti

PROTESOREROGonzalo Bruno Quijano

HOJAS GENERALES_2018.indd 6 3/1/18 15:12