Revista CAV No. 58

Bs.F. 50,00

CAVCOLEGIO de ARQUITECTOS de VENEZUELA

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Arribamos a la 58° edición de la revista del Colegio de Arquitectos

de Venezuela en un momento en que nuestro país se encuentra

sumido en una parálisis constructiva. Las nuevas leyes que afectan la propiedad privada y la inver-

sión inmobiliaria han incidido negativamente en todo el proceso de producción, desarrollo y eje-

cución de obras.

No obstante, esta edición viene cargada de energía creadora tal y como lo demuestran el proyecto

ejecutado por Carola Bravo -arquitecta y artista plástico- y VODO-Arquitectos, Gustavo Jiménez y

Eduardo Izaguirre. Las Estrías Urbanas recorren suelos y muros del bulevar El Carmen en Petare,

obra digna de destacar más allá de sus valores estéticos por la concertación de los distintos entes

que intervinieron para que este proyecto se hiciera realidad: profesionales, técnicos, artistas plás-

ticos, gobierno local y comunidad organizada. Tal y como aspiran que se haga realidad la ambiciosa

propuesta social de César Silva y Hugo Chawi cuyo norte es tejer el sur de Petare con la llamada

“ciudad formal”. También están presentes las experiencias en desarrollos masivos de vivienda de

países vecinos y la reflexión de uno de nuestros agremiados sobre las anunciadas políticas del go-

bierno nacional, que dicho sea de paso, están muy lejos de alcanzar la meta impuesta.

No es lírico el afán por destacar las obras de arte que acompañan a muchas edificaciones caraque-

ñas erigidas en las décadas de los años ’70 y ’80. Al publicar coloridas imágenes de esculturas de

Carlos Cruz-Diez o Rafael Barrios -vistas hasta el cansancio- nos mueve la necesidad de mostrar

lo que fue posible en épocas pretéritas y que hoy parece inalcanzable. La ciudad museo por donde

nos guía Blanca Rivero sigue en pie mientras su infraestructura envejece sin relevo aparente. Con

este espíritu disfrutamos el recorrido que Henry Vicente recrea en la avenida Victoria, una impor-

tante intervención urbana destacada por el valor coral de sus edificaciones trascendiendo, tam-

bién, su actual deterioro. Mientras tanto, Parque Central cumple 40 años y la torre este se demora

más en reponerse de un incendio de lo que le tomó alcanzar su cota máxima como referente de

rascacielos latinoamericanos.

Hablamos de tecnología, arquitectura y blogueros porque Caracas sí tiene quien le escriba en la

2.0. Eco arquitectura y patrimonio vistos desde la óptica de Geovanni Siem y Francisco Pérez Ga-

llegos, dos investigadores de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo representantes de la Casa

que vence las sombras que hoy alcanza la certificación internacional de la carrera de arquitectura,

cuyos pormenores nos da el Decano en ejercicio.

Al cierre, las palabras del presidente del CAV: “El llamado a participar es a todos los que han en-

tendido qué significa el gremio en este difícil momento del país y del ejercicio de la profesión”.

J U N T A D I R E C T I V A D E L C O L E G I O D E A R Q U I T E C T O S D E V E N E Z U E L A

Editorial

Directora

Arq. María Gabriela Bermúdez

Editora

Arq. Mitchele Vidal

Coordinadora Editorial

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Correctora de Estilo

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Periodistas y Colaboradores

Arq. Enrique VeraOrlanis BarretoLic. Dalia GutiérrezArq. Guillermo BarriosCristina RosembergGeovanni SiemArq. Francisco Pérez GallegosArq. Blanca Rivero

Fotografía

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Diseño Gráfico

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Gerente de Comercialización

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Ejecutivos de Comercialización

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Bs.F. 50,00

CAVCOLEGIO de ARQUITECTOS de VENEZUELA

58

JUNTA DIRECTIVA DEL COLEGIO DE ARQUITECTOS DE VENEZUELA 2010 – 2012

Presidente

Arq. Octavio De Lamo Chacón1º Vicepresidente

Arq. Omar Enrique Seijas Arteaga2º Vicepresidente

Arq. Odoardo Rodríguez CaríasSecretario General

Arq. Ramón Alberto Ecarri LlobetTesorera

Arq. Miguelina Falotico1º Vocal

Arq. Mitchele Vidal2º Vocal

Arq. Eduardo Agelvis3º Vocal

Arq. Alejandro Borges4º Vocal

Arq. Luz María Charlita de Sanz5º Vocal

Arq. Carlos T. SierraGerente General

Arq. Tomás Pérez CalderónCoordinación Biblioteca

Arq. Dilia SilvaSecretaria

Alicia Peña

COMITÉ EDITORIALArq. Omar Enrique Seijas ArteagaArq. Mari Carmen SánchezArq. Tomás Pérez Calderón

WEBMASTER Y REDES SOCIALESArq. Luis Fornez

Nota de agradecimientoLa Junta Directiva del CAV agradece la colaboración prestada a todas las personas, instituciones y empresas quepermitieron la realización de esta edición.

NotaEl contenido de los artículos es de exclusiva responsabilidad de los autores que lo firman.

Prohibida la reproducción total o parcial de esta revista o alguno de sus contenidos sin previa autorización por escrito por parte del Colegio de Arquitectos de Venezuela. Derechos Reservados.

Arq. Henry VicenteYimmy CastilloArq. Octavio De Lamo ChacónLic. Benjamín GafaroDiego Zerpa ChangMaría F. GonzálezArq. Farid ChacónLic. Arnaldo Espinoza

Revista CAV 58

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colegio de arquitectos de venezuela

Contenido Arquitectos de siempreConversación con Daniel Fernández Shaw

ARQ. ENRIQUE VERA H. / FOTOGRAFÍA: JEAN HERRERA 10Parque Central. Un símbolo de Caracas de 40 años de edad

ARQ. ENRIQUE VERA H. / FOTOGRAFÍA: JEAN HERRERA 16Arquitectos de ahoraVODO Arquitectos

ORLANIS BARRETO 24Desde el CAVTres arquitectos diseñan un mejor proyecto gremial

LIC. DALIA GUTIÉRREZ 32Desde la academiaCertificación de la carrera de arquitectura de la UCV

ARQ. GUILLERMO BARRIOS 36FotoreportajeVacaciones suspendidas

CRISTINA ROSEMBERG 38Eco-ArquitecturaLa Arquitectura frente a los desafíos del siglo XXI

GEOVANNI SIEM 40PatrimonioPatrimonio: valores, acciones y ética profesional

ARQ. FRANCISCO PÉREZ GALLEGOS 44Arte y ArquitecturaUna integral de A: arte y arquitectura

ARQ. BLANCA RIVERO 48Un lugarEl corredor urbano como patrimonio espacial moderno de Caracas:

La Avenida Victoria

ARQ. HENRY VICENTE 54Arquitectura internacionalArquitectura social en Latinoamérica: Enamorarse del barrio

YIMMI CASTILLO 60Defensores de la ciudadMiradas digitales de la ciudad

YIMMI CASTILLO 64Punto de fugaA mis colegas

ARQ. OCTAVIO DE LAMO CHACÓN 66ObraEstrías Urbanas: intervenciones plásticas de Carola Bravo

LIC. BENJAMÍN GAFARO 72Arquitectos de afueraEduardo Souto De Moura. Premio Pritzker de Arquitectura 2011

DIEGO ZEPRA CHANG 76Venezuela arquitectónica en el mundoAcupuntura para Petare

MARÍA F. GONZÁLEZ 82ViviendaEl gran riesgo de los planes masivos de vivienda

ARQ. FARID CHACÓN 88Porque no todo es ArquitecturaDiseñando el futuro en la palma de la mano

LIC. ARNALDO ESPINOZA 92

CONVERSACIÓN CON

Daniel Fernández Shaw es venezolano, nacido España en 1933,obtiene el titulo de arquitecto en la UCV en 1957.Funda con el Arq. Henrique Siso, en 1964, la oficina Siso, Shawy Asociados.En esta oficina, que llega a ser la mayor del país, se realizanmás de 200 proyectos, entre los cuales destacan el de ParqueCentral y el Teatro Teresa Carreño.Desde 1982, en práctica privada independiente, realiza, entreotros proyectos, las oficinas de la empresa CORPA, en La Ur-bina, urbanismo y de diseño urbano en la República de El Salva-dor, en Maturín y Tucacas (Premio Diseño Urbano y PlanificaciónAmbiental, Premio Malaussena 2010). Ha sido docente en lasuniversidades del Zulia, Central de Venezuela, UniversidadSimón Bolívar y la Universidad Santa María, y en el Instituto deDiseño Neumann.Investigador en el área de la vivienda informal, con publicacio-nes varias y actuación relevante, así como asesor de institucio-nes y organizaciones que laboran en esta área.Con motivo de la proximidad de los 40 años de la realización delproyecto de Parque Central se realiza esta entrevista con la in-tención de recapitular algunos aspectos que fueron relevantesen la gestación de este importante conjunto urbano de Caracas,así como hablar del desempeño durante este lapso.HVH. Desde el momento en que se conoció el proyecto de Par-que Central, durante su construcción y luego, poco tiempo des-pués de que estuviera en funcionamiento, existieron dudas yaprehensiones sobre éste, por su escala, densidad y compleji-dad, seguramente conocidas por el equipo de diseño ¿Qué opi-naban ustedes? ¿Qué comentaban?DFS. Por supuesto que conocíamos algunas opiniones de per-sonas calificadas.Pero estábamos tranquilos, confiados en los resultados obteni-dos. Te voy a decir algo, aunque parezca una falta de modestia,

yo he sido siempre realmente buen programador. El programadel Parque Central pudo haber sido un desastre, pero no lo fue,porque su programación fue atendida, muy atendida.El equipo de trabajo en pleno así lo entendió y no intervino. Fuemi responsabilidad. Todo lo necesario fue considerado: cuántosapartamento deberían existir en un piso, cuándo y dónde sesiente la densidad como un problema, etc.En ese momento no existía mucha literatura sobre algunostemas considerados, sin embargo se buscó todo lo existenteen cada caso: mezcla de usos, anonimato, control de vanda-lismo urbano, etc.Muchas personas consideraron que el Parque Central era unanovedad, que era el primer paso en dirección a convertir a Ca-racas en una ciudad más agradable, que pudiera ofrecer máscalidad de vida. Esta novedad se confirmó para la gente, cuandoempezaron a surgir restaurantes, museos, eventos en las salasplenarias, comercios que ofrecían productos que no se conse-guían en otra parte de la ciudad.Desde que se ocuparon las Torres de Oficina se consolidó aúnmás el tipo de relaciones personales que se daban. Los Direc-tores de los ministerios hacían almuerzos de trabajo en el res-taurante El Parque, que era un sitio de encuentro importante, derelaciones públicas. Habían personas cuyo lugar de trabajo erael restaurante mismo.Cuando se terminó el Teatro Teresa Carreño y Parque Centralestaba en pleno funcionamiento, se reforzó el área cultural dela ciudad, con la vinculación que se dio entre los centros cultu-rales de la zona: el Museo de los Niños, el Museo de Arte Con-temporáneo, el Museo del Teclado, el Ateneo de Caracas, subiblioteca y teatros, el Museo de Ciencias Naturales, el Museode Bellas Artes y la Galería de Arte Nacional. Estaba garantizadoel estacionamiento y había un repertorio de restaurantes paraescoger.

CONVERSACIÓN CON agosto 2011

A r q u i t e c t o s d e s i e m p r e

Por: Arq. Henrique Vera H.

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DanielFERNÁNDEZ FERNÁNDEZ SHAWSHAW

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HVH. En definitiva fue un cambio importante dentro de la ciudad.DFS. Sí. Representó una nueva manera de vivir, como señalabala publicidad promocional de venta del conjunto. Parque Centralfue habitado por muchos profesionales de diversas especialida-des. Familias pequeñas y grandes. Todos podían realizar unavida urbana intensa. Recuerda que se habitaba, trabajaba, exis-tía una variada gama de comercios y recreación.En 1983 al terminarse la construcción del conjunto completo,existían en Caracas muchos menos centros comerciales quehoy en día. El Centro de la ciudad era una opción, otros el Cen-tro Comercial Chacaito, el Automercado y el Paseo, ambos enLas Mercedes, el Centro Comercial El Marqués, Concresa y elPlaza Las Américas, al final de El Cafetal. En ese momento Par-que Central era un opción muy válida y siempre considerada.Hoy día mucho ha cambiado. Seriamente creo que Parque Cen-tral tiene que ser recuperado. Todo lo necesario para que estose dé esta aún ahí.HVH. Desde hace muchos años sostengo que en Venezuela lapalabra “mantenimiento” es considerada una mala palabra.Nuestros gobiernos, todos ellos, no han sabido estructurar pro-gramas eficientes para ello. No saben mantener nada, les esmás fácil construir de nuevo para reemplazar que lograr que conun mantenimiento adecuado se preserve la obra. En conse-

cuencia te pregunto ¿A qué crees que se debió que el mante-nimiento que en un momento existió en Parque Central noexista ya?DFS. En principio habría que aclarar que los gobiernos naciona-les siempre han buscado satisfacer sus propios intereses y nolos intereses de los gobernados, del país.Desde 1974, año en que se vendió la mayoría de los apartamen-tos de Parque Central, han transcurrido 37 años, lapso duranteel cual ningún gobierno ha cedido el mantenimiento del con-junto. Lo han entregado como pagos políticos a terceros.Por ejemplo, los jugosos contratos para el mantenimiento delos ascensores. Éstos siempre fallan, están malos, por falta demantenimiento. Los propietarios e inquilinos protestan, se creauna pequeña crisis que ..... es resuelta cuando el Gobiernosuelta un chorro de dinero, que beneficia a más de uno.Lo mismo sucede con los estacionamientos. Desde un principionosotros sostuvimos que los estacionamientos deberían estaren manos de CSB. Éstos no dan mucho dinero, pero su buenmantenimiento y funcionamiento permite tener un adecuadonivel de calidad en beneficio de sus usuarios. No obstante losubcontratan.HVH. ¿Cada uno de los edificios tiene su propia Junta de Con-dominio?

DFS. No. Hay dos condominios: uno para la zona 1 y otro parala zona 2HVH. ¿Están incluidos en los Condominios de estas zonas lascorrespondientes áreas comunes?DFS. Sí, si están. Pero convendría aclarar lo siguiente. Cuandose estructuraron estas Juntas de Condominio, por existir milesde propietarios, se convino en integrarlas con 17 representantesde las viviendas, 11 de las oficinas y 15 del grupo integrado porcomercios, museos, cines, etc. Así se estableció, pero nuncafuncionó.Te recuerdo que el CSB nunca entregó el mantenimiento a loscondominios. Éstos nunca llegaron a existir. Se llegó a realizaruna elección, la cual fue impugnada a continuación. Si llegára-mos a decir que virtualmente existieron o existen los condomi-nios, tendríamos que aclarar que nunca han tocado un bolívar.He pensado que para intentar poner remedio a la situación, sepodría nombrar a los edificios como subcontratistas de la admi-nistración. Los propietarios deben entender que si ellos nopagan las reparaciones necesarias: ascensores, iluminación deáreas comunes, equipos de seguridad, etc. su propiedad se

está devaluando . Para ello es necesario crear una reserva, di-gamos del 5% de lo pagado mensualmente para hacer frente aemergencias y al mantenimiento preventivo.Otro hecho a considerar es que normalmente existe un mer-cado de compra-venta de los apartamentos del conjunto. Unmercado regular. El CSB debe intervenir para garantizar que losprecios estén en niveles adecuados, no permitir que por situa-ciones puntuales bajen en detrimento del colectivo.Considero que es un error realizar la coordinación del condomi-nio de forma general. Me explico, ésta debe hacerse por tipo,categoría. Los propietarios de las viviendas deben producir ins-trumentos de control para las viviendas, igual en el caso de loscomercios y de las oficinas. No deben fijarse reglas operativasa nombre del conjunto.Por ejemplo, deben existir reglas precisas para operar los 1.170comercios existentes. Ésta es una actividad competitiva. Nobasta que estén contentos y vendan bien. Debe existir unabuena coordinación entre ellos. Unas unidades de control dife-renciadas que velen porque todo funcione bien.

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Un símbolo de Caracas de 40 años de edad

PARQUE CENTRAL

Por: Arq. Henrique Vera H.

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En 1925, Venezuela inicia en firme su rol de país productor depetróleo, superando por primera vez los ingresos obtenidos porla comercialización de sus productos agrícolas por los prove-nientes de la venta de hidrocarburos. El crecimiento de Caracasse desborda como consecuencia de las exigencias de una partede la población que dispone de una mejor situación económica.En respuesta comienzan a trazarse nuevas urbanizaciones entierras agricolas que dejaron de ser rentables. En 1924 surge laurbanización Los Caobos y en 1926 las urbanizaciones SanAgustín y El Conde.Con los años, los problemas ocasionados por el desarrollo anár-quico hizo necesaria la contratación de diferentes instrumentosde ordenamiento urbano para la capital, que solo cabe mencio-narlos: el Plan de Luis Roche (1936) y el Plan Rotival (1939). Estasegunda propuesta conocida como Plan Monumental, proponíaintervenir 16 manzanas ubicadas entre El Calvario y Los Caobos,la creación de una vía central, que luego se llamaría Avenida Bo-lívar y la construcción de edificaciones para sede del gobierno,y en la parte sur-este, áreas destinadas a otros usos, entre ellospara viviendas.Ninguno de estos planes se llegó a instrumentar, así como nolo fueron otros que se contrataron posteriormente, tales comoel de José Antonio Ron Pedrique (1960-61), que como Presi-dente del Centro Simón Bolívar - CSB, ordenó la demolición deEl Conde, el de José Miguel Menéndez y Mario Bemergui(1964) y el realizado en 1966 por José Joaquín Álvarez, del quesolo se construyó un edificio de vivienda que se transformó enel Hotel Caracas Hilton.En marzo de 1969, Rafael Caldera asume la presidencia de Ve-nezuela. Había ganado las elecciones presidenciales por un es-caso margen, lo cual lo dejó con un Congreso Nacional que con

seguridad negaría todo tipo de proyectos y programas que lepodrían producir beneficio político a él y a su partido.En octubre de ese año, Gustavo Rodríguez Amengual, Presi-dente del Centro Simón Bolívar - CSB comenta al ingeniero En-rique Delfino, propietario de la empresa constructora Delpre,C.A., que a pesar de que existían varios proyectos para los te-rrenos propiedad del CSB, específicamente para El Conde, rea-lizados por conocidos profesionales, no se podían construir porno ser rentables ni disponer de financiamiento. Recapitulan lascaracterísticas de estos terrenos: una superficie de 30 hectá-reas, no tienen fijada densidad ni un porcentaje de construcciónpor ser terrenos RNM (Reserva Nacional Municipal). Como re-ferencia se cita que los alrededores están zonificados R-10, con500% de porcentaje de construcción. Enrique Delfino, veterano empresario inmobiliario, calcula y de-termina cuál es la cantidad de metros cuadrados de construc-ción de los cuales se está hablando, el número de apartamentosque es posible construir y ofrece presentar en breve una pro-puesta para la consideración de CSB y su Presidente.Delfino elabora la parte económica financiera de la propuesta,conjuntamente con el ingeniero Romano Fornez y se comunicacon Henrique Siso, arquitecto conocido por él, integrante de lafirma Siso, Shaw y Asociados, quienes de inmediato inician eltrabajo que llegaría a ser el más grande proyecto inmobiliarioprivado acometido en el país.El 12 de noviembre, Daniel Fernández Shaw tiene armado y re-dactado el programa y días después Delpre, C.A. presenta alPresidente del CSB la propuesta para el diseño, construcción,promoción y venta del Conjunto Residencial El Conde (luego lla-mado Parque Central), acompañado de una muy atractiva moda-lidad de financiamiento de todo el paquete. Él a sabiendas de

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que el CSB no disponía de los recursos para emprender un pro-yecto de esta envergadura, propone cubrir los costos cobrandouna comisión de financiamiento a la tasa existente en el mo-mento, fijándole un costo al proyecto y dejándole el beneficio in-mobiliario al CSB, así como la propiedad de todo lo construidohasta su venta.En consecuencia, el CSB no tuvo que financiar la obra, dio losterrenos como garantía para el préstamo hipotecario que se ob-tuvo de un pool de bancos extranjeros. La propuesta fue apro-bada inmediatamente, tanto por el CSB como por el Presidentede la República. Políticamente el éxito de la propuesta radicabaen que el Gobierno no tenía que presentar el proyecto al Con-greso Nacional, en donde con mucha seguridad sería negado.Para el Centro Simón Bolívar, como empresa privada, este pro-ceder era lícito como modalidad de negociación, ya que estabaapegado a sus objetivos institucionales y de funcionamiento. Se arrancó inmediatamente con el proyecto y en los primerosdías de diciembre se tenía un ante-proyecto formalmente en-tregado al CSB y aprobado.En febrero de 1970 se empezó a excavar el terreno para hacerlas fundaciones y sótanos.El diseño y cálculo de la estructura de los edificios de viviendaestuvo a cargo de Mario Paparoni y Sergio Haloma. El diseñodel paisajismo para el conjunto lo realizó Roberto Burle-Marx.La estructura de las dos torres de oficina fue calculada por elmismo Enrique Delfino, utilizando como base aportes realizadospor Paparoni, Haloma, Andrés Ruiz, Castro Taguada y José Luch-singer.El resumen de áreas y componentes del conjunto expuestas enel Programa original, para las tres etapas, entregado al CSB, in-dicaba lo siguiente:

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Los Edificios de apartamentos contenían:224 aptos de 4 dormitorios de 141 m2 c/u 31.7271232 aptos de 3 dormitorios de 121 m2 c/u 149.5773668 aptos de 2 dormitorios de 80 m2 c/u 296.8871688 aptos de 1 dormitorio de 46 m2 c/u 78.8976.812 apartamentos 557.088TOTAL DE CONSTRUCCIÓN BRUTA 625.544,08

Edificios de Oficinas42 pisos con área rentable de 126.690Circulación horizontal 4.979Circulación vertical 21.067TOTAL DE CONSTRUCCIÓN BRUTA 152.736

Esto daba un total general de área de construcción 1.123.533 m2

Se consideró incluir el máximo posible de comercios en el con-junto de manera de satisfacer las necesidades y demandas dela población, buscando ofrecer altos niveles de servicio y ame-nidades al colectivo.En consecuencia el área de comercio, de unos 57.000 m2 inclui-dos en la cifra total general citada anteriormente, estaba inte-grada por: dos automercados, fuentes de soda, un mercadopopular, cines, una sala de conciertos y sala de exposiciones,una piscina y gimnasio cubierto, una iglesia, áreas de depósito,entradas de los edificios y conserjerías. Existen 1.170 localescomerciales.

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Las viviendas estaban destinadas para la clase media, específi-camente para el sector de la población determinado por los es-tudios del CSB realizados en los años 1964 y 1966.Los edificios de apartamentos estuvieron terminados en el año1972, iniciándose la promoción de la venta de una manera no-vedosa, con frases como “Venga a descubrir Parque Central,donde nada se parece al pasado”. Se hacía hincapié en la posi-bilidad de adquirir apartamentos adecuados al tamaño de cadafamilia, a los acabados de los apartamentos, al sistema integralde aire acondicionado, a los sistemas de seguridad, al sistemade recolección de basura y a la proximidad de los servicios, con-cebidos para mejorar la calidad de vida de los propietarios.Uno de estos ocho edificios, el Anauco, fue transformado en1974 en el Anauco Hilton, una ampliación del Hotel Caracas Hil-ton, para recibir a los delegados participantes en la III Conferen-cia del Mar. Puede albergar a 1000 personas.Durante estos casi 40 años transcurridos, en el Parque Centralhan funcionado y funcionan un supermercado, dos museos(Arte Contemporáneo y de los Niños), una iglesia, la sala Plena-

ria, un cine, una piscina techada, varios restaurantes (Norman-die, El Parque, Visconti, La Pérgola), fuentes de soda, etc. entremuchas otras.Hoy día, el conjunto tiene muestra evidentes de deterioro lascuales no son irreversibles. Se requiere colocar en manos delos propietarios residentes el manejo del mantenimiento, queestá a cargo del CSB, sujeto a los avatares que dicta la política,a subcontrataciones ineficientes y a corruptelas. Hay que sanearlos estacionamientos, reparar los ascensores, restituir el paisa-jismo y otras tareas, algunas mayores y otras no, que de reali-zarse devolverían el esplendor de ese símbolo caraqueño quealberga diariamente una población de 50.000 personas.

Artículos adicionales sobre Parque Central en: REVISTA CAV / Edición 33 , año 1972 REVISTA CAV / Edición 35, año 1973REVISTA ESPACIO / Edición 2, Mayo 1988

Arquitectos

VO

DO

24A r q u i t e c t o s d e a h o r a

Por: Orlanis Barreto

[email protected] / @orliteatro

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En una tarde con poco tráfico -hecho inusual en Caracas- enun conocido café del este de la ciudad, se dio la cita con losarquitectos Gustavo Jiménez y Eduardo Izaguirre, profesiona-les que han sabido demostrar con hechos su sólida formacióny sus ganas porque en nuestro país las dificultades se vuelvanoportunidades. En jeans, camisas, con un CD lleno de susobras y el desparpajo propio de la juventud, se presentaronante nosotros para comenzar una conversación que al pasode los minutos dejó el buen sabor de esta cita “siempre apos-taremos a Venezuela porque creemos fielmente en ella ysobre todo porque hemos aprendido a crecer en las adversi-dades, lo que nos ha hecho fuertes ante la competencia”

A cuatro manos, columna vertebral de disciplina y pasión

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¿Si tuviéramos que googlear el nombre de Vodo-Arquitec-

tos que les gustaría que arrojara la web?

Básicamente que está formada por arquitectos jóvenes queapuestan a este país a pesar del contexto político, económicoy cultural que vivimos actualmente. Nos gustaría que supieranque no sólo diseñamos edificios sino que vamos más allá, bus-camos intervenir la sociedad en positivo.

¿Quiénes son esos jóvenes que conforman a Vodo?

Gustavo Jiménez y Eduardo Izaguirre, ambos egresados de laUniversidad Simón Bolívar en el año 2008. Empezamos a traba-jar desde la Universidad con pequeñas remodelaciones y a me-dida que iba pasando el tiempo y nos encomendaban mástrabajos, nos dimos cuenta que podíamos ofrecer un serviciode mayor calidad; así nació Vodo – Arquitectos.

¿Cómo han sido estos primeros años para Vodo-Arquitectos?

Ha sido una mezcla de cosas; no nos hemos enfocado en unasola área y creemos que eso nos ha ayudado mucho. El mismohecho de ser jóvenes nos ha producidos incertidumbres y tam-bién oportunidades. No es lo mismo tener 25 años de experien-cia a tener pocos trabajos realizados, sin embargo eso no hasido obstáculo para que algunos clientes apuesten por nuestrapropuesta.

Enumeren las obras que han desarrollado bajo su firma y

expliquen cuál de ellas les generó mayores desafíos a los

previstos y cuál cumplió con todo lo que ustedes soñaron.

Comenzamos con remodelaciones de viviendas unifamiliares yapartamentos, seguidamente apostamos a los concursos y pro-yectos que el mercado ofrecía, últimamente hemos trabajadoen el espacio público, de hecho en el Municipio Sucre, tenemosdos obras inauguradas; el Bulevar El Carmen en Petare y la PlazaNegro Primero en Caucagüita. En la actualidad estamos traba-jando en otros proyectos de espacio público.

¿Cómo les gusta trabajar más, con un cliente que lo tiene

todo y le escribe la carta al Niño Jesús o en sectores popu-

lares donde por lo general quien financia el proyecto son

instituciones un poco más burocráticas?

Nos gusta más trabajar en función del espacio público que anuestro juicio favorece a comunidades menos asistidas por lasociedad, aunque sea un poco más tedioso. Nos gusta trabajarcon instituciones de los gobiernos locales, claro no descartamostrabajar con el cliente que le escribe al Niño Jesús.

¿Cuál es la pedrada en el ojo que hasta ahora Vodo-Arqui-

tectos arrastra consigo? quiero decir aquella obra que no

dio todos los frutos que esperaban.

En una oportunidad asumimos un proyecto de remodelación decinco (5) apartamentos en simultáneo de una misma familia,nos esforzamos mucho porque nos enamoramos de ese pro-yecto, pero un poco por el trato con el cliente terminamos rea-lizando la remodelación de sólo tres de ellos. Para nosotros esoha sido la piedrita en el camino.

¿Cuánto de reflexión, instinto, pasión y escuela hay en sus

obras?

Hay 100% de todo, especialmente porque casi nunca hay tiempopara realizar proyectos como uno quisiera; esta sociedad esmuy dinámica. Hay que saber adaptarse a todo lo que el clientequiere desde el que tiene más dinero al menos favorecido,quien no lo hace, pierde.

¿A la hora de realizar un proyecto, cuáles son las primeras

cosas que toman en cuenta?

Empezamos por hacer un estudio de lo que se requiere, busca-mos conocer el presupuesto para saber hasta dónde podemosllegar, estudiamos el contexto donde se realizará la obra, entreotras cosas.

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En el bulevar realizado por ustedes en el Barrio El Carmen

de Petare demostraron que la arquitectura se puede ejecu-

tar con consciencia plástica ¿Qué nos pueden comentar al

respecto de esta obra?

Fue un proyecto muy bonito; junto a la Oficina de ProgramasEspeciales de la Alcaldía de Sucre visitamos el lugar, realizamosasamblea con las comunidades y de esa manera nos acercamosa la realidad de lo que se quería y podía realizar. Planteamos laspautas de la intervención urbana entendiendo la redefinición dela calzada vehicular; el ensanchamiento de las aceras y genera-mos un bulevar que en ocasiones es un conector peatonal, perotambién es el lugar de encuentro de los eventos religiosos yfestivos del sector. En una segunda instancia intervino una ar-tista plástica (Arq. Carola Bravo) con un boceto de lo que podíaser esa intervención de textura de pisos y murales; y finalmentenosotros buscamos ajustar esa intervención a lo que ya estabadefinido. El impacto en la comunidad ha sido grande porqueahora tiene un espacio en común donde pueden retomar susactividades culturales y religiosas sin miedo a la violencia, eseha sido uno de los puntos más satisfactorios para nosotros.

¿Qué fue lo más difícil del proyecto Plaza Negro Primero en

Caucagüita?

El punto más difícil fue la propia ejecución, que estuvo enmanos de la constructora Kelsen. Nos enfrentamos a temas tanálgidos como el hecho de que muchas personas de esa comu-nidad necesitaban trabajo y exigían ser incorporados a la cons-trucción, eso sin contar con la inseguridad propia del sector.Tuvimos que negociar con ciertos grupos para que el trabajo flu-yera sin contratiempos; se dice fácil pero fue difícil.

¿Cuéntenos de su participación en el Concurso Internacio-

nal Copa-Arquitectura 2011, con sede en Argentina a propó-

sito de la Copa América?

Se buscaba desarrollar un centro deportivo específicamentepara el futbol en una zona de bajos recursos llamada Morenocercana a Buenos Aires. Nosotros presentamos una propuestade una edificación dinámica, divertida, incluía una plaza cubiertadonde se planteaba un mercado para la comunidad aledaña, uncafetín, un área de servicio, de exposiciones y otra de reunio-nes. Era tal cual una copa de arquitectura. Competíamos conotros países y en la medida que íbamos pasando de ronda nosíbamos acercando a la meta final. De esa manera por medio devotación obtuvimos el tercer lugar.

Un proyecto a futuro que les gustaría realizar.

Todos aquellos que tengan que ver con mejorar la ciudad, nosólo en estética, sino en ciudadanía.

¿Cómo se ven de aquí a 10 años?

Nos vemos aquí en nuestro país trabajando y creando oportuni-dades para todos por igual.

Gustavo Jiménez

25 años Egresado en el 2008 de la USBGanador del 1er lugar en el concurso auspiciado por Pro-sein “Diseño de un apartamento de 70 m2”Voluntario de la ONG Un techo para mi país.

Eduardo Izaguirre

27 añosEgresado en el 2008 de la USBGanador del 1er lugar en el concurso auspiciado por Pro-sein “Diseño un baño ideal de 10 m2” Voluntario de la ONG Un techo para mi país.

VODO-Arquitectos

Ha realizado distintos proyectos para espacios públicosentre los que destacan: Plaza Negro Primero en el sectorCaucagüita, así como el proyecto para el Bulevar El Carmendel Barrio Unión de Petare. En el ámbito privado han reali-zado encargos para la remodelación de apartamentos,casas y oficinas.Han obtenido distintos reconocimientos, entre los más re-cientes podemos nombrar: 3er. Lugar en el Concurso Inter-nacional Copa Arquitectura (2011) y Mención Honorifica enel Concurso Galería Venezia (2011).

Contacto: [email protected]

3un mejor proyecto gremial

Tres arquitectos diseñan

D e s d e e l C A V

Por: Lic. Dalia Gutiérrez

Tres arquitectos: Francisco Bermúdez, Omar Seijas y TomásPérez Calderón; tres generaciones, tres visiones que convergenen un mismo diseño para el gremio de arquitectura: fortaleceral gremio. Para devolverle la majestad e importancia que unavez tuvo y que sigue teniendo en el país, aunque las autoridadesno se la den. Todo estaba preparado. La mesa rectangular acompañada delas respectivas sillas estaba dispuesta para ser ocupada. Eltema se había planteado con antelación: el gremio, lo que seestá haciendo y lo que se debe y quiere hacer. El primero enllegar a la cita fue el arquitecto Francisco Bermúdez, de largatrayectoria gremial, más de cuarenta años de ejercicio. Bermúdez reflexiona, “tenemos urgencia de separarnos del Co-legio de Ingenieros. Nosotros queremos tener independenciade actuación profesional, que nos dejen actuar, luego vemoscómo disciplinamos, porque un ingeniero no puede diseñarcomo un arquitecto, nosotros estamos preparados para diseñar,crear espacios tanto externos como internos”.Los intentos de separarse siempre estuvieron presentes. En elaño 1945 nació la Asociación Venezolana de Arquitectura, cuyopropósito era darle impulso al estudio y desarrollo de la arquitec-tura, cultivar la ética profesional y establecer vínculos entre sus

miembros, además de la defensa y el mejoramiento de la pro-fesión.En la década de los 60 se materializó un cambio, se constituyóel Colegio de Arquitectos de Venezuela (CAV), en cuya directivaestuvo Bermúdez, quien ve la necesidad de que esta profesióntenga autonomía, se reglamente el ejercicio profesional y asítener una ley propia, un código de ética propio, un sistema decomportamiento y de actuación propio.Bermúdez identificó aspectos donde ve deteriorado al gremio:legal, gremial y político. Legal porque dependen del Colegio deIngenieros aunque hay una división profesional muy clara. Creeque el gremio arquitectónico ha perdido representatividad.La estructura del cuerpo colegial funcionaba en todo el país. Te-nían Junta Directiva Nacional (JDN), Asamblea Nacional, TribunalDisciplinario, Junta Electoral Nacional, filiales que operabanigual, pero dependían de la JDN, pero comenzaron a actuar porcuenta propia, como reflejo de la anarquía-recuerda Bermúdez-pero eso desapareció, queda solo la filial de Carabobo, pero hayque reconstruirlas y en eso se está.Entra al salón Omar Seijas Arteaga: Hola Paco cómo estás, yavengo voy a revisar estos papeles, se dirige adonde está la se-cretaria. Bermúdez no evade el tema político, por el contrario

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considera que el gremio debe tener una posición política, de allíel comunicado en relación al tema de la vivienda anunciado porel Presidente de la República, Hugo R. Chávez donde clara-mente explican la inviabilidad de esa “Misión Vivienda”.

Presencia Internacional El arquitecto Omar Seijas se incorpora y en contraposición a loque opina Bermúdez, afirma que “creo que la búsqueda no esla legalidad, creo que lo importante es, primero que nada, inte-grar a los arquitectos, si no hay unión no hay viabilidad. Hay queagrupar primero a los arquitectos para luego decidir en Asam-blea cuál es la meta, si legislar o luchar contra la ley que desdela Asamblea Nacional nos quieren imponer. Hay que armar uncolectivo, tener un lugar donde nos podamos reunir para conver-sar de arquitectura, aprender de arquitectura y nutrirnos, eso eslo que estamos haciendo. Nos actualizamos”.Seijas concibe al arquitecto como un agente mediador entre elmedio ambiente natural y el medio modificado. “Como Colegionos estamos haciendo imprescindibles para los arquitectos, loque antes no ocurría. La majestad del arquitecto en la sociedaddebe rescatarse como una de las metas fundamentales, puesel arquitecto es todo lo que se ve en la ciudad, es hecha por ur-banistas y arquitectos”.Seijas, primer vicepresidente del Colegio de Arquitectos de Ve-nezuela, considera como uno de los grandes aportes del gre-mio, en los últimos cinco años, es la presencia internacional.“Hay organismos internacionales que en Venezuela poca genteconoce. Hemos formado parte de la directiva de la FederaciónPanamericana de Asociación de Arquitectos, Arquitectos delGrupo Andino. En ese ámbito un arquitecto venezolano puedetrabajar igual en Colombia como en Bolivia y viceversa. Debe-

mos difuminar fronteras si queremos movernos en un mundoglobalizado.”

Cómo vive la gente Tomás Pérez Calderón, Gerente General del Colegio de Arqui-tectos de Venezuela, el más joven de este grupo, se incorporóa la reunión luego de salir de la biblioteca donde había perma-necido horas (sin que se supiera), para mencionar “si nosotrostuviéramos una estructura de gremio fuerte, se podría revisar -como pasa en otros países- que los proyectos sean presentadosa través del Colegio de Arquitectos, organismo que lo apruebay recibe el pago por el proyecto, para luego cancelarle al arqui-tecto. El Colegio avala el proyecto.” Estima conveniente tener un gremio sólido que ofrezca apoyoal profesional, para que pueda ejercer como es debido. Que losarquitectos estén bien normados y reglamentados con los pa-rámetros que determinan la arquitectura y elementos de forma-ción a futuro, que valoren la arquitectura como disciplina, arte yciencia.“La importancia del gremio radica en que haya un sólido apoyogremial y profesional para ejercer la profesión como es debido.Normados y reglamentados los parámetros que determinan ar-quitectura y cómo se maneja, que se esté haciendo bien el ofi-cio y el valor de la arquitectura per se, como disciplina, arte yciencia, eso al final del día, es un reflejo de lo que es la memo-ria, la sociedad y el manejo del espacio. Hacia esos elementoses que nos dirigimos”.En la actualidad la situación gremial de los arquitectos es débil,sin embargo, estos tres arquitectos están mirando hacia el fu-turo, pensando en unas condiciones mejores para el gremio enparticular y para el país en general.

El 15 de abril pasado, la Facultad recibió el “Informe de Paresde la Carrera de Arquitectura EACRV de la Universidad Centralde Venezuela”, mediante el cual se otorga la acreditación inter-

nacional en el marco del Sistema ARCUSUR al programa deformación en pregrado que administra la Facultad de Arquitec-tura y Urbanismo de la Universidad Central de Venezuela a tra-vés de la Escuela de Arquitectura Carlos Raúl Villanueva. Esta distinción marca la culminación exitosa de un proceso que,iniciado hace dos años como uno de los programas centralesde la actual gestión decanal, incluyó el levantamiento de un me-ticuloso informe de autoevaluación de los diferentes aspectosacadémicos e institucionales que tienen que ver con el desarro-llo de la carrera, de acuerdo a una serie de parámetros estable-cidos por la agencia de acreditación. El informe, a cargo de unaComisión ad-hoc, representa por sí solo un logro, ya que cons-tituye un corte actualizado de las fortalezas y limitaciones delprograma, de acuerdo no sólo a una extensa documentación re-visada, sino fundamentalmente a un sondeo de opinión de losdiferentes actores que participan en el proceso.A partir de los elementos de información aportados por la auto-evaluación, una terna internacional de pares designados por elSistema realizó una visita de evaluación a la Facultad a finales de2010. Durante tres días, el Comité sostuvo encuentros con losencargados de la gestión institucional a todos los niveles; conpersonal administrativo; con estudiantes y egresados, e hicieronun amplio recorrido de exploración de las instalaciones de la Es-cuela de Arquitectura, incluyendo aulas, bibliotecas, talleres; asícomo de las otras dependencias de la Facultad que apoyan elfuncionamiento cabal de la carrera.Durante esta visita, los evaluadores pudieron confrontar los con-

tenidos del informe de autoevaluación en cuanto a cuatro as-pectos fundamentales. En primer término, se evaluó el Con-

texto Institucional, referido a la inserción de la carrera en laestructura de la Facultad y la Universidad; los sistemas de orga-nización; los programas y políticas en curso. Un segundo as-pecto evaluó el Proyecto Académico, en cuanto al cum plimientode los términos de un Plan de Estudios, su estructuración y al-cances académicos, así como su vinculación con las actividadesde investigación y extensión. En tercer lugar, se manifestó encuanto a la Comunidad Universitaria, para destacar cómo,tanto los estudiantes como los docentes, los estudiantes, elpersonal de apoyo y los egresados, mantienen un entrañablelazo de identificación con la institución. Un cuarto aspecto con-siderado, referido a la Infraestructura, reconoció la calidad denuestro complejo sede, obra del maestro Carlos Raúl Villanueva,y de los esfuerzos que la institución hace —aun en las condicio-nes críticas de carencia de recursos en que se ha encontradodesde hace unos años— para equipar y mantener los diferentesespacios donde tienen lugar las actividades institucionales. Entodos los casos, con la anotación de aspectos específicos sobrelos cuales hay que trabajar para alcanzar niveles superiores dedesempeño, el Comité consideró que la carrera cumple con loscriterios de ARCUSUR y por lo tanto decidió otorgarle la Certi-ficación por un lapso de seis años. Sin duda, el logro de esta aspiración histórica constituye un es-tímulo para seguir avanzando en nuestros propósitos académi-cos, como colectivo dedicado a “contribuir al logro de un hábitatde calidad y sustentable” para todos los venezolanos, comoreza su más alta misión institucional.

CERTIFICACIÓN DE LA CARRERA DEARQUITECTURAEN LA Por: Arq. Guillermo Barrios

DECANO FAUUCV

D e s d e l a A c a d e m i a

Texto y fotos: Cristina Rosenberg

SUSPENDIDASSUSPENDIDASSUSPENDIDASSUSPENDIDASSUSPENDIDASSUSPENDIDASSUSPENDIDASSUSPENDIDASSUSPENDIDASSUSPENDIDASSUSPENDIDASSUSPENDIDASSUSPENDIDASSUSPENDIDASSUSPENDIVACACIONES

F o t o r e p o r t a j e

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Una constante brisa nos acompaña en la aventura de explorarun laberinto verdaderamente asombroso de edificaciones e ins-talaciones en un cerro que se encuentra al sur del pequeño ae-ropuerto en la isla de Coche. Desde allá arriba contemplamos elpueblo de San Pedro, la resplandeciente salina, la playa con suscocoteros en la extensa bahía, y en un día claro vemos la isla Cu-bagua, la Sierra de Macanao, las Tetas de María Guevara y partede la costa margariteña. Caminamos sobre una especie de alfombra de un color verdevenenoso como el absintio, aquella bebida embriagadora demala reputación y favorita de los “poetas malditos” alrededorde 1900. Pero no es una alfombra, sino incontables láminas deasbesto, material de construcción descartado debido a sus fi-bras tóxicas. Una iglesia que domina el paisaje forma parte delconjunto de instalaciones y asombran sus cristales verdosos enventanas y puertas; nos invade la sensación de estar en unacuario que refleja el techo y las nubes en el agua de lluvia acu-mulada en el piso. Es un ambiente extraño que nos acoge y sorprende el tamañodescomunal de vestigios arquitectónicos barridos por el viento,en una extensa área de unas 120 hectáreas, resultado de unproyecto abandonado desde hace tres décadas. Largos pasillosy laberintos que llevan a nada, vastas construcciones sin puer-tas ni ventanas, agrietadas y en estado de desintegración. Unarepentina luz casi onírica los convierte en una ciudad fantasmalen un escenario irreal muy al estilo “La tierra sin humanos“. Unose pregunta perplejo, ¿qué sueño quedó inconcluso en mediode la belleza natural de Coche? Fue el proyecto de la Ciudad Vacacional de los Niños que se ori-

ginó en respuesta a la necesidad de crear un plan de generaciónde empleo para la población local, la cual en los años ’80 con-taba con unos seis mil habitantes y cuya única fuente de in-greso era la pesca artesanal en temporada. El objetivo eraatender simultáneamente a 30 mil niños de bajos recursos pro-venientes de diferentes escuelas de tierra firme. Durante tres acuatro semanas, el grupo seleccionado se trasladaría junto consus maestros y guardianes para recibir clases, hacer deportesen la playa y estudios de la flora y fauna local. Las labores paraatender la cocina, lavandería, limpieza, comedores, transportesy vigilancia debían realizarse por los habitantes de la isla, lo cualcontribuiría a elevar el nivel económico de la misma. En la pri-mera etapa se construyeron la iglesia, salones, dormitorios, co-cinas, lavanderías e instalaciones deportivas, algunos inclusoequipados con aire acondicionado y demás implementos. Parece inverosímil que a estas alturas, estando el proyecto tanadelantado, repentinamente se abandonara. Mientras tanto,año tras año la erosión causada por el viento, la lluvia y el salitrehan transformado las instalaciones en ruinas contemporáneas,obra absurda en medio de la nada. A pesar de que las extensasestructuras en la privilegiada punta de la colina son tan notorias,el olvido las ha hecho invisibles. Finalmente retornamos a la magnífica playa que invita a caminarsobre su fina arena, a zambullirse en las tranquilas aguas y acontemplar los deportistas de windsurf y kitesurf que se en-cuentran en su paraíso, disfrutando de unas vacaciones inme-jorables. Sólo un ocasional vistazo a la iglesia visible allá arribanos recuerda esta insólita historia.Mapa: http://www.panoramio.com/photo/1846164

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SUSPENDIDAS

Por: Geovanni Siem

frente a losdesafíos delsiglo XXI

La

“El mundo no sobrepasará su presente estado de crisis con los mismos pensamientos que llevarona la situación actual.”

Albert Einstein

Arquitectura

E c o - A r q u i t e c t u r a

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La crisis de la energía en VenezuelaDebido a la insuficiencia de energía eléctrica, los organismosresponsables de su planificación y manejo, han impuesto medi-das restrictivas tanto en la crisis de 2002 como en la de 2010.¿Cómo se puede asimilar esta experiencia en un país dondedesde hace mucho tiempo se nos ha dicho que disponemos deabundantes recursos energéticos? Si bien somos un país petrolero y seguiremos siéndolo por mu-chos años más, también es cierto que el mundo se está mo-viendo hacia soluciones alternativas y novedosas de uso de laenergía. Nuevas fuentes y tecnologías menos contaminantes,más armónicas con el ambiente se están desarrollando y su usose está incentivando a través de planes impulsados por los go-biernos centrales. Estados Unidos, nuestro principal cliente, haido reduciendo su dependencia del petróleo venezolano paula-tinamente. Ese hecho refleja dos aspectos importantes: los pa-íses desarrollados están buscando independizarse de los paísesproductores de petróleo por razones estratégicas y, al mismotiempo, están desarrollando nuevas fuentes por los compromi-sos internacionales y por la presión de los grupos de opinión.Si consideramos que las edificaciones están concebidas paradar servicios efectivos durante 50 ó 60 años ¿Cuáles serán lasvariables ambientales que prevalecerán dentro de 10, 20 ó 50años? ¿Estamos debatiendo en las universidades, en los cole-gios profesionales vinculados a la construcción y en las altasinstancias de planificación del Estado, las soluciones frente aesta nueva realidad planteada por el Cambio Climático?

Sostenibilidad de las edificacionesEn los Estados Unidos los edificios gastan el 50% de todo elconsumo energético del país. En la Unión Europea gastan 35%y en América Latina el 27%. Si los 6.000 millones de habitantesdel planeta tuvieran la oportunidad de consumir como lo hacenlos Estados Unidos, la Unión Europea y Japón (1.000 millones

de habitantes en total) se necesitarían los recursos de 10 plane-tas como el nuestro.En el Informe Brundtland, elaborado por distintas naciones en1987 para la ONU, se utilizó por primera vez el término desarro-llo sostenible (o sustentable), definido como aquel que satisfacelas necesidades del presente sin comprometer las necesidadesde las futuras generaciones. Este concepto da importanciatanto a los aspectos ecológicos, como al contexto económico ysocial.Hoy tienen también mucha importancia los temas no técnicos.La sostenibilidad social y cultural son tópicos centrales y debenser considerados aspectos preeminentes de la arquitectura sos-tenible.

Los Principios de HannoverEl documento Los Principios de Hannover es una guía para el di-seño, surgida en la Exposición Universal de Hannover del año2000, elaborada por el equipo del arquitecto William McDo-nough a principios de los años noventa. Su intención era pro-mover que los nuevos espacios construidos con motivo de laferia constituyeran realmente un desarrollo sostenible para laciudad. El documento contiene la filosofía de William McDo-nough y Michael Braungart, en relación al diseño, la construc-ción y la producción industrial. Proponen edificios másagradables y eficientes y, producción de bienes sin generar re-siduos o elementos tóxicos que degraden el medio. Estos prin-cipios son los siguientes:1. Defiende el derecho de la humanidad y la naturaleza a coexis-tir de un modo saludable, diverso, sostenible, y de apoyomutuo.2. Los elementos del diseño humano interaccionan con el

mundo natural a la vez que dependen de él, con amplias y diver-sas implicaciones a todas las escalas. 3. Considera todos los aspectos de los asentamientos huma-

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nos, incluyendo la comunidad, la vivienda, la industria y el co-mercio, en términos de las conexiones existentes y cambiantesentre la conciencia espiritual y material.4. Acepta la responsabilidad por las consecuencias que tiene eldiseño sobre el bienestar humano, la viabilidad de los sistemasnaturales y su derecho a coexistir.5. Evita cargar a las futuras generaciones con la necesidad de

mantener o vigilar peligros potenciales derivados de productosy procesos que se han diseñado de manera despreocupada enla actualidad.6. Evalúa y optimiza el ciclo de vida completo de los productosy procesos, para aproximarse al estado de los sistemas natura-les en los que no se producen desechos.7. Los diseños humanos deberían obtener su fuerza creativa delflujo permanente de energía del sol, igual que hacen los siste-mas vivos. 8. Ninguna creación humana dura eternamente y el diseño noresuelve todos los problemas. Trata la naturaleza como modeloy consejera, no como un inconveniente a evitar o controlar.9. Fomenta una comunicación abierta y directa entre colegas,jefes, constructores y usuarios, para enlazar las consideracionesde sostenibilidad a largo plazo con la responsabilidad ética, yrestablecer la relación integral entre los procesos naturales y laactividad humana.Aunque se dieron a conocer con ocasión de la Exposición Uni-versal de Hannover, estos nueve principios generales son váli-dos en cualquier faceta de una creación humana más conscientecon la crisis que vive nuestro planeta.

Frente a los desafíos del siglo XXILa ciencia y las técnicas han mejorado nuestra calidad de vida,pero al mismo tiempo afectan la fragilidad de nuestro ambiente.El efecto invernadero y el agujero de la capa de ozono, son unaamenaza cierta que perfila nuestra realidad de los próximosveinte o treinta años. Estos impactos se miden muy especial-mente en el campo de la energía, y los edificios no están exen-tos del efecto sobre el equilibrio general del planeta. Ellostambién incluyen el medio ambiente y la salud. La respuestaestá contenida en los conceptos de alta calidad ambiental apli-cados al diseño y construcción.

Edificio “verde”Según la definición de USGBC (United States Green BuildingCouncil) un edificio “verde” debe cumplir con los siguientes re-quisitos: • Ambientalmente responsable• Económicamente rentable• Saludable para trabajar y vivirEn muchos países industrializados se han creado sistemas decertificación de edificaciones para orientar y evaluar la calidadambiental, de acuerdo a la legislación vigente. A manera de ilus-tración podemos mencionar los diversos sistemas existentes:Australia: Nabers / Green Star

Brasil: AQUA / LEED BrasilCanadá: LEED Canada/ Green GlobesChina: GBASFinlandia: PromisEFrancia: HQEAlemania: DGNBHong Kong: HKBEAMIndia: LEED India/ TerriGrihaItalia: Protocollo ItacaMéxico: LEED MéxicoHolanda: BREEAM NetherlandsPortugal: Líder ASingapur: Green Mark and Construction Quality AssessmentSystem (CONQUAS â) España: VERDE EEUU: LEED/Green GlobesReino Unido: BREEAM

Alta Calidad Ambiental (HQE)Para explicar el funcionamiento de estos sistemas, hemos es-cogido a HQE (Alta Calidad Ambiental), lanzado en Francia aprincipios de los años 90. Su objetivo principal es aplicar el con-cepto de desarrollo sostenible en la construcción de edificiosnuevos y el mejoramiento de edificios existentes. Está com-puesto por 14 criterios, divididos en cuatro grandes grupos ydentro de cada uno, están definidos sus objetivos y exigenciasmínimas correspondientes:

ECO-CONSTRUCCIÓN1. Relación del edificio con su entorno más próximo2. Selección integrada de los productos, sistemas y procedi-miento de construcción 3. Obra de bajo impacto medioambientalECO- GESTIÓN4. Gestión de la energía5. Gestión del agua6. Gestión de los desechos de las actividades 7. Mantenimiento - durabilidad de la eficacia medioambientalCONFORT8. Confort higrotérmico9. Confort acústico10. Confort visual11. Confort olfativoSALUD12. Calidad sanitaria de los espacios13. Calidad sanitaria del aire14. Calidad sanitaria del aguaEl papel del arquitecto frente a los desafíos de un mundo cam-biante es cada vez más relevante. Las certificaciones, y las pro-puestas como el programa Passivhaus, el concurso Decathlono las ecociudades, buscan una relación armoniosa entre edifica-ción y naturaleza.

Las primeras actuaciones que apreciaron el hecho construidoprevio se orientaron al reúso para adecuar nuevas funcionescomo reciclaje edilicio. Sin embargo, esta actitud valorativa nonacía de su calificación como legado cultural, sino de juicios deorden económico para reducir tiempo y materia. Es el caso delas catedrales góticas erigidas sobre preexistencias románicas.A esta actitud se suma también la reutilización de estructurascomo signo de dominación cultural. Es lo que apreciamos encasos como la Mezquita de Córdoba, cuando los cristianos, conla Reconquista, implantaron una catedral sobre el edificio musul-mán, o en Cuzco, cuando se reciclan los muros de sillería de losIncas para erigir la ciudad colonial.Durante el Renacimiento se inician las primeras acciones valo-rativas de lo edilicio como documento histórico-artístico a travésde la Carta que Rafael Sancio dirige al Papa Alejando VI en prodel rescate de los monumentos romanos.Sin embargo, es en el siglo XVIII, en la Ilustración, cuando seasume la arquitectura como herencia cultural, en tanto testimo-nio de las sociedades que lo produjeron, a pesar del saqueo, enel marco de las investigaciones documentales y las exploracio-nes arqueológicas. Por otro lado, en Francia, la Convención Na-cional del II año de la Iª República Francesa (1794), dictaba un

PATRIMONIO:

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P a t r i m o n i o

Por: Arq. Francisco Pérez Gallegos

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decreto para el rescate de las edificaciones destruidas durantela Revolución Francesa.Esta acción valorativa se intensificó durante el siglo XIX, en elRomanticismo, con las visiones entre el francés Eugene ViolletLe Duc, al abogar por la Restauración Filológica “hay que recu-perar el esplendor inicial del monumento, o el que pudo tener”y el inglés John Ruskin, que defendía la “mínima intervención”,afirmando que “los monumentos no se han de tocar, mejor de-jarlos morir”. Estas dos posiciones antagónicas abrieron un es-pectro de matices entre una pasividad nostálgica y contem plativa,a una postura activa desde el mantenimiento preventivo y co-rrectivo a la restauración.A finales del siglo XIX emergieron Camilo Boito (1836-1914) quesienta las bases de la restauración moderna, como un punto deequilibrio a lo anterior, y Luca Beltrami (1854-1933) quien delineóla Restauración Histórica a partir de la investigación documen-tal. A los anteriores se suma Gustavo Giovannoni (1873-1947)quien da origen a la Restauración Científica con el estudio delmonumento tanto a nivel histórico, como del hecho físico, dife-renciando las acciones de consolidación, recomposición o anas-tilosis, liberación y reintegración, quedando la renovación comouna actuación antagónica a la conservación.

Esta visión en los albores de la modernidad, evolucionó al enfo-que racionalista, cuyos fundamentos se asientan en la Carta deAtenas de 1931, ampliados en la Carta internacional sobre laconservación y la restauración de los monumentos y de los si-tios o Carta de Venecia de 1964. En esta se incorporaron temascomo la conveniencia de dar uso al edificio de forma respe-tuosa, cuando haya perdido el original; el valor del contextocomo marco del edificio; la distinguibilidad entre las técnicas ymateriales modernos de los originales; la reversibilidad de losagregados, así como el necesario registro previo y del proceso.La posmodernidad cuestionó algunos criterios de la racionalidadextremista, ya que la diferenciación dio licencia a materiales yañadidos que desfiguraron la esencia de lo que se quería preser-var, y su continuidad concluiría destruyéndolo. De igual formareivindicó técnicas y materiales tradicionales, por demostrarseen el tiempo sus propiedades sísmicas y ambientales frente aalgunas industriales.La permanente revisión mundial de los lineamientos teórico-prácticos de las intervenciones sobre el patrimonio construido,ha ido precisando que éstas deben ser de índole restaurativa,conjugando acciones de limpieza y liberación de agregados ca-rentes de valor, consolidación-reintegración y protección, y solo

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excepcionalmente, optarse por la readecuación y nuevas inser-ciones, si son verdaderamente justificadas. En consecuencia larehabilitación, el reciclaje y las remodelaciones solo serían váli-das en los casos que carezcan de valores arquitectónicos e his-tóricos que justifiquen su preservación.En este sentido, es cardinal concientizar la actitud ética quetanto los ciudadanos, los profesionales y las instituciones, asu-mimos ante el patrimonio edificado, ya que a pesar de la visiónholística técnica actual en materia de conservación, y de la nu-

trida lista de bienes de interés cultural que en años recien-

tes se han registrado en el Censo del Patrimonio Cultural

Venezolano, en casos se siguen interviniendo con gran la-

xitud, a espaldas de las instituciones y/o apelando a accio-

nes de rehabilitación, que ponen en uso el bien, pero lo

alteran de manera significativa.

Por otro lado, también sigue la tendencia iniciada en los años

‘50, presente en todas las décadas, de superponer, adosar oaproximarse a la preexistencia, hasta en casos de excepcionalesconnotaciones simbólicas y urbanas, imponiendo lo nuevosobre lo que lo antecedió, minimizándolo o velándolo. Esto,acompañado de la demolición parcial o total de edificaciones devalor coral que formaban parte de su marco de referencia, o porconsiderar que luego se puede reconstruir obviando la autenti-cidad de la materia “historizada”, o porque no existen incentivospara preservarlas de manera sustentable en el tiempo.Es por ello fundamental asumir una actitud de recato y concien-cia del ejercicio profesional al actuar sobre los bienes construi-dos que la sociedad ha valorado como un testigo de su devenir,ya que para hacer nueva y buena arquitectura, no es necesarioque sea a costa de la herencia que recibimos, aun cuando enmuchos casos específicos, apenas recientemente hemos reco-nocido e incluido en las listas del patrimonio cultural nacional.

A r t e y A r q u i t e c t u r a

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Por: Arq. Blanca Rivero

Una integral de A: arte y arquitectura

El arte y la arquitectura en la ciudad de Caracas han estadodesde mediados del siglo pasado, hermanados. La fusión de laintegración de las artes propuesta en la Ciudad Universitaria deCaracas por Carlos Raúl Villanueva hacía eco, con maestría,de manifestaciones espontáneas que venían ocurriendo puertasafuera del recinto universitario. Murales, esculturas, vitrales,bajos relieve, granitos y otras manifestaciones artísticas busca-ban ingenuamente relacionarse a la arquitectura.Gracias a esta fusión, muchas son las edificaciones que sirvende cobijo a importantes piezas artísticas de reconocidos expo-nentes venezolanos. Piezas arquitectónicas logradas que hanconsolidado la relación entre arte y espacio arquitectónico.Las obras de arte se incorporan a la arquitectura de varias ma-neras, donde la intención es proporcionar valores artísticos adi-cionales a las consideraciones espaciales propias del espacioarquitectónico. Las obras de arte forman parte de la infraestruc-tura y concepción espacial, con lo que proporcionan recorridosde revalorización del arte y del espacio buscando sensibilizar alespectador, transeúnte o usuario. Las operaciones mediante lascuales estimamos que el arte y la arquitectura se integren sonlas mismas bajo las cuales las formas o los volúmenes se inter -relacionan en el diseño; la adhesión, la penetración y la inter-sección de los elementos compositivos.Cuando hablamos de adhesión, dos expresiones artísticas semanifiestan: el muralismo y los elementos ornamentales. En elmuralismo encontramos diversas obras que van desde el mo-saico hasta la instalación. Estas obras de arte afortunada e inevi-tablemente corresponden, por coincidencia o casualidad, conlas vanguardias artísticas internacionales. Los preceptos del cu-

Víctor Valera, Centro Comercial Lido, Caracas

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Rafael Barrios, Torre BOD-Corp Banca, Caracas

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Carlos Cruz-Diez. edifico El Torreón, Caracas

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bismo, en los que se plantea la ruptura definitiva con el últimode los postulados renacentistas de la perspectiva, es practicadoen los murales de Caracas por Ennio Tamiazzo, quien se en-cargó de dejar una invaluable muestra de su obra en los edificiosmultifamiliares, construidos en la década de los cincuenta.Estos murales son relevantes tanto por los motivos que repre-sentaban como por la técnica ampliamente difundida en la ciu-dad. Los murales están presentes en las urbanizaciones endesarrollo para la época en Plaza Venezuela, en Chacaíto, y tam-bién en Altamira en el edificio Humboldt, pero más concreta-mente en San Bernardino, en el edificio Roen. Del mismo modo existen elementos ornamentales que debidoa la naturaleza de su concepción y ubicación -en espacios exte-riores de las edificaciones que le sirven de albergue- son consi-derados aislados del evento arquitectónico; éstas cumplen lafunción de ornato, prestando su servicio a los usuarios de lacalle. Parecen responder a la época de bonanza petrolera de losaños setenta, período en el que la ciudad vio crecer su infraes-tructura con edificaciones institucionales, así como sedes deimportantes empresas y bancos que emularon las implícitas di-rectrices de la administración pública en las que el Estado debía,gracias a políticas públicas específicas, incluir en toda edifica-ción pública una partida para la contratación de obras de arte. Lamisma se establecía con porcentajes variables de entre el 0,5%al 3% de inversión. De esta iniciativa tomaron auge los artistasmás solicitados, bien por su trayectoria o por estar en boga. Po-demos mencionar a Rafael Barrios en los edificios de la TorreCorp Banca y la Torre Multinvest, Víctor Valera en el CentroLido. Se consolidó implícitamente una relación simbiótica entreel renombre de las empresas y el prestigio de los artistas, en lacual ambas partes se veían favorecidas.Si hablamos de la penetración o la intersección entre obras dearte y arquitectura como elementos compositivos, las piezasfuncionales involucradas al espacio arquitectónico, son las esen-ciales protagonistas: marquesinas, cerramientos metálicos, di-visiones, etc., que ornamentan muchas edificaciones. Sonobras de arte que, por su relevancia o ubicación, se hacen im-prescindibles para la edificación que las alberga, bien sea por-que están diseñadas específicamente para el lugar de suimplementación, porque sirven de cerramiento o simplemente

porque sin ellas la edificación perdería valor espacial. Entre lasexpresiones más representativas de esta categoría encontramosa Jesús Soto en el Centro Latinoamericano de Acción Social porla Música, Carlos Cruz Diez en el edificio El Torreón, Carlos

González Bogen en la Policlínica Las Mercedes, Lía Bermúdez

en la entrada de la Corte Suprema de Justicia, así como el la-mentablemente desmantelado Gego en Parque Central.Las operaciones de integración entre arte y arquitectura, sonmás efectivas entre tanto sean más sencillas y naturales, dondecada elemento de composición respete las estancias del otro ybusque, más que sobresalir o resaltar, armonizar en el contextopara el que ha sido invitada a participar. En la actualidad son es-casos los ejemplos que se pueden encontrar de tal integración,tal vez con lo vulnerable de la economía y lo costoso de la cons-trucción. Destinar un porcentaje, aunque sea bajo, para obras dearte es poco rentable. Sin embargo no perdemos las esperan-zas de que en el futuro cercano, el espíritu Villanueva se apoderede los arquitectos y promotores, y el arte y la arquitectura vuel-van a integrarse en cada edificio construido.

Mural de Ennio Tamiazzo, Caracas

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Carlos González Bogen, Policlínica Las Mercedes, Caracas

Por: Arq. Henry Vicente

La presencia de corredores viales ha sido una clave fundamen-tal de la constante alteración de la ciudad y de la ordenaciónterritorial venezolana en el siglo XX. De hecho, el desarrollo devías de comunicación se planteó como una de las maneras máseficientes de dar el gran salto a la modernidad, permitiendo,por una parte, la introducción a gran escala de técnicas de pla-nificación y guías de diseño y, por la otra, la expresión del sen-tido venezolano de urgencia para importar la modernidad. Conese énfasis vialista, y con el automóvil como modo principal detransporte, el elemento común de las diferentes propuestasurbanísticas para Caracas fue el deseo de conectar el Este, Sury Oeste con el centro de la ciudad. La avenida Victoria fue delos mejores exponentes de un urbanismo en el que la avenidasustituyó a la plaza como el espacio público por excelencia. En los años ‘40 la hacienda Ibarra sufrió su última división, dela que se originarían la Ciudad Universitaria y Las Acacias. Seconstruyó la avenida Las Acacias (luego Roosevelt) y se proyec-taron las avenidas Nueva Granada y Victoria. En 1946 aparecióen prensa la publicidad del proyecto de la urbanización Las Aca-cias. El trazado de la misma siguió un modelo de parcelamientopara vivienda unifamiliar aislada, rodeada de jardines. Luego semodificó, apareciendo otras tipologías edificatorias. Gracias a larapidez de las conexiones viales con el centro, Las Acacias fuepromovida como “la más caraqueña de las urbanizaciones”. Elevento principal del diseño urbano fue la creación de un corre-dor, la avenida Victoria, de 1 km. de longitud, que iba desde elantiguo Portachuelo hasta la Ciudad Universitaria. El proyectopreveía que tanto al principio como al final de la misma se ubi-caran importantes nodos: las plazas Victoria y Minerva. La plazaVictoria debido a la victoria aliada en la 2ª Guerra Mundial, y laplaza Minerva, diosa de la sabiduría, debido a la presencia de laCiudad Universitaria, “Casa del Saber”. Cada plaza debía llevaresculturas alegóricas, sin embargo ninguna de las dos llegó aconstruirse.En los años ‘50 se consolidó un primer perfil urbano de edificiosde 3 ó 4 pisos, con gran similitud estilística. Se respetaron lasconvenciones del diseño europeo decimonónico, generando

amplias aceras, alineamiento de frentes y planteando la coe-xistencia de una nueva escala urbana. Entre esos primeros edi-ficios podemos señalar: Romano (Ing. Benigno Mendoza,1950), Sara (Ing. M. Salazar Domínguez, 1951); Estoril (Arq. Ju-lián Navarro Gutiérrez, 1952) y Sucre (Ing. Luis E. Oberto, 1952).En los años ‘60 se construyeron edificios de hasta ocho pisos,como El Progreso (Arq. José Miguel Galia, 1964), a partir de unproceso de unificación de parcelas. La avenida se conectó conla Ciudad Universitaria a través del Paseo de Los Ilustres, y con

EL CORREDOR URBANO COMO PATRIMONIO

ESPACIAL MODERNO DE CARACAS:

U n l u g a r

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LA AVENIDA VICTORIA

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Los Chaguaramos por medio de un túnel subterráneo. En 1956se inauguró la avenida Fuerzas Armadas y se iniciaron los traba-jos del Helicoide. Se pretendía consolidar en la Roca Tarpeya unimportante nodo de oficinas y comercios a escala metropolitana,que incluía el proyecto de La Parábola (Arqs. Guido Bermúdez,Pedro Lluberes y Carlos Brando, 1955), un edificio “sin techo”,de forma parabólica, diseñado bajo la supervisión del brasileñoRino Levi. En 1958 cayó Pérez Jiménez y se le cambió el nombrede avenida Victoria por el de avenida Presidente Medina.Una característica fundamental de la modernidad es la movilidad.En tal sentido, Richard Sennet ha hecho énfasis en la diferenciaentre la planificación de la ciudad preindustrial, centrada en losdestinos y la de la ciudad moderna, centrada en el recorridomismo. Y si bien en la actualidad la estructura urbana de la ave-nida Victoria presenta anomalías que atentan contra su coheren-cia espacial debido a la degradación general, dicha realidadadversa nos confronta con sus híbridas arquitectura modernas,que son arquitecturas que permiten el reconocimiento y funcio-namiento de comunidades, y que se convierten en hitos de ciu-dad, no por su magnitud sino por el significado que poseen. Portanto, plantear una recolección edilicia y patrimonial de los corre-dores de la modernidad nos permite acentuar el orden susten-tante del espacio, a la par de situarnos en la línea de reconstructoresde un mundo de experiencias y actuaciones atrapado en las ren-dijas de la fenecida ciudad moderna venezolana.

Las desgracias naturales no son exclusivas de Venezuela. Almismo tiempo que en nuestro país tuvimos fuertes lluvias quedejaron como consecuencia cientos de familias damnificadas,en Colombia sufrían el mismo fenómeno, en Chile seguían lostemblores y Brasil recién había salido de una tragedia con inun-daciones. Todas las tragedias naturales en Latinoamérica impli-can casi lo mismo: consecuencias de una mala planificaciónurbana, medidas improvisadas, olvido, poca preparación en me-didas de prevención para cuando vuelva a ocurrir, y así se repiteel ciclo en un ejemplo elocuente de la frase: círculo vicioso.

Los vecinos: ejemplos y solucionesEn Chile se han realizado estudios con la convocatoria del sectorpúblico y privado. La empresa Elemental, fundada en el año2000, es una empresa asociada a la Compañía de Petróleos deChile y la Pontificia Universidad Católica de Chile. Este grupo hadiseñado modelos de vivienda económica, de fácil construcción,que además han servido para dar solución a demandas habita-cionales en México y EEUU.Su director ejecutivo, el arquitecto Alejandro Aravena, ha sidopremiado internacionalmente, y es referencia en Latinoaméricacuando se trata del tema de viviendas sociales.La vivienda social para Aravena significa “mejorar la calidad devida de la gente que más lo necesita”. Insiste el arquitecto enque los gobiernos deben considerar a la vivienda una inversión,y no un gasto social. Entre sus trabajos más recientes estuvo elPlan Maestro de Reconstrucción de Constitución.

La estrategia que Aravena pregona y utiliza para sus construc-ciones es la de la “incrementalidad”, se trata de no disminuir eltamaño de la vivienda o ubicarla en suelos baratos, sino de iden-tificar los metros cuadrados potenciales de calidad a los queuna familia puede llegar cuando pueda ampliar su casa. “No esdiscutir sobre entregar 42 m2 o 50 m2, porque la evidenciamuestra que los procesos de crecimiento se estabilizan entorno a los 70 m2 y 80 m2”.Quizás lo más interesante de la reconstrucción de Constitución,fue la convocatoria a la comunidad para decidir sobre qué ycómo se iba a construir en la población que fue arrasada en un80% luego del terremoto y maremoto del 27 de febrero de2010. Se realizaron discusiones públicas con todos los actoresinvolucrados y se votaron los proyectos en unas eleccionesdonde no se tomó en cuenta el padrón electoral para incluir a loshabitantes desde los 14 años de edad.El proyecto incluyó la corrección de errores para prevenir desas-tres similares, y contó con la participación de otras empresascomo Celulosa Arauco y Constitución, consultora Arup, quienesformaron un consorcio junto a Elemental, y la municipalidad.Pero no solo el caso de Constitución es ejemplo de gestión ensoluciones de este tipo, todo el país se ha volcado en la inves-tigación, con las universidades como punta de lanza, para bus-car soluciones en materia de construcción de viviendaseconómicas y de materiales antisísmicos.En Colombia la cosa no ha sido tan rápida. El gobierno del presi-dente Juan Manuel Santos ha afirmado que aún continúan aten-

Barrios, Caseríos y Favelas. Tres formas de nombrar ese espacio que nace en las periferias de las ciudades

(marginalidad) con poca planificación y baja calidad deconstrucción. Amén de algunas diferencias coyunturales,

el Barrio, el Caserío y la Favela representan el mismo problema para los gobiernos de los países latinoamericanos. ¿Cómo enfrentan

nuestros vecinos un problema que en Venezuela se resuelve hoy a punta depersecuciones y expropiaciones?

A r q u i t e c t u r a i n t e r n a c i o n a l

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Amparo García, líder comunitaria de Buenavista, Santurce, Puerto Rico.Frase que inicia el videoclip“Vamo’ a portarnos mal” de Calle 13

Arquitectura social en Latinoamérica: enamorarsedel barrio

Por: Yimmi Castillo

[email protected]@YimmiCastillo

“No es que queremos vivir así, es que queremos vivir aquí”

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diendo la emergencia humanitaria. Se trata de atender la emergen-cia con los damnificados y luego establecer “un diagnóstico pre-ciso de lo que hay que reconstruir”, según indicó Jorge Londoño,presidente de la junta directiva del Fondo de Reconstrucción.Sin embargo, los gremios de arquitecto del país vecino ya hanapretado el botón de alarma y han pedido al Gobierno que in-cluya a los gremios de la construcción en los planes para recons-truir las zonas afectadas. Por otra parte, la Cámara Colombiana dela Construcción, ha estipulado aumentar la cuota de 170 mil vi-viendas por año, a 250 mil, como parte de un plan para conse-guir que los fondos de pensiones, de inversiones, capitalprivado, fiduciarias y compañías de seguros inviertan en el sec-tor de la construcción.Brasil tiene ya tiempo de experiencia en esto de humanizar suszonas marginales. Recientemente Río de Janeiro sufrió los em-bates de la naturaleza en un deslave que ha sido calificado como“la peor catástrofe de la historia” de este país. En ese sentido,el gobierno federal ha destinado ya mil 180 millones de reales(unos 695 millones de dólares) a la atención de las víctimas y lareparación de los daños, así como anunció la construcción deseis mil casas para los damnificados y la empresa privada dona-ría otras dos mil viviendas.Pero como decíamos, la experiencia de Brasil en darle otra caraa sus “favelas” data de principios de los 90. El argentino JorgeMario Jáuregui es el principal promotor de un programa que hasido ejemplo a nivel internacional: Favela Barrio.El surgimiento de las favelas en Brasil tiene la misma raíz quela de los barrios venezolanos, podríamos decir que la de laszonas marginales de toda Latinoamérica. El punto de diferenciaradica en el tratamiento que desde el gobierno se le da a estaszonas: o se integran a la ciudad, o se marginan por completo dela misma, con todas las consecuencias sociales y económicasque esto conlleva.En 1993, nace el programa Favela Barrio, con fines de construc-ción, pero también con fines de reestructuración de la compo-sición urbana, integrando a estos estratos excluídos a ladinámica de la ciudad. Por supuesto, nada de esto tendría sen-tido si no se involucra a las comunidades en el proyecto. Lascomunidades son consultadas y tomadas en cuenta en base asus preferencias y a las relaciones que han establecido con suentorno. La propiedad de los proyectos es comunitaria.El programa es patrocinado por el ayuntamiento local y cuenta

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con la participación del gobierno regional, organismos interna-cionales, organizaciones no gubernamentales (ONG), organiza-ciones de base (OBC) y sector privado (incluido el sectorinformal) El punto focal de las reuniones con las comunidadesson las asociaciones de vecinos, que suponen el mayor canal decomunicación empleado por la Secretaría Municipal de Hábitat(SMH). El acuerdo de los actores que participan en los proyec-tos es requisito sinequanon para pasar a la siguiente fase de lapreparación del proyecto. Los miembros de la comunidad apor-tan el mayor trabajo al proyecto, bien sea como obreros, super-visores o cuidadores de niños.Venezuela: tierra de promesasEn nuestro país el asunto de la vivienda ha sido históricamenteuno de los más álgidos en cuánto a la diatriba política, pero la-mentablemente uno de los que menos seriamente se ha aten-dido por ningún gobierno. Entre la burocracia y la corrupción,los posibles proyectos habitacionales se han ahogado. La faltade oportunidades en el interior del país ha provocado la migra-ción de la población a la zona central, y más específicamente ala ciudad capital, lo cual se ha traducido en el crecimiento des-controlado de ranchos y casas de condiciones insalubres, sinservicios o con servicios improvisados.Con las lluvias recientes, el gobierno nacional ha colocado en eltapete el tema de la vivienda, solo que en lugar de plantear so-luciones reales, solo ha lanzado discursos donde prometen ci-fras poco menos que ilusorias y/o se han dedicado a echar laculpa al pasado. Si vamos a las acciones, no conseguiremostampoco mucho que nos alegre: expropiaciones de terrenos,toma de hoteles para damnificados, expropiaciones de proyec-tos habitacionales, todo con la promesa de solucionar el pro-blema habitacional de casos muy circunstanciales. El discursooficial apunta a la profundización de los rencores de clase, en-fatizando que “los ricos se cogieron los mejores terrenos…” yobviando que las lluvias recientes tumbaron ranchos, casas yquintas sin ningún tipo de discriminación.En diversos actos transmitidos por cadena nacional, se han en-tregado apartamentos a algunas de las víctimas de las “estafasinmobiliarias”. El Gobierno actualmente controla prácticamentetoda la industria de materia prima para la construcción. Sin em-bargo, hasta ahora no se ha presentado un proyecto serio y via-ble y con alcance suficiente para darle solución feliz al problemaen el corto, mediano y largo plazo, mucho menos se han pre-

sentado proyectos incluyentes, que convoquen el aporte de losactores naturales del tema: arquitectos, constructoras, inmobi-liarias, propietarios, beneficiarios y gobierno.Recientemente se ha anunciado la creación de la Misión Vi-vienda, aún cuando ya existía la Misión Hábitat. La Misión Vi-vienda en su primera etapa procura censar a los habitantes delpaís para identificar el número de familias sin vivienda propia. Enuna segunda etapa se realizaría un registro de terrenos disponi-bles para luego realizar la identificación de las empresas cons-tructoras en una tercera etapa. La cuarta etapa se refiere alfinanciamiento y la quinta al tema de los materiales de cons-trucción. Con esta nueva misión, el gobierno pretende cumplirsu promesa más ambiciosa: 2 millones de vivienda entre el 2011y el 2017, promesa que culmina cinco años después de terminarel período presidencial vigente. Para el 2011 se anunció una in-versión de 30 millardos para construir 150 mil casas.La idea principal de cualquier proyecto de vivienda debe tomaren cuenta que los habitantes de los barrios poseen una cone-xión histórica y sentimental con su entorno, por lo que la ideano es expulsarlos a otros sitios del país, sino hacer que su vidaen su comunidad sea digna. Todas las experiencias descritas enlos casos de nuestros vecinos latinoamericanos, incluyen la par-ticipación de sectores privados y de la comunidad beneficiaria,e importa muy poco que el gobierno sea de “derecha”, o de “iz-quierda”.

Fuentes consultadas:

Publimetro, p. 22. Chile. 28/07/2010El Mercurio, p. C. Chile. 09/06/2010La Tercera, p. 30. Chile. 29/05/2010www.forestalweb.com, “Chile: Exploran ingeniosas solucionespara construir viviendas”. 02/08/2010.www.dinero.com. “Proyectos de vivienda buscan capital extran-jero”. 24/02/2011.www.plataformaurbana.cl. “Arquitecto del programa Favela Ba-rrio visita Chile”. 06/09/2006.www.habitat.aq.upm.es. “Programa Favela Barrio, Río de Ja-neiro (Brasil)”.www.fmh.gob.ve Página de la Fundación Misión Hábitat.www.mvh.gob.ve Página del Ministerio del Poder Popular paraVivienda y Hábitat.

DE LA CIUDADMIRADAS

Pocos temas son tan sensiblesa los caraqueños como la relación de amor-odio que tenemos con nuestra ciudad.Caracas Ciudad de la Furia,Mejor Ciudad y Caracas másBonita, son solo tres de los numerosos espacios que podemos encontrar en la “Blogósfera” venezolana queintentan retratar una ciudadmucho más amable a la queencontramos día a día en losnoticieros. Tres espacios quehan sobrevivido a la caída delBlogging a punta de expresarsu visión de esta selva de concreto

DE LA CIUDAD

D e f e n s o r e s d e l a c i u d a d

Por: Yimmi Castillo

[email protected]@YimmiCastillo

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La periodista Mirelis Morales Tovar (@mi_mo_to en Twitter) esla creadora del blog Ciudad de la Furia (http://caracasciudadde-lafuria.blogspot.com), un blog creado “con la idea inicial de di-fundir mis trabajos sobre ciudad, de crear una especie dearchivo para quienes tenían interés en el tema y de escribirsobre aquellas cosas que veía en la calle pero que no tenían ca-bida en el periódico”. Luego el espacio se convirtió en algo másútil para los usuarios y lectores: “ahora es un espacio para mos-trar el lado amable de la ciudad, para debatir sobre aquello quenecesitamos para hacerla más amable, para reflexionar sobrenuestro comportamiento como ciudadanos y para incentivar alos caraqueños a conocer la ciudad por medio de la difusión deactividades gratuitas”Por su parte, el periodista Rafael Osío Cabrices (@osiocabrices),tiene el blog Mejor Ciudad (http://mejorciudad.wordpress.com),un espacio cuya temática va más allá de Caracas, rescatandobuenos ejemplos de convivencia en ciudades desarrolladas yanalizando sus posibles aplicaciones en Latinoamérica: “Du-rante años, he ido acercándome cada vez más al tema de la ciu-dad, y recientemente decidí dedicarme con seriedad a él. Teníaque empezar aprendiendo sistemáticamente sobre el asunto,así que me puse a escribir sobre eso: así es que los periodistasaprendemos cosas, investigando y escribiendo sobre ellas”.En otra esquina tenemos al arquitecto Guillermo Amador (@mo-dulor en Twitter), quien es el creador junto a Hugo Londoño,Laura Solórzano y Luis Manuel González del blog Caracas másBonita (http://caracasmasbonita.com), un blog creado para “pro-mover la iniciativa ciudadana apoyada en redes sociales. Dar in-formación de cómo participar, los avances, eventos y charlasrelacionadas con el tema”.Caracas Ciudad de la Furia ha ganado varios premios, entre losque destacan “Caracas a través de la mirada del periodista”, unamención digital otorgada por la Cámara de Comercio de Caracasy el“Premio Arturo Uslar Pietri” como Mejor Página Web otor-gado por el Colegio Nacional de Periodistas, ambos en 2010. Elblog ha dado pie al concurso de fotografía “Ciudad Positiva” yal grupo de Facebook: Caracas: ciudad de furia, ciudad de calma.Mejor ciudad ha acumulado casi cuatro mil visitas en poco másde un mes, con sus respectivos comentarios positivos por lainiciativa. La idea es reunir y comentar conocimiento, ideas yexperiencias de ciudades alrededor del mundo, para lograr unaespecie de repositorio de buenas experiencias extrapolables enotras ciudades, incluyendo Caracas.Caracas más Bonita ha logrado obtener una base de datos de

más de 150 proyectos, incluyendo uno para hacer una película,sistemas de recolección y reciclaje de basura y múltiples cam-pañas de cultura ciudadana. Varias empresas e instituciones hanparticipado voluntariamente dando alrededor de 15 charlas porel país para hablar del tema, además de llevar el sello de lasAgencias Dos Punto Uno y Ogilvy. Tienen planteado escoger unproyecto ganador para este año, que sea la bandera del pro-yecto para años venideros.El éxito que han tenido estas iniciativas, es un reflejo de la ne-cesidad que hay en la gente de vivir en una ciudad más amable,más ciudadana. Ojalá las ideas que reflejan cada uno de sus“post” puedan reflejarse en la realidad, a ver si así los caraque-ños comenzamos a respirar más vida y menos smog.

Otros Blogs sobre Caracas:Imágenes Urbanas (http://imagenes-urbanas.blogspot.com):“Este blog es sólo un intento de recorrer mi ciudad a pesar delos muros virtuales que la dividen”. Creado por Mitchele Vidal.Caracas en retrospectiva (http://mariafsigillo.blogspot.com):“Compartir a través de los grupos Caracas en Retrospectiva,todo aquello que desde niña he leído sobre Caracas y así lograrel archivo gráfico-documental de la Ciudad de los techos rojos...”.Creado por: María F. Sigillo.Caracas Refurbished (http://caracasrefurbished.wordpress.com):“Arquitectura, urbanismo y diseño en Caracas”. Creado por Gus-tavo Jiménez.Caracas Moderna (http://caracasmoderna.blogspot.com): “Re-gistros fotográficos de arquitectura moderna en la ciudad de Ca-racas. Siglo XX, décadas entre los años 1940 y 1960”. Creadopor Víctor Pastore.Ser Urbano (http://serurbanoccs.blogspot.com): “Organizamosjuegos en espacios públicos de Caracas”. Colectivo.Taller de Bicletas (http://museourbanita.blogspot.com): “ArtePúblico - Activismo creativo. Para que las ciudades prosperen,para que sean comunicativas, estén vivas y para que funcionencomo catalizadores de la vida pública es necesario estimular laparticipación cívica y el compromiso de la comunidad”. Colectivo.Fe (http://fecaracas.blogspot.com ): “¿Por qué no sustituir dete-rioros, malos graffitis, publicidad invasiva, etc, por obras de artede calidad visual en sitios estratégicos de la ciudad, los cualessean concurridos a nivel peatonal y vehicular, causen una refle-xión en el espectador y poder crear (poco a poco) una “ciudad-museo” la cual sea del provecho y agrado de todos?”. Creadopor Luis Bonilla.

A misPor: Arq. Octavio De Lamo ChacónPRESIDENTE DE LA JUNTA DIRECTIVA DEL CAV

El llamado a participar es a todos los que ya hoy han entendido

lo que significa el gremio, a los que,en este difícil momento del país y

del ejercicio profesional, percibanla gran oportunidad de convertir

tanta frustración en oportunidadesde consolidar la arquitectura

como agente de cambio

P u n t o d e f u g a

El permanente lamento de los arquitectos por la poca estimaque se le tiene al ejercicio de tan extraordinaria profesión, es lamejor evidencia que el irrespeto para con la arquitectura se iniciapor la estrecha visión que, de ella, tenemos nosotros mismos.Los más preocupados se aferran a la falta de una ley específicaque nos norme, los más displicentes ven al gremio como unhecho social para el divertimento al cual se acercan si se leshacen reconocimientos específicos.Lo cierto, es que solo un grupo reducido de arquitectos logra enten-der el potencial que plantea el movimiento asociativo y las innume-rables ventajas que supondría tener un Colegio de Arquitectos.¿En cuál de los grupos te ubicas tú? ¿O sigues queriendo

estar desubicado?

Este preámbulo a manera de sermón no tiene otra intención quedesmotivar a seguir leyendo estas líneas a aquellos que parafra-seando a aquel monarca francés dicen “LA ARQUITECTURA SOYYO”. Y digo esto porque adentrarnos en el tema electoral exigeuna clara posición frente a la seriedad que representa EL COLE-

GIO DE ARQUITECTOS DE VENEZUELA y la importancia que leotorguen quienes manejen sus destinos a través de la continui-dad en el fortalecimiento y poder propulsador que representa.Antes de adentrarme en el tema electoral me gustaría poderhacer entender a mis amigos y colegas arquitectos la importan-cia de la existencia de una organización que nos represente ydefienda el espacio de acción de los profesionales de la arquitec-tura. Y digo esto, aunque parezca antipático, porque el escepti-cismo que caracteriza a muchos no les ha permitido una visiónobjetiva sobre la asociación gremial y sus ventajas.

Todos nos conocemos y sabemos cómo se caracterizan nues-tros EGOS y cómo se nos dificulta entender que podemos com-partir el espacio con los pares, pero de ahí a no comprender elpotencial perdido por la falta de aunar esfuerzos desdice de esa“TREMENDA CAPACIDAD” de la cual presumimos.En 2005 se generó, de manera muy incipiente, un movimientode rescate del CAV, movimiento que en la medida que fue cono-cido por otros profesionales preocupados, fue creciendo de ma-nera exponencial con la incorporación de los expresidentes delCAV, los Premios Nacionales de Arquitectura e inclusive, muchosprofesores de las distintas Escuelas de Arquitectura. Ese fue elpunto de partida para que se iniciara “LA REINVENCION DEL

COLEGIO DE ARQUITECTOS DE VENEZUELA”

Hoy, a seis años de esa fecha, y después de tres períodos, po-demos encontrarnos con una renovadísima presencia del CAVen cuanto a su imagen; la forma en que es gerenciado; sus ca-nales de comunicación; su participación en el acontecer nacionaly, en el fondo, por la forma en que OCUPA SU ESPACIO. Lamejor demostración de esto se refleja en la reubicación del CAVen su nueva sede; el apoyo permanente de empresas patrocinan-tes; el crecimiento vertiginoso en el número de inscritos; la sumade voluntades de los más diversos profesionales del área; la rein-corporación en los organismos internacionales FPPA (FederaciónPanamericana de Arquitectos) y RAGA (Regional de Arquitectosdel Grupo Andino); la promoción de los olvidados concursos; elestablecimiento de julio como Mes de la Arquitectura; la firma dealianzas con los municipios; el renacer de la Revista CAV; el na-cimiento de la Página Web y las Redes Sociales del CAV, etc.

COLEGAS67

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Esta nueva realidad es mucho más comprometida que la quepudimos nosotros encontrar en 2005. En aquel momento estabatodo por hacer, ahora es necesario mantener el crecimiento, noperder el entusiasmo, seguir generando emoción en los egresa-dos e ilusión en los estudiantes, no desacelerar el ritmo, seguirconvenciendo a los incrédulos, permanecer como voz crítica delos hechos urbanos, constructivos, ser vigilantes de la acción delos organismos públicos así como del ejercicio ético de la profe-sión, hacer sentir la Arquitectura Venezolana en la Región, en elContinente y en el Mundo.Es por ello que quiero destacar la importancia que significa elproceso de elecciones para la Junta Directiva en el período

2012-2014. El llamado a participar es a todos los que ya hoy han entendidolo que significa el gremio, a los que, en este difícil momento delpaís y del ejercicio profesional, perciban la gran oportunidad deconvertir tanta frustración en oportunidades de consolidar la ar-quitectura como agente de cambio, a los que visualicen que enesa Venezuela Posible, que está más cerca que lejos, el CAV

podrá ejercer su verdadera función de asesor permanente de unEstado Democrático en políticas de desarrollo. El llamado es aformar equipos de trabajo que tengan la valentía de asumir esteapasionante reto.En mi condición de coordinador del equipo que llevó adelante laREINVENCIÓN DEL CAV, tras tres períodos de gestión, estoyautorizado y convencido de poder informar sobre lo apasionanteque ha sido para todos nosotros sortear tantas dificultades, al-canzar tantas metas, sentir tantas satisfacciones y reconoci-mientos. Para algunos podrá parecer de ingenuos el agradecerla oportunidad que se nos dio para aplicar nuestra creatividad enbeneficio de todos.No, no es altruismo desde nuestra óptica, es un gran egoísmo quenos permitió como equipo desarrollar extraordinarias experienciasen positivo en un entorno caracterizado por el negativismo.Ahora le toca a un nuevo equipo disfrutar de esta oportunidad.En el fondo los envidiamos. ¡SIGAMOS OCUPANDO NUES-

TRO ESPACIO!

En 2005 se generó,de manera muy incipiente,un movimiento de rescatedel CAV, movimiento que en la medida que fue conocido por otros profesionales preocupados,fue creciendo de manera exponencial

Estrías Urbanas

Intervenciones plásticas de Carola Bravo

O b r a

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Entre espaciosEl origen se remonta a un programa de la alcaldía de Sucre queoriginalmente se denominó como el programa “Espacios paracompartir” (llamado ahora “Espacios Sucre”), bajo la iniciativade la Primera Dama del municipio, Mariana Giménez de Ocariz,con el objetivo de recuperar áreas públicas con el trabajo con-junto del gobierno local, la empresa privada, las universidades yde la comunidad organizada. Para Daniel Belandria, coordinador de proyectos de la oficinaprogramas especiales de la alcaldía de Sucre, la elección de Ca-rola Bravo obedeció no sólo por un lazo de afectividad (ella fuesu profesora en la escuela de Arquitectura de la USB, dondetambién le impartió clases de expresión plástica a los arquitec-tos Eduardo Izaguirre y Gustavo Jiménez, de VODO-Arquitectos,responsables de la ejecución de la obra): su trabajo artístico ca-laba perfectamente en el proyecto del nuevo bulevar. Fue ellaquien se acercó a la alcaldía y les mostró su interés para contribuirde alguna manera y el proyecto que tenían bajo el tapete resultóel más conveniente para compenetrarlo con su obra. “La interven-ción de Carola se realizó de dos manera: una al ras del suelo, quees la más integrada con el diseño arquitectónico, y otra en losmurales que se colocaron en los alrededores del bulevar, que seejecutaron hacia el final de la obra”, apunta Belandria.La congruencia se revela cuando apreciamos en los trabajos an-teriores de Bravo un interés por explorar el espacio mediantecartografías y a través de una dimensión geométrica.

Así, un trabajo enmarcado en lo geográfico, que ya había encon-trado su expresión pública en intervenciones efímeras, lograríauna oportunidad de permanencia, arrojando como resultado laejecución del proyecto “Estrías Urbanas”, donde, según una re-seña del arquitecto Víctor Sánchez Taffur publicada en su blogpropuestas in_consultas, “la intervención de la calle y varias fa-chadas de la zona consistió en la inserción de elementos parti-culares como texturas y colores de pisos, en variaciones detonos grises y rojos, y proyectadas sobre el pavimento y sobrealgunas de las fachadas del contexto, creando así 152 m2 demurales”, que despliegan en conjunto con las piezas de mobilia-rio urbano como los bancos, las jardineras, el alumbrado, las pa-peleras y las rejas, “actuando así sobre la apariencia, funcionalidady distribución de toda la zona”.

Procesos y extensionesTodo el proceso representó la alteración de un espacio previa-mente consolidado que ya tenía definido ciertas zonas de con-vivencia común muy importantes para la colectividad, y comoejemplo máximo está la iglesia, que se distingue desde el co-mienzo del bulevar y es el símbolo principal de encuentro del ba-rrio La Unión.Por eso, en el momento en que comenzaron los trabajos deobra y las intervenciones plásticas, fue necesario convencer ymantener el diálogo continuo con la comunidad, y para eso unapersona fue fundamental en todo el proceso: “Betty Díaz, la

El encuentro con Carola es en el Salón FIA 2011 en el Hotel Tamanaco. Allí se encontraba ella, entrecubículos que exponen piezas de arte contemporáneoy algunas obras de Soto, Cruz-Diez, Botero y OswaldoVigas. Pero, cuando nos sentamos y le damos inicio a la entrevista en una de las terrazas del hotel, nos

trasladamos a un sitio distinto, lejos de Chuao y Las Mercedes. El escenario principal es ahora el bulevar El Carmen en el barrioLa Unión de Petare, que fue objeto de un trabajo de intervención y remodelación que culminaría en la inauguración de uno de los espacios públicos más impactantes de la ciudad. El elemento plástico de toda la obra lleva su autoría, que ahoraconvive entre las interacciones diarias de toda una comunidad

Por: Lic. Benjamín Gafaro

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coordinadora de la zona, el alma de ese sitio, fue la que conven-ció a los vecinos para colocar los murales en las paredes y re-colectó desde un principio las firmas para permitir la intervención”,apunta Carola.Betty Díaz es la responsable de 11 de los 40 sectores en losque se dividió el municipio desde la administración de CarlosOcariz. Una líder de su comunidad que llevó las riendas de laorganización comunal durante la construcción y hoy vela por elcorrecto mantenimiento del bulevar y las obras. Luego de 35años viviendo en el barrio La Unión, y de tres años dedicada ala organización social de este recinto, sus palabras rebasan laemotividad y el orgullo: “Esto ha logrado sembrar en la gente unsentido de pertenencia. Cuando eso ocurre las cosas salen bien.Ahí vivimos nosotros, y sólo nosotros podemos cuidar este es-pacio, que siempre será para compartir, y ahora ves como todala comunidad está orgullosa de su bulevar, todos colaboran parapreservarlo”.Ya, con el trabajo concluido, Carola está satisfecha con el resul-tado final de una obra que ha demostrado de nuevo que los es-pacios transforman las actitudes de las personas pues seconvierte en una extensión de sí mismas: “Estos esfuerzos dela alcaldía de Sucre son pequeños aportes que están influyendopositivamente en los habitantes de la ciudad. Muchas iniciativascomo ésta pueden cambiar a un país”.

Eduardo Souto de Moura, conocido dentro de la esfera arquitec-tónica por su maestría para reunir características conflictivas –como la audacia y la sutileza, la modestia y el poder y hasta eluso inesperado del color en materiales como el hormigón y lapiedra–, es un personaje que ha diseñado todo tipo de obras,desde viviendas unifamiliares y multifamiliares hasta estadios,subterráneos y museos.Su trayecto hacia la excelencia se inició en 1974 trabajandomano a mano con su compatriota Álvaro Siza. Tras ese codiciadoaprendizaje, Souto de Moura abrió su propia oficina en Oportoen los años ochenta y, desde entonces, ha dirigido más de 60proyectos en su país natal y otros como España e Italia.La clave de su obra comienza con la elección de materialescomo el cobre, el granito, el hormigón y la madera –por cuyaautenticidad el perspicaz arquitecto se ha confesado fascinado,continúa con la exactitud de las formas –simples geometrías su-brayadas con una interacción de sólido y vacío o de luz y som-bra– y finaliza con su gran comprensión hacia el contexto quelas rodea –revelando siempre complejas referencias hacia unaregión y su amplia historia arquitectónica–.

Su práctica, liderada por el Estadio Municipal de Braga y su in-olvidable intervención del panorama, se resume en el comuni-cado del Premio Pritzker de Arquitectura ofrecido por The HyattFoundation así:“Él es capaz de diseñar a partir de escalas domésticas y hastaescalas urbanas,” escribe el presidente del jurado Peter GarthPalumbo y otros miembros como Martha Thorne y Renzo Piano.“Muchas de sus obras a principios de la década de 1980 eranviviendas unifamiliares y se encuentran entre sus obras semina-les. Sin embargo, el rango de su trabajo se ha ampliado: el Es-tadio Municipal de Braga, Portugal, diseñado en el año 2000 esmuscular, monumental y se encuentra a gusto dentro de su pai-saje de gran alcance; la Torre de Burgo, Portugal, diseñada a prin-cipios de la década de 1990 y construida una década despuésse compone de dos edificios contiguos, uno horizontal y otrovertical con escalas diferentes y en diálogo entre ellos y el pai-saje urbano; el Museo de Paula Rego, terminado en 2008, ungrupo de volúmenes intercalados en los árboles en su sitio enCascais, Portugal, es a la vez una obra civil e íntima y suma-mente apropiada para la exhibición de arte.”

EDUARDO SOUTO DE MOURA

Por: Diego Zerpa Chang

A r q u i t e c t o s d e a f u e r a

77

Premio Pritzker de Arquitectura2011Durante las últimas

décadas, el arquitecto

Eduardo Souto de Moura

ha producido en Portugal

una serie de obras de

alto rigor y de un fuerte

minimalismo que

pertenecen a nuestra

época y que acarrean

consigo ecos de tradiciones

arquitectónicas. Ahora,

su trabajo se proyecta

globalmente tras la

noticia de que conquistó

el Premio Pritzker de

Arquitectura 2011

78

Más sobre el nuevo PritzkerSouto de Moura está casado y tiene tres hijas y es profesor dela Universidad de Oporto y catedrático visitante en lugarescomo Cambridge, Dublín y Zúrich.En un artículo y entrevista hecho por la periodista Anatxu Zabal-beascoa para El País, el creador de los hogares del cineasta Ma-noel de Oliveira y del futbolista Cristiano Ronaldo es descritocomo alguien que “fuma sin tregua y habla con tanto humorcomo lógica”. Allí, Souto de Moura comparte ideas llamativascomo ésta: “Los malos arquitectos se organizan siempre contemas secundarios. Dicen cosas del tipo: la arquitectura es so-ciología, es lenguaje, semántica, semiótica. Inventan la arqui-tectura inteligente -como si el Partenón fuese estúpido- y ahora,lo último es la arquitectura sostenible. Todo eso son complejosde la mala arquitectura. La arquitectura no tiene que ser soste-nible. La arquitectura, para ser buena, lleva implícito el ser sos-tenible. Nunca puede haber una buena arquitectura estúpida.”Finalmente, en un reciente intercambio con la periodista Ma-riana Catarino de JornalismoPortoNet tras la obtención delNobel de la Arquitectura, Souto de Moura confiesa: “Éste es elmejor momento de toda mi carrera. Se trata de un reconoci-miento de treinta años de trabajo. Es muy gratificante para mí,para los que trabajan conmigo, para la arquitectura portuguesae incluso para Portugal.”

Por: María F. González

Acupun

tura par

a Petare

V e n e z u e l a a r q u i t e c t ó n i c a e n e l m u n d o

83

El ser humano como inspiración, y la generosidad, son los as-pectos que caracterizan el trabajo de los arquitectos César Silvay Hugo Chauwi; el primero venezolano y el segundo francés,ambos se conocieron en tercer año de la Escuela Especial de Ar-quitectura (Ecole Spéciale d’Architecture) de Paris, Francia,donde desde un inicio coincidieron en la necesidad de explotarsus capacidades en proyectos que trajeran desarrollo y progresoreales e indispensables en los contextos improvisados o auto-construcciones, conocidos como barrios.Ese interés particular, lo plasmaron en su tesis de grado deno-minada “Ciudad Evolutiva, una propuesta de integración socio– espacial de los barrios El Carmen, El Cerrito, La Unión y ElCarpintero de Petare Sur, ganadora del premio especial de laEscuela en el año 2010, donde la sensibilidad, estética, dinámicasocial y creatividad, se hacen presentes, con una propuesta queva más allá del formalismo arquitectónico para introducirse enlas inquietudes de quienes habitan en estas comunidades.Al hablar con estos arquitectos se percibe la pasión por cadacomponente de este trabajo influenciado directamente por suspropias vivencias transcurridas entre Latinoamérica, África y Eu-ropa, que encontraron en Caracas -y en el barrio de Petare par-ticularmente- por su marcada densidad poblacional concentradaprincipalmente en viviendas improvisadas; la locación ideal paradesarrollar sus ideas.

¿Qué es ciudad evolutiva?“Ciudad evolutiva es un proyecto de integración espacial y so-cial en Petare Sur, específicamente debajo del Centro Histórico,que está separado de la ciudad formal por el río Guaire, por estohablamos de integración, porque hay una frontera y el proyectotrata de romper esta frontera a través de la arquitectura; se trata

de una serie de pasarelas y puentes que vinculan los barrios dePetare: El Carmen, El Cerrito, La Unión y El Carpintero a Caracasde una forma muy sensible, sin destruir los barrios, pero almismo tiempo sin dejarlos en las condiciones en las que se en-contraban.Quisimos implantarnos donde nadie estaba, en lugares residua-les y parcialmente inundables siendo esto un parámetro impor-tante, porque partimos que al introducir un proyecto, no puedeser a través de la destrucción, sino a través de la extensión.”

¿Por qué es un proyecto social?“No es solo un proyecto de integración espacial sino tambiénsocial porque se encuentra acompañado de un equipamientopúblico, aún cuando la situación de la vivienda es dramática enVenezuela, hacen falta muchas más escuelas para promover elestudio y la formación, así como espacios de recreación, de-porte y cultura que contribuyan a mejorar la calidad de vida, con-trarrestando a la vez la criminalidad generada por el ocio, que setraduce en la problemática social evidenciada en nuestros ba-rrios. Además, en el recorrido de la pasarela del barrio a la ciudad for-mal, colocamos nodos de proyectos económicos en lugaresdonde se podrían establecer mercados, espacios de profesiona-lización y adiestramiento e insertamos equipamientos produc-tivos de agricultura urbana, que en países como Brasil e inclusoen el suroeste asiático, han sido exitosas. Nosotros, simple-mente tratamos de entender qué funciona en otros países concontextos similares y tratamos de mezclar las mejores solucio-nes para ayudar a unir a poblaciones que están alejadas por fron-teras sociales, pero también por fronteras espaciales.”

85

Barrios Formales Para hacer el proyecto Silva y Chauwi tomaron en cuenta el con-gestionamiento del puente Baloa, único punto de comunicaciónque existe actualmente, y considerado por algunos teóricoscomo uno de los lugares de mayor tránsito en Latinoamérica,además, realizaron contacto directo con las comunidades quie-nes les plantearon sus inquietudes. Durante casi un año traba-jaron entre Caracas y París, contando con el apoyo de laempresa Urban Think Tank quienes los nutrieron con su expe-riencia en contextos informarles.

¿Cuándo una construcción pasa de ser informal a formal?

Los barrios en Caracas, en todo caso, los consolidados comoPetare y el 23 de Enero son formales, porque no puedes sacara la gente de allí, eso es impensable; no los vas a destruir parahacer un hotel o centros comerciales.Nuestro proyecto aporta equipamiento económico y satisfacelas necesidades básicas, tiene como finalidad formalizar el barrioen el sentido que lo conecta, rompe con el aislamiento. Estosbarrios son un cúmulo de problemas sociales, de conectividadurbana y económica. Pensamos que para llegar a generar “for-malidad” hay que intervenir, incorporar posibilidades de desarro-llo económico y mejorar su infraestructura. Creemos que esesería uno de los caminos para la formalización de estas zonas ur-banas.

¿Quiénes inspiraron o influenciaron Ciudad Evolutiva?

“Tomamos muchas referencias para desarrollar nuestro trabajo,por ejemplo, el artista español Dionisio González, un fotógrafoque construye cuadros estéticos a través de fotomontajes; laagencia holandesa MVRDV (oficina de Arquitectura y Urba-nismo, fundada en 1993 en Rotterdam. Su nombre viene dadopor las iniciales de los apellidos de sus fundadores Winy Maas,Jacob van Rijs y Nathalie de Vries) que elabora proyectos a granescala, como Ciudad Evolutiva, a pesar de no estar ubicados encontextos informales; Helio Oticicaca, artista brasileño y su tra-bajo en las favelas de Brasil. Otra de nuestras referencias es elteórico español Ignasi De Sola Morales quien habla de “Acu-

puntura Urbana”. De Sola acuñó este término que consisteen desarrollar un proyecto delicadamente, apuntando conmucho tino a través de micro intervenciones puntuales que ge-neran e irradian cambios más profundos.Ciudad Evolutiva es un proyecto que contempla espacios cultu-rales, como anfiteatros al aire libre; deportivos, como canchas;educativos, escuelas con espacios para su ampliación tomandoen cuenta el crecimiento poblacional, lo que le proporciona uncarácter futurista. Su misión es construir sobre la base de la re-alidad cotidiana de los barrios caraqueños, donde hombres ymujeres, día a día, buscan crecer ante la adversidad.

86

“Cuando vine a Caracas con los ojos de

un arquitecto pero a la vez, con los ojos

de alguien que conoce esto por primera vez,

lo que más me impresionó es que al atravesar

el túnel luego de salir de Maiquetía, sientes

que estás en un valle donde los barrios te

rodean, que son omnipresentes que desde

que llegas te saludan y te rodean por todos

lados, sobre todo en las noche parecen

luciérnagas”.

“Los barrios son una respuesta natural, los

hombres con muy pocos recursos, construyen

algo adaptándose a su topografía”.

CIUDAD EVOLUTIVA es un proyecto de integración social y ur-bana para los barrios de Petare Sur. Actualmente, los barrios ElCarmen, El Cerrito, La Unión y El Carpintero, se encuentran ais-lados de Caracas por el río Guaire, el proyecto plantea conexio-nes con Caracas de una manera rápida y eficaz a través de unsistema de pasajes peatonales elevados a lo largo del río. Estenuevo PAISAJE introducirá una serie de EQUIPAMIENTOS PÚ-BLICOS y vectores económicos en el corazón mismo de los ba-rrios y en la trayectoria de sus habitantes hacia el centro de laciudad. Trabajando con actores locales, la intervención respon-derá a las NECESIDADES DE LA COMUNIDAD.EVOLUCIÓN. A través de la autoconstrucción los equipamien-tos podrán ser ampliados, extendidos y transformados en fun-ción de las necesidades de los habitantes, quienes adquierenasí un rol dinamizador e involucran a sus comunidades en unproceso de desarrollo participativo. www.ciudadevolutiva.com

Hugo Chauwi:

Cesar Silva:

Nos enfrentamos a uno de los mayores retos de la historia con-temporánea de Venezuela en términos de ciudad y de vivienda;sumidos en una profunda dicotomía ideológica, en una luchaentre el país que se niega a morir y el que no sabe nacer, entreel oportunista y el defensor de sus ideas, y entre las versionesconjugadas en presente y pasado de la tragedia, de la desidia,de la injusticia y de la esperanza.Los venezolanos llevamos más de una década tratando de rein-ventarnos como sociedad y no hallamos la fórmula; no conse-guimos el espejo que nos devuelva una imagen que nos hagareconocibles y al parecer nos quedamos tristemente atascadoscomo frustrados narcisos entre lo que queremos dejar de ser,y en lo que nos gustaría convertirnos. Pero la ciudad no es ajenaa nuestra lenta y tortuosa metamorfosis, la ciudad es el claroreflejo de nuestros conflictos internos, nuestro desencuentro,nuestra diatriba y nuestra profunda lucha entre tiempos ymodos verbales que no atinamos a conjugar como colectivo.En esta lucha de ideales e identidad, debemos con pena aceptarque si la historia nos juzgara como sociedad por las ciudadesque construimos, dificultosamente hubiese un tiempo verbalque lograra salir ileso de la profunda crítica más que la espe-ranza de lo que podamos construir en el futuro. Es por esto quetal vez debemos empezar por brindar una mirada acuciosa anuestras ciudades y a la arquitectura pública que hemos produ-cido en los últimos 40 años (incluyendo la última década); podrí-amos entonces, con esta mirada resumir nuestra historiapolítica y social contemporánea y ver cómo una sociedad luego

de coquetear con la grandeza de la promesa del futuro, se su-mergió lenta y progresivamente en la oscuridad de la inmedia-tez, la falta de autoestima y la desidia.Venezuela entró a la primera mitad del siglo XX con el espíritumoderno de transformación de un país, de una sociedad y de unindividuo, apostó por construir templos educativos que aún nosroban el habla, infraestructuras viales que nos asombran y equi-pamientos urbanos que nos enorgullecen y que 50 años des-pués vivimos con el sentimiento de nostalgia colectiva del paísque soñamos ser, contrapuesto con el modelo amorfo del quenos convertimos.Cabe entonces adentrarnos en una reflexión aventurada; en losaños ‘50 las primeras iniciativas de intervención en nuestras ciu-dades (estemos de acuerdo o no con lo que se hizo), eran el re-flejo del país que en ese momento queríamos ser, un país quese vestía de promesa, que nos contagió de futuro y que ena-moró a miles y miles de inmigrantes que vieron en esa Vene-zuela que se construía, esperanza y prosperidad, aquellosvenezolanos construyeron ciudad y arquitectura a la escala desus aspiraciones del momento, y una dimensión que aún enocasiones permanece vigente entre las sombras de nuestroserrores posteriores. Nuestras ciudades ayudaban a forjar el es-píritu de futuro en nuestros ciudadanos, reflejaban una visión yrumbo de país. En algún momento perdimos el camino, y laebriedad rentista nos obnubiló, permitiendo la destrucción pro-gresiva de nuestras aún no consolidadas urbes sin percatarnosque la ciudad cumple socialmente roles fundamentales dentro

Por: Arq. Farid Chacón

El gran riesgo de los

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del comportamiento humano. La destrucción de la ciudad y lapérdida de los espacios públicos generan el desencuentro, laintolerancia, el individualismo y la ausencia de vida colectiva. Laciudad desde el nacimiento del ágora es el catalizador de la vidapública, es el canalizador del tan importante ocio (en el sentidogriego octium), y del concepto de sana recreación y educaciónciudadana. Las ciudades construyen a sus ciudadanos, no siem-pre al contrario.Actualmente vivimos inocultables problemas como sociedad,como habitantes de ciudad y como venezolanos; uno de ellos esahora punta de lanza de los planes del gobierno bolivariano: lavivienda.No existe otra forma de responder a una iniciativa como la desolucionar el problema de vivienda en Venezuela que con eldeseo de que los planes se concreten, mas debemos hacer unparéntesis en el discurso de las cifras para recordar que el pro-blema de la vivienda no se soluciona con habitaciones, debe-mos hacer un paréntesis para recordar que la ciudad no es sóloun contenedor de habitáculos y la sociedad se construye desdelo colectivo, es decir desde el espacio público.Este desarrollo masivo de viviendas no puede sólo hacersedesde la óptica de m2 o unidades de viviendas construidas, nopuede hacerse desde la “intencionalidad” o desde el discursosubjuntivo donde el deseo prevalece por sobre el problema y lasolución; este gran reto que enfrentamos como sociedad no essólo de techo, no es sólo de habitaciones y ese parece ser el pro-blema de quien enfrenta la solución, el no entender que es im-

posible construir millones de viviendas sin construir ciudad.

Si bien el discurso ideal habla de que es la hora de la reconstruc-ción social, de la igualdad, de la justicia y de la tolerancia; lasacciones del plan masivo de viviendas en Venezuela está cons-truyendo los guetos del futuro, bajo un modelo caduco que hademostrado su fracaso en políticas anteriores en toda AméricaLatina. Se desdeña la ciudad como herramienta de igualdad y secambia la calidad de los nuevos espacios para vivir, por el de-creto de “vivienda digna” sobre cualquier puñado de bloquesde calidad cuestionable y dignidad dudosa. Se construyen milesde viviendas, mientras las ciudades venezolanas se caen a pe-

dazos, mientras los espacios públicos desaparecen, mientrasno se instala ni media biblioteca pública nueva, mientras cadadía el transporte público es más ineficiente, mientras la insegu-ridad acaba con la vida al aire libre, se secan o se invaden los par-ques, nos enfrentamos a un modelo económico de consumomientras los mall han acaparado nuestra espacialidad pública.Caemos en un discurso panfletario mientras no aceptamos la in-capacidad pública de generar un espacio que compita con lanueva “plaza” controlada, queremos construir millones de nue-vas viviendas mientras el único espacio democrático de encuen-tro ciudadano de nuestras ciudades son las ferias de comida delos grandes conglomerados comerciales, y no hay manera queentendamos que más que construir viviendas, nuestros proble-mas ameritan de construcción de futuro.Nunca nos encontraremos como sociedad los unos a los otrosmientras el punto de encuentro sigan siendo los semáforos, lasquebradas contaminadas, las convocatorias de fines políticos oel centro comercial. Nunca encontraremos la respuesta a tantodesencuentro mientras no miremos hacia donde estamos coha-bitando, no se pueden construir nuevas sociedades ignorandoa la ciudad y a sus ciudadanos, no hay cambio posible desde

la miopía urbana.

Ahora, es la hora de tomar una decisión, cumplir con cifras dehabitaciones con miopía urbana incrementado el desencuentroy creando los guetos del futuro, o trabajamos para reconstruirlas ciudades para -a partir de los desarrollos habitacionales ne-cesarios- integrar, desarrollar y refundar nuestras vapuleadasurbes. Es hora de construir no viviendas, sino ciudades solida-rias, integradas, humanas y democráticas; es hora no de cons-truir viviendas, sino de crear el hábitat del futuro; el nuevo retoque vivimos es el de convertir cientos de urbanizaciones popu-lares necesarias en trozos de la ciudad posible. Un esfuerzo quetal vez nos ayude a sembrar la justicia urbana del futuro, la dig-nidad humana merecida y el encuentro social perdido.Crear viviendas es bueno, pero hacer ciudad con esas viviendas,es mejor.Es la hora de conjugar la ciudad en gerundio.

P o r q u e n o t o d o e s A r q u i t e c t u r a

Fotografía: Bin im Garten

Diseñando el futuro en la palmade la mano

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La tecnología ha invadido, en esta última década, todos los es-pacios de trabajo. Especialmente los últimos cinco años, con lallegada de los teléfonos inteligentes y las tablets, cualquier per-sona puede tener una oficina portátil en su bolsillo. ¿Ha caladoesta revolución en el mundo de la arquitectura?“Hasta cierto punto sí”, comenta el Lic. José Ángel Casanova,quien ejerce en Puerto Ordaz, estado Bolívar. “No obstante, elnúcleo del trabajo no ha migrado hacia estos dispositivos por-que sencillamente no son lo suficientemente potentes comopara soportar la carga de trabajo”. Casanova asegura que el usoque le da a su tablet es para leer planos que ya han sido previa-mente elaborados y que se envían en formato PDF. “Eso sí esuna ventaja, porque te ahorra espacio. Ahora, a veces es com-plicado porque no tienes una visión general al verse las cosas enuna pantalla tan pequeña”.Fernando Escoria es dueño de una Galaxy Tab (la tableta deSamsung, con pantalla de 7,1”). Coincide con Casanova en queaún estos dispositivos no están listos para soportar el trabajoarquitectónico per se, pero sí ayudan en campos complemen-tarios. “Yo la utilizo para consultar revistas de diseño e interioresque luego podría recomendar a mis clientes”.

¿El poder del tablet?Las tablets no fueron concebidas como espacios de trabajo. Sudiseño es más parecido a un netbook –esas mini computadorasque se vendieron mucho en 2009 y que básicamente sólo ser-vían para conectarse a Internet y hacer trabajo liviano-, que a unPC. Su función principal es reproducir contenido multimedia yconectarse a Internet desde cualquier lugar. “En eso sí logranun cometido, pero también lo hace cualquier smartphone”, co-menta Casanova.

Sin embargo, el Lic. Gustavo Jiménez ve allí su fortaleza. “Yo uti-lizo mi tablet para hacer presentaciones a los clientes. Es prác-tica y fácil de llevar y las personas pueden ver de cerca losdetalles del proyecto”.Pero hasta allí. El sistema operativo Android no cuenta con ver-siones estables de programas de edición nativa de textos –con-fía en Google Docs-, lo que la hace sólo una ventana deexposición. En la iTunes Store, hasta hace apenas un par demeses no había programas CAD –todos pagados y con funcio-nalidades limitadas para el iPad.

¿Y el futuro?“El futuro está allí, moldeándose en nuevos dispositivos”, co-menta Casanova. A su juicio, modelos como la Blackberry Play-book y la Motorola Xoom son las que pueden ayudar a dar elsalto de aparatos de muestra a estaciones de trabajo. “En elcaso de la Playbook, su diseño de hasta 32 núcleos nos podríapermitir, en el futuro, diseñar”.También Apple podría ser responsable de esta evolución. “Unopierde menos tiempo reuniéndose vía video-conferencia, y siademás eres capaz de mostrar tus progresos, pues mejor”.Hacia allá apunta el futuro, más que hacia la portabilidad del tra-bajo, hacia acortar la parte “burocrática” de éste. Tengo queestar viajando entre dos o tres ciudades y la tablet me permitetener las valuaciones en la mano, las fotos de las obras”.El mundo de la tecnología ha dado pasos gigantes en los últi-mos cinco años. Tal vez, para mediados de la década, estas im-presiones sean obsoletas. Entre tanto, queda esperar quédepara el futuro.

Aunque las tablets han invadido

múltiples espacios en la vida moderna,

para la arquitectura sus funcionalidades

siguen siendo limitadas

Por: Lic. Arnaldo Espinoza

@Naldoxx

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Todos los profesionales consultados coincidieron en la necesi-dad de poseer una tablet especialmente si se trabaja en Geren-cia de proyectos. Las diferencias entre dispositivos no son muygrandes, por eso acá las especificaciones técnicas y los featuresjuegan un papel importante a la hora de elegir un modelo.Blackberry Playbook es la única que permite visualizar archivos enla pantalla mientras se desarrolla una presentación en otro dispo-sitivo, como un video beam. A la hora de preparar un material deapoyo para los clientes, esta característica podría resultar en unaventaja a la hora de enseñar los progresos de una obra.Por su parte, la Motorola Xoom es la primera tablet nativa consistema Android 3.0 Honeycomb que, aunque continúa en fasede desarrollo, garantiza una mejor integración con aplicacionesde terceros y mayor aprovechamiento de los recursos del dispo-sitivo. Siendo éste el ecosistema con la mayor cantidad de desa -rrolladores, se podrían esperar grandes progresos en todas lasáreas en corto tiempo.Una ventaja que comparte la Playbook con la Samsung GalaxyTab es la portabilidad. Ambas poseen pantalla de 7,1”, lo que per-mite transportarlas de manera sencilla a la hora de realizar pre-sentaciones, atender emails en situaciones complicadas –comoel tráfico de las principales ciudades del país, por ejemplo- e, in-cluso (en el caso de la Galaxy Tab), realizar videollamadas.Pero un paso adelante está el iPad. Con aplicaciones que ya per-miten compartir archivos CAD –e incluso dibujar y modificarsobre ellos-, marcan la punta de la tecnología móvil en materiade arquitectura. Sólo tienen una cosa en contra: mientras que elresto de las marcas permite almacenar archivos en tarjetas mi-croSD, iPad almacena todo en su disco duro.

¿Qué tablet comprar?

Hemos llegado al primer año de una hazaña que emprendimos sin estar

seguros de su resultado, pero muy confiados en el impulso que nos

guiaba. Fueron 14 años de pausa que en cuatro ediciones en un año ya po-

demos presentir como parte del pasado, confiamos en que esta aventura

continúe a largo plazo, estamos en un momento histórico de Venezuela

donde los cambios tan vertiginosos exigen ser recogidos, comentados, opi-

nados y criticados o no, en una revista para arquitectos. Aquello que no se

construye también es noticia, y si lo que se construye no es arquitectura

lo es aun más.

Agradecemos a todos nuestros lectores por confiar en que podíamos edi-

tarla, pero agradecemos aún más por leerla, coleccionarla, agotarla y estar

pendientes de cada nueva edición.

Agradecemos a nuestros aliados y anunciantes que hacen viable y susten-

table esta publicación. La confianza depositada en la Revista CAV es uno

de los valores que más nos impulsa a seguir adelante.

A los colegas inscritos en el Colegio de Arquitectos de Venezuela porque

son ellos quienes nos motivan a comunicarnos y a hacer de esta publica-

ción, el órgano de difusión del gremio el canal de intercambio, no de uno

sino de todos los colegas, a través de sus artículos, opiniones y aportes.

A nuestros colegas no agremiados porque a ellos queremos invitarlos a

formar parte de esta historia por narrarse, a ser parte del Colegio de Ar-

quitectos porque somos muchos pero queremos ser más.

Agradecemos al equipo de trabajo que conforma el cuerpo editorial de la

revista, a cada uno de los periodistas y colaboradores quienes aportan a

través de sus letras su mejor oficio para este coleccionable, a los fotógra-

fos que recogen sus impresiones para hacerlas testigos de un instante

donde se unen el espacio y el tiempo en forma de imagen. Agradecemos

el talento de cada uno…eso es lo que nos hace traducir todo lo anterior y

hacerlo llegar a sus manos.

Gracias

Comité Editorial

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Revista CAV No. 58

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