Nuestro Tiempo 13

7/25/2019 Nuestro Tiempo 13

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asivos

Ciney mediosmasivos

Rosalba Oxandabarat - Gabriel Kapln


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CarlosContrera

Rosalba Oxandabarates crtica de cine y periodistacultural. Perteneci al grupo de cine de la Facultadde Arquitectura que elabor en 1969 el documentalRefusila. Con este grupo se integra a la Cinemateca delTercer Mundo en 1970, participando de las tareas de

difusin y de produccin. Colabor en Marcha entre1970 y 1974, fecha en que se radic en Lima, Per,donde trabaj en varios medios de prensa, tres de ellosEl Caballo Rojo, 30 Dasy El Bho dentro del colectivode artistas, escritores y periodistas fundado y dirigidopor el poeta Antonio Cisneros. De regreso a Uruguay en1985 se integr a Brechadonde ha sido periodista dela seccin Internacional y de Cultura, crtica de cine,editora de la seccin Sociedad y Cultura. Fue directora

del semanario entre 2009 y 2012 y actualmente es sueditora de Cultura.

Gabriel Kaplnes comunicador, Magster en Edu-cacin, Doctor en Estudios Culturales, docente e in-

vestigador de la Universidad de la Repblica, Director

de la Licenciatura en Ciencias de la Comunicacin.

Integr la Comisin Nacional de Televisin Digital

(2007), presidi el Comit Tcnico Consultivo parala nueva Ley de Servicios de Comunicacin Audio-

visual (2010) e integra el Consejo Honorario Asesor

Independiente de Radiodifusin. Es miembro del

Consejo Consultivo de la Asociacin Latinoamericana

de Investigadores de la Comunicacin (ALAIC) y de la

International Association for Media and Communica-

tion Research (IAMCR). Ha escrito numerosos artculosy libros en temas de su especialidad.

CarlosContrera


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N D I C E

Cine y medios masivosRosalba Oxandabarat - Gabriel Kapln

Rosalba Oxandabarat

El cine uruguayo .........................................................................................5

La dcada (no tan) silenciosa .......................................................6

La dcada (no tan) prodigiosa ..................................................... 7

La dcada (y algo ms) oscura ....................................................11

Y el medio es el mensaje ........... ........... ........... ........... ........... ........ 12Empezar de nuevo .............................................................................14

Fin de siglo ............................................................................................16

Y comienza el XXI ...............................................................................22

El campo se ensancha.................................................................... 24

Los caminos del documental ......................................................25

Apenas ayer, hoy noms ............................................................... 30

Bibliografa ..................................................................................................37

Gabriel Kapln

Pantallas cotidianas ..............................................................................39

Por todos los medios ...............................................................................41

De la tinta a la red ............................................................................41

Sonidos y silencios ............................................................................43

El electrodomstico rey ................................................................45Hiperconectados ................................................................................47

Los poderes, el poder .............................................................................50

En pocas manos .................................................................................50

Los parientes pobres ........................................................................53

La mejor ley (es la que) no existe............................................54

Democratizar las comunicaciones .............................................57

Avances y vacilaciones ....................................................................57La oportunidad digital ................................................................... 59

Televisaciones .....................................................................................60

Bibliografa ................................................................................................. 62

El dirigible (rodaje)


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Cd

eF

La ciudad en la playa


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Tanas vees se ha inaugurado el ine uruguayo, que

ese pequeo pas quiz enga el rord de primeraspelulas naionales. arrera de biileas en el veldro-mo de Arroyo Seo, filmado por el aaln Flix Oliver(1898) puede en rigor onsiderarse una inaugura-in, pero en 1923 Juan Anonio Borges presen Al-mas de la osa omo la primera produin naional,y de la misma manera se habl ms de medio siglodespus, en 1979, de El lugar del humo, y en 1994 de El

dirigible, que omo primera pelula uruguaya fuepresenada en annes.

ieramene hubo empeos y pelulas diferenesa lo largo de asi odo el siglo XX, pero rein ensu lma dada omenz a gesarse una suere deonnuidad basada en realizadores y grupos on for-mas organizavas, experienia y posibilidades paralograr, no quiz un ine uruguayo definiin es-

urridiza aunque siempre invoada sino haer pe-lulas uruguayas.

En las realizaiones aneriores a 1952, una sola

vez la misma firma se repie. Pervance (1919) fueobra de en Ibez Saavedra, El pequeo hroe delArroyo de Oro (1929) de arlos Alonso, Dos desnos(1936) de Juan Ecebehere, Voain?, de Jorge R.Errear, on la anane Rina Massardi (1938) pre-senada omo la primera pelula lria sudameri-ana que fue aogida por el hijo del Due y seleio-nada para el Fesval de Veneia.1Siguen Avenuras

de

una nia parisin en Monevideo

(1927) de GeorgesNeuvie y Henry Maurie, Del pingo al volane(1928)de Rober Kouri, Solero soy felizde Juan arlos Parn(1938), Radio andelario(1938) de Rafael Jorge Abe,Los res mosqueeros (1946) de Julio Saraeni, As edeseo (1947) de Belisario Gara Viar, Esa erra esma (1948) de Joaqun Marnez Arboleya, Deeve

1 Manuel Martnez Carril y Guillermo Zapiola, La historia no oficial del

cine uruguayo (1898-2002), Banda Oriental y Cinemateca Uruguaya,Montevideo, 2002.

El cine uruguayo

Rosalba Oxandabara


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a onramanode Adolfo Fabrega (1949), y abonando elopmismo de ese medio siglo glorioso, res pelulasen 1950: Uruguayos ampeones, ambin de Fabrega,Amor fuera de horade Albero Malmiera, y Urano via-

ja a la errade Daniel Spsio Pereira.

Tambin de 1950 es Argas, proeor de los puebloslibres, un hio ms en la onmemorain de los ienaos del faeimieno del prer, un doumenal

an modeso en sus reursos omo reavo a la horade exraer expresividad de eos, del ialiano EnrioGras, realizador de Pupila al vienoodirigida onDanilo Trees, on un relao en offa argo del poeaRafael Alber y su esposa Mara Teresa en quede alguna manera preanuniaba films pobres y ur-genes de la dada siguiene. El impulso pari-o eg a 1952 para plasmar El desembaro de los 33

Orienales, de Miguel ngel Melino. Y por lo me-nos en uano a largomerajes, no hubo un orienal

nmero 34 que reinaugurara o fundara un ine

uruguayo en la dada que omenz on el mximode opmismo naional y ulminara on los primerosremezones de suesivas risis.

Eso sueda uando los espeadores de ine al-anzaron su rord hisrio (19.152.019 en 1952)2

y los primeros fesvales de Puna del Ese araansufiienes luminarias inernaionales omo para al-bergar alguna esperanza sobre la fundain de una

indusria de ine a nivel loal.

La dcada (no tan) silenciosa3

En esa dada sin embargo se siguieron haiendo pe-lulas, generalmene oromerajes en 16 mm, ligadasa disnas insuiones, a voaiones e inquieudespersonales o respondiendo a onursos promovidos

por los inelubes, la omisin de Turismo o el SO-DRE. Un puado de nios y realizadores, y hasaalgn esrior devenido ineasa Enrique Amo-rim, adems de Esrio en el agua y Preexo, dej enfilmaiones un regisro de famosos que abara desdeWal Disney a Gara ora y Jorge uis Borges; ar-los Maggi dirigi La raya amaria fueron armandouna base de onoimienos, experienia y hasa equi-

pamieno que egara de disnas formas a genera-iones siguienes. Enre eos, Ferruio Musiei (Laavenida 18 de Julio, En el balneario, La iudad en la pla-

ya), Eugenio Hinz (Jos neo, rayeoria de un pinor),Ildefonso Beeiro (El ropero, 21 das), Albero

2 Osvaldo Saratsola,Funcin completa, por favor. Un siglo de cine enMontevideo, Trilce, 2005.

3 La mayora de los datos para este fragmento provienen de

Historia del cine uruguayo de Jos Carlos lvarez, en Tiempos de CineN. 20 y 21, Cine Club Ncleo, Buenos Aires, 1965, pp. 21-24.

Ferruccio Musitelli (der.) en 1949


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Mnaras (Fede, Dimensiones)y on Hinz (El viejeio,Semana de Turismo), Juan Jos Gasue (Hay un hroe enla azoea), Robero Gardiol (Makiriare), Albero Mi-er (anegriles), Miguel asro (Breve hisoria, Im-

genes), Horaio Aosa y ara (Isla de Lobos), arlosBayarres (Puna Baena). Algunos desarroaron a-

rreras profesionales en relain a los noieros paraine (Uruguay al da, Emelo, Noias Uruguayas)o rabajando para produiones exranjeras, para laemergene publiidad o informes espeiales de losanales uruguayos, en empos aneriores al videoape.Tambin onribuyeron a enriqueer el equipamien-o loal. Ferruio Musiei, por ejemplo, re onFraniso Tass Moreno equipos de revelado de ine

en olor, fabri rpodes, leores de sonido, sinro-nizadores, y re una empresa de alquiler de equiposde filmain, que onnuada y ampliada por su des-endenia, brinda impresindibles serviios hasa elda de hoy.

Es que la base nia del ine ambin uvoa sus pioneros. En los aos 30 y omienzos delos 40 Monevideo onaba on dos esudios para

rodaje y res laboraorios, donde se proesaronnoiieros, doumenales, oros y largomera-

jes. El ms longevo de esos emprendimienosfue aboraorios Orin, ligado a la mayor paredel ine naional hasa avanzados los aos 70.Sin apoyos of iiales ni insiuionales, el limode los Roa familia fundadora de la empresaa su frene, ermin liquidando el equipamieno

omo fierro viejo.

La dcada (no tan) prodigiosa

a dada del 60 alumbr, omo en oros pases delonnene y del mundo, un ine de denunia y deombae, urgene y ompromedo, que se inspi-

raba en el holands rashumane Joris Ivens y en elubano Sanago lvarez. Un aneedene empranoes omo el Uruguay no hay, premoniorio doumenalde Ugo Ulive.El realizador se burla implaablemen-e de un presene de orrupin y obarda, de sor-dera ofiial y apaa iudadana. Para eo eca manoa dibujos, omas en olor y en blano y negro, frag-menos de noieros y ambin ruido, el verdadero

ruido naional que inegran la oraoria y los ambo-riles, esriba al respeo Mario Benedeti en Marca.

Me gustan los estudiantes


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En 1965, Mario Handler, funionario delInsuo de ine de la Universidad de la Repblia(IUR), que haba esudiado ine en Praga, realiza-ba arlos, donde en 31 minuos a ravs de los pasosde un biciome monevideano revelaba disnasarisas de una soiedad ya en risis. Un ao despus

on Ugo Ulive Handler filma Eleiones, un do-umenal sarso sobre las maas de los polosradiionales, y en 1968 se oupa de las moviliza-iones esudianles en Me gusan losesudianes. Eranlos aos en que el semanario Marcaproyeaba enrasnoce pelulas alernavas ano al iruio o-merial omo a las salas de are y ensayo. os aosen que films omo La hora de los hornos (1968, Fer-

nando Solanas y Oavio Getino), El ielo y la erra(1966, Joris Ivens), Lejos de Vienam (1967, olevo:

Agns Varda, Alain Resnais, Jean-u Godard, CrisMarker, laude elouc, Wiiam Klein) o La baaade Argelia(1965, Gio Poneorvo) podan onsuir-se en xios de aquia.

De la unin del ine lub de Marcaon un grupode esudianes de arquieura que realizaron un film

miliane sobre las movilizaiones del 68 (Refusila)y oros ineresados en el ine omo arma pola,surge la inemaea del Terer Mundo, que on elliderazgo de Handler y el permanene apoyo del pro-duor y disribuidor Waler Acugar bus dediar-se ano a la produin omo a la difusin de eseine miliane en iruios no radiionales. En esegrupo haen sus primeras aproximaiones a la rea-

lizain jvenes omo Mario Jaob, Waler Tournier,Alejandro egaspi, Eduardo Terra.

Carlos


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asivosEn 1969 Handler realiza Lber Are Liberarse, so-

bre el primer asesinao de un esudiane en el pas,en ondiiones an prearias que ni sonido ena; unao despus, El problema de la arne, sobre una huelgade los rabajadores de los frigorfios y luego Una epi-demia de sarampin(1972), en oproduin on la Fa-ulad de Mediina. Mienras, Jaob y Terra on paredel equipo de la 3M realizan, en 1971, La bandera quelevanamos,sobre la ampaa eleoral del rein fun-

dado Frene Amplio. En 1972 Waler Tournier onoros esudianes de arquieura (Alfredo Ecaniz,Gabriel Peluffo) elaboran muy aresanalmene unfilm de animain, En la selva hay muco por haer, aparr de un ueno esrio por un preso polo.

Ese ine de denunia uvo ambin oros aborda-jes. De la Esuela Naional de Beas Ares sale La Ba-aa de los lavos(1970), una animain on influen-

ias de M aren, pensada omo realizain paranios (pero) las oordenadas hisrio-polas delpas ransformaron a esa pequea obra en una ale-gora, y la pelula, un manifieso filmadode veineminuos,emparenado on el ine de Sanago lva-rez, y una vigorosa exhorain.4

Tambin los inelubes probaron la realizain.En 1970, on produin de ine lub del Uruguay y

direin de Alain abrousse se realiz Miss Amne-sia, sobre ueno homnimo de Mario Benedeti. Delas hueses de ine Universiario, presenados omoGrupo Amria Nueva5, surgieron los realizadores de

4 lvaro Sanjurjo Toucon, enImagennmero dos, tercer trimestre,Montevideo, 1971.

5 Juan Carlos Rodrguez Castro, Andrs Castillo, Nelson Carro, Omarde los Santos, Sergio Soto, Domingo de Oliveira, Fernando Pardo son

los nombres que aparecen vinculados a este proyecto en: Jaime E.Costa y Carlos Scavino, Por amor al cine. Historia de Cine Universitario

La rosa, que ecando mano a nias de animain

y regisros doumenales ensea en 10 minuos laonsuin de la rosa eonmia y pola delpas en esos aos. En 1971 ine Universiario, inelub y inemaea Uruguaya enararon la produ-in de un film en episodios que seran dirigidospor Ferruio Musiei, Jos Bouzas, Miguel asroy Juan arlos Rodrguez asro. Solo se omplearonel de Bouzas y el de asro, por lo que la pelula

uyo ulo provisorio fue Ay, Uruguay nuna e-g a esrenarse. os roos fueron guardados en ineUniversiario y requisados por las Fuerzas onjunasjuno a oras pelulas durane el aanamieno a lainsuin el 18 de seembre de 1975, eos reanque se evaban La rosa, que aparenemene era unode los objevos de la denunia.6

Tambin en 1971, ao de las lmas eleiones enree aos, el Frene Amplio, adems de La banderaque levanamosa la que desaprob la omisin dePropaganda porque en un plano se vea un afice onla imagen de Ral Sendi y el lema: Por la erra yon Sendi, inspir Orienales al Frenede Musiei.

Ese ine on voain pola bus el mximo

de inensidad en pos de un mensaje, aunque la fau-ra final resulara imperfea y el onenido bordearalo panfleario. e abe de odas maneras el mriode regisrar los senmienos y audes de emposparularmene difiles, de uyos regisros visualesfue asi el nio proveedor.

del Uruguay, editor Ricardo Romero Curbelo, Montevideo, 2009.6 Jaime E. Costa y Carlos Scavino, ob. cit., p. 109.


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Mataron a Venancio Flores


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asivosLa dcada (y algo ms) oscura

El ao 1973 lausur ese amino de ine, omo anasosas ms. Bajo la presidenia de Juan Mara Bor-daberry, en 1975 se re la Direin Naional deRelaiones Pblias (DINARP), que para publiiar ydefender al rgimen implemen un amplio abani-o de aiones en orno a la propaganda elevisiva,radial y grfia, publiaiones, exposiiones, fesva-les y produos inemaogrfios. En ese onjuno se

gesaron dos informavos para ine, Panorama, onuaro ediiones, y Uruguay hoy, que alanz a 86,la lma de seembre de 1984. os enargados deUruguay hoy, que omenz en 1979, se nulearon enla empresa ineprensa, uyos responsables fueronHenrio Marnez y Robero Gardiol.7a DINARPpar-ip asimismo en la elaborain de doumenalesen oordinain on diversos organismos del Esadola Universidad, la omisin Tnia Mixa de Sal-o Grande, enre oros desnados a propagar lasvirudes del pas en el exerior8o para ser exhibi-dos en asa, divulgando emas hisrios y ulura-les o emprendimienos del gobierno.

a nia pelula de fiin emprendida por eseorganismo, en oproduin on la empresa esa-

dounidense Zenih, fue el drama gauceso

Gur, di-rigida por Eduardo Darino en 1980, el mismo ao delMundialio de fbol, oinidenia que delaa la nee-sidad del rgimen de mejorar su aliada imagen enel exerior. En su esreno se proye el oromeraje

7 Aldo Marchesi, El Uruguay inventado. La poltica audiovisual de ladictadura, reflexiones sobre su imaginario, Trilce, 2001.

8 Entre otros, Naturalmente carnes uruguayas, El lpiz mgico, Tacoma,

cinco aos a bordo de una experiencia social, donde se explicaba elrespeto a los derechos humanos del gobierno uruguayo.

de animain Pasapore,ambin dirigido por Darino.

Ms a de sus onenidos, a ambos rabajos les fueen general reonoida su solvenia nia. El desnodeGur fue al final la elevisin eduava de EsadosUnidos, on narrain en ingls y Eli Waac sus-uyendo a Enrique Guarnero. Gaucos: o survive, i wasenough o have a knife and a horse. Eli Waac in Guri,a film by Eduardo Darino, a Zenih/Dinarp oproduon(Aviso en la revisa Variey).

En 1979, on produin uruguaya y argenna serealiza El lugardel humo, dirigida por la argenna Evaandek y foografiada por Juan arlos Desanzo, onEnrique Guarnero, Armando Haly, Gloria Demassi,Waler Reyno y hasa un uruguayo rebauzado eningls, George Hilon, aor en varios spagheti-wesernsy repariado para la oasin. Un exrao film deguin desonerado, que de una gira earal por el

Inerior deriva a un asuno poliial.En 1982 inemaea Uruguaya se esrena en la

produin on el drama hisrio-polo Maarona Venanio Flores. Pese a los uidados del aso di-rein de Juan arlos Rodrguez asro, guin deRolando Speranza, msia de arlos Da Silveira yun eleno donde revisaron Robero Fonana, Rafael

Salzano, Dane Alfonso, Bimbo Depauli, enre orosy las expeavas desperadas, el ono narravo lenomuy a la europea, aunque hay quien se lo ari-buye a la inenin del rimo ansino del ampo yla fala de solura de un eleno earal obligado aparlamenos imporanes onspir, enre oros ele-menos, onra el xio de la empresa. Sbado disco,de J. Eduardo Rivero, lausura en 1983 el uareo de

largomerajes de fiin realizados en los aos de ladiadura.


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Un dato curioso es la produccin por Canal 12 de

dos elefilms a parr de relaos de Horaio Quiroga,a omienzos de los 80. Un oromeraje, El hijo, yun largo, Esain de amor, ambos dirigidos por SergioOermin y proagonizados por Robero Jones. El aorfue el nio que uvo la preauin de guardar opiasde ambos, pues ni anal 12, ni el SODREni inema-ea, las enan.

Al reorno de la demoraia, en agoso de 1985,

se esren en inemaea el largomeraje doumen-al Eleiones Generales, dirigido por sar de Ferrari,referido a las eleiones del ao anerior, produidaon el Deparameno de ine de la UNAM (Mxio),aislado ejemplo de un gnero, el doumenal pol-o, que haba marado la dada del 60 y solo serareomado muco ms arde, por nuevas generaionesde ineasas.

Y el medio es el mensaje

Es riesgoso omar al pie de la lera esas afirmaionesingeniosas, pero abe darles uso uando hae fala.El video hizo su apariin omo alernava enon-es inmejorable para reduir osos y failiar por

lo ano ensayos produvos y expresivos. El videoapor un onundene mensaje: ahora se puede. Noes asual que en la miad de los aos 80 aparezangrupos independienes omo EMA (enro de Me-dios Audiovisuales), Imgenes, Enuadre y oras,que manenen una onnuidad en la produin.En esos aos ambin surgen gneros omo el videolip, donde han probado y afinado sus armas mu-

cos realizadores uruguayos, y el video are, ulvadosobre odo por el Nleo Uruguayo de Video Are

(NUVA) donde se desaan Enrique Aguerre y Fernan-

do lvarez ozzi. Su produin no es en absoluoun fenmeno marginal; el video are no solo oupael 40% de la lisa de videos uruguayos hasa prome-diada la dada del novena,9sino que es onsideradopor algunos ros y profesionales una de las formasms poderosas de la expresin audiovisual, por suliberad de reursos y su voain experimenal. Sinembargo, por el arer peuliar de ambos gneros y

su limiain a segmenos parializados del pblio,por su ajenidad al ine que se proyea en las salas ya la bsqueda de audienias heerogneas y mayori-arias, ambos no sern onsiderados en los rminosde ese rabajo.

os premios ofreidos por los onursos del SO-DRE, el Espaio Uruguay en los fesvales inernaio-nales de inemaea Uruguaya, los auspiios de or-

ganizaiones no gubernamenales para produionesen sinona on sus lneas de rabajo, y en algunosasos apoyos desde el exranjero, fueron algunos delos poos esmulos on que onaban quienes on-nuaban o iniiaban su arrera en esos aos.

En el gnero ms ransiado el doumenalhubo disnas orienaiones, oporunidades y nive-

les de expresividad, a ravs de las uales las nue-vas produoras, sus ineasas y nios, fueronafinando sus apaidades. Desde EMAse elaboraronoros y mediomerajes on una improna genera-ional y auoral El ordn de la vereda, 1987, de Es-eban Scroeder; Mam era punk, 1988, de Guiermo

9 Diez aos de video uruguayo, de Ricardo Casas y Graciela Dacosta,Montevideo, 1996. Auspicios del Instituto Nacional del Audiovisual,

Ministerio de Educacin y Cultura, Fondo Capital 1995, IntendenciaMunicipal de Montevideo.


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asivosasanova; Guarda e passa, 1988, de Eduardo asanova.

Imgenesprodujo los doumenales de ne eolo-gisa dirigidos por la brinia residene en UruguayHiary Sandison (Los baados de Roca: el sereo de lasaguas,1991, India mueraen 1992, La quimera de la osa,de1993), asi oda la produin de Waler Tournier,y doumenales de improna feminisa omoSin pe-dir permisoy La aja de Pandora(1989 y 1991), de MaidaMoubayed. Y hubo doumenales dediados a reado-

res uruguayos o a fenmenos ulurales: Oavio Po-des(1988) de Waler Tournier on Imgenes, Oneti,rerao de un esrior, Juan Jos Mugni (1990), ambinon Imgenes, La BG no engorda (1988) de Jos Maraiganda on EMA,Aahualpa pjaro de la dica (1992)de Alejandro Bazzano, on produin del Depara-meno de ulura de la Inendenia de Monevideo,as omo, aun esasamene, algunos que volvan

a abrevar en hecos polos, (Cile obra inomple-a, 1988, de Eseban Scroeder on , Yo era deun lugar que en realidad no exisa, de Krisna Konrad,1988, sobre el desexilio y sus seuelas). El doumenalambin permi mosrar los aravos del pas: (Larambla monevideana,de Waler Tournier, 1992; La um-parsiade Andrs Benvenuo, que inegr la muesradel Paben Uruguay en la Expo Sevia 1992, hurgar

en problemas familiares: (Hogar dule hogar, de DanielaSperanza, 1993) y en idendades invisibilizadas para lasensibilidad mayoriaria (Yo la ms remendo, de AldoGaray, 1995).

a fiin, an modesamene, haa sus ensa-yos. En 1987, dos nombres vinulados a la publii-dad arlos Ameglio y Diego Arsuaga realizan Loslmos vermieis, un oromeraje sobre ueno de

Fonanarrosa, que osec premios en a Habana,Bogo y Uruguay. En 1988, Pablo Dota formado

omo oros de su generain en la Esuela de ine de

San Anonio de los Baos, uba realiz la fiinde 18 minuos La superfiie, y un ao despus Tahi,ya on 38 minuos, msia de Fernando abrera yun nurido eleno que inluye a la Tabar RiverokBand, y obuvo premios en el SODRE, en el Fesval deinemaea Uruguaya, en a Habana y en Monbe-liard, Frania. En 1992, Guiermo asanova realizaLos mueros, un oro de 30 minuos sobre un ueno

de Mario evrero, que fue premiado en Paraguay.Waler Tournier onna pramene soliario

en el amino de la animain10emprendida ms deuna dada ars on En la selva haymuco por haery onnuada on varios oromerajes durane suexilio en Per. En 1987, on produin de Imge-nes, realiza uaro oros a parr de uenos de Juliosar asro (Juea), Los uenos de don Verdio. Un

ao despus desarroa disnas hisorias a parr delrabajo direo on nios, que empiezan a raar deomprender la ambiane soiedad en Los esondiesdel sol, y en 1991 dirige a los asisenes a un aerorganizado por Imgenes on Kurmi, de Sueiaen la realizain de Madre erra,1991, miniserie paranios de 9 apulos sobre emas eolgios que am-bin osec varios premios en Ciago, Venezuela

y Uruguay.Un aso peuliar es el de Riardo Islas, un olo-

niense ulor del ine de error, que am la aen-in en Monevideo onEl almohadn deplumas(1988)sobre el ueno de Horaio Quiroga, que le vali elPremio Revelain en el onurso anual del SODRE,

10 Una excepcin es De repente (1990), animacin de 5 minutos de

Pablo Casacuberta y Matas Bervejillo, premiada en el Festival de Cinede La Habana.

Tahiti


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aunque ya el ao anerior se haba esrenado on

rawley.Islas se araeriz por el bajo oso de susproduiones, hecas on amigos y on l mismo aargo de asi odo direin, guin, produin, enalgunos asos ambin ediin y foografa, aua-in. Esa preariedad deja sus razos, pero no oul-a un pulso narravo que logra limas y suspenso yle ha valido al direor un saus de ulo. En 1990realiza Las enizas de rawley, reomando al personaje

de su primera pelula; en 1992, Rumbo a la osuridady, en odirein on Julio Porley, La rampa(su pel-ula ms prolija y on aores profesionales); en 1993,Plenilunio; en 1995 Mala sangre, adems de algunosvideos para nios. Prosigui su arrera en Amriadel Nore, quedando pramene desvinulado delmbio loal, ms a de algunas exhibiiones pun-uales de sus pelulas.

En 1992Vida rpida, realizain del amado Gru-po Haedor on la auain de Diego Mndez y HugoBardao, hisoria de un adolesene marginal que seprosuye para vivir, seal de manera rgia suproagonisa muri poo despus la apariin de unfuere ema soial que no sera reomado sino aosdespus, y nuna on la fuerza viseral de aquel vi-

deo heco on evidenes arenias pero ambin onevidene urgenia y auenidad.

Empezar de nuevo

En los primeros aos de la dada del 90, la siua-in del ine en el pas no daba muco lugar al

opmismo. El heco onundene es que ningnlargomeraje uruguayo super jams el umbral de

un mnimo deoro, esriba uiano lvarez11 en

1993. a generain de ine naional segua en unpermanene esado de ensayo y error, y los videosque podan apreiarse asi niamene en el EspaioUruguay del fesval anual de inemaea Uruguayano daban muco alimeno a la esperanza. Que undigno programa elevisivo que ordena on orreiny equilibrio un abundane maerial doumenal y denoieros, sin preender alardes de originalidad ni

invenar la plvora del periodismo audiovisual, seaefevamene uno de los rabajos ms ineresanesrealizados en el medio en los lmos empos, indiaque realmene es ourriendo poo y nada on elvideo uruguayo, esriba Guiermo Zapiola en 1995,en inemaea Revisa(a propsio de Fin de siglo ele-oral, produin de Saea anal 10, dirigido por elperiodisa ngel Mara una, que gan ese ao el

Gran Premio Flix Oliver.)as osas pinaban ms osuras porque, de exisr,

ese ine naional endra poas canes de ser vis-o. a exhibiin inemaogrfia viva un debilia-mieno lo basane alarmane omo para que algnpesimisa dereara: El ine ha muero. as ifrasparean darle la razn. En 1994 el nmero anual deespeadores eg a su mnimo hisrio de 794.992 y

las salas de Monevideo eran menos de la miad queuarena aos anes: 42, frene a las 106 de 1954.12

Sin embargo, ese 1993 puede ser viso, en pers-peva, omo un ao bisagra para el ine urugua-yo. Es el ao de La hisoria asi verdadera de Pepia la

11 Luciano lvarez, La casa sin espejos. Perspectivas de la industriaaudiovisual uruguaya, Claeh/ Fin de Siglo, Montevideo, 1993.

12 Osvaldo Saratsola,Funcin completa, por favor. Un siglo de cine enMontevideo, Trilce, Montevideo, 2005.


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13/CineymediosmasivosPisolera, un video de 62 minuos, produin de

EMA y dirigido por Beariz Flores Silva, urugua-ya formada en Blgia, sobre la hisoria basada en

hecos reales de una joven madre sin reursos quese improvisa en ladrona para asegurar su supervi-venia y la de su pequea hija. on una narrainradiional, razos de nauralidad y humor odiano,una auain fluida y despojada de ualquier rasgoearal de la proagonisa Margaria Muso, Pepia

onvo al pblio uruguayo, y ambin exranjero,omo se prob en numerosos fesvales. Pepia fue,omo seala el mismo Zapiola una primera ul-minain del borroso proeso de afirmain de laproduin audiovisual uruguaya.13Pepia ambinemi la seal de que era posible onar hisorias enuruguayo, desde presupuesos modesos, on pulsonarravo y busando el enuenro on el pblio. No

fue ese el amino emprendido por El dirigible(1994),largomeraje dirigido por Pablo Dota, una verdaderaproeza en rminos de produin a argo de Ma-riela Besuievsky on una uidada visualidad quedibuja a una Monevideo asi surrealisa, mezlando,en orno a una periodisa que persigue las hueas deOneti, apunes fragmenados de rasgos naionales.Fue un fraaso disnguido (Zapiola dixi), que sinembargo eg a una muesra no ompeva en elFesval de annes y a anales europeos de elevi-sin. Un film que, de odas maneras, propiia variasleuras y delaa un sinero involuramieno del di-reor on una serie de ideas e inuiiones de dif-il aprehensin. Quine aos despus Dota filmarael doumenalJams le a Oneti, en el que Fernando

13 Manuel Martnez Carril y Guillermo Zapiola, La historia no oficial

del cine uruguayo (1898-2002), Cinemateca Uruguaya/Banda Oriental,Montevideo, 2002.

abrera, auor de la msia de El dirigible, juega unrol signifiavo. Hay fanasmas persisenes.

Enre los aos 1993 y 1994 se film en el depar-ameno de Florida el largomeraje de fiin Parn,oproduin de EMAon Argenna, on guin y di-rein del argenno Jorge Roa. Adems del lugar yel asuno (aunque ese hubiera podido perfeamen-e desarroarse en el inerior argenno), Uruguayapor pare del eleno Waler Reyno, Sara arroa,Dane Alfonso, juno a las argennas Valenna Bassiy eonor Manso la produin ejeuva de EsebanScroeder y la (exraordinaria y en blano y negro)foografa de Daniel Rodrguez. Es en 1995 que el o-

loniense Riardo Islas odirige on Julio Porley Larampa, premiada en el Fesval de inemaea y on


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esreno en un ine omerial, y que arlos Amegliorealiza el mediomeraje El hombre de Walera parr deun ueno de Mario evrero, on el proagonismo delperiodisa Gusavo Esanlar. a amsfera sugesva,el uidado en ediin, sonido y foografa de DanielRodrguez y Jos Mara iganda mosraron no solola apaidad de busar y enonrar emas y lenguajespropios sino el nivel de profesionalismo que venanonsolidando mucos nios omparioas.

Que Ameglio sea un profesional proveniene de lapubliidad no es asualidad.

() las nuevas ideas empresariales basadas enmodelos de ererizain, hiieron salir de las agen-ias de publiidad sus deparamenos de produinaudiovisual, dando naimieno a un gran nmero deproduoras. Al mismo empo, las produoras so-iales omo EMA e Imgenes, alenaron la reain

de seiones omeriales para lograr nuevos hori-zones de profesionalidad. A parr del nuevo esena-

rio de las produoras, onsolidado en los novena, seemprendi un imporane esfuerzo de profesionali-zain y espeializain.14

Fin de siglo

on odas las difiulades del aso, el ambiene deline omenzaba a abrir frenes por disnos lados,

durane los lmos uaro aos del siglo XX. En 1996se esrenaron dos pelulas, Gardel, eos del silenio,dirigida por Pablo Rodrguez, on las auaionesde Juan Manuel Tenua y Riardo Espaler, y Mar-n Aquino, dirigida por Riardo Romero urbelo,on Duilio Borc y idia Ecemendy. Aquino uvoexhibiin solo en ine Universiario y Gardel e-g a las panaas del Plaza, pero ambas mosraron,

14 Luciano lvarez, en http://revistadixit.ucu.edu.uy.

El dirigible


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13/Cineymediosmasivos

El Estado empieza a interesarse

Hasta 1994 las pelculas uruguayas, con contadsimas excepciones el encargo de algn ente oficial, por

ejemplo respondieron exclusivamente a iniciativas de los realizadores, contando en el mejor de los casoscon el estmulo de algn concurso del SODREo de Cinemateca Uruguaya, o de acceder a festivales interna-cionales. Nada indicaba que al Estado le interesaba la existencia de un cine nacional. Los reclamos del apoyooficial, por marcos legales auspiciantes e incluso por una ley de cine, se sucedieron con regularidad en losencuentros entre gente de cine y en artculos de prensa, sin que la contraparte pareciera tomar nota.

Algo, sin embargo, empez a moverse. En junio de 1994, bajo el gobierno de Luis Alberto Lacalle, se funda-ra el Instituto Nacional del Audiovisual (INA), y en noviembre del mismo ao, durante la administracindel arquitecto Mariano Arana, la Intendencia de Montevideo cre el Fondo para el Fomento y Desarrollo

de la Produccin Audiovisual Nacional (FONA), con recursos provenientes de un canon pagado por los per-misionarios de la TV cable y aportes del Ministerio de Educacin y Cultura. Si bien el INAcareca prcti-camente de fondos propios, jug un papel importante en el proceso de creacin del programa Ibermedia,habilitando as a los proyectos uruguayos a participar de financiaciones internacionales.

Pero fue sin duda el FONA el que marca un antes y un despus a la cinematografa del pas. Sus premios sig-nificaron el arranque de una financiacin y en algunos casos, la financiacin completa, para los proyectosganadores, pero adems su sola existencia signific un estmulo para el trabajo creativo. Al lado de losdos, o tres, o cuatro ganadores de cada ao, hay decenas de proyectos cuya mera presentacin implica el

trabajo conjunto de guionistas, directores, tcnicos, formacin de grupos donde revistan tanto gente conalguna o mucha experiencia como jvenes que ensayan sus primeras armas. Muchos de esos trabajos sepresentan a sucesivos concursos, y llegan a ganarlo tres, cuatro o cinco aos despus del primer intento.

Desde 1996 comenz a funcionar a su vez la Oficina de Locaciones de la Intendencia de Montevideo, encar-gada de atender y canalizar las demandas de productores nacionales y extranjeros para filmar en callesy edificios de la ciudad, facilitando y coordinando trmites con otras instituciones involucradas. MartnPapich, quien estuvo al frente de la Oficina desde su creacin y contribuy decisivamente a su desarrollo,fue luego designado en la presidencia del doctor Tabar Vzquez director del INA, que se reconvertiraen 2008 en el Instituto del Cine y Audiovisual del Uruguay (ICAU), encargado de las polticas nacionales conrespecto al sector, cuyas acciones de estmulo y fomento hacia adentro, de coordinacin y cooperacinhacia fuera han crecido en cantidad y calidad hasta constituirse en un firme soporte de la produccinaudiovisual del pas.*

* Puede accederse de manera actualizada a los planes, convenios y acciones del Instituto en su pgina web.


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adems de muco enusiasmo, arenias noorias a

niveles muy bsios de guin y esruura narrava.El ao 1997 raera oras novedades. Agonizaneso ya mueros los viejos grandes ines, apareieronlas pequeas salas, la mayora agrupadas en enrosomeriales. Al ulminar el proeso, el MonevideoShopping onara on diez salas, el de Puna arre-as on nueve, el de Porones on siee, habr dosines pera donde esaba el ensa, ino salas en el

Alfa Bea, res resulanes del reilaje del viejo ineuxor en la ae Ejido, y ms arde uaro salas enla Torre de los Profesionales y res en el nuevo a-sablana. El pblio empez a volver al ine, en an-as de la mulud de opiones en el mismo lugar, elonfor y exelenia nia de las salas, sin desdearel papel que upo al onsumo de pop y gaseosas. Al-gunas de esas salas hiieron un espaio a la produ-

in naional, sin mayor desmedro del mayoriarioaluvin de pelulas made in Hoywood.

Hubo quiz ms pelulas que las que el saberaumulado poda servir on solvenia. Sin embargo,omenzaron a verse algunos fruos del FONA, y de lapra onrea, de audaias individuales, del esu-dio y la reflexin sobre el ine y sus posibilidades.En 1997, a parr de un premio del Fondo, el jovenro lvaro Buela realiza Una forma de bailar, queexhibido previamene en elevisin abiera y luegoen una pequea sala, sin ora promoin que el viejoboa a boa, esuvo enre las veine pelulas msaquieras del ao, permaneiendo asi dos meses enarel.Narraba on seniez, fresura y un uidadosoaprovecamieno de los esasos reursos, una hisoria

de amores, falenias y desenuenros, muy afn a lagenerain reina y pio, la del propio realizador.

Muco ms ambiiosa resul Oario, produida por

Taxi Films on direin y foografa de Diego Ar-suaga y guin de Enrique Fernndez, un poliial ne-gro ambienado en los aos uarena, on amsferaanguera, esamene uidadoso pero algo onfusoa nivel narravo.

Tal paree que las produiones ambiiosas nopudieran uajar razonablemene en una produinan an joven y on poa experienia aumulada.

Tampoo le fue bien a Alejandro Bazzano on Sube-rrneos, pensado omo primer apulo de una seriede elevisin de ree. El resulado obenido, ms lososos de produin, pese al proagonismo del yafamoso Osvaldo apor, on Jorge Esmoris, dejaronese apulo omo el nio. 1997 es ambin el ao deY su msia suena odava, dirigida en video por uisNieo, que persisra en el largomeraje ya en 35

mm y en oproduin on La memoria de Blas Qua-dra(1999) y ya enrado el nuevo siglo on Esrea delSur(2002). Ese es ambin el ao de El hombre pli-do, video dirigido por el aor Duilio Borc a parrde uenos de Franiso Pao Espnola. Habiendosido Borc el proagonisa de Marn Aquinono fal- quien viera on la apariin de esa pelula lasimiene de una suere de weserna la uruguaya, a

parr de emas y personajes ampesinos. El resula-do, en ambos asos, no permi alimenar mayoresesperanzas al respeo.

Y 1997 ambin uvo eos afranesados. obi-j el esreno del opus del psilogo, doene y poeaHermes Min, Monevideoprous, que pasea al granMarel por la apial uruguaya durane ieno reina

minuos donde se filosofa abundanemene, y ese aose film la primera oproduin on una produora


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masivosfranesa: Transalno.De uruguayo, ese film ene

apenas los ambienes y algn personaje, adems, sinduda, del peuliar impulso que ev a la libresay direora Crisne auren a fijarse en ese pas.omo apore personal a la inefilia, el aor EduardoDAngelo presen ese mismo ao en la salia El Ob-servador un monaje de viejos films ulado El rende los sueos, que reesren on una nueva ediin ymenor durain en seembre de 2005.

El siglo XXulmina en Uruguay on dos pelulasde fiin de faura y origen bien diferenes. El Ce-vrol, dirigida por el publiisa eonardo Riagni onapoyos espaoles y brinios y esrenada en 1998, haeaopio de pramene odos los elemenos idenfi-ados on lo popular monevideano, desde el exode Mauriio Rosenof sobre las andanzas del Tuleque,hasa Ruben Rada, Tabar Rivero, Peru Valensky, el

andombe, varios grupos de rok, Yemanj y las La-madas. on asi 37.000 espeadores, oup el oavolugar enre las pelulas mas visas del ao dejandoars a no poas superproduiones de Hoywood.

El viedo, oproduin de EMAon una produ-ora cilena, dirigida por Eseban Scroeder, pare deun heco poliial un adolesene asesinado al en-

rar a un viedo ajeno pensada omo apulo ini-ial de una serie que no se pudo onnuar. Filmadaon reursos a la ameriana, modeso presupuesoy sin preensiones, uvo buena aogida en odo el pasegando a los 64.250 espeadores slo en Mone-video.15Disribuida por Buenavisa Inernaional, seprogram ambin en Buenos Aires, donde no repiel xio obenido a nivel loal.

15 Datos extrados de cinestrenos.com.

os doumenales ambin uvieron su lugar en esefinal de siglo y de milenio. Imgenes dedia dos a fi-guras seeras de la ulura uruguaya. Idea, 37 minuoson la direin de Mario Jaob premio FONA1996 yFondo apial de 1995 se asoma a la obra y la perso-

na de la poea Idea Vilario, ombinando la efiieniania on la deliadeza del planeo narravo. Diese,la onienia de la forma, on produin de Mario Jaoby foografa de Jos Mara iganda y Vaso Elola, en 54minuos regisrados, en rigor, en 1990 reoge unaenrevisa de Mariano Arana on el ingeniero EladioDiese, plasmando un invalorable esmonio de su pen-samieno y aud profundamene humanisa.

Un erer doumenal desaado mara el regreso,en rminos de gran alidad y reperusin, del dou-menal polo: Por esos ojos, de 61 minuos, dirigidopor Virginia Marnez y Gonzalo Arijn, en base ala oproduin enre la monevideana Tev iudady Frane 2-Poin du Tour. A ravs de la inansableluca de Mara Esher Gati de Islas por reuperar asu niea Mariana Zaffaroni, seuesrada por miliares

argennos y uruguayos en el maro del Plan ndor

Por esos ojos


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25 watts

RoxanaCastiglioni


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masivos

Una forma de bailar


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ras el asesinao de sus padres, y enregada en adop-in a uno de los represores, el doumenal se aerano solo a la angusane bsqueda de los desaparei-dos, y muy espeialmene, de los nios robados, sinoque lo hae inorporando la omplejidad de sen-mienos y maes que han heco de esa bsquedauna experienia singularmene dolorosa y difil.

Al ao siguiene, dos doumenales pareierononnuar esas dos sendas emas: Donde haba la

pureza implaable del olvido, de Riardo asas, reupe-ra a lo largo de 40 minuos la figura y la msia deEduardo Darnaucans, on una marada dimensinemporal, pueso que inorpora maeriales grabadoshasa quine aos anes de la ulminain de la pe-lula. El oro es un esmable rabajo de un grupode esudianes de la an muy joven Esuela de inede inemaea Uruguaya: Luis Bae Berres, donde

mediane una uidada selein de imgenes de ar-civo y enrevisas, se repasa la vida y la rayeoriadel polo olorado del ulo, onsuyndose, depaso, en un repaso a la hisoria naional de paredel sigloXX. a alidad de ese rabajo onrasa, enverdad, on el, en general, faido resulado del lar-go de fiin generado por la primera promoin deegresados de la Esuela, 8 hisorias de amor, presen-

ada en 1999.

Y comienza el XXI

a ompleja maquinaria que da lugar al ine ya ha-ba omenzado a funionar en los aos aneriores.a enseanza del audiovisual a nivel aadmio o-

mienza ambin a dar sus fruos (Universidad a-lia, Universidad de la Repblia, Universidad ORT,

Esuela de ine del Uruguay), no slo en egresadossino en la oporunidad de enuenros y afinidades ensus aulas, mienras el ampo publiiario posibiliaempleos y enrenamieno nio.

En fiin, los esrenos son res, y bien disnos:El viedover pgina 19 Los das on Anay La me-moria de Blas uadra. Esa, dirigida por uis Nieo,dejar omo legado a la imaginera visual orienalla inensa presenia de Anonio Tao arrea en la

panaa; solo aos despus el argenno arlos Sorndesubrira el arisma de esa presenia, en La venana(2009). Ni una ni ora pelula harn jusia a suprimer aor, que de alguna manera, las salva.

Los das on Ana, dirigida, produida y esria porel joven Marelo Beralmo y realizada en forma oo-perava, desa por la fresura y seniez on que,desde muy esasos reursos, se abordaba una hiso-

ria juvenil de amores y amisades. Quiz la segundapiedra (la primera esara en Una forma de bailar)deun iero minimalismo odiano que luego arae-rizara a buena pare de la mejor produin ine-maogrfia del pas (si es uruguayo es cio; qu vaa ser?). Y ambin un mediomeraje, El regalo, dirigi-do por Gabriela Guiermo, que por su formao solopudo exhibirse en fesvales o anales alernavos.

En el doumenal, si bien la produin no fueabundane, se desaan algunos apores. El doumen-al polo vuelve a abrirse amino, luego de la le-jana experienia de los aos 60/70, y buena pare deeos endr que ver on la hisoria, reiene o mslejana. Jos Pedro Carlo y Universindo Rodrguezreorren sesena aos de la hisoria del pas a ravsde la vida del dirigene sindial y obrero exl HorRodrguez, fundador de la onvenin Naional de

El dirigible


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masivosTrabajadores y del Frene Amplio, en Hor el ejedor.

Virginia Marnez, en raasega hasa los anar-quisas expropiadores que agiaron el pas y la regina omienzos del siglo XX, enrndose en la figurade Miguel Arngel Rosigna, proagonisa del asal-o al ambio Messina y la (primera) fuga del Penalde Puna arreas. on un ineligene raamienoy previo rasreo de maerial de arcivo, esmonios,onrase de opiniones y disursos, el doumenalonrea una apasionane lein de hisoria, omola am un ro loal.

Pero 2001 ser reordado, pramene, omoun nuevo omienzo. En la modalidad ms disreade inemaea o de una sola sala del iruio omer-ial, se esrenaron dos pelulas de modesos reur-sos pero narravamene ineresanes:Llamada para unarero, de Brummel Pommerenk, y Mala raca, de

Daniela Speranza. Pero sobre odo, 2001 ser reor-dado por dos pelulas de amplio impao en el pbli-o y en la ra, y que pareieron sealar aminosnarravos y de produin bien opuesos. En la puavida, una ambiiosa para los nones uruguayosoproduin que demand oco aos de rabajo a ladireora Beariz Flores Silva y su equipo, basada enun sonado aso poliial un apulo que involura

a Uruguay en la amada raa de blanas, publi-ado por la periodisa Mara Urruzola en suesivasrnias en el semanario Brecay luego reunidas enel libro El huevo de la serpiene, on reparo iner-naional, on sus 140.000 espeadores se onsuyen el mayor xio de pblio de odo el ine naio-nal. 25 Wats, de un equipo joven omandado porlos direores Pablo So y Juan Pablo Rebea y elproduor y monajisa Fernando Epsein, filmadaen blano y negro y premiada en Roterdam luego

seguiran varios premios ms segua a unos poosmucacos durane un fin de semana, on un hu-mor enrelineado y nada enfo que pone de relieveel absurdo de siuaiones y personajes. Si En la puavidase aene a los digos narravos radiionales,mezlando melodrama, omedia, drama y denuniasin ambages, dica por la primera ariz de araa la mara y personajes paradigmos, 25 Watsinaugur un lima, una mirada, una forma de auar

y de reflejar amsferas y personajes en un ono o-diano y reonoible, inransferiblemene uruguayo ymonevideano. Sera adems la ara de presenainde la produora onrol Z, que habiliara asoiaio-nes on esprius afines, dando lugar a poseriores ysignifiavas produiones.

El 2001 quedar as insaurado omo un ao lave

en el desarroo del ine uruguayo: () me arevo asosener que el ine en su sendo expresivo y omer-ial, on voain universal, aparee en Uruguay enel 2001, on la pelula 25 Wats, de Pablo So, JuanPablo Rebea y Fernando Epsein. () En ese mismoao se esrena ambin ora pelula on nivel pro-fesional y voain inernaional: En la pua vida, deBeariz Flores Silva, mosrando las posibilidades de

la oproduin. () en ese albor del siglo se produeuna onjunin de faores que permirn, a parrde su logro, aunar alidad y onnuidad en el rabajonaional, variables que no se haban heco preseneshasa ese momeno, resume uiano lvarez.16

16 http://revistadixit.ucu.edu.uy

cratas


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El campo se ensancha

Pese a la severa risis eonmia insalada en 2002,el ine uruguayo persisa. 2003 alumbrar en la fi-in res esrenos reordables. El viaje haia el mar,dirigida por Guiermo asanova on guin propio yde Julio sar asro el popular Juea sobre unueno de Juan Jos Morosoli, es un film senio, deluminosa ingenuidad, apegado a su origen lierarioy apoyado en los paisajes que el espeador desubre

a la vez que los personajes. Su opmismo esenial ysu humor de ore popular le granje la simpaa delpblio, no solo el uruguayo.

Aldo Garay, que en el doumenal indag y re-ra personajes y siuaiones marginales denro delonexo soial (Mi gringa, reraoinonluso, Yo la msremendo), esrena La espera. Basada en un relao deHenry Trujio, es una pelula exrema, a la vez os-

ura y deliada, planeando los opuesos de deaden-ia y juvenud, de sujein, dominain y ansias deliberad. El oro esreno de fiin del ao fue unaoproduin on abundanes ingredienes para ap-ar pblios sensibles a la prdida de ieros para-digmas del pasado. orazn de fuegoanes ulada Ellmo renrajo on la direin de Diego Arsuagay aores imporados y famosos (Federio uppi, H-

or Alerio, Pepe Soriano, Gasn Pauls), la hisoriade una suere de loura senil reivindiando al perdi-do ren que dej esaiones y pueblos vaos, en unaleura de evidene gaado emoional, que obuvo,omo era de esperar, proyeiones ms a de losreparos de una ra, en general, dividida.

De alguna manera, la novedad de asisr al inea ver imgenes, personajes y onflios uruguayosomienza luego a deslerse, y ada pelula debe de-

fenderse sola, sin la venaja previa de la uriosidadpor lo propio. Aunque afuera las osas sean dis-nas, pues algunos ulos que uvieron a nivel na-ional una modesa aogida de pblio, lograron enfesvales inernaionales una oseca de premios lobasane signifiava omo para que uno de los ma-yores onoedores del ema Manuel Marnez a-rril, en onversain on quien esribe dijera que,en rminos omparavos, el ine uruguayo es el

ms premiado del mundo.En 2004 ega Whisky, segunda enrega de Rebe-a-So y onrol Z, y en 2005 Alma Maer, ambinsegunda obra de lvaro Buela. ida, irnia, pero asu manera, piadosa mirada despus de la inursinjuvenil de 25 Wats a lo que podra ser la genera-in de los padres de aqueos cios de la anerior,Whiskyafirm la solidez de sus direores, enrn-

dose en un ro dos hermanos judos on presenesy pasados diversos, ambos dediados a la onfeinde medias, y la asisene de uno de eos en unarama de solapados ajuses de uenas, renunias yfraura emoional. Alma Maerpresen una inquie-ane inmersin en el mundo de la fe y las represio-nes sexuales, enrndose en la amisad enre unaraves y una joven onfliuada enre sus deseos y

sus pavores, en un universo de borde que presenauna Monevideo sombra y si se quiere, miseriosa.En ambas pelulas, la solidez nia y aoral lasproagonisas femeninas de ambas, Mirea Pasual yRoxana Blano, respevamene, fueron disnguidason imporanes premios seala un afinamieno yonrol seguro de los responsables sobre su maerialque, muy poos aos anes, parea imposible paraese pas.

Corazn de fuego


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El segundo opus de Marelo Beralmo no goz dela aprobain lograda ino aos anes on Los dason Ana. Tiulada Ruido, una omedia exisenialisa

para mealeros,segn su direor, apora un univer-so absurdo y cirriane a parr de los inforunios desu proagonisa Basilio y su amisad on un inspeormuniipal de ruidos molesos, ms oros persona-jes exravaganes. Fan (2005) de Gabriela Guiermo,hisoria de bsqueda y obsesiones amorosas de unamujer que reorna al pas, y El nombulo(2006) deGabriel Daz, uriosa avenura de una espeie de

superhroe rioo nurido on elemenos del -mi, pese a sus emas y orienaiones an opuesas,ompareron la sensain de que la solidez nia ynarrava apreiada apenas unos meses anes no eraan parimonio de odos.

Esa suere de enfriamieno ane lo uruguayoalanz injusamene para desanimar al pbliouruguayo de ver La perrera(2006), pelula de on-rol Z dirigida por Manolo Nieo, auor on DiegoFernndez del oromeraje Nio y Parkery pare delequipo que hizo 25 Watsy Whisky. La perrerarevelael mundo masulino y aburrido que queda en a Pe-drera uando el urismo esval desaparee, la runa,el haso y no poa violenia que signan esas relaio-nes de amaradera, adems de aerarse al mundojuvenil y sus peuliaridades navas desde una pers-peva ms ruda y spera que 25 Wats.

Los caminos del documental

En los aos que van del nuevo siglo, el gnero do-umenal renai on fuerza, en emas y formasexpresivas diversas. Algunos ineasas hiieron pe-lulas que se onnan en oras o dialogan enres a ravs del empo, onsruyendo odo un paisajehumano sobre ese devenir. Tal el aso de Aldo Garay,que desde Yo la ms remendo (1993-1995) inrodujouna mirada respeuosa sobre personas ravess y

ransexuales, desarroando una espeie de saga so-bre Julia Brian, proagonisa de aquel doumenal,que onnuara en Mi gringa, rerao inonluso(1996-2001) y ulminara en El asamieno(2010). Muy oroes el ema de El rulo(2008), que Garay dirigiera onJos Pedro Carlo, largomeraje doumenal sobre elmdio y ex rehn de la diadura Henry Engler. Unrerao a la vez osuro y luminoso sobre la soledad,

el dolor, la loura, evoadas desde un presene en elque, no por asualidad, quien los padei se dedia aesudiar el erebro humano.

Tambin Mario Handler, on Apare (2002), rudorerao de la vida odiana de un puado de jveneshabianes de asenamienos para la que Handleren soliario se onsuy en odo el equipo de fil-main, paree dialogar, asi uarena aos des-pus, on aquea arlosde los primeros aos sesena.Aparese benefii, en rminos de aquia, de la fu-riosa arremeda de disnos grupos y personas on-ra la inmoralidad de las imgenes que mosraba,arremeda que eg no solo a la prensa sino ambina denunias penales. Nuna una pelula, y ademsdoumenal y uruguaya, oni ano alboroo. Nadasimilar suedi uando ino aos despus Handlerpresen Deile aMario que no vuelva(2007), en la que

Yo, la ms tremendo


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el realizador se inrodue a s mismo enre los es-monios algunos de eos de remendo impao dereprimidos y represores durane la diadura. Y am-poo on El voo que el alma pronunia(2012), que dia-loga on aquea Eleiones de los aos sesena, desdela mirada uriosa e irnia on la que Handler re-orre diversas insanias de las eleiones del 2009.

A las ino en puno de la arde, de Universindo Ro-

drguez y Jos Pedro Carlo, rere la gran manifes-ain onra la diadura del 9 de julio de 1973, yla huelga general que los rabajadores sosuvieron apulmn en esos das. Al pie del rbol blano(2007), deJuan Andrs lvarez, se oupa del inslio haazgo,dadas despus, de los negavos y foografas que elfografo Aurelio Gonzlez, del diario omunisa ElPopular, haba esondido en un lugar sereo del edi-fiio sede del peridio, preservando as ese verda-dero arcivo miliane de su segura desruin. DFDesno final(2008), de Maeo Gurrez, reonsruyeon solvenia e indisimulada emoin el asesinaode Zelmar Micelini y Hor Gurrez Ruiz, padredel realizador. Siee insanes (2008) de Diana ar-dozo, indaga en el hoy y el pasado de milianesupamaras que enraron muy jvenes en el MN, onun aeramieno que desara la grandilouenia y

la mifiain, busando su humanidad esenial, sindesarar las flaquezas o el humor en siuaiones l-mie. La maana siguiene(2009) de Gonzalo Regulesse aera a la figura de la viuda del general Seregni,ily erena, y a ravs de ea ambin al fundadory gua del Frene Amplio. rnia de un sueo(2005)de Mariana Violes y Sefano Tononi ya se insalaen su presene, para regisrar, desde una erana de

lugares y personas, la ampaa que ev al FreneAmplio a ganar las eleiones del 2004. Esa eranase vuelve ms absolua en 2011 on Exiliados, en laque Mariana Violes reraa insanes, diversos en elempo, de sus propios familiares, que fueron parede esos nuevos exiliados empujados por la risis del2002. En ora vea pero ambin indagando en elpasado de sus padres, ua Jaob premauramene

faeida en abril de 2011 bus en el doumenal3M, resaar la hisoria de la inemaea del TererMundo, de la que su padre, Mario Jaob, fue uno delos proagonisas. En El almanaque(2012), Jos PedroCarlo realiza un riguroso ejeriio desde su propiamemoria omo preso polo, on la del ambin expreso Jorge Tisornia, que ano en mnimos papelesque esonda en su alzado odo lo que le iba sue-diendo en los aos de rel.

Aparte


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13/Cineymedios

masivosTambin el pasado, oro, es ausulado en A pesar

de Treblinka(2002), produin de la Universidad ORTon direin de Gerardo Sawsky. Oro heco de unpasado no an lejano y que puso a Uruguay en losulares de odo el mundo el avin que ay enlos Andes on un equipo juvenil de rugby, on laaluinada y peleada sobrevivenia de unos poos esen pare esmoniado y en pare reonsruido onnoable efiaia por Daniel Arijn en La soiedad dela nieve.

os asunos que busaron los doumenalisasuruguayos se abrieron en varias direiones. MarioBenedeti es el ema de Palabras verdaderas(2004), deRiardo asas, que vuelve a la biografa varios aosdespus de su pelula sobre Darnaucans. Guiermoasanova sigue a Jaime Roos en su gira por odo elpas enJaime Roos a las 10(2002). as jvenes laudiaAbend y Adriana oeff realizan en 2008 Hi, a parrde una esis propia sobre ul es la anin uruguayams popular, obeniendo un reorrido an apricosoomo aravo por pare de la msia uruguaya. Sudesenvolura, y el ganco de la msia, lograron quehaiendo honor a su ulo, Hifuera alurosamenereibida por el pblio loal. Sebasn Bednarik seinrodue en el mundo de la murga on La Mane(2006) y luego on acila(2008). omo onnuan-do un amino de indagain y resae de fenme-nos populares, Bednarik hae, en Mundialio (2010),un revelador doumeno sobre los enreelones po-los, eonmios y soiales del eveno fubolsoorganizado por la diadura asi en oinidenia onel plebisio por el que preenda legimar un or-denamieno jurdio que perpeuara a los miliaresen el poder. a hisoria y vivenias del viejo BarrioReus fue el objeo de El barrio de losjudos(2011), del

arquieo Gonzalo Rodrguez Fbregas, realizadoraneriormene, enre oros oros, de Asilados(2007),sobre el grupo de perseguidos polos asilados en laembajada de Mxio durane la diadura.

Y hay adems doumenales que enaran siua-iones soiales que van desde lo bizarro a lo omple-jo, omo Perejiles(2008), de Federio Biy Gonz-lez, o Fraylandia, de Sebasn Mayayo y Ramiro OzerAmi, en orno a los onflios binaionales por la

implanain de la plana de Bonia, mienras el de-liado borde enre lo nmo y lo pblio es abordadopor Juan Ignaio Fernndez Hoppe en Las flores de mi

familia(2012) y el angusane ema de la bsqueda delos desapareidos abre una nueva venana de res-ae de los seres reales que fueron, a ravs de la me-moria de sus madres en El ulvo de la flor invisible(2012), de Juan lvarez Neme. Hasa el fbol enr

en el doumenal, on resulados ms apos para hin-cas que para infilos, pero Manyas, la pelula(2011),dirigida por Andrs Benvenuo, uvo 30 mil espe-adores en sus primeros quine das de exhibiin yvendi miles de opias en dvd.

Fala el esreno, que se supone ser en 2013 deSikorsky, en la que Maximiliano onen y Adrin Ba-rrera abordan la arde rgia de noviembre de 1971,

uando en una demosrain area ayeron dos heli-peros en la playa Poios ausando oco mueros yvarios heridos. Tambin en 2013 se esren El Bea-visa, primer largomeraje de la joven salea Aliiaano, que uvo un ineresane amino por fesvales ypreesrenos en Durazno y en Salo: la inslia oini-denia de que se ubiaran, en el mismo inmueble enun barrio de Durazno, y empos disnos, un lub defbol, un bar de ravess y una iglesia alia.


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Matar a todos


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El ingeniero


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El doumenal, gnero on el que omenz eline, reoma su vigor, uena on seiones en odoslos fesvales y ene adems algunos exlusivamenereservados para l. Solo en Uruguay, adems de unaimporane sein en el fesval inernaional deinemaea Uruguaya, ampea en el de Piripolis yuena desde 2007 on Alando, que de su primeray pequea ediin limiada a la salia de Alnda seexendi a salas de olonia, Maldonado y Monevideo.El anal muniipal Tev iudad brinda, adems, yasea por enargos direos o por aoger realizaionesindependienes, una panaa onsane al gnero, loque en los lmos aos ambin viene suediendoon la elevisin pblia esaal, TNU. Desde 2009,en el Tearo Sols se desarroa Do Monevideo, quevinula rabajos en desarroo o ya erminados, enres y on evenuales ompradores. Para su lma edi-in esuvieron presenes 14 anales de elevisin deArgenna, Brasil, olombia, Cile, Espaa, EsadosUnidos, Mxio, Venezuela y Uruguay, y la Inen-denia de Monevideo presen un alogo digialde doumenales uruguayos realizados enre 1985 y2009, que suman 81. a puesa al da, hasa finales de2013, sumara unos uanos ms.

Apenas ayer, hoy noms

as realizaiones se han suedido en forma asi on-nua, la variain de emas y eslos, ambin. En2007 se esrenan res pelulas de fiin: La s-ara, de arlos Ameglio, Maar a odos, de EsebanScroeder, y El bao del Papa, de Enrique Fernndez ysar Carlone. a primera, un uidado ejeriio onvisos de pesadia y de oques fuurisas en orno a

un publiisa obsesionado por la idea sobre una am-paa, onviere espaios monevideanos en lugaresde ienia fiin. a segunda onsruye una fiina parr del aso Berros el qumio cileno fun-ional a la diadura de Pinoce, que fuera prime-ro oulado en un cale de balneario por miliaresuruguayos, y luego asesinado en el eslo narravoa la ameriana que ya haba ensayado el direoren su anerior El viedo. a erera, basndose en lospreparavos de los lugareos ane la visia del Papa

Juan Pablo II a la iudad de Melo, es una suere deomedia neorrealisa a la uruguaya, on personajes,ambienes y andoas de marado sabor popular,nuridos en la miseria, la amisad y el absurdo endosis bien dosifiadas. Y omo volviendo a la disyun-va de 2001 (25 Wats por un lado, En la pua vidapor el oro), 2008 asis al esreno de una ambiiosaproduin dirigida por Beariz Flores Silva, Polvo

nuesro que ess en los ielos, mienras onrol Z(esafamilia que paree haber desubiero la forma derear hisorias, onseguir el dinero para onarlasy evarlas a las salas de ine, no sin anes haberyirado por odos los onursos y fesvales que hayque yirar y ganar los premios que se meree ganar,segn Ina Godoy en Pgina 12del 30 de marzo de2006), presen no una sino dos pelulas, An, de

Federio Veiroj, y Gigane, del argenno resideneen Monevideo Adrin Biniez.

a pelula de Flores Silva eva a exremos de-liranes la hisoria de un polo radiional y sufamilia, en los albores de la diadura, on aenua-dos oques de groeso. An, una hisoria aoada ydirase endogmia en orno al desperar sexual deun adolesene judo de lase media ala, es una pe-lula donde pasa poo, esenialmene de maes,

Ot b d


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13/Cineymediosmasivosque Veiroj maneja on solapado humor. Gigane es

una quiea hisoria de amor que, omo el ine, sebasa en la mirada, en la perseuin visual direa opor medio de las maras de vigilania, en un super-merado, del grandoe del ulo haia una mucacade la limpieza.

El ao 2009 apor res esrenos dignos, ambinmuy diversos enre s. En El uaro de Leo, el rode ine Enrique Bucicio presena la gradual aep-

ain de un veineaero de su ondiin de homo-sexual, en una pelula disrea y uidadosa pese alo osado, dado los parmeros uruguayos, de su e-ma, osada que alanz para ver en panaa unbeso enre varones pero no para adenrarse en laszonas ms osuras y omplejas que abra suponer.Mal da para pesar, de lvaro Brecner, realiza unalibre y gozosa adapain del ueno Jaob y el oro,

de Juan arlos Oneti, en una Sana Mara evada alos aos 60, poblada de personajes variopinos y si-uaiones donde el humor y breves oques de ernuraalivianan el lima de deadenia y frusrain anpropios del esrior. Hiroshima, de Pablo So, es unpersonal, viruoso y infilo ejeriio a esala fami-liar ampliada en amigos, una suere de dilogolejano y peuliar on 25 Wats.

Tambin 2010 seala res esrenos apreiables.Norbero apenas arde,esreno en la direin del aorDaniel Hendler, sigue a un agene inmobiliario queva ambiando su vida, en lo laboral y lo personal.Miss Tauaremb, dirigida por Marn Sasre sobrenovela de Dani Umpi, insala un universo bizarro yon oques de absurdo, y uvo la virud de dividir ala ra en exremos no muy freuenes. Finalmen-e Federio Veiroj apora una de las pelulas ms

Otras bsquedas

No uno sino muchos caminos

Algunos jvenes aprovechan las nuevas tecnologas para

realizar pelculas de bajsimo costo desde la premisa dehacer cine sin formatos ni requisitos, dndose la oportu-nidad de experimentar sin las presiones que implican lasgrandes inversiones. Tal el caso del colectivo Auto/Cine,responsable por ejemplo de La Deriva, tercer largometrajede lvaro Buela en colaboracin con Martn Barrenechea,Pablo Montes y Matas Singer sobre el actor y director deteatro Alberto Restuccia, y que segn sus autores no costms de 300 dlares. Del mismo colectivo surgi Amor ro-bot, mediometraje de Nicols Branca que tambin desdeel humor se ocupa de una secretaria obsesionada con sujefe. Son pelculas que se proyectan en exhibiciones pun-tuales, y cuyos autores las suben rpidamente ayoutube,y suelen tener buena acogida en festivales nacionales einternacionales. En este camino se ubica tambin la pro-ductora Mervel Films, colectivo dedicado al cine de terror yciencia ficcin nacido en 1995 por iniciativa de Marcelo Di

Paolo y Diego Melo. De sus filas naceran Hurgania(2006),Extra extra(2006),El Container(2007), Mati (2008), Por-tero universal(2012). Se trata en general de films cuyo pri-mer destino son los festivales Montevideo Comics y Mon-tevideo Fantstico, donde tambin arriban produccionescomo Sangre en la Mondiola y La balada de Vlad Tepes,del msico y cineasta amateurGuzmn Vilas, que trabajacon su esposa y sus amigos y con bajsimos presupuestos;Superhroes, de Federico Viera, y las pelculas de quienes

fueron integrantes de rea 4: Manuel Facal (Achuras, juntoa Pablo Praino, Re locos y re pasados), Pablo Praino(Madein Taiwn), Maximiliano Contenti (Muerte Virtual, Saba-mos demasiado, Futbolsoccer, El Trompetista, Miedo, en-tre otros,y el largometraje, Mueco viviente), GuillermoKloetzer, autor junto a Contenti del descacharrante cortode animacin Red Rats. Esta enumeracin es muy incom-pleta, puesto que se trata de un sector muy dinmico, quea la hora de publicarse estas lneas seguramente ya estembarcado y culminando nuevas realizaciones.


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El Bellavista

SandroPereyra


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El viaje hacia el mar


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personales y enraables para la inefilia: La vidal, filmada en blano y negro, on el proagonismo

del ro Jorge Jeinek y la auain haiendo de smismo de Manuel Marnez arril, es a la vez un ho-menaje a las inemaeas, una melanlia reflexinsobre mo el paso del empo afea al ine, y unadelirane puesa en esena, por pare del proagonisa,de su propia vida omo un libreo inemaogrfio.

2011 es el ao de Reus, pelula dirigida a res ma-nos por los debuanes Alejandro Pi, Eduardo Pieroy Pablo Fernndez. Es un film de gnero en ornoa las dispuas enre pandias y omerianes, y enrepandias enre s, en el barrio del ulo. Ms a dela onfesa inenin de sus realizadores de lograr unproduo omerialmene funional, de algunos des-niveles narravos y de la presenia de ieros liss,Reus apora una mirada abiera sobre la fragmen-ain de la iudad y la soiedad monevideanas. Yambin 2011 aparee on la novedad de una paranuesra modesa esala superproduin, y ademsde ema hisrio, un erreno esabroso omo loprobara aos ars Maaron a Venanio Flores. Dirigi-da por sar Carlone sobre guin de Pablo Vieri,Argas La Redoaes uno de los oco films dediadosa hroes lanoamerianos que omponen la ole-in iberadores en el maro del bienenario dela(s) independenia(s) de esos pases. oni unaalurosa valorain ra arras on los premiosanuales que oorga la Asoiain de ros delUruguay quiz por la desmesura de su apuesa: laonsruin del mio a parr de los enargos del di-ador Mximo Sanos al pinor Juan Manuel Blanespara enonrar un rosro posible del preursor, porun lado; el haazgo de ese mismo mio a parr de las

relaiones de Argas on su pueblo, por oro; o quiz

porque el film vino a migar el agujero negro que lahisoria naional ene en uano a su represena-

in en imgenes inemaogrfias. on esa suerede ombinain binaria de exremos que se ha dadovarias vees en oasin de los esrenos naionales,un film de esaso presupueso, rodado en uaro dason una mara anon de ala definiin, presenadaen annes en el 2010 y on poserior remakeen losEsados Unidos se onvir en odo un fenmenode ulo, a nivel naional e inernaional. La asa

muda, dirigida por Gusavo Hernndez y on el apor-e esenial de Pedro uque en una foografa que dala sensain de un solo plano seuenia, y jugada, anivel inerpreavo, pramene a su proagonisaFlorenia olui, dio uena de la afiliain al inede error de buena pare de los jvenes uruguayos,que no slo sosenen al fesval Monevideo Fans-o que se desarroa desde 2006 en las salas de

ine Universiario, on reiene xio e inlusinde imporanes figuras exranjeras sino que ademsonsuyen verdaderas redes de inerambio on pe-lulas del gnero bajadas de la web que no enenesreno en Uruguay.

2012 uvo el rord de dieisis esrenos urugua-yos ms la exhibiin en una sala omerial de al-gn film anerior, hasa enones solo proyeado enmuesras punuales o en inemaea, la miad deeos de fiin, marando regresos, onnuidades yperas primas. Quiz esa abundania onspir on-ra la suere en aquia de ada una de esas pelulas.o iero es que la relava indiferenia del pblioane eas, algunas muy apreiables, omenz a plan-ear nuevas inerroganes a una avidad uya on-nuidad y variedad de oferas es, a odos los efeos,

una buena noia.

El Bellavista


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smasivosInaugur el ao Selkirk, el verdadero Robinson ru-

soe, largo de animain en oproduin on Argen-

na y Cile, que demand aos de rabajo al equipoomandado por Waler Tournier y uvo esreno si-mulneo en varios pases. Filmado en la nia delsop moon(animain aresanal uadro por uadro,en la que Tournier ha desarroado oda su produ-in on exepin de su primera ina), Selkirkesuna verdadera proeza en rminos de produin,on la graia e ingenio habiuales en el reador de

las series Los Taos, Los derecos del nioy orome-rajes omo Navidad aribea, y el mensaje de bondady solidaridad ambin habiuales en sus pelulas.

Enre las ms logradas y on mayor reperusina nivel de ra y de fesvales inernaionales, hayque desaar res, que orresponden a ineasas yaprobados. Pablo So enreg 3, una suere de o-media familiar on personajes despisados, reursosnarravos jugados omo la inlusin de fragmenosmusiales en la misma rama, y muy buen nivel deauain a argo de Humbero de Vargas, Sara Bes-sio y la joven Analara Ferreira. Rodrigo Pla, uru-guayo que va y viene de Mxio y rabaja en duplaon su esposa aura Sanuo en el guin, presenLa demora, una ausera pero inensa pelula sobre lossenmienos y las responsabilidades que onevan,

y esupendamene auada por Roxana Blano. Die-go Arsuaga volvi al largomeraje despus de variosaos on una pelula peuliar: El ingeniero, muy bienauada por Jorge Denevi y Jorge Temponi, resuelvea ravs de un largo dilogo enre ambos, pero en unenorno donde la nauraleza viene a onsuirse enun erer proagonisa, una hisoria que involura alfbol y sus inrngulis mezlados on senmienos

y urgenias viales.

Oros dos regresos son los de Gabriel Drak y Ga-briela Guiermo. El primero, on La ulpa del ordero,

un drama-omedia familiar durane un fin de sema-na bajo el esquema de los rapios al sol que van sa-liendo en el reenuenro, uvo ms apoyo de pblioque de la ra. a segunda, on Una bala para el C,que reonsruye libremene el asesinao del profesorArbelio Ramrez durane la presenain de ErnesoGuevara en el paraninfo de la Universidad en 1961,uvo esasa suere on ambos. o mismo que le pas

a ruz del sur, oproduin on Espaa dirigida porDavid Sanz y Tony pez, on la uriosidad del espa-ol Sanz haiendo de emigrado uruguayo en Espaa.

omo pera prima, esuvo Flaas vaas, de SanagoSvirsky, una hisoria de amisad enre mujeres de reinay pio aisladas en un balneario singlamour, sobre guinde la ariz Vernia Perroa que ambin aa, onvaloraiones diversas, aunque primando las posivas.

A puno de ulminar ese inompleo reueno*,2013 espera el esreno de Tana agua, de Ana Guevaray eia Jorge on onrol Z, mienras se iniia onel esreno de El rinn de Darwin, de Diego Fernn-dez, y de Anina, largomeraje de animain dirigidopor Alfredo Sodergui, que fue premiada omo mejorpelula exranjera en el Bafii de Buenos Aires. En

un pas que uena, al fin, on una ley de ine y uninsuo en oda la regla, dediado a apliarla ley18.284, aprobada en junio de 2008, no es desme-surado esperar que esa nia de nombre apia ynia blana se onviera en un presagio de lo que,de ahora en ms puede suederle a esa frgil peropersisene riaura amada ine uruguayo.

*El presente trabajo fue entregado para su edicin en marzo de 2013.


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Bibliografa*

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LVAREZ, Luciano, La casa sin espejos. Perspectivasde la industria audiovisual uruguaya, ColeccinClaeh, Fin de Siglo, Montevideo, 1993.

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1995, Auspicios de Instituto Nacional del Audiovi-sual, Ministerio de Educacin y Cultura, Intenden-cia Municipal de Montevideo, Montevideo, 1996.

CINE DEL TERCER MUNDO No. 1, Publicacin de la Ci-nemateca del Tercer Mundo, Montevideo, octubrede 1969.

COSTA, Jaime E. y SCAVINO, Carlos, Por amor al cine.Historia del Cine Universitario del Uruguay, Edi-tor Ricardo Romero Curbelo, Montevideo, 2009.

MARCHESI, Aldo, El Uruguay inventado. La polticaaudiovisual de la dictadura, reflexiones sobre su

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MARTNEZ CARRIL, Manuel y ZAPIOLA, Guillermo, Lahistoria no oficial del cine uruguayo (1898-2002),

Cinemateca Uruguaya-Banda Oriental, Montevi-deo, 2002.

Revista IMAGEN No. 2, Edicin del Servicio de Cinedel Centro Nacional de Medios de Comunicacin,

Secretario de redaccin: lvaro Sanjurjo Toucon,Montevideo, tercer trimestre 1971.

SARATSOLA, Osvaldo, Funcin completa, por favor.Un siglo de cine enMontevideo, Trilce, Montevi-deo, 2005.

* Para este trabajo se recurri preferentemente a archivos de pren-

sa, en particular del semanario Brecha, y a revistas, especialmentedistintos nmeros de la revista de Cinemateca Uruguaya, sin ex-cluir algunos artculos que slo se pueden encontrar en la web.

Artigas, la Redota


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Whisky

Mag

elaFerrero


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Carlos

Contrera

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Nos levanamos esucando la radio o, al vez, leyen-do el diario. En odo aso la radio o los programasmaunos de la elevisin nos leen los ulares delos diarios. Mucos siguen on la radio enendida elreso de la maana, aompaando sus runas. Tras

los informavos del medioda, la radio puede seguirenendida, pero al aer la arde reina la elevisin,el elerodomso infalable, prinipal onsumoulural de los uruguayos. os que pueden y quie-ren pagarlo la miad de la poblain mirarnpelulas en el able, espeialmene los fines desemana. os ms jvenes, aunque ya no solo eos,desplazan ada vez ms su mirada haia oras

panaas: la de la ompuadora, oneados a in-erne, o la del elular. Sin duda los medios deomuniain oupan un lugar enral en nuesravida odiana. Muco de la ulura, la pola y larepresenain que nos haemos de nosoros mis-mos omo soiedad, pasa por eos.

Uruguay se araeriza por un sisema de me-dios de omuniain de buena oberura aunque

desigual desarroo, on predominio del seor o-

merial, medios pblios y omuniarios dbiles yala onenrain en algunos grupos empresarialesapialinos. Hay una presenia mayor de la radio y laelevisin y una prensa esria influyene pero onpoos leores. Tambin es desigual el desarroo en

uano a la produin y disribuin de onenidosnaionales: sobre odo en los gneros de fiin, lamayor pare de lo que onsumimos los uruguayos esimporado.

Algunas de esas araersas, sin embargo, hanregisrado ambios en los lmos aos y pueden egara ambiar ms en los prximos, al influjo de faores

enolgios, soioulurales y polos. En lo que sigueinenaremos una mirada rpida sobre el pasado y unams deenida sobre el presene y los fuuros posibles delos medios de omuniain en Uruguay.1

1 Este texto fue escrito en marzo y actualizado parcialmente enjulio de 2013. Es posible que, al llegar al lector, se hayan producidovariantes importantes en algn aspecto. He preferido no cansaral lector con notas y referencias. Se encontrarn en parte en labibliografa, que incluye algunos trabajos previos que sirvieron de

base a este y que contienen referencias ms abundantes.

Gabriel Kapln

Pantallas cotidianas

ra


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CarlosContre

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De la tinta a la red

Desde La Esrea del Sur, apareido fugazmene en1807, han pasado ms de dos siglos para la prensaesria y grfia uruguaya. Pero ser rein en lasegunda miad del sigloXIXque apareern diariosque logren onnuidad en el empo, omo El Siglo(1863-1916), dirigido por arlos Mara Ramrez, ElDa(1886-1993), fundado por Jos Bae y Ordez, oEl Bien Pblio(1878-1963), fundado por Juan Zorria

de San Marn.Durane el siglo XX mucos de los prinipales

diarios uruguayos, espeialmene los ediados enMonevideo, esuvieron expliamene vinulados aalguna opin polo-pardaria. Es el aso de losolorados El Da, Ain, La Maana y El Diario, losblanos El Pas, El Plaa y El Debae, los omunisas

Jusia yEl Popular, el soialisa El Sol. Haia fines

del siglo XX el modelo de prensa pardaria deae.

Aunque las inlinaiones ideolgias son laras, losdiarios desarroan esraegias periodsas, empre-sariales o omeriales que no enen un vnulo di-reo on las esruuras pardarias.

Hay aualmene uaro diarios de irulainnaional, que se edian en la apial: El Pas, La Rep-blia, El Observadoryla diaria. El primero fue fundadohae asi un siglo (1918) y es posiblemene el ni-o que logra ubrir efevamene odo el erriorio

naional. El ms reiene (2006), la diariaque solose vende por susripin y los oros dos surgierondespus de la lma diadura miliar, en los 80 y 90.

En el Inerior hay ora veinena de diarios, unoa vees dos por ada uno de los 18 deparamen-os del pas fuera de la apial, on irulain res-ringida al propio deparameno o, en algunos asos,regional. a mayora son pequeas empresas fami-

liares on gran arraigo loal, pero algunos omo El

Por todos los medios


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Telgrafo de Paysand, Ain y rnias, de Mere-

des superan en irulain a varios de los diariosapialinos. Y odos sumados posiblemene alanzanuna irulain similar a los de la apial. Algunosde eos enen adems una larga rayeoria omoEl Telgrafo(fundado en 1910) o El Heraldo de Florida(1919). Se nulean en la Organizain de la Prensadel Inerior.

Enre las publiaiones no diarias se desaan dossemanarios (Brecay Bsqueda) que, on endeniasideolgias opuesas, enen desde hae aos un lu-gar lave en la esena periodsa loal. Al igual quela prensa diaria, aunque su irulain sea pequea,enen una influenia imporane en formadores deopinin y en la onsruin de la agenda de los me-dios elernios, que suelen usar a la prensa esria

omo su fuene prinipal. Hay ambin ora doenade revisas en la apial y ms de reina en el res-o del pas. asi odos los diarios y semanarios sonde po generalisa. as publiaiones espeializadas(deporvas, humorsas, ulurales, e.) son msbien mensuarios o se inorporaron omo suplemen-os de los diarios.

os rajes de la prensa esria disminuyeron

fueremene a parr de los 70, lo que enarei el

oso por ejemplar, empujando an ms la baja enlas venas. Rein en 2008 la diaria, El Pueblode Salo yel semanario Voes se someeron a audioras de iru-

lain, sumndose en 2012 El Pas, El Observadory Bs-queda, que hasa enones guardaban eloso sereo desus rajes (uadro 1). Aunque no se uena enones ondaos fiables y ompleos, ruzando fuenes y mediionesde leora es posible esmar que los diarios de irula-in naional no superan hoy, en onjuno, los 50 a 60mil ejemplares por da en promedio, y el oal de diariosdel pas no ms de 120 mil. Eso signifiara menos de 40

ejemplares diarios por ada mil habianes y un 11% de

Cuadro 1. Tirajes de prensa escrita (auditados)

Lunes a viernes Domingo

El Pas 30.000 75.000

El Observador 4.000 4.000

La diaria 7.585 --

El Pueblo (Salto) 2.115 6.400

Bsqueda 1.154 (semanario)Voces 3.000 (semanario)

Fuente: Instituto Verificador de Circulaciones, 2012 (www.ivc.org.ar)


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leores en el onjuno de la poblain, esmando

res leores por ejemplar. Si sumamos los semana-rios y omamos la oberura anualizada, inluyendoa los leores oasionales, se alanzara al 37% de lapoblain on aeso a publiaiones peridias.

a ompeenia de los dems medios y los faoreseonmios expliaran pare de la baja irulain.El onrol por una sola empresa de asi oda la dis-

ribuin inide en pare en el preio final, una delas barreras de enrada. Tambin puede inidir el he-co de que, en un pas on fuere presenia de la iz-quierda pola, el prinipal diario sea de dereca,aunque eo puede expliar ambin el xio relavode la diaria, que apos adems a bajar los osos onsu propia disribuin.

asi odos los diarios enen hoy versiones en in-erne, en algunos asos on desarroos propios dife-renes a los de su ediin impresa. Algunas mediio-nes indiaran que ms de la miad de la poblain leeal menos una noia por semana en inerne, en losdiversos diarios y porales informavos disponibles.A podra esar el fuuro de la prensa, pero no eslaro mo se finaniar, en ano la publiidad o el

aeso pago no pareen odava resolver esa uesn.

Sonidos y silencios

Radio Sud Amria General Eleri, aneesora deEl Espeador, hizo sus primeras pruebas en 1922.En los aos 20 le siguieron Radio Paradizbal, arve,Fnix, Monearlo y la primera emisora del SODRE,juno a las pioneras en Paysand, Durazno y Salo.Mucas perduran hasa hoy, aunque hayan ambiadomuco en ese empo.

Juno a los programain informava y musial,se suman rpidamene las rasmisiones deporvas y,en las dadas del 40 y 50, los radioearos, los progra-mas de enreenimieno y humorsos, aompaa-dos de fonoplaeas desbordadas de pblio. Haia los70 los elenos radioearales deaen definivamene,siendo solo en pare absorbidos por la elevisin. amsia fue la dominane iniial de las FMque irrum-

pen en esa poa, aunque luego algunas inorporanambin onenidos periodsos. as emisoras delInerior, por su pare, siempre han presado un ser-viio nio en uano a la informain loal, inlui-dos los radioelegramas hoy asi desapareidos anela penerain de la elefona mvil.

Aualmene hay 369 emisoras de radio onpermiso para operar en el pas: 89 en AMy 280 en

FM, 92 de eas omuniarias de oro alane. En


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Monevideo hay 63 radios auorizadas. as 306 emi-soras del Inerior son en su mayora pequeas en

uano a infraesruura y produin, pero mu-cas enen imporane audienia loal. Hay dos re-des (ori y Red Oro) que agrupan a un enenar deeas, omparendo venas de publiidad y ramos deprogramain, en asoiain on emisoras apiali-nas. Varias emisoras de Monevideo enen ambinfiliales en el Inerior o esn ligadas a los gruposempresariales liderados por los anales de elevisin

apialinos.uenan on varias asoiaiones gremiales: Rami,

que rene a 140 radios del Inerior, Andebu, que agru-pa a 17 de las apialinas y 78 de las del inerior, AmarUruguay y Eos, que agrupan a un erio de las emiso-ras omuniarias auorizadas hasa el momeno.

Hay uaro emisoras del Serviio Ofiial de Ra-

diodifusin (SODRE), que dependen del Miniserio deEduain y ulura y fueron reesruuradas a par-r de 2005, on repedoras en el Inerior y nuevaprogramain. Tambin hay una pequea emisorauniversiaria, que en 2013 inii ransmisiones demayor alane en Monevideo. Hay res radios a-lias auorizadas y alrededor de 40 evanglias, en sumayora ransmiendo sin auorizain ofiial.

No hay pramene hogar que no uene on almenos un aparao de radio y las mediiones disponi-bles indian que asi odos los uruguayos esucanradio al menos una vez a la semana (uadro 2), al-anzndose pios del rang de ms del 50% en las ma-anas. as FM han superado a las AM, uya audieniaenvejee... aunque la preferenia de los jvenes puedevariar en el fuuro, porque ambin enen mayor en-

denia a or msia desde arcivos digiales.

Cuadro 2. Cobertura radios, Montevideo y cercanas

CX4 RURAL 3,7 91.9 DISNEY 16,3

CX6 CLSICA SODRE 1,1 92.5 URBANA 2,2

CX8 SARAND 8,5 93.1 INOLVIDABLE 6,7

CX12 ORIENTAL 2,6 93.9 OCEANO 10,4

CX14 EL ESPECTADOR 7,8 94,7 DEL SUR SODRE 1,1

CX16 CARVE 5,2 95.5 DEL PLATA 8,5

CX18 SPORT 890 4,4 96,3 ALFA 0,7

CX20 MONTECARLO 21,5 97,1 BABEL SODRE 0,7

CX22 UNIVERSAL 8,9 97.9 M24 5,9

CX24 NUEVO TIEMPO 0,4 98,7 DIAMANTE 1,5

CX26 RADIO URUGUAY 0,7 99,5 DEL SOL 1,5

CX28 IMPARCIAL 1,1 100.3 AIRE 15,6

CX30 NACIONAL 1,5 101.9 AZUL 10,7

CX36 CENTENARIO 1,5 102.9 TOTAL 1,9

CX40 FNIX 2,6 103.7 LATINA 9,3

CX42 C. DE MDEO. 0,4 104.3 RADIOCERO 6,7

CX44 AM LIBRE 2,2 104.9 METROPOLIS 6,3

CX46 AMERICA 0,4 105.9 GALAXIA 11,5

CX48 CRISTAL 0,4 106.7 LA LEY 9,3

CX58 CLARIN 2,6 OTRAS FM 1,5

ZAPPING EN AM 1,1 ZAPPING EN FM 2,6

AM SIN IDENTIFICAR 4,4 FM SIN IDENTIFICAR 8,1

88.3 DE LA COSTA 6,3 COBERTURA AM 43,3

90.3 OLDIES 6,7 COBERTURA FM 75,6

91.1 RADIOFUTURA 5,9 COBERTURA TOTAL 96,7

Fuente: Bur de Radios / IMUR, octubre 2012 (www.buroderadios.com.uy)


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13/Cineymediosmasivosasi no quedan hoy espaios radiales omo los que

sirvieron de base para la proyein de figuras pol-

as, omo Benio Nardone en los 40 y 50 o Jos GermnArajo en los 80. Tal vez el del aual presidene JosMujia sea hoy el nio aso de ese po.

Aunque hay anas emisoras y odas pueden en-onrar odos reepvos, las audienias mayoriariasse onenran en poas. As, por ejemplo, res emi-soras de AMapialinas on alane meropoliano o

naional de larga rayeoria (Sarand, El Espeadory, sobre odo, Monearlo) logran apar la miad dela audienia en esa banda. Ms disribuida y am-biane se enuenra la audienia en FM, pero ambina la miad de la audienia meropoliana es apa-da por seis o siee emisoras (en 2012 Aire, Disney,Oano, Galaxia, Merpolis, a ey, Oldies). Msia,informain y enreenimieno, en ese orden, apa-

reen omo los ingredienes prinipales de su pro-gramain.

Si la elevisin, omo veremos, es ms naional yglobal, la radio es odava ms loal y menos onen-rada que los dems medios. As, las radios del Ineriorapan era del 70% de las audienias loales. En adadeparameno suele haber una o dos predominanes,

omenzando por las fundaionales AM, pero on unareiene presenia de las FM. Radio Salo, a Voz dePaysand, a Voz de Melo, Fronera (Argas), Zorria(Tauaremb), Inernaional (Rivera), Difusora Ro-cense o Difusora Treina y Tres suelen enabezar laspreferenias en sus deparamenos, pero on fuereompeenia de oras radios loales, de algunas de al-ane naional y de las argennas o brasileas en los

diez deparamenos fronerizos.

as audienias loales son ambin la base de lasnuevas emisoras omuniarias, surgidas en los 90 y en

proeso de legalizain a parr de 2008. Aun on susdifiulades de funionamieno y susenabilidad, pue-den egar a ser proagnias en pequeas poblaionesque uenan on poos medios propios y oupar a ve-es un espaio no menor en zonas sauradas de radios.

Es freuene el aso de las emisoras que alquilanoda o pare de su programain y el de los produo-res independienes que venden programas para va-rias emisoras. Un horario de alquiler araersoes el de la franja nourna, dominado por progr

Nuestro Tiempo 13

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