!Escuela!Nacional!de!Artes!Plsticas!

Doctorado!en!Artes!y!Diseo!

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E"N"S"A"Y"O"

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La!fotografa!como!estrategia!antropolgica=esttica!para!la!

produccin!de!un!ensayo!fotogrfico.!

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Javier!Alejandro!Villalbazo!de!la!Torre!

090224726!

Verano!2012!

La! fotografa! como! estrategia! antropolgica=esttica! para! la! produccin! de! un! ensayo!

fotogrfico.!

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La!fotografa,!en!manos!de!un!hombre!de!gusto,!tendr!aspecto!de!arte!(pero),!el!fotgrafo!debe!(...)!

intervenir!los!menos!posible,!de!modo!que!la!fotografa!no!(...)!pierda!el!encanto!objetivo!que!posee!de!

manera!natural...!La!fotografa!debiera!registrar!y!darnos!documentos!

Henry"Matisse,"1908."

"

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La!antropologa!visual!como!punto!de!partida.!

"

La" consideracin" inicial" de" la" fotografa" como" estrategia" antropolgicaCesttica" para" la"

produccin" de" una" serie" de" ensayos" fotogrficos," es" un" planteamiento" conceptual" que"

propone" la" antropologa" visual" como" sistema" para" la" generacin" de" imgenes"

documentales,"tanto"en"lo"que"refiere"a"la"imagen"en"movimiento"y"particularmente"a"la"

imagen"fija"(fotografa)."Particularmente"la"antropologa"visual"es"un"rea"especializada"de"

la"antropologa,"la"imagen,"componente"primario"de"su"discurso,"esta"corriente"propone"la"

incursin" del" lenguaje" visual" como" elemento" de" registro" (memoria)" y" herramienta" de"

investigacin," de" tal" modo" que" sta" enriquece" el" proceso" metodolgico" aportando"

elementos," que" no" alcanzan" a" percibir" instrumentos" como" el" lenguaje" escrito" y" la"

observacin"directa."La"antropologa"visual"deviene"en"tres"formas"de"aplicacin:"

"

La"investigacin"etnogrfica"basada"en"el"uso"de"tcnicas"de"registro"audiovisuales.""

El"uso"de"estas"tcnicas"como"medio"de"escritura"y"publicacin.""

El"estudio"de"las"imgenes"en"un"sentido"amplio.""

"

Existen"dos"componentes"fundamentales"en"su"constitucin:"

"

Por"un"lado"el"conocimiento"de"la"metodologa"de"la"investigacin"en"ciencias"sociales"en"

general" y" antropolgica" en" particular;" y" por" el" otro," el" conocimiento" de" las" tcnicas" de"

produccin"de"la"imagen"y"el"sonido."(Moreyra,"2008)."

"

La"construccin"del"pensamiento"antropolgico"como"trabajo"especficoC"no"es"lo"mismo"

que"la"comunicacin"de"ste;"el"presente"ensayo"se"apoya"de"los"criterios"metodolgicos"

de"la"antropologa"visual,"particularmente"como"fuente,"registro"y"medio"para"desarrollar"

una" investigacin" documental" de" naturaleza" hbrida" (antropologa" y" artes" visuales)," a"

travs" de" un" planteamiento" interdisciplinario" en" el" que" a" partir" de" mbitos" de"

conocimiento" distintos," se" llega" a" un" campo," donde" se" superponen" las" competencias"

respectivas"en"el"uso"de"un"cdigo."Este"mbito"es"el"del"conocimiento"del"lenguaje"de"las"

imgenes," conjugando" los" dos" aspectos" sealados" de" manera" complementaria" y"

equilibrada."

"

El"registro"fotogrfico"implica"entonces"dotar"de"sentido"subjetivo"lo"que"se"capta"con"las"

diferentes" herramientas," la" cmara" funciona" para" explorar" y" describir" la" diversidad"

cultural,"como"una"extensin"del"ojo"de"quien"mira"en"donde"las"imgenes"obtenidas"no"

son"un"reflejo"de" la" realidad,"sino"su" interpretacin."Entindase"que"el" trabajo"del"autor"

consiste" en" organizar" las" imgenes," que" por" si" mismas" no" tienen" sentido" y" hacerlas"

asequibles"al"espectador,"de"ah"la"relevancia"que"tiene"la"propuesta"esttica"en"la"forma"

de" la" presentacin." El" autor" elige" determinado" punto" de" vista" discriminatorio" que" le"

permite" recoger" lo" que" le" interesa" de" la" realidad," jerarquizando," las" informaciones"

obtenidas"en"relacin"con"los"planteamientos"esbozados"en"el"proyecto"de"investigacinC

produccin."

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Fotografa:!Arte!o!documento?!

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Desde"el"surgimiento"de"la"fotografa,"esta"ha"derivado"en"dos"posibilidades,"respecto"a"la"

forma" en" que" representa" la" realidad:! la" reproduccin" naturalistaCformal" (sujeto," objeto,"

paisaje,"etc.)"y"la"conceptualCideal"(construccin"intelectual)."Al"referir"a"la"fotografa"como"

documento"es"importante"destacar"la"funcin"y"aplicacin"de"los"contenidos"intencionales"

con" los" que" se" construye" la" imagen." Schaeffer" postula" una" lgica" pragmtica" de" la"

fotografa,"al" tratarla"como"un"signo"de" recepcin,"al" servicio"de"distintas"estrategias"de"

comunicacin."Opina"que,"en"el"plano" indicial," la" imagen"no" funciona"como"mensaje."En"

cuanto"al"plano"icnico,"si"bien:"

"

admite" elementos" convencionales" referibles" a" una" intencionalidad," y" si" puede" en"

consecuencia" transmitir" un" 'significado'," sin" embargo" es" incapaz" de" constituirse" en"

mensaje"diferenciado."Pero"toda"imagen"fotogrfica"es"a"la"vez"signo"informacional"(ndice"

icnico)"y"obra"material"(buena"o"mala),"grabacin"de"la"'realidad'"y"una"figuracin"

"

Lee" Fontanella," seala:" Si" podemos" afirmar" que" la" fotografa" despeg" con" intenciones"

que"fueron"relativamente"utilitarias"ms"que"artsticas,"entonces"podemos"tal"vez"afirmar"

adems"que"la"fotografa"documental"est"ms"cerca"de"los"principios"de"la"fotografa"de"

lo"que"estn"otras"modalidades"fotogrficas,"debido"al"propsito"mayormente"pragmtico"

de" aquella." Estrella" de" Diego" establece" una" clara" lnea" divisoria:" En" la" fotografa"

documental" el" ojo," la" cmara," vuelve" a" tomar" el" papel" agresor" de" intruso" en" las" vidas"

ajenas," algo" que" la" fotografa" artstica" ms" cannica" obvia" en" un" proceso" cuidadoso."

Puesto"que"la"imagen"fotogrfica"no"es"simplemente"un"producto,"sino"el"resultado"de"un"

complejo"proceso"que"representa"mucho"ms"de" lo"que"se"ve."Por"su"parte,"Marie"Loup"

Sougez" establece" dos" grupos" de" autores" en" relacin" con" la" foto" documento:" Los"

informadores"grficos"vinculados"a"la"prensa"y"los"aficionados"que"captan"imgenes"como"

testimonio,"si"bien"espordicamente"se"difundieron"tambin"en"revistas"y"diarios"pero"sin"

la"caracterstica"de"la"inmediatez"(Snchez)."

"La"antropologa"visual"cumple"los"mismos"parmetros"de"una"investigacin"antropolgica;"

siempre"est"implcita"la"visin"del"investigador."Se"puede"considerar"que"el"registro"visual"

y/o" audiovisual" es" el" campo" conveniente" de" expresin" de" la" antropologa," en" donde" la"

imagen" adquiere" la" connotacin" de" evidencia," sin" embargo" su" uso" implica" un" rigor"

cientfico"propio"de" la"especialidad,"si"bien"est" implcito"el"enfoque"subjetivo"del"autorC

investigador,"tanto"en"su"eleccin"de"temas"y"metodologas"como"en"su"estilo"de"escritura,"

bien"sea"icnica"o"literaria,"el" inters"en"la"veracidad"del"documento"est"por"encima"de"

cualquier"condicionamiento"en"el"tratamiento"de"la"realidad."Si"bien"es"difcil"coincidir"en"

el" carcter" objetivo" (general)" de" las" ciencias" en" general," no" se" puede" exigir" que" la"

antropologa"visual"est"exenta"del"sesgo"subjetivo"del"autor."Lo"que"se"plantea"entonces"

es"una"interdisciplinariedad"donde"se"conjuguen"los"dos"aspectos"sealados,"sin"supeditar"

uno"por"encima"de"otro,"sino"que"se"complementen"en"aras"de"lograr"una"comunicacin"

eficaz"del" conocimiento" cientfico." Es" necesario" entonces"un"manejo"del" lenguaje"de" las"

imgenes" por" parte" del" realizador" tcnico" como" del" antroplogo" investigador," pues" de"

nada"vale"una"excelente"iluminacin"si"no"se"sabe"articular"el"discurso"cientfico"a"travs"

del" lenguaje" audiovisual;" es" all" donde" se" puede" hablar" de" una" verdadera" antropologa"

visual,"en"asumir"el"producto"final"como"texto"cientfico"donde"se"divulgan"conocimientos"

desarrollados"en"una"investigacin"antropolgica"por"medio"de"la"potica"de"las"imgenes,"

en"producir"materiales"que"cumplan"eficazmente"su"papel"desde"el"punto"de"vista"visual"

como"desde"el"punto"de"vista"cognitivo"(Snchez).""

"

La" construccin" del" conocimiento" antropolgico" Cen" tanto" trabajo" especficoC" no" es" lo"

mismo" que" la" comunicacin" de" ese" conocimiento," puesto" que" la" produccin" de" las"

imgenes"por"parte"de" la" antropologa" visual" aparece" indisolublemente" identificada" con"

una"produccin"para"ser"vista"pblicamente,"lo"que"sera"lo"mismo"que"decir"que"su"valor"

como" material" interno" de" trabajo" en" cuanto" construccin" del" conocimiento"

(antropolgico)"es"casi"nulo."Su"valor"solo"aparece"ligado"a"la"conclusin,"y"en"cierta"forma"

a" la" contemplacin." Es" ilustracin" de" lo" ya" investigado" y" sellado" por" el" trabajo" del"

antroplogo," y" por" lo" tanto," accesorio" a" este." Se" consideran" funciones" atribuidas" a" la"

imagen" en" el" rea" de" la" antropologa:" fuente," registro" y"medio" para" la" investigacin." El"

antroplogo" admite" que" no" maneja" los" conocimientos" tcnicos" necesarios" para" llevar"

adelante" esas" funciones" y" los" delega" en" el" tcnico" especialista" en" la" construccin" de"

imgenes,"del"mismo"modo"el"tcnico"concede"que"es"el"antroplogo"el"que"debe"dirigir"

conceptualmente" una" investigacin" antropolgica," susceptible" de" ser" comunicada" con"

xito." No" se" alcanza" a" entender" que" de" la" suma" de" investigacin"ms" propuesta" visual"

necesariamente" va" a" surgir" algo" que" el" investigador" serio" considere" construccin" del"

conocimiento,"ni" el" tcnico"especialista"una"produccin"visual" valiosa,"ni" ninguno"de" los"

dos"una"obra"arte"(Moreyra)."

"

Es"as"que"en"la"prctica"antropolgica"visual,"es"necesario"percibir"la"interdisciplinariedad,"

que"parte"de"distintos"mbitos"del"conocimiento,"donde"se"superponen"las"competencias"

especficas"de"un" cdigo"hacia" la" construccin"de"una"estructura"de" comunicacin," este"

mbito"es"el"del"conocimiento"especializado"del"lenguaje"de"las"imgenes."La"construccin"

de" un" cdigo" (comunicacin)" visual" comprensible" desde" su" sintaxis" y" organizacin"

perceptual;"por"ejemplo,"un"texto"se"construye,"se"lee"y"se"explica"en"su"criterio"de"ser,"en"

su"intencin"primaria"e"interpretado"en"su"materialidad,"el"estilo,"la"forma"y"la"estructura"

sintctica" presentan" un" ordenamiento" en" la" presentacin" de" contenidos" (ideas)" y"

determinan"el"carcter"de"lo"que"se"comunica."En"este"caso,"la"eleccin"de"la"imagen"para"

la"construccin"del"conocimiento"en"antropologa,"va"a"permear"el"modo"de"ver"el"objeto"

de"la"investigacin.""

"

Pero"no"solo"el"aspecto"textual"de"un"discurso"visual"quedar"en"esta"zona"de"interseccin"

de" las" competencias" respectivas" a" los" dos" mbitos." La" narratologa" y" semitica," con" su"

aspecto" icnico," el" "visual" propiamente" dicho"" son" terrenos" absolutamente"

indispensables."En"esta"perspectiva,"desde"la"dcada"de"los"cuarenta"se"han"asimilado"las"

imgenes" icnicas"a" los"textos,"por" lo"que"su"adecuada"comprensin"exige"una" lectura"a"

dos"niveles:"

"a)"Histrico:"Cmo"fueron"construidas"y"percibidas"en"su"momento?"

"

b)"Actual:"Cules"son"sus"significados"para"el"espectador"del"presente?"

"

Y" para" descifrar" su" sentido," se" debe" interrogar" tanto" al" texto" en" s" mismo" como" a" los"

contextos" de" produccin" y" recepcin."Se" ha" coincidido" aqu" con" que" "...el" visualismo"

antropolgico"no"es"solamente"un"nuevo"lenguaje"y"un"nuevo"circuito"de"comunicacin."Es"

un"proyecto"creador"cuya"substancia"radical"reside"tanto"en"la"potica"como"en"la"poltica"

de" la" imagen"" (Moreyra)." Se" afirma" que" es" un" texto" y" como" tal," es" susceptible" de" ser"

analizada,"con"su"propia"retrica"y"gramtica," "que"admite"una"cierta"variabilidad"en"sus"

modos"de"interpretacin."Esto"hace"absolutamente"necesaria"la"adquisicin"de"un"mnimo"

de"habilidades"en"cuanto"al"manejo"de"esa"gramtica,"en"un"momento"en"que"el"mundo"

de"las"imgenes"es"el" intermediador"por"excelencia"con"la"realidad;"pero"hace"ya"tiempo"

que"tanto"los"historiadores"de"arte"como"otros"estudiosos"de"la"fotografa"como"vehculo"

expresivo" han" distinguido" entre" aquello" que" una" fotografa"muestra" como" producto" de"

una" cultura" y" la" particular" visin/mirada" del" fotgrafo/a," centrndose" en" el" valor" de" la"

fotografa" como" forma" de" acercarnos" a" contextos" culturales" distintos," ya" sean" stos"

pasados"o"presentes,"ms"que"fijando"su"atencin"en"la"fotografa"como"texto;"aunado"a"

esto," las" implicaciones" que" las" nuevas" tecnologas" estn" ya" teniendo" y" tendrn" en" un"

futuro" inmediato" abren" un" campo" nuevo" y" vasto" de" posibilidades" para" la" antropologa,"

aunque" sin" duda" su"mximo" atractivo," ya" sealado" por" otros" autores" (Ruby," Taylor)" es"

constituir" una" forma" alternativa" de" aprehender" la" percepcin" cultural" a" travs" de" las"

lentes,"que,"adems"evoque"la"experiencia"de"la"vida"como"nunca"podr"hacer"la"escritura."

"

La" objetividad"es" uno"de" los" principales" tpicos" a" analizar" al"momento"de" considerar" el"

estudio"de"la"antropologa"visual,"argumento"que"se"exalta"por"la"nocin"generalizada"en"

el"uso"de"la"cmara"para"captar"la"realidad"tal!como!es."Si"bien"es"factible"que"la"imagen"

fotogrfica" contemple" cierta" objetividad," esta" determina" un" significado" parcial" desde" la"

percepcin"del"espectador,"o"sea,"muestra"un"fragmento"de"la"realidad"capturada"por"un"

dispositivo"mecnico"o"electromecnico"(digital),"que"por"considerar"que"es"una"mquina"

sostiene" un" importante" elemento" de" objetividad." Es" decir," la" confianza" en" la" imagen"

reposa"sobre"todo"en"la"nocin"mecnica"del"registro"visual"()"describir"no"es"tan"slo"

ser"inexacto"o"incompleto,"sino"cambiar"de"estructura,"significar"algo"distinto"de"lo"que"se"

muestra"(Barthes),"implica"entonces"cargar"de"sentido"subjetivo"lo"captado"por"la"cmara;"

el"registro"fotogrfico"es"manipulado"por"el"emisor"eligiendo"determinado"enfoque,"lo"cual"

permite"esbozar"su"intencin,"aquello"que"le"interesa"mostrar"de"la"realidad,!adaptado"a"

los"planteamientos"esbozados"en"su"proyecto"de"produccinCinvestigacin.""

"

La" fotografa"es,"por" supuesto,"una"estrategia"manipuladora." La" fotografa"no"puede" ser"

veraz"porque"una"cmara"no" registra"una" realidad"preexistente"ni" independiente" (...)" La"

gente"usa"las"cmaras"para"crear"imgenes"que,"a"su"vez,"crean"y"evocan"una"realidad"que"

es"tanto"pasada"como"presente."Las"cmaras"son"usadas"y"manipuladas"de"esta"forma"por"

aquellos"que"se"encuentran"a"ambos"lados"del"visor:"no"solamente"el"fotgrafo"manipula"

la"imagen"que"toma,"los""sujetos""fotografiados"pueden"tambin"manipular"y"organizar"la"

manera"en"que"son"fotografiados,"pueden"hacer"esto"teniendo"fines"personales"o"polticos"

en"mente"(Pink"1996:132)."

"

Entonces"no"es"posible"afirmar" la"prdida"de"veracidad"con"el"hecho"de"seleccionar"una"

determinada"fraccin"de""las"imgenes"capturadas,"por"el"contrario,"supone"la"prevalencia"

del"enfoque"del"realizador"en"relacin"con"su"intencin"fundamental"y"esto"presupone"un"

enriquecimiento" en" el" " proceso" de" construccin" de" conocimiento" (investigacin)." Como"

afirman"Casetti"y"Di"Chio,"...a"travs"de"un"punto"de"vista"se"identifica"una"porcin"de"la"

realidad" y" no" otra," se" accede" a" ciertas" informaciones" y" no" a" otras," se" nos" sita" en" una"

perspectiva"y"no"en"otra"(Vega"Solis)."

"

"

!

Relaciones!entre!fotografa!y!antropologa.!

!

Respecto"a" las"relaciones"de"la"fotografa"con"la"antropologa,"John"Collier"Jr."parte"de"la"

aportacin"que"las"fotos"ofrecen"a"las"ciencias,"gracias"a"su"capacidad"para"medir,"contar"y"

comparar." Y" como" en" toda" recogida" de" datos," a"menos" que" se" los" consiga" organizar" y"

procesar,"apenas"sern"tiles"para"la"investigacin."

"

Al" respecto" es" importante" sealar" que" el" Instituto" Internacional" de" Bibliografa" (IIB)," en"

1905" cre" el" Instituto" Internacional" de" Fotografa" (IIF)" como" seccin" independiente" por"

iniciativa"de"Ernest"Potter," redactor"de" la"Revue!Belgue!de!Photographie."Dos" fueron" los"

objetivos"generales"del"nuevo"Instituto:"promocionar"el"estudio"de"materias"relacionadas"

con"la"Documentacin"Fotogrfica"y"crear"un"repertorio"Iconogrfico"Universal"(coleccin"

general" y" clasificada" de" fotoC" grafas" e" ilustraciones" documentales" de" origen" vario" y"

temtica"diversa)."En"poco"tiempo"el"Instituto"reuni"ms"de"cien"mil"fotografas"y"clasific"

el"12%"mediante"el"sistema"Decimal"Universal" (CDU)."Sobre" los"aspectos"particulares"del"

congreso,"los"detalles"de"la"catalogacin"y"los"fines"del"Instituto"inform"W."Boyd"Rayward"

en"El"Universo"de"la"Informacin."El"IIF"sent"las"bases"de"la"documentacin"fotogrfica"en"

Europa,"Rayward"explica"que"se"compuso"un" ndice"de" tres"cuerpos:"carpeta"de" registro"

del"material" adquirido," carpeta" temtica"y" carpeta"de"autores."En" cuanto"a" los" fines"del"

Instituto"Internacional"de"Fotografa,"los"resumi"en"siete"puntos"(Rayward):"

"

1. Conservar" para" uso" pblico" los" incontables" documentos" grficos" en" donde"

aparecen" acontecimientos" importantes," fecha" por" fecha," y" en" los" que" se"

reproduzcan"objetos"dignos"de"que"se"les"preste"atencin."

"

2." Conservar" as," para" los" historiadores" del" futuro," documentos" que" retraten"

aspectos"transitorios"de"la"vida"moderna"y"cuya"desaparicin"sera"muy"probable"si"

no"fuesen"coleccionados"sistemticamente."

"

3."Permitir"que"cualquiera"que"est"interesado"en"un"tema"consiga"una"idea"global"

del"mismo"mediante"una"simple"mirada"a"las"ilustraciones"correspondientes."

"

4."Proporcionar"a" los"hombres"de"ciencia,"administradores,"hombres"de"estado"y"

tcnicos" del" campo" de" esta" especialidad" y" del" comercio" documentos" ilustrativos"

precisos," exactos," referidos" a" los" distintos" temas" objeto" de" su" investigacin" y"

actividad."

"

5." Procurar" a" artistas" y" artesanos," para" la" prctica" de" su" arte," los" documentos"

indispensables"para"su"ejercicio."

"

6." Facilitar" documentos" destinados" a" la" enseanza," ilustracin" de" libros,"

conferenciantes,"revistas,"peridicos."

"

7."Presentar"un"estudio"previo"a"la"planificacin"de"viajes."

"

Los" inventarios" deben" servir" para" construir" modelos," a" partir" de" la" eleccin" de" las"

categoras" a" estudiar." Adems," La" fotografa" ofrece" a" la" antropologa" una"materialidad"

cientfica" en" los" estudios" sobre" comportamiento" humano" (incluyendo" que)" la" memoria"

fotogrfica" contiene" detalles" que" ni" fueron" percibidos" en" el" encuentro" original" (...)" La"

fotografa"sugiere,"pero"no"explica"cmo"se"ejecutan"acciones."

"

Al" advertir" que" uno" de" los" objetivos" que" plantea" la" antropologa" visual" es" pasar" de" lo"

icnico"a"lo"conceptual"y"sus"expresiones"discursivas,"surge"la"necesidad"de"sistematizar"y"

analizar" rigurosamente" la" informacin" visual." Si" se" cuestiona" el" uso" til" de" la" inmensa"

cantidad"de"imgenes"que"circulan"de"forma"comn"y"cotidiana"por"los"diferentes"medios"

de"comunicacin"en" la"actualidad," y" se"analiza" su" configuracin"esttica," se"puede"decir"

que" esta" sensibilidad" esttica" pudiera" modificar" la" necesaria" objetividad" cientfica,"

menciona"Mead,"en" contraposicin"a" la"postura"de"Bateson,"quien"no"equiparaba"dicha"

objetividad" con" la" nulidad" estilstica." La" postura" de" Mead" en" este" aspecto" apenas" se"

modific" con"el" tiempo," como"expuso"en"uno"de" sus"ltimos"y"ms" conocidos"artculos."

Tras" constatar" que" la" antropologa" busca" nuevos"mtodos" para" simplificar" o"mejorar" el"

trabajo" de" campo," admite" que" la" grabacin" de" imgenes" exige" conocimientos" ms"

especializados"que"la"simple"toma"de"notas:"

"

Es" inapropiado"pedir"que"el" comportamiento" filmado"posea" las"marcas"de"una"obra"de"

arte."Seremos"agraciados"cuando"ocurra,"y"podemos"alabar"esas"raras"combinaciones"de"

habilidad" artstica" y" fidelidad" cientfica(En" La" antropologa" visual" en" una" disciplina" de"

palabras,"conferencia"de"1973"publicada"por"Hockings"en"1975,"en"el"libro"colectivo"que"

concedi"carta"de"naturaleza"acadmica"a"la"antropologa"visual"(Hockings)."

"

Retomando"a" idea"de"empatar" la" fotografa" (en"cuanto" imagen)"y"el" texto"visual,"que"se"

debe"analizar"desde"el"doble"eje"temporal"de"su"momento"de"produccin"y"el"presente"de"

su" contemplacin," surgen" una" serie" de" cuestionamientos," entre" ellos" " " qu" es" lo"

fotografiable"?."Brisset"propone"el"siguiente"anlisis"

"

1. Para" abordar" esta" cuestin" esencial," se" puede" comenzar" por" examinar" el" estatuto"

ontolgico"de"la"imagen"fotogrfica."

La" fotografa" siempre" posee" fuerza"evidencial," aunque" no" se" pueda" seguir"

manteniendo" tericamente" la" concepcin" tradicionalista" de" aceptarla" como" una"

mera"impresin"o"espejo!de!la!realidad."

"

2. Pero"a"este"discurso"de!la!semejanza,!mmesis!o!trasparencia"de"la"imagen"fotogrfica"

se" ha" ido" contraponiendo" otro," semiticoCestructuralista," que" denuncia" el"efecto! de!

realidad"y" realza"su"carcter"transformador,"al" ser"una" interpretacinCtransformacin"

de" lo" real," como"una" creacin" arbitraria," ideolgica" y" perceptivamente" codificada." Y"

esta"codificacin"es"tcnica"y"esttica,"cultural"en"suma"(Dubois)."

"

Si"la"fotografa"es"considerada"como"un"registro"perfectamente"realista"y"objetivo"del"

mundo" visible," es" porque" se" le" han" asignado" (desde" el" origen)" unos"usos!

sociales"considerados"realistas"y"objetivos"(Bourdieu)."

"

Dada"la"diversidad"de"las"convenciones"grficas"de"una"sociedad"a"otra,"est"claro"que"

hay"que"admitir"que"se"puede"diversificar"el"mecanismo"de"reconocimiento"analgico,"

es" decir," que" nuestra" capacidad" de" reconocimiento" no" se" limita" a" un" solo" esquema"

analgico"(el"de"nuestra"cultura"respectiva)"

"

Por"lo"tanto,"resultado"de"un"'saber"hacer',"y"que"constituye"un"producto!cultural,"que"

aunque"a"veces"no"responda"a"un"objetivo"comunicacional"de"sus"autores,"se"incluye"

dentro"de"una"comunicacin"social"regulada."

"

Para"concluir"este"apartado"del"que"se"desprende"el"carcter"de"objeto!pragmtico"de"

la"fotografa,"se"puede"volver"a,"cuando"aseguraba"que"la"foto"no"es"slo"una"imagen,"

sino"que:"

"

es" tambin" un" verdadero" acto" icnico" que" no" se" puede" concebir" fuera" de"

sus"circunstancias,"que"incluye"tambin"el"acto"de"su"recepcin"y"de"su"contemplacin"

(Dubois)."

"

3. Una" vez" reconocido" que" la" imagen" fotogrfica" debe" ser" ubicada" en" un" proceso"

produccinCrecepcin;"siguiendo"a"Barths,"admitiremos"que,"considerada"como"texto,"

debe"asociarse"a"su"propio"contexto"de"produccin."No"se"trata"slo"de"buscar"tanto"

las"dimensiones"ecolgicoCeconmicas"como"las"socioCpolticoChistricas"del"escenario"

cultural" donde" se"construyen"las" fotos," sino" tambin"de" investigar" sobre" los" autores."

Como"dice"Joanna"C."Scherer:"

"

Resulta,"pues,"necesario" tener"en"cuenta" las" convenciones"estticas"de" la"poca"y" la"

escuela" fotogrfica" con" la" que" se" relacionan," en" lo" que" respecta" a" los" tratamientos"

tcnicos"y"creativos"de"las"obras"visuales."

"

Pero" tambin" se" deber" investigar" cules" son" las" motivaciones" del" autor" para"

realizarlas,"qu"uso"pretende"dar"a"dichas" imgenes" fotogrficas,"cmo" las"difunde"y"

vende;"en"fin,"a"qu"audiencia"las"dirige:"

"

Reconstruyendo"sus"fines"e"intenciones,"podemos"categorizar"y"comprender"sus"fotos"

en" los" contextos" en" los" que" fueron" creadas." Parece" existir" una" correlacin" entre" las"

intenciones" explcitas" del" creador" de" imgenes," el" proceso" de" seleccin" y" los" estilos"

visuales"resultantes."

"

4. Avanzando" ahora"por" el" terreno"de" las" conflictivas" relaciones" imagenCtexto" literario,"

parece" constatable" que" las" fotos" apenas" tienen" relevancia" en" las" monografas"

antropolgicas," cumpliendo" un" papel"ms" bien" ilustrativo." Parece" como" si" no" se" las"

equiparara" con" otras" fuentes" de" informacin." Y" tambin," como" sealaba" Luc" de"

Heusch,"algunas"veces:"

"

un"etngrafo"llega"a"publicar"retratos"de"hombres"que"conoci"y"gust,"pero"lo"hace"a"

regaadientes,"como"si"el"poder"emotivo"de"la"foto,"siendo"extrao"a"su"propsito,"le"

embarazara"(en"Pinney"1996:"37)."

"

Si" admitimos" que" la" imagen" fotogrfica" expresa" un" sistema" de" signos" cuyo" nivel"

informativo"supera"al"de"la"simple"ilustracin,"debera"adquirir"la"misma"relevancia"que"

el"lenguaje"escrito."Sin"embargo,"en"la"interaccin"establecida"entre"los"signos"icnicos"

y" lingsticos," los" significados" de" la" imagen" suelen" estar" condicionados" por" los" del"

discurso" escrito," que" los" ancla" de" modo" monosmico." Es" difcil" conseguir" que" el"

mensaje" icnico" y" el" lingstico" participen" de" esa" relacin" de"relevo"o" complemento"

mutuo," combinndose" como" partes" de" un" sintagma" que" les" englobe" en" su" unidad"

superior," como" sugera" Barths" en" 1964." Y" no" deja" de" ser" verdad" que" la" capacidad"

discursiva" de" la" imagen" es" ms" limitada" que" la" del" lenguaje," ya" que" es" dudosa" su"

capacidad"de"abstraccin."

"

5. En"el"signo"fotogrfico,"siguiendo"al"lingista"dans"Hjelmslev,"se"puede"diferenciar"en"

l" un"plano!de! la! expresin"y" un"plano!del! contenido," regulados"mutuamente"por" un"

cdigo." El" primero" de" estos" planos" viene" dado" por" los" significantes" materiales"

emulsionados" (luz," sombra," color)," organizados" de" acuerdo" con" un" modo" plstico"

(encuadre," ngulo" y" composicin)." El" segundo" sirve" para" transmitir" el" significado" o"

sentido" del" mensaje," estructurado" segn" un" modo" discursivo." En" cuanto" a" la"

codificacin,"siguiendo"a"Gubern"(1987),"encontramos"en"la"base"una"de"tipo"tcnico,"

en"funcin"de"los"recursos"materiales"que"la"hacen"perceptible"al"ojo"humano."Luego"

se" pueden" aislar" otras" codificaciones" que" pertenecen" al" mbito" cultural" y"

antropolgico," como" son" la" icnica" (variable" segn" los" diversos" sistemas"

representacionales" de" cada" cultura)," la" iconogrfica" (los" motivos" artsticos" que" se"

plasman" en" temas" o" conceptos)," la" iconolgica" (que" segn" Panofsky" expresa" los"

valores"simblicos),"y"la"esttica"(su"adecuacin"a"los"cnones"del"gusto"dominante"en"

un"contexto"cultural"dado)."

"

La"codificacin"tcnica"es"la"primariamente"responsable"de"que"podamos"ver"una"foto."

Es" sabida" la" exigencia"de"que"penetre"por" la" lente"una"determinada" cantidad"de" luz"

durante" el" tiempo" de" exposicin" del" negativo," que" luego" deber" ser" correctamente"

revelado"y"positivado."Si"en" la" fase"de" la"exposicin"no"se"cuenta"con" las"apropiadas"

condiciones" luminosas,"por" falta"de"nitidez"no" se"distinguirn" los"elementos"visuales"

impresionados."Y"de"esta"ley"fotogrfica"bsica"se"desprende"que"lo!fotografiable"es"en"

primer" lugar," lo" tcnicamente" visible." Si" no" tenemos" suficiente" luz" (natural" o"

artificial),"no"hay"foto."

"

6. Tras" el" revisionismo" posmodernista" ha" quedado" manifiesta" la" inevitable" dosis" de"

subjetivismo"que"embarga" la"obra"de"cualquier" investigador," tanto"en"su"eleccin"de"

temas"y"metodologas"como"en"su"estilo"de"escritura,"bien"sea"icnica"o"literaria.""

"

Se" empieza" a" no" exigir" al" filme" etnogrfico" que" siga" modelos" cientficos"

convencionales" para" ser" vlidos" para" la" antropologa." Se" le" reconocen" sus" propios"

mtodos"de"legitimacin"[...]"Esta"variacin"en"el"nfasis"quizs"ofrece"nuevas"vas"para"

el" filme" en" antropologa," incluyendo" filmes" que" desarrollan" complejas" redes" de"

resonancias"culturales"y"conexiones"(MacDougall)."

"

Adems," cuando" se" trata" de" productos" comunicativos" que" poseen" un" componente"

esttico," el" gusto" del" autor" le" llevar" a" elegir" determinadas" composiciones" plsticas"

que"respondan"a"su"concepcin"personal"de"la"belleza."En"el"modo"que"selecciona"los"

elementos"y" los"encuadra,"quedarn"manifestadas"sus"preferencias"respecto"al"plano"

de" la" expresin." Que" pueden" resultar" ms" o" menos" apropiadas" para" transmitir"

la"situacin!social"en"ese"momento."

"

7. Demos" entrada" ahora" a"los! otros," los" sujetos" representados." Siguiendo" el" ya" citado"

artculo"de"Joanna"C."Scherer,"podemos"preguntarnos:"Estn"ah"as"debido"a"la"visin"

del"fotgrafo"o"a"su"propia"autoimagen?"Qu"pensaban"de" la"fotografa?"Tomaban"

ellos" tambin" fotos?" Quin"deseaba"poseer" esas" imgenes?" Y" esencialmente," cul"

era"la"relacin"entre"el"fotgrafo"y"sus"sujetos?"

"

La"mera"presencia"de"la"cmara"suele"provocar"cambios"en"el"comportamiento"de"los"

sujetos." Pero" tambin"esa"modificacin" se"puede"deber"a"una" voluntad"expresa,"del"

autor" o" de" ellos" mismos." Entramos" en" la" dicotoma"instantnea"versus"pose." O," en"

otros"trminos,"fotografa"de!reportaje"contra" la"de!intervencin."Son"las"dos"posibles"

modalidades" de" la" fotografa"directa," cuando" no" se" manipulan" a" posteriori" las"

imgenes"impresionadas."

"Tambin"se"pueden"diferenciar"dos"esferas"de"accin:"la"pblica"y"la"privada."En"ciertas"

culturas,"ni"siquiera"en"el"mbito"de"lo"pblico"est"aceptado"que"se"tomen"fotos."En"lo"

que"respecta"a"la"pose,"tal"como"dice"Edwards"(1996),"cuestiones"de"esencia"esttica"e"

iconogrfica" son" ingredientes" importantes," a" menudo" no" reconocidos," de" las"

representaciones" visuales" en" antropologa." Entroncada" en" esta" relacin" se" halla" la"

posicin" del" fotgrafo:" es" interna" o" externa" al" grupo?" En" otros" trminos," ha" sido"

admitido" como" miembro" temporal" o" se" mantiene" un" distanciamiento" tnico" y/o"

clasista?"

"

Un"paso"ms,"y" llegamos"al" tema"de" la"coautora:"se"discuten"o"negocian" las" tomas"

que"se"van"a"realizar?"Participan"los"sujetos"en"las"decisiones?"Tienen"capacidad"de"

eleccin?"

"

Se" puede" incluir" aqu" la" polmica" suscitada" en" el" simposio" internacional" sobre"

Fotografa"y"museo,"celebrado"en"Bonn"en"1994,"sobre"si"se"deba"devolver"las"viejas"

colecciones" de" fotos" etnogrficas" a" los" pueblos" que" eran" los" sujetos" de" la"

documentacin,"o"al"menos"concederles"una"remuneracin"por"su"uso"y"publicacin."Si"

son"sus"imgenes,"no"poseern"ciertos"derechos"sobre"ellas?"

"

Para"terminar"con"este"punto,"volvamos"a" la"experiencia"que"Carpenter"realiz"en"el"

ro"Sepik,"en"apartadas"aldeas"que"no"conocan"las"cmaras."Tras"un"miedo"inicial"al"ver"

sus" propios" retratos," En" un" sorprendentemente" breve" lapso" de" tiempo," estos"

aldeanos" [...]" estaban" grabando" cintas" ellos"mismos," tomando" fotos" polaroid" de" los"

dems,"y"jugando"sin"cesar"con"los"magnetfonos"(tomado"de"Brisset)."

"

Y" los" resultados" pueden" ser" buenos," como" se" desprende" de" recientes" proyectos"

desarrollados"en"Brasil,"Mxico"y"Ecuador,"de"ensear"el"uso"del"vdeo"a"los"indgenas"y"

entregarles"los"aparatos"necesarios"para"que"ellos"mismos"realizaran"sus"grabaciones."

"8. Hay"que"insistir"en"la"adecuada"habilidad"tcnica"e"intuicin"necesarias"para"conseguir"

captar"el" instante!esencial"de"una" situacin" cultural" viva," y"que"posea" los" suficientes"

elementos"visuales"como"para"contener"una"elevada"densidad!significativa."Y"recordar,"

con"Marshall" y" De" Brigard," que" el" problema" bsico" es" la" eleccin" del" evento" a" ser"

registrado."Los"criterios"de"seleccin,"tanto"temticos"como"tcnicos"y"estticos,"deben"

responder"a"rigurosas"opciones."

"

9. Es" indudable" el" inters" que" ofrece" el" anlisis" antropolgico" de" muchas" obras"

fotogrficas."En"esta" tarea"se"cuenta"con"una"gran"ayuda"tecnolgica,"que"aparte"de"

facilitar" el" acceso" a" los" materiales" visuales," permite" reconstruir" detalles" de" la"

ordenacin"espacial"de"las"secuencias,"el"microanlisis"de"los"elementos"presentes,"los"

anlisis" fotogramtricos" (aadiendo" la" tercera" dimensin" a" las" fotos" planas)," la"

coloracin" de" imgenes" en" blanco" y" negro" y" su" correcta" datacin." La" ciberntica," la"

tecnologa"digital,"la"realidad"virtual"e"Internet,"facilitarn"mucho"las"investigaciones."

"

Todas" las" imgenes" tienen" unos" significados" explcitos" y" otros" latentes," surgidos" del"

subconsciente" del" autor." A" esta" semntica" en" ocasiones" se" le" llama" " doble" imagen." Las"

imgenes! laberinto" proponen" significantes" cuyo" significado" no" es" el" comn" y" el" obvio,"

presentando" cosas" que" no" significan" lo" que" aparentemente" deberan" significar." Estas"

imgenes"simblicas"muestran"de"forma"indirecta"o"muy"someramente"lo"que"realmente"

significan" por" lo" que" transmiten" pero" tambin" ocultan" informacin." A" veces" esta"

simbologa"viene"dada"por"una"relacin"intelectual,"propia"del"creador,""por"una"similitud"

fsica" o" moral," o" por" compartir" propiedades" similares." En" el" smbolo" se" observa" la" coC

presencia"de"dos"o"ms"significados,"el"evidente"(el"que"se"observa),"un"pez"es"un"pez,"y"el"

o"los"que"se"esconden,"la"representacin"primitiva"de"Cristo."En"ocasiones"estos"smbolos"

estn"ms"cerca""de""la""escritura""que""de""la""figuracin.""El"smbolo"icnico"puede"surgir"

de"dos"maneras"de"abstraccin"diferenciadas:"""

"

Por" la" abstraccin" en" el" plano" del" significante" que" simplifica," esquematiza" o" estiliza" las"

formas." Por" ejemplo," las" seales" que" aparecen" en" lugares" pblicos" como" la" de" salida" o"

servicio." Por" la" abstraccin" del" plano" del" significado" por" lo" que" se" refiere" a" contenidos"

inmateriales," genricos" o" msticos." Los" primeros" son" transnacionales" y" translingsticos"

mientras" que" los" segundos" son" ms" propios" del" subconsciente" y" estn" ntimamente"

relacionados"con"procesos"creativos"en"la"generacin"de"imgenes"(Arte)."Bajo"este"punto"

de"partida,"tanto"la"pintura"y"el"grabado"como"las" imgenes"fotoqumicas"y"electrnicas,"

pueden" ser" de" inters" antropolgico," aunque" no" hubieran" sido" producidas" con" dicha"

intencin." La" explicacin" se" encuentra" en" la" gran" riqueza" de" datos" que" contienen" las"

imgenes" icnicas," derivadas" de" su" carcter" de" representacin" por" semejanza" con" el"

objeto" al" que" sustituyen." Y" junto" a" su" significado"manifiesto"(que" se" relaciona" con" una"

legitimacin"mimtica),"acarrean"otro"latente,"que"corresponde"a"su"estructura"profunda"

o"simblica,"por"lo"que"se"las"puede"considerar"como"imagenFlaberinto!(Gubern)."

"

!

Fotografa!esttica!y!documental.!

"

Arte"y"documento"son"dos"enfoques" inherentes"a" la" fotografa,"bien"diferenciados"en"su"

naturaleza" ontolgica" (al" menos" en" la" primera" instancia" de" formulacin" conceptual" y"

construccin"metodolgica),"y" solo"a"partir"de"una"consideracin"necesaria" (utilitaria)" se"

establece"la"divisin"o"separacin"de"estos"dos"apuntes,"en"contra"de"la"opinin"general"y"

generalizada"de"que" la" fotografa" es" ante" todo"un"documento,"bajo" la" concepcin"de" la!

fotografa! como! representacin," cuyo" valor" documental," que" sin" duda" existe," es"

importante,"pero"no"es"el"nico!valor"(no"hay"que" "confundir"el"valor"documental"con"el"

testimonial);" la" fotografa" representa" mucho" ms," no" slo" un" valor" de" documento"

histrico,"sino"la"riqueza"polismica"de"un"lenguaje"y"un"mensaje"articulado"en"el"pasado,"

que" va" de" la" contemplacin," hacia" otras" mltiples" aproximaciones:" conocer," crear,"

imaginar,"inventar,"disear,"ilustrar,"decorar,"etc."Sin"duda"a"estas"alturas,"nadie"duda"del"

valor" expresivo" de" la" fotografa," de" su" posibilidad" consciente" y" sensible" de" configurarse"

como"obra"de"arte.""

"

No" obstante" en" la" actualidad" existe" un" debate" al" interior" de" los" propios" profesionales,"

quienes" estn" cuestionando" el" valor" artstico" de" la" fotografa" frente" a" su" aplicacin"

documental,"se"ha"determinado"una"divisin"entre" la" imagen"documento"y" la" imagen"de"

creacin" esttica," esta" divisin" est" determinada" por" la" intencin" del" autor," por" sus"

motivaciones" y" expectativas" personales;" el" fundamento" conceptual" determina" la"

naturaleza," proceso" y" distribucin" de" la" imagen." Existen" diferencias" sustanciales" en" la"

concepcin"de"una" fotografa" cuyo" valor" se" advierte" desde" su" forma"esttica" (arte)" que"

transforma"la"realidad"subjetiva,"y"aquella"que"tiene"por"fin"un"sentido"utilitario,"aquella"

que" se" genera" desde" los" sistemas" de" informacin" (fotoperiodismo)," tal" es" el" caso" de"

Sebastiao" Salgado," uno" de" los" principales" y" ms" reconocidos" reporteros" grficos" de" la"

actualidad," su" trabajo" se" vierte" desde" un" planteamiento" informativo," ntimamente"

relacionado"con" la"problemtica"social,"econmica"y"poltica"de"un"mundo"global."No"es"

arte"porque"no"se"ha"concebido"como" tal," sus" intenciones" son"otras:" las"de" registrar"un"

momento" especfico" de" la" realidad" del" mundo" en" el" que" vive." Mis" fotografas" estn"

ligadas"a" la"economa,"son"documentos,"no"las"veo"como"obras"de"arte."Si"bien"Salgado"

deja"muy" clara" la" intencin" con" la" cual" asume" la" produccin" de" su" obra" es" importante"

destacar" la" proyeccin" que" esta" ha" tenido" en" los" sistemas" de" validacin" del" arte," al"

momento"de"insertar"su"produccin"en"espacios"musesticos"en"mltiples"ocasiones,"libros"

y"catlogos."En"1998"gan"el"premio"Prncipe"de"Asturias"de"las"Artes,"convirtindose"en"el"

primer"fotgrafo"en"obtener"ese"galardn,"y"del"continente"americano."

"

"Grandes"campos"petrolferos"en"Burhan,"Kuwait."1991."

Al"respecto"Snchez"comenta:"Esta"actitud,"difcil"de"entender"en"el"caso"de"Salgado"y"de"

los" fotoperiodistas" que" estudian" el" encuadre" y" seleccionan" determinadas" pelculas" para"

conseguir" efectos," debe" explicarse" teniendo" en" cuenta" varios" aspectos." Pensemos" que"

antes"de"la"toma"siempre"se"realiza"un"ejercicio"de"composicin"mental"simple"o"complejo,"

breve"o"intenso:"eleccin"del"tema,"seleccin"de"contenidos,"cuantificacin"de"resultados,"

etc." Cuando" el" fotgrafo" prepara" un" bodegn" sobre" un" producto" comercial," est"

laborando"un"documento"con"un"mensaje"determinado"y,"al"mismo"tiempo,"est"creando"

una" imagen"cuyo"valor"principal"es"el" impacto"emocional,"que"slo"se"consigue"desde" la"

creatividad."Obviamente,"el"proceso"es"el"mismo"para"todo"tipo"de"fotografas,"porque"el"

objeto"o"la"escena"a"fotografiar"reclama"nuestra"atencin"antes"de"llevar"a"cabo"la"accin."

En"una"primera"reflexin"las"consideraciones"son"tres:"

"

El" concepto" arte" contiene" un" peso" especfico" que" limita" el" libre" trabajo" de" los"

autores" al" obligarles" a" un" esfuerzo" personal" innecesario" y" a" la" aplicacin" de"

tcnicas"que"confunden"y"restan"carga"emocional"a"la"imagen.""

"

La" esttica" puede" no" ser" una" primera" pretensin," y" tal" vez" ni" siquiera" ha" sido"

considerada"en" la" toma,"pero" la"pretensin"a"veces"no"coincide"con"el" resultado,"

porque"el"destinatario"no"es"nico"sino"plural.""

"

El" documento" fotogrfico" es" el" portador" de" un" mensaje" cierto," pero" no"

necesariamente"directo" y" puntual." La" interpretacin" tambin" es" diversa" y" ocurre"

que"muchas"instantneas"captadas"con"intencin"documental"sugieren"emociones"

por"la"esttica"(encuadre,"luces,"sombras,"etc.)"antes"que"por"los"contenidos."

"

"

!

!

!

La!idea!subjetiva!en!la!fotografa."

!

Dentro"de" la" tradicin"es"posible"advertir"una" separacin"entre"el" carcter" subjetivo"del"

autor"que"manipula"el" instrumento"de" registro" (cmara),"y" la"condicin"objetiva"de"este"

dispositivo,"se"ha"considerado"de"forma"implcita"que"la"cmara"posea"la"increble"virtud"

de"aprehender"aquello"que"el"ojo"humano"era"incapaz"de"retener,"salvo"en"la"memoria,"y"

ya"se"sabe"que"la"memoria"es"selectiva"y"se"arropa"con"los"sentimientos,"de"forma"que"su"

testimonio"difcilmente"puede"considerarse"como"verdad."Por"el"contrario"esta"condicin"

objetiva" que" posee" la" cmara," el" lente," la" pelcula," la" resolucin" y" tipo" de" archivo" de"

captura," el" formato" de" impresin" y" el"material" de" soporte," parecen" contribuir" a" ocupar"

una" perspectiva" de" aparente" neutralidad" respecto" al" registro" de" imgenes." Pero"

efectivamente"forman"parte"de"la"intencin"subjetiva"del"realizador,"y"la"conciencia"en"el"

uso"de"estos"elementos"formales"resalta"los"valores"expresivos"o"de"comunicacin"que"han"

sido"considerados"en"la"planeacin"de"la"toma"de"registro."

"

El" ojo" puede" registrar" solamente" un" numero" limitado" de" fenmenos," mientras" que" la"

cmara"puede"grabar"con"precisin"una"cantidad"ilimitada"de"detalles."Adems"el"ojo"de"la"

cmara"no"es"subjetivo,"no"llega"a"confundirse"ante"el"extrao,"y"no"se"cansa."El"encuentro"

emprico"debe"ser"nicamente"con"la"memoria"humana"y"la"investigacin"debe"detenerse"

en"los"lmites"de"la"memoria."La"memoria"fotogrfica"proporciona"detalles"que"no"siempre"

se"perciben"en"un"primer"encuentro."Es"una"parte"genuina"de"un"acontecimiento"concreto,"

y" adems" ofrece" una" oportunidad" de" investigacin"ms" amplia." Esta" posibilidad" puede"

llegar" a" transformar" una" impresin" emprica" en" un" razonamiento" lgico." Las" fotografas"

aumentan" inconmensurablemente" los" puntos" fijos" de" la" realidad" verdadera" y" adems"

aceleran"y"dan"mayor"proyeccin"a"las"posibles"conclusiones"(Collier)."

"

La"relacin"existente"entre"la"mirada"(intencin)"consiente"del"autor"con"la"herramienta"de"

registro"que"utiliza,"con"la"tcnica"empleada,"con"el"objeto"que"existe"frente"a"si,"infiere"un"

proceso"sumamente" reflexivo"y"analtico"para"obtener" la" imagen"que"quiere"construir"y,"

finalmente,"la"relacin"que"el"objeto"preCexistente"establece"con"el"fotgrafo"(en"objetos"/"

sujetos"animados,"vivos).""La"fotografa"es,"por"supuesto,"una"estrategia"manipuladora."La"

fotografa"no"puede"ser"veraz"porque"una"cmara"no"registra"una"realidad"preexistente"ni"

independiente" (...)" La"gente"usa" las" cmaras"para"crear" imgenes"que,"a" su"vez," crean"y"

evocan" una" realidad" que" es" tanto" pasada" como" presente." Las" cmaras" son" usadas" y"

manipuladas"de"esta" forma"por"aquellos"que"se"encuentran"a"ambos" lados"del"visor:"no"

solamente"el"fotgrafo"manipula"la"imagen"que"toma,"los""sujetos""fotografiados"pueden"

tambin"manipular" y" organizar" la"manera" en" que" son" fotografiados," pueden" hacer" esto"

teniendo"fines"personales"o"polticos"en"mente"(Pink)."

"

Todo"ello"significa"que"la"fotografa"concluyente"(que"nunca"tiene"un"final"real,"ya"que,"por"

si" fuera"poco," puede" imprimirse," proyectarse" y" presentarse"de" tantas" formas"diferentes"

como"posibilidades"ofrezca"la"tcnica"y"adems"interpretarse"de"mltiples"formas)"es"una"

imagen"que"representa"un"momento,"que"no"siempre"una"imagen!representativa."

"

El!ensayo!fotogrfico!como!forma!narrativa!visual.!

!

La" narratividad" en" un" discurso," es" el" principio" de" organizacin" de" los" elementos"

(Zunzunegui)."Segn"Alain"Bergala,"la"narratividad"de"un"documento"implica"una"sucesin"

de" elementos" o" acontecimientos," una" sucesividad," una" temporalidad" (en" Fontcuberta,"

1990)." En" el" ensayo" fotogrfico" se" plantea" un" discurso" a" travs" de" la" narracin" de" una"

historia." En" esta" obra," se" desarrolla" un" punto" o" cuestin," para" su" explicacin,"

demostracin"o"persuasin"hacia"el"pblico"o"lector."

"

Un"discurso"es"definido"por"Todorov"como"una"obra"donde"existe"un"narrador"que"relata"

la"historia" Cuna" cierta" realidad"de"acontecimientos" y"personajesC" y" frente"a"l," un" lector"

que"la"recibe."A"este"nivel,"no"son"los"acontecimientos"referidos"los"que"cuentan,"sino"el"

modo"en"que"el"narrador"los"da"a"conocer"(Barthes"et"aI."1988)."

"

Claude"Bremond"dice"que"todo"relato"o"narracin"consiste"en"un"discurso"que"integra"una"

sucesin" de" acontecimientos" de" inters" humano" en" la" unidad" de" una" misma" accin"

(Barthes"et"aI."1988)."

"

As," Bremond" explica" que" no" es" posible" narrar" si" hace" falta" una" sucesin" de"

acontecimientos." Una" sola" descripcin," o" deduccin," no" es" suficiente" para" narrar" una"

historia,"ya"que"debe"haber"una"integracin"en"la"unidad"de"una"accin;"de"otra"manera"

slo" se" trata" de" cronologas," es" decir," enunciaciones" de" una" sucesin" de" hechos" no"

coordinados"(Barthes"et"aI."I988)."

"

La" narracin" adquiere" inters," cuando" se" relaciona" con" un" proyecto" humano," as," los"

acontecimientos" adquieren" sentido" y" se" organizan" en" una" serie" temporal" estructurada"

(Barthes,"et"al."I988)."

"

Por"otra"parte,"Larkin"y"Simon,"demostraron"que"en" la" secuencia"de" lectura"de"un" texto"

escrito"o"una"imagen,"depende"la"rapidez"con"la"que"el"lector"se"forma"una"representacin"

del"contenido"y"el"tipo"de"tal"representacin."Las"personas"se"relacionan"con"la"escritura"

linealmente,"una"palabra"a"la"vez,"palabras"en"secuencias"que"hacen"oraciones,"oraciones"

que"construyen"frases,"y"as,"sucesivamente"(Schriver)."

"

Es"por"esto,"que"se"procura"crear"una"narrativa"lineal."Sin"embargo,"esto"no"significa"que"la"

temporalidad"o" la"organizacin"de"elementos"debe"ser"por" fuerza"cronolgica," sino,"que"

debe"seguir"una"lnea"donde"se"argumentan"las"ideas"(Jimnez)."

"

Para"poder"construir"un"discurso"narrativo"y"crear"una"lnea"interna"de"lectura,"se"deben"

reconocer" las" unidades" significativas," que" sern" posteriormente" articuladas" o"

ensambladas" para" producir" el" funcionamiento" secuencial." De" acuerdo" con" Gubern," se"

puede" decir" que" tales" unidades" significativas" son" aquellos" elementos" que" definen,"

componen"e"integran"una"imagen"(Gubern"en"Zunzunegui,"1989)."

"El"ensayo"fotogrfico"como"estructura"narrativa"y"forma"secuencial"de"imgenes"no"tiene"

un" nmero" especfico" de" tomas" que" lo" integren," dicha" secuencia" puede" (o" no)" ser"

complementada"con"el"uso"de"texto"o"pies"de"foto."Si"bien"no"hay"normas"concretas"sobre"

la"manera"en"que"se"deben"crear"los"ensayos"fotogrficos,"hay"varias"formas"comunes"que"

se"pueden"desarrollar"e"integran"los"siguientes"criterios."

"

Secuencia!en!el!tiempo!

La" secuencia" en" el" tiempo" es" el" comienzo" de" un" ensayo" fotogrfico." Los" ensayos"

fotogrficos"muestran"una"secuencia"de"fotos"para"hacer"la"crnica"de"un"evento."Esto"a"

menudo"es"como"mirar"una"serie"de"imgenes"fijas"de"una"pelcula."Este"tipo"de"reportaje"

fotogrfico"se"utiliza"mejor"cuando"hay"un"camino"lineal"del"tiempo."

!

Ubicacin!

La" ubicacin" de" los" ensayos" tratan" de" capturar" el" ambiente" de" un" lugar" a" travs" de" las"

personas"y"lugares"en"una"ubicacin"fija."Las"ubicaciones"pueden"ser"compactas,"como"una"

escuela"o"institucin,"o"grandes"como"una"ciudad"o"pas."La"ubicacin"en"los"ensayos"suele"

comenzar" en" un" punto" fsico" y" viaja" hacia" el" exterior," como" un" recorrido" por" la" zona"

dependiendo"del"progreso"y"el"proyecto"que"se"este"realizando."

"

Idea!

La"idea"del"ensayo"a"menudo"muestra"imgenes"muy"diversas"que"tienen"un"hilo"comn"

de"un"tema"o"una"idea."El"uso"de"valores"formales"(forma,"color,"formato,"soporte,"etc.)"en"

comn"representa"un"favorable"ordenamiento"del"discurso"visual."

"

Evento!

Los" eventos" tienden" a" incorporar" las" ideas" de" las" otras" categoras." Abarcar" un"

acontecimiento"especfico"pero"no"estn"obligados"a"un"mtodo"especfico"de"secuencia"

de" imgenes." Muchos" eventos" siguen" un" esquema" de" secuencia" en" el" tiempo," pero"

algunos"son"ms" fluidos"en"su"presentacin."Los"eventos"deben"como"mnimo," tener" las"

partes"principales"crticas"para"dicho"evento."

"

Proyecto! San! Isidro.! Serie" fotogrfica" estructurada" en" tres"mdulos," la" cual" presenta" el""

registro" del" Paseo! de! los! locos," celebrado" el" primer" martes" despus" del" domingo"de"

pentecosts;" se" lleva"a" cabo"en" las"principales" calles"de"Metepec," Estado"de"Mxico." Es"

bsico" para" cada" habitante" participar" en" l," ya" que" es" parte" de" las" celebraciones"

correspondiente" a" las" festividades" dedicadas" al" patrono" del" Municipio." Con" carros"

alegricos"y"detalles"de"semillas"se" le"agradece"a"San" isidro" la"cosecha"venidera,"y"como"

todo"gira"en" torno"a" la" fertilidad," las" tlaculeras" (hombres"vestidos"de"Mujer)"dan"este"

toque" femenino,"ya"que"al" inicio"de"esta" tradicin"no"era"socialmente"aceptable"que" las"

mujeres"se"exhibieran."Todos"los"participantes"llevan"pan,"fruta,"comida,"refrescos,"licores"

y"dulces"para"regalar"a"los"asistentes.""

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