Historia del Arte y la Cultura I

24 abril 2014

Manierismo

El secreto de las cortes

Arnold Hauser Hungría 1892 /

Budapest 1978

Historiador del arte de origen húngaro.

Estudia en Italia y Alemania.

1925 : se establece en Viena, en donde se aproxima a la obra de G. Lukács.

1938 :huye a Londres perseguido por el nazismo

1951 :escribe Historia social de la Literatura y el arte

El Manierismo [1965]

•Origen del arte moderno

•Crisis del Renacimiento

(capitalismo financiero):

•individualismo extremo

•relativismo

•racionalismo + irracionalismo

•separación arte y naturaleza

•primer antinaturalismo consciente

John ShearmanUK 1931-2003

Courtauld Institute(afiliado a la Univ. de Londres)

1958-1979

Princeton University New Jersey,USA

1979-1987

Harvard UniversityBoston USA1987- 2002

«Por mi parte, creo firmemente

que el arte manierista es muy

capaz de sostenerse sobre sus

propios pies. Puede y debe ser

apreciado o rechazado en sus

propios término y de acuerdo a

sus propias virtudes, no en

función de las nuestras.»

Shearman, John. Manierismo. Bilbao, Xarait, 1984 [

1967], p. 51

En el siglo XVI, maniera era

generalmente un atributo deseable

para una obra de arte, pero este

aspecto positivo (equilibrio,

refinamiento, sofisticación fruto de

una idealización de lo natural) iba

acompañado del negativo

que correspondía a lo que hoy

llamamos peyorativamente

estilización (gusto por la

complejidad, validez del capricho,

de la fantasía bizarra).

La búsqueda consciente de un estilo refinado.

La convicción de vivir en una época más culta que su inmediata

predecesora.

«El fenómeno que permite la aparición y difusión del

Manierismo en su aspecto profano es el nuevo tipo de

exigencias representativas de las nuevas cortes de

principios del siglo XVI. Su cultura se basa ahora en un

sentimiento de refinamiento, lujo y sofisticación que permite el

desarrollo definitivo de nuevos géneros artísticos, hasta el

momento no demasiado importantes, como son la arquitectura

del jardín, debido a las nuevas relaciones entre arte y

naturaleza; la orfebrería, que supone una nueva relación

entre arte y técnica o el enorme despliegue de las fiestas

cortesanas, basadas en una nueva relación entre arte y

espectáculo.»

Nieto Alcaide, Víctor y Fernando Checa. El Renacimiento. Madrid, Istmo, 1989, p. 283.

ARTE CORTESANO

Estado burocrático y administrador

Cultura = refinamiento, lujo, sofisticación separación arte y naturaleza:

- falta de adaptación a la realidad- distorsión

ambigüedad virtuosismo artificiosidad

Continuación de algunas formas: palacio

Desarrollo de nuevas formas: arquitectura del jardín orfebrería fiestas cortesanas

ARTE RELIGIOSO

Dos corrientes : - formalismo + intelectualismo - expresionismo + espiritualismo

EL MANIERISMO Y EL MUNDO DE LAS CORTES

1.El Manierismo como arte cortesano2.El problema del Arte Imperial3.El Manierismo y la nueva idea de la Ciencia4.El Manierismo y el gusto profano: imagen profana, mitológica e histórica5.Ciudad real, realizaciones ideales y utopía en el Cinquecento

EL MANIERISMO Y LA IMAGEN RELIGIOSA

1.El Manierismo, arte de la Contrarreforma: la alternativa emocional y clasicista.2.Funciones de la imagen religiosa3.Escolasticismo y Humanismo en la arquitectura española del siglo XVI: la catedral4.La superación de la dialéctica sagrado-profana: Felipe II y el arte en torno a El Escorial

Nieto Alcaide, Víctor y Fernando Checa. El Renacimiento. Madrid, Istmo, 1989

intelectual

académico y

cortesano

lúdico y

mágico

ecléctico

espiritual

Estilo italiano:nació en Roma en 1520.

Sobrevivió en el Norte durante el Barroco

(Höcke: movimiento que duró 150 años)

elegancia cortesana + anticlasicismo

Rafael Sanzio (1483-1520) La escuela de Atenas1510-1512Pintura al fresco, 500 x 770 cm. Stanza della Segnatura

Rafael y ayudantes (Penni y Giulio Romano).

El incendio del borgo1514

Fresco ,268 x 670 cm. Vaticano

Rafael y ayudantes (Penni y Giulio Romano). El incendio del borgo,1514. Fresco ,268 x 670 cm. Vaticano

Michelangelo Buonarroti Caprese 1475- Roma 1564

Bóveda1508-12Fresco 1.100 metros cuadrados

Juicio Final1535-41Fresco 13,7 x 12, 2 mCapilla Sixtina, Vaticano

“Las actitudes de las figuras deben

ser variadas y graciosas… y en todas

vuestras obras deberíais introducir al

menos una figura que estuviese toda

distorsionada, ambigua y difícil, para

que por ella os reputen de

extraordinarios quienes entienden

los puntos más finos del arte”

Paolo Pino

Dialogo della Pittura

1548

Jacopo Carruci (el Pontormo)Pontormo 1494 - Forencia 1557Descendimiento de Cristo1525-1528Óleo sobre madera, 313 x 192 cmIglesia de Santa Felicita, Florencia

Agnolo BronzinoRetrato de Lucrezia Panziatichi1540Óleo sobre tabla 104 x 85 cmGalería Uffizi - Florencia

Agnolo BronzinoFlorencia 1503-Florencia 1572)

San Sebastián1533

Óleo sobre tabla 87 x 76,5 cmMuseo Thyssen-Bornemisza, Madrid

Agnolo BronzinoLeonor Álvarez de Toledo y su hijo1545Óleo sobre tabla, 115 x 96 cm. Uffizi

BronzinoBia de Médicis

1542Témpera sobre tabla 63 x 48 xm

Uffizi

A. BronzinoMonticelli 1503 – Florencia 1572

Alegoría del amorCa. 1546Óleo sobre tabla 146 x 116 cmNational Gallery, Londres

Regalo de Cosme I a Francisco I de Francia

A. BronzinoCosme I

1545Témpera sobre madera 74 x 58 cm

Uffizi, Florencia

Benvenuto CelliniCristo crucificado

1559-1562Comprado por Cosme I de Medci y regalado por su hijo, Francisco I de Medici, a Felipe II de España

Mármol de Carrara, 184 x 186 cmBasílica de El Escorial

Benvenuto CelliniFlorencia 1500 – Florencia 1571

Salero de Francisco I de Francia1539

Marfil, oro y esmalte 33,5 cm ancho x 26 cm de alto Kunshistorisches - Viena

Palazzo Pitti – Florencia

Fanceli – 1440

Comprado por Leonor Álvarez de Toledo en 1549

Bartolommeo Ammannatti – 1570

Fachada interior y jardines de Boboli

Gruta en los jardines de Boboli. Palacio Pitti , Florencia.Encargada por Francisco I de Medici. Iniciada por Vasari (1550), continuada por Ammanati (1570) y finalizada por Buontalenti (1583-93)

Giorgio Vasari 1511- 1574

Vida de los mejores arquitectos,

pintores y escultores italianos

desde Cimabue hasta nuestro

tiempo

1550

2da. Edición : 1568