Renacimiento manierismo

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Renacimiento “La armonía divina del mundo”

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Renacimiento

“La armonía divina del mundo”

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Edad Media(300-1500)

Paleocristiano y Bizantino 300 al 640

Románico 720 a 1250

Gótico 1130 a 1500

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Edad Media: sociedad de hombres, ángeles, santos, espíritus, muertos, diablos, gnomos, hadas y monstruos

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El HUMANISMO renacentista

El hombre aparece como centro de todas las cosas.

Se deja de lado la visión divina medieval

Existe una nueva fe en el ser humano, contraria a la

naturaleza pecaminosa de la edad media

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El hombre deja de ver a la tierra como una mera

preparación para la vida en el cielo.

La meta fue sobrepasar los límites. A diferencia de la

Antigüedad que se debía ser sereno, moderado y

controlado

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Nuevos inventos:

La brújula

La Pólvora

La Imprenta

Catalejo

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Nicolás Copérnico publica su teoría, 1543

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Copérnico modifica la concepción del espacio: la Tierra no es el centro del Universo. ¿Dónde queda Dios entonces?

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Johannes Kepler

Isaac Newton

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Arquitectura del Renacimiento o renacentista es

aquella

producida durante los siglos XV y XVI.

Se caracteriza por ser un momento de ruptura de la

Arquitectura,

en especial con respecto al Gótico.

Se busca una reinterpretación del Arte clásico

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Se deja atrás el teocentrismo medieval para entrar

en el antropocentrismo.

El hombre se analiza como medida y referencia del

Universo,

con una importancia mayor que durante la Antigüedad

clásica.

El humanismo, como corriente filosófica, se manifestó

como la representación del hombre en el Universo

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Búsqueda del ideal clásico:

Los hombres del Renacimiento miraban hacia el mundo

greco-romano como modelo para su sociedad.

La Arquitectura intentó concretar conceptos clásicos

como la belleza, fundamentada en la Arquitectura griega

y romana.

Para los renacentistas éste era el camino idóneo para

alcanzar el mundo ideal.

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Se replantea la idea de Pitágoras: TODO ES NUMERO

Se recupera el planteo de Platón de utilizar líneas, rectas

y círculos, formas “eternas y absolutamente BELLAS”

Leonardo Da Vinci asegura que la CREACION está

escrita en LENGUAJE MATEMATICO y FIGURAS

GEOMETRICAS.

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Se impone la figura del ARQUITECTO.

Aparece la OBRA DE AUTOR.

Las ciudades compiten por tener a los mejores artistaspara embellecer sus edificios.

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El hombre del renacimiento abarca todas las disciplinas.

Es pintor, escultor, arquitecto, hombre de ciencia.

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Leonardo Da Vinci (1452-1519)

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Rafael (1483-1520)

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Botticelli (1445-1510)

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Tiziano, (1490-1576)

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Mecenazgo

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Se trata de un grupo de Cardenales, Papas, mercaderes y banqueros

PROTECTORES DEL ARTE

Ellos hacen de Florencia la cuna del Renacimiento.

Proporcionan edificios públicos y religiosos para los ciudadanos

Más tarde LA IGLESIA va a sumir ese mismo papel con ROMA.

Medici (Florencia), Sforza (Milán), Papas (Roma)

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Los escritos de Vitrubio

La BIBLIA del Renacimiento

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Marco Vitrubio

Arquitecto e ingeniero romano del siglo I adC.

Autor del tratado sobre arquitectura más antiguo que se

conserva y único referido a la Antigüedad clásica.

De Architectura, son 10 libros que tratan sobre los

órdenes, materiales, técnicas decorativas, construcción,

tipos de Edificios, Hidráulica y Mecánica

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De Architectura, se editó en Roma en 1486,

ofreciendo a los artistas del Renacimiento una manera

de conocer las formas arquitectónicas de la

antigüedad.

El dibujo de Leonardo da Vinci, el Hombre de Vitruvio,

sobre las proporciones del hombre está basado en

esta obra.

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"Es preciso que el arquitecto tenga talento y aplicación;

porque ni el talento sin estudio, ni el estudio sin talento,

pueden formar un arquitecto cabal.

Ha de haber estudiado gramática, estar ejercitado en el

dibujo, la geometría, la óptica, la aritmética, conviene

haya leído la Historia, cursado Filosofía, se haya dedicado

a la música..."

Vitrubio, Siglo I

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El Hombre de Vitruvio, Leonardo da Vinci, 1492

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Se toma el cuerpo humano como una FORMA IDEAL.

Tomando como centro el ombligo, se traza una

CIRCUNFERENCIA que el hombre puede tocar con sus

manos al extender los brazos.

Por otra parte, la distancia entre la planta de los pies y la

cabeza conforma un CUADRADO que también se toca con

los brazos extendidos.

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Perspectiva matemáticaDesarrollada por Brunelleschi

Método gráfico capaz de representar el espacio

tridimensional sobre una superficie plana MEDIANTE UN

ESQUEMA MATEMATICO

Surge una arquitectura insertada en un espacio

perspectivo, cuyas relaciones proporcionales se

muestran de forma analítica y objetiva.

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La última Cena, Leonardo da Vinci, 1494

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La Escuela de Atenas, Rafael, 1509

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La Gioconda, Leonardo da Vinci, 1503Perspectiva aéra

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OBRAS DEL RENACIMIENTO

Iglesias

Hospitales

Palacios

Villas

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Principales componentes del RENACIMIENTO

Se vuelve la mirada a la antiguedad clásica

El hombre se ubica como centro del universo

Se intensifica el uso de la razón para interpretar al universo

Aparece un fe ilimitada en la capacidad del hombre

Se perfecciona la perspectiva

Se revaloriza a los artistas

Aparecen los Mecenas

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La Arquitectura del Renacimiento se divide en tres períodos:

Siglo XIV e inicios del siglo XV

Quattrocento o Primer Renacimiento

Florencia

Se destacan

Filippo Brunelleschi

Leon Battista Alberti.

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Siglo XV, inicios del siglo XVI

Cinquecento o Alto Renacimiento

Venecia, Roma

Se destacan:

Bramante

Palladio

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Siglo XVI

Manierismo,

Miguel Ángel

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Siglo XIV e inicios del siglo XV

Quattrocento o Primer Renacimiento

Se destacan

Filippo Brunelleschi

Leon Battista Alberti.

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Brunelleschi

1377-1446

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Alberti

1404-1472

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Es común atribuir el origen a Florencia, en el

momento de la construcción de la cúpula de la

Catedral de Santa María del Fiore, proyectada

por Brunelleschi

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Catedral Florencia, Cúpula, 1420-1436, Bruneleschi

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Hospital de los Inocentes, Florencia, Brunelleschi, 1419Primer edificio renacentista con ARMONIA

MATEMATICA

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La separación entre las columnas es igual a la altura

y a la profundidad del pasillo.

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La profundidad de la galería es igual a la distancia entre columnas y a su altura. Es una sucesión de CUBOS

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Iglesia de San Lorenzo, Florencia, 1418, Brunelleschi

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El espacio renancentista es

Sereno, equilibrado, simétrico, claro

Paredes sin pinturas, luz completa, visibilidad

Tiene axialidad y una marcada CENTRALIDAD

Es MODULAR: basado en proporciones de NUMEROS

ENTEROS,

con círculos y cuadrados.

Manifiesta un UNIVERSO ORDENADO, un orden

geométrico

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Se trató de la reconstrucción de un templo existente.

Brunelleschi intentó ordenarlo en CUBOS, aunque

encontró

limitaciones por las construcciones existentes.

A pesar de eso llevó su planteo hasta lo máximo posible

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Basílica de Santo Spirito, Florencia, Brunelleschi, 1436

Edificio basado en proporciones matemáticas

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Capilla Pazzi, Florencia, Brunelleschi, 1429-46

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Combinación de columnas, pilastras y arcos en un estilo propio para

Conseguir LEVEDAD Y GRACIA.

Todo ordenado en una fachada CUADRADA inspiradaen un ARCO DEL TRIUNFO romano

Se establece la CRISTIANIZACION del paganismo clásico

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Santa María delle Carceri, Prato, Italia, 1485-91, Sangallo

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Planta en CRUZ GRIEGA, con un CUBO central y 4 semicubos en los brazos.

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Templo de Malatestia, Rímini, León Alberti, 1447-50

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La fachada resuelta como un ARCO DEL TRIUNFO romano

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Arco Constantino Roma

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Santa María Novella, Florencia, León B. Alberti, 1456-1470

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San Andrea, Mantua, Italia, Alberti, 1470-1476

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Palacios renacentistas

Es un palacio URBANO, que manifiesta el PODER de

ciertas familias

Pero también su cultura al contratar prestigiosos

arquitectos

Para su diseño. Se recurre al lenguaje clásico.

Es un VOLUMEN cuadrangular CERRADO, centrado

en un patio rodeado de arcadas.

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Palacio Rucellai, Alberdi, Florencia, 1446

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Palacio Pitti

El aspecto externo es casi de una fortaleza. Tiene planta en cuadrilátero con sus dependencias en torno a un patio.

Se emplean para los muros sillares almohadillados.

LAS VENTANAS con arco de medio punto.

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Son edificio de tres pisos, donde se reconocen las

FORMAS CLASICAS

En su decoración exterior con PILASTRAS,

ENTABLAMENTOS Y ARCOS DE MEDIO PUNTOS, inspirados

en parte en el COLISEO romano, con el uso de los tres

ordenes de columnas en los distintos pisos.

También el almohadillado es más fuerte en los pisos

bajos.

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Palacio Pitti, Florencia, 1458, Brunelleschi

sillares almohadillados

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Un sillar es una piedra que forma parte de las obras

de sillería

El almohadillado es una terminación de las paredes

de piedra, que consiste en labrar en relieve su cara

vista, rehundiendo las juntas

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Palacio Strozzi, Florencia, 1490

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Alto Renacimiento

“Los artistas comienzan a interpretar con exactitud y finura la arquitectura greco-romana.

Se presenta una Nueva Arquitectura que miraba al pasado sólo para ir al futuro

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Donato d'Angelo Bramante, Bramante, (1444-1514)

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El templete de San Pietro, in Montorio, Roma, es

obra de Bramante, erigida hacia 1500, en un patio del

convento franciscano, sitio donde se dice fue crucificado

PEDRO

Se considera el manifiesto de la arquitectura del

clasicismo renacentista, dada su pureza de líneas y su

austeridad decorativa

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Templete de San Pedro, Montorio, Bramante, 1502

La altura desde el suelo

hasta la base de la cúpula

es igual al ancho del

templete.

La relación ancho-alto de

las

Columnas de la planta baja

se repite en el tambor

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ParapetoBalaustres

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Balaustre: forma moldeada que soporta

un parapeto o la baranda de una escalera.

El conjunto se denomina balaustrada

Parapeto: elemento arquitectónico que sirve para

evitar la caída desde un balcón o terraza

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San Pablo, Londres

Capitolio, Washington

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San Pedro, Vaticano

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Palladio, 1508-1580

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Andrea Palladio

(Padua, 1508 - Vicenza, 1580).

Sus villas campestres y otras obras han influido de

manera importante en el Neoclasicismo.

Es considerado como uno de los mejores y más

influyentes arquitectos de todos los tiempos

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En 1570 publicó en Venecia el tratado “I Quattro Libri dell'Architettura”

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San Giorgio Maggiori, Venecia, Andrea Palladio, 1565

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Iglesia El Redentor, Venecia, Palladio, 1577-92

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Villas

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Villa Palladiana

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Villa Barbaro, Treviso, Andrea Palladio, 1557

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Villa Capra

(conocida como La Rotonda) es un palacio campestre de

planta central diseñado por Palladio y construido a partir

de 1566 en las afueras de Vicenza, Italia.

Desde 1994 es Patrimonio de la Humanidad

Declarado por la UNESCO

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Villa Capra, La Rotonda, Palladio, Vicenza, 1566

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Monticello, Virginia, Thomas Jefferson, 1768.

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Chiswick House, Londres, 1725

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Villa Foscari La Malcontenta, Palladio, Venecia, 1549

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Basílica de San Pedro

“Monumento a la riqueza y la ambición de los Papas

Renacentistas, especialmente Julio II”

De su construcción participaron al menos 9

arquitectos

En una obra que demandó cerca de 120 años

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Comenzó por ser un monumento conmemorativo, en el

lugar donde San Pedro fue martirizado y enterrado.

La construcción del edifico actual se inició en 1506,

durante el pontificado de Julio II, siendo consagrada 1626,

durante el pontificado de Urbano VIII.

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Papa Julio II (1503-1513)

Decide convertir a Roma en la

Ciudad Estelar de la Iglesia.

Devolverle parte de la gloria antigua

Artistas: Miguel Angel, Rafael,

Bramante

San Pedro debe superar a Santa

Sofía

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1505: Bramante, Cruz Griega con cúpula de 41,5

metros

1517: se paraliza la obra

1547: Miguel Angel, extiende uno de los brazos

1585-1590: Cúpula (pasaron 14 Papas)

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San Pedro, según Bramante, 1506

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San Pedro, según Miguel Angel

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Fachada: obra de Carlo Maderno (1556 - 1629)

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Cúpula de la Basílica, 42,5 m de diámetro y 132 de altura.

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Renacimiento: aparece en 1418, en FLORENCIA

Alcanza su APOGEO y grado de PERFECCION en Roma, en 1500

ES LA EPOCA DEL ALTO RENACIMIENTO

Esa época generó obras cargadas de SERENIDAD, CLARIDAD, EQUILIBRIO, ORDEN RACIONAL.

A Partir de 1530, y en un afán de INNOVACION, los artistas comienzan a buscar una mayor EXPRESIVIDAD mediante SUTILES TENSIONES. Se establece un sentido

LUDICO del diseño.

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Era tendencia se conoce con el nombre de

MANIERISMO

Miguel Angel introduce en sus obras una atmósfera de

DUDA, CONFLICTO e incluso un aire de TRAGEDIA

desconocida hasta entonces en la historia del arte

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Se toma en parte el problema EXISTENCIAL, aparecen conflictos sobre la existencia terrenal, se comienza a perder a la iglesia como única religión, la Tierra ya no

es el centro del Universo.

Se pasa de la ESTATICA renacentista a una RELACION DINAMICA

Mediante el uso de elementos contrastantes

El MANIERISMO se basa en CONTRADICCIONES, representa un mundo PROBLEMÁTICO y dividido

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Michelangelo di Lodovico

Buonarroti Simoni

(Caprese, 1475 – Roma, 1564),

Miguel Ángel.

Escultor, arquitecto y pintor

italiano, considerado uno de los

más grandes artistas de la

historia.

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La Piedad, Miguel Angel, 1498

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David

Miguel Angel1501-1504

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Capilla Sixtina, Vaticano, 1471-1484, Papa Sixto IV

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Un fresco es una pintura realizada sobre una superficie

cubierta

con una capa de yeso, en la cual se aplica cal y cuando la

última

capa está todavía húmeda, se pinta sobre ella.

El fresco se ejecuta en jornadas de trabajo de 8 horas, ya

que

la cal en 24 horas comienza su secado y no admite más

pigmentos

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Frescos de Miguel Ángel, 1508 y 1512

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El manierismo predominó en Italia desde el final del Alto

Renacimiento (1530) hasta los comienzos del Barroco,

1560.

Se originó en Venecia y en Roma y se extendió hasta

España,

Europa central y del norte.

Se trataba de una reacción anticlásica que cuestionaba la

validez del ideal de belleza defendido en el Alto

Renacimiento.

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Buscar provocar la intranquilidad del espectador, la

extrañeza.

El espacio es ambiguo, se usan elementos de la

perspectiva, pero sin una lógica, multiplicando los puntos

de fuga y de vista.

Sustituye la serenidad por la tensión y la medida por los

efectos de sorpresa.

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El MANIERISMO puede entenderse como un manera de

comportarse en una época AGITADA, con hechos que

contribuyeron a descomponer el delicado equilibrio del

renacimiento más puro.

Se manifiesta por su tendencia a crear DIFERENCIAS DE

TENSION.

Significa una desviación lúdica de la gramática antigua,

hacia

Un modelado imaginativo, PERSONAL.

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"Biblioteca Laurenzina“,Florencia, Miguel Angel,

1523

La biblioteca tiene una entrada pequeña y un espacio

reducido delante. Para monumentalizar la puerta le

añadió unos espaciosos peldaños, abiertos en abanico.

De esta forma la puerta parece más amplia, creando un

efecto ilusionista, óptico.

Presuntuosidad manierista:

mucha escalera para tan poca puerta.

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Palacios capitolinos, Roma

1536-1546

Palazzo Senatorio y Museos Capitolinos

Plaza del Campidoglio

Estatua de Marco Aurelio

Miguel Angel

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Miguel Angel utiliza recursos para manejar la vista

exterior del conjunto de edificios.

Visto desde abajo, unifica los edificios laterales y el

frontal.

En la plaza se aprecian los detalles de cada edificio

Es un juego teatral: para involucrar y confundir al

espectador.

Se deja la pieza renacentista individual y se pasa a

considerar el conjunto urbano.

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Se deja de lado el CIRCULO para adoptar una ELIPSE, ovalada.

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Coumnas corintias recorren dos plantas, otras jónicas una

planta

Esta combinación de dos ordenes diferente escala es una

idea valiosa

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Palazzo del Te, Mantua, 1525-32, Giulio Romano

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Las fachadas exteriores tienen un enérgico aparejo y

pesadas pilastras dóricas, exageradas para una única

planta

El RITMO marcado por pilastras y nichos es muy

COMPLEJO, con alteraciones en las esquinas y no se

repiten en el resto de las fachadas.

Del lado del Jardín el edificio fue revestido con NUEVAS

ARCADAS, que presentan SUTILES DIFERENCIAS en cada

una de ellas.

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Aunque se mantienen los elementos arquitectónicos

CLASICOS

-–columna, entablamento, friso y arco— la claridad

racional comenzó a ser sustituida por un nuevo

SENSUALISMO.

Ese cambio fue INTRODUCIDO como un gesto, una

insinuación,

por el MANIERISMO.

Muy pronto estallaría con la GRANDIOSA TEATRALIDAD

DEL BARROCO