Historia del Arte y la Cultura I24 abril 2013

Manierismo

El secreto de las cortes

Arnold Hauser Hungría 1892

Budapest 1978

Historiador del arte de origen húngaro.

Estudia en Italia y Alemania.

1925 : se establece en Viena, en donde se aproxima a la obra de G. Lukács.

1938 :huye a Londres perseguido por el nazismo

1951 :escribe Historia social de la Literatura y el arte

En 1965 escribe El Manierismo :

•Origen del arte moderno

•Crisis del Renacimiento (capitalismo

financiero):

•individualismo extremo

•relativismo

•racionalismo + irracionalismo

•separación arte y naturaleza

•primer antinaturalismo consciente

John Shearman

1931-2003

Courtauld Institute(afiliado a la Univ. de

Londres)1958-1979

Princeton University New Jersey,USA

1979-1987

Harvard UniversityBoston USA1987- 2002

En el siglo XVI, maniera era generalmente un atributo deseable

para una obra de arte, pero este aspecto positivo (equilibrio,

refinamiento, sofisticación fruto de una idealización de lo

natural) iba acompañado del negativo que correspondía a lo que

hoy llamamos peyorativamente estilización (gusto por la

complejidad, validez del capricho, de la fantasía bizarra).

La búsqueda consciente de un estilo refinado.

La convicción de vivir en una época más culta que su inmediata predecesora.

Giorgio Vasari 1511- 1574

Vida de los mejores arquitectos,

pintores y escultores italianos

desde Cimabue hasta nuestro tiempo

1550

2da. Edición : 1568

«El fenómeno que permite la aparición y difusión del

Manierismo en su aspecto profano es el nuevo tipo de

exigencias representativas de las nuevas cortes de

principios del siglo XVI. Su cultura se basa ahora en un

sentimiento de refinamiento, lujo y sofisticación que permite el

desarrollo definitivo de nuevos géneros artísticos, hasta el

momento no demasiado importantes, como son la arquitectura

del jardín, debido a las nuevas relaciones entre arte y

naturaleza; la orfebrería, que supone una nueva relación

entre arte y técnica o el enorme despliegue de las fiestas

cortesanas, basadas en una nueva relación entre arte y

espectáculo.»

Nieto Alcaide, Víctor y Fernando Checa. El Renacimiento. Madrid, Istmo, 1989, p. 283.

EL MANIERISMO Y EL MUNDO DE LAS CORTES

1.El Manierismo como arte cortesano2.El problema del Arte Imperial3.El Manierismo y la nueva idea de la Ciencia4.El Manierismo y el gusto profano: imagen profana, mitológica e histórica5.Ciudad real, realizaciones ideales y utopía en el Cinquecento

EL MANIERISMO Y LA IMAGEN RELIGIOSA

1.El Manierismo, arte de la Contrarreforma: la alternativa emocional y clasicista.2.Funciones de la imagen religiosa3.Escolasticismo y Humanismo en la arquitectura española del siglo XVI: la catedral4.La superación de la dialéctica sagrado-profana: Felipe II y el arte en torno a El Escorial

Nieto Alcaide, Víctor y Fernando Checa. El Renacimiento. Madrid, Istmo, 1989

ARTE CORTESANO

Estado burocrático y administrador

Cultura = refinamiento, lujo, sofisticación separación arte y naturaleza:

- falta de adaptación a la realidad- distorsión

ambigüedad virtuosismo artificiosidad

Continuación de algunas formas: palacio

Desarrollo de nuevas formas: arquitectura del jardín orfebrería fiestas cortesanas

ARTE RELIGIOSO

Dos corrientes : - formalismo + intelectualismo - expresionismo + espiritualismo

intelectual

académico y

cortesano

lúdico y

mágico

ecléctico

espiritual

Estilo italiano: nació en Roma en 1520.

Sobrevivió en el Norte durante el Barroco (Höcke: movimiento que duró 150 años)

elegancia cortesana

anticlasicismo

RafaelLa virgen, el niño y san Juan Bautista (La bella jardinera)1507Óleo sobre tabla 122 x 80 cmMuseo del Louvre, París.

Rafael y ayudantes (Penni y Giulio Romano). El incendio del borgo,1514. Fresco ,268 x 670 cm. Vaticano

Michelangelo Buonarroti Caprese 1475- Roma 1564

Bóveda1508-12Fresco 1.100 metros cuadrados

Juicio Final1535-41Fresco 13,7 x 12, 2 mCapilla Sixtina, Vaticano

“Las actitudes de las figuras deben

ser variadas y graciosas… y en todas

vuestras obras deberíais introducir al

menos una figura que estuviese toda

distorsionada, ambigua y difícil, para

que por ella os reputen de

extraordinarios quienes entienden

los puntos más finos del arte”

Paolo Pino

Dialogo della Pittura

1548

Jacopo Carruci (el Pontormo)Pontormo 1494 - Forencia 1557Descendimiento de Cristo1525-1528Óleo sobre madera, 313 x 192 cmIglesia de Santa Felicita, Florencia

Agnolo BronzinoFlorencia 1503-Florencia 1572)

Retrato de Lucrezia Panziatichi1540Óleo sobre tabla 104 x 85 cmGalería Uffizi - Florencia

A. BronzinoCosme I

1545Témpera sobre madera 74 x 58 cm

Uffizi, Florencia

Agnolo BronzinoEleonora de Toledo y su hijo1545Óleo sobre tabla, 115 x 96 cm. Ufifizi

BronzinoBia de Médicis

1542Témpera sobre tabla 63 x 48 xm

Uffizi

A. BronzinoFlorencia 1503 – Florencia 1572

Alegoría del amorCa. 1546Óleo sobre tabla 146 x 116 cmNational Gallery, Londres

Regalo de Cosme I a Francisco I de Francia

A. BronzinoCosme I

1545Témpera sobre madera 74 x 58 cm

Uffizi, Florencia

Benvenuto CelliniFlorencia 1500 – Florencia 1571

Salero de Francisco I de Francia1539

Marfil, oro y esmalte 33,5 cm de ancho x 26 cm de alto Kunshistorisches - Viena

Palazzo Pitti - Florencia

Brunelleschi – 1440

Ammannatti - 1570

Palazzo Pitti - Florencia

Brunelleschi – 1440 / Ammannatti - 1570

Andrea PalladioPadua 1508 – Maser 1580

Villa RotondaVicenza – 1565 / 69

Girolamo Francesco Maria Mazzola (el Parmigianino)Parma 1503 – Casalmaggiore 1540Autorretrato en espejo convexo - 152424,4 cm de diámetroKunsthistorisches Museum, Viena.

ParmigianinoVirgen del cuello largo

1535 - 1540Öleo sobre lienzo – 214 x 133 cm

Galería de los Uffizi, Florencia

Tintoretto (1518-1594)Última cena 1592-94

365 x 518 cm Óleo sobre lienzo Basíclica de San Giorgio Maggiore - Venecia

Tintoretto(Jacopo Comin)Venecia , 1518-1594

Traslado del cuerpo de San Marcos1562-1566

Óleo sobre lienzo421 x 306 cmGalería de la Academia de Venecia

El GrecoDomenikos Theotokopoulos

1541-1614

La TrinidadToledo - 1577-80

Óleo sobre tela300 x 179 cm

Museo del Prado - Madrid

El GrecoEl entierro del conde de Orgaz

1586-1588Óleo sobre lienzo

480 x 360 cmIglesia de Santo Tomé - Toledo

Giuseppe ArcimboldoMilán 1527- Milán 1593

El bibliotecario1566Óleo sobre lienzo 97 x 71 cmCastillo de Skokloster, Suecia

Giuseppe Arcimboldo

Vertumnus (retrato de Rodolfo II- Praga)1590Óleo sobre tabla 70,5 x 57,5 cm

ArcimboldoEl otoño

1573

ArcimboldoEl verano1573Óleo sobre tablaMuseo del Louvre, París

ArcimboldoEl invierno1573

ArcimboldoLa primavera

1573

Hans HolbeinAugsburgo 1497Londres 1543

Doble retrato de Jean de Dinteville Y Georges de Selve (Los embajadores)1533Óleo y temple sobre tabla 209 x 207 cmNational Gallery, Londres

anamorfosis

ESPACIO

Renacimiento Manierismo

simple contenedor continuidad espacial dinámica

por medio de la sucesión de

espacios diferentes y dialécticos

orden estático

perspectiva a un punto de fuga(individual y frontal)

búsqueda de una perspectiva

dinámica(escorzo y

anamorfosis)

Julian BeeverUK 1959

Mural en el asfalto en Buenos Aires – abril 2008

Eduardo Ruiz ReleroRosarino en España