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Jos Antonio galnmultimedia103jm2015

1-se puede hablar de lenguaje cinematogrfico?RTA:El lenguaje cinematogrfico es esencialmente grafico es decir utiliza imgenes visuales complementadas por alguna clase de sonido recrea la realidad a travs de su propio lenguaje.2-Sabes lo que es un plano?RTA:Es el cuadro formado por la pantalla en relacin con el tamao de un personaje, tambin es la duracin de una imagen rodada continuamente y que tiene movilidad.3-Puedes citar algunos tipos o clases de plano?

RTA:plano panormico : Es aquel plano en el cual la escala de la figura humana es muy pequea en relacin con el espacio representado. En l no se perciben los detalles. Algunos ejemplos son las vistas areas de ciudades.

Plano Entero : Aquel que abarca toda la figura humana. Puede abarcar tambin grupos de personas o paisajes, estos ltimos no muy amplios. Por ejemplo una casa o una habitacin, Se suele utilizar para abrir o cerrar secuencias.

Plano Americano : Es aquel en el cual aparecen los personajes o la figura humana hasta las rodillas. Su nombre proviene de su uso en el western, el cual es tpicamente norteamericano. Se utiliza para el dilogo entre varios personajes

Plano medio: Es aquel en el cual aparece el torso de la figura humana, es decir, se corta la figura de la cabeza hasta la cintura.

4-Define lo que es un primer plano :

RTA:Es aquel en el cual se encuadra el rostro del personaje, lo que permite mostrar gestos o emociones, es de gran expresin dramtica y fuerza.

5-Explica lo que es el montaje en el cine :

RTA:

Es la seleccin y ordenacin de un material previo se entiende una estructura o un andamiaje interno en otras palabras es como tener el escenario listo para dar una funcin continua.

6-Por qu es importante el ngulo en el que se coloca la cmara?

RTA:Es importante tener un buen angulo, segn la posicin y asi mismo darle esencia requerida por la escena .

7-Explica lo que es un travelling.

RTA:Se emplea en el cine para indicar que la cmara se desplaza hacia los lados este dezolamiento se realiza frecuentemente sobre un pequeo vagon que rueda sobre unas vas a fin de asegurar la mxima suavidad de movimiento , especialmente en los suelos irregulares.

Actividades de apropiacin del conocimiento (Conceptualizacin y Teorizacin).Realice un glosario de los siguientes trminosLenguaje cinematogrfico.Encuadre.Movimientos.Sonido.Fotograma.Plano. Tipos de plano.Angulacin. Tipos de angulacin.

Teora cinematogrficaLa teora cinematogrfica (tambin llamada teora del cine o filmologa) es el estudio de la naturaleza del cine y provee un marco terico para comprender la relacin del cine con la realidad, las dems artes, los espectadores y la sociedad en general.

Teoras del cineTeoras formalistasLa tradicin formalista o formativa se caracteriza, en lneas generales, por la creencia de que los elementos del lenguaje cinematogrfico deben encontrarse por encima de lo que se narra o representa. La mediacin de la cmara cinematogrfica supone un cambio radical, y ese cambio ha de ser moldeado por el artista, en este caso el director de cineTeoras realistasLa teora cinematogrfica realista asume que la funcin principal del cine es registrar la realidad de manera lo ms fiel posible. Consideran que precisamente en la capacidad del cine de aproximarse mucho a la realidad reside su gran ventaja y su mayor capacidad expresiva respecto a otras artes..:Andr Bazin: creador de la revista Caires du Cinma, Bazin es el gran terico realista. Su pensamiento, recogido en diversos artculos, ensayos, conferencias, entrevistas y conversaciones, est publicado en su obra capital Qu es el cine?. En esa obra, se puede ver cmo Bazin aprecia a aquellos directores que saben poner todos los elementos de los que le alimenta el arte cinematogrfico para poder captar la verdadera esencia de la realidad y del mundo. Teora cinematogrfica contemporneaTras estos dos grandes sistemas de pensamiento, el cine va consolidndose como campo de estudio acadmico. En Francia, aparece una figura capital, Jean Mitry, al que le seguira poco despus otro nombre no menos importante, Christian Metz. Con ellos dos, el cine se Teoras formalistasLa tradicin formalista o formativa se caracteriza, en lneas generales, por la creencia de que los elementos del lenguaje cinematogrfico deben encontrarse por encima de lo que se narra o representa. Para los formalistas, lo importante no es el qu, sino el cmo. Por lo tanto, una de sus ideas centrales es la de que el cineasta crea una realidad mediante su arte distinta a la realidad circundante. 7 Rudolf Arnheim: renombrado miembro del grupo de la Gestalt. Para l el cine es un conjunto de elementos a disposicin del realizador para dar forma a su concepcin de la realidad. En su libro El cine como arte, Arnheim seala que el verdadero cine era el mudo y en blanco y negro, pues lograba trascender sus limitaciones para representar la realidad para convertirlas en sus verdaderos factores expresivos. Arnheim estaba convencido que cuanto ms se alejara la imagen cinematogrfica de la imagen que obtena el hombre con la vista, ms se acercara esa imagen cinematogrfica al arte. Y para conseguir esa desviacin, el director deba valerse de una serie de elementos que l enumera en su libro.8Teoras realistasLa teora cinematogrfica realista asume que la funcin principal del cine es registrar la realidad de manera lo ms fiel posible. Consideran que precisamente en la capacidad del cine de aproximarse mucho a la realidad reside su gran ventaja y su mayor capacidad expresiva respecto a otras artes. Esto no niega la concepcin artstica del cine, todo lo contrario. A lo que se niegan es a subordinar el carcter fotogrfico del cine a sobrecargas estticas, a asociar el cine con artes como la pintura o la msica, pues segn ellos son disciplinas demasiado distantes en su raz. Al igual que los formalistas, entre los realistas hay grandes tericos fundamentales para comprender el cine: Sigfried Kracauer: su libro principal, Teora del cine. La redencin de la realidad fsica tiene un ttulo que deja bien a las claras la postura de su autor con respecto al cine. Para l, el verdadero cine es el que registra aspectos de la realidad fsica.10 Aplaude innovaciones tcnicas como el color y el sonido porque consiguen una mejor captacin de la realidad por parte del cine.11 Es un autor bastante radical, pues niega la condicin de verdadero cine a cualquier pelcula que se aparte de los postulados que propone.10Teora cinematogrfica contemporneaTras estos dos grandes sistemas de pensamiento, el cine va consolidndose como campo de estudio acadmico. En Francia, aparece una figura capital, Jean Mitry, al que le seguira poco despus otro nombre no menos importante, Christian Metz. Con ellos dos, el cine se convirt en una materia ms dentro de las investigaciones en la educacin universitaria. Jean Mitry: fue el primer profesor de cine de la Universidad de Pars y un terico cuyos trabajos tuvieron un gran impacto en la teora cinematogrfica, sobre todo su obra magna, Esttica y psicologa del cine, que es el estudio ms sistemtico y pormenorizado a nivel general de todos los problemas y las cuestiones relativas al cine. la imagen como medio de expresin y cuya sucesin es un lenguaje.13Teoras del cineTeoras formalistasLa tradicin formalista o formativa se caracteriza, en lneas generales, por la creencia de que los elementos del lenguaje cinematogrfico deben encontrarse por encima de lo que se narra o representa. Para los formalistas, lo importante no es el qu, sino el cmo. Por lo tanto, una de sus ideas centrales es la de que el cineasta crea una realidad mediante su arte distinta a la realidad circundante. La mediacin de la cmara cinematogrfica supone un cambio radical, y ese cambio ha de ser moldeado por el artista, en este caso el director de cine. La corriente formativa cuenta con varios representantes ilustres: Hugo Mnsterberg: procedente de los campos de la psicologa y de la filosofa, asoci el cine y la experiencia cinematogrfica a procesos mentales. De hecho, una de sus principales premisas consisti en afirmar que la verdadera materia prima del cine era la mente humana, pues era el material que la pelcula consegua moldear.7 Rudolf Arnheim: renombrado miembro del grupo de la Gestalt. Para l el cine es un conjunto de elementos a disposicin del realizador para dar forma a su concepcin de la realidad. En su libro El cine como arte, Arnheim seala que el verdadero cine era el mudo y en blanco y negro, pues lograba trascender sus limitaciones para representar la realidad para convertirlas en sus verdaderos factores expresivos. Sergei M. Eisenstein: el gran defensor de la tradicin formativa. Reuna en su persona dos vertientes bsicas: era terico del cine y realizador al mismo tiempo. A lo largo de todos sus escritos mostr su preocupacin por la relacin entre los conceptos de cine y organismo. Segn l, el director deba valerse de todos los instrumentos a su disposicin (encuadre, iluminacin, cromatismo, actores, etc.) para componer cada plano de una manera casi musical. Teoras realistasLa teora cinematogrfica realista asume que la funcin principal del cine es registrar la realidad de manera lo ms fiel posible. Consideran que precisamente en la capacidad del cine de aproximarse mucho a la realidad reside su gran ventaja y su mayor capacidad expresiva respecto a otras artes. Teora cinematogrfica contemporneaTras estos dos grandes sistemas de pensamiento, el cine va consolidndose como campo de estudio acadmico. En Francia, aparece una figura capital, Jean Mitry, al que le seguira poco despus otro nombre no menos importante, Christian Metz. Con ellos dos, el cine se convirt en una materia ms dentro de las investigaciones en la educacin universitaria. Jean Mitry: fue el primer profesor de cine de la Universidad de Pars y un terico cuyos trabajos tuvieron un gran impacto en la teora cinematogrfica, sobre todo su obra magna, Esttica y psicologa del cine, que es el estudio ms sistemtico y pormenorizado a nivel general de todos los problemas y las cuestiones relativas al cine. especficos, ms cientficos y menos especulativos. Aplic al estudio del cine disciplinas que l dominaba, como la lingstica y el psicoanlisis

Encuadre.Una pelcula se compone de fotogramas (cada fotografa encuadrada). Cada segundo, pasan 24 fotogramas por la pantalla, lo que quiere decir es que la velocidad de una pelcula normal es de 24 imgenes (fotogramas) por segundo. Sin embargo, la unidad bsica del lenguaje cinematogrfico es el plano, que se compone de muchos fotogramas (selecciones de realidad).Detrs del objetivo, a travs de un visor, est el ojo humano que opera siempre selectivamente. Segn la distancia y la inclinacin de la cmara respecto del tema filmado, obtendremos de una misma imagen real una muy variada gama de resultados. La accin de seleccionar la parte de imagen que importa a la expresin buscada recibe el nombre de encuadrar. Al encuadre se le llama comnmente plano

MOVIMIENTO (cmara)Panormica: Consiste en un movimiento de cmara sobre el eje vertical u horizontal (X o Y) Normalmente la cmara est situada sobre un trpode y gira alrededor de su eje. Tiene un gran valor descriptivo y tambin puede tener valor narrativo. Panormica horizontal: Movimiento de derecha a izquierda o viceversa.Panormica horizontal de seguimiento: Es el movimiento de cmara ms comn. Se hace un seguimiento del sujeto que se mueve.Panormica horizontal de reconocimiento: Se hace un recorrido lento por la escena para permitir al espectador que se fije en todos los detalles del escenario. Panormica horizontal interrumpida: Consiste en un movimiento largo y suave que se detiene de repente para crear un contraste visual. Panormica horizontal en barrido: el barrido es una panormica rpida que produce una serie de imgenes transitorias generalmente borrosas. El espectador no tiene tiempo de verlas ntidas. Trata de atraer la atencin hacia la siguiente imagen. Se produce una relacin dinmica o de cambio comparativo. El barrido puede tener muchas funcionesPanormica vertical: Movimiento de arriba abajo o viceversa.Panormica de balanceo: Movimiento de balanceo.

2. Travelling: Consiste en un deplazamiento de la cmara variando la posicin de su eje. Estos movimientos suelen ser por desplazamiento de la cmara por una persona, gra, etc. Muchas veces se usa una especie de va de tren, por la cual se desplaza una "vagoneta" en la que viajan la cmara y su operador. Avanti o avance: La cmara se acerca. Refuerza la atencin.Retro o retroceso: La cmara se aleja. Relaja la tensin, a no ser que aparezcan otros objetos que antes no se vean, despertando nuevos focos de atencin.Ascendente/descendente: La cmara acompaa al personaje, o muestra alguna cosa en movimiento, hacia arriba o hacia abajo.Lateral: La cmara acompaa en paralelo a un personaje que se desplaza horizontalmente o muestra alguna cosa con un movimiento lateral. Permite mantener cerca la expresin del personaje que se mueve. Circular o en arco: La cmara se desplaza en crculo alrededor del personaje u objeto. Este movimiento suele ser de exploracin, permite ver la escena desde distintos puntos.Rotacin Consiste en rotar la cmara sobre el eje o dimensin Z, se puede hacer hacia la derecha o hacia la izquierda, y se mide en grados, generando desviacin en el plano.Movimientos pticosZoom: El movimiento del zoom se realiza con las cmaras que tienen objetivos de focal variable, es decir, objetivos zoom. Permite hacer que los objetos se acerquen o se alejen sin desplazar la cmara.Foco: El desplazamiento de foco puede ser considerado como un movimiento ptico pues permite descubrir nuevos elementos dentro de un plano, a partir de enmascararlos o desenmascararlos con el focoMovimiento del foco basado en la distancia: Este movimiento de foco es el clsico, enmascara o emborrona objetos con base a la distancia del objeto a la cmara, y a la distancia focal en la que est colocado el anillo de enfoque del objetivo.Movimiento arbitrario del foco o enmascaramiento del punto de foco: Este movimiento ptico se genera con lentes o filtros especializados, como los lensbaby, que logran a partir de la manipulacin de la posicin de las unidades de un lente con respecto a las otras unidades y al respaldo de la cmara, discriminar la zona y la magnitud en la que se encuentra el foco dentro de la imagen, independientemente de la distancia del objeto a la cmaraMovimiento de la profundidad de campo: A partir de cerrar o abrir el diafragma de un lente, se genera un movimiento en la profundidad de campo, revelando u ocultando detalles de el plano en cuestin dentro de el eje Z o profundidad de la imagen. (funciona con base en la profundidad, puede afectar levemente la dimensin X e Y de el plano, y usualmente se realiza con lentes de diafragma continuo sin saltos entre valores de diafragma)Movimiento de manipulacin de perspectiva: A partir de lentes de tipo tilt and shift, se pueden realizar movimientos que deforman, alargan, corrigen o expanden el foco y las lneas de perspectiva de la imagen, haciendo aparecer ms anchos los objetos cercanos que los lejanos, o los de la parte de abajo de la imagen, o los centrales, pudiendo as, realizar movimientos que crean distorsiones o manipulaciones de la imagen en las tres dimensiones X, Y, Z.

Sonido cinematogrfico Dentro de la realizacin audiovisual, el sonido es un campo creativo que, desde la aparicin del cine sonoro, va de la mano con la imagen. Abarca todos los elementos que no sean estrictamente msica compuesta en un filme: dilogos y efectos sonoros. La creacin de una banda sonora tiene las mismas posibilidades creativas que el montaje. Se deben seleccionar sonidos con una funcin concreta para guiar la percepcin de la imagen y la accinCcaractersticas acsticasCualidades del sonido: Nivel: la amplitud de las vibraciones a travs del aire produce la sensacin de mayor o menor nivel (volumen). En el cine se manipula constantemente el nivel del sonido para dar mayor protagonismo a unas acciones o personajes, para diferenciar las distancias fsicas y para crear tensin y asustar al espectador. Timbre: describe la textura del sonido dando una cualidad tonal. Fundamentalmente, se hacen variaciones tonales en cuanto a la msica y la banda sonora del film. Tono: hace referencia a la frecuencia de las vibraciones. Juega un papel fundamentas a la hora de diferenciar objetos entre si por sus caractersticas, msica y dilogos

FOTOGRAMAPopularmente se conoce como fotograma a cada una de las imgenes que se suceden en una pelcula cinematogrfica y que estn consideradas de manera aislada.

Cada una de las imgenes se encuentra impresa en un papel, en tanto una pelcula fotogrfica recogida por una cmara de excelente resolucin y velocidad ser la que permitir obtener esa secuencia exacta de las imgenes impresas en papel. Cuando una determinada secuencia de fotogramas puede ser visualizada por el espectador con una determinada frecuencia en las imgenes es que este podr entonces sentir la sensacin de movimiento

PLANOS Y TIPOS DE PLANOS

Un plano es una tira continua de pelcula cinematogrfica, creado a partir de una serie de fotogramas, que corre por un perodo ininterrumpido de tiempo. Los planos son generalmente filmados con una simple cmara y puede ser de cualquier duracin. Un plano en una produccin, definido por el comienzo y el final de un proceso de captura, es equivalente a un clip en una edicin, descrito como un metraje continuo entre dos ediciones. Los fotogramas, planos, clips, escenas y secuencias forman una jerarqua de unidades fundamentales para varias tareas en la creacin de material visual.El gran plano general (a menudo usado como plano de establecimiento) muestra un gran escenario o una multitud. El sujeto o no est o bien queda diluido en el entorno, lejano, perdido, pequea. Tiene un valor descriptivo y puede adquirir un valor dramtico cuando se pretende destacar la soledad o la pequeez del hombre frente al medio. Se da as ms relevancia al contexto que a las figuras que se filman. Tambin se utiliza para mostrar los paisajes. El plano entero (tambin llamado plano figura, visin completa, plano general medio) es el encuadre donde los lmites superiores e inferiores coinciden con la cabeza y los pies del sujeto. El plano medio es la distancia adecuada para mostrar la realidad entre dos sujetos, como es el caso de las entrevistas o en la clase de CAM. Se muestra a los personajes de la cintura hacia arriba. El primer plano en el caso de la figura humana, recogera el rostro y los hombros. Este tipo de plano, al igual que el Plano detalle y el primersimo primer plano se corresponde con una distancia ntima, ya que sirve para mostrar confidencia e intimidad respecto al personaje.Tres raros tamaos de campos usados (ver galera a la derecha) son:El extremo gran plano general (usado para vistas y panoramas picos).El plano americano (tambin llamado plano 3/4), una ligera variacin del plano medio incluidos las pelculas del oeste durante los enfrentamiento con las armas en ristre, una caracterizacin de la crtica cinematogrfica francesa de un tipo de disparo en ciertas pelculas americanas de los aos 1930 y 1940.El plano italiano, o primersimo primer plano, capta el rostro desde la base del mentn hasta la parte de arriba de la cabeza. Tambin dota de gran significado a la imagen. Nombrado por el gnero de pelculas spaguetti western

ANGULACION Y TIPOS DE ANGULACION

Cuando se filma con la cmara en ngulo Segn el ngulo en el que se coloca la cmara en relacin al objeto.Plano en Picado: Cuando la cmara est sobre el objeto, en un cierto ngulo. El objeto est visto desde arriba. Suele emplearse a veces para destacar aspectos psicolgicos, de poder, etc.Plano en contrapicado: Al contrario que el anterior, la cmara se coloca bajo el objeto, destacando este por su altura.Plano areo o a vista de pjaro. Cuando la cmara filma desde bastante altura: montaa, avin, helicptero, etc.Plano frontal: Cuando la cmara est en el mismo plano que el objeto.La cmara se puede colocar de muchas formas, invertida (salen los objetos al revs), a ras del suelo (vista de oruga: pies de personas, ruedas de coches, etc.).Actividades de contextualizacin e identificacin de conocimientos necesarios para el aprendizaje.1-Observar las diapositivas Planos.ppt, y los videos para establecer diferencias entre los diferentes planos, tipos de planos.

RTA: -Los planos, cada uno lleva su diferente ngulo fotogrfico, esto hace que cada una tenga su contextura propia de s misma para tener una foto diferente en cada plano y tipo de plano

-los planos son diferentes en cada uno de sus ngulos esto hace nicos e inigualables a los planos y tipos de planos

2-De las grficas entregadas en la carpeta de trabajo y haciendo uso del software Inspiration, disear un organigrama que visualice una clasificacin de los planos

3-De las grficas entregadas en la carpeta y haciendo uso del software Inspiration, disear un organigrama que visualice una clasificacin de los planos de acuerdo al Angulo