DESPERTAR - ANÁLISIS
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Despertar Obra para orquesta La idea general de esta obra es la exploración de la resonancia producida por elementos musicales, y representar con ellas el despertar de la calma y el silencio tras un impacto. Elementos básicos. 1 El rastro del impacto del platillo logra una reacción en otro instrumento 2 – Efecto. Sffz - piano – crescendo. Este efecto tan común en los instrumentos de viento especialmente en los cobres, refleja esta misma idea de resonancia como consecuencia de un impacto. Este gesto se puede encontrar en varios puntos de la obra como por ejemplo al final del compás 53 en los cobres. En este momento especifico la resonancia de este ataque esta acompañada de un cambio y tímbrico. 3 – Ritmo. La idea es trasladada a este parámetro por medio de la repetición de ataques creando nuevas figuras rítmicas. Esta idea se desarrolla en la sección del compás 40 – 70.
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Despertar Obra para orquesta La idea general de esta obra es la exploración de la resonancia producida por elementos musicales, y representar con ellas el despertar de la calma y el silencio tras un impacto. Elementos básicos. 1
El rastro del impacto del platillo logra una reacción en otro instrumento 2 – Efecto. Sffz - piano – crescendo. Este efecto tan común en los instrumentos de viento especialmente en los cobres, refleja esta misma idea de resonancia como consecuencia de un impacto. Este gesto se puede encontrar en varios puntos de la obra como por ejemplo al final del compás 53 en los cobres. En este momento especifico la resonancia de este ataque esta acompañada de un cambio y tímbrico. 3 – Ritmo. La idea es trasladada a este parámetro por medio de la repetición de ataques creando nuevas figuras rítmicas. Esta idea se desarrolla en la sección del compás 40 – 70.
Forma: La obra se divide en 5 grandes partes en las cuales se la idea de ataque y resonancia se traslada a diferentes parámetros musicales. La primera sección c.c. 1 – 33 es la introducción donde se expone la idea de resonancia en su forma simple. Esta sección tiene como desarrollo la formación de una armonía a partir de las notas que aparecen como respuesta a los ataques de la percusión La segunda sección c.c. 33 – 70 consiste en la formación y deformación de bloques armónicos que se transforman en una textura micropolifónica. La tercera sección c.c. 71 – 126 se divide en dos partes. La primera consiste en la descomposición de estructuras acórdicas hasta llegar a una sola altura. (c.c. 86). La segunda parte consiste en la orquestación de la resonancia de esta altura al permanecer sonando durante un lapso de tiempo. La cuarta sección c.c. 127 – 162 consiste en la construcción de una textura puntillista formada a partir de gestos que tienen relación a los materiales presentes en las 3 secciones anteriores. En La quinta sección c.c. 162 – 191 finaliza la obra con un proceso de modulación tímbrica en estructuras acórdicas en el tutti orquestal. Armonía La armonía esta tratada a partir de acordes formados por escalas sintéticas y modales. Las notas pertenecientes a cada escala se organizan de manera vertical. El acorde resultante es entonces dispuesto de acuerdo a la serie armónica a partir de la nota fundamental de la escala. Las escalas utilizadas son las siguientes: Sintéticas: (los nombres son tomados del libro de Vincent Persichetti: Twentieth-Century Harmony) Super Locrian: Neapolitan Major Hungarian Minor Major Locrian Lydian Minor Overtone Hungarian Mayor Modales Locrian Frigian Ver anexo 1: Tabla de escalas y transposiciones
La evolución armónica en la obra consiste en la formación, densificación y modulación de los acordes formados a partir de estas escalas. Ver anexo 2: Tabla de acordes en Fundamental La formación de estos acordes es lograda por adición de alturas como se puede ver en la primera sección de la pieza. Ver Anexo 3: Reducción armónica de la primera sección. La densificación de las estructuras se da a partir de la duplicación de alturas en octavas inferiores, y la modulación se logra por medio de la superposición de notas comunes entre dos acordes. Las alturas que funcionan como notas fundamentales en la pieza: C, C#, E y A (ver anexo 1) funcionan también como un tetracordio que funciona como sonoridad pivote para la modulación armónica.
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REDUCCION ARMONICA PARTE 1
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DESPERTAR
Juan Ricardo Forero
2008
Obra para Orquesta
Maderas a 2:
2 Flautas
2 Oboes
2 Clarinetes en Bb
2 Fagottes
Percusión:
Timbales
2 Platillos suspendidos
3 Triángulos
Marimba
Cobres:
4 Cornos en F
2 Trompetas en C
Trompeta en Bb
2 Trombones
Tuba
Cuerdas:
16, 14, 12, 10, 8
INDICACIONES Y GLOSARIO:
MADERAS:
La indicación de vibrato en las maderas sugiere cambios sutiles, que no deben
interpretarse como vibrato lento ni como
cambios de afinación notorios.
sonido con aire produciendo una altura determinada
CUERDAS:
vib lento: vibrato amplio y lento con oscilación de 1/4 de tono
Tocar detras del puente. las notas con x
en el pentagrama representan las cuerdas en las que se debe tocar.
Nota: colocar el arco más cerca del puente que del tiracuerdas para
lograr un sonido seco y distorcionado
PERCUSIÓN
las ligaduras indican l.v. hasta el siguiente silencio
Platillos suspendidos:
Usar siempre baqueta de madera de tambor
excepto donde esté otra indicada.
golpear siempre hacia el borde del platillo
excepto otra indicación.
Golpear perpendicularmente el borde del
platillo con el cuerpo de la baqueta.
el ataque es en la campana del platillo.
todas las indicaciones afectan únicamente
la nota sobre la que están puestas.
Triangulos:
Usar 3 triangulos de diferentes tamaños.
H representa el más agudo, M el mediano y L el de sonido más grave.
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Flute
Oboe
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Bassoon
Horn in F
Horn in F
Trumpet
in C
Trumpet in Bb
Trombone
Tuba
Timpani
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L
Susp.
Cymbals
Marimba
Violin I. 1
Violin I. 2
Violin II. 1
Violin II. 2
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DespertarObra para Orquesta
Score en C
Juan Ricardo ForeroMAYO DE 2008
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44
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12 Despertar
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13Despertar
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15Despertar
I
II
III
IV
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16 Despertar
I
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III
IV
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gliss.
gliss.gliss. gliss.
gliss.gliss.gliss.
gliss.gliss.
17Despertar
I
II
III
IV
&
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Bsn. 1
Bsn. 2
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Tbn. 1
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