Barroco pintura italiana

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Descubre la pintura italiana barroca

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  • 1. Claseshistoria Historia del Arte 2006 Guillermo Mndez Zapata BARROCO Pintura italiana
  • 2. Claseshistoria Historia del Arte 2006 Guillermo Mndez Zapata Anibal Carraci Hrcules en la encrucijada Bveda Camerino Farnese Lienzo encastrado en el centro de la bveda Hrcules vacila Vicio (camino placentero) Virtud (camino difcil) Composicin serena y equilibrada Representa la realidad a travs del dibujo Gusto por temas mitolgicos con mensaje moralizante Formas bellas y sensuales Luz de poniente
  • 3. Claseshistoria Historia del Arte 2006 Guillermo Mndez Zapata Anibal Carraci Galera Farnese Espacio alargado (20 m) y estrecho (6 m) Organizacin de la bveda inspirada en Capilla Sixtina En muros laterales mayor intervencin de ayudantes Temtica neoplatnica de las tres formas del amor: contemplativo, activo y el voluptuoso Divisiones ms anchas o ms estrechas siguiendo un ritmo. Unas veces rompiendo la bveda, otras superponindose como si fueran cuadros trasladados Arquitecturas fingidas que prolongan las reales Esculturas imitadas ( caritides, hermes, medallones) Rpida sucesin de Imgenes cambiantes Composiciones mitolgicas con trasfondo moralizante
  • 4. Claseshistoria Historia del Arte 2006 Guillermo Mndez Zapata Anibal Carraci Triunfo de Baco y Ariadna Bveda Galera Farnese Alegora del trnsito del amor terrenal al amor divino. (Convierte en constelacin del cielo a Ariadna) Stiro simboliza amor bestial Venus simboliza amor humano Desnudos enlazados entre s rezuman sensualidad Exaltacin de la alegra de la vida Claridad y monumentalidad Fusin armnica Naturaleza y humanidad Amorcillo con Corona de estrellas (conversin en constelacin)
  • 5. Claseshistoria Historia del Arte 2006 Guillermo Mndez Zapata Anibal Carraci Huida a Egipto Supresin de Elementos sensuales o acumulativos Protagonismo del paisaje (referencia al Mundo clsico) ) Ordenacin equilibrada del conjunto (verticales de arboleda horizontalidad de masas espejantes de aguas Grupo de Sagrada familia a ritmo pausado en el centro de la composicin. Con su verticalidad acentan la soledad. Naturaleza serena e inmutable como obra de Dios Pescador en su barca Pastor bajando con el rebao Arquitectura clsica (fusin paisaje urbano y naturaleza) Distribucin armoniosa Vacos y volmenes Graduacin de la luz lo inunda de melancola
  • 6. Claseshistoria Historia del Arte 2006 Guillermo Mndez Zapata Anibal Carraci Descanso en la huida a Egipto
  • 7. Claseshistoria Historia del Arte 2006 Guillermo Mndez Zapata Caravaggio La buenaventura Periodo juvenil Basarse en la realidad( el naturalismo) ya sea en temtica o en forma de presentar la escena (moral imbuida por San Carlos Borromeo) 1 etapa: Cuadros pequeos 1 etapa: Medias figuras 1 etapa: Personajes callejeros 1 etapa: recortadas sobre fondo neutro 1 etapa: Jvenes andrginos, ambiguos 1 etapa: Figuras recortadas con formas ntidas Tcnica al leo en sus obras
  • 8. Claseshistoria Historia del Arte 2006 Guillermo Mndez Zapata Caravaggio Baco Periodo juvenil 1 etapa: rico colorido 1 etapa: Desarrolla tema de bodegones (objetos adquieren valor por s) 1 etapa: Tema mitolgico Tratado de modo Naturalista (alguien disfrazado de Baco) 1 etapa: Estudio de los claroscuros (sienta las bases de lo que en obras posteriores ser el tenebrismo) Calidades matricas: piel nacarada, blanco de tnica, copa transparente
  • 9. Claseshistoria Historia del Arte 2006 Guillermo Mndez Zapata Caravaggio La cena de Emas Periodo juvenil Escorzos muy pronunciados Rostro de Jess imberbe Teatralidad Rostros realistas sin ocultar lo feo (modelos personajes de la calle) Desequilibrio del plato Que sobresale Importancia del bodegn Ropajes humildes del siglo XVII Luz de claraboya que prima unas zonas sobre otras que quedan en sombras Contraste colores clidos y fros
  • 10. Claseshistoria Historia del Arte 2006 Guillermo Mndez Zapata Caravaggio Crucifixin de San Pedro Periodo maduro Composicin en aspa Tenebrismo: Luz diagonal ilumina zonas mientras otras quedan en total penumbra Ralentizacin del tiempo para hacer ms dramtico el acontecimiento Pesada subida del madero Contraste colores apagados con colores vivos en zonas ms iluminadas Obras de mayor tamao 2`30 m 1`75 m escorzos Rostro y cuerpo realista
  • 11. Claseshistoria Historia del Arte 2006 Guillermo Mndez Zapata Caravaggio Conversin de San Pablo Periodo maduro Escorzo violento Luz ilumina rostros y manos para acentuar expresividad Caractersticas generales Dominio de la inmensa masa ocre del caballo Protagonista relegado
  • 12. Claseshistoria Historia del Arte 2006 Guillermo Mndez Zapata Caravaggio La vocacin de San Mateo Periodo maduro 3`48 m 3`28 Jess y San Pedro. Gesto de Jess sealando reforzado por foco de luz de claraboya. Desarrollo de escena religiosa en escenario de la vida cotidiana Teatralidad (San Mateo preguntando si se refiere a l) Avaro retirando el dinero (anecdtico) Potenciacin de rostros y manos Contraste: personajes en mitad inferior y la superior queda vaca. Luz violenta en diagonal Personaje de espaldas. Banqueta en escorzo
  • 13. Claseshistoria Historia del Arte 2006 Guillermo Mndez Zapata Caravaggio Muerte de la Virgen Periodo maduro Virgen Mara con vientre hinchado, pies amoratados. (modelo mujer ahogada en Tber. (Monjes Santa Maria della Scala rechazaron el cuadro) Cortinaje pesado: a) teln de teatro b) Elimina cualquier distraccin hacia el fondo , Rayo de luz que jerarquiza (cabeza de apstoles, Virgen y Mara Magdalena) Color saturado. Ms vivos en personajes principales Actitudes dramticas Modelado robusto, casi escultrico de los cuerpos Gusto por la pobreza: Virgen acostada en banco de madera, los apstoles con ropajes humildes, desaliados, descalzos
  • 14. Claseshistoria Historia del Arte 2006 Guillermo Mndez Zapata Caravaggio La decapitacin del Bautista Periodo final Gusto por lo escabroso Desequilibrio en distribucin de personajes Contraste en profundidad del fondo Caractersticas generales
  • 15. Claseshistoria Historia del Arte 2006 Guillermo Mndez Zapata Caravaggio La cabeza del Bautista Periodo final Intensificacin De contrastes lumnicos