Pinturagticaitaliana(S.XIII)

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ITALIA(S.XIII)

ESCUELADEFLORENCIA

.GIOTTO

ESCUELADESIENA

.DUCCIO

.SIMONEMARTINI

ITALIA(S.XIII)

ESCUELADEFLORENCIA GIOTTO

ESCUELADESIENA DUCCIO SIMONEMARTINI

Trecento italiano.S.XIVA. INFLUENCIAS:

1) Basada en la pintura mural y de iconos bizantina del siglo XII,de la que toman el color y la lnea.

2) Pervivencia de la tradicin clsica y nacimiento de unaescultura copiada de los sarcfagos romano ( los pisano).

3) Pintura y escultura gtica francesa con cnones alargados yexpresin de sentimientos.

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Caractersticas Bsqueda del naturalismo inspirado en la religiosidad franciscana.

Preocupacin por el espacio pictrico. Representacin delespacio tridimensional.

Utilizacin de una escala de proporciones que refleja la realidad.

Estudio de la luz: con ella se busca el modelado (representacindel volumen) en las figuras, as como resaltar las distintastonalidades para buscar la armona cromtica.

El color, en ocasiones, tiene un carcter simblico.

Preocupacin fundamental por la figura humana: proporcionesanatoma naturalista, estudio de actitudes y gestos con los que seconsigue la expresin del sentimiento.

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Caractersticas

Fondos dorados o bien con representacin paisajstica tanto ruralcomo urbana.

Temas: retrato, maest , crucifijo, escenas religiosas y de la vidade los santos. Pintura esencialmente narrativa.

Adquieren importancia los objetos que rodean al hombre. Seinteresan por sus calidades y sus texturas.

Gran lirismo. Son obras de autor. En general se trata de pinturamural. Crean alegoras.

DOS ESCUELAS: FLORENCIA Y SIENA

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ESCUELADEFLORENCIAGiotto 12671337

Lleg a ser el pintor ms importante de Florencia, siendoun burgus acomodado pues posee telares, esprestamista, trabaja para las grandes rdenes religiosascomo los franciscanos y para grandes familiasaristocrticas y religiosas: para los papas en Roma yAvignon, los Visconti de Miln o los Anjou de Npoles.

Al final de su vida es nombrado arquitecto de la catedralde Florencia, y a l se debe el campanile.

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Giotto.CaractersticasCopia del natural y tiene influencia del mundo clsico

La figura humana es para l lo ms importante. Sus figuras sonmonumentales, ocupan casi todo el espacio pictrico. Lasrepresenta con volumen mediante el modelado y el estudio deluces y sombras.Representa gestos y actitudes. Las expresiones de las carasdenotan inters por representar sentimientos y estados denimo.

Las figuras son representadas enmovimiento.

Intenta representar de un modo naturalista las carnaciones,aunque los tonos que utilizan son algo verdosos y se producencontrastes entre luces (palidez) y sombras demasiados oscuras.

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Giotto.Caractersticas16. Las figuras estn en relacin unas con otras, con una concepcin

narrativa y se integran en un espacio, que se representa de unmodo tridimensional mediante el paisaje rural o urbano e intentala perspectiva por superposicin de planos.En ellos tiene gran importancia el estudio de la luz.

8. Coloca por primera vez a personajes dando la espalda alespectador, acabando as con la frontalidad.

9. Cuida las composiciones que se inspiran en las clsicas, sonsimples y prescinde de todo elemento accesorio o anecdtico quepueda distraer al espectador de lo esencial de la narracin.

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S.Francisco expulsalosdemoniosdeArezzo HISTORIAS FRANCISCANAS

basadas en la Leyenda de SanBuenaventura y fueron concebidocomo la parte ms importante dela decoracin de la baslica deAss. El ciclo pictrico estconstituido por 28 episodios.

Se ha confirmado que la ciudadrepresentada es Arezzo. El santoaparece arrodillado en primerplano rezando.

En la zona superior, destaca laarmona cromtica tica de losdiablos sobre un fondo azulintenso.

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Giotto.Sermnalospjaros

"CaminodeBevagna,elBeatoFranciscopredicalospjaros,ystosexultantes,extendanloscuellosabranlospicosylepicoteabanlatnica;ymientraslovean,loscompaerosleesperabanenelcamino".

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Giotto.Besodejudas.CapillaScrovegni

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BesodeJudas

Eralaescenaquecentrabaelregistroinferiordelmurosurdelacapilla.

LatraicindeJudasocurreenelprimertrminodelacomposicin.

Elrestodelospersonajesreflejanlaconfusinyeldramatismodelaescena.

Elncleoargumentaldestacaporlatensinquereflejanlosprotagonistas:Judasrodeaconsumanto,degranplasticidadymodeladoseacercaaJessparadelatarloconsubeso,mientrasstepermaneceesttico.

Lasdosfigurassemiranfijamente,convirtindoseestehechoenelquemsclaramenteilustraelcontenidodelepisodio.

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BesodeJudas

Alaizquierda,sepresentaPedrocortndolelaorejaaMalco,mientrasquefariseosysoldadosconsusarmascomienzanelenfrentamientoalfondoyaladerecha.

Eldinamismoquepresentanestosgrupos,contrastavivamenteconelmomentocontenidodedelante.

Estasaccionesnosonmsqueunreflejodeldramatismoytensinargumentaldelprimertrmino.

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FrescosdelacapillaScrovegni dePadua

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FrescosdelacapillaScrovegni dePaduaEn 1303 realiza los frescos de la capilla de la Arena (as llamada porque ocupabael lugar del anfiteatro romano) en Padua, por encargo de Enrico Scrovegni quienmanda construir la capilla como expiacin de las acciones de su padre. En estacapilla utiliza una tcnica distinta a la de Ass, con ms temple.

Realiza38escenasevanglicas.

Esta capilla es la obra donde se expresa mejor el arte de Giotto, con suscaractersticas de naturalismo y novedades tcnicas en cuanto al estudio delespacio, la valoracin de la luz, y la armona cromtica. Sin olvidar la fuerzaexpresiva de sus figuras, llegando a violentos dramatismos.

Lasfigurasmsimportantesydemayordignidadpresentansiempreunaactitudmajestuosayunamiradaconcentradayprofunda,sonfigurasprestigiosas;peroasuladohaypersonajessecundarios,cuyamenordignidadquedasubrayadaporsuexpresividadcasicaricaturesca.

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Giotto.MaestTmpera sobre tabla. Se debi

pintar hacia 1305. Novedad porsu carcter humano y laprofundidad lograda, a pesardel fondo de oro uniforme,mediante la perspectiva deltrono.

Tambin existe una relacinpsicolgica entre las figuras, apesar de la frontalidad, no semuestran bloqueadas sino queparecen respirar o cantar; y elpeso humano de todas ellas.

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Trascasiunadcadadetrabajosdelimpiezayrestauracin,losespecialistasatribuyenalmaestroitalianoGIOTTOuncrucifijo(decincometrosdealtura)

halladoenlaiglesiadeTodoslosSantosdeFlorencia

EscuelaSienesa

Siena es la ciudad que representa la oposicin aFlorencia. En ella domina la burguesa; el gobiernoest en manos de los Noveschi que ejercen unadictadura sobre el pueblo.

La peste de 1348 acaba con Siena, dejndoladespoblada. Esta situacin de crisis produce unsentimiento de evasin, que se refleja en un tipo depintura burguesa, con carcter amable e idealista, conuna preferencia por los temas marianos.

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Caractersticas Influida por el arte bizantino:

Figuras alargadas, ojos almendrados, nariz larga y recta, bocapequea.

Colores aceitunados en la representacin de las carnes.

Tendencias naturalistas: Representacin del volumen medianteel modelado.

Expresin de sentimientos mediante gestos (patetismo).Estudiode la luz y sombras.

Individualizacin de los rostros. Representacin del movimiento.Representacin del espacio.

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Caractersticas La escuela se inicia con Duccio Bouninsegna (muerto en1319).

Permanece fiel a la tradicin bizantina pero contendencia al naturalismo por la individualizacin de losrostros, gestos, movimiento en la accin pero en unespacio de dimensiones irreales e intemporal; perorepresenta el paisaje.

Gusto por la lnea flexible y sinuosa, influencia de laescultura y miniaturas del gtico francs

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DUCCIO

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Simone Martini.Siena1238Avignon1344 Pudo ser hijo de pintor o de un encargado de preparacin de

pinturas murales.

No es solo pintor al fresco y sobre madera, sino que ilustramanuscritos, decora estandartes, colorea estatuas, adorna cartoneso pinta vidrieras.

En 1315 le encargan la Maest del Palacio de Siena, y en 1329 esnombrado pintor de Siena.

Desde 1336 su vida transcurre en Avignon donde conoce a Petrarcacon el que le une una gran amistad, y all muere.

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Simone Martini.Siena1238Avignon1344 Sus caractersticas son:

Dominio de la lnea. Plasma la belleza espiritual muy idealizada. Es muy potico y cortesano. Se interesa por los detalles y por la minuciosarepresentacin de telas y joyas con que viste a suspersonajes.

Predominio la lnea curva y las figuras estilizadas. Pint copiando del natural.

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Simone Martini.Maest Siena.

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Maest delayuntamientodeSiena

Representa a la Virgen en el trono con el nio bajo un palio quesostienen los ngeles y santos; entre stos arrodillados, loscuatro protectores de Siena.

En la franja que enmarca la escena aparecen 20 medallones conlos bustos de Cristo, los evangelistas, los profetas y los doctoresde la Iglesia.

Aunque la iconografa es religiosa, tiene un marcado carctercivil: es ms un grupo ciudadano que una tradicional majestadde la Virgen..

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Maest delayuntamientodeSiena

Por tanto, la Virgen se identifica como protectora de la ciudad ycon su carcter ciudadano, y se convierte en la expresin yportavoz del gobierno siens.

Las figuras se organizan mediante un esquema en el quepredomina la lnea curva.

La escena est impregnada de melancola y las figuras sonestilizadas.

Los personajes tienen un carcter cortesano, con rostrosindividualizados pero idealizados.

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Simone Martini.Retratoecuestre.

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SimoneMartini.DetalledeGuidoricio.

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RETRATOECUESTREDEGUIDORICCIODAFOGLIANO(1330).

Fresco. Sala del Mapamundi del Palacio Pblico deSiena.

El fresco representa a un caballero cabalgando ante unpaisaje con un burgo amurallado, una fortaleza y uncampamento, y ocupa toda la franja alta de la sala.Representa al capitn en el asedio al burgo deMontemassi.

Rica ornamentacin de la ropa, detallismo.

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Simone Martini.Anunciacin.

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Simone Martini.Anunciacin.

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Anunciacin Tmpera sobre madera. galera de los Ufizzi.1333. El marco es

neogtico de 1900.

Trata la escena con gran minuciosidad. Tanto en la Virgen comoen el ngel predomina la lnea curva.

En esta obra introduce la novedad iconogrfica del ngelarrodillado. El tema est realzado por un gran contenidopsicolgico, y el fondo dorado contribuye a dar un carctersimblico a la escena.

El color, la sinuosidad de la lnea y el movimiento de la virgenexpresan la ternura y el idealismo caractersticos del pintor.

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Anunciacin

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