TRABAJO ESCRITO ESPAÑOL

HECHO POR:

YAMID MATEO ROJAS MORALES

SANTIAGO MONTAYA PEREZ

SNEIDER YESID MONSALVE

PROFESORA:

GLORIA URREA

I. E. PRESBITERO ANTONIO JOSE BERNAL LONDOÑO S.J

MEDELLIN ANTIOQUIA 07/07/2014

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Punto 1

HISTORIA DE LA IMPRENTA

Hoy día nos resulta casi imposible imaginar un mundo en el que la imprenta –

los periódicos, las revistas, los libros, los mapas, los folletos, los carteles… – no

forme parte de la vida diaria. Sin embargo, fue sólo hacia mediados del siglo XV

cuando se empezó a progresar en este campo. La impresión de libros por

medio de tipos móviles se remonta en el tiempo unos quinientos años atrás.

El invento de la imprenta, a finales de la edad media, transformó la sociedad

humana y abrió una nueva era al conservar el pensamiento escrito o la imagen

y difundirlos en numerosos ejemplares, poniéndoles así al alcance de un

numeroso público.

Antecedentes históricos

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Las excavaciones empezadas en 1842 cerca de Nínive, la actual Mosul

(Irak), descubrieron una biblioteca del rey Sargón (s. VIII a J.C.)

compuesta de ladrillos estampados y luego cocidos.

China conoció la imprenta mediante formas de madera grabada.

La invención de los caracteres móviles se relata en el libro de un doctor

chino del s. XI y se atribuye a Bi-Sheng.

En definitiva, los auténticos inventores de la imprenta fueron los chinos, ya que

en el s. IX ya estaban grabando planchas de madera con páginas enteras de

texto y realizando con ellas estampaciones xilográficas. Después, grabaron las

letras del alfabeto chino en bloques móviles independientes que podían

utilizarse una y otra vez. Pero la idea no se difundió más allá del imperio chino

porque la poca comunicación con las civilizaciones occidentales.

La Imprenta

La imprenta comporta dos procesos fundamentales:

o Colocar los caracteres, es decir, disponer las letras en orden para

formar las palabras, y las palabras en líneas, y luego darle forma

de página.

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o Hacer copias presionando el papel contra los caracteres

entintados.

Este segundo proceso no presentaba problemas, incluso en el s. XV, con lo que

había que dar solución al primero. La clave de la imprenta consistía en utilizar

caracteres móviles, o sea piezas individuales de metal o madera para cada letra

del alfabeto, en mayúscula y en minúscula, para cada número dígito y para

cada signo de puntuación. Esas piezas se podían componer hasta formar el

texto de varias páginas de un libro.

El proceso de impresión

Las piezas de caracteres terminados o tipos se almacenaban en cajas. El

compositor tipográfico, o cajista, elegía las letras que necesitaba y las colocaba

línea a línea en un instrumento de sujeción llamado componedor. Entre palabra

y palabra colocaba las piezas en blanco para separarlas, y entre cada línea se

insertaban las tiras de metal que no se imprimen, llamadas interlíneas. Tras

componer las distintas líneas que cabían en el componedor, los caracteres eran

trasladados a una bandeja de metal llamada galera. Una vez compuestos todos

los elementos de la página, se preparaban los tipos para la tirada de pruebas.

Los tipos dispuestos para la tirada de pruebas reciben el nombre de forma.

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La era de la imprenta: La rapidez con la que se difundió la imprenta se puede

comparar con la de los ordenadores en la segunda mitad del s. XX, y tuvo un

impacto igual de drástico sobre la historia de esa época. De repente, la gente se

preguntaba cómo se las habían podido arreglar sin ella. Esta difusión de la

imprenta trajo consigo una serie de consecuencias en el mercado laboral, al

igual que ha ocurrido con la difusión de la informática, que ha simplificado el

trabajo administrativo de mucha gente, pero también ha dejado a mucha sin

empleo.

Difusión: Dos acontecimientos contribuyeron a la difusión de la imprenta:

1.- En 1459 murió el arzobispo de Maguncia, y dos rivales se disputaron

el derecho a sustituirlo. Se declararon la guerra y los ciudadanos

tomaron partido por el aspirante que resultó derrotado. El ganador se

vengó: el nuevo arzobispo desterró a todos los hombres jóvenes en

condiciones de empuñar las armas.

En esta situación estaban varios empleados de la imprenta de Fust y

Schoeffer*. Pero los impresores más jóvenes iniciaron rápidamente la

diáspora, emigrando hacia las poblaciones que se encontraban a lo largo

del río Rhin y Mai, que confluían en Maguncia y establecieron sus

talleres de imprenta en Bamberg, Estrasburgo y Colonia. Este hecho dio

lugar a una reacción en cadena que provocó la difusión del arte de la

imprenta en toda Europa, e incluso más allá.

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2.- Este fue el segundo acontecimiento: Los críticos de la Iglesia hicieron

pleno uso de la imprenta y las ideas que difundieron mediante libros y

folletos desempeñaron una papel importante en la Reforma – el

movimiento de ruptura que condujo a la fundación de las iglesias

protestantes –.

Además a diferencia de las celebraciones eucarísticas católicas, en las

protestantes participaban los fieles. Las nuevas iglesias protestantes

necesitaban ejemplares de la Biblia, libros de oraciones y libros de

himnos en sus idiomas nacionales, y muchos protestantes se dedicaron

al negocio de la imprenta.

Las publicaciones periódicas: Hasta hace unos cien años, los periódicos se

imprimían sólo para una minoría de hombre cultos interesados en la política.

Los libros también eran para gente culta y tenían precio demasiado elevado

como para que los pudieran adquirir las personas con pocos ingresos, que

siempre en el mundo han sido mayoría absoluta. Pero la gente modesta tuvo

también sus publicaciones en esta época; el advenimiento de la imprenta

significó que cualquiera que supiera leer tuviera acceso a información escrita

sobre diversos temas: descubrimientos geográficos, fenómenos naturales

extraordinarios, cuentos y hechos.

Los gremios: Hacia 1800, la imprenta era una industria importante en muchas

ciudades de Europa y Norteamérica. A pesar de ello su tecnología no había

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cambiado desde la época de Gutenberg. Los impresores se habían dedicado

más al aspecto artístico que al técnico.

La prensa Koenig: Frederick Koenig, el siguiente nombre importante en la

historia de la imprenta, nación en 1744, en Leipzig (Alemania). También él

como Gutenberg estaba obsesionado con la imprenta.

La composición de caracteres a máquina: El problema que surgía una y otra

vez era la dificultad de hacer una máquina que justificara; es decir, produjera

líneas de igual longitud, con los márgenes derecho e izquierdo perfectamente

alineados. Para ello hacía falta razonar y las máquinas no sabían hacerlo.

Fotocomposición: Poco después de la Segunda Guerra Mundial, se introdujo

un nuevo método de composición de caracteres. Consistía en crear imágnenes

de letra sobre una película mediante la proyección de rayos de luz a través de

las formas de las letras este sistema de crear caracteres fue empleado por el

método de imprenta denominado fotocomposición.

Rayos láser: La proyección de letras ha sido sustituida ahora por la

digitalización. En lugar de utilizar una matriz fotográfica las máquinas de

fotocomposición digitales almacenan los caracteres en forma de datos capaces

de dirigir un proceso electrónico de generación de los caracteres.

LA IMPRENTA ACTUAL

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Diversificación de las técnicas: Después de la primera imprenta tipográfica,

cuyas formas están constituidas por elementos impresores en relieve,

aparecieron otros procedimientos de impresión, que respondieron a las nuevas

necesidades o que surgieron a partir de nuevas posibilidades: la talla dulce,

el aguafuerte y sus derivados, en los que los elementos impresores son en

hueco, y la litografía, cuyos elementos impresores y no impresores están en el

mismo plano.

Evolución del sector: En sus principios, la imprenta integraba todas las

funciones que van desde la edición hasta la venta de libros. Más tarde,

aparecieron imprentas que efectuaban los trabajos que les encargaban los

editores y, posteriormente, la producción se dividió en dos sectores:

la impresión de libros y los trabajos de impresos y tarjetería..

TECNICAS CONTEMPORANEAS

Existen en la actualidad cinco procedimientos mayoritarios de impresión que se

reparten el mercado de las industrias gráficas.

1.- Tipografía: Utiliza caracteres tipográficos para el texto y clichés para las

ilustraciones. La puesta a punto, hacía 1900, de la impresión en offset ha

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desestabilizado de manera progresiva el sector de actividades de la tipografía,

que ya solo representa una pequeña parte del mercado. La tipografía es todavía

utilizada para la impresión de libros de bibliófilo y para trabajos de tarjetería.

2.- Litografía: Basada en el principio físico-químico de la repulsión existente

entre el agua y las materias grasas contenidas en las tintas está en el origen

del offset. Fue descubierto en 1798 por Aloys Senefelder y, contrariamente a

otras técnicas de impresión, tanto las partes impresoras como los espacios en

blanco están en el mismo plano. El dibujo se fija mediante una base grasa en la

piedra litográfica o en una plancha de zinc o de aluminio. Dos series de rodillos

unos con agua y otros con tinta, pasan por la forma impresora. La base grasa

del dibujo rechaza el agua, admitiendo únicamente la tinta. Este sistema

permite una producción elevada de hasta 12000 hojas por hora y, para las

rotativas, una velocidad del rollo de papel de 680 metros por minuto.

3.- Huecograbado: Utiliza un sistema cuyas formas impresoras son cilindros

recubiertos por una película de cobre, tratada mediante procedimientos

electrolíticos, en la que se han grabado en hueco los elementos impresores.

Debido a sus especiales características, el parque de imprentas de

huecograbado está constituido prácticamente por rotativas. El tratamiento de los

cilindros requiere instalaciones pesadas y complejas que necesitan tecnologías

de grabado asistidas por ordenador.

4.- Flexografía: Utiliza formas impresoras en relieve, constituidas por clichés

ligeros, normalmente de caucho o de plástico. Este procedimiento suele

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emplearse en continuo, principalmente en las rotativas, cuyos disolventes de

tinta fluida son muy volátiles y les permite imprimir sobre soportes no

absorbentes, tales como los plásticos ligeros utilizados en el sector de los

embalajes. La flexografía está intentando implantarse en la prensa cotidiana.

5.- Serigrafía: Es un procedimiento de impresión que explota el principio de la

plantilla y se emplea también para estampar tejidos y decorar todo tipo de

objetos fabricados con materiales diversos. El motivo que se quiere imprimir se

dibuja sobre una tela de seda montada en un marco y que actualmente puede

ser de nylon.

EL APOGEO DE LA LECTURA

Mucho antes de que el cine y la televisión proporcionaran una ventana abierta

al mundo, los libros ya estaban realizando esta misma función.

Gutenberg nunca alcanzó las riquezas con las que había soñado, y en su época

no recibió el merecido reconocimiento por lo que había realizado. Hoy día,

nuevos métodos han reemplazado a los creados por él. Pero gracias a su

perseverancia y a su ingente trabajo durante más de 20 años nació la imprenta.

Gutenberg tuvo que enfrentarse con las decepciones y fracasos propios de todo

inventor, pero, a pesar de sus deudas y demás problemas económicos, siguió

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trabajando. Por esas ironías de la vida tenemos noticias documentadas de su

vida gracias a sus problemas económicos.

BIBLIOGRAFIA

Documentación aportada en la visita al Museo Nacional de la

Imprenta y de la Obra Gráfica en el Real Monasterio de El Puig de

Santa María

Johan Gutenberg "La historia del nacimiento y la evolución de la

imprenta"

Coleccíón - Gente de ayer y hoy -

Editorial Ediciones sm

Enciclopedia Larousse 2000 Tomo 8

Editorial Planeta

Dirección URL: http://utec.edu.sv/prensa/imprenta.html

Dirección URL:

http://sirio.deusto.es/abaitua/konzeptu/htxt/grupoi2.htM

http://paginaspersonales.deusto.es/abaitua/konzeptu/w3c/imprenta.htm

PUNTO 2

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El descubrimiento de la imprenta, a finales de la edad media, transformó la

sociedad humana y abrió una nueva era al conservar el pensamiento escrito o

la imagen y difundirlos en numerosos ejemplares, poniéndolos así al alcance de

un numeroso público.

Dicha sociedad se caracterizaba por la existencia de una gran mayoría

analfabeta, dónde la única cultura residía en los manuscritos que sólo existían

en los conventos, es decir, estaban en poder de los monjes, los cuales a parte

de rezar, se dedicaban a la copia de textos e ilustraciones.

Direccion URL

https://ar.answers.yahoo.com/question/index?qid=20090428224813AAML3wP

PUNTO 3

Leonardo Davinci: Nació el sábado 15 de abril de 1452 «en la tercera hora de

la noche», es decir, tres horas después del Ave María: a las diez y media.6 No

es seguro si su nacimiento tuvo lugar en el castillo de Vinci, ciudad a unos 25

km en línea recta de Florencia, o bien en la casa materna de Anchiano, una

pedanía a unos dos kilómetros de Vinci. Leonardo era hijo ilegítimo: su padre

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dejó embarazada a una humilde joven de familia campesina llamada Caterina.

Su padre, Messer Piero Fruosino di Antonio,

fue notario, canciller y embajador de la República de Florencia.

Dirección URL

http://es.wikipedia.org/wiki/Leonardo_da_Vinci

Miguel Ángel

Nació el 6 de marzo de 1475, en Caprese, una villa de la Toscana cerca de

Arezzo.7 Fue el segundo de cinco hijos varones de Ludovico di Leonardo

Buonarroti di Simone y de Francesca di Neri del Miniato di Siena.8 Su madre

murió en 1481, cuando Miguel Ángel contaba seis años. La familia Buonarroti

Simone vivía en Florencia desde hacía más de trescientos años y habían

pertenecido al partido de los güelfos; muchos de ellos habían ocupado cargos

públicos. La decadencia económica empezó con el abuelo del artista, y su

padre, que había fracasado en el intento de mantener la posición social de la

familia, vivía de trabajos gubernamentales ocasionales,

Dirreccion URL

http://es.wikipedia.org/wiki/Miguel_%C3%81ngel

Rafael Sanzio

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Su madre, Magia di Battista di Nicola Ciarla , murió en 1491 y el 1 de

agosto de 1494, Giovanni Santi, su padre, volvió a casarse. Con tan sólo 11

años, quedó huérfano y bajo la custodia legal de su tío Bartolomeo, sacerdote,

que inició un litigio con la madrastra del chico. Sin embargo, Rafael continuó

viviendo con ella cuando no acudía a su aprendizaje con un maestro. Aun así,

ya había dado muestra de su talento, según Giorgio Vasari, quien cuenta que

había sido "una gran ayuda para su padre".15 16 Un brillante autorretrato de su

adolescencia muestra su precoz talento.17 El taller de su padre continuó y,

probablemente en compañía de su madrastra, jugó un relevante papel en su

gestión desde su juventud.

Direccion URL

http://es.wikipedia.org/wiki/Rafael_Sanzio

Diego Velázquez

Diego Rodríguez de Silva y Velázquez fue bautizado el 6 de junio de 1599 en

la Iglesia de San Pedro de Sevilla. Sobre la fecha de su nacimiento, Bardi se

aventura a decir, sin dar más detalles, que probablemente nació el día anterior

a su bautizo, es decir, el 5 de junio de 1599.1

Sus padres fueron Juan Rodríguez de Silva, nacido en Sevilla, aunque de

origen portugués(sus abuelos paternos, Diego Rodríguez y María Rodríguez de

Silva, se habían establecido en la ciudad procedentes de Oporto) y Jerónima

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Velázquez, sevillana de nacimiento.3 Se habían casado en la misma iglesia de

San Pedro el 28 de diciembre de 1597.

APRENDIZAJE

La Sevilla en que se formó el pintor era la ciudad más rica y poblada

de España, así como la más cosmopolita y abierta del Imperio. Disponía

del monopolio del comercio con América y tenía una importante colonia de

comerciantes flamencos e italianos. También era una sede eclesiástica de gran

importancia y disponía de grandes pintores.

Su talento afloró a edad muy temprana. Recién cumplidos los diez años,

según Antonio Palomino, comenzó su formación en el taller de Francisco

Herrera el Viejo, pintor prestigioso en la Sevilla del siglo XVII, pero de muy mal

carácter y al que el joven alumno no habría podido soportar. La estancia en el

taller de Herrera, que no ha podido ser documentada, hubo de ser

necesariamente muy corta, pues en octubre de 1611 Juan Rodríguez firmó la

«carta de aprendizaje» de su hijo Diego con Francisco Pacheco, obligándose

con él por un periodo de seis años, a contar desde diciembre de 1610, cuando

pudo haber tenido lugar la incorporación efectiva al taller del que sería su

suegro.

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Características del Renacimiento: Características del renacimiento. De forma

genérica se pueden establecer las características del Renacimiento en: 

1º. La vuelta a la Antigüedad. Resurgirán tanto las antiguas formas

arquitectónicas, como el orden clásico, la utilización de motivos formales y

plásticos antiguos, la incorporación de antiguas creencias, los temas de

mitología, de historia, así como la adopción de antiguos elementos simbólicos. 

2º. Surgimiento de una nueva relación con la Naturaleza, que va unida a una

concepción ideal y realista de la ciencia. La matemática se va a convertir en la

principal ayuda de un arte que se preocupa incesantemente en fundamentar

racionalmente su ideal de belleza. La aspiración de acceder a la verdad de la

Naturaleza, como en la Antigüedad, no se orienta hacía el conocimiento de

fenómeno casual, sino hacía la penetración de la idea. 

3º. El Renacimiento hace al hombre medida de todas las cosas. Como arte

esencialmente cultural presupone en el artista una formación científica, que le

hace liberarse de actitudes medievales y elevarse al más alto rango social. Los

supuestos históricos que permitieron desarrollar el nuevo estilo se remontan al

siglo XIV cuando, con el Humanismo, progresa un ideal individualista de la

cultura y un profundo interés por la literatura clásica, que acabaría dirigiendo,

forzosamente, la atención sobre los restos monumentales clásicos.

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1. El ideal común de este período viene definido por la esperanza de un renacer

del ser humano a una vida verdaderamente "humana", mediante el recurso a

las artes, las ciencias, la investigación... poniendo de manifiesto la

consideración del ser humano como ser natural, en oposición a la consideración

medieval del ser humano como ser-para-Dios. 

2. El retorno a los antiguos significa no sólo la recuperación de su obra, sino

fundamentalmente el retorno al principio, a los orígenes de la vida humana,

cultural, del ser humano. Volver al principio no significa volver a Dios, sino

precisamente al terreno del hombre y del mundo humano. De ahí la valoración

del pensamiento filosófico pre-cristiano.

3. Por lo mismo, el hombre es libre de decidir su conducta, de elegir su destino,

lo que supone una exaltación de la libertad individual tanto en el orden teológico

como el orden cultural y social. 

B.- Principales corrientes filosóficas del Renacimiento 

a) Platonismo. 

b) Aristotelismo averroísta (Padua, un solo entendimiento) y Aristotelismo

alejandrino (Alejandro de Afrodisia, muchos entendimientos). 

c) Estoicismo, epicureísmo, escepticismo. 

d) Naturalismo: Bruno, Telesio, Campanella. 

e) A ellas hay que sumar la actividad científica representada por Copérnico,

Galileo y Kepler, en lo que supondrá la renovación de la concepción del

Universo. 

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3. Bacon, Copérnico, Galileo, Kepler, son figuras centrales en el desarrollo de la

ciencia, que supondrá la destrucción de la imagen ptolomeica del mundo,

inspirada en el universo cerrado y geocéntrico de las dos esferas; la creciente y

progresiva matematización de la naturaleza y el desarrollo del método

experimental serán dos de las bazas más significativas de su triunfo. 

4. El Renacimiento supone pues el renacer del espíritu de libertad de un ser

humano que se quiere inserto en la naturaleza y en la historia.

Direccion URL

https://es.answers.yahoo.com/question/index?qid=20070311102404AA4upeo

PUNTO 5

¿Cómo Influenciaron en los pintores?

R/ Diferentes etapas históricas marcan el desarrollo del Renacimiento:

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La primera tiene como espacio cronológico todo el siglo XV, es el denominado

Quattrocento, y comprende el Renacimiento temprano que se desarrolla en

Italia.

La segunda, surge en el siglo XVI, se denomina Cinquecento, y su dominio

artístico queda referido al Clasicismo o Renacimiento pleno, que se centra en el

primer cuarto del siglo. En esta etapa surgen las grandes figuras del

Renacimiento en las artes: Leonardo,Miguel Ángel, Rafael. Es el apogeo del

arte renacentista.

¿Cómo se detectan en las pinturas?

R/ En pintura, las novedades del Renacimiento se introducirán de forma

paulatina pero irreversible a partir del siglo XV. Un antecedente de las mismas

fue Giotto (1267-1337), pintor aún dentro de la órbita del Gótico, pero que

desarrolló en sus pinturas conceptos como volumen tridimensional, perspectiva,

naturalismo, que alejan su obra de los rígidos modos de la tradición bizantina y

gótica y preludian el Renacimiento pictórico.

En el Quattrocento (siglo XV), se recogen todas estas novedades y se adaptan

a la nueva mentalidad humanista y burguesa que se expandía por las ciudades-

estado italianas. Los pintores, aun tratando temas religiosos la mayoría de ellos,

introducen también en sus obras la mitología, la alegoría y el retrato, que se

desarrollará a partir de ahora enormemente.

WEB GRAFIA

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http://es.wikipedia.org/wiki/Renacimiento