Taller FontLab Presentacion

Cómo se crea una Tipografía DigitalO cómo introducirse al diseño tipográfico mediante FontLab

www.unostiposduros.com

Cómo se crea una tipografía Digital

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Antes de dibujar: Efectos ópticos, las formas base


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Antes de dibujar: Efectos ópticos, el espacio Gromenauer


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Antes de dibujar: Efectos ópticos, horizontales y verticales, anchos desiguales

66 PX

66 PX


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Antes de dibujar: Efectos ópticos, Tamaño de las verticales Vs curvas


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Antes de dibujar: Efectos ópticos, un ejemplo práctico


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Dibujando tipos: Intenta repetir siempre los mismos anchos

Ancho blanco interno curvas

Ancho blanco interno rectas

Ancho horizontalesredondeadas

Ancho unión astay horizontales

Ancho redondeadas

Ancho asta


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Dibujando tipos: los módulos nos aportan coherencia

Asta

Blanco Interno

Hombro

Remates

Astaascen.

Astadescen.


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Dibujando tipos: Como crear familias tipográficas

El ancho de las astas y los blancos internos, son inversamente proporcionales


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Dibujando tipos: Encuentra viejas tipografías olvidadas o crea las tuyas!


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Las tipografías se miden con puntos

Configuración en Illustrator y FreeHand

Illustrator FreeHand


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Sitúa los caracteres en las líneas maestras para definir la métrica

Líneas “Gromenauer”

1000PUNTOS

LÍNEA BASE

ALTURA X

ALTURA MAYÚSCULAS

SOBREDIMENSIÓN

DESCENDENTE

ASCENDENTE


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Dibujo vectorial siguiendo los principios de la ortogonalidad

Bien Mal


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Calcula la métrica de la fuente

1000PUNTOS

LÍNEA BASE

ALTURA X

ALTURA MAYÚSCULAS

SOBREDIMENSIÓN

DESCENDENTE

ASCENDENTE

Descendentes-256 puntos

Altura “x”348 puntos

Alturamayúsculas544 puntos

Ascendentes744


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Programas de edición tipográfica

Fontlab Fontographer Glyphs

schriftgestaltung.defontlab.com


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Codificación de la fuente:

Configuramos que conjunto de caracteres contiene la fuente y el orden que aparecen en la rejilla

Yo me siento cómodo con el “MacOS Roman”

Haz doble clic en la casilla de cualquier carácter

FontLab: Crear un archivo de fuente

File > New


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FontLab: las capas de la ventana de los caracteres


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Outline

Metrics

Guides

Mask

Es la capa principal, donde irá el dibujo de los caracteres

En esta capa definimos las líneas maestras globales de la tipografía, y el espaciado particular de cada carácter

Permite poner guías para alínear los caracteres con exactitud, las guías pueden ser específicas de cada glifo o globales para todos

Funciona a modo de papel cebolla, los trazados de esta capa no son visibles, pero sirven para calcar en la capa “Outline”

FontLab: la paleta “Editing Layers”

Window > Panels > Editing Layers


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Trasladar la métrica a FontLab

Dibujado, y copiado de las líneas maestras

Dibujar unas pequeñas líneas en cada una de las líneas maestras de la fuente, seleccionarlas todas y copiarlas

Truco!Haz la línea de la línea base un poco más ancha, te ayudará a no confundirte

1000PUNTOS


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Copia y pega las guías maestras en la capa “Mask”

2. Ajusta tu línea base con la línea base de FontLab

1. Selecciona la capa “Mask” y pega las líneas maestras.

Comprobar la métrica en FontLab


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Selecciona la capa “Metrics” y ajusta las líneas maestras de FontLab


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Selecciona la capa “Guides” y coloca las líneas Gromenauer

Sitúa el cursor sobre las guías, accede al menú contextual y elige la opción “Convert to global”

Observareis que las líneas cambian de color azul a rojo

Arrastra desde las barras para crear las líneas


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Pegar los trazados de Illustrator o Freehand

Pega el carácter en la capa “Outline” del carácter correspondiente

Si la contraforma aparece en negro, selecciónala con un doble clic, y elige en el menú contextual la opción “Reverse Contours”

Una vez pegado, arrástralo hasta que

coincida con suposición con las líneas maestras


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Comprobamos que coincide la métrica en:File > Font Info > Metrics and dimensions > Key dimensions


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Configurando los espacios Gromenauer: File > Font Info > Hinting Settings

Visualiza la posición de losespacios Gromenauer en:View > Show layers > Alignament Zones

Crea, elimina y varia losvalores de los espacios

Configuración para unespacio Gromenauer de 11 puntos


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Pega el resto de caracteres de la fuente


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El espaciado

Window > New Metrics Window

Es tan importante un buen espaciado como el diseño de la tipo

Debemos estar en el modo de métrica para dar los valores

Nombre del carácterAnchura (en puntos)Prosa izquierdaProsa derecha


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1.Espaciamos la “n” teniendo en cuenta que la prosa derecha será algo inferior a la izquierda ya que la primera tiene mas blanco en el “arco”

El espaciado

Espaciando las minúsculas


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El espaciado


2.Espaciamos la “o” dando los mismos valores en las prosas izquierda y derecha

Recuerda igualar los blancos internos y los externos!


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El espaciado


3.Comprobamos que los dos caracteres combinados tienen buen ritmo, si esnecesario, hay que refinar el espaciado


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El espaciado

Vincular a las formas básicas al resto de caracterescon la misma métrica

20

35

34

ahov

cjqx

fmt

bipw

elsz

dkry

gnu

Ajuste manual del espaciado


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El espaciado

Completar y refinar el espaciado colocando todos los caracteres entre dos “n”


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El espaciado

Las mayúsculas: Repetir el proceso con las letras “H” y “O”

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39 AHOV

CJQX

FMT

BIPW

ELSZ

DKRY

GNU

Ajuste manual del espaciado


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El espaciado

Completar y refinar el espaciado colocandotodos los caracteres entre dos “H”


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El espaciado

Utiliza la “n” y la “H” para espaciar el resto de caracteres


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Creación de los caracteres acentuados

Es bueno empezar rellenando las casillas madre de las tildes y acentos


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Creación de los caracteres acentuados

Haz doble clic encima de las casillas de los caracteres acentuados

Después abre la ventana del carácter, y ajusta la tilde o acento a la forma de la letra. Nunca alreves, ya que variaríamos la métrica heredada!


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Los Pares de Kerning

Selecciona la opción de kerning en la ventana de “Metrics”

Ajusta el espaciado entre pares de letrasmanualmente

mediante el desplazador, o numéricamente.


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Las “Classes” para automatizar los pares de kerning

Windows > Panels > Classes

Si queremos hacer la “classe” de la “A”debemos escribir “_A: ” y darle a “Accept”


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Arrastrar en este espacio el carácter madre, en este caso la “A” desde larejilla de caracteres

Seleccionando estas casillas definimos si los pares de kerning afectan a la prosa derecha, izquierda o ambas


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Arrastra el resto de caracteres asociados a la celda

Selección de kerning en la prosa izquierda

Caracteres asociados a la “Classe”

Ahora debemos ir creando las “Classes” hasta completar el proceso


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Podemos mezclar mas de un carácter diferente, la forma es la que manda


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La ventana de métrica antes de usar las “Classes” de kerning


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Tools > Kerning Assistance

Pulsa el botón “Expand” para generar los nuevos pares de kerning


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Selecciona esta configuración y dale al botón Expand


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Resultados de la expansión de los pares de Kerning


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Programación en OpenType

El refinamiento tipográfico por excelencia


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Programación en OpenType, cómo crearla

Cada funcionalidad tiene un sufijo asignado

Más información en este bonito manual (en inglés) > www.adobe.com/type/browser/pdfs/OTGuide.pdf


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Paso 1: Añadir nuevos caracteres a la fuente

1. Seleccionamos en el menú:Glyphs > Generate Glyphs

2. Introducimos la lista de nuevos caracteres separados entre ellos por un espacio o una coma.En este caso añadimos la extensión “.sc” para identificarlas como versalitas.Por ejemplo el carácter “a” terminaríallamándose “a.sc”

3. Dale al Botón OK para generar las nuevas casillas de los caracteres


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Paso 1: Añadir nuevos caracteres a la fuente

Se han generado los nuevos caracteres.

Ahora solo hay que substituir las formasheredaras de los caracteres de caja baja, por nuestras versalitas.

Recuerda que llegado a este punto, se debe espaciar correctamente los nuevos caracteres y posteriormente afrontar los pares de kerning

Repetimos el proceso para los nuevos caracteres de las funcionalidades que deseemos añadir


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Paso 2: Programando la sustitución de caracteres

1. Dale al botón de “más” para crear una nueva funcionalidad

2. Sustituye el valor “xxxx” por el sufijo de la

funcionalidad OpenType, en este caso “smpc”

correspondiente alas versalitas

3. Añade las líneas que sean necesarias con los caracteres originales y los que los sustituyen

Nombre del carácter original

Nombre del carácter a sustituir


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Paso 3: Previsualización de los Resultados

1. Dale al botón de “compilar”

Si hay algún error de programación, se abrirá la paleta “Ouput”indicando su origen

2. Dale al botón de “open sample panel” para abrir

el previsualizador de resultados


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Paso 3: Previsualización de los Resultados

1. Selecciona el sufijo de la

funcionalidad a previsualizar

3. Visualiza elorigen y elresultado final de la funcionalidad OpenType

2. Escribe el texto de origen


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En esta casilla nos aparece elresultado final de los caracteresresultantes, podemos seleccionarlos y copiarlos para previsualizarlos en la ventana de métrica.

MUY ÚTIL para trabajar los pares de kerning de los nuevos caracteres



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Interpolación de fuentes

Cómo crear rápidamente tipografías a partir de los pesos extremos

Es MUY importante que los caracteres de los extremostengan el mismo número de nodos y el mismo tipo de

manejadores (curva, vértice, etc..)

Light BlackPesos intermedios


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Primer paso: Abrimos en Fontlab las 2 fuentes con los pesos extremos

Light >>

Black<<


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Selecciona la fuente “Light”

Selecciona la fuente “Black”

Elegimos la opción Multiple Master

Le damos al OKpara generar el archivo

Esta opción añade nodos a los caracteres con un númerodiferente de nodos o con manejadores con configuración diferente.


Paso 2: ir al menú principal y elegir; Tools > Blend Fonts


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Paso 3: Fontlab nos crea un archivo con la información de las 2 fuentes

Los carácteres marcados con el color verde

son compatibles entre ellos en el número de

nodos y configuración de los manejadores

Los caracteres que no estén marcados de color verde no son compatibles entre ellos, REVISA que el numero de nodos y la configuración de losmanejadores sea igual

Guarda el nuevoarchivo si todo va bien


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Paso 4: Previsualzar los resultados antes de generar los pesos

1. Elige el icono de la mano en la ventana de

métrica2. Abre la ventana Axsis en:> Window > Panels > Axis

3. Previsualizalos resultados


60El valor “0” corresponde

al master de la “Light”

Varia el valor de la interpolación para modificar el peso de la fuente y dale al botón OK

El valor “1000” corresponde al master de la “Black”

Los valores inferiores a 0 ysuperiores a 1000, nos

permiten adelgazar oengordar nuestras fuentes,

pero precisan una REVISIÓN PROFUNDA de los trazados

generados

Los valores entre o y 1000 nos permiten crear nuevos

pesos con formas fiables


Paso 5: generando pesos; Tools > Multiple Master > Generate instance


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Regular Demibold Bold

Lightcondensed

11

2

3

4

5

6

7

8

9

10

11

Regular Condensed

Demibold Condensed

Bold Condensed

Regular Light

Regular

Demibold

Bold

Black

Regular Extended

Demibold Extended

Bold Extended

5

9

4

2

6

10

3

7

11

8Regular

LightExtended

Blackcondensed

BlackExtended

El Universo Multiple Master

Cómo trabajar en el


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Como acceder, y modificar los carácteres de los masters

1. Abre la ventana Axis en:> Window > Panels > Masters

Estos son los nombres de nuestros masters.

El Wt0 pertenece a la versión “Light”El Wt1 pertenece a la versión “Black”

La línea de color negro, pertenece al master que esta seleccionado, en este caso la “Light”

Las casillas de selección múltiple, nos permiten visualizar las formas de los diversos Masters

Con los botones de selección única, elegimos el master dónde queremos modificar lo siguiente:

> Dibujo de los Trazados> Espaciado o métrica de los caracteres> Pares de Kerning


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Consideraciones a tener en cuenta antes de interpolar fuentes

1 - Deben estar perfectamente espaciadas

2 - Deben incluir todos los pares de kerning

Master A Master BPesos intermedios

Las fuentes resultantes heredan la métrica y la media de los pares de kerning de las de

los extremos


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Optimizando los trazados de la fuente antes de su exportación

( Edit > Slect All ) Selecciona todos los caracteres de la rejilla y...

1 - Glyph > Decompose

2 - Contour > Transform > Merge contours

3 - Contour > Close Open Contours

4 - Contour > Correct connections

5 - Contour > Paths > Set PS Direction

6 - Tools > Hint & guides > Autohinting


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Configuración de la fuente antes de su exportación

File > Font Info

Avanza y retrocede por las pantallas de configuración

2 - Pulsa sobre el diamante, y confía en el para la configuración de la fuente cuando tengas dudas.

Continua hacia adelante con la flecha derecha superior

1 - Rellena estas casillas con lasiguiente información de la fuente:

• Nombre de la fuente• Peso• Anchura• Estilo


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Configuración de la fuente antes de su exportación

Sigue avanzando a golpes de “Diamante” en caso que los haya.

Que la fuerza te acompañe!


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Creación de los archivos tipográficos

File > Generate Font

1 - Elige el formato de la fuente

2 - Genera, instala la fuente, y testéala en un editor de texto

3 - Si algo no funciona, métete en esteberenjenal


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FontLab es un programarealmente complejo, demomento solo hemos visto la punta del iceberg

Aun te queda aprender...

Acciones

Macros

Programaciónavanzada en OpenType

Hinting...

Parece mucho pero eso solo es el principio


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Learn Lontlab FastBy Leslie Cabargawww.logofontandlettering.com/

Manual oficial de FontLab

http://www.FontLab.com

Quieres profundizar mas sobre el programa...

Necesitaras un buen nivel de inglés!


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FINwww.unostiposduros.com

Taller FontLab Presentacion

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Transcript of Taller FontLab Presentacion