Suport Curs TAV

8/13/2019 Suport Curs TAV

1/24

Universitatea din Bucureti

Facultatea de Jurnalism i tiinele Comunicrii

An academic 2013/2014

Coordonator: Dr. Mdlina Blescu

Tehnici de lucru n audiovizual

-suport de curs-

Audiovizual: televiziunea i radioul

1 Informaia audiovizual

Termenul de audiovizual se refer la canalele mass-media de tip televiziune i radio,

incluznd toate organizaiile de acest tip. Abordarea informaiei n cadrul acestor canale este

diferit de abordarea n presa tiprit sau de agenie, datorit specificului acestor canale: au un

impact mare, sunt accesibile unui numr mare de oameni att ca pre, ct i ca arie de

acoperire, fac parte din viaa cotidian a oamenilor, furnizndu-le informaii de larg interes,

utilitare, divertisment etc. Una dintre cele mai importante caracteristici ale modului n care

trebuie gndite produsele de difuzat pe aceste dou categorii de canale este aceea c ateniapublicului este fragil, consumul de radio i de televiziune fcndu-se n parallel cu alte

activiti (de exemplu, oamenii ascult radioul n timp ce conduc maina, au televizorul pornit

n timp ce gtesc, scriu la calculator etc.). n general, cel mai important lucru de care trebuie

s in cont cei care produc informaie i divertisment pentru radio i televiziune este

construirea unui mesaj accesibil pentru un public larg, care conine persoane din toate

categoriile sociale, de la omeri pn la elite academice.


2/24

2 Televiziunea

Este, probabil, canalul cu cel mai mare impact la public, oferind un meniu bazat n special

pe informaie de actualitate (tiri i dezbateri) i divertisment (emisiuni, filme, concursuri etc).

Succesul la public al televiziunii se datoreaz, n bun msur, i aspectului economic,

televiziunea fiind o surs de informaii relativ ieftin i la ndemna tuturor.

Producia de televiziune: elemente generale

Producia de televiziune se refer, la totalitatea activitilor care trebuie fcute din momentuln care se nate ideea pn la produsul final (tire, emisiune etc), incluznd etapele i regulile

care trebuie parcurse n realizarea tuturor materialelor de televiziune, n special a celor

complexe, cum sunt emisiunile. Cel care are n atribuie aceast responsabilitate este un

manager de producie, productor, care este responsabil de: a) planificare i personal (idi,

propuneri, buget etc), b) producia propriu-zis (filmarea), c) editare, arhivare, difuzare.

Producerea unei emisiuni este un lucru complicat, care necesit parcurgerea atent a acestor

etape.

Pe ntregul parcurs de realizare, producie a unei emisiuni sunt cteva elemente foarte

importante care cer o atenie special:

Ideile: e greu de spus cum trebuie fcute ideile s vin, ns este foarte clar c este de dorits fie spontane, geniale chiar, simple i care s coste ct mai puin. Studii le asupra

creativitii, nu puine, nu au reuit s identifice izvorul creativitii. Uneori, pot veni

multe idei pe zi, alteori blocajele mentale sunt foarte mari. Una dintre metodele utilizate

frecvent atunci cnd are loc o pan de idei este cutarea ideilor n grup prin aa-

numitele metode brainstorming i clustering. Prima se refer la o ntlnire de grup n

care toi participanii spun tot ce le trece prin minte, fr nici o cenzur sau restricie.

Toate ideile sunt notate exact aa cum vin, fr a fi criticate. La final, se face o selecie

atent a ideilor i sunt pstrate cele care se potrivesc scopului stabilit. Cea de -a doua

metod (clustering) seamn cu prima n sensul c este tot o ntlnire de grup cu scop de

producere a unor idei. n acest cadru, fiecare participant pornete furtuna de idei de la

un cuvnt-cheie pus pe hrtie (furtun, copac, ploaie etc) la care adaug toate asocierile


3/24

care i vin n minte. n ambele situaii, listele sunt utile, iar lucrul n echip este deosebit

de productiv.

Toat munca de producie depinde foarte mult de tipul produciei. Cele mai importantecategorii de producii de televiziune sunt: a) dup loc (n teren sau n studio), b) dupmodul de distribuire (n direct/nregistrate/simulnd transmisia n direct), c) dup

echipamente (cu o singur camer, cu mai multe camere), d) dup coninut (de informare:

tiri, dezbateri, documentare, de divertsiment: show-uri, emisiuni-magazin, comedii,

emisiuni de umor, producii intermediare: emisiuni de dimean, talk-show-uri n care se

folosesc interviuri, reportaje, dezbateri etc.

Publicul-int: se refer la principalul segment de public crui I se adreseaz emisiunea.De regul, diferenierea se face dup crietrii de: vrst, sex, educaie, ras, etnie, stil de

via, rural/urban etc

Formatul difuzrii: trebuie s defineasc frecvena cu care este difuzat emisiunea, ziua itimpul difuzrii etc. Cel mai bun format de difuzare depinde de publicul -int, n funcie

de obiceiurile de consum TV ale acestuia. De exemplu, un serial de adolesceni trebuie

programat s fie difuzat n perioada n care acetia nu sunt la coal, aa nct ei s poat

s urmreasc respectivul serial fr a fi mpiedicai de un motiv serios, cum este mersul

la coal.

Bugetul: trebuie fcut pentru c reprezint suma total necesar pentru pdouciarespectiv, de la plata prezentatorilor i a decorurilor pn la costurile administrative d

ertip benzin, cazare, catering etc, dac este cazul.

Personalul de producie: este foarte important nrealizarea unei emisiuni. n televiziune,exist multe categorii de personal care contribuie la realizarea unei emisiuni apparent

banale: a) de organizare (asisteni, secretari), b) tehnic (tehnicieni de sunet, de lumin,

operatori de imagine, regizor tehnic, director tehnic etc), c) editorial (redactori, reporter,

prezentatori), d) artistic (regizori, scenariti, coregrafi, compozitori, designer etc.).

Fiecare dintre aceste categorii de personal joac un rol important, prin cooperare, n

realizarea unei emisiuni de televiziune. ns, de regul, rolulrile tehnicienilor i ale

jurnalitilor sunt printre cele mai vizibile i mai importante.

Calendarul activitilor: trebuie s indice fiecrui membru al echipei ce, cnd, cum iunde are de fcut activitatea n care este implicat. n practic, mai este denumit i synopsis


4/24

(un fel de fi tehnic a emisiunii), care n dou -trei pagini, conine toate informaiile

referitoare la emisiune: canal, program, format, durat etc.

edinele de producie: n cadrul acestora se ntlnesc toi cei care au o contribuieimportant n respective producie. Se fac comentarii, se emit preri i ideii despreviziunea n care trebuie fcut emisiunea, se discut despre scenario, despre aspectele

creative, informaionale sau tehnice. Practic, n aceste edine, este imaginat emisiunea

de la nceput pn la sfrit, viziunea care se comunic prin diferite mijloace tuturor

membrilor echipei. Practic, pn la realizarea produciei mai sunt, dup aceast faz,

repetiia i filmareapropriu-zis.

Lista tehnic: este un ajutor util atunci cnd conine pe scurt toate echipamentele necesareproduciei.

Desfurtorul: este un tabel mai degrab care conine descrierea tuturor elementeloreditorial i tehnice ale unei emisiuni.

Formatul: este tot un fel de desfurtor, dar precizeaz locul unde se petrece aciunea itimpul alocat.

Fia de emisie: conine informaii precum canalul de difuzare, redacia, redactorul-ef,tiotlul, data, coduri tehnice marcnd nceputul i sfritul imaginiii sunetului, realizatorul

etc.

Arhivarea: nseamn salvarea materialelor sub o form sau alta, ca o baz de date imartor al unor evenimente. n munca de televiziune, apelul la arhive este unul frecvent, de

aceea, pstrarea informaiilor este foarte util. Pentru ca informaiile s fie uor de gsit cu

alt ocazie, trebuie completat o fi de arhivare care s conin: cuvinte-cheie, dat,

realizator etc.

Filmarea:Televiziunea este imagine nainte de toate. Imaginea exercit o for de atracie irezistibil

asupra ochiului i minii omeneti, invit la visare, stimuleaz imaginaia, ofer un spaiu de

scufundare psihologic n universuri reale sau imaginare. Prin imaginea de la televizor, cei

din faa ecranului triesc puin din vieile celorlali, particip la evenimente la care nu au altfel


5/24

acces, se racordeaz la istoria cotidianului. Spre deosebire de presa scris (care red cuvintele

doar scris) i radio (care vorbete publicului prin voci i cuvinte trasnmise prin unde sonore),

televiziunea este, cu excepia Internetului, canalul mass-media care transmite mesaje simple

prin mijloace foarte complicate (cuvinte, sunete, imagini).

1) Echipamentele:Camera de luat vederi: exist n diferite forme i configuraii tehnice, ns tendina este de a fi

din ce n ce mai mic (pentru a fi uor de purtat i manevrat) i mai performant. n mediul

profesionist, aparatura de studio este mult mai greoaie i mai cimplicat dect cea cu care se

lucreaz n teren. Cel mai ds utilizate de amatory sunt camerele digitalede dimensiuni reduse,

coninnd multe setri de reglare automat a luminii, sunetului etc, foarte utile mai ales n

condiii tehnice mai proaste.

Dei pare un aparat complicat, o camer de laut vederi poate fi manevrat destul de uor chiar

i de nceptori, avnd n minte modul n care funcioneaz elementele componente:

a) Lentilele: au rolul de a selecta obiectele de filmat-persoane, decoruri, animale, aciuni- dincmpul lor visual i de a produce o imagine optic a acestora, respective ceea ce vede

operatorul de imagine prin monitorul de control al camerei. Indiferent de an de

fabricaie,m firm sau mrime, toate camerele au n componena lor lentil cu rolul de a

focalize imaginea. Lentilele sunt alctuite din elemente care intr n componena oricror

lentile. Reprezint un element important deoarece ne arat ceea ce vede camera. n

funcie de lentile, obiectele filmrii apar mai apropiate sau mai ndeprtate n imagine, iar

distanele reale pot s nu corespund cu impresia distanelor lsat de camera de luat

vederi;

b) Corpul de baz al camerei: este, concret, obiectul n sine care conine n interior elementaltehnic ce transform semnalul electric n imaginea optic captat de lentil. n termeni mai

familiari, acesta este un cip de dimensiuni mici careprimete lumina captat d elentile

pin alt dispozitiv, un fel de fereastr format dintr-un numr mare de rnduri vertical i

orizontale de pixeli. Un pixel este un elemnt discret, electronic, care transform o anumit

culoare i intensitate ntr-un cod electric. Prin cele cteva sute de mii de pixeli, lumina se

transform n semnal electronic, care, prin alte prelucrri tehnice, se transform n semnal

video, adic imaginea. Cu ct nivelul de lumin este mai mare, cu att semnalul video este

mai puternic. Mini-monitorul ncorporat camerei reprezint o reproducere n miniatur a


6/24

unui monitor tv care are rolul de a permite opretaorului s vad ce se ntregistreaz cu

camera i s fac ajustrile n funcie de ceea ce i-a propus sau de a verifica, la finalul

filmrii, dac, ntr-adevr, imaginile s-au nregistrat.

c) Cablurile: fac legtura ntre anumite component tehnice necesare filmrii. Chiar dac uncablu este o banalitate, totui, trebuie avut mult grij pentru c n lipsa cablului potrivit,

poate fi ratat o filmare important.

d) Sistemul audio (microfoanele): sunetul este important n televiziune n acceai msur cai imaginea. Sunetul perceput de oameni are o natur tiinific fizic i const n

transformarea n energie electric a sunteleor captate cu ajutorul microfonului.

Transmiterea sunetelor se face printr-un dispozitiv din interiorul microfonului, care

transform semnalul electric captat de microfon n sunet care poate fi neles de urechea

omeneasc. Pentru foilmprile de teren, microfoanele cele mai utilizate sunt din

categoria celor omnidorecionale (capteaz din toate direciile), unidirecionale (capteaz

dintr-o singur surs, este utilizat mai ales n stand-up), lavalier (cel care se prinde pe

haine), giraf (cel care plutete deasupra capetelor tuturor cnd se face o filmare n

care o persoan public, de exemplu, este nconjurat de juranliti). Uneori, sunt utilizate i

transmitoare, de tip radio FM miniatural, care se combin cu microfoanele lavalier prin

intermediul unui cablu i se aga de pantaloni, de curele, de buzunare etc.

Transmitorul d libertate de micare jurnalistului, care se poate mica liber fr a se mai

lovi de cabluri i a avea un spaiu de aciune restrns. De asemenea, exist un microfon

ncorporat camerei, care capteaz mai ales suntele de atmosfer.

e) Echipamente i tehnicile de iluminat: deoarece lumina natural nu este constant, iar tirile,.De exemplu, nu se fac doar n zilele cu soare, camera de vederei trebuie ajutat atunci

cnd lumina nu este suficient. Proiectarea unei lumini suplimentare cu ajutorul unor

lmpi profesionale de iluminat influeneaz mdoul n care camnera percepe detaliile n

respective imagfine. n general, sursele de lumin ajuttoare i tehnica iluminatului permit

o lumin adecvat tehnic pentru obinerea unor imagini ct mai bune, dar i aduc

informaii despre starea general de spirit, atmosfer, culoare etc. Sursele suplimentare pot

adduce o lumin direcional (asemntoare cu lumina produs de o lantern) sau difuz

(ilumineaz o arie mai larg). Instrumentele de iluminat, att n studio, ct i pe teren

sunt: spoturi, reflectoare, lmpi. n studio, spoturile sunt folosite pentru ailumina doar

anumite zone, iar reflectoarele pentru a controla umbrele i a mpri cantiattea de lumin


7/24

pn la nivelul cerut. n teren, lmpile aduc de regul un plus de lumine pentru

desfurarea n condiuii tehnice optime a filmrii.

Indiferent de model, generaie, marc sau pre, principiile de funcionare a camerei sunt

identice: culorile se combin n interior, se descompun i s erecompun ca semnal electriccare se transform n semnal video (imagine). ntregul process este foarte complicat n

termeni tehnici i fizici, ns e bine de reinut c filtrarea luminii s efface de ctre

diafragm, reprezentnd denumirea tehnic a unui inel optic din interiorul camerei care

i regleaz diametrul n funcie de cantitatea de lumin care ptrunde n interiorul

camerei. De multe ori, cnd lumina nu este satisfctoare, sunt utilizate o serie de filter de

corecie, n special pentru filmri artistice sau jurnalistice mai special.

Imaginile captate de camer au o anumit rezoluie, adic un indicator al claritii

imaginii, care este influenta de lentil, dar i de ali factori tehnici. Sensibilitatea la lumin

a camerei este foarte mare, iar nivelul de lumin care trebuie s intre n camer pentru

ca imaginile s se compun este variabil.

2) Etape ale filmrii:a) Pregtirea: Facei o list cu tot echipamentul necesar, cu atenie special acordat cablurilor i

bateriilor. Un cablu n plus nu stric niciodat;

Camera trebuie fixat pe un support adecvat, cu excepia anumitor filmpri din teren; Facei teste de nregistrare nainte de filmarea propriu-zis; Verificai nainte de fiecare filmare dac echipamentul funcioneaz. Nu este obligatoriu

ca, dac ieri a funcionat, s fie valabil i azi acelai lucru;

Chiar dac i camera are microfon, nu uitai de microfon; Verificai i sursele de lumin nainte; Avei mereu la ndemn o trus de urgen cu tehnica elementar (lam, cabluri, baterii

etc):

b) Filmarea propriu-zis:


8/24

Camera s aib o poziie stabil, pentru a evita imaginile micate. Camera de micidimensiuni trebuie inut cu ambele mini pentr-I asigura stabilitate, iar operatorul trebuie

s se prijine deceva (zid, copac) pentru a avea stabilitatea, de asemenea;

ncercai ca atuinci cnd filmai, s avei o respiraie ct mai uoar, pentru a nu imprimao micare camerei;

Cnd folosii transfocarea napoi (zoom out), lentilele se fixeaz n poziia cea ma idecshis ceea ce nseamn decshioderea cea mai mare posuibil a cmpului visual. Din

aceast poziie, trecerea spre un alt tip d ecadru se face ct mai lent posibil;

Dac n timpul unei filmpri, subiectul se milc, picioarele rmn stabile i se mic doartrunchiul. n cazul n care micarea s-ar face cu tot corpul, ar fi afectat stabilitateaimaginilor;

Folosete trepiedul ori de cte opri este posibil; Nu filma pn nu i-ai stabilit poziia; Distana mai mare ntre picioare d mai mult echilibru i for n susinerea camerei; Urmtoare micare din timpul filmrii se face orientnd picioarele n direcia respectiv

naite de a face efectiv micarea;

Cadrele cu micare atenueaz instabilitatea camerei; Evitai excesul de zoom, este obositor. Dac ns trebuie fcut, trebuie s nceap cu 3

secunder de plan fix i s se termine tot cu 3 secunde de plan fix, planurile fixe putnd fi

utilizate la montaj, chiar dac nu este utilizat planul care conine zoom-ul;

n acelai cadrtu, zoom-ul se face ori nainte, pri napoi; Uneori, imaginile filmate nu conin o poveste. De aceea, captarea imaginilor trebuie

gndit ca o poveste, cu un nceput, un mijloc i un final pentru un montaj rezonabil;

Comunicarea cu subiectul aciunii este de dorit. Uneori,m se obin reacii interesante carefac imagini foarte bune dac provocm subiectul n direcia pe care ne -o dorim:

Gndete nainte s filmezi, ncearc s surprinzi detalii pe care alii nu le vd;


9/24

Filmeaz n secvene, logice sau narative. Prin intermediul unei linii de secvene, unjournalist poate recosntitui destul de fidel i interesant un eveniment;

Dup un cadru filmat, mut camera n alt loc. Imaginea urmtoare trebuie s surprindntmplarea din alt unghi;

Pentru o imagine bun, camera trebuie focusat nainte de a ncepe nregistrarea; Nu filma minute n ir pentru o simpl tire. n practic, exist aa-numita regul 3 la1,

respective 3 minute de material brut pentru 1 minut de tire;

Filmeaz n ordinea n care vei i monta imaginile;

Evit sritura peste ax, care nseamn c filmarea trebuie s se fac mereu de aceeaiparte a linie imaginare dintre camer i obiectul filmat. De exemplu, dac un autobus este

filmat prima dat din partea dreapt, atunci aa va trebui filmat d efiecare dat. Regula

etse necesar obinerii curgerii poveti;

Nu atragei atenia cnd filmai, unii oameni pot fi intimidai de camer. Cele mai cutatesunt reaciile naturale, spontane ale subiecilor. Uneori, trebuie acsuns microfonul care

este un factor de stress pentru foarte muli oameni;

Interviurile la camer sunt mai uor de fcut n mediul natural al subiectului; Pe vremea geroas, ploioas etc bateriile, camera etc trebuie protejate i inute ntr-un loc

ct mai nclzit;

Nu merit s-i riti viaa n sitauii periculoase doar pentru a obine o imaginesenzaional;

Pregtete-te s faci o mulime d egreeli. Unii psofesioniti spun c nu devii un bunprofesionist dac nu comii greelile clasice de mcar dou ori. Dup depirea acestei

etape, va ncepe performana;

Ajusteaz echilibrul de alb de fiecare dat cnd se schimb sursa de lumin; Evit situaia de contre-jour (lumina puternic n faa camerei de filmat), arde

imaginea;

Evit panoramrile i zoom-urile;


10/24

Compune cu atenie fiecare cadru; Folosete cti pentru monitorizarea sunetului; Cnd filmezi, nu uita c filmarea nu ncepe exact n momentul apsrii butonului. Pn la

a capta o imagine stabil, mai dureaz 2-3 secunde;

Vizioneaz chiar n teren imaginile captate. n caz de eec, mai ai o ans; F un system de ordonare a imaginilor, fie cu etichete, fie n calculator; ngrijete echipamentul (lentilele, microfoanele etc): cura-le de praf i de impuriti.

c) Dup filmare: F curenie la locul de munc; Recupereaz imaginile i stocheaz-le undeva; Trece toate butoanele de la camer n poziia off i acoper obiectivul camerei; Strnge cablurile i pune-le la loc; Ai grij s nu lai camera ud, n cazul n care au existat condiii de acest tip. Umezeala

este unul dintre cei mai mari dumani ai intergritaii fizice a camerei;

La ntoarcerea din teren: verific luminile, ncarc bateriile, depoziteatz echipamentul,regleaz ce nu a funcionat. Urmtoarea filmare poate aprea imediat.

3) Principii, tehnici, reguli ale filmrii:nregistrarea imaginilor: este o practic fundamental. Spectacole, emisiuni, simple subiecte

aduc n faa publicului evenimente i aspect ale realitii. Formatul ntregistrat este preferat

deoarece reduce riscul surprizelor neplcute i al stresului mai ales tehnic cauzat de situaiile

de direct.

Efectele speciale: reunesc tehnicile care permit jurnalistului s concretizeze viziune

acreatoare. n general, efectele sunt gndite special pentru munca de televiziune i sunt


11/24

elemente vizuale i audio care pun ntr-o form creativ ideile jurnalistului. Din categoria

efcetelor special fac parte: combinaii de imagine i text, grafic i text, text i sunet etc. Prin

utilizarea de efecte, produsele tv sunt mai expressive, mai colorate, mai dinamice. Efectele

special se utilizeaz fie la filmrile n studio, fie n cadrul montajului. Efctele special standard

cele mai cunoscute sunt:

a) Efectul suprapunerii: permite suprapunerea electronic a dou imagini diferite;b) Efectul key: se utilizeaz pentru a aduga titluri pe o imagine din backgropund;c) Efectul chroma key: permite utilizarea unei culori ca fundal pentru o persoan sau un

obiect;

d) Efectul wipe: este fectul prin care o imagine nlocuiete gradat imagine ainiial;Alturi de acestea, exist i efecte optice (H. Zettl, 1997 apud M. Blescu, 2003, p. 151):

a) Efectul de grilaj TV (gril n faa unui obeict); b) Efectul de reflexive: se creeaz impresia de reflexive cu ajutorul unor obiecte

strlucitoare (ap, plastic etc);

c) Efectul de prism: n care imaginea se rotete n diferite poziii n planul orizontal;d) Efectul stea: un filtru n faa unui bec creeaz o lumin de mister; e) Efectul aur: un filtru special creeaz o lumnin ceoas, ambigu, dar fr a afecta

claritatea imaginii;

f) Efectul neclaritate: apeleaz la lipsa intenionat a claritii imaginii pentru a sugera, deexemplu, tulburrile psihologice ale unei persoane;

Lumina: este form, sens, culoare. Utilizarea ei adecvat transform un material video ntr-o

art de exprimare a emoiilor i a strilor de spirit. Capacitatea de a crea imagini expersive

este arta de a supune lumina inteniilor profesionale ale jurnalistului. Lumina artificioal cel

mai des utilizat n TV este tubul cu halogen care este relative mic, uor portabil, producnd o

util luminp strlucitoare. Filtrele de lumin sunt montate pe camer sau adugate manual.

Rolul filtrelor este de a reduce ntr-o anumit msur cantitatea de lumin care intr n


12/24

camer. O redare nefericit a culorilor naturale poate rezulta din amestecul surselor de lumin.

De exemplu, n interior, trebuie evitat amestecul de lumin flourescent cu lumina solar sau

cu lumina tungsten. Orice surs de lumin folosit separate este acceptabil, dar amestecul lor

trebuie fcut numai cu ajutorul filtrelor. Lumina dominant este dat de soare sau este o lumin

artificial, produce raze directe care au ca effect umbre i lumini puternice. Lumina secundar

este blnd i diufuz, nu produce umbre puternice, deoarece se rspndete omogen n jur.

Lumina natural creeaz iluzia dimensiunilor naturale, n timp ce lumina artificial creeaz

iluzia profunzimii cmpului visual.

Sunetul: orice filmare ar trebui s produc sunete de calitate, nepertrbat de fieturi, bzieli,

scderi n intenistate etc. n general, n teren, este necesar un microfon omnidirecional, unul

unidirecional (pentru stand-up) i un micorfon lavalier. Calitatea sunetului trebuie s fie

foarte bun, iar sensul sunetului trebuie s fie n concordan cu imaginile. Ctile sunt

eseniale n monitorizarea sunetului. n situaiile n care filmarea se face n condiii de vnt,

microfonul trebuie obligatoriu protejat cu un filtru de protecie. Microfonul trebuie s stea

aproape de corp. Microfoanele aud diferit, dup categoria sin care fac parte, de aceea

trebuie ales microfonul adecvat fiecrei situaii. n cazul discuiilor de grup, cele mai bune

sunete se capteaz cu microfonul aerian (care trebuie plasat deasupra vorbitorilor) i cu

micorfonul de pe camer (trebuie plasat ct mai jos posibil i ct mai central fa de grup).

Sunetul de ambian este specific fiecrui mediu n parte (valurile mrii, respiraia agitat a

unui atlet etc) i pot fi utilizate creative n cadrul montajului, att pentru a dovedi c

jurnalistul a fost acolo, dar i pentru a crea sugestii. Una dintre cele mai importante precauii

atunci cnd nregistrezi este s te abii d ela comentarii: la vizionare sau la montaj, camera ar

putea fi un martor cinic. Atenie, deci, la caccofonii, la combinaii cauzate de cuvinte, la

trimiterile de tot felul, mai ales pentru situaiile de direct. n sfrit, sunetele naturale facparte din observarea direct i l ajut, pe telespectator alturi de imagini, s neleag mai

bine situaia prezentat.

Compoziia imaginilor: principiul cel mai important dup care trebuie ncadrate obiectele n

imagine este ncadrarea unui obiect ct mai clar n aa fel nct imaginea s aib un sens.

Pentru o percepie ct mai bun, obiectele trebuie s fie ct mai mari n imagine, deci suntindicate cadrele mai strnse. Cea mai stabil zon din punct de vedere visual este centrul


13/24

ecranului, iar o ncadrare bun n imagine trebuie s in cont de proporiile ecranului (patru

mrimi lime i trei mrimi nlime). Direcia camerei trebuie s fie paralel cu planul

solului. Marginile ecranului exercit un effect de atracie asupra obiectelor filmate, aproape

magnetic, mai ales n susul i n josul ecranului. Pentru a contracara acest effect, trebuie

last un mic spaiu ntre obiect i marginile ecranului, dar atenie: prea puin spaiu lsat

deasupra capului va crea impresia c obiectul este mpins cu putere n jos. Impresia de

presiune anuleaz o mare parte din fora privirii. Marginea de sus a capului nu trebuie s

coincid cu lkinia ecranului, deoarece creeaz impresia c personajul este capturat n ecran.

Prea mult spaiu lsat deasupra capului las impresia de personaj pierdut n spaiu,

nesemnificativ. De asemenea, trebuie avut o atenie special n legtur cu fundalul, care,

fiind element secundar, poate s nu fie atent monitorizat. Uneori, un obiect de dcor care se

asociaz trsnit cu un personaj poate face s ratm imaginea. Exemplele de tipul ghiveciul cu

flori care st aezta exact n vtful capului cuiva, ramurile care cresc din capul unei persoane

sunt clasice. Trebuie evitat i linia strmb a camerei, lucru care se ntmpl atunci cnd

camera nu este paralel cu linia umerilor sau cu linia orizontului. Apropierea sau distana fa

de obiectul filmrii conteaz deoarece influeneaz percepia asupra personajului. Pubctele

strategice care nu trebuie taiate atunci cnd se compune cadruil sunt: ochii, nasul, gura,

varful brbiei, gtul, bustul, coptul, articualia minii, a gambelor, a genunchilor care sunt

linii naturale de ntreurperte. Aceste zone nu trebuie s coincid cu marginile ecranului, ci s

se situeze fie n interiorul, fie n afara acestuia. Pentru a mri impresia d autenticitate, trebuie

creat i iluzia adncimii imaginii, care se obine prin tehnici special legate de: reglarea

lentilelor, poziia obiectelor fa de axul camerei, mrimea cmpului visual, reglarea luminiiu

i a culorilor. Cel mai bun mod de a crea un cmp visual adecvat este divizarea imaginii n trei

zone: prim-plan, plan secundar i fundal.

n funcie de ct de larg sau de strns apare obiectul n relaia cu camera de luat vederi, exist

cinci tipuri de imagini:

a) Planul de ansamblu: n care obiectul apare ca foarte ndeprtat;b) Plan general: obiectul filmrii este to ndeprtat, dar mai uor de identificat;c) Plan ntreg: obiectul filmrii apare ntreg n imagine i este uor de identificat;d) Plan american: ncadrarea obiectului se face de undeva de sub genunchii personajului;e) Planul mediu: este un tip de plan n care personajul apare ncadrat de la bust n sus;


14/24

f) Prim-plan: prile care apar n imagine sunt capul i umerii. Distana fa de camer estesub 1 m;

g) Gros-plan: n care apare doar capul personajului, care este filmat de la o distan cuprinsntre 0 i 30 cm;

h) Plan-detaliu: este un focus asupra unui detaliu anatomic de tipul ochi, deget, ureche etc.

4) n faa camerei: oralitate, comunicare non-verbal, comunicare paraverbalOrice apariie n faa camerei trebuie s par natural, dar acest lucru nu trebuie luat chiar ca

atare, deoarece condiiile tehnice specifice televiziunii impun un efort semnificativ depregtire a filmrii.

Machiajul: unul dintre cele mai imporante lucruri care trebuie fcute, ca om de televiziune,

este machiajul, care este utilizat pentru a munti trsturi fizice, a corecta imperfeciuni, a

schimba o imagine n scopuri persuasive. Ochii i buzele au cel mai mare potenial expresiv,

deci trebuie tratate special. De asemenea, stilul trebuie adaptat n funcie de condiiile de

expunere la lumin. Culorile reci sunt accentuate de camer, de aceea se folosesc de regul

culorile calde. Machiajul nu trebuie s fie grosolan, ci rafinat, subtil.

Vestimentaia: trebuie adaptat tipului de filmare, dar i personalitii jurnalistului. n general,

omul d eteleviziune trebuie s dea impresia de om obinuit. Linia vestimentar, detaliile,

accesoriile trebuie atent folosite. Cum televiziunea ngra cteva kilograme bune, hainele

ar trebui s fie ceva mai strmnse pe corp, s aib o line ct de ct clasic. De asemenea,

trebuie evitate hainele foarte colorate, cele lali, cele care conin contraste de culori

puternice care pot reflecta o lumin ciudat asupra decorului (de genul modelelor ascuite,

neregulate, cu valuri etc), cnd nunaele par c se amestec i fac s vibreze imaginea ca un

tot.

n faa camerei de luat vederi:

Expresie relaxat a feei; Contact vizual cu camera; F n aa fel nct s-i distrezi/convingi/emoionezi pe oameni;


15/24

Privete direct n camer; Comunic n permanen cu restul echipei; F dovad de ct mai mult naturalee; Imagineaz-i cum arat un telespectator i ncearc s vorbeti pentru el; Fii contient de micrile i gesturile pe care le faci, controleaz-i privirea; ine contactul cu camera ct mai mult; Filmarea n prim-plan d mai mult for comunicrii;

Privirea trebuie s se ndrepte prin lentile i nu ctre lentil, energia mesajului esteastfel mai mare, iar capacitatea de sugestie a legturii cu telespectatorul este mai mare;

Fii ct se poate de relaxat, ajut mult la naturalee; Micarea rapid a corpului n timp ce eti filmat nu e foarte recomandat, deoarece este

mai greu de urmrit;

n faa camerei, pronunia trebuie s fie clar i rspicat; n faa camerei, trebuie s fii convins de ceea ce spui; Sinceritatea se simte pe camer, e bine ca ceea ce spui s fie adevrat. Astfel, impactul

va fi unul foarte bun;

Atitudinea natural, relaxat i de impact n faa camerei se capt dup o practicndelungat;

nainte de nregistrarea efectiv, trebuie date probe de voce pentru reglarea niveluluioptim al sunetului;

Microfonul se activeaz ct mai aproape de momentul filmrii sau al emisiei; Folosete microfonul de tip lavalier dac vrei o libertate de micare mai mare, dar ai grij

s fie bine prins de haine;

Pentru un microfon normal, asigur-te c e un cablu suficient de lung pentru cadrulrespectiv;


16/24

Poziia de vorbit n microfon este puin deasura microfonului, nu chiar n el; n cazul interviurilor care au loc n atmosfer glgioas, microfonul trebuie s treac, pe

rnd, de la reporter la interlocutor;

Trateaz cu blndee microfonul: este extreme de sensibil la zgomotele i vibraiile din juri poate afecta calitatea nregistrrii;

n timpul nregistrrii, fii atent i la indicaiile tehnice al colegilor din echip: n cazulfimlmrilor care presupun deplasarea n timp ce vrorbeti, coordonarea trebuie s se fac

prin comunicarea fr cuvinte;

Nu vorbi nici prea repede, nici prea rar, nici prea tare, nici prea ncet. Pur i simplu,vorbete natural;

Dac ai problememde memorare, scrie ct mai mare textul pe un carton, cu majuscule, casuport vizual n timpul filmrii. Poziia corect a cartoanelor este n apropierea lentilelor

camerei;

nainte de filmare, citete cartoanele. Verific punctuaia, topica, mrimea frazelor; Rescrie textul pn simi c iese; n cazul cititului de pe prompter, e bines pregteti i un text de rezerv, util n cazul n

care se ntmpl ceva cu prompterul;

Pentru un mesaj puternic, conteaz mult dispoziia, energia, starea de spirit, care, evident,trebuie s fie foarte bune;

Recunoate strile care i arat cnd ai emoii: palpitaii, nod n stomac, transpiraie etc; Depirea emoiilor puternice se face prin tehnici special de relaxare, dar i printr-o foarte

bun pregtire a nregistrrii;

Cnd filmezi stnd jos, trebuie atenie la spaiul din jur, la poziia picioarelor, la articulaii.Distribuie greutatea corpului pe ambele picioare;

Balansul corpului se evit prin pendularea uoarde pe un picior pe altul; n timpul filmrii, picioarele trebuie s fie paralele, gambele s fie bine fixate pe sol,

genunchii s fie flexibili;


17/24

Respiraia corect, exersat, d expersivitate i calitate mesajului; n televiziune, este preferabil de utilizat respiraia abdominal n care vocea nsoete n

mod natural eliminarea aerului din plmni, permind o sincronizare perfect ntre ritmul

natural al respiraiei i ritmul mental obinuit;

Privirea trebuie exersat n aa fel nct s fie relaxat la nivelul ochilor, al maxilarului; O privire concentrat arat o articulare bun a ideilor; Vocea trebuie s fie n armonie cu gesturile i mimica; Cu ct corpul este mai bine controlat, cu att calitatea vocii este mai bun; Ritmul vorbirii nu trebuie s fie nici prea rapid, nici prea ncet. Cel mai indicat este s

vorbeti aa cum vorbeti de obicei;

Schimbarea ritmului de vorbire se face cu ajutorul pauzelor, Intonaia, ca element calitativ al diciei, este un elemnt foarte important de atragere a

ateniei;

Evit pauzele prea lungi n vorbire; Atitudinea corporal trebuie s inspire decshiderea: brae deschise, pumni care s nu fie

nchii, bust drept;

Ticurile trebuie evitate; Gesturile spontane sunt de dorit, aduc emoii i sentimente despre mesaj; Organizarea mesajului de prezentat: s fie accesibil, s fie uor de urmrit, s fie redactat

ca i cum ar face parte dintr-o conversaie obinuit;

Esenialul trebuie concentrat ntr-o organizare logic cu nceput, dezvoltare i concluzie; ntrebrile ajuttoare n redactarea mesajului: Ce vreau s spun?, Ce ar trebui spus?, Cui

m adresez? Etc. Rspunsurile la aceste ntrebri vor uura redactarea;

Fixeaz n minte timpul alocat prezentrii mesajului; Nu te uita la ceas n timpul filmrii;


18/24

Nu facei gesturi spontane de final nainte s fii anunat c filmarea s-a ncheiat;

Editarea imaginilor (montajul):Este o etap care se produce dup captarea imaginilor . Tehnic, este realizat de ctre orice

persoan care tie regulile de asamablare a imaginilor i areabiliti de utilizare a unui soft de

editare.

Mai nti sunt vizionate imaginile i apoi se face un mic plan care arat ce imagini vor intra n

montaj. Apoi, imaginile sunt aranjate n ordinea dorit.

Montajul este unul dintre cele mai importante moment n crearea povetii d etelviziune.Cadrele ar trebui s se combine n aa fel nct s creeze impresia de recreare a

evenimentului iniial. Arta editrii nu const doar n abilitatea tehnic de a combina imaginile,

ci, mai ales, de a construi noi realiti pentru ochiul uman. Audiena privete evenimentele

cu ajutorul ochiului de sticl, iar montajul i apropie sau i ndeprteaz pe oameni de

televizor.

Editarea imaginilor se refer la selectarea i combinarea imaginilor dup cteva reguli tehnice

i estetice de baz referitor la:

a) continuitatea aciunii: tot ce apare n imagine trebuie s fie uor de identificat; nlnuirea imaginilor trebuie s fie logic, s conduc privitorul de la o secven la alta

fr s aib ntrebri n privina coninutului imaginii;

fiecare cadru trebuie s sugereze micarea, chiar dac nu trebui neprat s conin omicare;

tieturile n cazul discuiilor trebuie fcut ntr-un moment de pauz de vorbire;b) complexitatea aciunii: montajul final trebuie s i dea privitorului o ide despre tipul de

aciune prezentat;


19/24

c) contextul aciunii: pentru a sugera cadrul mai larg n care se nscrie respectiva aciune, seutilizeaz, de regul, informaii de arhiv care, chiar dac nu sunt de actualitate, trebuie s

aib legtur cu subiectul;

Montajul trebuie fcut ntr-un ritm adecvat tipului de subiect: un montaj prea lung

plictisete, un montaj prea lung obosete. Nu se poate spune care este ritmul potrivit, ns,

cu timpul, acesta poate fi pur si simplu simit. Fiecare poveste i sugereaz ritmul, ideea.

Mesajul povetii determin coninutul imaginilor i modul lor de combinare.

3. Radioul

Cteva caracteristici generale:nc de la primele experimente, radiopul a fost perceput ca fiind un mediu universal de

comunicare. Prin intermediul undelor, un mesaj transmis prin radio strbate ntreg Pmntul.

Aduce informaii i via n lume acelor care nu pot vedea. Este folosit de armat pentru

exerciii militare i de amatory pentru divertisment. Undele radio sunt folosite n serviciile de

taxi, aeriene, pentru comunicaiile interne la nivelul poliiei.

Radioul informeaz, educ, distreaz, influneaz, ncearc s conving. Radioul este un

mediu de comunicare ndrgit de oameni.

Dei radioul este un canal complex n ansamblu, stilul comunicrii de la radio nu s-a

modificat prea mult fa de nceputurile sale rmnnd un fel foarte simplu i prietenos de a

comunica. Mesajele transmise prin intermediul programelor de radio sunt departe de a fi

complicate, oamenii de radio ncercnd npermanen s-I fac pe oameni s i perceap ca

fiind apropiai de-ai lor care i neleg, cu care poart conversaii (fie i imaginare), care le

rspund la ntrebri i frmntri, care i distreaz. Metaforic, radioul este cel care a schimbat

ordinea mondial a comunicrii, dup invenia lui Gutenberg, tiparul.

Totui, n timp, alte invenii mai sofisticate i cu o capacitate de impact mai mare, au fcut

competiie radioului: televiziunea, ziarele, cinematograful etc. Pentru a supravieui ntr-o lume

a comunicrii globale, radioul trebuie s apeleze la o serie de strategii i tehnici de elaborare

i ambalare a mesajelor pentru a-I pstra locul n preferinele tuturor celor care i doresc n

special tiri, muzic i emisiuni de divertisment livrate n forme ct mai uor de neles, mai


20/24

creative, mai prietenoase. Pentru realizarea unor astfel de produse, realizatorii radio au

ntotdeauna n minte caracteristicile acestui mediu de comunicare1:

Radioul este un mediu orb, care face apel doar la simul auzului. Prin radio,asculttorul aude o voce care l stimuleaz s-i imagineze i alte detalii. Fiecare cuvnt,fiecare emisiune determin un process de stimulare a imaginaiei asculttorului. Spre

deosebite de televiziune, unde coninutul imaginilor direcioneaz ntr-o oarecare msur

sensul personal asupra desfurrii evenimentelor prezentate, imaginile care se formeaz

prin ascultarea radioului sunt pur subiective, personale i fac apel la personalitatea

interlocutorului;

Radioul este un mediu direct: dac televiziunea poate fi consumat i n grup, radioul esteun mediu foarte personal, informaia fiind direct perceput de urechea uman. n general,

mesajele sunt construite n aa fel nct s se adreseze fiecrui om n parte i nu grupurilor

particulare sau societii n ansamblul ei;

Radioul este un mediu instant, dar i flexibil de comunicare: ofer, practice, posibilitateade a transmite n direct orice fel de situaie sau eveniment. Capacitatea de a face transmisii

n direct de la distane uriae i confer emoie i putere acestui canal. La rndul su,

televiziunea are parte de acest avantaj uria provenind din specificul de comunicare al

canalului;

Radioul nu are granie: datorit undelor radio, mesajul radio nu poate fi oprit la frontiere.n anumite ri i regiuni de pe glob n care se manifest regimuri politice dictatoriale,

informaia produs n alte zone poate fi mai mult dect un suport moral, poate aduce

accesul la informaiile dinspre lumea liber;

Radioul este un canal de comunicare caracterizat prin simplitate tehnologic ncomparaie cu televiziunea. Orice are un recorder poate face material pentru radio, n

format amator i oriocine are un radio poate accesa programele radio din aria n care se

afl;

Radioul este ieftin din punctde veder att al investiiei, ct i al accesului. n special,costul sczut se refer, comparativ, la utilizarea acestuia i de ctre non-profesioniti.

1McLeish, Robert, 1988, Tecqnique of Radio Production, London, Boston, Focal Press pp. 1-

10


21/24

Radioul transmite mesaje efemere: spre deosebire de presa scris, sau online, undemesajele pot fi reluate deoarece publicaiile i textele se arhiveaz, informaiile de la radio

sunt transmise o dat i gata. Doar n situaiile speciale, sunt retransmise anumite

programe.

Radioul ca fond sonor: este un canal mai puin pretenios din punct de vedere alconcentrrii ateniei, putnd fi ascultat n paralel cu desfurarea altor activiti. Unul

dintre cele mai importante lucruri pe care trebuie s le aib n minte un realizator de radio

este s-i propun s capteze mcar jumtate din atenia disponibil a asculttorului;

Radioul este selectiv: radioul se ascult pe mpsur ce se desfoar programele, nsatenia nu este constant tot timpul. Modificare ateniei ascultrului este un semn important

legat de interesul pentru respectivul program.

Radioul este limitat ca spaiude emisie: ziua are doar 24 de ore, iar programul trebuie sfie ct mai variat i mai interesant pentru a capta ct mai mult asculttorii. De aceea, mai

ales n cazul tirilor, informaiile trebuie s fie selectate dup criteria logice, sp fie cele

mai proeminente despre respectivul domeniu despre care se vorbete;

Radioul are personalitate puternic: datorit vocii umane, care reprezint unealtaprincipal a radioului, pot fi transmise mesaje cu accente extreme de personale, de

emoionale. Cldura, compasiunea, furia, suferina etc. pot ajunge direct n mintea

asculttorului, iar intonaiile suggestive ale unei vociide la radio au o for de impact mult

mai mare dect dac informaiile ar fi transmise neutru, impersonal;

Radioul ca profesor:cum radioul este un mediu al ideilor, iar educaia se face tot nbaza conceptelor i a faptelor. Limbile strine, limba natal sau diverse alte cunotine pot

fi audiate la radio n aproximativ aceleai condiii didactice ca i n cazul unui curs

obinuit cu singura diferen c profesorul i elevul nu sunt n aceeai sal de curs;

Radioul este un mediu musical: programele muzicale sunt printre cele mai importanteprograme difuzate la radio, tocmai datorit fragilitii ateniei asculttorilor.De asemenea,

programele muzicale, de la muzica clasic pn la cele mai non-conformiste stiluri,

corespund funciilor de divertisement i educare a publicului dornic fie s se relaxeze, fie

s-i educe gusturile musicale;


22/24

Radioul este un mediu suprinztor:o voce nou, o melodie etc. ne pot schimba completstarea psihologic i emoional. Apoi, radioul ofer spaiu pentru experiment i inovaie

din punct de vedere al compoziiei materialelor, atta timp ct se lucreaz correct din

punct de vedere journalistic;

Pentru fiecare asculttor n parte, radioul este:a) Un mod de a furniza divertisment, de a relaxa;

b) O surs bun de informaii i sfaturi;c) Un mod de a contribui la mbuntirea experienei personale prin ideile i modurile

noi de abordare;

d) Un suport psihologic important, oferind informaii i sfaturi pentru situaii personalemai complexe, cu potenial s-I pun pe oameni n dificultate;

e) Un ghid de norme i modele sociale i cultural; f) Un punct de plecare n interaciunile cu ceilali; g) Prin tiri i informaii, o surs de informaii civice, comunitare;

Pentru societate n general, radioul este:a) Un canal de multiplicare a schimbrii, prin informaiile pe care le difuzeaz;

b) O surs de informaii utile social precum: slujbe, bunuri, servicii etc;c) Un cainede paz al democraiei, un spaiu la dezbaterilor sociale i politice;d) O surs de informaii cultural i educaionale;e) Un mediu mobilizator, favorabil reaciilor sociale.

Principalele formate jurnalistice din radio sunt: a) tirile: n termeni de radio, tirile reprezint

tot ceea ce este nou, interesant i adevrat. n general, sunt grupate n buletine de tiri de

cteva minute, prezentate de regul la interval fixe, b) au ca scop furnizarea, prin intermediul

cuvntului vorbit, de fapte, opinii, argumente asupra unei anumite teme n aa fel nct

asculttorul s-i poat forma singur concluzia asupra respective teme.


23/24

4. Principii i reguli de baz ale scriiturii n audiovizual

Principii: Claritatea: se obine prin eliminarea cuvintelor lungi, a celor care sunt greu de neles i a

celor care nu spun nimic, nu transmit informaii;

Simplitatea: se poate obine prin evitarea: propoziiilor lungi, a clieelor, a cuvintelor lamod (de tipul biat de biat) care sun destul de vulgar, a execsului de adjec tive,

autilizrii verbelor la diateza pasiv, a adevrebelor, a cuvintelor nepotrivite cu tonul

materialului, a detaiilor excessive, a pronumelui personal sau demonstrativ;

Oralitatea: se obine redactnd mesajul n aa fel nct s par ca i cum ar face p artedintr-o conversaie obinuit. n acest sens, de exemplu, utilizarea conjunciilor este foarte

util. De asemenea, mesajul poate devein mai oral, mai conversaional dac: a) sursele

sunt plasate la nceputul enunului; b) obiectivul de informare al textului este clar stabilit;

c) verbele sunt utilizate la diateza activ; d) cuvintele sunt folosite cu sensul propriu; e)

limbajul este adaptat publicului (ntr-un fel scrii pentru adolesecni, n alt fel scrii pentru

profesori).

Reguli de baz ale redactrii n audiovizual: Corectitudinea gramatical; Redactarea pentru ochin aa fel nct mesajul s poat fi uor de perceput; Evitarea repetiiilor; Utilizarea elementelor oralitii (cuvinte de legtur, cuvinte cunoscute de toat lumea

etc);

Adaptarea textului pentru ureche(textul trebuie s fie neles att de privitor, ct i deasculttor, obligatoriu trebuie evitate combinaiile de cuvinte care pot nate confuzii).


24/24

Bibliografie

1) Blescu, Mdlina, 2003,Manual de producie n televiziune, Iai, Editura Polirom2) Giovanni Giovannini, 1989, De la Silex la Siliciu-Istoria mijloacelor de comunicare n

mas, Bucureti, Editura Tehnic3) MacDougal, Curtis, 1982, Interpretative Reporting, New York-Londra, Mac Millan

Publishing Company

1) Mc Quail, Denis, 1987,Mass Communication Theory, London, Sage Publications4) McLeish, Robert, 1988, Tecqnique of Radio Production, London, Boston, Focal Press5) Metzler, Ken, 1986,Newsgathering,New York, Prentice Hall Inc., ediia a doua6) Paraschiv, Titi et al, 2012,Informatic psihologic, Bucureti, Editura Renaissance7) Rivers, L. William, Work, R. Alison, 1988, Writing for the Media, Mountain View,

Mayfield Publishing Company

Suport Curs TAV

Documents

Transcript of Suport Curs TAV