Guatemala, 16 de enero de 2015

Suplemento CulturalUna idea original de Rosauro Carmín Q.

Foto

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Páginas 6 y 7

El cine en Guatemala

2 Suplemento Cultural Nueva Guatemala de la Asunción, 16 de enero de 2015

“CompareCenCia del buitre leonado” Á. p.

AntologíAosotros sois pequeños todavía –decía *******–, como el coco de la lenteja sois pequeños. Por eso aún estáis dentro y escucháis lo que se os dice casi bien. Dentro de poco, cuando seais señoras y señores, habréis perdido la ocasión y no oiréis nada. Vosotros

veis todavía, como yo, símbolos y signos y sentidos ocultos, en los sufri-mientos, en las depresiones, en los eriales diurnos que hay por ahí, don-de vuestros padres y madres viven, creen que bien. La gracia vuestra, la gracia mía consiste en ver las señales y leerlas, incluso suponiendo que no estén. Amar a Dios, por ejemplo, aunque no exista, es una posibilidad muy vuestra y muy mía. Una puntita de sal basta y sobra para sazonar la necia carne de vacuno. Una puntita de ajo basta y sobra para sazonar a un pobre pez de inmóvil ojo en las pescaderías.

V

PoemA del silencio

e veo y te veo y miro tus ojos y miro tus manos y miro tu nariz que respira sin decir ni pío y miro tu cuerpo explayado y tu panza pega-

da al suelo y miro tu cola que se mueve acompasadamente como un desliz y miro y te veo y siento tu miedo y siento tu soledad y siento que veo tu silencio que mira el espacio vacío que nos ro-

dea y siento que veo el amor que te han arrebatado porque este mundo es cruel y no perdona y me digo y me palpo el corazón y lloro junto a vos que proferís un aullido estremecedor que estremece el mundo y estremece los cuerpos sin corazones que ignoran el dolor e igno-ran tu imploración por la vida y un bi-gote tuyo me manda un beso en medio del silencio y el mal.

T

eynard W. menéndez

Gerardo GarCía del Cid

fónico diluvio, inun-dado de siniestra reali-dad, hice, sentí, presentí, pensé, soñé, deseé, es-

toy vivo, no estoy tan aletargado, no estoy tan lejos de la orilla. De pronto resulta que tu imagen ya no irrumpe como antes, de pronto pa-rece que no sos tan indispensable, que no haberte cartografiado fue la manifestación más hermosa de mi instinto animal, tan animal como haberte amado al amanecer, como haberte amado al anochecer, como

esperar de vos un susurro parecido al de los ronrones. Ahora te obser-vo desde mi caleidoscopio borrosa como la última copa, como la úl-tima copa que derramo, la última gota, como la última consecuencia de la última gota del semen asesi-no de los depredadores nocturnos, diurnos, qué más da, esos que espe-ran acontecerte sin más esfuerzo de un hola qué tal, de vos solo tengo un recuerdo, un destello que viene por las noches con las luciérnagas ebrias y morosas de pago.

abrán ya tantos déjà vus sobre tu cama que todos ha-

brán olvidado ya su procedencia, su acontecer, su partida,

hay tanta amnesia sobre tu cama que sobra

para cubrirte del frío de la embriaguez, hay tantos motivos para to-

mar el teléfono, hay tantas razones para un

A H*** 10

Gerardo García Del Cid.

Eynard W. Menéndez Aquino.

Alejandro Moncrieff.

Nueva Guatemala de la Asunción, 16 de enero de 2015 Suplemento Cultural 3

AntologíA

“Escritores recién salidos del horno que an-dan rondando el horizonte con el proyecto editorial Los Zopilotes que busca carroña del quehacer literario, es decir un proyecto editorial independiente y, además, artesa-nal”. (Los Zopilotes están en Facebook para mayor información)

AlejAndro Moncrieff

IIIDespliegan los enjambres de fulgo-

res bélicos el asedio de cíclopes que trastocan

los vientres toscos y encorvados de las mártires que custodian la jauría alzada del pánico.

VILos pistilos silban en el

estío febril de la jacaranda.

VIILa alambrada de ceibasanida la levedad sombríadel jaguar danzante.

GerArdo GArcíA del cid

café, un cigarro, una charla a eme, hay tan-

tas razones, motivos, circunstancias para volver

a observar las marcas de nuestros cuerpos, hay

tanto ronroneo nocturno sobre este cielo

que siento que alguien me llama.Hay tantos déjá vus sobre

tu cuerpo que no recuerdo cuál soy, cuál fui o si acaso fui.

otto f. GuzMánhttps://soundcloud.coM/soundsofthedeAf

a poesía no necesita piernas, a esto le hacen falta brazos y forma.La poesía canta y grita, esto

es silencio e incertidumbre.La realidad abraza tan hondo como lo

hacen los brazos de una mujer,muestra el pecho desnudo y vulne-

rable,transparente como el vidrio pero frágil

y confuso.Esto es una piedra contra el vidrio.La rajadura vuelve esto agua sobre

mármol, una pintura arruinada que for-ma otra pintura.Vacío.Si estas palabras fueran transparentes

no estarían escritas en ríos de tinta ne-gra que serpentean en formas que usted entiende a su gusto y gana.Le regalo la libertad envuelta en pregun-

ta para que sepa que puede preguntar.Le regalo un grito bajo el agua, una

hormiga, un pedacito de tela,le regalo una caja vacía porque aquí no

hay nada.

LSIn título

ú que con tu mueca pausadale sonríes a la desgracia de la

vida insinuando la felicidad que te arrebataron volando contra vien-

to, así, buscando fresco.

…Pero cuando quiso, la flor ya se había mar-chitado.T

****

La tía ha muerto le digo a mi perro y él solo agita la cola. Ahora entiendo: la vida sigue, la vida sigue.

Que entendamos la lluvia, me decís mientras te quedás parada tras la ventana.

**

***

Tú que con tu mueca pausadale sonríes a la desgracia de la vidainsinuando la felicidad que te arrebataronvolando contra viento, así, buscando fresco.…Pero cuando quiso, la flor ya se había marchitado.

Liza Solares

Otto F.

Marlon Hernández.

FotograFías cortesía de eynard W. Menéndez

Liza Solares.

MArlon hernández

lizA solAres

Suplemento Cultural 54 Suplemento Cultural Nueva Guatemala de la Asunción, 16 de enero de 2015 Nueva Guatemala de la Asunción, 16 de enero de 2015

Una charla con BanyKomio Ajpu Qué puede aprender un músico en

la calle que no puede aprender en un conservatorio?

(Se toma unos segundos)…A ser músico. Así te la pongo.

¿Así de tajante? Sí, lo que pasa es que vos podés estudiar to-

das las notas, todas las escalas y las cromatiza-ciones de la música. Pero tocar en la calle… O sea que lindo tocar frente a una audiencia, con su gente de conservatorio así encorbataditos y todo, va a salir muy bonito y se va a escuchar rebien pero eso te va hacer una persona que estudió música, no un músico. Fajarte en me-dio de una audiencia que no conocés sin saber qué es lo que va a pasar con las piernas tem-blándote del miedo porque lo estás haciendo 1) Para que te escuchen y 2) Porque necesitás qué comer y te das cuenta que es la única for-ma de lograr las dos, que la gente te escuche y que podás comer. Entonces creo que esa es la gran diferencia. Es otra experiencia, eso te hace músico.

Pero eso que estabas mencionando tam-bién lo viven los músicos de conservatorio…

Bueno la inspiración también es algo impor-tante, en el conservatorio te van a enseñar a leer notas y todos los puntitos te los vas a saber exactamente. Yo no sé leer música, quisiera aprender… A la larga me parece que las dos se complementarían.

Si un músico de conservatorio sale a la calle y si un músico de calle se mete al conserva-torio ahí tenés al más engasado de todos los músicos…

Es más integralAjá, pero… La inspiración, las vivencias, lo

que ves en la calle, lo que ves de las personas, lo que te dicen las personas, lo que aprendés con la gente que trabaja los buses no solo to-cando, sino también de los que venden dul-citos. Siempre trato de comprarle a la banda porque siento un poco de culpa. Nosotros no tenemos un producto tangible, nosotros can-tamos, esta banda invierte, se echa una gran casaca y sale del bus con dos quetzales o tres. Nosotros no invertimos nada, damos igual casaca, cantamos y tal vez salimos con eso o el doble, entonces yo siento que es recibir para dar, porque todo eso es una comunidad, además es bien difícil entrar, déjame decirte, son bien herméticos y se ponen a veces rex de “bueno aquí en la Roosevelt ya no te que-remos ver”, a mí no me ha pasado, pero lo he escuchado de otras personas, trato siempre de llevármela al suave con toda esa banda.

Yo no cambiaría, aunque ya estuviera en la cima de todo lo que signi� ca ser músico corporativo nunca dejaría de tocar en una taquería o en un bus mano, porque eso es una experiencia, ese es el escenario, el más espon-táneo, el más auténtico. Nadie te está esper-ando, nadie te mandó a llamar, vos llegaste y si en los primeros treinta segundos los lográs

POR SALAZAR OCHOABany es un músico curtido en la calle, cosmopolita y pata de perro que

luego de una larga travesía lejos de las montañas guatemaltecas está de vuelta para armar un movimiento insurgente, su bandera de batalla

lleva los colores de la magia y el arte.

agarrar, ya se creó una conexión, ya hay un es-cenario, ya hay una escena, efímera pero no vana.

¿Qué has aprendido del discurso de la gente que vende en los buses, porque a veces tienen buena retórica?

Pues yo no les aprendí nada, porque para serte honesto casi toda la banda miente va vos. Me dicen “hoy ando con esta casaca porque la otra ya no me funcionó”. Hubo un tiempo en que me fue muy mal, justo fue antes de empezar a viajar con aquella (Raysa Morales), me estaba yendo remal en las camionetas y todo y lo que decidí fue decir: “bueno si esta canción no fun-ciona tengo que probar con otra más pegona, una cumbia aquí una cosa allá. Tratando de complacer a la gente porque necesitaba billete, después dije: “ni ver…, ya no lo voy hacer así, voy a cantar mis ondas más darks y voy a tocar eso y que le hagan huevos y empecé a recibir todavía menos dinero…”

Jajajá!…Pero tenía unos mis poemas (porque me

gusta un montón la poesía), quiero incluso dedicarle un poco más de tiempo a eso. Im-primí un montón de poemas y eran chiqu-ititos, les agregué mi contacto. Nunca men-cionaba los poemas, solo me echaba las rolas y luego una choca aquí, una choca allá, dos per-sonas. Regresaba con ellas y mirá te regalo un poema, ahí está mi contacto y donde pueden escuchar mi música. No gané dinero en ese tiempo, pero un montón de gente me escribió de regreso.

¿Qué te decían en esa retroalimentación?Pues la banda escuchó mis demás canciones,

les gustó recibir un poema. Nadie se espera re-cibir un poema en una camioneta de grolis de verdad, de solo agarrarlo. No solo les daba a la gente que me daba sino también había gente que vos sentís y sabés que te están poniendo atención y no tienen el quetzal, yo igual regre-saba y “mirá tené un poema loco, porque te sentí vaa vos y sé que lo apreciaste vaa”.

Más bien creo que lo que les he aprendido a los vendedores de dulces es la actitud de guer-reros que tienen, los huevos.

Al caminar en el mundo creo que te vas dando cuenta de la intuición, es lo más impor-tante que tenés que seguir, saber cuándo tenés que vivir una experiencia y te va hacer crecer pero tampoco te podés quedar estancado. Es un balance, ahora estoy buscando más con-ciertos en bares o en restaurantes, paralelo a mi proyecto estoy buscando ser acordeonista para acompañar a otras personas, colaborar como músico, tampoco es que esté muy listo para presentar mi música, pero tampoco pu-edo dejar de tocar, no quiero. Creo que es eso, tenemos ambiciones en esta vida, que triste fuera si no tuviéramos un sueño de no sa-lir para arriba de donde estamos, en la calle empezamos, pero no es donde vamos a termi-nar, siempre vamos a seguir en esa lucha.

Parte de todo es que si vas a estar bien vas a poder hacer que todo tu entorno esté bien y

está lanzando promesas para todos lados, sabemos que uno de ellos tarde o temprano va a llegar al poder, exigirles que el 30% por lo menos de la producción de radio y televisión sean de producciones centroamericanas, hay su� ciente para cubrir ese porcentaje en todo lo que ahora se pone. En la actualidad gracias a Ángel González todo se va en Shakira, Pit Bull y Hollywood. Irónicamente con todo esto del juicio de Ríos Montt hablamos de una ley que él mismo puso, una de las preguntas es ¿Conoce usted una ley que habla sobre el 10% de la música que suena en las radios debe ser nacional?

Gracias a esa ley digamos que surgió la garra chapina en los noventas porque se agarraron de ahí y surgieron un montón de cosas, in-cluso la radio Atmósfera hizo un unplugged y otras cosas que sucedieron a partir de esta ley.

Había una competencia entre la Atmósfera y la Marca, eso alimentaba esa movida…

Ajá, pero ahora qué tenemos ni la Atmósfera ni la Marca vaa vos

La Marca jajajáJajajá! Yo sueño con que algún día vamos a

llegar a recuperar esa frecuencia, no quiero ninguna otra, quiero la 94.1 FM de regreso, lo vamos a hacer porque lo vamos a hacer, de alguna forma.

¿Vos cómo viviste ese momento, creíste que era una broma?

No, yo creí que era el � n del mundo her-mano. A mí me pegó loco. Yo hacía todas mis tareas acá escuchando rock, luego te ponías romántico y escuchabas a Andrade, luego Re-belde y escuchabas a Bohemia. La última can-ción que sonó en la Marca fue “Dios es ajeno” de Bohemia versión acústica ¡Yo estaba ahí llorando! ¡A mí me mataron mi mundo esos pisados! ¿Qué está pasando? dije y ahora que ya estoy… viejo Jajajá digo bueno y veo a los adolescentes y recuerdo cuando estaba bien rocanroleado sintiéndome muy chapín, esta mara ahorita pu� f! para qué te digo, ya sabés. Creo que en el interior todavía hay mucho nacionalismo, así de yo soy chivo, yo soy de Zacapa y así pero la banda en la capi es de: yo no soy de aquí ni quiero serlo.

¿Y ahorita qué onda con tu disco, ya tenés algo listo?

Pues ya tengo la preproducción, todas las rolas están armadas y estoy listo para grabarlo, pero estoy un poco o sea ya no quiero… el disco de Colibrí se grabó en una semana como dos horas cada día, en total fueron como 8 ho-ras de grabación (truena los dedos) y dos de edición y así.

Bastante exprés Ajá de hecho lo estaba escuchando hace

poco con unas amigas y esta así como ¡Puta qué desastre ya no la puedo escuchar más! De hecho la autocrítica siempre te hace superar las cosas, voy a grabarlo lo mejor que se pueda escuchar, pero no lo voy a publicar, quiero con esa base, todos los demos y buscar un estudio grande.

¿Ya pensaste en posibles músicos colabo-radores?

Bueno, no creo que los conozcan… bueno Raysa Morales es una de ellas Jajajá. Ahora me interesa tener un estudio más grande y tener una red de distribución más grande. Creo que va ser fuera del país. Ahora solo contamos con estudios caseros que sacan la tarea muy bien, pero nunca van a llevar a tu producción a ese nivel que ya podás decir que llegue a Argen-tina y España.

Vos creés que haya algún material en Gua-temala que tenga ese nivel, aparte de Gaby Moreno, ¿Quién más que vos hayás escucha-do?

Bueno, estamos hablando de producción porque si habláramos de calidad de música puedo mencionar un montón de gente. Está Josué Eleazar (Nemo), grandísimo genio, cali-dad musical hay mucha, pero las producciones a ese nivel sí yo creo que nada más esa chava o el Arjona, Bohemia a huevos que van a sacar una producción. Puedo mencionar también a Dubvolution que lo hacen muy casero todo, pero tienen una muy buena calidad, yo se los he enseñado en mis viajes a la banda y todo el mundo, así como “Yeah yeah ¿De dónde es eso? Yo les digo: Guatemagia loco Jajajá.

A tu criterio ¿En qué momento se encuen-tra la escena de la música alternativa en Guatemala?

De a huevo mano, ustedes mismos publica-ron esta onda de 100 discos en un año es un sueñazo para nuestra historia, la escena está cada vez más engasada, ya me han enseñado cinco proyectos que jamás había escuchado en mi vida y digo: esto es de Guate, que en-gasados. Vamos para arriba, vas a escuchar más de esto, lo veo bien y con un gran futuro.

Mirá el jefe de la redacción siempre tiene esa mala costumbre de meternos una pre-gunta que él quiere que vaya en la batería. En esta ocasión me “sugirió” que te pre-guntara si así como Magneto, Menudo, Los Chicos y todas esas bandas ¿Calimosho al-gún día se va volver a reunir?

Jajajá! Sería bien de a huevo, ojalá que sí, pero lo veo ahorita bien lejos del panorama, va a suceder porque va a suceder, aunque ya estemos todos viejitos decrépitos solo por ch-ingar la pita y grabar algo decente por lo que fuimos, pero ahora así inmediatamente… lo dudo.

La última es ¿Hubo o no hubo?Hubo papa ¡Jajajá!(Se toma unos segundos) Trabajemos con fe y no nos dejemos vencer.

No quiero hablar de géneros ni de luchas so-ciales. No es que me desentienda, sino que creo que la lucha va por dentro, transfor-marse, conocerse. Con que vos estés bien y en paz y podás verte en el espejo y decirte yo a ese lo amo, que buena onda ese maje, vas creando luz y donde vaya tu luz va haber luz.

Ahora recordé otra cosa que quería pre-guntar, ¿Qué tanto juega el tema de la espir-itualidad en tu vida?

Es muy importante, es uno de los factores que me mantienen vivo. Vivo en una búsque-da constante de Dios bien fuerte. No creo que ninguna de las � losofías que existen va a fun-cionar para vos, vos te la tenés que inventar, pero Dios está allí para todos.

llevar la música a otros niveles es eso también de llevar el mensaje a más personas porque si hace falta; cuando vos le das a la banda algo con lo que se pueda identi� car dentro de su contexto, les vas a crear una identidad que es lo que tanto nos hace falta ahorita.

¿Qué has hecho para construir esa identi-dad de la que estás hablando?

Pues no sé si he hecho algo o no pero en realidad he tratado. Por ejemplo hace cuatro

años, teníamos una percepción en el tema de las elecciones presidenciales, estábamos con el boicoteo de no votar, hicimos una rola y lo hicimos, lo estábamos haciendo por todos lados “No votar por política SUCIA”. Y pues creo que sí pegó en alguna forma política. En el lado poético siento que mucha banda me retroalimenta y dice “sí he sentido esa onda solo que no supe cómo decirlo”, es una de las formas en las que se identi� ca esa gente y ya pueden liberar sus sentimientos por medio de

una rola que vos hiciste. Hablando de lo que quiero hacer ahora para

poder crear esa identidad, sería toda una en-trevista porque es un proyecto grande. Me di cuenta hace cuatro años de que pelear con odio contra los que siempre han peleado con odio nunca va a funcionar, ahora con un colectivo tenemos una nueva estrategia. Vamos a hac-erles jaque a los políticos y vamos a cambiar la ley de Guatemala, estamos proponiendo la división del Ministerio de Cultura y Deportes

para que sean dos entes independientes, no puede ser que sigamos teniendo motocicletas de cross en el Teatro Miguel Ángel Asturias y que el Ministro de Cultura y Deportes no sepa quién lo construyó, eso es algo que solo en este país tan bello y mágico se puede dar. Quere-mos con este grupo de amigos, bueno estamos armando primero la estructura para luego llegar con cada candidato y decirles “miren muchá, nada más queremos hacerles cinco preguntas, son bien simples.” Todo el mundo

FOTOGRAFÍAS CORTESÍA DE BANNYKOMIO AJPU FOTOGRAFÍAS CORTESÍA DE BANNYKOMIO AJPU

FOTOGRAFÍAS CORTESÍA DE BANNYKOMIO AJPU FOTOGRAFÍAS CORTESÍA DE BANNYKOMIO AJPU

Suplemento Cultural 54 Suplemento Cultural Nueva Guatemala de la Asunción, 16 de enero de 2015 Nueva Guatemala de la Asunción, 16 de enero de 2015

Una charla con BanyKomio Ajpu Qué puede aprender un músico en

la calle que no puede aprender en un conservatorio?

(Se toma unos segundos)…A ser músico. Así te la pongo.

¿Así de tajante? Sí, lo que pasa es que vos podés estudiar to-

das las notas, todas las escalas y las cromatiza-ciones de la música. Pero tocar en la calle… O sea que lindo tocar frente a una audiencia, con su gente de conservatorio así encorbataditos y todo, va a salir muy bonito y se va a escuchar rebien pero eso te va hacer una persona que estudió música, no un músico. Fajarte en me-dio de una audiencia que no conocés sin saber qué es lo que va a pasar con las piernas tem-blándote del miedo porque lo estás haciendo 1) Para que te escuchen y 2) Porque necesitás qué comer y te das cuenta que es la única for-ma de lograr las dos, que la gente te escuche y que podás comer. Entonces creo que esa es la gran diferencia. Es otra experiencia, eso te hace músico.

Pero eso que estabas mencionando tam-bién lo viven los músicos de conservatorio…

Bueno la inspiración también es algo impor-tante, en el conservatorio te van a enseñar a leer notas y todos los puntitos te los vas a saber exactamente. Yo no sé leer música, quisiera aprender… A la larga me parece que las dos se complementarían.

Si un músico de conservatorio sale a la calle y si un músico de calle se mete al conserva-torio ahí tenés al más engasado de todos los músicos…

Es más integralAjá, pero… La inspiración, las vivencias, lo

que ves en la calle, lo que ves de las personas, lo que te dicen las personas, lo que aprendés con la gente que trabaja los buses no solo to-cando, sino también de los que venden dul-citos. Siempre trato de comprarle a la banda porque siento un poco de culpa. Nosotros no tenemos un producto tangible, nosotros can-tamos, esta banda invierte, se echa una gran casaca y sale del bus con dos quetzales o tres. Nosotros no invertimos nada, damos igual casaca, cantamos y tal vez salimos con eso o el doble, entonces yo siento que es recibir para dar, porque todo eso es una comunidad, además es bien difícil entrar, déjame decirte, son bien herméticos y se ponen a veces rex de “bueno aquí en la Roosevelt ya no te que-remos ver”, a mí no me ha pasado, pero lo he escuchado de otras personas, trato siempre de llevármela al suave con toda esa banda.

Yo no cambiaría, aunque ya estuviera en la cima de todo lo que signi� ca ser músico corporativo nunca dejaría de tocar en una taquería o en un bus mano, porque eso es una experiencia, ese es el escenario, el más espon-táneo, el más auténtico. Nadie te está esper-ando, nadie te mandó a llamar, vos llegaste y si en los primeros treinta segundos los lográs

POR SALAZAR OCHOABany es un músico curtido en la calle, cosmopolita y pata de perro que

luego de una larga travesía lejos de las montañas guatemaltecas está de vuelta para armar un movimiento insurgente, su bandera de batalla

lleva los colores de la magia y el arte.

agarrar, ya se creó una conexión, ya hay un es-cenario, ya hay una escena, efímera pero no vana.

¿Qué has aprendido del discurso de la gente que vende en los buses, porque a veces tienen buena retórica?

Pues yo no les aprendí nada, porque para serte honesto casi toda la banda miente va vos. Me dicen “hoy ando con esta casaca porque la otra ya no me funcionó”. Hubo un tiempo en que me fue muy mal, justo fue antes de empezar a viajar con aquella (Raysa Morales), me estaba yendo remal en las camionetas y todo y lo que decidí fue decir: “bueno si esta canción no fun-ciona tengo que probar con otra más pegona, una cumbia aquí una cosa allá. Tratando de complacer a la gente porque necesitaba billete, después dije: “ni ver…, ya no lo voy hacer así, voy a cantar mis ondas más darks y voy a tocar eso y que le hagan huevos y empecé a recibir todavía menos dinero…”

Jajajá!…Pero tenía unos mis poemas (porque me

gusta un montón la poesía), quiero incluso dedicarle un poco más de tiempo a eso. Im-primí un montón de poemas y eran chiqu-ititos, les agregué mi contacto. Nunca men-cionaba los poemas, solo me echaba las rolas y luego una choca aquí, una choca allá, dos per-sonas. Regresaba con ellas y mirá te regalo un poema, ahí está mi contacto y donde pueden escuchar mi música. No gané dinero en ese tiempo, pero un montón de gente me escribió de regreso.

¿Qué te decían en esa retroalimentación?Pues la banda escuchó mis demás canciones,

les gustó recibir un poema. Nadie se espera re-cibir un poema en una camioneta de grolis de verdad, de solo agarrarlo. No solo les daba a la gente que me daba sino también había gente que vos sentís y sabés que te están poniendo atención y no tienen el quetzal, yo igual regre-saba y “mirá tené un poema loco, porque te sentí vaa vos y sé que lo apreciaste vaa”.

Más bien creo que lo que les he aprendido a los vendedores de dulces es la actitud de guer-reros que tienen, los huevos.

Al caminar en el mundo creo que te vas dando cuenta de la intuición, es lo más impor-tante que tenés que seguir, saber cuándo tenés que vivir una experiencia y te va hacer crecer pero tampoco te podés quedar estancado. Es un balance, ahora estoy buscando más con-ciertos en bares o en restaurantes, paralelo a mi proyecto estoy buscando ser acordeonista para acompañar a otras personas, colaborar como músico, tampoco es que esté muy listo para presentar mi música, pero tampoco pu-edo dejar de tocar, no quiero. Creo que es eso, tenemos ambiciones en esta vida, que triste fuera si no tuviéramos un sueño de no sa-lir para arriba de donde estamos, en la calle empezamos, pero no es donde vamos a termi-nar, siempre vamos a seguir en esa lucha.

Parte de todo es que si vas a estar bien vas a poder hacer que todo tu entorno esté bien y

está lanzando promesas para todos lados, sabemos que uno de ellos tarde o temprano va a llegar al poder, exigirles que el 30% por lo menos de la producción de radio y televisión sean de producciones centroamericanas, hay su� ciente para cubrir ese porcentaje en todo lo que ahora se pone. En la actualidad gracias a Ángel González todo se va en Shakira, Pit Bull y Hollywood. Irónicamente con todo esto del juicio de Ríos Montt hablamos de una ley que él mismo puso, una de las preguntas es ¿Conoce usted una ley que habla sobre el 10% de la música que suena en las radios debe ser nacional?

Gracias a esa ley digamos que surgió la garra chapina en los noventas porque se agarraron de ahí y surgieron un montón de cosas, in-cluso la radio Atmósfera hizo un unplugged y otras cosas que sucedieron a partir de esta ley.

Había una competencia entre la Atmósfera y la Marca, eso alimentaba esa movida…

Ajá, pero ahora qué tenemos ni la Atmósfera ni la Marca vaa vos

La Marca jajajáJajajá! Yo sueño con que algún día vamos a

llegar a recuperar esa frecuencia, no quiero ninguna otra, quiero la 94.1 FM de regreso, lo vamos a hacer porque lo vamos a hacer, de alguna forma.

¿Vos cómo viviste ese momento, creíste que era una broma?

No, yo creí que era el � n del mundo her-mano. A mí me pegó loco. Yo hacía todas mis tareas acá escuchando rock, luego te ponías romántico y escuchabas a Andrade, luego Re-belde y escuchabas a Bohemia. La última can-ción que sonó en la Marca fue “Dios es ajeno” de Bohemia versión acústica ¡Yo estaba ahí llorando! ¡A mí me mataron mi mundo esos pisados! ¿Qué está pasando? dije y ahora que ya estoy… viejo Jajajá digo bueno y veo a los adolescentes y recuerdo cuando estaba bien rocanroleado sintiéndome muy chapín, esta mara ahorita pu� f! para qué te digo, ya sabés. Creo que en el interior todavía hay mucho nacionalismo, así de yo soy chivo, yo soy de Zacapa y así pero la banda en la capi es de: yo no soy de aquí ni quiero serlo.

¿Y ahorita qué onda con tu disco, ya tenés algo listo?

Pues ya tengo la preproducción, todas las rolas están armadas y estoy listo para grabarlo, pero estoy un poco o sea ya no quiero… el disco de Colibrí se grabó en una semana como dos horas cada día, en total fueron como 8 ho-ras de grabación (truena los dedos) y dos de edición y así.

Bastante exprés Ajá de hecho lo estaba escuchando hace

poco con unas amigas y esta así como ¡Puta qué desastre ya no la puedo escuchar más! De hecho la autocrítica siempre te hace superar las cosas, voy a grabarlo lo mejor que se pueda escuchar, pero no lo voy a publicar, quiero con esa base, todos los demos y buscar un estudio grande.

¿Ya pensaste en posibles músicos colabo-radores?

Bueno, no creo que los conozcan… bueno Raysa Morales es una de ellas Jajajá. Ahora me interesa tener un estudio más grande y tener una red de distribución más grande. Creo que va ser fuera del país. Ahora solo contamos con estudios caseros que sacan la tarea muy bien, pero nunca van a llevar a tu producción a ese nivel que ya podás decir que llegue a Argen-tina y España.

Vos creés que haya algún material en Gua-temala que tenga ese nivel, aparte de Gaby Moreno, ¿Quién más que vos hayás escucha-do?

Bueno, estamos hablando de producción porque si habláramos de calidad de música puedo mencionar un montón de gente. Está Josué Eleazar (Nemo), grandísimo genio, cali-dad musical hay mucha, pero las producciones a ese nivel sí yo creo que nada más esa chava o el Arjona, Bohemia a huevos que van a sacar una producción. Puedo mencionar también a Dubvolution que lo hacen muy casero todo, pero tienen una muy buena calidad, yo se los he enseñado en mis viajes a la banda y todo el mundo, así como “Yeah yeah ¿De dónde es eso? Yo les digo: Guatemagia loco Jajajá.

A tu criterio ¿En qué momento se encuen-tra la escena de la música alternativa en Guatemala?

De a huevo mano, ustedes mismos publica-ron esta onda de 100 discos en un año es un sueñazo para nuestra historia, la escena está cada vez más engasada, ya me han enseñado cinco proyectos que jamás había escuchado en mi vida y digo: esto es de Guate, que en-gasados. Vamos para arriba, vas a escuchar más de esto, lo veo bien y con un gran futuro.

Mirá el jefe de la redacción siempre tiene esa mala costumbre de meternos una pre-gunta que él quiere que vaya en la batería. En esta ocasión me “sugirió” que te pre-guntara si así como Magneto, Menudo, Los Chicos y todas esas bandas ¿Calimosho al-gún día se va volver a reunir?

Jajajá! Sería bien de a huevo, ojalá que sí, pero lo veo ahorita bien lejos del panorama, va a suceder porque va a suceder, aunque ya estemos todos viejitos decrépitos solo por ch-ingar la pita y grabar algo decente por lo que fuimos, pero ahora así inmediatamente… lo dudo.

La última es ¿Hubo o no hubo?Hubo papa ¡Jajajá!(Se toma unos segundos) Trabajemos con fe y no nos dejemos vencer.

No quiero hablar de géneros ni de luchas so-ciales. No es que me desentienda, sino que creo que la lucha va por dentro, transfor-marse, conocerse. Con que vos estés bien y en paz y podás verte en el espejo y decirte yo a ese lo amo, que buena onda ese maje, vas creando luz y donde vaya tu luz va haber luz.

Ahora recordé otra cosa que quería pre-guntar, ¿Qué tanto juega el tema de la espir-itualidad en tu vida?

Es muy importante, es uno de los factores que me mantienen vivo. Vivo en una búsque-da constante de Dios bien fuerte. No creo que ninguna de las � losofías que existen va a fun-cionar para vos, vos te la tenés que inventar, pero Dios está allí para todos.

llevar la música a otros niveles es eso también de llevar el mensaje a más personas porque si hace falta; cuando vos le das a la banda algo con lo que se pueda identi� car dentro de su contexto, les vas a crear una identidad que es lo que tanto nos hace falta ahorita.

¿Qué has hecho para construir esa identi-dad de la que estás hablando?

Pues no sé si he hecho algo o no pero en realidad he tratado. Por ejemplo hace cuatro

años, teníamos una percepción en el tema de las elecciones presidenciales, estábamos con el boicoteo de no votar, hicimos una rola y lo hicimos, lo estábamos haciendo por todos lados “No votar por política SUCIA”. Y pues creo que sí pegó en alguna forma política. En el lado poético siento que mucha banda me retroalimenta y dice “sí he sentido esa onda solo que no supe cómo decirlo”, es una de las formas en las que se identi� ca esa gente y ya pueden liberar sus sentimientos por medio de

una rola que vos hiciste. Hablando de lo que quiero hacer ahora para

poder crear esa identidad, sería toda una en-trevista porque es un proyecto grande. Me di cuenta hace cuatro años de que pelear con odio contra los que siempre han peleado con odio nunca va a funcionar, ahora con un colectivo tenemos una nueva estrategia. Vamos a hac-erles jaque a los políticos y vamos a cambiar la ley de Guatemala, estamos proponiendo la división del Ministerio de Cultura y Deportes

para que sean dos entes independientes, no puede ser que sigamos teniendo motocicletas de cross en el Teatro Miguel Ángel Asturias y que el Ministro de Cultura y Deportes no sepa quién lo construyó, eso es algo que solo en este país tan bello y mágico se puede dar. Quere-mos con este grupo de amigos, bueno estamos armando primero la estructura para luego llegar con cada candidato y decirles “miren muchá, nada más queremos hacerles cinco preguntas, son bien simples.” Todo el mundo

FOTOGRAFÍAS CORTESÍA DE BANNYKOMIO AJPU FOTOGRAFÍAS CORTESÍA DE BANNYKOMIO AJPU

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“En Guatemala se hizo cine antes que en cualquier otro país de Centroamérica, incluso antes que en México”

Cuando me pidieron que es-cribiera este artículo sobre el cine guatemalteco pensé que podría echarle más leña al fuego al tema del arte en Guatemala, pero después me di cuenta que le estaría echando la leña a mi propio incendio.

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P

Nueva Guatemala de la Asunción, 16 de enero de 2015

El cinE En GuatEmala (PrimEra PartE)

ensé en decir que no existe un cine guatemal-teco que sea propio, y que no existe por culpa de la poca identificación que tiene el público gua-

temalteco con sus propias historias. He escuchado a ciertas personas decir cosas como “en las películas guatemaltecas los personajes no hablan como en las otras películas”, bueno, obviamente porque estamos acostumbrados a escuchar las películas en inglés o dobladas por al-guna empresa venezolana, mexicana,

tógrafo en una de las puertas, de lo que ahora conocemos como “las 100 puer-tas” o pasaje Aycinena en pleno 1,898. Contarles que hubo empresas dedica-das a la imagen desde principios del siglo XX y que estas fueron puestas al servicio del dictador Jorge Ubico, dan-do lugar a películas históricas donde

un clásico del cine guatemalteco que muy po-cos guatemaltecos han visto, incluso los que se consideran a sí mismos cinéfilos. Decirles que durante las décadas de los 70`s y hasta los 90`s, la cruda represión no detuvo a cineastas como Ana Carlos, Justo Chang, Luis Argueta, Sergio Valdez Pedroni y otros, que continua-ron su labor durante el conflicto armado in-

Foto del archivo de la cinemateca universitaria.FOTO LA HORA: Archivo

octavio Paiz y virginia aguirre en una de las escenas de El Sombrerón (1950), fotograma cortesía de la cinemateca universitaria de la USAC Enrique Torres.

FOTO LA HORA: Archivo

o en el caso más gracioso, española, es por eso que esas personas, no recono-cen el acento guatemalteco en la gran pantalla, y también por eso se inclinan a decir: “esos actores guatemaltecos ac-túan raro”, cuando en realidad es por-que se sienten más identificados por estos otros acentos y por estas otras ca-ras, que no son como las nuestras. Pero decir esto me parece muy fácil, pues en ese caso, le estaría echando la culpa de la situación actual del cine a los espec-tadores, salvándonos, a los realizadores y artistas nacionales, de cualquier res-ponsabilidad. Después pensé que debía decir todo lo

bueno que pasa, debería tratar de sen-sibilizar a los lectores contándoles que en Guatemala se hizo cine antes que en cualquier otro país de Centroamérica, incluso antes que en México, que los empleados de los hermanos Lumiere, que fueron enviados a la ciudad, hicie-ron la presentación del famoso cinema-

veíamos a Ubico viajar por el país con sus amigos. Podemos ser testigos de las primeras Huelgas de Dolores, podemos ver documentales sobre la desnutrición infantil en Guatemala (películas que le dieron la vuelta al mundo). Decirles que los cineastas filmaron la revolución de octubre de 1,944, contarles de cineastas nacionales que hicieron grandes esfuer-zos por filmar durante los años 50`s y 60`s, películas como “El Sombrerón”

terno. Contarles de películas como “el silencio de Neto” que colocó a nuestro país en el pano-rama cinematográfico internacional, siendo la primera producción nacional que obtuvo pre-mios a nivel internacional y que puso el ejem-plo de hacer películas guatemaltecas, ejemplo que muchos jóvenes cineastas siguieron desde ese entonces. Les contaría que el actual inte-rés por el cine empieza gracias a produccio-nes como “La Casa de enfrente”, realizada por Casa comal, o el estreno del documental “Luis

Por Daneri GuDiel

Nueva Guatemala de la Asunción, 16 de enero de 2015 Suplemento Cultural 7

y Laura” de Sergio Valdez, o “Gasolina” de Julio Hernández, producciones que son conocidas por los primeros espectadores del siglo XXI, después de estas vinieron muchas otras, “Las cruces”, las comedias de los hermanos Morales, “Marimbas del infierno”, ganadora de muchos premios, “Exorcismo documentado” “Puro Mula”, ”Aquí me quedo”, “Ovnis en Zacapa” y muchas otras que abordan diversos géneros y temáticas. Decirles que hoy mismo, se están realizando tres películas en Guatemala: Sergio Ramírez está rodando “1,991”, mientras Casa Comal y los alumnos de la escuela de cine de Guatemala trabajan en “Resonancia”, Rodolfo Espinoza está grabando “Otros cuatro litros” en el lago de Atitlán y además, Chris Kummer-feld, acaba de terminar la producción de “Hun-ting Party” en la Antigua Guatemala. Podría decirles que se hace mucho cine en Guatema-la, hay que ver cuántas de estas producciones llegan a terminarse, para poder apreciarlas en una sala de cine o al menos en la pantalla de nuestra computadora. Hay que decir que todos los proyectos de este siglo se han realizado en video, lo cual no demerita los productos pero

Foto del archivo de la cinemateca universitaria.FOTO LA HORA: Archivo

Daneri GuDiel (1978) Actor y productor de cine y teatro, graduado de la Escuela Internacional de Cine y Televisión de San Antonio de Los Baños, Cuba. Desde 1,998, ha participado como actor en montajes teatrales, realizó la adaptación al teatro para niños de las novelas “Los Tres Mosqueteros” y “El Quijote” ambas presentadas por el grupo Andamio Teatro Raro. Actúa en las películas: “La Casa de Enfrente”, “Las Cruces, Poblado Próximo” de Casa Comal; “Gasolina”, “Polvo” de Julio Hernández y “Puro Mula” y “Ovnis en Zacapa” del colectivo cinematográfico Best Picture System, donde es fundador y productor.

si indica el tipo de proyectos que se han llevado a cabo. Podría decirles todo eso pero la verdad sería como intentar crear una farándula guatemalteca y no sé si en realidad eso ayude al movimiento artís-tico nacional.Después pensé que debería abordar

temas como la organización gremial de los cineastas, las personas tan diver-sas que realizan esta actividad, debería hablar de la falta de un sindicato de actores, de la falta de un sindicato de técnicos cinematográficos, de la falta de un sindicato de guionistas. Hoy en día la única organización que reúne al-gunos de los miembros de este gremio es AGAcine, (Asociación Guatemalte-ca del Audiovisual y la Cinematogra-fía) Una asociación creada con el fin de aprobar una ley de cine (el proyecto de ley tiene 3 años en el congreso, con dic-tamen favorable y primera lectura) está de más decir que esta ley no ha sido aprobada. Es una ley que adolece, entre otras cosas, de dos aspectos fundamen-tales: No estipula ninguna protección gremial y no aclara los mecanismos de participación para los beneficiarios de esa ley, ni la participación del gobier-no en los procesos creativos o admi-nistrativos, de los proyectos que sean apoyados por la iniciativas creadas por esa ley, esto nos deja con una ley donde cualquiera podría meter la mano y que además, no responde a las necesidades de la actividad cinematográfica actual. AGAcine está atravesando una fase de invisibilidad, desde hace tres años no se realiza ninguna asamblea general, ni se convoca a elecciones de junta directiva, cabe mencionar que según los estatu-tos, las juntas directivas se eligen para un periodo de dos años, la anterior jun-ta se disolvió al final del primer año y se eligió a la actual, provisionalmente por un año, para solventar las dificultades que todavía atraviesa la organización. Existen otros proyectos relacionados con el cine en Guatemala, como la creación de un Catálogo del cine na-cional, hay una primera propuesta en la cual se ha trabajado e invertido, pero ha sido detenida por los miembros de la junta directiva actual de AGAcine y ni hablar de una comisión fílmica guatemalteca, algo que sí vale la pena mencionar es la reciente creación de la oficina del Cine, una nueva dependen-cia del ministerio de cultura a cargo del cineasta Elías Jiménez. Una de las pri-meras actividades promovidas por esa oficina durante el 2,014 fue el Festival Ícaro, (festival creado por Casa Comal y su director es Elías Jiménez, que tam-bién es tesorero de la junta directiva de AGAcine). De las primeras anécdotas que me han contado, fue que un com-pañero cineasta llegó a la oficina del cine para solicitar apoyo y fue remi-tido a CREA, otro ente que funciona dentro del ministerio de cultura que ha

(de derecha a izquierda) Antonio Almorza, Julio Urruela Vásquez y Germán Bayer Santacoloma. Fotograma cortesía de la cinemateca universitaria de la Usac Enrique Torres.

FOTO LA HORA: Archivo

impulsado proyectos culturales, sobre todo de literatura, con Javier Payeras al frente (que es escritor). Al parecer los espacios institucionales necesarios para el cine están copados, las empresas grandes siguen obteniendo los apoyos y las ayudas cuando son las que menos lo necesitan. Al final son pocas las em-presas que pueden competir en el mer-cado internacional del cine, son pocas las que pueden acceder a los fondos internacionales pero todas intentan ac-

ceder a los mismos fondos, lo cual es triste y risible. Podría criticar todo eso pero yo mismo he trabajado en varias películas, conozco como funciona este gremio, la mayoría de los proyectos se hacen con las uñas, por lo que me pa-rece inadecuado hacer una crítica acé-rrima al cine guatemalteco, me parece más importante mostrar un panorama más claro de lo que realmente ocurre con el arte guatemalteco, un arte del que participo, que estudié y que amo.

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Los de la Foto

Fotografía de Néstor Páez

La ViudaFeLiz

eXPOCOMuNiCaCióN

QuiNCe añOs, QuiNCe eXPOsiCiONes

En París, 1905, Hanna Glawari es la viuda más adinerada de Pontevedro y todos sus pretendientes esperan casarse con ella por su dinero. Sin embargo, Hanna siempre estuvo enamorada de Danilo Danilovich, un amor de su juventud que le fue prohibido.

Dirigida por Susan Stroman

Sábado 17 de enero - 11:55 HorasTeatro Dick Smith Teléfono: 2422-5555 Dirección: Ruta 1, 4-05, zona 4

Boletos a la venta en culturales.iga.edu / Front desk de IGA Zona 4 & el día del evento. Parqueo Q20.00

Q 130.00 adultos / Q 105.00 estudiantes con carné y mayores de 65 años

Una exposición de la Escuela de Ciencias de la Comunicación de la Universidad de San Carlos de Guatemala en las áreas de publicidad, locución y periodismo. Conozca la labor de esta entidad en su devenir histórico y el aporte a la sociedad guatemalteca.

Museo de la Universidad de San Carlos de Guatemala, MUSAC Teléfono: 2232-0721 Dirección: 9a. Avenida 9-79, zona 1, Centro Histórico

Precio Entrada Libre

Casa MIMACon motivo del XV Aniversario del Museo y el XVII Festival del Centro Histórico se complace en invitar a la inauguración de Quince Años, Quince Exposiciones.Las exposiciones permanecerán abiertas al público del 5 de enero al 7 de febrero de 2015.Sábado 17 - 10:00 HorasMuseo Casa Mima, Centro Cultural la 8a. Teléfono: 2253-6657, 2232-6902 Dirección: 8a. Avenida 14-12, zona 1, Centro Histórico.Entrada LibreEstacionamiento con vigilancia sobre la 14 calle entre 9ª y 7ª avenidas, del lado derecho, la noche del evento

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