7/25/2019 Resumen de la obra Los Físicos

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Los ísicos

Autor: F. Diirrenmatt.

Producción; ITUCH.

Dirección: Pedro Orthous.

La

  aparición de Dürrenmatt en el ámbito tea-tral chileno ha despertado mucho interés. A me-

nudo sucede que dramaturgos ya prestigiados en

el extranjero son conocidos en Chile con derla tar-

danza. Düri'cnmatt no es e primer  caso. Se e

podr/an agregar  nombres como  los de Gcnct, Sche-

hadé,

  Audiherti, Adamuv, Beckelt, Gelher, Simpson,

Wesker Gelderode, Jarry, etc., todavía práctica-

mente desconocidos en nuestro medio.

Con Dürrenmatt hemos pagado esta deuda. En

los últimos seis meses se han efectuado tres mon-

tajes —dos de amplia difusión y otro de carácter

universitario—, que nos ilición a conocer su pen-

samiento, su valor y su   significado.  "La Visita de

ia Vieja Dama", "Él Matrimonio del señor Mísis-

sippi" y ahora "Los Físicos" nos permiten formar-

nus un juicio bastante completo de su mérito co-

mo dramaturgo.

carba y muestra. Nada más. No ofrece soluciones.

Su  teatro  nu es, en el sentido más estricto  del

término, un teatro de "mensaje". Pero sí —enten-

dámoslo  bien— es un teatro de tesis, de contenido.

Un teatro de alerta. Su posición filosófico religio-

sa fue tratada ya en "Mensaje" por el   P. Gerardo

Claps,

  S. J, (Mensaje N'.

1

  116.  pág. 57

 

sig.:. de

modo que es innecesario referirse   nuevamente  a

L'lla.  Limitémosnos por lo lanío, a   explicar su  ac-

titud frente a la sociedad.La sociedad contemporánea pasa por una agu-

da crisis de transición. El avance de la ciencia

modifica diariamenLe  opiniones  y conceptos  teni-

dos  hasta aytir ctimo inconmovibles. El  hombre

medio, arrastrado en la vorágine del progreso   cien-

tífico no tiene ninguna posibilidad de asimilar y

comprender las nuevas estrucluras  socio-políticas

que se están gestando. Este fenómeno, que   se  ex-

presa en variadas formas, ha hecho que los dra-

maturgos se mantengan expectantes ante los nue-

vos cambios, y que muchos de ellos hayan dejado

temporalmente de escribir. Otros, asomados al

balcón de la objetividad, captan el momento   y  lo

expresan con valentía y audacia. Es el casu de

Dürrenmatt y su compatriota Max Frisen.

Para  Dürrenmatt  la actual organización soda

es mala. Los hombres son esclavos de normas y

reglamentos que se aplican en nombre de una   Ley

cuya justicia es relativa. Sus obras reflejan una

lucha constante entre una ley injusta y la causa

noble de una justa rebelión.

En el desarrollo y en el posible éxito do sus

obras de tesis, la densidad juega un papel impor-

tante. La mayor densidad del teatro contemporá-

neo obliga al dramaturgo a aligerar el   contenido

con una forma teatral novedosa   o  con un ritmo.

oscilante. Eso no lo observaremos en "Los Físi-

cos".

  La obra, recargada de ideas, rica  en  pro-

posiciones existencialistas. mantiene una forrmi

  Ira?

dicional de corte realista y un ritmo, sugerento

si,  pero lento, que se hace algo pesado para el  es-

pectador corriente.

Formas y conceptos

Con frecuencia el público amante del buen

teatro, y muchas veces la misma crítica especiali-

zada, confunde o mezcla el fondo ideológico de

una obra teatral con su estilo y forma de expre-

sión. Asi hemos leído y oído encasillamicntos del

autor suizo que abarcan   desde  "vanguardista" has-

la "surrealista". Nos parece que existe en eflo

una errada comprensión y alcar.ee de los términos.

En el teatro de Dürrenmatt debemos distinguir

siempre lo formal y lo conceptual, ün lo formal.

Dürrenmatt es tan vanguardista como Velázquez

podría serlo en la pintura abstracta. Usa formas

convencionales, en absoluto nuevas; trabaja sus

obras desde el más puro  realismo hasta  un expre-

sionismo que tiene mucha similitud con el tea-

tro de Wilder.

Su aporte actual está principalmente en lo

conceptual. Es un pensador de  hoy que vive, sien-

te y expresa una posición alerta al devenir de los

tiempos. Su análisis descubre los síntomas agu-

dos de mal de nuestra so ciedad: escud riña, es-

Kiontaje

La dirección de Orthous produce desde el pri-

mer momento la sensación de un trabajo serio,

cuidado y profundo. No deja detalles a la impro-

visación. Su lahor nos pareció en general acerta-

da, salvo algunos aspectos de importancia que no

nos parecieron daramenlü resueltos el día del es-

Lreno. Ellos serían: débil

  el

  cambio de actitud de

los actores Caicedo y Ferrada desde el   momento

en que autorreconocen no ser locos, sino científi-

cos.  Faltó contraste en la vida interior de ambas

etapas, lo que habría redundado en una mayor

vitalidad teatral en el último acto. Con todo, la

labor de Orthous confirma su prestigio.

La escenografía, muv hien lograda, tiene am-

biente y sugiere más de lo que puede conseguirse

en un escenario de pequeñas dimensiones.

La iluminación de Víctor Segura demuestra los

progresos  de esle joven técnico que ha tomado

con gran dedicación su complejo oficio.

La actuación tiene en general un nivel parejo.

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lo qiiL- es un gran mérito, ya característico de

Instituto de Teatro   de  la Universidad de Chile.

Destoca mudamente Carmen Bunsier en un   ro l

modesto, pero interpretado   magistralmente dentro

(Jul humor y espíritu de Dürrcnmalt. Maris   Cánv

pa, sobria, denota un estudio profundo y acabado

tic su rol, aunque el día del estreno nos pareció

que a su

  escena

  final le restó el brillo explosivo

del texto y de su hondo signifiuatlu.

Los demás  actores  en un plano aceptable, den-

tro de las posihilidades histriónicas que les son co-

nocidas.

En resumen, un buen montaje de Dürrenmatt

en una obra destinada a continuar la polémica so-

hre el autor suizo.

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