2.- Segunda parte: La adaptacin cinematogrfica

2.1.- Fundamentacin y descripcin:la hiptesis que organiza la segunda parte del programa extiende hacia otras disciplinas el planteo baziniano sobre la desarrollo de las posibilidades narrativas del cine a partir de su dependencia tanto con las formas literarias como con lo real. Desde esta posicin, y con una perspectiva a un tiempo crtica e histrica, las unidades que lo componen pretenden dar cuenta de las particularidades de la narracin cinematogrfica a travs de las posibilidades que tambin suponen las contaminaciones, apropiaciones y tensiones generadas por la relacin entre el cine y la ciudad comprendida como un espacio a un tiempo real e imaginario en el que confluyen expresiones histricas, urbansticas, literarias, musicales, entre otras.

2.2.- Objetivos:esta segunda parte, tanto en la eleccin de los temas como en la de los casos particulares, busca afianzar y problematizar la relacin de la narracin cinematogrfica con los ejes que articulan la totalidad de la materia: el cine como expresin de la modernidad y la sustitucin del concepto de referente por el de relacin con lo real que tanto el cine como la fotografa implican. Se tomar para eso la ciudad deNueva Yorkcomo un espacio en el queconos,Otras expresionesyExperiencias, determinan o al menos condicionan expresiones y narraciones cinematogrficas.De forma correspondiente y prctica, se trabajarn materiales que prolonguen estas problemticas alrededor de un tema que ser la ciudad de Buenos Aires u otra no muy lejana, y cuyo resultado ser la entrega final de un guin.

2.3.- Contenidos:

2.3.1- Unidad 3: Una introduccin: la traduccin como forma privilegiada de la adaptacin.

Adaptacin cinematogrfica: Recorrido histrico (hiptesis baziniana). Materiales: posibilidades y resistencias. La adaptacin cinematogrfica como hiptesis de lectura. Correlaciones entre las series literaria y cinematogrfica: la adaptacin como desvo. Lo escrito como punto de partida (an, slo)?El proceso de la traduccin literaria como paradigma de la adaptacin. Problemas y particularidades del pasaje entre lenguas. La conciencia de lo posible. Estrategias de traduccin. La traduccin como expresin de una lectura. Series literarias: la traduccin como desvo.Un caso: las traducciones al espaol del Ulises de J. Joyce de circulacin en Argentina y presentacin del trabajo prctico del segundo cuatrimestre.*Durante el desarrollo del segundo cuatrimestre se elaborar un trabajo prctico sobre un proyecto de guin. La primera parte de dicho proyecto es grupal y se centrar en las diferentes versiones que se pueden editar a partir de unos mismos materiales elegidos por los alumnos (edicin de guiones filmados por cada alumno del grupo) y, luego, la filmacin nuevamente con variantes (segn los pares vistos durante el primer cuatrimestre: narradores y puntos de vista, temporalidad y estructura, personajes y dilogos) de una escena que se desprenda de dicho guin. La segunda y ltima es individual, y tendr como objetivo la escritura de un guin (ya sea de manera grupal o individual). Se trata de pensar cmo un espacio especfico, Buenos Aires, suscita narraciones.Filmar un proceso, filmar una escena, escribir el guin.Bibliografa:Tericos:- Bazin, A., A favor de un cine impuro,Qu es el cine?, Ed. Rialp. Madrid, 2004 (pp. 101-127).- Benjamin, W. La tarea del traductor (1923) en Angelus Novus, Edhasa, Barcelona, 1971 (pp. 127-143).- Guebel, D.,El caso Voynich, Eterna Cadencia Editora, Bs. As., 2009.- Oubia, D., Puro cine,Punto de vistan. 73, agosto, 2002.- Ricoeur, P., Sur la traduction (Sobre la traduccin), Bayard, Pars, 2004.- Truffaut, F., Una cierta tendencia del cine francs,Textos y manifiestos del cine, Ed. Ctedra, Madrid, 1998.

Prcticos:- A.A.V.V., Cuatro traducciones de Joyce (Borges Pezzoni Alcalde),Sition. 2, 1982. (Dossier Joyceanas)- Joyce, J.,Ulises, trad. Salas Subirat, Ed. Losada, Bs. As. 1999 (pp. 746-747).- Joyce, J.,Ulises,trad. Jos Mara Valverde, Ed. Luman, Barcelona, 2001 (pp. 961- 963).- Willson, P.,La constelacin del sur. Traductores y traducciones en la literatura argentina del siglo XX, (Introduccin), Siglo XXI Editores, Bs. As., 2004 (pp. 11-39).

Materiales de Prcticos:El proceso como principio de una narracin:-Apuntes para una Orestiada africana(Appunti per un Orestiade africana, 1970), Pasolini, P. P.-Historia tcnica de un poema, Wilcock, J. R., Editorial Mate, Bs. As., 2001.-La vida nueva(La vita nuova), Alighieri, D.-Pequeas notas a propsito del film Yo te saludo, Mara(Petites notes propos du film Je vous salue, Marie", 1983), Godard, J.-L.-Philosophy of composition(Filosofa de la composicin), Poe., E. A.,-The 80's(1983), Akerman, Ch.

2.3.2: Unidad 4:La problemtica alrededor de la ciudad como suscitador de narraciones. A manera de prlogo: qu historias habra all? Partir de casos. Lo concreto y lo virtual. Presentacin de Nueva York. Marcar distancias: pensar desde la lejana, desde la ciudad que nunca duerme, hasta narrar aqu y ahora. Tres unidades seguidas y una unidad al mismo tiempo.Bibliografa:- Barber, S., Los orgenes de la ciudad flmica y El espacio urbano en el cine europeo enCiudad proyectadas, Ed. Gustavo Gili, Barcelona, 2006 (pp. 13-98).- Comolli, J.- L., La ciudad filmada enVer y poder (la inocencia perdida: cine, televisin, ficcin, documental), Bs. As., Ed. Aurelia Rivera / Nueva librera, 2007.- Filippelli, R., La ciudad y el cine enEl plano justo, Santiago Arcos Editor, Bs. As. 2008 (pp. 14-39).

Materiales de Tericos:-Twenty-Four-Dollar Island(1927), Flaherty, R.-The city(1939), Steiner, R. & Van Dyke, W.

- ndice, Nota preliminar, Las ciudades y la memoria 3, Las ciudades y los signos 1, Las ciudades y el deseo 4, Las ciudades sutiles 3, Las ciudades y los ojos 2, Las ciudades y los intercambios 4, Las ciudades y el cielo 1, Las ciudades continuas 1, Las ciudades y el nombre 5, Las ciudades y los muertos 5, Las ciudades escondidas 5, Calvino, I.,Las ciudades invisibles, trad. A. Bernrdez, Madrid, Ediciones Siruela, 2001 (pp. 11-20, 25-26, 28-29, 45-46, 63-64, 80-81, 90-91, 109-110, 125-126, 133-134, 149-150, 168-169).- Una ciudad contempornea de tres millones de habitantes y Esttica de la ciudad, Le Corbusier,Ciudad y Utopa, Sato, A. (introduccin, notas y seleccin), Bs. As., Centro Editor de Amrica Latina, 1977 (pp. 92-102 y 103-104).

(Dossier: Llegadas a y partidas de Nueva York; desde el agua)- Crossing Brookling Ferry (fragmentos 5 y 6), Whitman, W., trad. Reyesi,http://barriendoelporche.blogspot.com.ar/2005/01/la-barca-que-cruza-brooklyn-n-5.htmly trad. G. Garca,http://griseldagarcia.blogspot.com.ar/2012/07/walt-whitman-cruzando-en-el-ferry-de.html- Edgar Alan Poe, Daro, R.,Los raros, Madrid, Mundo Latino, 1920 (pp. 17-28).- Hacia la ciudad elctrica, Chejfec, S.,Modo linterna, Bs. As., Entropa, 2013.- La baha de Nueva York, Sarmiento, D. F.,Un viaje de Nueva York a Buenos Aires(1868), Incidentes de viaje: Nueva York,Viajes en Europa, Africa i America. Tomo II (1851).-Moby Dick, Melville, H., trad. J. M. Valverde, Barcelona, Planeta, 2003, (pp. 23-29; Captulo Primero: Espejismos).- Vuelta a la ciudad. New York, Garca Lorca, F.,Poeta en Nueva York, Barcelona, Linkgua, 2011.-Viaje al final de la noche(fragmento) (Voyage au bout de la nuit, 1932), Cline, L. F., traduccin de la ctedra.

2.3.2.1:conos: de la capital del siglo XX.

How do I get to Broadway?... I want to get to the center of things.Walk east a block and turn down Broadway and youll find the center of things if you walk far enough.

Manhattan Transfer, John Dos Passos

Introducciones a la gran ciudad. conos del Empire. Antes y despus del pop. El mapa/los mapas. La visin panormica. Vueltas a lo circunscripto. Lo neo. Musical, comedia, policial e incluso terror: los gneros del cine clsico como conos. La ciudad vista y la ciudad leda.Un caso: los rascacielos. (00s-30s). Ascensin y decandencia. La crisis del 29.

Materiales de Tericos:- Trailers de Un da en Nueva York (On the town, 1949), Donen, S. & Kelly, G.; El beso de la muerte (Kiss of death, 1947), Hathaway, H.; Mujeres frente al amor (The best of everything, 1959), Negulesco, J.; Amor sin barreras (West side story, 1961), Robbins, J. & Wise, R.; Manhattan (1979), Allen, W.-Charlot emigrante(The immigrant, 1917), Chaplin, C.-Relmpago(Speedy, 1928), Wilde, T.-La calle 42(42nd Street, 1933), Bacon, L.-La sptima vctima(The seventh victim, 1943), Robson, M. (prod. Val Lewton)-Manos peligrosas(Pickup on South St., 1953), Fuller, S.-Bridges-Go-Round(1958), Clarke, S.-Broadway by Light(1958), Klein, W.-New York Lightboard Record(1961), McLaren, N.-Sears catalogue 1-3 (Fluxfilm No. 26(1966), Sharits, P.-Contacto en Francia(The french connection, 1977), Friedkin, W.-Despus de hora(After hours, 1985), Scorsese, M.-Central Park(1991), Wiseman, F.-Grand Central(1999), Scher, J.

-Berenice Abbott: Changing New York, Abbott, B., B. Yochelson (ed.), N.Y., New Press, 1999.-Brooklyn Gang: Summer 1959, Davidson, B., New Mexico, Twin Palms, 1998.- Canto a m mismo. 8, Ciudad de orgas, Whitman, W.,Hojas de hierba, seleccin, traduccin y prlogo de J. L. Borges, Barcelona, Lumen, 1969, pp. 39-40 (ver Del ocano rodante de la multitud).-Chronic city, Lethem, J., trad. C. Rodrguez Juiz, Mondadori, Barcelona, 2011 (pp. 98-183 y 311-414).- De vuelta a casa, Jones, L.,La ciudad de Harlem, Bs. As., Editorial Tiempo Contemporneo, 1969.-El gran Gatsby(The Great Gatsby, 1925), Fitzgerald, F. S., trad. J. Navarro, Barcelona, Anagrama, 2012 (captulos 4 y 7).- El nuevo coloso, Lazarus, E., (dos versiones en espaol), trad. J. E. Sanint,http://jorgeeduardosanint.blogspot.com.ar/2012/10/traduccion-al-espanol-del-famoso-poema.htmlyhttp://cerebro_hueco.blogspot.com.ar/2006/10/el-nuevo-coloso-por-emma-lazarus.html- El puente, Crane, H.,Poetas Norteamericanos contemporneos, estudio preliminar, seleccin, traduccin y notas de E. L. Revol, Bs. As., Ediciones Libreras Fausto, 1976 (pp. 57-62 y 66-68).- En la selva de los smbolos: algunas observaciones sobre el modernismo en Nueva York, Berman, M.,Todo lo slido se desvanece en el aire. La experiencia de la modernidad(1982), trad. A. Morales Vidal, Bs. As., Siglo XXI, 1988.- La ciudad olvidada, Williams, W. C.,Poetas Norteamericanos contemporneos(pp. 461-465 y 476-477).- La exposicin de Nueva York y El puente de Brooklyn, Mart, J.,Escenas norteamericanas, Caracas, Editorial Arte, 2003.- N. Y., Pound, E.,Poetas Norteamericanos contemporneos(pp. 291-293 y p. 309).-Prehistoria, Koolhaas, R.,Delirio de Nueva York(1978), trad. J. Sainz, Barcelona, Ed. Gustavo Gili, 2004, (pp. 13-28).- Rapsodia y Alejarse un paso de ellos, OHara, F.,Poetas Norteamericanos contemporneos, Bs. As., Ediciones Libreras Fausto, 1976 (p. 267-274).-Saul Steimberg at the New Yorker, Smith, J., Harry N. Abrams Ed., 2005.- The house-top, Melville, H.-Walker Evans and the Picture Postcard, Evans, W., Rosenheim, J. (ed.), Steidl & Partners, 2009.-Washington Square, James, H., trad. E. Campbell, Bs. As., Alfaguara Ediciones, 2008, pp. 23-29 (Captulo III).

- New York City Department of Records:http://www.nyc.gov/html/records/html/home/home.shtml

Materiales de Prcticos:

Rascacielos:-Beginning of a Skyscraper(1902), Bonine, R. K.-Skyscrapers of NYC from North River(1903), Smith, J. B.-Manhatta(1921), Sheeler, C. & Strand, P.-2 Looney Lens: Split Skyscrapers(1924), Brick, A.-The crowd(Y el mundo marcha, 1928), Vidor, K.-Skyscraper Symphony(1929), Florey, R.-King Kong(1933), Cooper, M. C. & Schoedsack, E. B.-Love affair(Cita de amor, 1939) +An affair to remember(Algo para recordar, 1957), McCarey, L.

- La doble vida de la utopa: el rascacielos, Koolhaas, R.,Delirio de Nueva York(1978), trad. J. Sainz, Barcelona, Ed. Gustavo Gili, 2004, (pp. 81-160).- La majestad del momento, Nueva York 1921, Rancire, J.,Aisthesis. Escenas del rgimen esttico del arte, Bs. As., Manantial, 2013 (pp. 241-260).- La vida victoriosa segn Amrica. Comentarios sobre el concurso de Ground Zero, Silvestri, G.,Punto de vistan. 76, Agosto 2003, pp. 21-27.-Men at work: Photographic Studies of Modern Men and Machines, Hine, L., Dover Publications, 1977.- Nueva York, Buffet y la altura, Barthes, R.,La torre Eiffel, trad. E. Folch Gonzlez, Barcelona, Paidos, 2001.- Rascacielos, Dos Passos, J.,Manhattan Transfer, trad. J. Robles Pazos, Barcelona, Edhasa, 2005.

2.3.2.2:Y otras expresiones...

I am twenty-two blocks from where Rudolph Valentino lay in state, eight blocks from where Nathan Hale was executed, five blocks from the publisher's office where Ernest Hemingway hit Max Eastman on the nose, four miles from where Walt Whitman sat sweating out editorials for the Brooklyn Eagle, thirty-four blocks from the street Willa Cather lived in when she came to New York to write books about Nebraska, one block from where Marceline used to clown on the boards of the Hippodrome, thirty-six blocks from the spot where the historian Joe Gould kicked a radio to pieces in full view of the public, thirteen blocks from where Harry Thaw shot Stanford White, five blocks from where I used to usher at the Metropolitan Opera and only a hundred and twelve blocks from the spot where Clarence Day the Elder was washed of his sins in the Church of the Epiphany (I could continue this list indefinitely); and for that matter I am probably occupying the very room that any number of exalted and some wise memorable characters sat in, some of them on hot, breathless afternoons, lonely and private and full of their own sense of emanations from without.

Here is New York, E. B. White.

Pieza de ciudad. Caminar por toda la ciudad con un cochecito de beb vaco. Invierno 1961

Pomelo, Yoko Ono

La contemporaneidad: expresiones de una misma expresin. De la representacin a la expresin. Literatura, arte, arquitectura: formas que se vuelven materiales o que se materializan en la narracin cinematogrfica.Un caso: La improvisacin. Con cierta msica: el jazz. The Golden Sixties.

Materiales de Tericos:

-La ciudad desnuda(The Naked City, 1948), Dassin, J.-El manantial(The fountainhead, 1949), Vidor, K.-Nymphlight(1957), Cornell, J.-Emergency: the Living Theatre(1964), Brown, G.-Film(1965), Schneider, A.-The cut-ups(1966), Balch, A.-Whats happening?(1967), Branca, A.-Hola, mam(Hi, mom!, 1970), De Palma, B.-Painters painting(1973), de Antonio, E.-Unmade beds(1976), Amos, P.-Relaciones de clases(Klassenverhltnisse, 1984), Straub, J.-M. & Huillet, D.- Revolucin y contrarrevolucin, Beck, J.:http://www.youtube.com/watch?v=JtNJNzIiEFE

- Apuntes para una biografa mnima, Negroni, M.,Elega Joseph Cornell, Bs. As., Caja negra, 2013 (p. 80).- Captulo 7. Asimilacin de la mquina, Mumford, L.,Tcnica y civilizacin, trad. Constantino Aznar de Acevedo, Alianza Editorial, Madrid, (pp. 341-384).- Conceptual Art 1962-1969: From the Aesthetic of Administration to the Critique of Institutions, Buchloh, B.,OctoberVol. 55, Winter 1990, pp. 105-143.- De la superioridad de la literatura angloamericana, Deleuze, G.,Dilogos(1977), Valencia, Pre-textos, 1980 (pp. 45-86).- Despus del modernismo, Feldman, M., trad. C. E. Feiling,Luln. 1, Bs. As., septiembre 1991 (pp. 9-14).- Disyunciones, Tschumi, B., Escuela de Filosofa Universidad ARCIS, trad. Alberto Allard,www.philosophia.cl- El fogonero, Kafka, F.,Relatos Completos I, Bs. As., Losada, 1979 (pp. 43-75).- El Pop- Art, Masotta, O.,Revolucin en el arte, Bs. As., Edhasa, 2004 (pp. 113- 121) (pp. 159- 177).- El significado de una idea literaria, Trilling, L.,El escritor y la sociedad, trad. E. Pezzoni, Bs. As., Centro Editor de Amrica Latina, 1971 (pp. 67-95).- Florestas urbanas", Pavia, R.,Block 2: Naturaleza, Mayo de 1998 (pp. 110-115).- Frank O Hara: Los tiempos ya perdidos y las esperanzas futuras, Feldman, M.,Pensamientos verticales, Bs. As. Caja negra Ed., 2012 (pp. 133-137).-Friends and neighbours: Live at Prince Street, Coleman, O., Flying Dutchman, 1972.-Harlem document: photographs 1932 1940, Siskind, A., Banns, A. (editor), NY, Matrix Publishing Company, 1981.- Joseph Cornell y Charles Simic: El arte del ladrn, Negroni, M.,Ciudad Gtica. Ensayos sobre arte y poesa Nueva York 1985-1994(1993), Bs. As., bajo la luna, 2007 (pp. 59-64).-La ciudad viviente, Lloyd Wright, F., Bs. As., Compaa general fabril editora, 1961 (seleccin).- La disolucin de la mquina y Hacia una ideologa orgnica en Captulo 8. Orientacin, Mumford, L.,Tcnica y civilizacin, trad. Constantino Aznar de Acevedo, Alianza Editorial, Madrid, (pp. 385-393).- La realidad en Amrica, Trilling, L.,La imaginacin liberal, trad. E. Pezzoni, Bs. As., Sudamericana, 1956.- Las ruinas del futuro: arquitectura modernista y kitsch, Olalquiaga, C., :http://www.celesteolalquiaga.com/modernidad.htm- Listas de comprar de Ono. 1965, Ono, Y.,Pomelo, trad. P. Lugones, Bs. As., Ediciones de la Flor, 1970 (pp.183-189).-Naked City, Naked City, Nonesuch Records, 1990.-Naked City(1945), Weegee (Fellig, A. H.), NY, Da Capo Press.- Nuevas direcciones en la msica: Morton Feldman, OHara, F.,Pensamientos verticales, Feldman, M., Bs. As. Caja negra Ed., 2012 (pp. 247-252).-The Blind Mann. 2, A. A. V. V. , N. Y., mayo 1917.-The Manhattan transcrips, Tschumi, B., Academy Editions, Londres, 1994.- Una cultura y la nueva sensibilidad (1965), Sontag, S.,Contra la interpretacin, Bs. As., Alfaguara, 1996 (pp. 377-390).

Materiales de Prcticos:El jazz y la improvisacin:-Chappaqua(1966), Rooks, C.-Pull my daisy(1959), Frank, R. & Leslie, A.-The cool world(1964), Clarke, S.

- 1961: La Avant- Garde del jazz y 1966: Piezas crticas, 3, Jones, L.,Msica negra, Jcar Ed. 1986. (pp. 68- 79 y pp. 121-126)- Improvisacin en el jazz (1959), Evans, B.,Kind of blue, Miles Davis, Columbia, 2000.- Jazz y deseo. Cinco variaciones, Fischerman, D.,Escrito sobre msica, Paids Ed., 2005. (pp. 87- 89).- Msica negra para films negros y Filmar el free, Comolli, J.-L.,Ver y poder, Bs. As., Nueva Librera/Aurelia Rivera, 2007.

(Dossier Beat)- After Whitman and Reznikoff, City midnight junk strains (for Frank O Hara), De vuelta a Times Square, soando con Times Square, Ginsberg, A.- Cementerio de Queens. Sol poniente, Las olas rompen (poema-elega a Allen Gisberg), Ferlinghetti, L.- Himno, Los patos aplastados, Algunos haikus occidentales, Kerouac, J.- Suicidio en Greenwich Village, Segunda noche en N.Y.C. despus de 3 aos. Corso, G.-Viajero solitario, Kerouac, J.,Escenas de Nueva York, Bs. As., Caja Negra, 2013 (pp. 111-123).

2.3.2.3:Experiencias: lo intransferible?

To New York City, were I came to seek my fortune and found it by finfing Bob, Jimmy, Ned and Mary for whom this book is written too.The death and life of great American cities, J. Jacobs

En tiempos ordinarios para quien viene de la Amrica del Sur, el espectculo de Nueva York causa con su esplendor y movimiento asombroso, una especie de vrtigo de que no se sale sino con el hbito y el tiempo.Viajes, D. F. Sarmiento

Modos de representar lo intransferible. Las biografas. Crnicas: notaciones, recorridos, descripciones. Registro de presentes. Las periferias: el afuera desde adentro. Lo intensivo en lo extensivo.Un caso: Lo extrao/lo extranjero.

Materiales de Tericos:-Calle sin salida(Dead end, 1937), Wyler, W.-In the street(1948), Levitt, H., Loeb, J., Agee, J.-The quiet one(1948), Meyers, S.-El pequeo fugitivo(Little fugitive, 1953), Ashley, R., Engel, M. & Orkin, R.-Un rey en Nueva York(A King in New York, 1957), Chaplin, C.-Chelsea Girls(1966), Morrissey, P. & Warhol, A.-One P.M.(1972), Godard, J.-L., Leacock, R. & Pennebaker, D. A.-Underground(1975), De Antonio, E.-Lost, lost, lost(1976) -WTC haikus(2010), Mekas, J.-Gloria(1980), Cassavetes, J.-This is a story of New York(1987), Cohen, J.-Lost book found(1996), Cohen, J.-New York Ghetto fish market 1903(2007), Jacobs, K.

-Arthur Rimbaud in New York (1978-79), Wojnarowicz, D.:http://www.mag4.net/Rimbaud/album-david-wojnarowicz.html- Contorsinate: Nueva York y la No Wave, Reynolds, S.,Postpunk, romper todo y empezar de nuevo, Bs. As., Caja Negra, 2005 (captulo 9).-Diario de cine. El nacimiento del Nuevo Cine Norteamericano, Mekas, J., Mxico, Mangos de hacha, 2013 (seleccin).- Diario de Manhattan, Snchez, N.,La condicin efmera, Bs. As., Paradiso, 2009.http://golosinacanibal.blogspot.com.ar/2010/11/diario-de-manhattan-nestor-sanchez.html- El artista como etngrafo, Forster, H.,El retorno de lo real, trad. A. Brotons Muoz, Madrid, Akal, 2001 (pp. 174-207).- El guardin entre el centeno, Salinger, J. D., (caps. 8-20).- El mapa, Bishop, E., trad. de G. Cant Westendarp.- El puente de Brooklyn, Maiakovski, V.,Antologa potica, trad. L. Guerrero, Bs. As., Losada, 1970.- Estados Unidos visto por fotografas, oscuramente, Sontag, S.,Sobre la fotografa, Mxico DF, Alfaguara, 2006 (pp. 45-76).- Estertores de una dcada. Nueva York 78, Puig, M., Bs. As., Seix Barral, 1993 (seleccin).- Experiencia, Williams, R.,Palabras clave, trad. H. Pons, Bs. As., Ediciones Nueva Visin, 2000 (pp. 137-140).- Glosas. La cada de Montaigne y el inconsciente, La poesa moderna y la experiencia, Agamben, G., trad. S. Mattoni,Infancia e Historia, Bs. As., Adriana Hidalgo editora, 2007 (pp. 48-58).- How the other half lives, Riis, J., 1890 (Fotos e Ilustraciones):http://www.authentichistory.com/1898-1913/2-progressivism/2-riis/illustrations.html- Manifiesto anti-100 aos del cine, Mekas, J.:http://visionesmetaforicas.blogspot.com.ar/2009/01/un-aleteo-que-cambia-el-curso-de-la.html- Los happenings: un arte de yuxtaposicin radical, Sontag, S.,Contra la interpretacin, Bs. As., Alfaguara, 1996 (pp. 340-354).-Martin Dressler. Historia de un soador americano, Milhauser, S., trad. J. Collyer, Espaa, Editorial Andrs Bello, 1997 (caps. 1-5 y 28).- Mi ciudad perdida, Scott Fitzgerald, F.,The crack-up, trad. M. Cohen, Buenos Aires, Editorial Crack Up, 2011.- New York, Baudrillard. ,Amrica, trans. C. Turner, New York-London, Verso, 1988, pp. 13-26.- New York, N. Why?, Burkhardt, R.:http://www.metmuseum.org/exhibitions/objects?exhibitionId=%7B0913D9DC-E627-48C3-98D4-C0D15DD4760C%7D&pg=1&rpp=30-Sangre en el ojo, Meruane, L., Bs. As., Eterna Cadencia Editora, Bs. As., 2012.-Selfportraits, Thompson, H.-The Bowery in two inadequate descriptive systems 1974-1975, Rosler, M.:http://whitney.org/Collection/MarthaRosler/934ax- Uso de las aceras: seguridad, Jacobs, J.,Muerte y vida de las grandes ciudades, Madrid, Pennsula, 1973.-Virilidad, Ozick, C., trad. M. Rosenberg, Bs. As., Bajo la luna, 2008.- Visual order: its limitations and possibilities, Jacobs, J.,The death and life of great American cities, N. Y., Random House, 1961

Materiales de Prcticos:Desde afuera:-Reverse Angle: Ein Brief aus New York(1982), W. Wenders.-New York, N.Y.(1986), R. Depardon.-Meeting W. A.(1986) J.-L. Godard.-News From Home(1977) +Historias de Amrica(Histoires dAmrique, 1989), C. Akerman.

- Diario Americano: 1959-1960, Mi Nueva York, Calvino, I.,Ermitao en Pars. Pginas autobiogrficas, Espaa, Ediciones Siruela, 1994 (pp. 31-139, 265-270).- Off-Off (A travs del off-off: 1967, A travs de las estructuras de minoras), Arbasino, A.,Off-Off, trad. J. Jord, Barcelona, Anagrama, 1971 (pp. 119-203).-Nueva York, Pasolini, P. P., trad. P. Caballero Snchez, Espaa, Errata Naturae Editores, 2011.

2.3.2.4:Eplogo: una zona.

Materiales de Tericos:(Dossier/desvo: Los chicos del Bowery)-El arrabal(The Bowery, 1933), Walsh, R.-Bowery at midnight(1942), Fox, W.- Park Row(1952), Fuller, S. +http://www.youtube.com/watch?v=OEp3UhdswZg-Daybreak express(1953), Pennebaker, D. A.-Manhattan Landmarks: 3rd. Av. L(circa 1954), Path Films.- On the Bowery(1956), Rogosin, L.+ mapa (http://www.ontheboweryfilm.com/).-Gnir Rednow(1955-1960 o 1970), Cornell, J. /The wonder ring(1955), Brakhage, S.

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2.4.:Marco terico: La Modernidad.

Bibliografa:- Berman, M.,Todo lo slido se desvanece en el aire. La experiencia de la modernidad, Siglo XXI, Bs. As., 1988.- Burger, P., La declinacin del modernismo,Punto de vistan. 46, agosto, 1993.- Certeau, M., Part III. Spacial practices,The practice of everyday life, University of California Press, Berkeley, 1984 (pp. 102-135).- Frisby, D.,Fragmentos de la modernidad. Teoras de la modernidad en Simmel, Kracauer y Benjamin, Madrid, Visor, 1992.- Habermas, J., Modernidad, un proyecto incompleto,Punto de vistan. 21, agosto, 1984.-Huyssen, A.,Despus de la gran divisin, trad. P. Gianera, Bs. As. Adriana Hidalgo Editora, 2006 (especialmente La poltica cultural del pop, La bsqueda de la tradicin: vanguardia y posmodernismo en los aos setenta, El mapa de lo posmoderno).

3.- Requisitos de la materia para la aprobacin de los trabajos prcticos del primer y segundo cuatrimestre:- El alumno debe haber presentado en tiempo y forma, y corregido y aprobado en las fechas determinadas por los profesores, todos los ejercicios prcticos propuestos. La tolerancia ser de slo un ejercicio no entregado a tiempo.- La entrega deber ser dos das antes de la correccin oral, no slo a la casilla de la ctedra sino tambin a la del resto de sus compaeros.- Estos ejercicios deben demostrar un trabajo sostenido sobre los materiales. Es decir, todos los ejercicios presentados durante el periodo que antecede a la presentacin final de los proyectos deben estar en funcin del guin que finalmente se presente.- Asimismo, para la aprobacin de cada uno de los trabajos prcticos cuya correccin ser oral y presencial ser imprescindible la lectura de los trabajos prcticos del resto del grupo y la participacin del alumno en las lecturas de los materiales ajenos.

4.- Condiciones para ser un alumno regular:- Tener el 75% de la asistencia. Hasta con el 50% se puede rendir como alumno libre; con menos del 50% es Insuficiente.En caso de rendir el alumno en calidad de libre, deber rendir un parcial escrito acerca de los contenidos de la totalidad del programa. Si ese parcial fuera aprobado, pasar a ser evaluado, tambin sobre la totalidad del programa, de manera oral.- Haber aprobado, con nota equivalente a cuatro o ms de cuatro, durante la cursada anual, tanto la instancia de parciales correspondientes a las clases tericas como la de trabajos prcticos. Los tericos sern evaluados en dos ocasiones a travs de, dependiendo el caso, parciales escritos u orales en fechas a designar.