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Temario

EL PATRIMONIO CULTURAL, ARTSTICO, ARQUITECTNICO Y LA IDENTIDAD.

Desde la definicin conceptual a la concientizacin popular.

Preservacin del patrimonio. Conservacin o restauracin?

El rol social del patrimonio. Significado y concepto de apropiacin. Lo tradicional o lo moderno?

LA GESTIN EN LA CONSERVACIN DEL PATRIMONIO

Consideraciones para un programa de gestin del patrimonio. Actores e instituciones.

El marco legal: desde las cartas internacionales a la Constitucin Nacional.

Qu patrimonio? Qu difusin? Por qu y para quien comunicar.

LA CULTURA Y EL PATRIMONIO ARQUITECTNICO Y URBANO

El CONOCIMIENTO y la documentacin, como la primera medida de resguardo del patrimonio.

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Sobre el manejo de estrategias y herramientas que facilitan el reconocimiento del patrimonio arquitectnico. Sistemas de registro.

El patrimonio urbano, escalas, ponderaciones. El elemento patrimonial como hito de referencia -las permanencias- , el casco histrico y el barrio.

FUNDAMENTACIN

El patrimonio es el producto de la accin de las sucesivas generaciones y colabora en la funcin cultural de transmisin de los valores sociales que cada una de ellas aporta a la anterior. Lo que hoy se considera patrimonio incluye una amplia gama de manifestaciones de la cultura distantes de la ortodoxa concepcin de entender al patrimonio slo constituido por los grandes monumentos.

Uno de los aspectos sobre los que se hace actualmente principal hincapi es en la nocin de la integracin de las manifestaciones fsicas de la cultura en un entorno armnico donde el valor patrimonial se vea fortalecido y preservado.

Ese entorno o contexto favorable, slo ser posible en la medida en que la valoracin del patrimonio sea un hecho asumido por toda la comunidad heredera.

La importancia que esta temtica est adquiriendo en la comunidad, la concientizacin y predisposicin de instituciones, organismos y autoridades de todos los mbitos, tendiente a la conservacin de las diferentes manifestaciones culturales, en resguardo de las identidades regionales, generan condiciones inmejorables y necesarias para la formacin tcnica destinada a quienes deben operar sobre el patrimonio existente.

La imperiosa necesidad de formacin adecuada de recursos humanos capacitados para la generacin de planes de salvaguarda o resguardo patrimonial, es aceptada hoy como condicin indispensable para la implantacin de polticas

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eficaces de preservacin, capaces de considerar el recurso patrimonial desde sus aspectos culturales y econmicos.

IX. LAS LTIMAS PALABRAS

....nosotros, los inventores de relatos, nos sentimos con derecho a creer que no es demasiado tarde para empearnos en la creacin de(...) una utopa de vida en la que el amor podr ser verdadero y la felicidad posible, y en la que las razas condenadas a cien aos de soledad tendrn, al fin y para siempre, una segunda oportunidad sobre la tierra.

1.1.1.1.1 Gabriel Garca Mrquez

La contestacin a la destruccin de un orden que no ha sostenido durante largo

tiempo puede conducir a la desesperanza, o bien puede despertar la urgencia por crear

un orden diferente que nos permite orientar nuestro camino.

En un continente acuciado por necesidades vitales insatisfechas, en que los

espacios vacos y los grupos humanos claman por proyectos que les den sentido, en que

el contraste entre el deseo, la intencin y la posibilidad adquieren tan a menudo

caracteres dramticos, puede haber lugar para la desesperanza? Una exigencia tica

profunda nos impulsa a la bsqueda de ese nuevo sentido, al intento de comprender el

orden del caos, a la necesidad de descubrir significados en lo aparentemente

insignificante, a la urgencia de inventar soluciones para lo aparentemente insoluble.

En un continente en parte deconstruido y en parte, no construido PUEDE

CONCEBIRSE OTRA OPCIN QUE LA DE INTENTAR CONSTRUIR?

Del libro La Arquitectura Descentrada, Marina Waisman

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EL PATRIMONIO CULTURAL ARTSTICO- ARQUITECTNICO Y LA IDENTIDAD

1.1 DESDE LA DEFINICIN CONCEPTUAL A LA CONCIENTIZACIN POPULAR

... la problemtica de los bienes culturales, su conservacin, gestin y difusin, ocupan y preocupan de un modo creciente a distintos campos profesionales y estamentos administrativos. No cabe duda de que uno de los grandes problemas de nuestro tiempo es la salvaguarda de los testimonios histricos de las culturas y civilizaciones pasadas y presentes; la conservacin de los bienes culturales se compromete igualmente, y de modo complementario, con la defensa global de la naturaleza y del equilibrio ecolgico y ambiental, cuestiones que asumen perfiles decisivos, no solo en cuanto a la preservacin de nuestra memoria histrica y, por tanto, como garanta del mantenimiento de nuestra identidad cultural, sino tambin como modo de posibilitar la propia supervivencia y continuidad del hombre sobre el planeta...1

Patrimonio histrico cultural, expresin que designa un fondo destinado al disfrute de una comunidad planetaria y construido por la acumulacin continua de una diversidad de objetos agrupados por su comn pertenencia al pasado: obras maestras de bellas artes y de las artes aplicadas, trabajos, y productos de todos los saberes y habilidades humanas. En nuestra sociedad errante, incesantemente transformada por la movilidad y la ubicuidad de su presente, la expresin patrimonio histrico, ha llegado a ser uno de los trminos clave de la vida meditica. Remite a una institucin y a una mentalidad.

1 Gonzlez Varas, Ignacio, Conservacin de bienes culturales. Teora, historia, principios y normas. Manuales Arte Ctedra,

Madrid 1999.

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El culto rendido hoy al patrimonio histrico requiere mucho ms que la constatacin de una satisfaccin. Es preciso preguntarse sobre su sentido de culto, olvidado y a la vez rutilante que revela un estado de la sociedad y de los interrogantes que la habitan.

El patrimonio edificado concierne directamente al marco de la vida de todos. En el pasado, se habra hablado de monumentos histricos. Pero las dos expresiones ya son sinnimas.

A partir de la dcada de 1960, los monumentos constituyen solo una parte de la herencia incesantemente incrementada por la anexin de nuevos tipos de bienes y por la ampliacin del marco cronolgico y de las reas geogrficas en que tales bienes se inscriben.

Comenzaremos acordando en forma sinttica y fehaciente que los bienes que integran el patrimonio cultural existen desde el mismo momento en que el hombre deja testimonios materiales de presencia y actividades sobre un territorio.

Sin embargo, el reconocimiento de estos objetos del patrimonio cultural (artstico o utilitario) como documentos nicos o testimonios significativos, es reciente.

El concepto de patrimonio histrico no exista, en sentido estricto hasta el siglo XIX en Europa, cuando ste se materializa en los llamados Monumentos Nacionales, es decir que exista el concepto de objeto cultural pero no el de patrimonio cultural; para que este concepto se integrara y dotara de valor a los bienes culturales, fue necesaria una lenta evolucin y maduracin critica del pasado, resumida en encuentros internacionales de debate, registrados y documentados en Cartas, Leyes, Documentos que han regido el quehacer con respecto al patrimonio cultural desde principio de siglo (tema que ser profundizado en el eje temtico n 2).

Aquel primer concepto de monumento histrico es hoy reemplazado por el de bien cultural, que integra todas las manifestaciones y testimonios significativos de la actividad humana, contndose entre ellos las obras de arte y/o monumentos histricos, arqueolgicos y artsticos. Cualquier accin de salvaguarda sobre una obra de arte o un bien cultural requiere un proyecto previo, una gestin, que incluye la definicin y valoracin del objeto.

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Al catalogar al objeto en cualquiera de las categoras patrimoniales le estamos reconociendo adems un significado particular y distintivo que le otorga la comunidad. Esta peculiaridad cultural es la que hace que este objeto resulte significativo, nico e insustituible y por ello mismo, por su valor cultural, existe la responsabilidad colectiva de protegerlo y conservarlo.

QU PATRIMONIO? Nos importa el patrimonio cultural?

En los ltimos veinte aos, se ha generalizado el uso de la nocin Patrimonio cultural. De ser un tpico de especialistas, ha pasado a ocupar los medios masivos de comunicacin. Esta vulgarizacin est acompaada de mltiples manifestaciones en torno al patrimonio que tienden a sensibilizar al pblico en general sobre los peligros que lo acosan. Paradjicamente, nunca el patrimonio parece haber estado ms amenazado.2

En la definicin, el patrimonio como legado o herencia social, es considerado tanto en el sentido natural (el entorno no afectado por la accin del hombre, testimonio de lo originario y medio de supervivencia) como en su sentido cultural (la obra del hombre como testimonios tangibles e intangibles, huella en el territorio e historia y por tanto, como conformadora de identidad). En esta definicin, el patrimonio construido, incluye al ambiente histrico edificado por el hombre y comprende una gran variedad de bienes: ciudades, centros histricos, edificios, monumentos y sitios arqueolgicos, paisajes diseados y jardines, edificios industriales y ruinas.

Si se considera al patrimonio urbano como la expresin tangible de la permanencia cultural, su ausencia como expresin espacial concreta situara a la historia como una abstraccin bibliogrfica destinada solo al estudio de algunos grupos.

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Por tanto, su resignificacin y las acciones de preservacin que se encaren al respecto debern estar teidas de ese compromiso histrico que se refiere por un lado a la adaptacin y revitalizacin del bien (nuevos usos) cuidando especficamente de no cargar de significaciones falsas al monumento, con el compromiso esencial de reconocer en la historia el significado original que la sociedad y el proyectista le haba otorgado al bien

La convencin sobre la proteccin del Patrimonio Mundial de la UNESCO (1972) establece la divisin de los bienes que integran el Patrimonio Mundial entre "bienes culturales" y "bienes naturales, acordando en la Convencin de Pars, las siguientes definiciones que luego fueran adoptadas por los pases miembros con el fin de generar el cuerpo legal para la proteccin de su patrimonio:

Monumento: obras arquitectnicas, de escultura o pintura monumental, elementos o estructuras de carcter arqueolgico, inscripciones, cavernas y grupos de elementos, que tengan un valor universal singular y nico desde el punto de vista de la historia o de la ciencia.

Conjuntos: grupos de construcciones, aisladas o reunidas, cuya arquitectura, unidad e integracin en el paisaje les de un valor universal excepcional desde el punto de vista de la historia, del arte o de la ciencia.

Lugares: obras del hombre y obras conjuntas del hombre y la naturaleza, as como las zonas, incluidos los lugares arqueolgicos, que tengan un valor universal excepcional desde el punto de vista histrico, esttico, etnolgico o antropolgico.

El monumento o el objeto artstico contina formando parte del patrimonio histrico pero ya no son solo criterios estticos, artsticos o histricos los que definen la inclusin de un objeto en la categora conceptual de bienes culturales.

2 Miguel ngel Corzo, El Patrimonio Cultural, rescate o restauracin, del libro Restauracin Arquitectnica II. Junta de Castilla

y Len. 1998

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Con el patrimonio artstico o cultural as definido, el ciudadano comn mantiene una relacin complicada. Conservacin ha primado en l sobre funcin y uso.

Se estn alterando los principios que fundamentan los valores del patrimonio convirtindolos en museos para los turistas, testimonios para los historiadores, comercializando espacios sagrados comunitarios, sin lgica de resguardo de los bienes que se afectan.

Se adjudican estas actitudes a los efectos de la globalizacin; resulta que el hombre al que se le haba prometido acceso inmediato a la informacin, se encuentra sumergido en ella, l que haba soado con la distensin de los valores, vive la pesadilla de tener que experimentar permanentemente valores ajenos.

La globalizacin atenta contra nuestro sentido profundo de la identidad: nuestro SER est en jaque.

Reafirmar la identidad pasa por la bsqueda en el pasado y el rescate de la herencia.

Las obras del patrimonio cultural son las marcas tangibles y memorables del pasado que fundamentan a las comunidades.

Quines somos? Ante este interrogante, el patrimonio cultural nos permite responder una pregunta esencial. De dnde venimos?

Debemos permitirnos hacer otra gran pregunta. Hacia dnde vamos? Conservar el patrimonio en peligro es salvar la identidad, lo cual significa reafirmar los valores sociales y capitalizar los rasgos culturales.

En los bienes patrimoniales, los valores simblicos desaparecen o se transforman en el proceso histrico.

El SIGNIFICADO asignado a ciertas formas urbanas proviene de una convencin social, del acuerdo tcito en la interpretacin y lectura de ciertos significados en algunas formas; y no, de razones lgicas, funcionales o estructurales.

La condicin arbitraria del signo hace que sea incapaz de significar por s mismo.

Es importante acentuar particularmente la convencin social: el significado es el resultado de esa visin subjetiva colectiva que implica el consenso del grupo social.

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El equilibrio entre los diferentes aspectos del patrimonio cultural se encuentra en el acto de reconocer el significado emergente de las nuevas demandas sociales (prcticas de produccin, consumo y relaciones) respetando la esencia histrica propia del grupo social. El proceso implica la reelaboracin del sentido original, considerando los procesos evolutivos de los objetos valorados patrimonialmente por su reconocimiento sociocultural; el fin es el de reconstruir la verosimilitud histrica.

Qu sentido tiene entonces su existencia? El tan trado y llevado concepto de calidad de vida se puede y se debe aplicar al objeto artstico: para qu durar, si este durar supone muerte o privacin de la funcin para la que fue hecho? En arte, el valor de conservacin ha de conjugarse con el valor de uso. Incluso sera asumirle un deterioro controlado de la pieza si con ello se garantizara su ser usada, su real y verdadero servir para la vida.3.......

Si aceptamos que la conservacin del patrimonio es un problema que afecta o concierne a diferentes generaciones, debemos referirnos al concepto de desarrollo sostenible y mercantilizacin del patrimonio...satisfacer las necesidades del presente sin comprometer las necesidades del futuro....

Un anlisis real del patrimonio sostenible implica valoracin y el valor econmico de un recurso deriva especialmente de su contribucin a la utilidad o beneficio.

Se plantea entonces la descripcin de los valores de manera que el presente y el futuro sean considerados conjuntamente, definiendo acciones con respecto a los bienes que no afecten negativamente su futuro.

Cabe en este marco reflexionar sobre los peligros de imaginar al patrimonio convertido en producto al servicio de la industria turstica, por ejemplo, efectos que estn producidos internacionalmente por aspectos ya mencionados como la globalizacin y mercantilizacin del parque patrimonial.

3 DEL BOLETIN DEL INSTITUTO ANDALUZ DEL PATRIMONIO HISTORICO: PATRIMONIO Y SOCIEDAD. Artculo

NECESIDAD DE BELLEZA. Autor Carlos Colon, Facultad Ciencias de la Comunicacin, Universidad de Sevilla. Diciembre 1998.

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Por tanto, se deben establecer limites de accin derivados de la propia capacidad de acogida del patrimonio y del riesgo de convertir al recurso patrimonial natural / cultural, en pivote de desarrollo regional, en detrimento de nuevas formas productivas.

Asimismo, esta actitud de explotacin descontrolada del patrimonio tiende a convertirlo en un producto de nueva generacin, vaco de los valores histrico- artsticos-culturales que lo definen como bien patrimonial.

El desafo es, entonces, valorar la recuperabilidad de lo existente: si el patrimonio existe es recuperable en una medida variable.

Entre lo que se puede hacer sin afectar al bien y lo que se necesita para una actividad rentable productiva.

Entre las hiptesis de intervencin sobre lo existente, tcnicamente posibles y polticamente aceptables.

El patrimonio cultural es siempre un producto social, que tendr caractersticas o contenidos materiales o inmateriales.

Alejar al objeto patrimonial de la realidad social y su funcin original, modifica en forma directa su autenticidad y grado de apropiacin e identificacin social.

PRESERVACIN DEL PATRIMONIO. CONSERVACIN O RESTAURACIN?

.....Conservar, mantener y trasmitir el soporte material del objeto es la tarea

primordial de una disciplina cientfica como es la conservacin de objetos culturales, pues la

transmisin del objeto en su consistencia fsica supone garantizar la perduracin de los

valores culturales, histricos o artsticos de los que el bien cultural es portador.......4

4 Del Libro: Conservacin de Bienes Culturales, Ignacio Gonzlez Varas, manuales Arte Ctedra, 1999.

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La intervencin en bienes patrimoniales implica, actualmente, el conocimiento profundo del objeto a tratar y de las circunstancias que lo rodean con el fin de no modificar innecesariamente su contexto. Las acciones directas sobre la materialidad del objeto patrimonial. Constituyen la ltima instancia (en lo posible, deben ser evitadas) de un proyecto de intervencin mucho ms amplio, que consiste en la aplicacin de acciones, tcnicas y tratamientos para la pervivencia de los bienes culturales.

El concepto actual de conservacin restauracin de bienes culturales, ya sean muebles o inmuebles, se concibe como una disciplina cada vez ms especializada que aplica cualquier medida conservativa sobre el objeto, que no implique intervencin directa si no es estrictamente necesaria.

Queda incluida en esta premisa el control ambiental, analtico y cientfico, dirigido a conocer en profundidad las causas de degradacin y alteraciones presentes.

La dualidad que contiene toda obra de arte entre los valores estticos e histricos, implica la necesidad de establecer un equilibrio en el momento de definir las acciones de intervencin, entre el mantenimiento de la materia, incluidas las transformaciones valoradas a lo largo de su historia y su legitimidad y perdurabilidad como obra de arte original, que se resuelve en una imagen o espacio.

Cada caso, requerir consideraciones especiales relacionadas con la historia y evolucin del bien en el tiempo.

Las adulteraciones de la materialidad del bien presuponen un atentado contra la autenticidad material y documental de la obra como bien cultural.

Debe buscarse la permanencia y estabilidad ms que la renovacin y el cambio.

No se trata de buscar su estado original ciertamente irrecuperable ni solucionar todos los problemas de sus componentes estructurales u ornamentales; tampoco de intentar dejar las cosas como nuevas o de presentar un original fragmentado o incompleto sin el menor intento de bsqueda de la unidad perdida y de su carcter.

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Es la propia obra la que debe condicionar los criterios de intervencin en el que se seguir una metodologa de actuacin rigurosa.

Esa accin, responder a los siguientes principios generales, ante la necesidad de intervencin:

La actuacin ha de estar siempre justificada por el estado de conservacin que presenta la obra y nunca debe responder a satisfacer meros principios estticos.

La importancia de la interdisciplinariedad y del trabajo en equipo de todos los especialistas que, directa e indirectamente, intervienen e investigan el bien cultural. Esta tarea comn debe fundamentarse no solo al diagnstico de la obra sino adems a valorar la metodologa de intervencin para garantizar la validez de la actuacin.

Los tiempos de ejecucin deben incluir los de estudios, investigacin y realizacin. Cualquier tratamiento desacertado sobre el bien patrimonial, implicar daos irreparables, en tanto prdida de valores originales. Este proceso debe ser rigurosamente documentado para futuras intervenciones.

Los tratamientos aplicados sobre la materialidad del bien deben ser justificados y experimentados ampliamente en el tiempo. Nunca se debe experimentar su validez sobre una obra de arte, porque cada una de ellas es nica e irrepetible. 5

Es evidente ante todo que el primer paso para la definicin de las acciones de intervencin en el patrimonio es su conocimiento o relevamiento de estos objetos culturales, para cuya efectivizacin nos basamos en diferentes tcnicas de catalogacin e inventario.

5 Conceptos adaptados del Cuaderno, UN PROYECTO PARA LA CAPILLA REAL DE GRANADA, Junta de Andaluca, 1991.

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Estas acciones de relevamiento junto a estudios especficos, que refieren al estado de mantenimiento o diagnstico de problemas y la investigacin histrica, posibilitan la definicin de estrategias de intervencin.

Cada edificio deber ser abordado a partir de un esquema metodolgico particular adaptado a sus condiciones tipolgicas, dimensionales, de estado, emergencia. Encuadrando las tareas en la problemtica de intervencin en bienes con una valoracin patrimonial, lo que implica, por un lado, el reconocimiento y comprensin de su categora patrimonial y por otro, la consecuente formulacin de una postura terico - crtica, para la definicin del proyecto de intervencin.

La mejor tcnica de intervencin suele ser dudar de lo que se sabe y de lo que se conoce, lo cual va a obligar a consultar y adoptar la asesora de otros profesionales, el edificio debe guiar al tcnico en las acciones. Considerando en cada caso que las obras requieren su tiempo, en general diferente al de los deseos polticos de inauguracin, transformacin al nuevo uso, demandas de confort no adecuadas a las caractersticas del bien, en cada caso la intervencin debe garantizar el rigor cientfico y el respeto por las cualidades estticas e histricas del bien, lo cual significa conocerlo y tomar conciencia de la individualidad.

Estas tcnicas de intervencin, especialmente CONSERVACIN y RESTAURACIN son utilizadas de la forma ms variada, desde su consideracin como vocablos excluyentes o antagnicos, hasta ser considerados sinnimos. Ambas operaciones sobre el patrimonio engloban una serie de acciones y en trminos generales se puede afirmar que la restauracin, es el lmite de las acciones de la conservacin. Se puede sintetizar estas posturas de intervencin, segn los siguientes trminos:

El proyecto de intervencin directa y la definicin de acciones, son responsabilidad de la figura profesional del restaurador, en tanto tcnico especializado que se ocupa especficamente de las fases de intervencin directa y de la coordinacin del grupo de especialistas o consultores que integran las tareas.

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La dualidad que contiene toda obra de arte entre los valores estticos e histricos, debe encontrar un equilibrio entre conservacin y restauracin, entre el mantenimiento de la materia, incluidas las transformaciones valoradas a lo largo de su historia y su legitimidad y perdurabilidad como obra de arte que se resuelve en una imagen o espacio.

Cada caso requiere entonces consideraciones especiales relacionadas con la historia y evolucin del bien en el tiempo. Las adulteraciones de la materialidad del bien presuponen un atentado contra la autenticidad material y documental de la obra como bien cultural.

PATRIMONIO CULTURAL

Qu es el patrimonio?

Desde el campo jurdico, significa el conjunto de bienes de una persona, heredados o propios (Cd. Civil, art. 2311), los cuales pueden ser materiales o inmateriales pero poseer valor econmico.

La cultura es todo lo creado por los seres humanos -material o inmaterial-. Incluye el conjunto de los conocimientos, creencias, costumbres, instituciones, objetos materiales, idioma, entre otros.

Uniendo ambos conceptos, tendramos la definicin del patrimonio cultural como el conjunto de bienes materiales e inmateriales, de caracteres intelectuales, artsticos o literarios, pertenecientes y valorados por una persona, comunidad, nacin o estado.

El concepto de patrimonio se relaciona entonces con el de bienes y por tanto, con el de valor.

Quin establece los valores?

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Las comunidades en las diferentes escalas de incumbencia: locales, regionales, nacionales o internacionales.

INTERVENCIN EN EL PATRIMONIO

.....Conservar, mantener y trasmitir el soporte material del objeto es la tarea primordial de una disciplina cientfica como es la conservacin de objetos culturales, pues la transmisin del objeto en su consistencia fsica supone garantizar la perduracin de los valores culturales, histricos o artsticos de los que el bien cultural es portador.......6

Toda intervencin sobre bienes patrimoniales consiste en la aplicacin de acciones, tcnicas y tratamientos, cuyo objetivo es la pervivencia de los bienes culturales.

Es evidente ante todo que el primer paso para la definicin de las acciones de intervencin en el patrimonio es su conocimiento o relevamiento de estos objetos culturales, para cuya efectivizacin nos basamos en diferentes tcnicas de catalogacin e inventario.

Estas acciones de relevamiento incluyen estudios especficos que refieren al estado de mantenimiento o diagnstico de problemas, lo cual, en forma conjunta con la investigacin histrica, posibilitan la definicin de estrategias de intervencin.

Estas estrategias se pueden agrupar en:

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LA PRESERVACILA PRESERVACIN DEL PATRIMONION DEL PATRIMONIOINTERVENCIINTERVENCIN EN BIENES PATRIMONIALESN EN BIENES PATRIMONIALES

.......... Para mi,Para mi, patrimoniopatrimonio es todo lo que puede es todo lo que puede ayudar a una comunidad a mantener su ayudar a una comunidad a mantener su identidad.identidad.No necesita ser un gran monumento, puede ser No necesita ser un gran monumento, puede ser una calle, un una calle, un rea... Y rea... Y PRESERVACIONPRESERVACION es es

mantener mantener vivo ese patrimoniovivo ese patrimonio. .

Mantener el dificilMantener el dificilsimo equilibrio entre la simo equilibrio entre la conservaciconservacin y el cambio, que evite , por un lado, n y el cambio, que evite , por un lado, el congelamiento de la ciudad, y por el otro, la el congelamiento de la ciudad, y por el otro, la

destruccidestruccin de la identidad...n de la identidad...

Marina Waisman Marina Waisman

LA PRESERVACILA PRESERVACIN DEL PATRIMONION DEL PATRIMONIOINTERVENCIINTERVENCIN EN BIENES PATRIMONIALESN EN BIENES PATRIMONIALES

El concepto actual de El concepto actual de conservaciconservacinn / / restauracirestauracinn de bienes culturales, ya sean de bienes culturales, ya sean estos muebles o inmuebles, se concibe estos muebles o inmuebles, se concibe como una disciplina cada vez mas como una disciplina cada vez mas especializada que aplica cualquier medida especializada que aplica cualquier medida conservativa sobre el objeto, que no conservativa sobre el objeto, que no implique intervenciimplique intervencin directa si no es n directa si no es estrictamente necesaria. estrictamente necesaria.

Queda incluida en esta premisa el control Queda incluida en esta premisa el control ambiental, analambiental, analtico y cienttico y cientfico, dirigido a fico, dirigido a conocer en profundidad las causas de conocer en profundidad las causas de degradacidegradacin y alteraciones presentes.n y alteraciones presentes.

6 Del Libro: Conservacin de Bienes Culturales, Ignacio Gonzlez Varas, manuales Arte Ctedra, 1999.

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LA PRESERVACILA PRESERVACIN DEL PATRIMONION DEL PATRIMONIOINTERVENCIINTERVENCIN EN BIENES PATRIMONIALESN EN BIENES PATRIMONIALESDOCUMENTACIDOCUMENTACIN N

....UN EDIFICIO EN CONSTRUCCI....UN EDIFICIO EN CONSTRUCCIN NO ESTA SUJETO N NO ESTA SUJETO TODAVIA A SERVIDUMBRE, TIENE TAL IMPACIENCIA POR TODAVIA A SERVIDUMBRE, TIENE TAL IMPACIENCIA POR EXISTIR, QUE LA HIERBA NO CRECE BAJO SUS PIES, TAL EXISTIR, QUE LA HIERBA NO CRECE BAJO SUS PIES, TAL ES EL DESEO DE SER.ES EL DESEO DE SER.

CUANDO ESTA TERMINADO ENTRA EN SERVICIO, EL CUANDO ESTA TERMINADO ENTRA EN SERVICIO, EL EDIFICIO PARECE DECIR EDIFICIO PARECE DECIR MIRAD, QUIERO CONTAROS MIRAD, QUIERO CONTAROS COMO ME HICIERONCOMO ME HICIERON. .

PERO NADIE ESCUCHA, TODOS AFANAN EN MOVERSE DE PERO NADIE ESCUCHA, TODOS AFANAN EN MOVERSE DE UN CUARTO A OTRO. UN CUARTO A OTRO.

PERO CUANDO EL EDIFICIO ESTA EN RUINAS Y LIBRE DE PERO CUANDO EL EDIFICIO ESTA EN RUINAS Y LIBRE DE SERVIDUMBRE, SU ESPIRITU SURGE DE NUEVO Y NARRA SERVIDUMBRE, SU ESPIRITU SURGE DE NUEVO Y NARRA EL PRODIGIO DE HABER SIDO CONSTRUIDO.EL PRODIGIO DE HABER SIDO CONSTRUIDO.

Louis I. Louis I. KahnKahn

Estos trminos, especialmente CONSERVACIN y RESTAURACIN, son utilizados de la forma ms variada, desde su consideracin como vocablos excluyentes o antagnicos, hasta ser considerados sinnimos. Ambas operaciones sobre el patrimonio engloban una serie de acciones y en trminos generales se puede afirmar que la restauracin, es el lmite de las acciones de la conservacin.

Se pueden sintetizar estas posturas de intervencin, segn los siguientes trminos:

1. LA CONSERVACIN PREVENTIVA O INDIRECTA tiene por objeto retrasar o impedir las intervenciones y / o restauraciones efectuadas directamente sobre el objeto.

Comprende un conjunto de operaciones de conocimiento y anlisis, as como acciones de prevencin control y mantenimiento que inciden sobre el ambiente o sobre el continente del bien cultural, sin intervenir sobre la materialidad del objeto. Implica la GESTIN cultural, la generacin de acciones tendientes al reconocimiento popular de los valores de los bienes catalogados. Implica estudios

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de diagnstico y evaluacin de agentes externos e internos que afectan la integridad de los bienes y por tanto, requiere de acciones interdisciplinares.

2. LA INTERVENCIN DIRECTA O CONSERVACIN DIRECTA, implica acciones que afectan directamente la materialidad del objeto. Son por tanto operaciones delicadas y traumticas. Toda intervencin se rige por convenciones internacionales de respeto a los valores estticos y documentales de los bienes. La intervencin directa debe ser mnima, o sea, lo ms acotada posible. Deben aplicarse para su materializacin elementos de comprobada calidad y las acciones deben ser de carcter reversible. Las acciones de intervencin directa deben ser detalladamente documentadas y registradas. Cuando se realicen reintegraciones o reconstrucciones de partes eliminadas o perdidas de la obra de arte, estas deben reconocerse como elementos aadidos y garantizarse su armona con el conjunto. Antes de su reemplazo es menester evaluar todos los medios posibles de efectuar tareas de consolidacin o estabilizacin, con el fin de no reemplazar los componentes originales.

... La intervencin directa sobre el objeto cultural es, por tanto, una actividad sumamente delicada que requiriere conocimientos histricos artsticos, capacidad tcnica y analtica, preparacin cientfica y conocimientos exhaustivos sobre tcnicas y materiales artsticos, factores de degradacin y tcnicas de conservacin y restauracin. Esta pluralidad de conocimientos y la gran responsabilidad que supone la intervencin sobre bienes nicos e irrepetibles dotados de valor cultural, hacen que la intervencin directa sobre el objeto sea una tarea interdisciplinar que requiere el concurso y colaboracin de diferentes especialistas. .......

El proyecto de intervencin directa y la definicin de acciones son responsabilidad de la figura profesional del restaurador, en tanto tcnico

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especializado que se ocupa especficamente de las fases de intervencin directa y de la coordinacin del grupo de especialistas o consultores que integran las tareas.

2.1 Intervenciones de CONSERVACIN, son aqullas cuya finalidad es prolongar la vida til de la materialidad original de los bienes patrimoniales; acciones tpicas de mantenimiento, estudios de factores de deterioro y prevencin, control de condiciones ambientales, intervencin sobre el ambiente. Tiende la Conservacin a evitar las acciones concretas sobre el objeto patrimonial.

Incluye tareas de Delimitacin, Identificacin o Inventario, Proteccin fsica o Legal, Vigilancia, Mantenimiento e Intervencin directa.

2.2 Intervenciones DE RESTAURACIN, incluyen acciones que tiendan a la restitucin, recuperacin o mejora de la materialidad o imagen del objeto patrimonial, si sta se hubiera deteriorado o perdido. La restauracin se ocupa de restituir las experiencias estticas junto con la capacidad documental de la obra, cuando sta se haya deteriorado o perdido, en un estado lo ms prximo posible al original (sin falsear la historia del bien, falso histrico, o proporcionar al bien una nueva unidad formal contempornea. Los tipos de intervenciones que se aplican con este fin son: liberacin, consolidacin, reintegracin, integracin.

La dualidad que contiene toda obra de arte entre los valores estticos e histricos, debe encontrar un equilibrio entre conservacin y restauracin, entre el mantenimiento de la materia, incluidas las transformaciones valoradas a lo largo de su historia y su legitimidad y perdurabilidad como obra de arte que se resuelve en una imagen o espacio.

Cada caso requiere entonces consideraciones especiales relacionadas con la historia y evolucin del bien en el tiempo.

Las adulteraciones de la materialidad del bien presuponen un atentado contra la autenticidad material y documental de la obra como bien cultural.

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2.3 La intervencin que se designa con los trminos PUESTA EN VALOR, implica para algunos autores7, una serie de acciones inmateriales que tiendan a la tutela activa o custodia y valoracin del bien cultural. Implica trminos de: divulgacin publica del conocimiento y de los valores del bien, gestin cultural, definicin de polticas y estrategias culturales. Otros autores se refieren al trmino como abarcativo de las acciones de CONSERVACIN Y RESTAURACIN.

EL ROL SOCIAL DEL PATRIMONIO, SIGNIFICADO Y CONCEPTO DE APROPIACIN

Considerando las dos acepciones del patrimonio, el natural y el cultural, con el natural el hombre mantiene una relacin desinhibida. Por razones fsicas, emotivas, el valor de conservacin en vez de neutralizar o desnaturalizar, ordena el valor de uso y las normas son aceptadas. La conviccin cada vez ms generalizada del valor universal de la conservacin del patrimonio natural como elemento clave para la pervivencia de la especie humana, como elemento de salud y como fuente de esparcimiento apreciada por el hombre urbano, hacen que la mentalidad conservacionista con relacin a la naturaleza tome cada da mayor vigencia y que la preocupacin por el medio ambiente sea una estrategia poltica positiva y un barmetro del desarrollo cultural de los pueblos.

Aqu es importante subrayar que la conservacin del recurso natural presupone garantizar la funcin y el uso.

La relacin del ciudadano con el patrimonio cultural es ms compleja. La conservacin musestica ha primado histricamente ante la funcional y de

uso.

Los argumentos en apoyatura a estas posturas, generalmente refieren a preservar para el tiempo como huella y para la contemplacin descontextualizada (como objeto).

7 Del Libro: Conservacin de Bienes Culturales, Ignacio Gonzlez Varas, manuales Arte Ctedra, 1999.

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Los tcnicos y especialistas se preguntan hoy Qu sentido tiene la existencia de este patrimonio? Ya que ellos entienden que el patrimonio cultural adems de fuente de informacin (valor documental) es fuente del conocimiento esttico, salvaguardado del devenir, actualidad absoluta, experiencia cada vez nueva en la medida en que la recrea el individuo.

Es importante que el patrimonio artstico requiera formas y actitudes diferentes en su restauracin que incluyan su disposicin para el uso. En este caso, muchos especialistas asumen incluso el deterioro controlado de la pieza, si con ello garantizan su ser usada, su real y verdadero servir para la vida.

LO TRADICIONAL O LO MODERNO?

La aculturacin actual entre lo tradicional y moderno produce efectos de confusin e indefensin.

Es una esttica de doble cara donde todo es posible; por tanto, la defensa cultural pasa por la definicin de los lmites en cada aspecto disciplinar.

La incertidumbre y el tiempo de espera es una manera de no hacer la historia, que manejan los operadores polticos - sociales que deben decidir situaciones especficas con respecto a la ciudad, el patrimonio y la cultura. La pregunta entonces ha cambiado. No existe oposicin entre ambos trminos sino interaccin y simultaneidad.

La Modernidad implic adems de un movimiento cultural, un conjunto de descubrimientos de progresos cientficos, la industrializacin y la produccin masiva, la sociedad de consumo, el desarrollo de los medios de comunicacin y la mediatizacin de la cultura. Lo nuevo, pas a ser un lugar comn al alcance de esa sociedad de consumo. Se generaliz y se instal la industria y el comercio de la novedad. La modernidad en este proceso temporal, se vaci de su valor revolucionario de ruptura con la tradicin, de su originalidad, de su adelanto sobre su tiempo y perdi su modernidad. La produccin de lo nuevo es rpida, para responder a la sociedad de consumo y competir en el mercado (tanto cultural como econmico) y torna obsoleta la novedad que no cesa de reemplazar.

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La pregunta desde lo urbano est relacionada con la definicin de los lmites que la sociedad opondr a estos procesos de transformacin y de aceleracin permanente.

Lo contrario de lo nuevo no es lo antiguo sino lo nuevo de ayer que ha pasado de moda; es una novedad efmera, que se festeja y emociona en un instante del tiempo histrico. Se adquiere lo nuevo para atribuirse los valores que encarna ser moderno, el nuevo auto, la nueva arquitectura, la nueva cocina, nueva forma de vida...; apropiarse mediante su CONSUMO de sus VALORES, de su eficacia, secreto en el que descansa el sistema de comercializacin de los productos de consumo y que brinda a cada cual su parte de modernidad.

Se adquiere lo nuevo para ser moderno. As, lo nuevo se ha convertido en s mismo en un medio de comunicacin. La actitud moderna, durante todo el proceso histrico se caracteriza por la aspiracin a trascender los lmites; esta actitud le permite al hombre existir de manera perdurable.

Lo tradicional, tanto como lo histrico, conceptos de mayor permanencia en los pases no desarrollados,- a los que se les est vendiendo lo Nuevo, comienzan a convertirse en novedad, dominando as el tiempo.

Se llega entonces a la paradoja del regreso a las fuentes como signo de la modernidad o de la modernidad de lo antiguo.

La modernidad implica hoy, la nueva manera de ver y vivir lo existente, implica la resignificacin.

Se crea lo nuevo dando un nuevo sentido a lo existente, sntesis de imgenes, refuncionalizacin espacial, comida natural, conservacin del medio, reciclaje de materiales... Es una actitud actual de una sociedad que intenta ser moderna ahora desentendida de una realidad histrica, para instalarse en el presente continuo, lo que esta alejado en el tiempo, entonces es moderno.

Se convierte lo antiguo en nuevo, bajo un punto de vista moderno. El riesgo es que esta moda de lo antiguo, no reconozca en el proceso de

apropiacin del recurso patrimonial los valores histrico - culturales que transformen o modernicen confundindose definitivamente, ya que slo hay modernidad en el momento que se la enuncia.

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Estamos nuevamente sacudiendo las bases de las normas establecidas por el antiguo movimiento moderno.

LA CULTURA Y EL PATRIMONIO ARQUITCTONICO Y URBANO

2.1 El conocimiento y la documentacin, es la primera medida de

resguardo del patrimonio. La documentacin de bienes patrimoniales:

CONSISTE EN LA PRIMER ACCIN DE RESGUARDO

LOS OBJETIVOS FUNDAMENTALES SON LOS DE CONOCER Y DIFUNDIR LAS CARACTERISTICAS DEL BIEN

SE APLICAN DIFERENTES TCNICAS DE DOCUMENTACIN SEGN LA ESTRUCTURA DEL PROGRAMA O PROYECTO, TANTO DE

GESTIN COMO DE INTERVENCIN MATERIAL

La relacin del hombre con los bienes materiales y culturales y el valor que a stos se le atribuye, son el resultado de la interaccin de muchos factores; pero, una vez reconocidos estos, cualquiera que sean las razones para ello, se adquiere la responsabilidad de preservarlos, independientemente de su escala.

Los rangos de proteccin, diagnstico y estrategias de intervencin material, son acciones futuras, que devienen de estudios particularizados de cada caso.

Se ha comprobado la necesidad de realizar trabajos de restauracin a partir del CONOCIMIENTO lo ms preciso y cientfico posible del bien.8

8 ...El respeto por el patrimonio, los criterios de evitar reconstrucciones y la puesta en valor de las obras tal cual se

encuentran, as como la aceptacin de las intervenciones incorporadas en el transcurso vital del edificio, han llevado a la necesidad de poseer un detallado conocimiento histrico del mismo antes de proceder a realizar tareas que lo afecten... Viuales Graciela y Gutirrez Ramn. La documentacin histrica en la restauracin de monumentos.

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La posible intervencin en los bienes patrimoniales implica el conocimiento profundo del objeto a tratar y de las circunstancias que lo rodean, con el fin de no modificar innecesariamente su contexto. Las acciones directas sobre la materialidad del objeto patrimonial, son la ltima instancia de un proyecto de intervencin mucho ms amplio, que consiste en la aplicacin de acciones, tcnicas y tratamientos, cuyo objetivo es la pervivencia de los bienes culturales.

Toda accin, directa o indirecta, sobre los bienes patrimoniales debe comenzar con una correcta y completa documentacin, como primer paso del resguardo patrimonial.

La dualidad que contiene toda obra entre los valores estticos e histricos, implica la necesidad de establecer un equilibrio en el momento de definir las acciones, entre el mantenimiento de la materia, incluidas las transformaciones valoradas a lo largo de su historia, su legitimidad y perdurabilidad como obra de arte original, que se resuelve en una imagen o espacio. Cada caso requiere entonces consideraciones especiales relacionadas con la historia y evolucin del bien en el tiempo. Las adulteraciones de la materialidad del bien presuponen un atentado contra la autenticidad material y documental de la obra como bien cultural, todo lo cual refiere en forma directa la importancia que adquiere el conocimiento de la obra en un proceso de preservacin patrimonial.

Si la combinacin de la investigacin histrica y el reconocimiento patrimonial, definen la ponderacin del patrimonio y sealan el camino hacia una planificacin que posibilite la preservacin de los verdaderos valores arraigados, el proceso de investigacin sobre sus caractersticas, tiende al estudio de esta obra, considerada como referente formal, patrimonial, cultural y como recurso econmico, en vista de que estos bienes definen formas de vida, asentamientos, paisajes y la apropiacin del espacio natural.

Las tareas vinculadas al relevamiento y registro, permiten la aprehensin del edificio o bien patrimonial, la determinacin de su estado de conservacin y la comprensin de la obra en tanto problemtica a abordar.

El conocimiento dimensional y material, se integra con el entendimiento de los sistemas compositivos de la estructura espacial y material. De este modo, el

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relevamiento se desarrolla para: conocer y conectarse con la obra; para documentarla e inventariarla; para individualizar tipos de materiales y sistema constructivos, su estado de conservacin y de dominio, su funcionamiento, tanto de la obra original como de aadidos y modificaciones.

Un proyecto de documentacin, para que sea operativo, ha de estar enmarcado dentro de una metodologa definida anticipadamente, adecuada a las particularidades de las obras a documentar. En este aspecto se propone aplicar una estructura de trabajo multidisciplinar, con el fin de arribar al reconocimiento de la obras desde sus aspectos histricos, artstico arquitectnicos, tecnolgicos, funcionales y ambientales.

La documentacin sistemtica (planimtrica, fotogrfica y fichado general) tiende en esta instancia a definir las caractersticas particulares de los bienes en relacin con su entorno, el reconocimiento social e histrico y su estado de conservacin, para profundizar a posteriori en las causas de los deterioros materiales por tipo o elemento, perfilando acciones posibles de resguardo preventivo o de intervencin directa.

Se ha establecido ya la importancia adjudicada AL CONOCIMIENTO, para la tutela del patrimonio; ahora corresponde definir al correlato del conocer, con la documentacin e informacin respectiva.

2.2 Estrategias y herramientas de reconocimiento del patrimonio arquitectnico. Sistemas de registro

Definimos como Pre- Inventario9, al primer paso hacia el conocimiento, identificacin, tipificacin, limitacin de los elementos y sectores significativos del patrimonio arquitectnico y urbanstico. Esto nos permite arribar a una primera limitacin y caracterizacin del problema patrimonial a desarrollar.

9 Segn artculo ya referido publicado revista I+A, Preservacin de reas de ciudad, arq. Silvia Roma, Felicidad Pars Benito, 1994 y trabajo Avances y conclusiones analticas para la preservacin del patrimonio en reas del tejido urbano de Mar del Plata, de las mismas autoras, dirigido por el Arquitecto Manuel Torres Cano. Biblioteca y archivo del CEHAU. Fac. De Arquitectura, Mar del Plata.

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La etapa siguiente corresponde a la investigacin necesaria, tiende a la realizacin del inventario patrimonial, la calificacin del patrimonio detectado, valoracin y la eleccin de estrategias de accin para su proteccin y utilizacin.

La funcin del inventario es la del conocimiento sistemtico del universo cultural como base no slo para acciones de rescate y valorizacin sino de gestin integrada de los bienes culturales y ambientales a travs de la planificacin urbana10. Las principales tareas en el proceso de inventariar el patrimonio, se pueden resumir en las ideas de identificacin del universo patrimonial, profundizacin del conocimiento del mismo y sistematizacin de la informacin para conformar un banco de datos al servicio de instituciones que trabajen en la planificacin; propiciando la adopcin de medidas administrativas o legales destinadas a preservar el patrimonio inventariado.

La tarea de registro, reconocimiento y valoracin constituye una fuente de informacin para la obtencin de pautas morfolgicas y de diseo, tanto como una herramienta tcnica de indiscutible aplicacin para el ordenamiento urbano.

El relevamiento planimtrico y dimensional consiste en la ejecucin de la documentacin especfica cuyo fin es obtener el conocimiento acabado de las cualidades estilstico - tipolgicas y artsticas del edificio o bien en cuestin, desde sus estructuras compositivas, piezas o sistemas denominados especiales, hasta sus componentes singulares, esculturas, elementos decorativos y tecnolgicos. En tal sentido se plantea la confeccin de fichas, planimetras y registros particularizados de la situacin dimensional y de estado de estos bienes patrimoniales.

...La documentacin planimtrica resulta bsica y fundamental pues es la que permite aunar la informacin proveniente de los relevamientos fotogrficos,

10 Ver El Patrimonio Arquitectnico y Urbano de Mar del Plata. Cien obras de valor patrimonial, autores arquitectos Alejandro Novacovsky, Silvia Roma y Felicidad Pars Benito, Universidad nacional de Mar del Plata, 1997.

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imagen, con los datos dimensionales, proporcionndonos la informacin sobre los valores espaciales y de escala de la obra arquitectnica.11

Los levantamientos grficos se desarrollaron adjudicndoles un valor interpretativo, convalidado en el anlisis. La documentacin planimtrica, resulta bsica para el conocimiento de diferentes aspectos de la obra, desde el relevamiento de estado, descripcin tecnolgica, hasta sus valores documentales legales. Ante todo, los planos recogen informacin fsica del edificio.

Por tanto es importante referir a la precisin de ellos. Los documentos planimtricos de la situacin actual o real, facilitarn las tomas de decisiones en el momento de las intervenciones. Los levantamientos fotogrficos, tanto en blanco y negro como en color, posibilitan la deteccin de valores plsticos y cromticos, difciles de incorporar al levantamiento grfico.

2.3 El patrimonio urbano, escalas, ponderaciones. El elemento patrimonial como hito de referencia - las permanencias- , el casco histrico y el barrio.

Reflexionando sobre lo escrito por la arquitecta Marina Waiman se puede acordar en que si los valores simblicos de los bienes patrimoniales se extinguen o transforman, entonces el significado de una obra no se agota en la instancia de su creacin: no existe si no es percibido por alguien. Si bien el significado (ideolgico) es el resultado de una visin del mundo, en cuanto la obra entra en el

11 Dr. Arquitecto Almagro, Antonio. Tcnicas de diagnostico aplicadas a la conservacin de los materiales de construccin en

edificios histricos. Articulo: La fotogrametra en la documentacin del patrimonio histrico. Instituto Andaluz del Patrimonio Histrico. Junta de Andaluca, Sevilla, 1996

EL CATLOGO DE BIENES PATRIMONIALES ES UN INSTRUMENTO OPERATIVO BSICO EN LA GESTIN DE LA SALVAGUARDA Y TUTELA DEL PATRIMONIO.

INCLUYE VALORACIN, PONDERACIN COMPARATIVA Y DEFINICIN DE GRADOS DE PROTECCIN.

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circuito del uso y las sucesivas lecturas, se carga de connotaciones, adquiere nuevos significados y pierde otros. El transcurrir de la historia transforma y trastorna el sentido de las intenciones primeras.

La identidad tiene en los Monumentos los mayores smbolos testimoniales, recordatorio de su historia. Las plazas, las calles, el barrio son los contenedores de esos smbolos de la identidad. En estos monumentos, se celebran los rituales en los que se reproduce el sentido de vivir juntos. La significacin de la arquitectura entonces se transforma durante el proceso histrico, de la celebracin de un hecho destacado, al "recuerdo del suceso aquel". Cabe preguntarse entonces sobre el sentido de la conservacin o renovacin de estos monumentos en un paisaje urbano alterado, en el cual compiten con elementos publicitarios, grafiti, manifestaciones polticas, eclecticismo y distorsin de imgenes; pudiendo concluir en que forman parte de aquellos espacios calificados y ordenados como elementos culturales a ser consumidos, que funcionan como referentes bsicos, a pesar de las transgresiones de la vida urbana.

El patrimonio no monumental es ms representativo de la historia local y de mayor capacidad de adaptacin. Puede tener mucho valor esttico o cultural pero tiene menor posibilidad de ser generalizable, objetivable o perfeccionable. Responde a reas limitadas a las que caracteriza e impone un carcter definido, barrios, sectores, sitios, lugares....

En el paisaje urbano actual, los mensajes de la estructura cultural visual y espacial van perdiendo su claridad y eficacia.

Son pocos los sistemas arquitectnicos que podemos llamar homogneos en el tejido de las ciudades, dificultndose la lectura de barrios con perfiles diferenciales que les confieran una identidad particular.

La falta de regulacin urbanstica, la hibridez cultural de costumbres y usuarios, suelen combinar en un mismo tramo urbano tipologas incompatibles.

La interaccin en tramos urbanos de valor de elementos publicitarios, cableados, equipamiento desacertado, producen distorsiones en las redes de organizacin de la memoria y el orden visual o lo que solemos referir sintticamente como afectacin del ambiente urbano.

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El acelerado proceso de cambio en lo tecnolgico y comunicacional est ocasionando desde el punto de vista patrimonial la reorganizacin de los vnculos entre los diferentes sectores sociales y los sistemas simblicos.

La tendencia es a consumir popularmente aquellos objetos antes reservados a determinados sectores.

El desafo es la recuperacin de la capacidad de los objetos como emisores de mensajes, incorporando la cuestin de usos modernos y posmodernos a los contenedores histricos y considerando la tendencia actual que busca lo que somos en lo que ya no somos.

La significacin de los espacios arquitectnicos y urbanos, se modifica con el proceso histrico.

El desafo consiste en la interpretacin de las tendencias, considerando que en nuestra realidad urbano - arquitectnica las variables de anlisis no son slo las tipolgicas (funcionales, morfolgicas, estilsticas....) sino adems las propias del lenguaje, textura, materiales, colores.

Paralelamente a esta situacin, se consolida una nueva conciencia social que comienza a reconocer en las ltimas dcadas, al tejido arquitectnico urbano como propio, generador de un paisaje que identifica especialmente a su ciudad, lo cual se ve reflejado en la reaccin espontnea de los medios e instituciones ante las demoliciones de bienes diversos o en apoyo a las tareas de restauracin. Este despertar comunitario en defensa de un paisaje urbano o de un estilo ideal de ciudad debe ser apoyado por acciones tcnicas desde las instituciones responsables de la Planificacin e Investigacin Urbana con el fin de evitar caer en los efectos de una "moda pasatista", basada en el uso del patrimonio, la venta de lo viejo, aprovechada nuevamente por los especuladores inmobiliarios.

En la arquitectura urbana, por tramos de tejido, es donde se distinguen dramticamente los procesos evolutivos de los distintos sectores sociales (cambios de significacin) , para los cuales hay que recrear lazos significativos de adaptacin y contemporaneidad, el patrimonio permanece como recurso en la medida que

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conserve su vigencia y su valor icnico sobre la propia historia participando como escenario contenedor de los principales eventos sociales.

El valor del patrimonio urbano se expresa en la localizacin relativa del bien o conjunto patrimonial considerados en la estructura urbana y su relacin actual con otras manifestaciones edilicias del tejido.

El resto del tejido, que no posee los valores descriptos no es posible aislarlo de la dinmica de construccin de la ciudad: su rol es el de posibilitar la generacin del patrimonio futuro.

Es un "patrimonio" eventualmente renovable, bajo condiciones de control sobre todo en fachadas, volumetra general, retiros, texturas, con el fin de consolidar la imagen urbana general.

Las variables morfolgicas no son los nicos instrumentos a aplicar para la definicin y limitacin de las reas patrimoniales urbanas, debindose considerar adems sus aspectos significativos y su carcter esencialmente histrico, o sea con la capacidad de aceptar los inevitables cambios y transformaciones que el tiempo produce en esos espacios con vida.

La comprensin de los valores de la imagen urbana y de los significados puede constituir una gua para decidir el carcter de futuras transformaciones y no caer en primitivismos o anacronismos.

Los antiguos centros de atraccin han quedado relegados y ha cambiado el significado de los elementos de arquitectura en concordancia con el funcionamiento de la ciudad.

La significacin de la arquitectura y la ciudad, se modifica durante el proceso histrico.

El desafo consiste en la interpretacin de las tendencias, considerando que en nuestras realidades urbano-arquitectnicas las variables de anlisis no son slo las tipolgicas, funcionales, morfolgicas, estilsticas sino tambin las propias del lenguaje.

Se pueden definir operativamente las reas urbanas patrimoniales por las caractersticas de homogeneidad tipo - morfolgica del tejido, al diferenciarse por

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algunos rasgos del resto de la ciudad, por la renuencia de tipos edilicios, modos de ocupacin, proceso histrico y su relacin con el espacio pblico.

El estilo en la realidad urbana es una variable que expresa el deseo social de reconocerse en la arquitectura ms all de las variaciones de la historia. Aparece entonces, como una respuesta formal que se evidencia en el vocabulario, en la composicin arquitectnica y que define, por ltimo, el paisaje urbano.

Se considera a la tipologa (villa, chalet,....) como un sistema de relaciones y como un producto histrico, capaz de aceptar transformaciones que lo mantienen vigente frente a las exigencias de cada circunstancia histrica y ha de cargarse cada vez de nuevas significaciones.

Una vez reconocidos, limitados y caracterizados los bienes patrimoniales y analizados en relacin a su evolucin histrica y tendencias, las acciones que se deben emprender pueden sintetizarse en tres campos:

1. el de los edificios existentes de valor, tejido existente. 2. el de los edificios por construirse, renovacin y obra nueva. 3. el del entorno o medio en el cual estn dichos edificios, paisaje urbano.

Del estudio urbano - arquitectnico en un rea de valor patrimonial, se debe concluir en la evaluacin y categorizacin de: tipos, de espacios urbanos, usos del suelo, escalas, proporciones, perfil, tipologa arquitectnica, materiales y tcnicas constructivas, aproximndonos a la definicin de lo que llamamos la imagen urbana, considerando que cuando se habla de "calidad urbana" o valoracin urbana, nos referimos esencialmente a los siguientes aspectos:

1. Valoracin de la edificacin en relacin al entorno fsico, segn la capacidad de creacin de imagen urbana.

2. Valoracin de la edificacin en relacin al lugar que ocupa en el conjunto, definiendo cierres, perspectivas, esquinas, etc... Estas situaciones

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conforman paisajsticamente una determinada situacin urbana, ocultando o protegiendo vistas desambientales.

3. Valoracin de conjuntos urbanos como agrupacin de edificios. El valor del elemento aislado es superado por el del conjunto en s. Ponderando todos aquellos elementos que complementan el paisaje urbano, mobiliario urbano.

4. Valoracin de la calidad intrnseca de la edificacin considerando variables tales como: calidad arquitectnica, artstica, histrica, valor de proyecto, proyectista, anecdotario. Pudiendo una sola de ellas justificar su conservacin, si bien lo ms frecuente en el sector es la superposicin de varios indicadores, unidos a la calidad.

Toda accin que se emprenda deber contener un anlisis retrospectivo acompaado fundamentalmente por medidas preventivas, ya que la formacin y posterior aplicacin de instrumentos legales insume tiempo, el cual en materia de preservacin urbanstica no debe despreciarse. Este principio introduce un nuevo factor: la urgencia, ya que mientras se esperan los instrumentos aptos se corre el riesgo de perder el patrimonio que se pretende defender.

Los niveles de resguardo que se aplicarn sobre reas homogneas o con caractersticas morfolgicas singulares se refieren tanto al espacio urbano construido como natural, incluyndose protecciones y normativas arquitectnicas, del entorno y adems en la realidad urbana se deber incluir el mobiliario, equipamiento urbano y paisaje natural, temas sin considerar. Las recomendaciones sobre las nuevas construcciones, que junto con la categorizacin de los tramos deben incluir normas de procedimiento y diseo elaboradas con el objeto de que la obra nueva armonice fundamentalmente con la escala del medio en que se inserta, siguiendo lneas preestablecidas de convivencia y equilibrio con la arquitectura existente. Es necesario garantizar una accin dinmica y ejemplificadora del municipio en el respeto de las garantas y ecuanimidad de los anlisis ponderativos con el fin de garantizar a corto plazo la realizacin de obras (del mbito privado) que signifiquen un aporte y un ejemplo para la comunidad.

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Deben ser consideradas las intervenciones inmediatas sobre inmuebles no significativos12; ya que la renovacin que se ajuste a las normas de ordenamiento urbano para el rea de preservacin patrimonial, ser paulatina y es importante recomendar acciones sobre elementos puntuales para el resguardo de las calidades ambientales.

Es muy importante que intente elaborar un texto paralelo con aquellos conceptos que lo ayuden a la interpretacin del contenido.

Hemos llegado al final del mdulo de estudio. Recuerde que su tutor est esperando sus consultas.