Homenaje al radio y teleteatro uruguayo.

7/26/2019 Homenaje al radio y teleteatro uruguayo.

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Homenaje al

radioteatroy el teleteatro

en Uruguay

Este gnero radiofnico provoc furor en la sociedad

uruguaya de las dcadas de 1940 y 1950.

A mediados de la dcada de 1970 los grandes elencos del

radioteatro empezaron a desintegrarse y emigraron

hacia la televisin.

http://www.radiomuseo.org

Montevideo, Uruguay2010

Para el Primer Museo

Viviente de la Radio y lasComunicaciones de

Uruguay Gral. Jos

COMPILADOR

HORACIO A.

NIGRO


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A finales de la dcada de 1920 las radioemisoras uruguayas transmitanobras de teatro en auditorios de Montevideo.

En 1930 se formaron los primeros elencos radioteatrales dirigidos por Con-cepcin Olona(CX 20)

y el matrimonio PedroBecco y Teresa Laca-nau (CX 30), quinesinterpretaron grandesxitos de la LiteraturaUniversal.

INICIOS

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Nigro Archivo Coleccin Horacio Nigro

Archivo Coleccin Horacio Nigro


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El Radioteatro propiamente dicho surgi en 1934 por iniciativa de Heraclio Se-na, con la creacin de Las Aventuras de Carlos Norton (CX 22 Fada Radio)basado en historias policiales.

Brochazos Camperos(1935, CX 14 El Espectador) y LaQuerencia, fueron los primeros xitos radioteatrales.

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Este gnero episdico denominado radioteatro provoc furor en la sociedaduruguaya de las dcadas de 1940 y 1950.

El radioteatro: Jerarqua para un mensaje radiofnico

La evolucin de la radiofona a travs de diversas etapas formativas, donde

ensayos y experiencias sucesivas han demostrado su valor como arte autno-mo.

El radioteatro significa reducir los enseres del mensaje teatral a lo simplemen-te auditivo, es decir que el clmax se crea solamente con sonidos, haciendoabstraccin de lo que signifique aporte de material visual.

En una palabra, el radioteatro se ha erigido como institucin artstica diferentey deslindada del teatro por sus procedimientos expresivos.

Esos procedimientos expresivos fundamentan y definen tambin una tcnicadistinta a la empleada en escena, que si bien simplifica el mensaje en su con-junto, complica los diversos planos de manifestacin por la reduccin de losmedios.

As ha sido necesario crear recursos para proporcionar al auditor una vivenciatotal de argumentos y ambientes; es decir, construir una arquitectura de soni-dos tal que sea capaz de reproducir por ese nico conducto los mnimos deta-lles de una situacin, sea sta dramtica, satrica, etc. El radioteatro, como to-

do arte, precede su estructura actual, con una serie de estaciones previas,donde se fueron poniendo en juego y en forma de ensayo los elementos cons-titutivos de su tcnica, combinndolos o sumndolos hasta lograr sus fines.

Esos elementos se traducen generalmente en voces masculinas y femeninas,adecuando lo ms estrictamente posible sus condiciones de timbre y carctera las lneas generales de los personajes; abundante material grabado de soni-dos especiales que ms que reproducir los sonidos reales los sugieren, lo-grando as lo que de otro modo resultara demasiado voluminoso para la re-

cepcin instantnea y la msica como un accesorio bsico, cuya dosificacinrequiere un fino sentido, a riesgo de desequilibrar el conjunto sonoro.

El radioteatro mitig soledades, aviv fantasas y form parte fundamental del per-

odo de oro de la radio, entre los aos treinta y cincuenta." (Csar Charlone Ortega, entrevis-tado por Elina Berro, El Da el 1 de junio de 1980).


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Los actores requieren de formacin necesaria para trasmitir lo que el oyente tienecomo expectativa al mrgen del argumento. Dueos de una voz que resuelvan contoda holgura los problemas de matiz, de diccin y de prosodia, para llegar al pbli-co sin afectaciones, pero viviendo el personaje, introducindose en su interior, aus-cultndolo y dominndolo en todos sus movimientos externos e internos. La laborradioteatral conjuga: literatura y expresin. A literatura, corresponde todo el mate-

rial que ellos han seleccionado como base para construir sobre ella, el mensaje ra-dioteatral.

El libro tiene importancia fundamental, no ms, no menos, que los otros elementospuestos en juego, pero por sobre todas las cosas es la materia prima del mensajey debe ser elegida con criterio y conocimiento de fines.

El teatro moderno proporciona excelentsimos temas, pasibles de adaptacin ypuesta en el aire. De ese material los actores que conocen su mettierprocurarn laseleccin. Elegir esa literatura no escrita en origen para radioteatro, la ms funcio-nal, la ms adecuada.

Ese es el primer paso, de lo que ellos se proponen. Pero no es suficiente buen ma-terial.

Hay un problema de forma de presentacin, donde todos los resortes deben serreestudiados y previstos. Pasar por cmo han de presentar cada episodio, y decmo han de lograrse los efectos de conjunto, continuidad, tallado del total y estric-to cuidado de las partes, desde la graduacin de las voces hasta el trabajo de rela-

tores y tcnicos.

El director general de la emisin planificar el armado del episodio, momento fun-damental del radioteatro en su aspecto formal, en especial la duracin de las se-ries. Su longitud estar en funcin de la extensin real de la obra, eliminando decuajo todo lo que pueda ser receta, mecanizacin.

Se precisa de un elenco de figu-ras experientes y con deseos de

afrontar las indudables responsa-bilidades implicadas por los per-sonajes y las situaciones de lasmismas.

Y el apoyo de un completsimoelenco de tcnicos as como losms modernos procedimientos deemisin y material grabado y ele-

mentos para efectos especiales.(nota en Cine Radio Actualidad, 1966)

Equipo de tcnicos y operadores de efectos sonoros

http://www.analfatecnicos.net/fot

os/231.jpg


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LOS TREINTA

A medida que las interpretaciones radiales lograban aceptacin se conformaron lascompaas de Isolina Nez, Manuel Collado, Josefina Daz, Julio Alassio yBlanca Burgueo, entre otros.

Con el gnero episdico surgi la figura del libretista, entre los que destacaron Ma-

rio Riveroy Toms Valenzuela. Rivero cre a personajes de gran xito como Ca-simiro Parola y Juancito Sangredulce. Valenzuela escribi para Trampoln de Pa-noramas dirigido por Tristn Narvaja (1935, CX 42) y El Hijo de las Sombras(1935).

En los tiempos de la radio real donde las radionovelas no se grababan, los locutores

interpretaban en directo.

La orquesta estaba en el mismo estudio y tocaba cuando se necesitaba. Y en una esqui-

na, el sonidistao efectista, agarraba dos cscaras de coco para simular que el rufin

escapaba a caballo.

Los encargados de los efectos eran verdaderos artesanos de la imaginacin que se las

ingeniaban de cualquier manera para construir un efecto que sonara real.

Choque: dejar caer trozos de hojalata.

Frenada: escurrir el dedo mojado sobre una superficie pulida.

Fuego: papel celofn o bolsa plstica.

Lluvia: dejar caer sal sobre un trozo de papel.

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El radioteatro evolucion en sus temas: desde historias gauchescas en El Ma-trero de la Luz (1935, CX 22) al suspenso de Ojos Celestes (1941, CX 12) yexitosas historias de amor como Rosa de Abolengo(1949, CX 16). En octubrede 1945 se emita un promedio de nueve episodios por da entre las 10 y las22 horas. El gnero episdico asegur el xito a varios ciclos, entre ellos elTeatro de la Imaginacin (1945, CX 14), El Teatro de los Sbados (1953 -

1957, CX 14) protagonizado por Juan Casanovas y Violeta Ortiz. Teatro Pal-molive del Aire y Teatro ptimo de los Domingos (1955, CX 14) dirigidos porCarlos Tolvey elenco integrado por Carmen Darling, Mela Paz, Diana Loy,Elsa Guir, entre otros. (http://es.wikipedia.org/wiki/Radioteatro_en_Uruguay)


Revista Cancionera, 1936


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Revista Cancionera, 1934



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Una seleccin de teatro espaol es acercado al micrfono por los tambin espa-oles Pilar Santaularia y Julin de laCantera(1935, CX 26 Radio Uruguay).

En 1935, Lalo Gmez comienza la di-reccin del elenco en CX10 Radio Ariel

En 1936, CX28 Radio Imparcial incor-pora a Camila Snchez en 1936 consu propia compaa.

Trinidad Blanco locutor de renombreinicia su grupo radioteatral en Westing-house, CX12.

Existen trasmisiones directas desdealgunas salas de teatro montevideanascomo las que efectan CX18 Sport yCX 14 El Espectador.

Se destacan especialmente las trasmi-siones desde el Teatro 18 de Julio delas temporadas de Paquito Busto.


Archivo Coleccin Antonio Tormo

Cancionera, 1936

Mario Rivero

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Cine Radio Actualidad, 1937

Con su radioteatro de las 18.30

lograba que las madres se apu-

raran en alimentar a sus hijos,

hasta interrumpieran, un rati-

to noms, los preparativos de

la cena, porque deseaban saber

si aquel galancito finalmentelograba el amor de su amada.

Todo "revuelto" en los hilos

del melodrama sentimental y

folletinesco.

(http://www.larepublica.com.uy/sociedad/7843-los-radioteatros-y-sus-viejas-magias)


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Los libretistas generalmente, empiezan a escribir so-bre temas gauchescos como Martn Aquino.. El radio-teatro, muy de a poquito, empieza a dominar el dial.

Por esos aos empezaron a surgir algunos nombres,como Mario Rivero, Isolina Nez, lida Acosta y Flo-real Cavalieri, en fin, una serie de elencos que se fue-ron formando para ese nuevo gnero radial. Eso tuvorealmente un xito inusitado, desbordante y que llega-ba a extremos de ridiculez, porque, por ejemplo el per-sonaje malo, el villano de la trama, era odiado por to-da la audiencia.

Ral Barbero. (http://ladiaria.com/articulo/2010/3/la-imaginacion-en-el-eter/)

Toms Valenzuela


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En la dcada del 40, cuando yo tena 7 u 8 aos, recuerdo haber contado enun momento 21 radioteatros diarios, de distintas radios, elencos. Los hora-rios de transmisin ocupaban gran parte de la programacin de las radios,con obras que adecuaban los elencos y los temas tratados para cada mo-mento del da y estaban dirigidos a un pblico determinado. La programacincon el tiempo incluy desde clsicos uruguayos como Herrera, Grompone,Espnola, Schinca, Acevedo Daz, hasta los conos de la dramaturgia univer-sal como Ibsen, Chejov, Pirandello, pasando por adaptaciones de obras cine-matogrficas como Rocco y sus hermanos, de Visconti, hasta el malditoBukowski, pensado para las audiencias ms transgresoras. (Ral Barbero),

En Carve haba cuatro horarios, digamos, centrales a los efectos del radioteatro.El primero era a las 13.30 con el rubro Juan Casanova-Violeta Ortiz. se era elde mayor rating. A las 16.30 vena otro y marchaba bien, pero no con el entusias-mo que se reciba al de las 13.30. Despus vena el de la actriz Josefina Daz, ac-triz de la Alta Comedia espaola y era el ms estilizado. Este programa selecciona-ba un poco el prototipo del escucha: era alguien que buscaba un mejor lenguaje,ms seriedad en la composicin de los personajes. Despus vena el de las 22.07,despus del informativo de las 22.00, donde volva Juan Casanova y Violeta Or-tiz, con otra obra. Y despus tenamos adaptaciones (eso lo escriba yo). Adapt250 obras del teatro universal. (http://ladiaria.com/articulo/2010/3/la-imaginacion-en-el-eter/)


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Hasta el comienzo de la dcada del 40, era casi una obligacin para las amasde casa montevideanas (tal como ocurra en Europa y en toda Amrica) estar sus-criptas a las novelas "por entregas". Una vez por semana, el repartidor (que tam-bin era el cobrador) llevaba a las seoras Inscriptas, los fascculos de obras tra-ducidas del italiano, tal como suceda con las de Carolina Invernizio, autora de:"La tragedla de los celos", "La ciudad misteriosa", o "Los hurfa-nos del ghetto"; odel francs, cuando eran originales de los Fval (Pablo, padre e hijo) que firma-ban: "Los hijos de Lagardere", "Los misterios de Londres o "Los amores de Pars".

Cada siete das, con enorme impaciencia, se esperaba al empleado de la dis-tribuidora, pues el ama de casa, su esposo, hijas e hijos (que por turno lean el fo-lletn) haban vivido el suspenso que quedara pendiente desde la semana anterior.

La novela por entregas no tena limitaciones de tiempo. La obra, dividida en48, en 96 o en 144 captulos, poda durar uno, dos y hasta tres aos. La editorial,para asegurar la venta continuada del producto, con temor a que algunos suscrlp-tores se borraran a los seis o siete meses de haberse inscripto anunciaba en lascontratapas de cada fascculo los sorteos con "fabulosos premios" (sic) los queseran obsequiados a quienes completaran la coleccin, y que consistan en: ba-teras de cocina, calentadores "Primus", juegos de loza, relojes de pared, etc., etc.

Naci entonces el radioteatro episdico, que no prometa premios, pero queofreca la entrega diaria en lugar de la semanal y que eliminaba el proceso de lalectura individual sustituyndola por la audiencia colectiva. Ese nuevo gnero, quelos oyentes llamaran simplemente "el episodio", se Impuso rpidamente despla-zando en forma definitiva al folletn impreso. Aunque al principio la audiencia denuestro pas debi conformarse (cuando alguien posea un receptor capaz de cap-tar las ondas bonaerenses) con escuchar a los elencos argentinos que Interpreta-ban "Las aventuras de Carlos Norton" o los dramones gauchescos que firmabaGonzlez Pulido para sus "Chispazos de tradicin.


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RADIO CARVE

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LOS 50s Y 60s


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Muy pronto algunas emisoras locales cobijaron elencos de incipiente formacin,que recurriendo al repertorio de nuestros vecinos ponan en el aire historias deamor, de suspenso o de Intriga.

Actores y actrices, sentados alrededor de una mesa circular sobre la que penda elmicrfono, lean los textos, dndoles en lo posible el nfasis de una interpretacincasi teatral. El alejamiento o aproximacin de los personajes se lograba echndo-se un poco hacia atrs en la silla, o Inclinndose hacia el aparatito trasmisor. Paradar ms viso de realidad a las entradas y salidas, se marcaban sobre la mesa, conrtmicos golpecitos de las uas del ndice y del mayor, los supuestos pasos dequienes llegaban o se iban.

Ca. De Mecha Bustos (CX20)




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pocas de fonoplateas. Con oyentes haciendo "colas" muy temprano porque to-dos queran participar de cerca, ser activos espectadores de sus novelones favori-tos. Un punto culminante fue la enorme fonoplatea que lleg a construir la CX 14, ala altura de Soriano y Yaguarn, pero mucho antes hubo otras (la primera, deCX30 Radio Nacional en el entrepiso del Palacio Salvo), y an ms modestas, conluchadores elencos de bohemios con talento.

Haba horarios, momentos clave del da, en que salan "al aire", en vivo, esos re-cordados radioteatros. A la hora sealada, los barrios quedaban en silencio. Todosseguan atentos, con "la oreja parada", lo que ocurra en el captulo de esa tarde.Cerraban los ojos y eran ellos mismos viviendo las tristezas y alegras de los per-sonajes. El que escuchaba se transformaba en un personaje ms, odiando a losperversos y llorando de alegra con los triunfos de la justicia. (ngel Luis Grene ,http://www.larepublica.com.uy/sociedad/7843-los-radioteatros-y-sus-viejas-magias)

"El recuerdo del radioteatro, est unido indefectiblemente a la siesta, al mate dulce ya las lgrimas. Mares de lgrimas, que tarde a tarde empapaban los pauelos de lasmujeres - y de ms de un hombre - siguiendo los avatares de los protagonistas de la"novela", como se llamaba comnmente. Aquellos personajes aventureros, valientesy de vidas complicadas y sufrientes, a quienes la vida les haca permanentemente ju-

garretas trgicas y que luego al final, casi mgicamente llegaban a ser felices, toma-ban en la imaginacin de los oyentes, forma, color y realidad, al vivir sus atribulacio-nes como propias. (De una entrevista a Csar Charlone Ortega por Elina Berro en el diario El Da el 1

de junio de 1980)http://www.sua.org.uy/sua/Historia/radioteatro.htm)

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Entre esa gente linda que conmova a la ciudad y sus "escuchas", estaban las pa-rejas de "primeros actores", "parejas protagnicas", como se llamaban en la pre-sentacin, por parte de un locutor de voz aterciopelada. Surgen los nombre de Vio-

leta Ortiz y Juan Casanova, que por las 13.30 llegaban "al ter", por las ondas deCarve. xitos teatrales que servan para la sobremesa y que lograban que el clanfamiliar comiera ansioso, mirando al reloj de pndulo, porque se aproximaba lahora del diario captulo. Otros horarios de preferencia se constituan en las 15.30 oa las 16, cuando llegaban los radioteatros de la tarde. Sucesos fenomenales quemarcaron rumbos, como la versin que hizo Di Leva, tambin con Violeta OrtizyCasanova, de "Barranca Abajo", del sensible Florencio Snchez. (ngel Luis Grene ,http://www.larepublica.com.uy/sociedad/7843-los-radioteatros-y-sus-viejas-magias)

Blanca Burgueo Ca. De Juan Casanovas



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Por la "22", Universal, hizo de las suyas Mario Rivero. Con su radioteatro de las18.30 lograba que las madres se apuraran en alimentar a sus hijos, hasta interrum-pieran, un ratito noms, los preparativos de la cena, porque deseaban saber siaquel galancito finalmente lograba el amor de su amada. Todo "revuelto" en loshilos del melodrama sentimental y folletinesco. (ngel Luis Grene ,http://www.larepublica.com.uy/sociedad/7843-los-radioteatros-y-sus-viejas-magias)

Cancionera, 1948

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El radioteatro convocaba a toda la familia y movilizaba la sensibilidad de todos porigual. Figuras como Isolina Nezhicieron leyenda con sus "dramones" que lasdoas de los barrios escuchaban pauelo en mano, y ojo! que es en serio. En susepisodios, los protagonistas pasaban penas sin lmites y, finalmente, llegaban a

conmovedores triunfos sentimentales que "retorcan" loscorazones de las oyentes femeninas, su pblico favorito.

Edad "dorada" de la ra-dio y sus radioteatroscon estrellas muy nues-tras como Elida Acostay Floreal Cavallieri, oMora Galin con Mar-celo Alcntara, quetanto realizaban piezascomo "La Dama de lasCamelias" o "El Condede Montecristo", comoobras de autores nacio-nales como Juan Car-

los Patrn.

Por la Radio Sur, a eso de las 14.30, llegaba "elactor de los humildes", Julio Csar Armi. Sus ra-dioteatros no slo fueron xitos "en el ter", sino

que, al finalizar los ciclos, tambin eran entraa-bles acontecimientos en el corazn de los clubessociales o salones barriales, donde Armillevaba asu numerosa compaa teatral. Actuaban rodea-dos del entusiasmo de los que queran estar muycerquita de sus actores predilectos. Piezas satri-cas, o preferentemente de tono gauchesco, fueronel fuerte de ese "goense de ley. Sala temprano desu casa, de Domingo Arambur y Jos L. Terra,

muy nervioso, cargado de carpetas porque temallegar tarde a la radio. Siempre nos saludabacuando estbamos dndole a la charla y al caf,en la esquina del Vaccaro. Armi fue tambin al-guien que sinti muy dentro la problemtica social,fue as fiel a las grandes mayoras de su audien-cia, compuesta por gente de laburo, muy humilde.As fue que en sus audiciones siempre se estabanorganizando colectas o actuaciones a beneficio .Un artista popular en todo el sentido del trmino.(ngel Luis Grene , http://www.larepublica.com.uy/sociedad/7843-los-radioteatros-y-sus-viejas-magias)


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Ca. lida Acosta Floreal Cavalleri

Blanca Burgueo fue figura del teatro y el radioteatronacional.

Inici su actividad artstica en 1932 en el teatro Urquiza.Integr el reparto de "Humanidad", una de las primerasobras de Juan Carlos Patrn, y despus se incorpor ala compaa Carlos Brussa, con la que realiz presen-taciones en Montevideo y el interior del pas. Entre 1937y 1939 trabaj en Buenos Aires, donde actu en laspelculas "La Fuga" y "Mateo". A su regreso a Uruguaycomienza a hacer radioteatro por CX 26, con la compa-a de Miguel Moya.

En la dcada del 40, poca de oro del radioteatro, formarubros artsticos con Juan Carlos Chiaino, Lalo Gmezy Anbal Pardeiro. Entre 1947 y 1955 forma el rubroms duradero y exitoso, con Julio Alassio. En los aos50 presenta su primera versin de "Filomena Martura-no".

En 1960 forma parte de la compaa "Pker de Ases".En 1963 conduce por CX 30 Radio Nacional, la audicinde Unin Femenina y viaja a la URSS integrando ladelegacin uruguaya al Congreso Mundial de Mujeres.Es nominada al Premio Florencio Snchez a la mejoractriz de reparto por "Te hablo de Jerusaln".


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lida AcostaFloreal Cavalleri

Julio Csar Armi y Sunny Bacigalupi

Julio Csar Armi, caracterizado de Donato Raciatti

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"A la hora sealada en el corazn del pueblo...el actor de los humildes... Compaa Nacional

de Comedias... Julio Csar Armi... presenta..."


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Cine Radio Actualidad 1952


Cancionera 1950

Cancionera 1953


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El Teatro del Sbado. Era una obra completa de teatro universal valioso quese adaptaba al lenguaje radial, sin deformar el texto original, pero tena msagilidad que el libreto. Estaba acompaado de sonorizacin especial, conmsica ambiental para cada tema, todo eso compona un verdadero espect-culo radial. Tena una audiencia formidable. A veces haba que cepillar laobra, quitar lo que nosotros considerbamos que estaba de relleno. Durante

cinco aos no par nunca, ningn sbado. Cada sbado era una obra entera.se fue un xito formidable de Radio Carve. Yo haca una pgina de introduc-cin al tema, unapresentacin, parameter al oyente de-ntro del ambiente enque se iba a actuar.Eso lo presentaba ellocutor Julio Cabot,que lo hizo en las

250 obras, para m por lejos, el mejor locutor del Uruguay. El oyente enton-ces, ya entraba en trance, ya saba dnde iba a ocurrir la obra, cules eranlos elementos protagnicos, cul era el eje sobre el que giraba la obra, que-daba pronto para que la primera escena fuera absolutamente teatral, sin nin-guna explicacin previa y durante toda la obra no haba ninguna interferenciaque pudiera distraer ni un momentito al oyente. Estaba adaptada para unpblico muy atento, muy perceptivo. (Ral E. Barberohttp://ladiaria.com/articulo/2010/3/la-imaginacion-en-el-eter/)

Compaa de Mecha Bustos en CX4 Radio Rural, Cine Radio Actualidad,

Actriz Mecha Bustos, actores Carlos Chiale Perey-ra, Luis Vega, Erna Martorell, Chiquita Ciz Juiz,

Lena Lombardo Hugo Beltrn y Claudio Vargas.

El relato es ejercido por el radiofonista CarlosLezcano, el sonomontaje corre a cargo de Justo

Venturini, y la puesta en el aire est representada

por la obra "Mara Luisa la india".

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Isolina Nez

Isolina Nez

La Compaa de radionovelas con IsolinaNez deca alcomenzar:

"Amigos y amigas,

tengan Uds. muybuenos das"

y al finalizar...

"Amigos y amigashasta maana si Dios

quiere y muchsimasgracias".


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Violeta OrtzLa gente estaba prendida al radioteatro;primero, por supuesto, por el inters dela trama y segundo por la seduccin dela voz. Sobre todo la mujer

(Ral Barbero http://ladiaria.com/articulo/2010/3/la-imaginacion-en-el-eter/

Julio Alassio

Juan Casanovas

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Mario Rivero, Toledo y Nbel Espino en el bar de Carve

Julia Amoretti y Diana Loy

SADREP, 1960s

Alberto Candeau, CX 14, 1961



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La familia de "Los Paredes" es nuestra familia, la suya, lade nuestros hijos y la de los hijos de nuestros adversariosremedando en el caso y con todo el respecto "dem" la fraseya histrica y fuerte de gran justicia social de Don Jos Batlle

y Ordoez. Pero, faltaba quien le diera "levadura y arcilla" yla hiciera un poco "pan espiritual" para el regocijo. Eso hizo"Old"en "Carve" y los dems se encargaron de que lafamilia fuera uno de los grandes sucesos en su tipo de la radiotelefona nacional. (Los dems fueron Violeta Ortiz,Juan Casanovas, Dorita Escobar, Gladys Darlingy Alfredo Gonzlez). (Cine .Radio Actualidad, 1961)

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Hasta que apareci la televisin

El 7 de diciembre de 1956 marca la aparicin de la televisin en nuestra vida coti-diana: ese da Ral Fontaina (h) se present en las pantallas de Saeta Televisinpara anunciar que estaban en el aire.

La televisin ([con el] poder de la imagen) modific los hbitos de entretenimiento,conductas y hasta la distribucin del mobiliario en los hogares. Culpable de mu-chos males, el advenimiento de la televisin se transformtambin para el radio-teatro en el principio del fin, aunque fue recin en la dcada de 1970 cuando em-pezaron a dislocarse sus grandes elencos.

La historia del radioteatro en nuestro pas termina, sin embargo, en 1998 con lasltimas transmisiones del SODRE. (Gabriela Gmez Georgina Torello,http://ladiaria.com/articulo/2010/3/la-imaginacion-en-el-eter/).Aunque han habido escasas excepciones

a cargo del joven actor, dramaturgo y locutor Luis Armando (CX20, Montecarlo)

Desde el nacimiento de la televisin ennuestro pas hasta la dcada de los seten-ta, la pantalla chica disfrut con la presen-cia de los teleteatros o unitarios, con acto-res, directores y tcnicos uruguayos.

Todos los canales (4, 5, 10 y 12) alberga-ron en sus pantallas cientos de textos na-cionales e internacionales, de mano de losactores que fueron y son de lo mejor de laescena nacional.

http://www.sua.org.uy/sua/Historia/teleteatro.htm

Los primeros actores Nella Caloy Pablo Lagarde Wilson.

http://www.sua.org.uy/sua/Historia/teletea

tro.htm


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Teatro de la Ciudad de Montevideo en MontecarloTV Canal 4, 1963


CineRadioActualidad1965


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Canal 5, SODRE

Montecarlo TV Canal 4

Montecarlo TV Canal 4



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Anbal Pardeiro encarna el personaje del prcer uruguayoJos Artigas. Montecarlo TV Canal 4, 1961 (Cine Radio Actualidad)



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Flor de Mara Bonino encarna la SeoraDulska, Canal 5 SODRE, 1966

Henny Trayles. Hogar Doce Hogar


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TV Gua 1966


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Estn sucediendo cam-bios... pero hoy en su lu-gar, todava priman losenlatados. Telenovelasargentinas, mexicanas,venezolanas, etc.

En la vereda de enfrente,los actores de hoy espe-ran... Y ya han esperadomucho.

http://www.sua.org.uy/sua/Historia/teleteatro.htm

Homenaje al radio y teleteatro uruguayo.

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