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IMPRIMIR ES UN ARTE

Publicación gratuita | Septiembre 2011

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Sucursal del BajioCalle Autlán No. 238-A Col. San Agustín. Tels./Fax. (477) 717 6005 / 717 5467 León, Gto. Méx.

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PROFESIONALISMOCOMPROMISOPUNTUALIDADEXPERIENCIACALIDAD

Director eDitor Fernando Reyes Salazar

Diseño F. Cristóbal Reyes Cervantes

información Miguel S. Gómez

circulación Verónica del Rocío Reyes C.

comunicación ext. Fausto Flores

asesor eDitorial Jorge A. González

pRoVeedoReS:PaPel Papelera GIYFeR (T. 3812 7959)

PRe-PRensa CTP ProntoGraf (T. 1202 0223)

ImPResIón aCs Impresores (T. 3915 9971)

allegro (T. 3613 0242)

Consentido Publicitario (T. 3614 3788)

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carta Del eDitor

GRAFILIA, Año 7 no. 84, septiembre 2011.

GRaFIlIa es un publicación mensual gratuita de Quid Publicaciones.tiraje 4,000 ejemplares. todos los derechos reservados. número de Certificado del IndAutoR no. 04-2005-080912570900-102. GRAFILIA no se hace responsable de las opiniones vertidas por los colaboradores en sus artículos.

Rayón 875 Int. I, Col. Moderna; CP. 44190 Guadalajara, Jalisco.

t. 01 (33) 3070 0707, 1592 4656, 1491 8316 y 3331 9608.

Representante en CD. de México: Grupo Imagen editorial, S.A de C.V. norte 74-A no. 8125, Colonia Salvador díaz Mirón. t. (55) 5757 0584 y 5757 3909.

GRAFILIA sale el dia 15 de cada mes.

AbAjo eL GobIeRno ImpResoRUn reclamo constante de la industria gráfica ha sido que el gobierno deje de ser su competidor y permita que proyectos de impresión como libros de texto, ediciones turísticas, ediciones conmemorativas y tantos y tantos productos que genera la parte administrativa y de promoción, beneficien a las empresas gráficas.

En pocas palabras: que el Gobierno se dedique a gobernar y no a imprimir.

Sabemos por supuesto que existen impresos que sólo el Gobierno debe realizar. No podemos pedir concesiones para imprimir papel moneda, claro está.

Pero sí es posible que los talleres gráficos de los estados, puedan ceder trabajos a miles de empresas que pudieran representar su supervivencia, ahora que la factura electrónica las dejó en el des-amparo.

Cuando vemos que cada estado de la república y la Federación en sí, tiene su propio equipamiento para producción de impresos, concluimos que se tiene conciencia de que ahí sí se le considera un recurso estratégico. Sin embargo con la de la iniciativa priva-da parece estar olvidada a pesar de los 18,100 impresores que la integran.

Llama la atención el señalamiento que hizo el Lic. Héctor Corde-ro Popoca en el periódico en la edición del 24 de agosto en El Financiero. Ahí declara que los servidores públicos desconocen la capacidad de la industria gráfica mexicana y que el Banco de Méxi-co ha publicado licitaciones internacionales en las que aclara que pueden participar empresas asiáticas, europeas o estadounidenses ¡menos mexicanas!

¡Por la Malinche!

Cada septiembre tendríamos que revalorar el concepto de Patria.

eL edItoReditor@grafilia.net

Grafilia septiembre 2011 Grafilia septiembre 2011

TEXTO: Carmen Alarcón Collignon. / carmenalarconc@hotmail.com

Tengo especial interés en continuar hablando acerca de la estampación japonesa conocida como Moku Han-ga, dado a la naturaleza no tóxica de la técnica, a los cambios del arte y las vanguardias que ahora privilegian la sustentabilidad, por lo que creo conveniente hacer notar que para lograr éxito en la estampación de estos grabados, necesitamos enten-der que es un método tradicional que requiere del uso de herramienta especializada para la talla en madera, también debemos tomar en cuenta que la preparación de los materiales debe ser cuidadosamente procesada y que requiere conocer a fondo cada uno de los insumos que vamos a utili-zar para hacer nuestro trabajo.Dentro de las representaciones que encontramos en la estampa japo-nesa está el llamado Ukiyo-e, cuyo significado es imágenes flotantes, fue un estilo en el que hallamos como principal representante de esta época a Kitagawa Utamaro, a él se le distingue por las hermosas mujeres que pueblan sus estampas, mujeres vestidas de lindos kimonos y escenas del teatro japonés y las casas de té. Como mencioné en el número ante-rior el grabado japonés surge a me-diados del Siglo XVIII, los primeros grabados eran estampas en blanco y negro que se usaban para decorar el hogar, se hicieron populares cuando empezaron a plasmarse a color y dio paso a estampas de coloridos paisajes que exaltaban la belleza del Japón y revelaban el mundo oriental a occidente.Los grabados japoneses de esta épo-ca fueron vistos como exotismo, imá-genes inusuales para la concepción del mundo occidental, se utilizaron incluso como papel de envoltura que

tal es la razón por la que cada vez es mayor el número de grabadores a los que les interesa la estampación japo-nesa o Moku Hanga, pero son pocos los grabadores contemporáneos que realizan xilografías y todavía menos los que las hacen con la técnica del Moku Hanga; la práctica exige pre-cisión y fuerza para hacer los cortes en la madera, como cada color se estampa en una plancha requiere de mucha paciencia para llevar a buen

cultura Gráfica

MOKU HANGAproceso no tóxico

llegaba a Europa con las importacio-nes de porcelana, pese a la belleza de las estampas los europeos no apreciaron las imágenes hasta la ex-posición de los grabados japoneses que tuvo lugar en Londres en el siglo XIX, fueron pocos los conocedores del arte que valoraron estas estam-pas, sin embargo es el inicio de la seducción entre el grabado japonés y el coleccionismo occidental.Actualmente ha tomado fuerza la apreciación de la estampa japonesa, tanto como técnica que interesa a los grabadores occidentales aprender, como movimiento estético que mue-ve a los coleccionistas de grabado a querer poseer estas estampas, es importante destacar la calidad de estas maravillosas imágenes y su posicionamiento en el arte universal.Para conocer un país debemos adentrarnos en sus tradiciones y cos-tumbres tanto como en sus manifes-taciones artísticas; para comprender la esencia del Japón es necesario imbuirse en su arte, desde las estam-pas de Ukiyo-e hasta los grabados contemporáneos japoneses que nos ilustran en el mundo oriental. Algunos grabadores actualmente están familiarizados con la técnica de la estampa japonesa, los artistas que no conocen este proceso pueden acercarse a él por medio de la lite-ratura que existe al respecto, van a poder disfrutar estampas bellísimas, pero son pocos los libros que ilustran el proceso ya que este método ha sido trasmitido de generación en generación dentro del taller.Cada vez son más los grabadores que están preocupados por el medio ambiente y el uso de materiales no tóxicos es un acicate para buscar pro-cedimientos que hagan posible esto,

fin el trabajo. Mucho grabadores japoneses contemporáneos han lo-grado vincular el trabajo gráfico con otras manifestaciones artísticas, estos artistas son reconocidos no sólo en el grabado sino también en el mundo de la ilustración y la animación, se debe a que actualmente la gráfica no es apreciada sólo como graba-do, es mucho más, es la huella que incide un soporte cualesquiera y da estructura a la creación artística, así

encontramos la obra de estos artistas con un resultado vigoroso que impri-me su influencia a lo largo de muchas manifestaciones de las vanguardias artísticas contemporáneas.Finalmente es claro que el desarrollo de talleres en los que la sustentabi-lidad es su soporte y privilegian el bienestar se ha expandido a lo largo de la comunidad artística, es en la actualidad prioridad de los artistas grabadores profesionales procurar

elaborar estampas con procesos no tóxicos, esto ha llevado al taller a evolucionar en técnicas, y procedi-mientos pero sobre todo ha cam-biado el concepto convencional del grabado.

Continuará…

Grafilia septiembre 2011 Grafilia septiembre 2011

TEXTO: Carmen Alarcón Collignon. / carmenalarconc@hotmail.com

Tengo especial interés en continuar hablando acerca de la estampación japonesa conocida como Moku Han-ga, dado a la naturaleza no tóxica de la técnica, a los cambios del arte y las vanguardias que ahora privilegian la sustentabilidad, por lo que creo conveniente hacer notar que para lograr éxito en la estampación de estos grabados, necesitamos enten-der que es un método tradicional que requiere del uso de herramienta especializada para la talla en madera, también debemos tomar en cuenta que la preparación de los materiales debe ser cuidadosamente procesada y que requiere conocer a fondo cada uno de los insumos que vamos a utili-zar para hacer nuestro trabajo.Dentro de las representaciones que encontramos en la estampa japo-nesa está el llamado Ukiyo-e, cuyo significado es imágenes flotantes, fue un estilo en el que hallamos como principal representante de esta época a Kitagawa Utamaro, a él se le distingue por las hermosas mujeres que pueblan sus estampas, mujeres vestidas de lindos kimonos y escenas del teatro japonés y las casas de té. Como mencioné en el número ante-rior el grabado japonés surge a me-diados del Siglo XVIII, los primeros grabados eran estampas en blanco y negro que se usaban para decorar el hogar, se hicieron populares cuando empezaron a plasmarse a color y dio paso a estampas de coloridos paisajes que exaltaban la belleza del Japón y revelaban el mundo oriental a occidente.Los grabados japoneses de esta épo-ca fueron vistos como exotismo, imá-genes inusuales para la concepción del mundo occidental, se utilizaron incluso como papel de envoltura que

tal es la razón por la que cada vez es mayor el número de grabadores a los que les interesa la estampación japo-nesa o Moku Hanga, pero son pocos los grabadores contemporáneos que realizan xilografías y todavía menos los que las hacen con la técnica del Moku Hanga; la práctica exige pre-cisión y fuerza para hacer los cortes en la madera, como cada color se estampa en una plancha requiere de mucha paciencia para llevar a buen

cultura Gráfica

MOKU HANGAproceso no tóxico

llegaba a Europa con las importacio-nes de porcelana, pese a la belleza de las estampas los europeos no apreciaron las imágenes hasta la ex-posición de los grabados japoneses que tuvo lugar en Londres en el siglo XIX, fueron pocos los conocedores del arte que valoraron estas estam-pas, sin embargo es el inicio de la seducción entre el grabado japonés y el coleccionismo occidental.Actualmente ha tomado fuerza la apreciación de la estampa japonesa, tanto como técnica que interesa a los grabadores occidentales aprender, como movimiento estético que mue-ve a los coleccionistas de grabado a querer poseer estas estampas, es importante destacar la calidad de estas maravillosas imágenes y su posicionamiento en el arte universal.Para conocer un país debemos adentrarnos en sus tradiciones y cos-tumbres tanto como en sus manifes-taciones artísticas; para comprender la esencia del Japón es necesario imbuirse en su arte, desde las estam-pas de Ukiyo-e hasta los grabados contemporáneos japoneses que nos ilustran en el mundo oriental. Algunos grabadores actualmente están familiarizados con la técnica de la estampa japonesa, los artistas que no conocen este proceso pueden acercarse a él por medio de la lite-ratura que existe al respecto, van a poder disfrutar estampas bellísimas, pero son pocos los libros que ilustran el proceso ya que este método ha sido trasmitido de generación en generación dentro del taller.Cada vez son más los grabadores que están preocupados por el medio ambiente y el uso de materiales no tóxicos es un acicate para buscar pro-cedimientos que hagan posible esto,

fin el trabajo. Mucho grabadores japoneses contemporáneos han lo-grado vincular el trabajo gráfico con otras manifestaciones artísticas, estos artistas son reconocidos no sólo en el grabado sino también en el mundo de la ilustración y la animación, se debe a que actualmente la gráfica no es apreciada sólo como graba-do, es mucho más, es la huella que incide un soporte cualesquiera y da estructura a la creación artística, así

encontramos la obra de estos artistas con un resultado vigoroso que impri-me su influencia a lo largo de muchas manifestaciones de las vanguardias artísticas contemporáneas.Finalmente es claro que el desarrollo de talleres en los que la sustentabi-lidad es su soporte y privilegian el bienestar se ha expandido a lo largo de la comunidad artística, es en la actualidad prioridad de los artistas grabadores profesionales procurar

elaborar estampas con procesos no tóxicos, esto ha llevado al taller a evolucionar en técnicas, y procedi-mientos pero sobre todo ha cam-biado el concepto convencional del grabado.

Continuará…

Grafilia septiembre 2011 Grafilia septiembre 2011

arTE

CARLOS BARBERENA Carlos Barberena es un artista visual nica-ragüense radicado en Chicago. Barberena ha expuesto de forma individual en Costa Rica, España, México, Nicaragua y los Es-tados Unidos de America, sus obras tam-bién han sido exhibidas en varios Festiva-les Artísticos, Bienales de Arte, Museos, Galerías, Centros Culturales y Universida-des en Alemania, Argentina, Bélgica, Bra-sil, Bulgaria, Canada, Costa Rica, España, Estados Unidos de America, Francia, Italia, Japón, México, Nicaragua, Panamá, Repú-blica Dominicana y Venezuela.

Carlos Barberena nos presenta “Master Prints”, que contiene varias de sus obras gráficas más recientes elaboradas durante su estadía en los Estados Unidos y algunas anteriores realizadas en México.

En esta serie se destacan algunos as-pectos de su obra gráfica, como la re-afirmación del alto sentido social de sus imágenes, que busca llamar la atención del observador en detalles de la realidad circundante que inciden negativamente en nuestra conciencia y en nuestra vida, los efectos de los anti-valores que son co-

locados en un mercado de consumo como si se tratase de un bien indispensable en nuestra cotidianidad, básico, que no se percibe dañino siéndolo, pero que tras ese espejismo está el lucro para quienes lo promocionan, es puesto a la vista de todos.

En otras obras de las expuestas, utiliza, en el mejor sentido, iconos de la pictórica universal, recreándolos, como “el grito” de Edvard Munch (1863-1944), “La Gio-conda” de Leonardo Da Vinci (1452-1519), el grabado “De qué mal morirá” de Fran-

cisco de Goya y Lucientes(1746-1828), el autorretrato de Vincent Van Gogh (1853-1890), “Las damas de Avignon” de Pablo Picasso (1881-1973) y las calaveras de José Guadalupe Posada (1852-1913), dotándo-las de un cierto elemento irónico, marcán-dolas con un sello propio.

Otros aspecto destacable es además del contenido la técnica, que la ha depu-rado con el tezón de la disciplina diaria, el dominio hasta la pureza, el impecable tra-zo y la superficie domada, obligando a los medios y materiales que digan su palabra,

hacerlos expresarse con todos sus recur-sos, rasgar la piel de la matriz hasta que deje sus huellas impresas en el soporte. Su trabajo artístico es fresco, limpio, expresi-vo, cautivador.

Carlos Barberena, sin discusión está en la ruta de los jóvenes maestros grabadores que resaltará esta tradición nicaragüense, y figurará como uno de los más represen-tativos de esta disciplina.

Fernando López GutiérrezDirector Cultura, Biblioteca y Archivos Alcaldía Municipal, Granada, Nicaragua, C.A.

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arTE

CARLOS BARBERENA Carlos Barberena es un artista visual nica-ragüense radicado en Chicago. Barberena ha expuesto de forma individual en Costa Rica, España, México, Nicaragua y los Es-tados Unidos de America, sus obras tam-bién han sido exhibidas en varios Festiva-les Artísticos, Bienales de Arte, Museos, Galerías, Centros Culturales y Universida-des en Alemania, Argentina, Bélgica, Bra-sil, Bulgaria, Canada, Costa Rica, España, Estados Unidos de America, Francia, Italia, Japón, México, Nicaragua, Panamá, Repú-blica Dominicana y Venezuela.

Carlos Barberena nos presenta “Master Prints”, que contiene varias de sus obras gráficas más recientes elaboradas durante su estadía en los Estados Unidos y algunas anteriores realizadas en México.

En esta serie se destacan algunos as-pectos de su obra gráfica, como la re-afirmación del alto sentido social de sus imágenes, que busca llamar la atención del observador en detalles de la realidad circundante que inciden negativamente en nuestra conciencia y en nuestra vida, los efectos de los anti-valores que son co-

locados en un mercado de consumo como si se tratase de un bien indispensable en nuestra cotidianidad, básico, que no se percibe dañino siéndolo, pero que tras ese espejismo está el lucro para quienes lo promocionan, es puesto a la vista de todos.

En otras obras de las expuestas, utiliza, en el mejor sentido, iconos de la pictórica universal, recreándolos, como “el grito” de Edvard Munch (1863-1944), “La Gio-conda” de Leonardo Da Vinci (1452-1519), el grabado “De qué mal morirá” de Fran-

cisco de Goya y Lucientes(1746-1828), el autorretrato de Vincent Van Gogh (1853-1890), “Las damas de Avignon” de Pablo Picasso (1881-1973) y las calaveras de José Guadalupe Posada (1852-1913), dotándo-las de un cierto elemento irónico, marcán-dolas con un sello propio.

Otros aspecto destacable es además del contenido la técnica, que la ha depu-rado con el tezón de la disciplina diaria, el dominio hasta la pureza, el impecable tra-zo y la superficie domada, obligando a los medios y materiales que digan su palabra,

hacerlos expresarse con todos sus recur-sos, rasgar la piel de la matriz hasta que deje sus huellas impresas en el soporte. Su trabajo artístico es fresco, limpio, expresi-vo, cautivador.

Carlos Barberena, sin discusión está en la ruta de los jóvenes maestros grabadores que resaltará esta tradición nicaragüense, y figurará como uno de los más represen-tativos de esta disciplina.

Fernando López GutiérrezDirector Cultura, Biblioteca y Archivos Alcaldía Municipal, Granada, Nicaragua, C.A.

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Gremio

Asamblea CANAGRAF, 23 de agosto 2011.

CANAGRAF DEFINE ESTRATEGIA

Líderes de la industria.

Izq a der. Eduardo Veraza Líder Gráfico 2011, su esposa y amigos.Armando López Ruby, Héctor Cordero y Rodolfo Pánuco Álvarez.

Luis Raúl Torres, Héctor Cordero y Edgar Vallejo.Julián Robledo y Alejo López.

Personalidades en al reunión.

Empresarios de CANAGRAF Puebla con el Prof. Marco Suárez Presidente de CONLATINGRAF.

Eduardo Veraza, Edgar Vallejo, Octavio Ávila y Marco Suárez.

El 23 de agosto en la ciudad de México la dirigencia de CANAGRAF celebró su asamblea nacional y ofreció una comida conferencia a sus socios, consejeros e invitados. En su intervención, el Lic. Héctor Cordero Popoca Presidente nacional del or-ganismo lamentó la manera como el Gobierno percibe a la industria de los impresos aún cuando ésta incide en todas las demás por ser una industria transversal.

Fue el Director de la CANAGRAF nacional Ricardo Macías quien expuso a los invitados la estrategia de la nueva mesa directiva, en la que resalta una campaña para revalorar los productos que genera la industria gráfica y evitar las guerras de precios. Y también describió los detalles de la campaña “Circulo de impresores” que pretende reforzar la identidad y pertenencia del gremio.Una noticia especial fue la de la designación del Sr Eduardo Veraza como Líder Gráfico 2011, una distin-ción que inicia este año para reco-nocer a las personalidades que han aportado valores a la industria.

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Grafilia septiembre 2011

GrEMiO

LOS LÍDERES OPINANLos Líderes de Los principaLes organismos de La industria gráfica expresan su opinión respecto a Lo que visLumbran para eL cierre de 2011. He aquí sus comentarios.POR: Miguel Gómez.

Sí es un año en que se tiene que traba-jar mucho en asegurar las artes gráfi-cas, que han sido muy golpeada por la delincuencia organizada y los cambios de tecnologías. Aún así, el ánimo de los proveedores es muy alto, confían en que el mercado saldrá bien. Ejemplo de ello es que en Expográfica hubo un aumento de 63% de participación, eso te da la imagen que los proveedores confían que México saldrá bien.” No podemos seguir adelante si se siguen importando impresos, tenemos una capacidad de 1300 millones de dólares para imprimir anualmente, y no es posible que importemos 800, y exportemos sólo 300. El principal importador es el gobierno, y no se vale. Ellos tienen que imprimir en México y si logramos parar la importación del gobierno, el 60 - 70% de ingreso se vería en impresores del país. Por eso, nos unimos CANAGRAF, la Unión de Litógrafos y la Cámara Editorial para presionar al gobierno y lograr esos cambios.

Actualmente sigo viendo a la economía muy difícil, muy golpeada y no solo en nuestra industria, sino en varias ramas de la industria. Pero la fe que mueve a este empresario servirá para salir ade-lante. Yo sí creo que en esa capacidad de emprender, por eso son empresa-rios; esa capacidad por resolver los pro-blemas, para darles solución, no para vivir con ellos. Y yo sí creo que aquellos que no dejan de luchar tendrán un me-jor año. Porque ese es el empeño, es la Fe, además todo cuello de botella no es tan largo como la botella misma.

Yo creo que es momento en que el go-bierno debe convocar a los mexicanos a trabajar en un rumbo para fortalecer el mercado interno. Sin duda, este es un año atípico muy difícil donde la violencia no nos ha dado tregua.Los empresarios requieren redoblar esfuerzos ya que no podemos caer en le depresión de esos acontecimien-tos. Es importante que la industria gráfica tenga su lugar en la economía mexicana, que damos servicio a otras industrias y a veces pasamos desaper-cibidos. Por eso la cámara tiene como proyecto lanzar a todos los medios de comunicación que la industria gráfica es muy importante para todos. Es como un símil de aquella película de “un día sin mexicanos”, podemos estar un día sin la industria gráfica y tampoco sería posible. Queremos generar con-ciencia en la economía nacional, para que la industria gráfica tenga mejores prerrogativas para su crecimiento y desarrollo.

Por lo expresado por estos líderes, concluimos que los temas preocupantes para nuestro sector son: La actitud del Gobierno que aparte de gobernar quiere ser empresario gráfico y además sea el principal importador de impresos. Y segundo, La inseguridad pública que ha tocado ya a gente de nuestro gremio. Todos coinciden en fortalecer la unidad del gremio.

Juan Vilar de la IslaPresidente de ANIDIGRAF

Rodolfo Forstner Presidente de UILMAC

Héctor Cordero PopocaPresidente de CANAGRAF

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Grafilia septiembre 2011 Grafilia septiembre 2011

Colega, como podrás darte cuenta la placa llegó para ofrecer mejor calidad, mejor nitidez y por supuesto, mejores tiempos de impresión. Mas sin embargo, existe aún un mercado que prefiere los negativos, ¿tú qué opinas al respecto? Esperamos tus apreciables comentarios al correo de tu servidor: miguelgrafilia@hotmail.com

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¿CÓMO TE IMPACTÓ LA LLEGADA DE PLACAS CTP?

La Tecnología CTP (Computer to Plate) o Directo a Placa llegó para quedarse y para cambiar el mercado de la preprensa. ¿Cómo transformó la oferta de este proceso en el Occidente del país? He aquí los puntos de vista de los profesionales

POR: Miguel Gómez.

Pues el cambio fue positivo gracias a que tuvimos la oportunidad de ac-tualizarnos y tener los dos servicios, de placas y negativos. Nos hayamos visto afectados si nos hubiéramos quedado sólo en negativos, ya que hay ciertos clientes que manejan ca-lidad que requiere evitar ganancia de punto, más control de impresión, características que ofrece la placa. Acerca de la demanda de un ser-vicio y otro, yo creo que tengo tal vez 50% de placa y 50% de nega-tivo. Hay algo curioso, los clientes que emigraron a las placas siguen consumiendo negativos. La placa si ofrece una calidad significativa de impresión, no a simple vista, ahora sí que a ojo crítico, la calidad es me-jor. Aunque del negativo no deja de ser rentable a los impresores, por la ventaja de precio.

Pues la verdad no nos ha pegado mucho. Nuestros negativos los ha-cemos nosotros mismos por lo que no dependemos de un tercero para poder imprimir. Si nosotros quizás no hiciéramos nuestros propios ne-gativos y placas pues quizás si nos haya pegado negativamente el cambio (entre el negativo y placa). Fuera de eso, yo le veo más ven-tajas al negativo que a la placa. En un momento dado un error en un trabajo con placa hay que reponer la palca, mas con un negativo pues le pones un parche o vuelves a que-mar otra placa y sigues trabajando. En cambio con una placa, hasta que la pueden hacer o hasta el otro día, y ahí los tiempos se ven afectados.

En un principio fue un poco difícil por lo que representó la inversión del nuevo equipo. Pero viéndolo desde el lado de la tecnología y de la facilidad, pues con la placa ya po-demos ofrecer mejor calidad ya que ofrece mejor ganancia de punto y tiene mejor resolución. Aún así, el negativo no deja de tener su merca-do, ya que existen una infinidad de medidas en las placas. Una vez que desaparezca el negativo debe de haber una alternativa de medidas puesto que no porque ya no exista el negativo el cliente dejará de usar su equipo. Las dos alternativas son una buena opción para los clientes dependiendo de los equipos con que cuenta y los volúmenes que maneja. Creo que en la actualidad las dos alternativas son todavía usuales. Pero la tendencia es que el negativo va a desaparecer.

Rocío Torres CD Prepress

José Luis Rivas Punto Digital

José SilvaGáligos

Siento que se están terminando poco a poco los negativos, ya que el CTP tiene ventajas como el aho-rro de tiempo y ganancia de punto. Ahora, los costos de la placa son elevados respecto a los negativos, por lo que los negativos siguen siendo una opción, aunque siento que en algunos años va a desapa-recer. Una desventaja que presenta la placa es que hay ciertos archivos que los marca como error, cosa que no sucede con el negativo.

Centro Digital

Hace un año no era tan comercial (la placa) como lo es ahora. Ya es raro que quien trabaje offset utilice negativo, es más directo a placa, además de que ahorras tiempo, la placa tiene un registro perfecto en comparación con el negativo.Eso sí, hay quienes nos siguen pidiendo el negativo. Su ventaja es que dura más que la placa. En un tiraje largo tienes el negativo de respaldo para volver a quemar una placa.

Atlas Digital

Pues la placa si presenta beneficios. El problema es que hay muchos tamaños y calibres. Aunque la ten-dencia sí es que la película baje su demanda y suba más la utilización de la placa, por precio, calidad.Una de las ventajas que tiene el negativo respecto a la placa es la flexibilidad de que el negativo lo puedes guardar y volverlo a utilizar.

Carlos AlmeidaColor 4

Los altos costos de la película nos han obligado a ir al CTP. Las venta-jas pues son la calidad, el tener me-nos ganancia de punto, la rapidez en que se hace la lámina, se redu-cen los tiempos, se reducen los cos-tos. Además de alguna manera no contamina tanto, por la utilización de placas de fotopolímero. Respecto a la ventaja del negativo, si se daña (el negativo) el operador de la máquina la puede reponer sin ningún problema.

Salvador SahagúnEsfera Digital

Pues fue positivo. Al usar placa es-tás hablando que tienes una mayor nitidez en la impresión, no hay ga-nancia de punto tanto como la pue-de haber en el negativo, además ahorras tiempo en entonación, en general es más rápido. Los negativos pues se siguen utili-zando principalmente para suajes. Una de las ventajas del negativo es que cuando surge algún tipo de co-rrección, sobre todo cuando se trata de una tinta directa es más fácil rea-lizarlo con negativo que con placa.

Margarita Martínez Pronto GrafNosotros que estamos en los dos

mercados y se nota que la demanda de positivos y negativos bajó mu-chísimo. Definitivamente creo que la desaparición del negativo será en un tiempo prudente, ya que una vez que se utiliza la placa se dan cuenta de las ventajas de impresión. Por su parte los negativos siguen siendo una excelente opción para trabajos repetitivos y de sustratos rígidos. Así que la desaparición del negativo queda en manos del impresor y del prensista, uno por la parte económi-ca y el otro por el uso práctico.

Arturo PartidaConexión

Muchos de los que utilizan selec-ción a color utilizan ya pura placa. El negativo casi ya solo se usa para trabajos de menor escala, pues tie-ne ventaja en la cuestión de costos, para trabajos pequeños.Respecto a la placa, pues es mejor calidad y se agilizan los tiempos de impresión. Me he fijado mucho que sí mejora mucho la impresión. Antes trabajábamos mucho los negativos, y ahora ya trabajamos mayormente el directo a placa.

Cecilia Hernández y Alejandra ReyesDigiPress

Grafilia septiembre 2011 Grafilia septiembre 2011

Colega, como podrás darte cuenta la placa llegó para ofrecer mejor calidad, mejor nitidez y por supuesto, mejores tiempos de impresión. Mas sin embargo, existe aún un mercado que prefiere los negativos, ¿tú qué opinas al respecto? Esperamos tus apreciables comentarios al correo de tu servidor: miguelgrafilia@hotmail.com

foro

¿CÓMO TE IMPACTÓ LA LLEGADA DE PLACAS CTP?

La Tecnología CTP (Computer to Plate) o Directo a Placa llegó para quedarse y para cambiar el mercado de la preprensa. ¿Cómo transformó la oferta de este proceso en el Occidente del país? He aquí los puntos de vista de los profesionales

POR: Miguel Gómez.

Pues el cambio fue positivo gracias a que tuvimos la oportunidad de ac-tualizarnos y tener los dos servicios, de placas y negativos. Nos hayamos visto afectados si nos hubiéramos quedado sólo en negativos, ya que hay ciertos clientes que manejan ca-lidad que requiere evitar ganancia de punto, más control de impresión, características que ofrece la placa. Acerca de la demanda de un ser-vicio y otro, yo creo que tengo tal vez 50% de placa y 50% de nega-tivo. Hay algo curioso, los clientes que emigraron a las placas siguen consumiendo negativos. La placa si ofrece una calidad significativa de impresión, no a simple vista, ahora sí que a ojo crítico, la calidad es me-jor. Aunque del negativo no deja de ser rentable a los impresores, por la ventaja de precio.

Pues la verdad no nos ha pegado mucho. Nuestros negativos los ha-cemos nosotros mismos por lo que no dependemos de un tercero para poder imprimir. Si nosotros quizás no hiciéramos nuestros propios ne-gativos y placas pues quizás si nos haya pegado negativamente el cambio (entre el negativo y placa). Fuera de eso, yo le veo más ven-tajas al negativo que a la placa. En un momento dado un error en un trabajo con placa hay que reponer la palca, mas con un negativo pues le pones un parche o vuelves a que-mar otra placa y sigues trabajando. En cambio con una placa, hasta que la pueden hacer o hasta el otro día, y ahí los tiempos se ven afectados.

En un principio fue un poco difícil por lo que representó la inversión del nuevo equipo. Pero viéndolo desde el lado de la tecnología y de la facilidad, pues con la placa ya po-demos ofrecer mejor calidad ya que ofrece mejor ganancia de punto y tiene mejor resolución. Aún así, el negativo no deja de tener su merca-do, ya que existen una infinidad de medidas en las placas. Una vez que desaparezca el negativo debe de haber una alternativa de medidas puesto que no porque ya no exista el negativo el cliente dejará de usar su equipo. Las dos alternativas son una buena opción para los clientes dependiendo de los equipos con que cuenta y los volúmenes que maneja. Creo que en la actualidad las dos alternativas son todavía usuales. Pero la tendencia es que el negativo va a desaparecer.

Rocío Torres CD Prepress

José Luis Rivas Punto Digital

José SilvaGáligos

Siento que se están terminando poco a poco los negativos, ya que el CTP tiene ventajas como el aho-rro de tiempo y ganancia de punto. Ahora, los costos de la placa son elevados respecto a los negativos, por lo que los negativos siguen siendo una opción, aunque siento que en algunos años va a desapa-recer. Una desventaja que presenta la placa es que hay ciertos archivos que los marca como error, cosa que no sucede con el negativo.

Centro Digital

Hace un año no era tan comercial (la placa) como lo es ahora. Ya es raro que quien trabaje offset utilice negativo, es más directo a placa, además de que ahorras tiempo, la placa tiene un registro perfecto en comparación con el negativo.Eso sí, hay quienes nos siguen pidiendo el negativo. Su ventaja es que dura más que la placa. En un tiraje largo tienes el negativo de respaldo para volver a quemar una placa.

Atlas Digital

Pues la placa si presenta beneficios. El problema es que hay muchos tamaños y calibres. Aunque la ten-dencia sí es que la película baje su demanda y suba más la utilización de la placa, por precio, calidad.Una de las ventajas que tiene el negativo respecto a la placa es la flexibilidad de que el negativo lo puedes guardar y volverlo a utilizar.

Carlos AlmeidaColor 4

Los altos costos de la película nos han obligado a ir al CTP. Las venta-jas pues son la calidad, el tener me-nos ganancia de punto, la rapidez en que se hace la lámina, se redu-cen los tiempos, se reducen los cos-tos. Además de alguna manera no contamina tanto, por la utilización de placas de fotopolímero. Respecto a la ventaja del negativo, si se daña (el negativo) el operador de la máquina la puede reponer sin ningún problema.

Salvador SahagúnEsfera Digital

Pues fue positivo. Al usar placa es-tás hablando que tienes una mayor nitidez en la impresión, no hay ga-nancia de punto tanto como la pue-de haber en el negativo, además ahorras tiempo en entonación, en general es más rápido. Los negativos pues se siguen utili-zando principalmente para suajes. Una de las ventajas del negativo es que cuando surge algún tipo de co-rrección, sobre todo cuando se trata de una tinta directa es más fácil rea-lizarlo con negativo que con placa.

Margarita Martínez Pronto GrafNosotros que estamos en los dos

mercados y se nota que la demanda de positivos y negativos bajó mu-chísimo. Definitivamente creo que la desaparición del negativo será en un tiempo prudente, ya que una vez que se utiliza la placa se dan cuenta de las ventajas de impresión. Por su parte los negativos siguen siendo una excelente opción para trabajos repetitivos y de sustratos rígidos. Así que la desaparición del negativo queda en manos del impresor y del prensista, uno por la parte económi-ca y el otro por el uso práctico.

Arturo PartidaConexión

Muchos de los que utilizan selec-ción a color utilizan ya pura placa. El negativo casi ya solo se usa para trabajos de menor escala, pues tie-ne ventaja en la cuestión de costos, para trabajos pequeños.Respecto a la placa, pues es mejor calidad y se agilizan los tiempos de impresión. Me he fijado mucho que sí mejora mucho la impresión. Antes trabajábamos mucho los negativos, y ahora ya trabajamos mayormente el directo a placa.

Cecilia Hernández y Alejandra ReyesDigiPress

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Grafilia septiembre 2011 Grafilia septiembre 2011

sondeo

GUERRA DE PRECIOS...GUERRA ENTRE IMPRESORES

Algunos lA considerAn un cáncer empresAriAl mientrAs que otros más lA utilizAn como estrAtegiA de mercAdo. HAblAmos de lA guerrA de precios en lAs Artes gráficAs.

POR: Miguel Gómez.

Francisco Azios Luna / Azios Luna.Si está muy competido todo. Hay demasiadas máquinas que ya hacen tirajes. Inclusive nos hemos dado cuenta que en la zona del centro hay negocios que tiene una máquina Speedmaster y enfrente de ese negocio hay otra Speedmaster. Entonces no sabemos cuántas máquinas de alto tiraje haya. Entonces en ese sentido es que empiezan a pegarle a los precios. Al fin y al cabo los clientes son los que deciden con quien irse, quienes ofrecen calidad, servicio, atención. A veces hasta los mismos clientes dicen “No pues yo pago cien pesos más por irme con esta persona o cierta empresa porque yo sé que a tal hora, a tal día me tienen listo el trabajo”. Yo creo que tiene que ver mucho eso.

RazonesPARA bAjAR PREcIOS

1. Para ganar clientela sin importar arriesgar ganancias.

2. Porque la competencia da muy caro,

pero no llega a afectar sus ganancias.

3. bajan los precios de los insumos de producción.

4. Debido a que la competencia que los bajó

está acaparando todo el mercado.

5. Por alguna oferta temporal ó

hasta agotar existencias de algún producto.

RiesgosdE bAjAR LOS PREcIOS

1. Las ganancias comienzan a reducirse.

2. Las oportunidades de actualizar equipos son nulas,

ya que es un gasto muy fuerte modernizar una imprenta.

3. Es difícil aumentar beneficios a los trabajadores.

4. El mercado local se atrasa en cuestiones tecnológicas.

5. Uno de los riesgos más notables es que un solo

negocio tenga el control de los impresos.

En la industria del mercado gráfico, y más específicamente, entre impreso-res, se ha comenzado a notar un des-contento por los precios, y más exac-tamente, por los bajos precios. Esto ha ocasionado que entre impresores se origine una batalla en donde solo los más establecidos en el mercado sobrevivirán.

LA gUErrA DE PrEcios:¿Unirnos o AbstEnErnos?Es claro que existen razones para ba-jar los precios, entre ellas, quizás que bajen los precios de insumos necesa-rios para la producción del impreso, aunque lamentablemente ese no es el caso, (puedes consultar el sondeo de la edición de agosto sobre papel). Sin embargo sí hay otra salida, la cual es combatirla. Existen diversas for-mas de implementar un valor extra a los impresos, valor que consiste en

agregarle características de calidad, de entrega y de otras más cualidades que pueden hacer que un impreso se diferencie de otros idénticos.

Esto no significa que sea malo el bajar los precios; cuando el mercado lo permite y no se arriesgan ganan-cias necesarias para el mantenimien-to de la empresa pues se vale bajar los precios.

MAqUiLADorEs E iMPrEsorEsAlgunos ven con buenos ojos tal re-lación, mientras que otros prefieren evitarlos. Pero algo seguro es: los dos sobreviven de la mano, ya que en mu-chas de las ocasiones, los maquilado-res son los que distribuyen impresos por toda la ciudad.

Esta relación, casi inseparable, tam-bién se ve afectada con la guerra de precios, ya que tal guerra es manifies-ta entre impresores y clientes inter-

mediarios cuando el impresor decide meterse en el mercado del cliente final dando precios de clientes inter-mediarios.

conclusión: Es notable que si no se frena tal gue-rra o se utiliza con prudencia, los impresores comenzarán a recibir los efectos directos: cierres, recorte de personal, etc.

cabe destacar la labor que institu-ciones como la cANAGRAF y la Or-ganización de Impresores Unidos de jalisco realizan para mediar conflictos entre impresores. Te aconsejamos que acudas a ellas no solo para so-lucionar los problemas del mercado, sino para generar un ambiente de convivencia y sana competencia.

A continuación, algunas de las opi-niones de impresores del medio acer-ca de la guerra de precios:

Luis barba y rosa becerra / Abc Impresores.Existe guerra de precios debido a la competencia desleal de algunos impresores, quienes han origina-do una pelea de precios con tal de quedarse con el cliente. Por ejemplo, llega alguien por una impresión digital y se le da en cinco pesos, camina al siguiente negocio y la baja a 4.50, sólo para quedarse con el cliente. Es hasta cierto punto desleal. También podría ser por la sobresaturación del mercado. Por ejemplo, hace poco un millar de tarjetas estaban en 120 pesos, y ahora hay quienes ya la dan hasta en 50 pesos. Es necesario estandarizar precios para que termine esta guerra, y que todos de ahí no se bajen, que todos ganemos bien.

José Luis rivas / color Manía.No le puedo llamar guerra de precios, más bien es la libre competencia. creo se trata de proteger al mercado, en no imprimirle directamente al consumidor final, para evitar que los clientes de mis clientes vengan a mí a hacer sus impresiones. Si por alianzas, por proveedores se puede ofrecer un menor precio pues se ofrece, el día que aumenten los costos pues se aumentan los precios. Por otro lado, yo no creo que sea guerra de precios, porque si mi vecino está dando mejores precios que yo, no me voy pre-ocupar por el precio, más bien me voy a preocupar por saber que está haciendo ese vecino para lograr ofrecer mejor precio sin sacrificar calidad.

salvador sahagún / Esfera digital.Absolutamente hay una guerra de precios. cuando en un tiempo teníamos un margen de utilidad muy bueno, en este momento se perdió. Si es un hecho que la tecnología vino a ser que los productos se fabriquen más rápido, permitiendo bajar los costos, pero muchos entendieron mal esta filosofía. Quizás todo comenzó por la envidia de quererse comer el pastel una sola persona cuando alcanza perfecta-mente bien para todos. Los maquiladores y revendedores son los que mantienen el mercado. Tenemos que exhibir un precio final al consumidor y otro precio a maquiladores y revendedores, y así estandari-zar los precios para el consumidor.

Álvaro gudiño / drucker.Los impresores hemos cometido el error de caer en un círculo vicioso de guerra de precios y en esta guerra el mercado grafico se ha visto muy deteriorado. En lugar de ir hacia adelante como la luz, gaso-lina, renta, impuestos, etc. Al contrario, bajando más y más los precios al punto de trabajar más y ganar menos utilidad, sin contar con los riesgos que tiene esta industria. creo que todos debemos de actuar, y valorar nuestra empresa, checar bien costos, y obtener una buena utilidad que valga la pena tantos apuros, problemas, deudas, stress y que la industria gráfica sea rentable y no caer en tener las maqui-nas ocupadas a un costo muy bajo. creo que la sana competencia seria, con calidad, servicio, atención y un buen precio y no malbaratar sería la solución.

Grafilia septiembre 2011 Grafilia septiembre 2011

sondeo

GUERRA DE PRECIOS...GUERRA ENTRE IMPRESORES

Algunos lA considerAn un cáncer empresAriAl mientrAs que otros más lA utilizAn como estrAtegiA de mercAdo. HAblAmos de lA guerrA de precios en lAs Artes gráficAs.

POR: Miguel Gómez.

Francisco Azios Luna / Azios Luna.Si está muy competido todo. Hay demasiadas máquinas que ya hacen tirajes. Inclusive nos hemos dado cuenta que en la zona del centro hay negocios que tiene una máquina Speedmaster y enfrente de ese negocio hay otra Speedmaster. Entonces no sabemos cuántas máquinas de alto tiraje haya. Entonces en ese sentido es que empiezan a pegarle a los precios. Al fin y al cabo los clientes son los que deciden con quien irse, quienes ofrecen calidad, servicio, atención. A veces hasta los mismos clientes dicen “No pues yo pago cien pesos más por irme con esta persona o cierta empresa porque yo sé que a tal hora, a tal día me tienen listo el trabajo”. Yo creo que tiene que ver mucho eso.

RazonesPARA bAjAR PREcIOS

1. Para ganar clientela sin importar arriesgar ganancias.

2. Porque la competencia da muy caro,

pero no llega a afectar sus ganancias.

3. bajan los precios de los insumos de producción.

4. Debido a que la competencia que los bajó

está acaparando todo el mercado.

5. Por alguna oferta temporal ó

hasta agotar existencias de algún producto.

RiesgosdE bAjAR LOS PREcIOS

1. Las ganancias comienzan a reducirse.

2. Las oportunidades de actualizar equipos son nulas,

ya que es un gasto muy fuerte modernizar una imprenta.

3. Es difícil aumentar beneficios a los trabajadores.

4. El mercado local se atrasa en cuestiones tecnológicas.

5. Uno de los riesgos más notables es que un solo

negocio tenga el control de los impresos.

En la industria del mercado gráfico, y más específicamente, entre impreso-res, se ha comenzado a notar un des-contento por los precios, y más exac-tamente, por los bajos precios. Esto ha ocasionado que entre impresores se origine una batalla en donde solo los más establecidos en el mercado sobrevivirán.

LA gUErrA DE PrEcios:¿Unirnos o AbstEnErnos?Es claro que existen razones para ba-jar los precios, entre ellas, quizás que bajen los precios de insumos necesa-rios para la producción del impreso, aunque lamentablemente ese no es el caso, (puedes consultar el sondeo de la edición de agosto sobre papel). Sin embargo sí hay otra salida, la cual es combatirla. Existen diversas for-mas de implementar un valor extra a los impresos, valor que consiste en

agregarle características de calidad, de entrega y de otras más cualidades que pueden hacer que un impreso se diferencie de otros idénticos.

Esto no significa que sea malo el bajar los precios; cuando el mercado lo permite y no se arriesgan ganan-cias necesarias para el mantenimien-to de la empresa pues se vale bajar los precios.

MAqUiLADorEs E iMPrEsorEsAlgunos ven con buenos ojos tal re-lación, mientras que otros prefieren evitarlos. Pero algo seguro es: los dos sobreviven de la mano, ya que en mu-chas de las ocasiones, los maquilado-res son los que distribuyen impresos por toda la ciudad.

Esta relación, casi inseparable, tam-bién se ve afectada con la guerra de precios, ya que tal guerra es manifies-ta entre impresores y clientes inter-

mediarios cuando el impresor decide meterse en el mercado del cliente final dando precios de clientes inter-mediarios.

conclusión: Es notable que si no se frena tal gue-rra o se utiliza con prudencia, los impresores comenzarán a recibir los efectos directos: cierres, recorte de personal, etc.

cabe destacar la labor que institu-ciones como la cANAGRAF y la Or-ganización de Impresores Unidos de jalisco realizan para mediar conflictos entre impresores. Te aconsejamos que acudas a ellas no solo para so-lucionar los problemas del mercado, sino para generar un ambiente de convivencia y sana competencia.

A continuación, algunas de las opi-niones de impresores del medio acer-ca de la guerra de precios:

Luis barba y rosa becerra / Abc Impresores.Existe guerra de precios debido a la competencia desleal de algunos impresores, quienes han origina-do una pelea de precios con tal de quedarse con el cliente. Por ejemplo, llega alguien por una impresión digital y se le da en cinco pesos, camina al siguiente negocio y la baja a 4.50, sólo para quedarse con el cliente. Es hasta cierto punto desleal. También podría ser por la sobresaturación del mercado. Por ejemplo, hace poco un millar de tarjetas estaban en 120 pesos, y ahora hay quienes ya la dan hasta en 50 pesos. Es necesario estandarizar precios para que termine esta guerra, y que todos de ahí no se bajen, que todos ganemos bien.

José Luis rivas / color Manía.No le puedo llamar guerra de precios, más bien es la libre competencia. creo se trata de proteger al mercado, en no imprimirle directamente al consumidor final, para evitar que los clientes de mis clientes vengan a mí a hacer sus impresiones. Si por alianzas, por proveedores se puede ofrecer un menor precio pues se ofrece, el día que aumenten los costos pues se aumentan los precios. Por otro lado, yo no creo que sea guerra de precios, porque si mi vecino está dando mejores precios que yo, no me voy pre-ocupar por el precio, más bien me voy a preocupar por saber que está haciendo ese vecino para lograr ofrecer mejor precio sin sacrificar calidad.

salvador sahagún / Esfera digital.Absolutamente hay una guerra de precios. cuando en un tiempo teníamos un margen de utilidad muy bueno, en este momento se perdió. Si es un hecho que la tecnología vino a ser que los productos se fabriquen más rápido, permitiendo bajar los costos, pero muchos entendieron mal esta filosofía. Quizás todo comenzó por la envidia de quererse comer el pastel una sola persona cuando alcanza perfecta-mente bien para todos. Los maquiladores y revendedores son los que mantienen el mercado. Tenemos que exhibir un precio final al consumidor y otro precio a maquiladores y revendedores, y así estandari-zar los precios para el consumidor.

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