evolucion tipografia-1

Tipografía

Evolución de la tipografía

Serif, square serif, sans serif

Ligadura

Póliza tipográfica

*

¿Familia o Estilo tipográfica?

Constructo

¿Prosa o cran?

Mayúscula, minúscula, versalita

Tipografía digital


1. Humanístico o veneciano (Italia)

2. Antiguos (Italia, Francia, Países Bajos e Inglaterra)

3. De transición

4. Modernos

5. Egipcios

6. Palo Seco

7. De rotulación


1. Humanístico o veneciano

Italia, 1460-1470 Crean un tipo basado en la escrituramanual humanística, parecida a la uncial carolingia.




Roma, 1470Sweynheym y PannartzCrean un tipo híbrido: entre tipo gótico y romanoEn este momento se le denomina Romana





Venecia John y Wendelin Da SpiraCrean un tipo romano mas redondeado






Nicolas JensonRomana de letra blanca






Nicolas JensonRomana de letra blanca

RatdoldEmpleó conjuntamente góticas y romanasContraste visual fuerte

la tipografía. evolución

· Humanístico o veneciano

contrastepobre



contrastepobre espaciado

amplio




ampliomodulación

oblicua




ampliomodulación

oblicua

Trazos terminalesgruesos, oblicuosy con fuerte inclinación




ampliomodulación

oblicua

fileteinclinado





ampliomodulación

oblicua

fileteinclinado

descendentes largas





ampliomodulación

oblicua

fileteinclinado

descendentes largas

pequeñaaltura de x





ampliomodulación

oblicua

fileteinclinado

descendentes largas

pequeñaaltura de x


. El espaciado de las letras es generalmente amplio

. Peso y color intenso en su apariencia general

2. Antiguos


2. Antiguos

Italia, Venecia. 1490Aldo Manuncio: Imprenta Aldina


2. Antiguos

Italia, Venecia. 1490Aldo Manuncio: Imprenta AldinaCrea tipo romana


2. Antiguos

Italia, Venecia. 1490Aldo Manuncio: Imprenta AldinaCrea tipo romana·Innovador en el tratamiento de texto de formas irregulares, texto en plomo y xilografías


2. Antiguos

Italia, Venecia. 1490Aldo Manuncio: Imprenta AldinaCrea tipo romana·Innovador en el tratamiento de texto de formas irregulares, texto en plomo y xilografías·Edición de libros clásicos de bolsillo


2. Antiguos

Italia, Venecia. 1490Aldo Manuncio: Imprenta AldinaCrea tipo romana·Innovador en el tratamiento de texto de formas irregulares, texto en plomo y xilografías·Edición de libros clásicos de bolsillo·Aparición de la cursiva (itálica)


2. Antiguos

Italia, Venecia. 1490Aldo Manuncio: Imprenta AldinaCrea tipo romana·Innovador en el tratamiento de texto de formas irregulares, texto en plomo y xilografías·Edición de libros clásicos de bolsillo·Aparición de la cursiva (itálica)

GriffoCrea un tipo romano: Armonía entre caja baja y caja alta


2. Antiguos

Francia, 1530-1585Edad de Oro de la tipografía


2. Antiguos


Robert Estienne, Simon de Colines, Geofroy Tory,


2. Antiguos


Robert Estienne, Simon de Colines, Geofroy Tory, Claude Garamond (1480-1561)


2. Antiguos


Robert Estienne, Simon de Colines, Geofroy Tory, Claude Garamond (1480-1561)·Fundió romanas y cursivas·Grec du Roi (tipo griego)


2. Antiguos



Aparición de los talleres de tipografía


2. Antiguos



Aparición de los talleres de tipografía

Granjon·Tipos redondos·Talló tipos para Plantino (Amberes)


2. Antiguos

Países Bajos, s. XVI-XVII


2. Antiguos

Países Bajos, s. XVI-XVIIPlantinoElzevier


2. Antiguos

Países Bajos, s. XVI-XVIIPlantinoElzevierDick VoskensCristoffel Van DijckEstilo antiguo holandés


2. Antiguos


Inglaterra, 1637


2. Antiguos


Inglaterra, 1637Dr. Fell (obispo y vice-rector de la Univ. de Oxford)


2. Antiguos


Inglaterra, 1637Dr. Fell (obispo y vice-rector de la Univ. de Oxford)Trabajo con él: Peter WalpergenTipos: Fell Type (1693)


2. Antiguos


Inglaterra, 1637Dr. Fell (obispo y vice-rector de la Univ. de Oxford)Trabajo con él: Peter WalpergenTipos: Fell Type (1693)William Caslon


2. Antiguos


Inglaterra, 1637Dr. Fell (obispo y vice-rector de la Univ. de Oxford)Trabajo con él: Peter WalpergenTipos: Fell Type (1693)William CaslonNuevo tipo de influencia holandesa con amplia Difusión por las colonias inglesas en América



· Antiguos

Mayor altura de x

Antigua italiana

Antigua francesa

Antigua holandesa

Antigua inglesa


· Antiguos

Contraste medio

Antigua italiana

Antigua francesa

Antigua holandesa

Antigua inglesa


· Antiguos

Contraste marcado

Antigua italiana

Antigua francesa

Antigua holandesa

Antigua inglesa


· Antiguos

Modulación oblicua

Antigua italiana

Antigua francesa

Antigua holandesa

Antigua inglesa


· Antiguos

Modulación casi vertical

Antigua italiana

Antigua francesa

Antigua holandesa

Antigua inglesa


· Antiguos

Filete horizontal

Antigua italiana

Antigua francesa

Antigua holandesa

Antigua inglesa


· Antiguos

Trazos terminales ligeros y finos

Antigua italiana

Antigua francesa

Antigua holandesa

Antigua inglesa


· Antiguos

Peso y color medioen su apariencia general

Antigua italiana

Antigua francesa

Antigua holandesa

Antigua inglesa

3. De Transición

s. XVII


3. De Transición

s. XVIIPhillippe GrandjeanRomain du Roi, a partir del cuadrado (1702)(para la Imprenta Real de Francia)


3. De Transición


Fournier


3. De Transición


FournierSistema de medición tipográfica: el punto


3. De Transición


FournierSistema de medición tipográfica: el puntoFleischman


3. De Transición


FournierSistema de medición tipográfica: el puntoFleischmanBaskerville (1750)Imprenta Birmingham


3. De Transición


FournierSistema de medición tipográfica: el puntoFleischmanBaskerville (1750)Imprenta BirminghamJohn Hardy


3. De Transición


FournierSistema de medición tipográfica: el puntoFleischmanBaskerville (1750)Imprenta BirminghamJohn HardyBulmer (impresor)Martin (grabador)


3. De Transición


FournierSistema de medición tipográfica: el puntoFleischmanBaskerville (1750)Imprenta BirminghamJohn HardyBulmer (impresor)Martin (grabador)Richard Austin (por encargo de John Bell)



· Transición

espaciado amplio

modulación oblicua

fileteinclinado


Siglo XVIII

Gran contraste

Siglo XX


· Transición

espaciado amplio

modulación oblicua

fileteinclinado


Siglo XVIII

Modulación casi vertical

Siglo XX


· Transición

espaciado amplio

modulación oblicua

fileteinclinado


Siglo XVIII

Trazos terminales ligeramente oblicuos

Siglo XX


· Transición

espaciado amplio

modulación oblicua

fileteinclinado


Siglo XVIII

Trazos terminales inferiores rectos

Siglo XX


· Transición

espaciado amplio

modulación oblicua

fileteinclinado


Siglo XVIII

Gotas pequeñas

Siglo XX


· Transición

espaciado amplio

modulación oblicua

fileteinclinado


Siglo XVIII

Gotas voluminosas

Siglo XX


· Transición

espaciado amplio

modulación oblicua

fileteinclinado


Siglo XVIII

Modulación vertical

Siglo XX

4. Modernos

Del s. XVII al s. XX


4. Modernos

Del s. XVII al s. XXDidot (Francia)


4. Modernos

Del s. XVII al s. XXDidot (Francia)Bodoni (Parma)


4. Modernos


Revisión de la tipografía de siglos anteriores


4. Modernos



Aparición de las grandesempresa fundidores de tipos:


4. Modernos



Aparición de las grandesempresa fundidores de tipos:Monotype,


4. Modernos



Aparición de las grandesempresa fundidores de tipos:Monotype, Linotype,


4. Modernos



Aparición de las grandesempresa fundidores de tipos:Monotype, Linotype, Bauer


4. Modernos



Aparición de las grandesempresa fundidores de tipos:Monotype, Linotype, Bauer,Berthold (1800), etc.



· Modernos

negra

fina

Modulación vertical


· Modernos

negra

fina

Contraste abrupto


· Modernos

negra

fina

Trazos terminalesdelgados


· Modernos

negra

fina

Espacio estrecho

5. Egipcio (Square serif)



s. XVIII



s. XVIII

Antiques. Inglaterra, 1817



s. XVIII


Se han empleado para diarios



s. XVIII


Se han empleado para diarios

Courier



· Egipcio

Poco contraste


· Egipcio

Espaciado ancho


· Egipcio

Trazos terminalesy astas de igual grosor


· Egipcio

Trazos terminalesde la “g” casi nodesciende

6. Palo Seco (Sans Serif)

Desde s. XVIII



Desde s. XVIIIVariantes:·Grotesca (1816: Alemania e Inglaterra)Univers (Adrian Frutiguer)Helvética (Max Miedinger)




·Geométrica (1920) Futura (Paul Renner, 1928)MetroSpartan




·Geométrica (1920) Futura (Paul Renner, 1928)MetroSpartan

·HumanísticaGill Sans (1929)Optima (Hermam Zapf, 1958)FrutigerPraxisAvant Garde (1970)



· Palo seco (Sans Serif)

Algún contraste enel grosor de los trazos

Tipo grotesco

Tipo geométrico

Tipo humanístico



Letra “g” con ojal abierto

Tipo grotesco

Tipo geométrico

Tipo humanístico



Trazos que seestrechan en lasuniones

Tipo grotesco

Tipo geométrico

Tipo humanístico

7. De Rotulación

Desde el siglo XIX


7. De Rotulación

Desde el siglo XIX

·Uso en publicidad, en grandes cuerpos


7. De Rotulación

Desde el siglo XIX


·Amplia variedad


7. De Rotulación

Desde el siglo XIX


·Amplia variedad

·Vistosas y emotivas


7. De Rotulación

Desde el siglo XIX


·Amplia variedad

·Vistosas y emotivas

·Se incluyen los tipos fantasía



· De rotulación

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