Tipografia low 1

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    06-Jul-2015
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  • 1. OBJETIVO Ensear al alumno a reconocer y aplicar las tendencias grficas en la creacin de una imagen corporativa.HISTORIA DE LA TIPOGRAFIA HISTORIA DE LAS TENDENCIAS EL USO DEL COLOR

2. La imprenta sera la caligrafa lo que la Fotografa al dibujo.Una imitaci n mecanizada del acto manual de trazar; escribir, dibujar o pintar. 3. Por eso mismo la industrializacin convertir la tipografa en la gran difusora del mensaje escrito por todo el mundo. 4. La tipografa empieza en Occidente con la imprenta gutenbenguiana Sita los puntos claves de su desarrollo histrico sucesivamente en Alemania, Italia y Francia, con la letra Gtica, la Cancilleresca y la Inglesa. 1490 5. Las variables visuales de la tipografa. 6. Anatoma de la tipografa. 7. Las diez grandes familias tipogr ficas. 8. 1. Las g ticas y las civiles Dos escrituras arcaicas, medievales. 9. Las may sculas est adornadas por r n bricas caligr ficas suaves. 10. La g tica es m rgida sLa civil m flexible s(escritura de libros)(actas notariales diversas)Las minsculas reflejan su origen en la escritura hecha a pluma. La gtica es mas aplicada (lenta) la civil es ms rpida y dinmica. 11. Ambas tipografas connotan los viejos tiempos, la edad media, La religi n y la gastronoma. La Gtica es la Biblia de las 42 lneas de Gutemberg (Alemania 1456).La Civil es la Granjon (Francia 1557). 12. 2. Las humanas Son las letras redondas de los humanistas italianos, adaptada muy pronto por los todos los humanistas europeos. 13. Las may sculas imitan las inscripciones lapidarias latinas. 14. Las minsculas se inspiran en la escritura de la poca de Carlomagno, recopiada en el S. XIV, en Italia.La Poliphile, del Veneciano Aldo Manuzio, recopia el carcter de 1499 y la Blado, las formas de Arrighi, calgrafo italiano del renacimiento. 15. 3. Las garaldas Son las letras romanas tpicas del equilibrio de formas alcanzando, ya en el siglo XVI, por Garamond y Aldo Manuzio. 16. La mayor finura del contraste entre los trazos gruezos y finos en las may sculas, no hace olvidar la tradicional siluta general. 17. Las minsculas conservan el mismo esplndido equilibrio.Connotan elegancia, tradicin. La Garamond (o garamont) se inspira en la obra del famoso grabador francs del Renacimiento. 18. 4. Las reales o de transici n Son formas en plena mutaci n hist rica 19. Aumentan los contrastes entre los gruesos y los finos. 20. Las may sculas han olvidado el modelo lapidario romano influidas por las letras grabadas en cobre. 21. Las minsculas, de asientos muy contrastados, se construyen sobre un eje de tendencia vertical.Connotan un preciosismo en la gama de las romanas tradicionales. Inauguran un nuevo caracter ms dbil. Baskerville, su creador era un tipgrafo Ingls del siglo XVIII 22. 5. Las didonas Bodoni en Italia y los Didot en Francia dieron a este caracter, muy contrastado, sus formas definitivas en lmite del siglo XIX. 23. En las may sculas, la letra romana lleva el m ximo cntraste entre sus trazos 24. En las minsculas, el contraste mximo en los gruesos aporta a los finos una delicadeza que tiende a fragmentar visualmente la letra en dos.Connotan dignidad, austeridad y frialdad. El carcter Bodoni tom el nombre de su creador, tipgrafo italiano de fines del siglo XVIII. 25. 6. Las mecanas o egipcias Los cart grafos las llamna de palo basado, es decir, de palo con asiento. 26. Si los asientos tienen ngulos rectilineos se dice que siguel el modelo franc s; si una redondez suaviza el contacto de la vertical con el asiento, se trata de un modelo ingl s. 27. Las may sculas son muy tpicas en la publicidad y el dise o. 28. Las minsculas son tradicionales pero muy marcadas. 29. El Egizio representa el modernismo del siglo XIX y fue diseada por Aldo Novarese (Italia) en 1954. 30. 7. Las incisas Son formas intermedias entre romana tradicional y el palo seco, del que toman la simplicidad. 31. En las may sculas los asientos se reducen a una forma triangular muy sutil. 32. Las minsculas poseen asimismo treminaciones poco marcadas.Connotan un clasicismo modernizado. La Optima fue diseado por el alemn Hemann Zappf en 1958. 33. 8. Las lineales geom tricas Letras de palo seco que reducen el signo a su esquema esencial, a su esqueleto geom trico. 34. Las may sculas son el retorno de las antiguas formas fenicias, griegas e incluso etruscas. 35. Las minsculas recurren a la lnea recta y al crculo, unidos en toda clase de posiciones.Connota el modernismo, la industria y el funcionalismo. La Futura fue diseada por Paul Renner (Alemania), en 1927. 36. 9. Las lineales moduladas Se trata de letras de palo seco que conservan el constante grueso/fino, que es tradicional en las romanas. Se les llama tambi n letras de doble gracia o lineales humanistas. 37. En las may sculas la modulaci n del trazo es m o menos s delgado en sus variantes tipogr ficasLas silueta en las minsculas es ms o menos modulada y tradicional, pero sin asiento.Connota un modernismo elegante. La Antigua Oliva fue diseada en Francia por Roger Excoffon en 1967. 38. 10. Las escriptas Se inpiran en la escritura manual corriente y su aspecto final depende de la herramienta con que ha sido trazadas: pluma, punz n, pincel. 39. Las may sculas pueden tener la simplicidad de las lineales o por el contrario, las afecciones de los adonos caligr ficos. 40. Las minsculas son muy simplificadas (como graffiti) o bien reproducen el manierismo de los calgrafos. 41. Connotan la escritura personal. En el extremo menos normalizado Connotan espontaneidad en el trazo. Didot (Francia) fines del siglo XVIII. 42. Bibliografa:La Letra G rard Blanchard, Enciclopedia del Dise o, Editorial CEAC