REPUBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA

MINISTERIO DEL PODER POPULAR PARA LA EDUACACION SUPERIOR

I.U.T. ANTONIO JOSE DE SUCRE

VALENCIA EDO- CARABOBO

GUIA RIVERO, VICMERIS INDIRAC.I: 20.729.518SECCIÓN: H

TIPOGRAFIA Es la técnica de crear y componer tipos para comunicar

un mensaje. Se ocupa del estudio y clasificación de las

distintas fuentes tipográficas. Stanley Morison, (1929), la

define como el “Arte de disponer correctamente el material de

imprimir, de acuerdo con un propósito específico: colocar las

letras, repartir el espacio y organizar los tipos con vistas a

prestar al lector la máxima ayuda para comprensión del

texto.” Por otro lado , Philip B Megas en su libro Historia del

Diseño Gráfico, dice que es el “Término para impresión

mediante el uso de piezas de metal independiente, móviles y

reutilizables, cada una de las cuales tiene la forma de una

letra realzada en la parte superior.”

La tipografía es el oficio que trata el tema de las letras,

números y símbolos de un texto impreso (ya sea sobre un

medio físico o electromagnético), tales como su diseño, su

forma, su tamaño y las relaciones visuales que se establecen

entre ellos.

HISTORIA DE LA TIPOGRAFIA

Es una gran parte de la historia de la humanidad

y si se quiere se puede considerar uno de los orígenes

del diseño gráfico. Te invitamos a conocer la historia

de la tipografía, una historia plagada de belleza y

diseño.

La primera escritura de la que se tienen registros

surgió en la Mesopotámia en el año 4000 AC y fueron

los sumerios quienes la idearon para identificar los

productos en el comercio existente entre los ríos. Se

les atribuye a los sacerdotes y escribas que eran los

que contaban con el poder y el conocimiento.

Para el 2800 AC aparece la escritura sobre

renglones y se produce la evolución de Pictogramas a

signos abstractos e Ideogramas. Surgió lo que se

llama escritura cuneiforme (cuña).

Entre estos dos surgieron los Jeroglíficos egipcios

(3100 AC) que fueron utilizados hasta el 394 AC.

ORIGEN DE LA TIPOGRAFIA

La palabra tipografía de origen griego typos

( golpe - huella ), hace referencia a un arte y una

técnica que consiste en el manejo y la composición

de tipos, originalmente hechos de plomo, para

comunicar un mensaje mediante un impreso.

La tipografía tiene muy antiguos orígenes, que

están relacionados con la caligrafía y los

manuscritos, que ya eran usados antes del año 2500

A.C. Durante toda la edad media la "industria

editorial" se centraba en los monasterios donde los

libros eran copiados a mano por monjes

especializados, llamados copistas; esta labor se hacia

en el scriptorium , el donde se copiaban los textos.

Posteriormente con el invento de la imprenta, en la época del renacimiento, la tipografía tomo una especial relevancia. En esta época Johanes Gutembreg imprimió su biblia de 42 líneas utilizando sin embargo, caracteres del periodo gótico.

Ya hacia el año de 1500 D.C. la imprenta se había difundido de forma exponencial, la técnica había tenido tanta difusión que en Europa ya existían alrededor de 1100 imprentas instaladas y en funcionamiento.

Este auge de los tipos móviles, permitió un gran desarrollo a la producción de materiales impresos los cuales utilizaban tipografías como la minúscula carolingia y a las mayúsculas cuadradas romanas; adaptadas de los caracteres e inscripciones encontrados en las ruinas del imperio romano.

Estas fueron entre otras, las primeras tipografías romanas, clásicas o con serifa. Llamamos serifas a las pequeñas extensiones o adornos que pueden llevar los caracteres tipográficos. La primera tipografía con serifas apareció en el año de 1465, posteriormente se estilizaron sus líneas y se dio origen a la llamada bastardilla, similar a los que actualmente conocemos como itálica.

ANATOMIA DEL TIPO

Este término hace referencia a la proporción que mantienen las letras, sin

embargo no hay que olvidar que existe una variante y una similitud entre todas las

familias tipográficas.

Los dos elementos principales en la constitución de una letra son las ASTAS y

los REMATES. Respecto a los contornos, encontramos internos o externos. Entre las

partes de las letras se encuentran los brazos, la cabeza, los remates y la cola.

Podemos usar el quadratín para la construcción de las letras teniendo en cuenta:

M = Q V,Y,A = Q - 1a Caracteres abiertos

W = Q + 2ª B,D,H,K,N,P,R,T,U,X,Z = Q - 2a Letras regulares

I = 1ª C,G,Q,O,S,J,U = Q + 1/12a

E,F,S,J,L = Q - 2 1/2ª Q = 1 Quadratín a = asta

Para usar el quadratín en la construcción de las letras de caja baja, se hace de la siguiente manera:

Los términos de CAJA ALTA y CAJA BAJA se originaron al inicio del desarrollo de la tipografía, cuando tenían a cada letra individual y guardaban las mayúsculas o de caja alta en la parte superior y las minúsculas o de caja baja en la parte inferior.

La parte superior de la letra Ñ se llama gurilla.

El QUADRATIN es la caja de construcción de la letra. Es una medida tipográfica que equivale a un cuadrado perfecto; la M es la que se adapta de manera perfecta a esta medida.

La t ipograf ía ha s ido a lo largo de la histor ia un modelo para la industr ia. La invención de los t ipos móvi les supone el pr imer paso de una producción s istematizada de objetos estandarizados e intercambiables. Además, su uso ha permanecido vigente; un objeto que ha seguido funcionando durante estos casi seis s ig los. Muchas de sus modi f icaciones formales están motivadas por el progreso de la técnica. Así , cuando la cal idad del papel mejoró fue posible trazar letras con rasgos más f inos que hasta entonces había s ido imposible reproducir en papeles rugosos.

1455 Gótica de Gutenberg en Maguncia, Alemania . Adaptación de la escr i tura gótica de la época a métodos mecanizados.

1470 Jenson de Nicholas Jenson en Venecia. Ut i l izando las técnicas desarrol ladas por Gutenberg se adaptan a la escr i tura manual humaníst ica de I tal ia del s iglo XV. De est i lo Humaníst ico, parte de la columna Trajana para las mayúsculas y de la escr i tura carol ingia para las minúsculas.

Humaníst ico. Caracter íst icas : basada en los trazos de la pluma cal igráf ica: modulación obl icua, contraste pobre y gradual entre los trazos gruesos y f inos, caja al ta y ascendentes de la misma al tura, f i lete de la e de caja baja inc l inado, peso y color intenso en su apar iencia general .

1495 Bembo (reedic ión del t ipo de Gri f fo en 1929) de Aldo Manuncio. Publ ica con el la el De Aetna. De t ipo Antiguo (también l lamado Garalde u Old Face).

Antiguo. Caracter íst icas : se ref ina el manejo de la técnica de tal lar , mayor contraste entre trazos gruesos y f inos, modulación obl icua, trazos terminales más l igeros y encuadrados, f i lete hor izontal de la e de caja baja, peso y color medio en su apariencia general .

CLASIFICACION DEL TIPO

1499 Nace la cursiva para poder comprimir más los textos en una serie de ediciones de bolsillo. Tipo tallada por Griffo para Manucio donde mantenía las letras de caja alta verticales. También denominado itálico derivado del lugar donde se originó. En 1523 Arrighi mejoró la cursiva de Griffo.

1530 Garamond de Claude Garamond en Francia. Se basaba en la De Aetna de Manucio y la cursiva de Arrighi. De tipo Antiguo. Llegado a este punto se empiezan a distinguir el trabajo del que talla los tipos y el impresor. Garamond será el primero que comercie sus propias tipografías. A finales de este siglo XVI aparecen unas fuentes más robustas en Holanda que son importadas desde Inglaterra. En 1734 William Caslon, en Inglaterra, realizará, con clara influencia holandesa, la cumbre de la tipografía Antigua. Con mayor contraste entre sus trazos y con una modulación más vertical. La Times New Roman de Stanley Morrison, diseñada para el periódico The Times London en 1932 es la tipografía Antigua más conocida en la actualidad.

1692 Roman du Roi de Philippe Grandjean. Trazos terminales planos y encuadrados, menor anchura, mayor contraste entre trazos que las anteriores, y una modulación casi vertical. De tipo Transición, es decir entre Antiguo y Moderno. Primer tipo creado de forma matemática sobre una cuadrícula para obtener un corte más refinado y preciso.

(1737 Pierre Fournier inventa el sistema europeo de puntos como unidad de medida para tipos. )

1757 Baskerville de John Baskerville. Tipos redondeados, de tono claro, buen contraste entre gruesos y de modulación casi vertical. De Transición

Transición. Características: Mayor precisión en su trazado gracias a los nuevos materiales empleados tanto para los tipos, cobre, como los papeles más lisos que permitían mayor grado de detalle. Modulación casi vertical, contraste entre trazos gruesos y finos entre medio y alto, los trazos terminales ascendentes son ligeramente oblicuos y los inferiores son casi horizontales, los trazos terminales son angulosos y encuadrados.1784 Firmin Didot. Basado en Fournier de 1750 y la Baskerville. La invención de la herramienta de grabado permitió la talla de las delicadas formas de las letras y el papel más liso poder reproducirlas adecuadamente. Estableció todas las características de los tipos Modernos

1787 Bodoni de Giambattista Bodoni. Contraste muy abrupto entre los trazos gruesos y los finos con una fuerte modulación vertical con trazos terminales muy delgados y encuadrados. Moderno. El criterio de Bodoni era crear por sí mismos imágenes hermosas e impresionantes, aunque eso supusiera peor legibilidad. La fuerte modulación vertical se contrapone a la lectura horizontal. (bell?)

Moderno. Características: Modulación vertical, contraste abrupto entre trazos, trazos terminales de ascendentes y de pies son horizontales y delgados y usualmente encuadrados,

s.XIX Con la llegada de la revolución industrial se produce un incremento de la producción con la mecanización de muchos procesos de la impresión y un parejo descenso de su calidad. La tipografía se usa en más soportes: periódicos, carteles, catálogos y de ahí surge el requerimiento de nuevos tipos que solicitan los clientes. Se empiezan a fabricar tipos más grandes y de mayor impacto. Se produce una ruptura y los modelos en que se basan los diseños son las letras vernáculas de rotulación más que la letra caligráfica tradicional. DIstinguimos cuatro tipos: Letra Gruesa, Egipcias, Palo seco y Fantasía.

1800 La primera Letra Gruesa (Fat face) diseñada por Robert Thorne. Tipos que engrosaban los trazos de los tipos modernos para aumentar su fuerza, sobre todo se utilizaron en rotulación. Se añadieron sus variantes con contorno, tridimensionales y cursivas.

1817 El estilo Egipcio aparece por primera vez en un muestrario de Vicent Figgins (según Satué la primera egipcia es diseñada por Rocert Thorne entre 1804 y 1805). La nombre escogido viene probablemente por el interés hacia los estudios arqueológicos de la época. Letras con poco o nulo contraste en el grosor de sus trazos, con trazos terminales encuadrados potentes del mismo grosor que las astas. Eran tipos de rotulación diseñados específicamente para publicidad y similares. En principio sólo se hicieron en caja alta. La más conocida es la Clarendon de 1845, que creó todo un subgrupo dentro de las egipcias.

1816 Las letras de Palo Seco (Sans Serif, Gótico, Grotesque) no llevan trazos terminales y son monolineales.

1891 William Morris funda la Kelmscott Press en Londres. La industria tipográfica, durante el siglo XIX, estaba centrada en la producción de tipos para la rotulación y la calidad de la impresión era bastante baja. Lo más usual era utilizar tipos Modernos que dadas sus carácteristicas y junto a una deficiente composición dificultaban su lectura. Desde la Kelmscott Press Morris promueve la vuelta a una impresión de calidad y rescata y rediseña los tipos Humanísticos del siglo XV del inicio de la imprenta. Un fenómeno que se extiende y provoca un resurgimiento del interés por los tipos Antiguos. En los inicios del siglo XX se reeditaron y crearon múltiples tipos romanas basados en los tipos de los siglos XV y XVI.

s. XX Las vanguardias artísticas.

CLASIFICACION DE LOS TIPOS

La clasif icación de tipos es un asunto complejo que aún no se ha resuelto definit ivamente. La clasif icación por categorías se inició durante el siglo xix coincidiendo con una expansión masiva de la producción t ipográfica (según Baines y Haslam). La clasif icación más conocida es el de Maximil l ien Vox (1954-55) que recibió la aceptación de la Association Typographique Internacional (ATypI). Su propuesta fue la base para otros sistemas como el de la norma británica: Brit ish Standar o BS de 1967. Ambos sistemas presentan problemas a la hora de clasif icar t ipos que no encajan perfectamente en algunos de los apartados. A el lo hay que sumar el aumento de la producción de todo t ipo de t ipografías con la l legada de la revolución digital.

Comparación de nomenclaturas (fuente Baines y Haslam):

Observamos lo problemático de algunas denominaciones. Gótica se refiere a las letras góticas de la bibl ia de Guttenberg si hablamos de el lo en España y a una tipo sin remates estamos en Estados Unidos.

El número de t ipos disponibles por aquel entonces representaba el 10% del número actual, si el sistema era manejable entonces ahora ha quedado obsoleto.

1445 gótica de Gutenberg

1470 Jenson

1495 Bembo

1530 Garamond

1734 Caslon

1757 Baskerville

1787 Bodoni

1845 Clarendon

1934 Rockwell

CLASIFICACION TIPOGRAFICA En la actualidad el universo de las tipografías resulta

extremadamente amplio, más teniendo en cuenta que gracias al

desarrollo de las herramientas de informática y computación el número

se acrecienta en forma constante y a un ritmo sorprendente. Es por lo

antes dicho que, hoy en día, resulte prácticamente imposible conocer

por sus nombres la totalidad de las fuentes tipográficas, por lo que

intentar realizar una clasificación tipográfica comienza a tener sentido.

Una clasificación puede ser abordada desde ópticas diferentes.

Por ejemplo, una forma muy amplia de dividir el inmenso universo

tipográfico puede ser teniendo en cuenta la función o el empleo que se

haga de la tipografía. Los dos grandes grupos que se pueden reconocer

con cierta facilidad en este sentido son: por un lado, los de las

tipografías que sirven para textos de largo alcance, es decir tipografías

que deben leerse con facilidad, y en cuanto a su morfología, no deben

llamar la atención. Y por otro lado estarían las tipografías de rótulo.

Estas son tipografías que deben llamar la atención por sobre todo, y

por supuesto deben poder leerse, aunque no son recomendables para

textos largos.

Asimismo, las tipografías correspondientes al grupo de las

tipografías para textos, pueden dividirse en tipografías para textos

impresos y tipografía para textos en pantalla.

Anatomía tipográfica

Para afrontar con reales posibilidades un intento de clasificación es necesario tener en cuenta algunos elementos referentes a la anatomía de la letra. Las partes de la letra, como su nomenclatura permitirán realizar el análisis formal de los elementos que determinan la apariencia de la misma, y por lo tanto posibilitará establecer su ubicación en la clasificación de grupos y estilos.

Otra forma de clasificar las tipografías es haciendo hincapié en la apariencia y en ciertos detalles que hacen a la morfología externa de la letra.

Una clasificación con estas características resulta realmente útil para la práctica de la disciplina del diseño y la comunicación visual. Es por eso que planteo en este trabajo una tentativa de clasificación que distingue grupos amplios de tipografías, subdivididos en estilos, que reúnen las familias

tipográficas y sus variables.

Los grupos reúnen tipografías con características genéricas en cuanto a la apariencia, como por ejemplo si presenta o no serif, si son diseñadas o escritas, etc. Cada uno de los grupos se encuentra dividido en diferentes estilos que aglutinan tipografías que presentan determinadas constantes formales. Son estos estilos los que agrupan a la enorme cantidad de familias tipográficas. Es en el diseño de las diversas familias donde se distinguen distintos grados de regularidad morfológica y situaciones de repetición en ciertos detalles formales. En general las familias tipográficas presentan variables o deformaciones proyectivas, respecto al tono, a la proporción y a la inclinación.

UN INTENTO DE CLASIFICACION Este intento de realizar una clasificación

elemental está basado en características relacionadas

con la anatomía de la letra, y si bien toma como

referente la clasificación realizada por Maximilian Vox

en 1954, apunta a lograr una simplificación respecto

a los estilos transicionales. La clasificación aquí

propuesta reconoce cuatro amplios grupos o

conjuntos básicos: Tipografías Serif (Con Serif o

Roman), Tipografías Lineales (Sin Serif o Paloseco),

Tipografías Cursivas (o Script) y Tipografías

Decorativas (o Graphic) Cada conjunto está

subdividido en estilos, de los cuales a continuación

daré algunas características básicas y ejemplos de

fuentes digitalizadas. Sin desmedro de la

clasificación propuesta, existen en la actualidad

familias tipográficas seriales o superfamilias que

superan todas las barreras de los grupos

clasificatorios, como por ejemplo la tipografía Rotis,

diseñada por Olt Aicher, que presenta un programa

tipográfico de cuatro alternativas de estilo: Sans Serif,

Semi Sans, Semi Serif y Serif.

A- Grupo: Tipografías Serif (Con Serif o Roman)

A.1- Estilo: Romanas Antiguas (Garaldas)

Las Romanas Antiguas, son tipografías que poseen serif triangular y presentan diferencias en los trazos.

Las tipografías Romanas Modernas, presentan serif lineal o filiforme y una gran diferencia entre los trazos gruesos y finos. Las tipografías Egipcias se distinguen principalmente por el serif cuadrangular.

Las tipografías de Paloseco geométricas no presentan ningún tipo de serif o remate ni diferencia en los trazos.Las tipografías Neo-grotescas, al igual que las geométricas, no presentan serif, sin embargo ostentan trazos con mayores modulaciones y una construcción mucho más dúctil y dócil.

Las tipografías de estilo Humanista, al igual que las geométricas y neo-grotescas, no presentan serif.

C- Grupo: Tipografías Cursivas (Script)

El termino “cursivas” se utiliza para designar a las tipografías cuya apariencia se asemeja o está inspirada en la tipografía hecha a mano. Las tipografías cursivas exhiben una fluidez y una gracia sensible propia del gesto manual, y una morfología relacionada con el elemento escritor.

Las tipografías gestuales expresan la fuerza y la gracia del trazo hecho a mano.Las tipografías de estilo caligráfico, al igual que las tipografías gestuales imitan o se inspiran en la escritura hecha a mano,

Las tipografías góticas, al igual que las otras tipografías del grupo cursivas o script, se inspiran en la escritura manual,

En el conjunto de tipografías decorativas, fantasía o graphics, entrarían todos los tipos de letra cuyas características no se ajustan a las de los conjuntos anteriores.

Es posible subdividir el conjunto de tipografías decorativas atendiendo aspectos formales, relacionados con la apariencia de las letras, por lo que se plantea, a modo de ejemplo, la siguiente segmentación.

- Por construcción: Corresponde a la tipografía que presenta un diseño innovativo, de características propias y únicas.

- Por deformación de un tipo estándar: A partir de una tipografía estándar se logran características particulares que la diferencian de la original, por medio de deformaciones morfológicas.

- Por tratamiento superficial: En este caso la superficie de la tipografía presenta un tratamiento de textura, gradación o volumen ilusorio, de manera que adquiere un carácter particular.

- Por adjunción o sustitución: Refiere a una tipografía estándar que se le adjunta algún elemento particular o se le substituye alguna parte por un elemento que le genera identidad propia.

- Otros: Existen otras posibilidades de generar y analizar tipografías decorativas, cuyo tratamiento en profundidad excede los objetivos del presente trabajo.

Características que diferencian a una tipografía de otra. El dar una personalidad a un tipo tiene como finalidad transmitir mensajes que vayan de acuerdo a las características de la letra escogida.

PERSONALIDAD DE LA TIPOGRAFIA

Como vemos, la tipografía que quiere transmitir la parte de odio, es gruesa y tosca; mientras la que transmite la parte de dulzura y amor es delgada y libre. Hay que tomar en consideración la personalidad de la tipografía para un resultado óptimo.

Características principales de la tipografía:

Por su pesoSe pueden clasificar en extrafino, fina, mediana, negro, supernegro.

Por su extensión: Se pueden clasificar en condensada, medio o normal, extendida, itálica.Estilo:Perfilados o SerifSe caracterizan por los diminutos y trazos finales de las letras.

Palo Seco o San Serif:Se caracterizan por la no inclusión de los trazos finales en las letras

ScriptLas formas de las letras simulan a la caligrafía

Ornamental:La forma de cada letra se caracteriza por un diseño más decoradoFuente: Consiste en todos los caracteres de la misma clase en un mismo tamaño. Habitualmente incluye mayúsculas, caja alta; caja baja; cifras y signos de puntuación.

Familia: Es un grupo o serie de ojos que responden, todos ellos a un determinado diseño tipográfico. Una familia consiste en variaciones tales como redonda, cursiva, fina, media, negrita, condensada y espaciada.

Disposición del texto: La disposición de texto está relacionada con los efectos que se deseen lograr de acuerdo al mensaje o intensión. La disposición puede ser: en bandera a la derecha, centrada, en bandera a la izquierda, justificado o bien, en formas libres cuidando la lectura pero buscando atraer la atención.

Juego con los cuerpos: El juego con los cuerpos o las letras, permite lograr efectos diverso. Por ejemplo, un cuerpo GRANDE es más dramático que uno pequeño.

Los cambios de cuerpo en el tipo pueden ser funcionales, como cuando se utilizan para destacar títulos o para reducir la importancia de textos subsidiarios.

Características del lenguajeSe pueden lograr diversos efectos modificando la forma convencional de cómo tratar las letras y/o palabras. Con esto se adquiere nuevos significados.Por ejemplo, las letras pueden colocarse hacia atrás, cabeza abajo, e incluso pueden omitirse sin que con ellos la frase deje de comunicar su significado. Las palabras pueden leerse verticalmente o de abajo hacia arriba, o incluso, hacia atrás.

Construcción y destrucción

Construcción: Entendernos por esto, cuando tenemos a añadir algo al tipo o grupo de letra; esto puede tomarse como subrayados o recuadros, recursos, que suman importancia al mensaje.

Construcción y destrucción

Construcción: Entendernos por esto, cuando tenemos a añadir algo al tipo o grupo de letra; esto puede tomarse como subrayados o recuadros, recursos, que suman importancia al mensaje.

PSICOLOGIA DEL TIPO COMPOSICIÓN

TIPOGRÁFICA La tipografía está en todo lo que nos rodea, aparece en la publicidad, en los comunicados oficiales, en los mensajes personales…

En principio, la tipografía no debería ser protagonista, sino que su objetivo es permanecer oculta mientras la información se transmite eficazmente. Sin embargo, en realidad le es imposible este "permanecer oculta”, en lugar de ello se utiliza un tipo de letra apropiado según el mensaje que se desea transmitir.

El tipo de letra que se elige para el logotipo de una empresa no es el mismo que usa en sus comunicados oficiales, del mismo modo, no se usa el mismo tipo para el rótulo de una guardería que para los carteles del nombre de las calles. Y esto es así porque, como varios estudios demuestran, las personas asociamos la forma de la letra con determinadas actitudes: seriedad, alegría, elegancia, flexibilidad, rudeza…

Introducción. Arte de reunir manual o mecánicamente caracteres o matrices formando palabras, líneas y páginas. También recibe el nombre de e. t. el resultado de esta acción, o sea, el conjunto de tipos reunidos o compuestos. La e. t. es seguida si las líneas tienen características similares y obedecen a reglas constantes, p. ej., tal como se nos presentan en el texto de un libro. Puede ser manual o mecánica, según se realice por la mano del hombre o por medio de artificios y mecanismos. Si entre éstos se cuenta un ordenador, se llama electrónica; si la mayor parte de las operaciones excluyen la intervención humana, automática. Si la e. t. mecánica implica la fusión de caracteres en metal de imprenta se llama en caliente. La composición en frío (que no tiene aplicación en tipografía) se realiza por medios fotográficos (v. FOTOCOMPOSICIÓN).

ELEMENTOS ANATÓMICOSAltura de las mayúsculas: Es la altura de las letras de caja alta.

Altura X: Altura de las letras de caja baja, las letras minúsculas, excluyendo los ascendentes y los descendentes.

Anillo: Es el asta curva cerrada que forman las letras "b, p y o".

Ascendente: Asta que contiene la letra de caja baja y que sobresale por encima de la altura x, tales como las letras "b, d y k".

Asta: Rasgo principal de la letra que la define como su forma o parte mas esencial.

Astas montantes: Son las astas principales u oblicuas de una letra, tales como la " L, B, V o A".

Asta ondulada o espina: Es el rasgo principal de la letra "S" en mayúscula o "s" en minúscula.

Asta transversal: Rasgo horizontal de las letras "A, H, f o t".

Brazo: Parte terminal que se proyecta horizontalmente o hacia arriba y que no se encuentra incluida dentro del carácter, tal como se pronuncia en la letra " E, K y L ".

Cola: Asta oblicua colgante que forman algunas letras, tales como la " R o K ".

Descendente: Asta de la letra de caja baja que se encuentra por debajo de la línea de base, como ocurre con la letra "p y g".

Inclinación: Ángulo de inclinación de un tipo.

Línea base: La línea sobre la que se apoya la altura.

Oreja: Es la terminación o terminal que se le añade a algunas letras tales como "g, o y r".

Rebaba: Es el espacio que existe entre el carácter y el borde del mismo.

Serif, remate o gracia: Es el trazo o termina de un asta, brazo o cola.

Una famil ia tipográfica es un grupo de signos escriturales que comparten rasgos de diseño comunes, conformando todas el las una unidad tipográfica. Los miembros de una famil ia ( los tipos) se parecen entre si , pero también tienen rasgos propios.

Las famil ias tipográficas también son conocidas con el nombre de famil ias de fuentes (del francés antiguo fondre, correspondiente en español a derretir o verter, ref ir iéndose al tipo hecho de metal fundido). Una fuente puede ser metal, pel ícula fotográfica, o medio electrónico.

FAMILIA TIPOGRÁFICA

FUENTE: Es la que se define como estilo o apariencia de un grupo completo de caracteres, números y signos, regidos por unas características comunes.

FAMILIA: En tipografía significa un conjunto de tipos basado en una misma fuente, con algunas variaciones, tales, como por ejemplo, en el grosor y anchura, pero manteniendo características comunes. Los miembros que integran una familia se parecen entre sí pero tienen rasgos propios.

TIPOGRAFÍA: Es el arte y la técnica de crear y componer tipos para comunicar un mensaje. También se ocupa del estudio y clasificación de las distintas fuentes tipográficas.

HISTORIA DEL ALFABETO La historia del alfabeto comienza en el Antiguo Egipto, más de un milenio después de haber comenzado la historia de la escritura. El primer alfabeto formal surgió hacia el 2000 a. C. para representar el lenguaje de los trabajadores semitas en Egipto (ver alfabetos de la Edad de Bronce media), y se gestó a partir de los principios alfabéticos contenidos en los jeroglíficos egipcios. La mayoría de los alfabetos actuales del mundo o bien descienden directamente de esta raíz, por ejemplo los alfabetos griego y el latino, o se inspiraron en su diseño.ESCRITOS PRE. ALFABETICOS: Existen dos tipos de sistemas de escritura bien documentados que surgen en el IV milenio a. C.: la escritura cuneiforme de Mesopotamia y los jeroglíficos egipcios. Ambos eran muy conocidos en la zona del Mediterráneo oriental, donde se desarrolló el primer alfabeto que alcanzó amplia difusión, el alfabeto fenicio. Existe alguna evidencia que indicaría que el sistema cuneiforme estaba desarrollando algunas propiedades alfabéticas en algunos lenguajes a los que se lo había adaptado, tal como se observa posteriormente en el antiguo sistema cuneiforme persa, pero todo indica que dichos desarrollos fueron líneas laterales y no ancestrales al alfabeto. El silabario de Biblos posee sugestivas similaridades tanto con el egipcio hierático, como con el alfabeto fenicio, pero como no ha sido descifrado, no es posible precisar si es que tuvo algún rol en la historia del alfabeto.

PRIMEROS PASOS: Comienzos en Egipto: Hacia el 2700 a. C. los antiguos egipcios ya habían desarrollado un conjunto de 22 jeroglíficos para representar las consonantes de su lenguaje, más un símbolo 23 que podría representar vocales al comienzo o al final de una palabra. Estos glifos eran utilizados a manera de guías de pronunciación en logogramas, para escribir inflexiones gramaticales, y posteriormente para transcribir palabras y nombres extranjeros. Sin embargo, si bien el sistema era de naturaleza alfabética, no fue empleado para una escritura puramente alfabética. Por ello, aunque el sistema permitía ser usado como un alfabeto, fue siempre utilizado con un fuerte componente logográfico, posiblemente debido al gran valor simbólico del complejo sistema de jeroglíficos egipcios. El primer sistema de escritura totalmente alfabético se estima que fue desarrollado hacia el 1850 a. C. por los trabajadores semíticos en la zona egipcia del Sinaí. Durante los cinco siglos siguientes se difundió hacia el norte, y muchos alfabetos de Occidente provienen de él, o han sido inspirados en uno de sus descendientes. El alfabeto meroítico, fue una adaptación en el III siglo a. C. de los jeroglíficos, en Nubia en el sur de Egipto –aunque muchos estudiosos sospechan que existieron influencias del primer alfabeto.

Los alfabetos proto-sinaíticos de Egipto aún deben ser descifrados. Sin embargo, parecen ser alfabéticos para registrar la lengua cananea. Los ejemplos más antiguos son los grabados en la zona del Sinaí y fechados hacia el 1850 a. C. Según Gordon J. Hamilton, estas inscripciones demuestran que el sitio de la invención del alfabeto ha sido muy probablemente Egipto.2Esta escritura semítica no se limitó a los signos de las consonantes egipcias existentes, sino que también incorporó otros jeroglíficos egipcios, formando un total de unos treinta símbolos. Se cree, aunque sin evidencia concreta, que los nombraron utilizando nombres semíticos en lugar de egipcios.3 Por ejemplo, el jeroglifo per ("casa" en egipcio) se convirtió en bayt ("casa" en semítico).4 No queda claro si es que estos glifos, al ser usados para escribir el lenguaje semítico, eran de naturaleza puramente alfabética, representando sólo la primera consonante de sus nombres de acuerdo al principio acrofónico, o si en cambio también podían representar secuencias de consonantes o aún palabras como lo habían hecho sus antecesores los jeroglíficos. Por ejemplo, el glifo de "casa" puede ser que sólo haya significado b (b como en beyt "casa"), o podría haber representado tanto la consonante b como la secuencia byt, como sucedía en egipcio, donde representaba tanto la letra p como también la secuencia pr. Sin embargo, cuando la escritura se diseminó hacia Canaán, ya era puramente alfabética, y el jeroglífico que inicialmente representaba "casa" solamente significaba b.5El primer Estado canaanita que hizo un amplio uso del alfabeto fue Fenicia, y por ello las versiones posteriores de la escritura canaanita son llamadas fenicias. Fenicia era un Estado marítimo en el centro de una vasta red comercial, y pronto el alfabeto fenicio se difundió por todo el Mediterráneo. Dos variantes del alfabeto fenicio tendrán un gran impacto en la historia de la escritura: el alfabeto arameo y el alfabeto griego.6

SEÑAL: Es una representación gráfica de una palabra, la cual puede ser entendida en cualquier idioma (ya que es universal).

SIGNO Y SIMBOLO

LAS LLAMAS DEL FUEGOEL SIGNO DE INTERROGACION

SEÑAL: Es un tipo de signo que sirve más como una información, en algunos casos con carácter imperativo (pues señala que se debe y no se debe hacer), y en otros es un logotipo que muestra un producto comercial, de cualquier índole.

SEÑAL DE RIESGO ELECTRICO

SEÑAL DE PROHIBIR EL ACTO DE FUMAR EN LUGARES PÚBLICOS

SIMBOLO: Es la representación gráfica de una palabra, el cual también involucra sentimientos, valores, ideales. En sociedades diferentes, las gráficas puede simbolizar distintas cosas, y de allí se desglosa el significado particular que tiene.

La Cruz: símbolo de la religión cristiana

El lazo rosado: símbolo de la lucha contra el Sida

LA IMPRENTA La imprenta es un método mecánico de

reproducción de textos e imágenes sobre papel o

materiales similares, que consiste en aplicar una

tinta, generalmente oleosa, sobre unas piezas

metálicas (tipos) para transferirla al papel por

presión. Aunque comenzó como un método

artesanal, supuso la primera revolución cultural.

El concepto de impresión es más amplio

pues supone la evolución de diversas

tecnologías que hoy hacen posible hacerlo

mediante múltiples métodos de impresión y

reproducción. Como la flexografía, la serigrafía,

el Huecograbado, el alto grabado, la fotografía

electrolítica, la fotolitografía, la litografía, la

impresión offset, la xerografía y los métodos

digitales actuales.

Imprenta europea del siglo XV.

BAUHAUS Los antecedentes de la BAUHAUS se

remontan al siglo XIX. Comienzan con las

devastadoras consecuencias que la creciente

industrialización, primero en Inglaterra y mas tarde

también en Alemania, tuvo en las condiciones de

vida y en la producción de los artesanos la clase

obrera.

El progreso tecnológico trajo consigo un

cambio en las estructuras sociales, amplios

sectores de la población se proletarizaron. Pero, de

este modo se pudo racionalizar y abaratar la

producción de bienes. Inglaterra se alzó en le siglo

XIX como la potencia industrial mas prominente de

Europa. En las grandes exposiciones universales,

que desde 1851 exhibían los adelantos técnicos y

culturales de las naciones, los ingleses estuvieron

a la cabeza hasta bien entrados los noventas,

siendo los indiscutibles vencedores.

Contexto Histor ico del s ig lo XX Dentro de los acontecimientos histór icos mas importantes en el s ig lo XX: •La caída del Muro de Berl ín el 9 de noviembre de 1989 •La capitulación de Alemania el 8 de mayo de 1945 •La fundación de la ONU el 26 de junio de 1945 •El bombardeo atómico a Hiroshima y Nagasaki el 6 y 9 de agosto de 1945 respect ivamente. •La f i rma de los tratados START entre EE.UU. y la URSS el 31 de ju l io de 1991 •La elección de Nelson Mandela como Presidente de Sudáfr ica el 20 de mayo de 1994• El asesinato del Mahatma Gandhi el 30 de enero de 1948 •La muerte de Lenin en 1924 Algunos de los personajes más inf luyentes dentro de este s ig lo se encuentran: En este s ig lo también hubieron var ias guerras alrededor de todo el mundo las pr inc ipales fueron la pr imera guerra mundial en ju l io de 1914 y la segunda guerra mundial en 1939. •Albert Einstein ( 1879-1955) •El Mahatma Gandhi ( 1869-1948) •Pablo Picasso (1881-1973) •Nelson Mandela (1918- ) • John Lennon (1940-1980) •Madre Teresa de Calcuta (1910-1997) •Adolfo Hit ler (1889-1945)•Bi l l Gates( 1955- ) Bi l l Gates Fundador de Microsoft Los descubrimientos del s ig lo XX. •La Penic i l ina por Alexander F leming en 1927 •La radiodifusión y televis ión por Reginald Aubrey, John Logie Baird, 1925 •Creación de la Microsoft Corporat ion por Bi l l Gates 1985 En el pr imer terc io del s ig lo XX se establec ieron las bases para el desarrol lo de la t ipograf ía moderna. Aparecieron diseñadores t ipográf icos que trataron de reemplazar las t ipograf ías gót icas por unas con rasgos más contemporáneos. La t ipograf ía dio un giro, ya que se vio inf luenciada por muchas cosas que sucedieron en este s ig lo, desde conf l ictos bél icos alrededor de todo el mundo hasta el avance tecnológico y aparic ión de nuevas formas de publ ic idad y de comunicación como las computadoras. 1990 El art Nouveau se desarrol ló a in ic ios del s ig lo XX e inf luenció en el d iseño de las t ipograf ías. Se hic ieron estudios nuevos sobre otros s istemas de medic ión de t ipograf ías.

TIPOGRAFIA DEL SIGLO XX

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BIBLIOGRAFÍA