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Diálogo en simetrías móviles · Catalina Peralta C. · i DIÁLOGO EN SIMETRÍAS MÓVILES (1993-1994) Catalina Peralta C. PREPARACIÓN DEL PIANO - REGISTROS - TESITURAS I A Contratiempo
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Diálogo en simetrías móviles · Catalina Peralta C. · i
DIÁLOGO EN SIMETRÍAS MÓVILES(1993-1994)
Catalina Peralta C.
PREPARACIÓN DEL PIANO - REGISTROS - TESITURAS
I
A Contratiempo
Diálogo en simetrías móviles · Catalina Peralta C. · ii
Las cuerdas se observan de izquierda a derecha desde el punto de vista del pianista en su posición habitual:
1 2 3
A cada nota (tecla tocada) se le debe buscar el armónico superior indicado, dentro de la caja de resonancia, en las cuerdas correspondientes –después de los apagadores, en dirección del arpa del piano–; en este punto se colocarán los materiales indicados entre las cuerdas, de tal forma que estos permanezcan en su sitio durante todo el transcurso de la obra.
Según el modelo y tipo de piano podría haber difi cultades para la colocación de materiales en el sitio del armónico deseado, en este caso el intérprete puede escoger otro armónico de la nota correspondiente para hallar un punto más conveniente.
Materiales:
a. Bambú o madera, dos pedazos alargados y delgados colocados entre las cuerdas: 1-2 y 2-3, es decir: [1 - 2 - 3] b. Dos tornillos o pernos de metal entre las cuerdas: 1-2 y 2-3, es decir: [1 - 2 - 3].c. Moneda de centavo, (céntimo, penique), preferiblemente de cobre, colocada bajo la cuerda 2 y sobre las cuerdas 1-3.
A Contratiempo
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IV
A Contratiempo
Diálogo en simetrías móviles · Catalina Peralta C. · iv
Manual II: 8’ suena “loco” 4’ suena una octava arriba 8’ L = Laute = Laúd, “loco”
Manual I: 8’ suena “loco” 16’ suena una octava abajo 16’ L = Laúd, una octava abajo
} + = Se le añade– = Se le quitaMK = Acoplamiento de manuales
- Combinaciones (en el orden del transcurso):
II4’ II4’ II8’,-4’ II8’,+4’ II+L8’,4’ I8’ I8’ I8’+16’ I8’ I8’ I8’ I8’,+16’ I8’,-16’
IIL8’,+4’ II8’-L,4’ II8’,4 I8’,16’,-L I8’,16’ MK I8’,+L16’ I8’,16’ I8’,16’
IIL8’,-4 MK (-MK) IL16’ IIL8’.
}
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