DANIIL SIMKIN Es Intensio - Balletin Dance 247a.pdfOCTUBRE 2015.. BALLETIN DANCE .. 1 LA REVISTA...

OCTUBRE 2015 .. BALLETIN DANCE .. 1

L A R E V I S T A A R G E N T I N A D E D A N Z AL A R E V I S T A A

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DANIIL SIMKINEs Intensio

ENTREVISTAS EXCLUSIVASPaloma HerreraLilian GiovineCecilia KercheBrigitte Fischer

2 .. BALLETIN DANCE .. OCTUBRE 2015


Declarada de Interés Municipal por el Honorable Concejo Deliberante de la Ciudad de Buenos Aires. Ordenanza Nº 49.027/95. Auspiciada por la Secreta-ría de Cultura del Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires. Resolución Nº 12/96. Auspiciada y declarada de Interés Cultural por la Secretaría de Cultura y Comunicación de la Nación. Resolución Nº 291/97 y 514/01. Auspiciada por la Dirección General de Asuntos Cultura-les del Ministerio de Relaciones Exte-riores, Comercio Internacional y Culto desde 1998. Auspiciada por la Subse-cretaría de Cultura de la Provincia de Buenos Aires. Disposición Nº 122/99. Auspiciada por el Instituto Nacional del Teatro (2003/04, 2009/11). Auspiciada y declarada de Interés Cultural por la Secretaría de Cultura de la Presidencia de la Nación. Resolución Nº 2681/12. Balletin Dance integra la Asociación de Revistas Culturales Independientes de Argentina (AReCIA). Directora y propietaria: Agustina Llumá. Cuit: 27-21765023-8. Reg. Nac. de la Propiedad Intelectual: Nº 5220027. Fotocromía: Trazos Imagen Digital: 4116-5848. Impresión: Gráfi ca Laf, Monteagudo 741/45, Vª Lynch, San Martín, Buenos Aires, Tel/Fax: 4116-5845. Diseño de logo: Jorge García. Queda prohibida la reproducción total o parcial de las notas sin autorización por escrito de Balletin Dance. Los artículos fi rmados no refl ejan necesariamente la opinión de la editorial. Balletin Dance no se responsabiliza por el contenido de los avisos publicitarios, por su mensaje, ni por la veracidad de sus ofertas que son de entera responsabilidad de los anunciantes.

Sumario 247

Nota de Tapa4 Programa Revolucionario

Actualidad8 El Mundial10 Danza y Más Danza12 Alta Tensión en La Plata14 Amor y Paz16 Danza por la Identidad18 Lanzamiento29 Bodas de Plata47 Ley del Actor

Provincias20 Santa Fe. Flamenco

Contemporáneo22 Córdoba. Levantarse

Indefi nidamente

Flamenco24 Julieta Cancelli32 Carmen Rivas “La

Talegona”

Comentarios30 Un Medio Imposible34 Oclusión y Rayos36 Los Cuerpos del Encierro,

una Oda a la Libertad 40 Amor en Tiempos Beat48 Lanzamientos Al Mundo

Entrevistas42 Lilian Giovine52 Paloma Herrera56 Cecilia Kerche60 Marilén Iglesias Breuker

Daniil Simkin y Céline Cassone

Foto: Ken Browar-Deborah Ory

Staff

editora general

Agustina Llumá

editores asociados

Diego Llumá

Martín Goyburu

colaboran en este número

Nahuel Aguirre

Román Ghilotti

Natascha Ikonicoff

Laura Lifschitz

Toni Más

Alicia Muñoz

Pilar Sagasta

Stella Salomón

Daniel Sousa

Gabriel Vaudagna Arango

corresponsales en el exterior

Mercedes Borges Bartutis

(Cuba)

Rosa Carmen Corral

(Holanda)

Beatriz Cotello (Austria)

Fátima Nollén (Inglaterra)

diseño

Jorge García

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INTERIOR DEL PAÍS: $ 20

BALLETIN DANCE

REDACCIÓNAdolfo Alsina 943 - 4º piso

ofi cina 410 (C1088AAA)

Buenos Aires - Argentina

Tel/Fax: (# 54 11) 4331-0412

De lunes a viernes de 10 a 17 hs

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Balletin Dance,

La Revista Argentina de

Danza®,es una publicación mensual de distribución gra tui ta en Capital

Federal y Gran Buenos Aires.

ISSN 1850-6275

In Memoriam59 Alba Lutecia

Argentinos en el exterior 64 Bélgica. Voyeur, Mirón y

Peeping Tom

en Cartel26/61/62/63/66/67

Balletin informativo68/69/70 Audiciones,

concursos, encuentros, festivales y congresos, premios, residencias, seminarios y charlas gratuitas, puntos de venta

Octubre 2015Año 22Nº 247


Daniil Simkin y Céline Cassone

Foto . Ken Browar-Deborah Ory


nota de tapa

ProgramaRevolucionario

Daniil Simkin regresa a la Argentina los primeros días de

noviembre, con su última producción, Intensio, creada

especialmente para satisfacer los deseos del público de los cinco

continentes, ávido de novedades en materia de ballet


Hace cuatro años, Daniil Simkin llegó por primera vez a estas

tierras, para participar de la Gala Internacional de Ballet de Bue-

nos Aires. Desde ese primer momento, se ganó el corazón de

los argentinos, con una combinación de carisma y agilidad que

habitan un estilizado cuerpo menudo, de gigante magnetismo.

Así, regresó a nuestro país una y otra vez, siempre a través del

Grupo Ars, mientras su club de admiradores argentinos crecía

día a día.

Bailarín principal del American Ballet Th eatre (ABT) Simkin

es uno de los pocos bailarines en el mundo, que llega a ostentar

ese rango, sin haber realizado el recorrido tradicional. Es decir,

no integró ninguna escuela de formación de bailarines profesio-

nales, sino que fue enseñado por su madre (Olga Aleksandrova)

y su padre (Dmitrij Simkin), en forma privada. Nació en 1987

en Novosibirsk (Rusia) y a muy temprana edad comenzó a par-

ticipar en competiciones internacionales. Así ganó varios de los

concursos más importantes del sector (Perm, Viena y medalla

de oro en Varna en 2004, Helsinki en 2005 y Jackson en 2006,

entre otros). Se incorporó al Ballet de la Ópera Estatal de Viena

en 2006 y al American Ballet Th eatre de Nueva York en 2008.

Organizó su primera gala Intensio, junto a su padre, en Grecia,

en 2009, que describe como un proyecto artístico y no como

una compañía.

Daniil Simkin pertenece a una nueva generación, de una nueva

sociedad, signada por la velocidad de los avances tecnológicos

para uso cotidiano, donde las redes sociales de internet coparon

el sistema comunicacional. Se reconoce apasionado consumidor

de la tecnología. Videos clips, solos con coreografías más auda-

ces (que los grandes clásicos), fotografías artísticas, publicidades,

todo suma para mantenerse siempre conectado con sus segui-

dores (fans), su público. Sabe que el tiempo pasa volando, y no

desperdicia un segundo para crear nuevas propuestas que logren

satisfacer las demandas de su audiencia.

Hoy se embarca en esta nueva experiencia de danza con este

Intensio, estrenado en julio en el Jacob’s Pillow Dance Festival

(Estados Unidos) y que se verá solamente en dos funciones en el

Teatro Coliseo de Buenos Aires, el jueves 12 y el viernes 13 de

noviembre. Para ello convocó a siete geniales bailarines (Isabella

Boylston, Alexandre Hammoudi, Blaine Hoven, Calvin Royal

III, Hee Seo, James Whiteside y Céline Cassone) y a cuatro co-

reógrafos, para que crearan especialmente para ellos. El mismo

Simkin explica su producción: “Durante los últimos años, junto

a mi familia hemos realizado diversos programas para galas al-

rededor del mundo, empujando los límites coreográfi cos de la

danza clásica y contemporánea. Intensio combina coreografías

contemporáneas con algunos de los bailarines más talentosos de

la nueva generación, adicionando además nuevas tecnologías”.

Por supuesto todo esto conserva la tradición de la cultura del ba-

llet clásico que todos portan, aprovechando las destrezas técnicas

de los bailarines para explorar nuevos movimientos en combina-

ción con el uso de la tecnología en tiempo real.

“Estoy emocionado de haber comisionado cuatro nuevos tra-

bajos, coreografías inéditas realizadas por talentosas voces muy

diferentes entre sí: Alexander Ekman (Simkin and the Stage),

Jorma Elo (Nocturne/Etude/Prelude), Annabelle Lopez-Ochoa

(Islands of Memories) y el nuevo descubrimiento, el talentoso y

joven Gegory Dolbashian (Welcome a Stranger)” afi rma el bai-

larín ruso. “Cada vez que ingresamos al estudio para un nuevo

ensayo, la emoción y la expectación de los bailarines, se palpi-

ta, se respira. Estamos ansiosos de explorar nuevos territorios y

salir de nuestras zonas de confort para crear piezas fascinantes

del movimiento contemporáneo”, aseguró entusiasmado, poco

antes del debut.

“Adicionalmente tengo el honor de trabajar junto a mi padre,

Dmitrij Simkin, quien está a cargo del video original y las pro-

yecciones que integrarán la nueva coreografía de Ochoa. Es

nuestro deseo crear una noche inolvidable de danza, que no sólo

resulte intensa, sino que también posea una fuerte intención ar-

tística revolucionaria. Es por eso que hemos elegido como título

del espectáculo, el neologismo Intensio”, intention + intensity +

intent. __BD

“Estamos ansiosos de explorar nuevos territorios y salir de nuestras zonas de

confort para crear piezas fascinantes del movimiento contemporáneo”

Foto . Ken Browar-Deborah Ory


Con una asistencia de más de seiscientas mil personas,

de acuerdo al gobierno de la ciudad de Buenos Aires,

organizador del evento dirigido por Gustavo Mozzi, se realizó

el mes pasado el Mundial de Baile de Tango

La pareja integrada por Ezequiel Jesús López y Camila Agui-

rre, de la ciudad bonaerense de San Fernando, se consagró en

el estadio Luna Park como campeona mundial de la categoría

‘Tango Escenario’. Ellos recibieron un premio de cuarenta mil

pesos, otorgado por el Ministerio de Cultura del Gobierno de

la Ciudad.

En segundo lugar se ubicaron Juan Pablo Bulich y Rocío Gar-

cía Liendo, de la ciudad de Buenos Aires, quienes recibieron

su distinción de manos de Viviana Cantoni (directora del área

Festivales del gobierno porteño) y de Gustavo Mozzi, y en tercer

lugar resultaron ganadores Hugo Mastrolorenzo y Diana Pujol,

de Los Polvorines, provincia de Buenos Aires, a quienes le en-

tregaron su galardón Juan Malizia y Manuela Rossi (anteriores

campeones de la especialidad). También fueron reconocidos Fe-

derico Ibáñez y Nuria Lazo, de General Pico, provincia de La

Pampa, en cuarto lugar y Cristian Correa y Leah Barsky, repre-

sentando a la capital de Córdoba en el quinto puesto.

AC T UA L I DA D

El Mundial

Impactante asistencia de público en la fi nal del Mundial, en el Luna Park

Foto . gentileza Festivales de Buenos Aires

Por otro lado, fueron consagrados como pareja campeona mun-

dial en la categoría ‘Tango Pista’, Johnatan Saavedra y Clarisa

Aragón, oriundos de Villa Rumipal, de la provincia de Córdoba.

A la instancia fi nal llegaron participantes de Argentina, Rusia,

Colombia e Italia, y en la noche de cierre conducida por Fernan-

do Bravo, actuaron Raúl Lavié, junto al sexteto del bandoneo-

nista Horacio Romo y la compañía de Johana Copes con una

coreografía propia.

Durante el Festival, que tuvo varias sedes en Buenos Aires, hubo

diferentes espectáculos, conciertos, producciones especiales, es-

trenos y homenajes, prácticas, milongas y exhibiciones. Tam-

bién se ofrecieron mesas redondas, proyecciones de cine, expo-

siciones y clases de baile, con la selección de Melina Brufman

y Aurora Lúbiz (con Milena Plebs, Julio Dupláa, Olga Besio,

Ollantay Rojas, Verónica Litvak, Sabrina y Rubén Veliz, Nora

Robles y Pedro Calveyra). __BD


actualidad

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DANZA CLÁSICA · REPERTORIOINICIACION A LA TÉCNICA DE PUNTAS

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Creado desde el año 1970 por el maestroAlfredo Gurquel (1926-2014)

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CURSO INTENSIVOVACACIONES DE VERANO

FEBRERO DE 2016

Danza y Más DanzaCon dirección de Susana Tambutti se está realizando el

ciclo Centro Cultural Kirchner en Movimiento, hasta fi nes

de diciembre, en el fl amante ex Palacio de Correos

El evento que es en su totalidad gratuito, incluye workshops

con maestros extranjeros a los que se accede a través de una

selección realizada en base a los CV enviados por mail a dife-

rentes casillas de acuerdo al curso. En septiembre estuvo Mark

Haim de Estados Unidos en la sede de danza de la Univer-

sidad Nacional de las Artes (UNA), y los próximos serán en

noviembre con Karen Nelson: Sensación y Diseño (inscripción

hasta el 30 de octubre) y con Ray Chung: Deporte Arte (ins-

cripción hasta el 13 de noviembre), ambos de norteamérica, y

en diciembre con la francesa Régine Chopinot: Taller de Inves-

tigación Coreográfi ca (inscripción hasta el 26 de noviembre)

enviando Cv, a: [email protected].

Una serie de Diálogos con Coreógrafos titulados Quién te

Quita lo Bailado, incluyó Danza y Mercado coordinado por

Román Ghilotti y Los Contornos Borrosos del Género modera-

do por Laura Papa en septiembre, continuó en octubre con

Danza y Otras Artes coordinado por Sandra Reggiani y Espacios

Imaginados en la Danza por María Martha Gigena. El quinto

encuentro será Danza y Archivo, el 17 de octubre de 16 a 18 hs,

con Marina Sarmiento, Susana Szperling, Josefi na Gorostiza,

Jimena Pérez Salerno, y el grupo Los Mismos, con coordina-

ción de Patricia Dorin. El 24 de octubre será el turno de La

Construcción del Humor en la Danza con Silvina Grinberg,

Luis Biasotto, Natalia Tencer, Alejandro Karasik y el Ballet con

Humor, con moderación de Marcelo Isse Moyano.

Graduados Grado Cero es otra de las propuestas del Ciclo Cen-

tro Cultural Kirchner en movimiento, y se presentará hasta el

24 de octubre, a las 14 hs. Se trata de un espacio de refl exión-

acción e investigación sobre la graduación y los cruces artísticos-

profesionales de los estudiantes, coordinado por Jorge Del Vitto.

Por último, y siempre con inscripción previa por e-mail y entra-

da gratuita, el ciclo La Academia Contraataca está pensado desde

dos columnas de combate: en la primera, Esto No es UNAescena,

encuentros performáticos cruzan a docentes de los Departamen-

tos de Artes Dramáticas y de Artes del Movimiento de la UNA,

y por otro lado, Al FILO de la Navaja, propone debates teóricos

con docentes de la carrera de Artes de la Facultad de Filosofía y

Letras de la Universidad de Buenos Aires (UBA).

La información completa y programación, puede descargarse

de internet, del siguiente link: http://issuu.com/cckenmovi-

miento/docs/cck_en_movimiento. __BD


RERERERERECCCCCOMENDOMENDOMENDOMENDOMENDADOADOADOADOADOS DEL MES DEL MES DEL MES DEL MES DEL MESSSSS

TTTTTapapapapapUna mirada desde el hemisferiosurDe De De De De Miguel Angel Ludueña(Argentina)

CCCCCorororororeogreogreogreogreografíaafíaafíaafíaafíaMétodo básico de creación demovimientoDe De De De De Sandra Cerny MintonEEEEEditditditditditorialorialorialorialorial: Paidotribo (España)

HisHisHisHisHistttttoria de la danzoria de la danzoria de la danzoria de la danzoria de la danza 2a 2a 2a 2a 2La danza moderna hasta laSegunda Guerra MundialDe De De De De María José Alemany LázaroEEEEEditditditditditorialorialorialorialorial: Piles (España)

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La negativa del cuerpo de baile del Teatro Argentino a

actuar con música grabada derivó en el levantamiento de

dos programas completos. A la puja de la compañía con la

Dirección Artística se le suma la falta de insumos esenciales

para el trabajo del elenco

El tercer programa del año del Ballet del Teatro Argentino de La

Plata debía estrenarse el pasado 4 de septiembre, con funciones

pautadas hasta el domingo 13. Era una idea de Valeria Ambro-

sio, directora artística de la sala, interesada en que la compañía

explorara nuevos territorios en la danza. Lo componían obras de

Elizabeth de Chapeaurouge, Rubén Gallardo y Fabiana Roma,

una de las integrantes del cuerpo de baile.

En el caso de la creación de Chapeaurouge, titulada Interfase,

tendría como sustento sonoro una música compuesta especial-

mente para orquesta sinfónica, que en principio sería interpre-

tada por los maestros de la Sinfónica platense. La pieza de Ga-

llardo se bailaría con grabaciones por tratarse de melodías de

inspiración étnica, casi imposibles de traducir a partituras de

sinfónica. En tanto, Roma montaría una coreografía inspirada

en la obra de Charly García, de la cual Valeria Ambrosio po-

see los derechos de uso y los arreglos (recordemos que dirigió

AC T UA L I DA D

Alta Tensión en La PlataPor Daniel Sousa

la tragedia musical Frustrados en Baires en 2012 en la Ciudad

Cultural Konex).

¿Por qué fue que este programa fi nalmente no llegó a debutar?

Cuenta una fuente con muchos años dentro del Teatro: “Casi

por tradición, el Ballet nunca ha querido bailar con cinta

grabada. Naturalmente, la música en vivo tiene otra calidad para

realzar un espectáculo. Hasta hace unos años en el Argentino pe-

leábamos para que no nos hicieran bailar los clásicos con música

grabada. Pero es comprensible que cuando se trata de una pieza

que no fue escrita para orquesta sinfónica, no haya otra opción

que usar una grabación”. Sin embargo, no todos los bailarines

lo entienden así.

Para peor, como para amplifi car los temas de Charly García se

había alquilado un equipo de sonido surround (envolvente),

la dirección resolvió, a último minuto, que todo el programa

se bailara con grabaciones, para aprovechar mejor ese equipa-

miento. Ni la obra con coreografía de Chapeaurouge, escrita

especialmente para orquesta sinfónica, se interpretaría en vivo.

El cuerpo de baile no transigió, se plantó en la postura de no

trabajar con grabaciones y el programa debió levantarse.


En medio de este confl icto se dio también un faltante de zapa-

tillas de punta. Venido desde el exterior, el cargamento desti-

nado al elenco platense permanecía varado en la Aduana. De

modo que cuando se pensó en armar un programa alternativo de

emergencia, buscaron que pudiera bailarse con calzado de me-

dia punta. Se convocó a varios coreógrafos, no todos accedieron

a trabajar contrarreloj y fi nalmente se optó por Omar Saravia,

Daniel Proietto y Ricardo Alfonso.

SEGUNDA OPCION

Saravia repondría Suite de Ángeles, con música de Astor Piazzo-

lla, que la compañía ya había bailado en 2003. Alfonso, director

del Ballet del Sur de Bahía Blanca, mostraría Estrofas al Viento,

sobre música popular mallorquina. En tanto, Proietto, que fue

artista de la casa e integra actualmente el Ballet Nacional de

Noruega y es artista invitado de la compañía Winter Guests del

mismo país, bailaría el solo Sinnerman, del coreógrafo de esa

nacionalidad Alan Lucien, estrenado en Londres en enero de

2014.

Todo el programa, cuentan que aclaró la directora del Ballet,

Sabrina Streiff , en una reunión previa al inicio de los ensayos,

se desarrollaría con música grabada. Extrañamente, bailarines y

coreógrafos aceptaron las condiciones y comenzaron a trabajar.

Saravia y Alfonso terminaron de montar sus obras. El vestuario

estaba a punto. Proietto llegó a la Argentina. El nivel de la in-

versión, costosa, acentuaba la expectativa… Pero nunca se llegó

a levantar el telón. A último momento, el cuerpo de baile volvió

sobre sus pasos, rechazó una vez más las grabaciones e hizo nau-

fragar también el programa alternativo.

Un colaborador con mucha experiencia dentro del Argentino

no sale de su asombro: “En veinticinco años el cuerpo de baile

nunca había suspendido una puesta. No está escrito en ningún

lado que los bailarines deban bailar siempre con la orquesta. De

hecho, el Ballet de la Opera de París baila con cinta, también el

de la Opera de Hamburgo. Obras de Kylián, de Nacho Duato…

En mi opinión, no era ésa la causa real de una postura tan dura”.

La pelea de fondo se está dando entre los bailarines y Valeria

Ambrosio.

A Streiff , que llegó a la dirección del cuerpo de baile en marzo

de este año (y muy probablemente se despida el próximo 10 de

diciembre), le ha tocado transitar un camino con espinas. Al

asumir recibió una programación ya cerrada, sin otra opción

que darle curso. El primer título, Don Quijote, comenzó con

el pie izquierdo: el repositor sería Mario Silva (ex director de

la compañía), pero los bailarines tenían confl icto con él. Con

diplomacia, y para que el trabajo del elenco fuera armonioso, se

lo dejó afuera del proyecto y fue convocado Víctor Filimonov.

Con La Cenicienta, programada para junio-julio, también hubo

problemas. Se vería en la versión del venezolano Vicente Nebra-

da. Y si bien el teatro tiene el permiso correspondiente, mante-

nía una deuda con la Fundación Nebrada, lo que impedía que

se utilizara esa creación. Había en el cuerpo de baile un solo

integrante capaz de asumir la reposición, ya que el año pasado

había colaborado codo a codo con Mario Silva y la repositora

‘ofi cial’ Laura Fiorucci para las funciones que se ofrecieron en

vacaciones de invierno. Sin embargo, el Ballet se negó a trabajar

a sus órdenes. Finalmente, Streiff se encargó en persona de llevar

a escena la obra.

“Esto no es un problema sólo del Ballet”, aporta otra fuente que

prefi ere mantenerse en el anonimato. “Históricamente, no es

una compañía confl ictiva. Pero esta sucesión de hechos guarda

relación con todo lo que ocurre dentro del Teatro, que está atra-

vesando una situación crítica. Hay problemas presupuestarios,

es cierto, pero también de conducción”, denuncia.

La Junta Interna de ATE (Asociación de Trabajadores del Esta-

do) considera que el levantamiento de títulos de ópera y ballet

es “una evidente manifestación de vaciamiento cultural” y le

apunta al director del Instituto Cultural de la Provincia, Jorge

Telerman, por no “tomar el toro por las astas”, según dijo el de-

legado Hugo Ponce. Sin embargo, el administrador general del

Teatro, Sebastián Oberti, afi rmó a mediados del mes pasado que

la sala “no atraviesa por ningún proceso de desfi nanciamiento y,

mucho menos, vaciamiento”. Lo hizo al refutar las declaraciones

del concejal platense Gastón Crespo, quien había alertado que

existe el riesgo de que se pierdan 700 fuentes laborales en el

Teatro Argentino.

CÓMO SIGUE

El Ballet tenía previsto realizar este mes una gira a Rosario (bai-

laría El Lago de los Cisnes), que fue levantada por la falta de za-

patillas de punta para los ensayos. Sin fondos para viáticos ni

traslados, es casi imposible que pueda verse su trabajo fuera de

la ciudad de las diagonales, al menos en lo que resta del año.

La posibilidad de que las obras montadas por Omar Saravia y

Ricardo Alfonso sean reprogramadas (para amortizar, al menos,

la inversión realizada), ni siquiera es tenida en cuenta por la

Dirección Artística.

El último programa de 2015 del Ballet en la gran sala platense,

cuyo estreno estaba pautado para el 14 de noviembre, fue ade-

lantado ante la baja de la zarzuela La Corte del Faraón, que debía

salir a escena el viernes 9 de este mes. Es así que El Lago de los

Cisnes con coreografía del ruso Filimonov basada en la original

de Marius Petipa y Lev Ivanov, se verá -con suerte- en la Sala

Ginastera a partir del 22 de octubre.

Al cierre de esta edición, la directora artística del Teatro no ha-

bía respondido aún el pedido de entrevista cursado por Balletin

Dance. __BDEl gigante boanerense nuevamente en crisis

Foto . archivo


El miércoles 28 de octubre, a las 20:30 hs, se realizará la

segunda edición del espectáculo Danzar por la Paz, en el

Teatro Nacional Cervantes esta vez, a total benefi cio de

UNICEF

Con dirección de Leonardo Reale y producción de Gustavo

Castro, Danzar por la Paz es una gala coreográfi ca que tiene por

objetivo generar conciencia de la cultura de paz y de la no vio-

lencia a través del arte. La intensión es “transformar la danza en

un puente de unión con el pueblo para percibir nuevas visiones

del mundo” explicó a Balletin Dance, Reale, Embajador de Paz

por la institución Mil Milenios de Paz - Paz, Ecología y Arte -

Mensajeros del Manifi esto 2000, de la UNESCO. Esta mirada

hace hincapié en “un mundo cuyo motor de funcionamiento,

sea la solidaridad, el amor y la paz entre los hombres”, aseguró.

AC T UA L I DA D

Amor y Paz

El evento, también pretende “generar un efecto de multiplica-

dor cultural, que contribuya a fi nanciar programas locales que

velen por la promoción de la paz”, confi ó Castro a esta revista.

El importe total de la venta de entradas, será donado a UNICEF,

la entidad que trabaja en más de 190 países para ayudar a niños

desde la primera infancia hasta la adolescencia, en materias de

educación, salud y derechos humanos.

Un programa que promete el deleite del público será el que se

verá el próximo 28 en el Cervantes. El estreno del Himno Dan-

zar por la Paz abrirá la función, con música de Silvina Rouco,

coreografía de Margarita Fernández e interpretación de alumnos

de la Carrera de Danza del Instituto Superior de Arte del Teatro

Colón que dirige Tatiana Fesenko. Desde Brasil llegará Cecilia

Kerche (ver entrevista en esta edición de Balletin Dance), que

realizará La Muerte del Cisne, y desde las provincias argentinas

el Ballet Ofi cial de Córdoba dirigido por Marcela Carta trae-

rá Travesía, una creación de su directora mientras que el Ballet

Martín Fierro de Santa Fe, mostrará Gente del Agua de su direc-

Suite Taurina de Leonardo Reale. Paul, Percivatti,

Vallone, Parada, Schenone, Moyano

Foto . Guillermo Genitti


DANZAR por laPAZa total beneficio de

TEATRO NACIONAL CERVANTES28 DE OCTUBRE

20:30 HS.

ADQUIRÍ TUS ENTRADAS EN

El total de venta de entradas será donado a UNICEF para sus programas en favor de los niños, niñas y adolescentes

tor Ariel Sosa. La provincia de Buenos Aires estará representada

con Arcaico, una creación colectiva de los integrantes del Grupo

de Danza de la Universidad Nacional de San Martín que dirige

Oscar Araiz y el Teatro Argentino de La Plata (Julieta Paul, Bau-

tista Parada, Esteban Schenone, Aldana Percivati, Miguel Mo-

yano y Stefanía Vallone) hará Suite Taurina de Leonardo Reale.

También se verá esa noche, I See Fire por Siendo Compañía de

Cecilia Figaredo y Hernán Piquín

Foto . Carlos Villamayor

Denise Montel de la Roche, Naranjo en Flor a cargo de Cecilia

Figaredo y Hernán Piquín, Espartaco con Karina Olmedo y Ed-

gardo Trabalón y Bastones Dorados de Reale, protagonizada por

Nadia Muzyca y Federico Fernández (Ballet Estable del Teatro

Colón) junto al Ballet Metropolitano de Buenos Aires. __BD


Del 15 al 18 de octubre, se realizará

el Festival Internacional Danza x La

Identidad, en la Ciudad de La Plata, con

entrada libre y gratuita

Con obras provenientes de México, Bra-

sil, Chile, Colombia y de nuestro país, el

Teatro Argentino de La Plata y la Repú-

blica de los Niños de la Ciudad de La Pla-

ta, serán sedes del Festival organizado por

una conjunción de artistas y profesiona-

les vinculados con los derechos humanos,

y también con la investigación, la puesta

escénica y la producción de espectáculos

de danza.

AC T UA L I DA D

Danza por la Identidad

Nazarena Mazzarini, Yamila Cruz Valla y Noelia Pereyra encabezando el colectivo in-

terdisciplinario Arte x la Identidad, organizador del festival, aseguraron que en este

encuentro se seleccionaron de una convocatoria abierta, “excelentes propuestas artís-

ticas que marcan una construcción grupal de identidad, colaborando, de este modo,

en la búsqueda de las Abuelas de Plaza de Mayo y en la preocupación sobre Memoria,

Verdad y Justicia”.

La intención del Festival La Plata Danza x la Identidad, “es apoyar la lucha de Abuelas

de Plaza de Mayo en la búsqueda de sus nietos; generar y difundir producciones de

danza nacionales y latinoamericanas que contemplen una refl exión sobre la construc-

ción de identidad, entendiendo el lenguaje coreográfi co como una herramienta cons-

tructiva de pensamiento y de acción”, explicaron.

Es decir que se promueve la indagación y la realización de obras de danza con conte-

nido vinculado a la búsqueda de identidad y de derechos humanos, de calidad artística

y generadoras de valores.

“La realidad histórica social nos impulsa a comprometernos como artistas, siendo par-

tícipes de una construcción colectiva identitaria, sobre la base de los principios de

Memoria, Verdad y Justicia, junto a la lucha de las Abuelas de Plaza de Mayo, que

incansablemente han avanzado en la búsqueda de sus nietos y en la lucha por la recu-

peración de la identidad”, fi nalizaron.

Este evento cuenta con el apoyo de Abuelas de Plaza de Mayo, la Comisión de Dere-

chos Humanos de la Cámara de Diputados de la Provincia de Buenos Aires, Abuelas

de la Ciudad de La Plata, la ONG CEPIS (Centro de Estudios para la Promoción de la

Igualdad y la Solidaridad), la Fundación Valorar y la República de los Niños.

In’ Vivo desde Brasil

Foto . gentileza del festival


Mauricio Carlsen al frente de la agru-

pación Malambo Urbano, hizo llegar

a esta redacción, la información de

su participación en el Festival. Seña-

ló que entre sus objetivos se cuentan

“preservar lo nuestro, como un pro-

ducto nacional, en representación de

la danza de la localidad, de la provin-

cia de Buenos Aires, y a la generación

‘madura’ (mayores de 40 años). Ojala

que Dios y la Pachamama nos ayuden

con el día, porque será al aire libre.

Gracias por estar ahí”.

Programación

Jueves 15: Teatro Argentino. 19 hs: Inauguración, presentación Abuelas. Actuación

del Ballet de la Escuela Municipal de Danzas José Neglia de Morón; Lud Dub por la

compañía El Escote y Embiste por la Compañía Dunzica de Buenos Aires.

Viernes 16: Teatro Argentino. 10:30 hs conferencia de Dario Sztajnszrajber. 14 hs:

taller de tango crítico por Memorias Corporales de la ciudad de Buenos Aires. Espec-

táculos a partir de las 17 hs: Dos + Una de Marcela Robbio y Claudia Gomez, Fuerzas

de Liliana Ogando y De Rotas Cadenas por la compañía Ströme de La Plata. Invitación

al Vómito de Ana González Seligra (Padua), La Oscuridad por el grupo Bailarines Toda

la Vida (Buenos Aires), Una Voz Silenciosa por la compañía Momentos Corpóreos de

México y Tecumbie del Grupo Res (Santa Fe).

Sábado 17: Teatro Argentino. 10 hs: Foro compañías y público. 12 hs: Película La

Vida Mía de Ana Laura Mercader (Hijos LP). Funciones desde las 16 hs: La Soga por

Valquiria Colectivo (Salta), Luna Amarilla de Diana Monteguín (La Plata), Vestigios

de Brenda Benavente (Mar del Plata), In’ Vivo por Daqui até ali é tudo falso? (Brasil),

Nos Cubrimos el Rostro Para que nos Vieran por Danza en Resistencia (México), Mujeres

de Varvarco de DTBA (CABA), Con un Mismo Corazón de Pablo Fondevilla y Cía

(CABA), La Bailarina por la Cía. Pe Mellado Danza (Chile).

Domingo 18: Taller para Niños en la Legislatura. República de los Niños: espectáculos

desde las 15 hs: Latiendo Miradas de Pueblada Danza (CABA), Malambo Urbano de

Mauricio Carlsen (San Martín, Buenos Aires), Arma/Son por el Colectivo Latente (Co-

lombia), Wanza por la Compañia Calle 46 (La Plata), En la Cuadra, Juegos que Hacen

Historia de Kaleidoscopio (Colombia), Plantar Indicios de Silvina Damia (CABA) y

Malambo por el Ballet de la Escuela de Danzas Clásicas de La Plata. A las 20:30 hs será

el cierre a cargo de Abuelas de Plaza de Mayo. __BD

Malambo Urbano de la provincia de Buenos Aires

Foto . Fiorella Romay


actualidad

LanzamientoA mediados de mes, estará a la venta el nuevo libro de Gabriel Vaudagna

Arango, Post-Flamenco, Vanguardia y Ruptura en el Baile, que indaga

sobre producciones artísticas fl amencas a partir de 1915 asociadas a las

vanguardias de la época

En la primera parte, se ofrece una refl exión sobre los cambios de paradigmas que

inauguraban en ese momento los artistas y las repercusiones que tuvieron esas

creaciones a futuro. Desde Antonia Mercé y Vicente Escudero, luego Antonio

Gades, y más tarde Eva Yerbabuena e Israel Galván. En la segunda parte del libro,

se desarrolla una nueva propuesta didáctica (como continuación de su primer

libro Apuntes de Clases, La Danza Española y el Baile Flamenco) con una serie de

ejercicios para la construcción de secuencias de baile fl amenco. Por último, un

Anexo, con una serie de ejercicios fotocopiables para estudiantes, y trabajos sobre

la ejecución de las castañuelas.

Dice Carlos Manso en el prologo: “En un lenguaje conciso, directo, claro, fácil para

un neófi to o un entendido en la materia. Gabriel desmenuza los bailes, los analiza,

los dibuja, sirviendo al discípulo -o mostrando al lector- la forma de interpretarlos,

según sensibilidades, personalidades y criterios de hoy día. A mi modesto entender,

esta obra es un compendio de cultura popular que conduce a la clase, ‘al tablao’ o al

escenario, con libertad de expresión que motiva la creación”. __BD

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DANIIL SIMKIN Es Intensio - Balletin Dance 247a.pdfOCTUBRE 2015.. BALLETIN DANCE .. 1 LA REVISTA...

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