En Lovaina, en 1544, se observ un eclipse de sol

por medio de una cmara oscura

INTRODUCCIN

La cmara oscura

La idea de la fotografa nace como sntesis de dos experiencias muy antiguas. La primera es el

descubrimiento de que algunas sustancias son sensibles a la luz. La segunda fue el

descubrimiento de la cmara oscura.

La mquina oscura de la que deriva la cmara fotogrfica, fue realizada mucho tiempo antes de

que se encontrara el procedimiento para fijar con medios qumicos la imagen ptica producida

por ella.

Aristteles, filsofo griego que vivi en Atenas entre 384 y 322 a. C, afirmaba que si se

practicaba un pequeo orificio sobre la pared de una habitacin oscura, un haz luminoso

dibujara sobre la pared opuesta la imagen invertida del exterior.

La primera descripcin completa e ilustrada sobre el funcionamiento de la cmara oscura,

aparece en los manuscritos de Leonardo da Vinci (1.452-1.519).

El primer paso para fijar la imagen reproducida en la caja oscura sin tener que llegar a copiarla

o plasmarla, a mano, ocurre en 1727, realizando una demostracin de la investigacin

experimental sobre la sensibilidad a la luz del nitrato de plata, por el alemn J.H. Schulze.

En la antigedad los artistas disponan de una habitacin oscura en la que entraban para

fotografiar un paisaje circundante, pero estos montajes e instrumentos, tenan un gran

inconveniente, eran muy poco manejables. Hacia la segunda mitad del siglo XVII se invent una

mesa de dibujo porttil siguiendo el principio de la cmara oscura.

La cmara estenopeica

Desde tiempos inmemoriales cuando se comenz a estudiar la luz, la ptica, los materiales

fotosensibles, etc., han existido numerosos pensadores, cientficos y artistas como Aristteles,

Al Hazen, Roger Bacon, Leonardo Da Vinci, Vermeer y un largo etctera que fueron dando

forma a lo que hoy conocemos como la cmara oscura. El fundamento de esta cmara es que

en un espacio cerrado (una habitacin, o una caja, por ejemplo) completamente aislada de la

luz y en la que se practica un pequeo agujero en una de sus paredes, dar como resultado

que en la pared opuesta se ver proyectada la imagen que se encuentra frente a dicho agujero

con un tamao reducido y colocado de forma invertida respecto al original. Esto se explica

porque los haces de luz pasan a travs del agujero debido a que la luz reflejada en el objeto

sale proyectada en forma rectilnea en todas direcciones incluido hacia la caja, donde pasa al

interior creando ese efecto debido al reducido tamao del agujero.

Este fundamento no es slo el de la cmara estenopeica, sino tambin el de las cmaras

fotogrficas en general.

En general, cuanto ms pequeo sea el agujero la imagen tendr una mejor resolucin, ya que

el crculo de confusin proyectado ser ms grande. Sin embargo, si es extremadamente

pequeo se puede producir mucha difraccin afectando a la nitidez de la imagen.

Es recomendable que la apertura sea circular (reduce la refraccin) y de un material lo ms

delgado posible. Aunque existe la posibilidad de que este agujero sea realizado mediante un

lser, un aficionado puede lograr agujeros con suficiente calidad como para trabajos

fotogrficos.

El hngaro Jos Petzval fue el primero que intent formular una ecuacin para el dimetro

ptimo. La frmula utilizada actualmente fue mejorada por Lord Rayleigh y es:

= 1,9

Donde d es el dimetro, f es la distancia focal o longitud focal (distancia entre la apertura y la

pelcula) y es la longitud de onda de la luz.

Dicho de otra forma: para hacer una fotografa ntida debemos calcular la distancia que existe

entre el agujero o estenopo y la superficie receptora fotosensible. La superficie debe estar en el

punto donde los rayos convergen, si el plano focal no est en ese punto la imagen no saldr

ntida. En nuestra cmara hacemos este proceso con el sistema de enfoque, en la estenopeica,

mediante clculos matemticos.

La cmara lcida

Una cmara lcida es un dispositivo ptico

usado por artistas como ayuda para

dibujar. Fue patentado en 1806 por

William Hyde Wollaston. Parece ser que la

cmara lcida no es ms que una

reinvencin de un dispositivo descrito

claramente 200 aos antes por Johannes

Kepler en su obra Dioptrice (1611). Hacia el

siglo XIX la descripcin de Kepler cay en el

olvido, as que nadie demand a

Wollaston. El trmino cmara lcida es de

Wollaston.

La cmara lcida realiza una superposicin ptica del tema que se est viendo y de la

superficie en la que el artista est dibujando. El artista ve las dos escenas superpuestas, como

en una fotografa que se haya expuesto dos veces. Esto permite al artista transferir puntos de

referencia de la escena a la superficie de dibujo, ayudndole as en la recreacin exacta de la

perspectiva.

La Luna Cornata

La luz afecta a los materiales que alcanza determinando en ellos cambios visibles (piel, hojas,

papel...). Si un material al que la luz puede alterar, se expone a una imagen iluminada,

cambiar ms intensamente donde la luz le llegue con ms intensidad, y viceversa.

Aunque los alquimistas medievales ya conocan las propiedades del cloruro de plata, la

llamada "LUNA CORNATA", no ser hasta 1725 que Johan H. Schulze descubra la sensibilidad a

la luz de algunos compuestos qumicos, especialmente las sales de plata que se oscurecan

rpidamente al ser expuestas a la luz.

Un siglo despus, se trat de emplear estos compuestos para recoger la imagen formada en la

"camera obscura", recubriendo con haluros de plata una superficie plana que se expona a la

luz (Niepce, Wedgwood, Daguerre y Talbot).

Las primeras imgenes eran nicas y requeran exposiciones muy prolongadas (varias horas).

Desde aquellos primeros experimentos hasta hoy, el progreso del material sensible o de

registro, ha sido muy rpido y fructfero, llegndose muy pronto al descubrimiento del

"negativo" o primer registro del que se pueden obtener copias positivas sin lmite.

En los comienzos de la Fotografa, el registro de la imagen presentaba tres problemas

sustanciales:

Hacer que las sales de plata reaccionasen a la luz en tiempos muy breves.

Evitar que la imagen se oscureciese al mirarla a la luz.

Transformar la imagen negativa resultante en otra positiva.

Las primeras fotografas

Joseph Nicphore Nipce (1765-1833) fue un terrateniente francs, qumico, litgrafo y

cientfico aficionado que invent, junto a su hermano, un motor para barcos (el pireolforo,

1807) y el primer proceso fotogrfico exitoso que se conoce.

Nipce estaba interesado en la litografa y comenz sus experiencias con la reproduccin

ptica de imgenes realizando copias de obras de arte y utilizando para ello los dibujos

realizados en piedra litogrfica por su hijo. Sus primeros experimentos, en 1813, utilizaban

gomas resinosas expuestas directamente a la luz del sol. Su primer xito en la obtencin de

medio sensible a la luz vino con el uso de asfalto disuelto en aceite.

Cuando en el ao 1814 su hijo se alist en el ejrcito, tuvo la idea de emplear una cmara

oscura junto con las sales de plata sensibles a la luz para tratar de conseguir imgenes fijas.

Empez utilizando la piedra como soporte para fijar las imgenes, aunque desisti pronto por

los grandes problemas que acarreaba. Sigui entonces con el papel, luego con el cristal y, por

ltimo, con diversos metales como el estao, el cobre y el peltre.

Obtuvo las primeras imgenes fotogrficas de la historia en el ao 1816, aunque ninguna de

ellas se ha conservado; se sabe de ellas por referencias en las cartas que Nipce enviaba a su

hermano. Eran fotografas en papel y en negativo, pero como a muchos otros inventores de

esa poca, no le interesaba obtener imgenes negativas, as que abandon esta lnea de

investigacin.

Un par de aos despus, ya en 1818, obtuvo imgenes directamente en positivo, sacrificando

de este modo las posibilidades de reproduccin de las imgenes, por ser las obtenidas

imgenes nicas.

Al procedimiento utilizado lo llam heliografa (del griego , helios, sol, y , grafa,

escritura o dibujo), distinguiendo entre heliograbados reproducciones de grabados ya

existentes y puntos de vista imgenes captadas directamente del natural por la cmara.

Vista desde la ventana en Le Gras. La primera fotografa creada por Nicphore Nipce en 1826.

Punto de vista desde la ventana de Gras, datada en el ao 1826, es la

primera fotografa conocida y se conserva en la actualidad en la Universidad de Texas. Sin

embargo, el semilogo Roland Barthes, en su obra La cmara lcida (Paids, Barcelona, 1989),

recoge una imagen posterior que el autor acompaa de un pie de foto: La primera

fotografa. Se trata de la obra La mesa puesta, una borrosa instantnea de una mesa

dispuesta para ser utilizada en una comida, datada por el autor en 1822, que se conserva en el

Museo Nicphore Niepce. La foto anterior, realizada unos diez aos despus de que

http://es.wikipedia.org/wiki/1765http://es.wikipedia.org/wiki/1833http://es.wikipedia.org/wiki/Qu%C3%ADmicahttp://es.wikipedia.org/wiki/Litograf%C3%ADahttp://es.wikipedia.org/wiki/Barcohttp://es.wikipedia.org/wiki/Fotograf%C3%ADahttp://es.wikipedia.org/wiki/1813http://es.wikipedia.org/wiki/Luzhttp://es.wikipedia.org/wiki/Solhttp://es.wikipedia.org/wiki/Asfaltohttp://es.wikipedia.org/wiki/Aceitehttp://es.wikipedia.org/wiki/1814http://es.wikipedia.org/wiki/C%C3%A1mara_oscurahttp://es.wikipedia.org/wiki/C%C3%A1mara_oscurahttp://es.wikipedia.org/wiki/C%C3%A1mara_oscurahttp://es.wikipedia.org/wiki/Esta%C3%B1ohttp://es.wikipedia.org/wiki/Cobrehttp://es.wikipedia.org/wiki/Peltrehttp://es.wikipedia.org/wiki/1816http://es.wikipedia.org/wiki/1818http://es.wikipedia.org/wiki/Heliograf%C3%ADahttp://es.wikipedia.org/wiki/Idioma_griegohttp://es.wikipedia.org/wiki/Heliograbadohttp://es.wikipedia.org/wiki/Punto_de_vistahttp://es.wikipedia.org/wiki/Vista_desde_la_ventana_en_Le_Grashttp://es.wikipedia.org/wiki/1826http://es.wikipedia.org/wiki/Punto_de_vista_desde_la_ventana_de_Grashttp://es.wikipedia.org/wiki/1826http://es.wikipedia.org/wiki/Fotograf%C3%ADahttp://es.wikipedia.org/wiki/Universidad_de_Texashttp://es.wikipedia.org/wiki/Semiolog%C3%ADahttp://es.wikipedia.org/wiki/Instant%C3%A1nea_fotogr%C3%A1fica

consiguiera las primeras imgenes, recoge un punto de vista de una calle fijado sobre una

placa de metal. Necesit ocho horas de tiempo deexposicin de la placa a la luz. Para realizar

esta fotografa utiliz una plancha de peltre recubierta de betn de Judea, exponiendo la

plancha a la luz y quedando la imagen invisible; las partes del barniz afectadas por la luz se

volvan insolubles. Despus de la exposicin la placa se baaba en un disolvente de aceite

esencial de lavanda y de aceite de petrleo blanco, disgregndose las partes de barniz no

afectadas por la luz. Se lavaba con agua, pudiendo apreciar la imagen compuesta por la capa

de betn para los claros y las sombras por la superficie de la placa plateada.

Las experiencias de Nipce encontraron un seguidor y divulgador adecuado en la

persona de Jacques Mand Daguerre (1791-1851), un hombre hbil para obtener beneficios y

para buscar o aceptar innovaciones rentables; desde 1826 intenta entablar contactos con

Nipce con el fin de conocer sus procedimientos, pero debe esperar al 14 de diciembre de

1829, fecha en la que ste, arruinado por sus infructuosas investigaciones accede a firmar un

contrato con Daguerre para proseguir los trabajos conjuntamente. En los aos siguientes,

hasta su muerte, Nipce trabajar incansablemente sin gozar de la gloria del descubrimiento

(Daguerre se opone a la publicacin de los trabajos de su socio antes de haber obtenido

importantes beneficios econmicos). Como resultado de todas las experiencias Daguerre

encuentra al fin un procedimiento simplificado, apto para su explotacin comercial, que le

permite impresionar placas de metal mediante un bao de yodo y realizar la fijacin con un

bao de sal de mar y mercurio. Pero no sabemos si Daguerre habra alcanzado su envidiable

popularidad y la divulgacin definitiva del daguerrotipo, de no haber sido por el apoyo del

diputado Franois Arag; ste consigue que el 14 de junio de 1839, el gobierno francs

compre la invencin, asegurando a Daguerre una pensin anual de 6.000 francos y a Isidore

Nipce, hijo del inventor, otra de 4.000. El 19 de agosto de 1839 Arag, ante las Academias de

Ciencias y Bellas Artes, hace la revelacin del procedimiento para obtener daguerrotipos,

consagrando oficialmente el nacimiento pblico de la fotografa.

El xito del invento fue fulminante; el librito de Daguerre Historia y descripcin de los

procedimientos del daguerrotipo y del diorama, fue traducido a ocho idiomas en un ao y

medio y reeditado ms de 30 veces. Aunque el aparato pesaba 50 kilos, costaba 600 francos y

se requeran exposiciones de 15 a 20 minutos para hacer tomas a plena luz del sol su difusin

universal fue casi inmediata.

La fotografa se convierte en un documento.

Las primeras demostraciones se hacan sobre naturalezas muertas y perspectivas urbanas,

pero el daguerrotipo se convierte verdaderamente en un negocio rentable por su aplicacin al

retrato; todo favoreca esta especializacin: la fidelidad extrema que se atribua al medio, y

el bajo costo para el cliente, al menos si se compara el precio de un daguerrotipo con un

retrato al leo. Este procedimiento y la fotografa sobre papel permitieron una extensin

general de la propia imagen, primero entre la burguesa ya las clases medias y luego del

proletariado. Poseer el rostro de los familiares o de los amigos ya no era un privilegio

aristocrtico, sino algo comn a muchas personas.

http://es.wikipedia.org/wiki/Exposici%C3%B3n_(fotograf%C3%ADa)http://es.wikipedia.org/wiki/Peltrehttp://es.wikipedia.org/wiki/Asfaltohttp://es.wikipedia.org/wiki/Lavanda

Otros personajes que estudiaron el tema desde diversos campos.

William Henry Fox Talbot (1800 - 1877) fue un fotgrafo, inventor, arquelogo, botnico,

filsofo, fillogo, matemtico y poltico britnico. Fue miembro del Parlamento ingls.

De forma paralela a los trabajos de Niepce y Daguerre, Talbot obtuvo los primeros resultados

de sus investigaciones fotogrficas en el ao 1834, al obtener una serie de imgenes de flores,

hojas, telas, etc., por contacto de los objetos con la superficie sensibilizada, sin usar por tanto

la cmara oscura. Talbot consigui de esta manera imgenes en negativo que era capaz de fijar

para impedir que la luz las hiciese desaparecer. A estas imgenes les otorg el nombre de

dibujos fotognicos.

El primer negativo fotogrfico estricto, no por contacto, lo consigui en 1835, de una celosa

en su casa de Lacock, en Wiltshire.

Tras estos logros comenz a trabajar con la cmara oscura. En el ao 1835 obtiene su primer

negativo en un tamao muy pequeo y para el que necesit una exposicin de media hora. No

avanz mucho en los siguientes aos ya que slo fue capaz de obtener imgenes pequeas e

imperfectas sobre papel y en negativo.

Al or hablar del invento de Niepce y Daguerre se sinti estimulado para continuar sus

investigaciones, a la vez que reclam un reconocimiento pblico para su lnea de investigacin.

Es por ello que dio a conocer sus logros a los medios cientficos britnicos leyendo Michael

Faraday ante la Royal Society de Londres una comunicacin titulada "Algo sobre el dibujo

fotogenico" e incluso se los hizo ver al poltico francs Franois Arago, quien pudo comprobar

que estas imgenes imperfectas no podan ser comparadas a las realizadas por Daguerre.

Durante los aos 1840 y 1841 obtuvo mejoras importantes en sus investigaciones razn por la

cual dio a conocer pblicamente su Calotipo con el que se podan realizar copias innumerables

de un nico negativo.

El Calotipo es un mtodo fotogrfico basado en un papel sensibilizado con nitrato de plata y

cido glico que, tras ser expuesto a la luz, era posteriormente revelado con ambas sustancias

qumicas y fijado con hiposulfito sdico. Este procedimiento es el primero que genera una

imagen en negativo (las zonas ms iluminadas eran las que ms se ennegrecan) que poda ser

posteriormente positivada tantas veces como se deseara, a diferencia del daguerrotipo, que

era un positivo directo nico. Adems, era mucho ms econmico por usar como soporte el

papel en lugar del metal. De este modo introduce dos caractersticas muy importantes para el

posterior desarrollo de la fotografa: la imagen mltiple, y su costo muy econmico.

Las imgenes positivas obtenidas mediante el Calotipo son poco ntidas y carecen de una

escala de grises a diferencia del Daguerrotipo. Sin embargo, resulta ser un procedimiento ms

econmico y ms fcil de utilizar, requiriendo adems de un tiempo de exposicin de unos

treinta segundos.

Nunca fue realmente competitivo en el terreno comercial, aunque s represent una

alternativa al daguerrotipo. El calotipo o "talbotipo", como tambin es conocido, fue utilizado

por fotgrafos aficionados, artistas y cientficos. Sin embargo, en la dcada de 1850 ya se

trataba de un proceso en extincin, pero no sin haber establecido el camino para la creacin

del negativo en vidrio de colodin hmedo, un procedimiento fotogrfico creado en el ao

1851 por Gustave Le Gray, y del papel de albmina

David Octavius Hill (Perth, Escocia, 20 de mayo de 1802 - 17 de mayo de 1870) fue un

fotgrafo y pintor escocs. Ha pasado a la historia por sus impresionantes calotipos de retratos

fotogrficos (modelos y tipos callejeros), tambin cultiv otros gneros como el paisaje y los

monumentos arquitectnicos.

Considerado como el padre del retrato fotogrfico, junto a Robert Adamson, su gran obra son

los calotipos realizados de los padres de la Iglesia escocesa.

Son retratos donde se consigue una naturalidad en las poses y gestos que no se encontraban

en los daguerrotipos de la poca, ya que se prescinde en ellos de cualquier tipo de artilugio

para sujetar a los modelos (aun eran largos los tiempos de exposicin, 1 minuto aprox.)

Kodak: la popularizacin de la fotografa

George Eastman (EEUU, 1854 - 1932) fue el fundador de la Eastman Kodak Company e

inventor del rollo de pelcula, que sustituy a la placa de cristal, con lo cual consigui poner la

fotografa a disposicin de las masas. La pelcula de rollo sera tambin algo bsico para la

invencin del cine, ya que su uso se encontraba en las creaciones de los pioneros del cine

como Thomas Edison, los Hermanos Lumire y Georges Mlis.

El 4 de septiembre de 1888 Eastman registr la marca Kodak y recibi una patente para su

cmara que usaba el rollo de pelcula seco (hasta entonces los materiales fotosensibles eran

hmedos). Ese mismo ao lanza al mercado la cmara Kodak 100 Vista, que utilizaba carretes

de 100 fotos circulares y para cuya campaa de promocin acu la frase Usted aprieta el

botn, nosotros hacemos el resto. Lo ms importante es que a partir de este momento ya no

se requeran grandes conocimientos en fotografa o en la utilizacin de productos qumicos.

Esta cmara se venda ya cargada y lista para realizar las fotos. Una vez usada, se devolva a la

casa que extraa el carrete, revelaba las fotos y las devolva junto a la cmara otra vez cargada.

Los precios que hoy nos resultaran muy econmicos, unos 25$ la cmara cargada y el carrete

cargado y revelado solo costaba 10$ para la poca era una fortuna. La novedad se impuso y

supuso que el uso de la fotografa se pudo extender a toda la poblacin, es por tanto el

momento de la popularizacin de la fotografa.

Momento en el cual los fotgrafos se vieron sin trabajo y que surge una nueva funcin para la

fotografa: el retrato familiar, que ha mantenido el negocio y la evolucin.

Ya en el ao 1889 Eastman cambia el carrete de papel por uno de celuloide que funciona por

emulsin y unos aos ms tarde elimina la incomodidad de tener que devolver la cmara

entera, al comenzar la comercializacin de un carrete protegido que permite su colocacin y

extraccin a la luz del da (pelculas alpha).

Es en estos aos cuando surge la fotografa de aficionado tal y como la conocemos en la

actualidad

Fotgrafos de referencia:

Gaspard-Flix Tournachon (1820-1910), ms conocido como Nadar, fue un fotgrafo,

periodista, ilustrador, caricaturista y aeronauta francs.

Nadar haca retratos como lo hara un pintor pero con un medio nuevo. Ha existido un largo

debate cientfico sobre si copiaba/imitaba la pintura, aunque parece que finalmente se ha

acabado con la polmica al reconocer que si bien es cierto que Nadar segua los cnones

clsicos ya sentados en la pintura con una tcnica nueva, no deja de cultivar un gnero

artstico del que tambin participa la pintura. En las obras de Nadar lo importante es

realmente el rostro del retratado razn por la cual se prescinde de adornos suprfluos. En aras

del realismo desprecia el coloreado de las imgenes o su retoque buscando con ello una mayor

claridad.

A Nadar se deben las primeras fotografas areas de la historia en el ao 1856 realizadas con

una cmara fotogrfica desde un globo aerosttico. Esta innovacin tuvo un gran inters

militar. En los aos 1870 fue nombrado comandante de una compaa de globos aeroestticos

para tomar fotografas de las posiciones de los prusianos que cercaban el Pars de la Comuna.

Tambin fue el primer fotgrafo en realizar fotografas con luz artificial consiguiendo captar

imgenes de las catacumbas de Pars.

Jean Eugne Auguste, (1857-1927) singular maestro, cuya aportacin a la historia de la

fotografa ha sido fundamental. Sus enigmticas imgenes han inspirado y siguen inspirando a

muchos artistas a lo largo del siglo XX.

Eugne Atget no se form como fotgrafo; lleg a la fotografa buscando un mejor sustento

tras haber probado suerte en otros medios. Comenz su carrera en provincias, pero pronto

lleg a Pars, donde permaneci hasta el final de su vida. Atget trabaj en el anonimato. Era

considerado un fotgrafo comercial que venda lo que l denominaba "documentos para

artistas": paisajes, primeros planos, escenas de gnero, detalles que servan como modelo a

pintores. No obstante, en el momento en el que se centra en las calles de Pars, llam la

atencin de prestigiosas instituciones, tales como el Muse Carnavalet y la Bibliothque

Nationale, que se convirtieron en sus principales clientes.

Las imgenes del "Viejo Pars" nos muestran zonas que no se haban visto afectadas por la

renovacin arquitectnica definida por el barn Haussmann. Son calles y edificios

despoblados; detalles que suelen pasar desapercibidos; encuadres austeros y originales; un

retrato colectivo y misterioso de la ciudad.

Diane Arbus (1923 - 1971) fue una fotgrafa estadounidense.

Diane Arbus eligi a personas marginales para sus fotografas: gemelos, enfermos mentales,

gigantes, familias disfuncionales, fenmenos de circo, etc. Los personajes miraban

directamente a la cmara, lo que hace que el flash revele sus defectos. Su intencin era

producir en el espectador "temor y vergenza". Fue pionera del flash de relleno (flash de da).

La fotografa de Diane representa lo normal como monstruoso: cuando fotografa el dolor, lo

encuentra en personas normales. Provoca que la gente presuntamente normal aparezca como

anormal. Rompe la composicin, sita al personaje en el centro. Su mirada siempre es directa,

con tensin y fuerza.

Para ella no existe el momento decisivo, trabaja en continuo espacio temporal y obliga a los

retratados a que sean conscientes de que estn siendo retratados.

Busca una mirada nueva, pasando del tedio a la fascinacin.

Alfred Stieglitz (1864 1946) fotgrafo estadounidense, de origen judo-alemn. Durante sus

cincuenta aos de carrera luch por hacer de la fotografa una forma de arte al nivel de la

pintura y la escultura. Para conseguir este objetivo empez explorando dentro del campo de la

fotografa capacidades propias de la pintura (composicin, texturas) para despus recurrir a

elementos propiamente fotogrficos (profundidad de campo, efecto de corte fotogrfico).

Pas as del pictorialismo a la llamada fotografa directa. A Stieglitz tambin se le conoce por

su matrimonio con la pintora Georgia O'Keeffe.

1975: Una revolucin numrica

En 1975, un tcnico de la casa Kodak, Steve Sasson, fabrica la primera cmara digital sin

pelcula. Pesaba ms de 4 kg. y tardaba 23 segundos en procesar y grabaren una cinta de

cassette una foto en blanco y negro de 0,01megapxeles.Se tardaban otros 23 segundos en

volcar y visualizar la imagen en un aparato de televisin.

EL HARDWARE EN SUS DISTINTOS SISTEMAS

Diferencias entre lo analgico y lo digital

Analgico

- Captura de la imagen en pelcula sensible

a la luz.

- Para ver la imagen se debe realizar un

proceso de revelado de la pelcula y

posteriormente de positivado.

- Cada imagen revelada cuesta dinero.

...

Digital

- Captura de la imagen en soporte

magntico

- Podemos ver la imagen en la pantalla

LCD. (Transformador incorporado).

- Ver la imagen no cuesta dinero.

- La conservacin de la imagen es diferente

- La capacidad de retoque es diferente.

...

Las fotografas analgicas tambin se pueden editar (haciendo tapados, por ejemplo), sin

embargo, hoy da tenemos conciencia de ellas como la verdad.

Para la propaganda poltica se utilizaron imgenes alteradas analgicamente: Le comissariat

aux archives.

La adaptacin al sistema digital o supona nicamente un problema econmico, si no tambin

de resistencia mental. Algunos se han retirado simplemente para no tener que pasar por el

cambio, otros siguen trabajando con cmaras analgicas (Chema Madoz)

Tipos de cmaras

Podemos hablar bsicamente de 3 tipos de cmaras digitales, cuyas diferencias como casi

siempre radican en precio, funcionalidad y dimensiones.

Compactas/Ultracompactas. Las Cmaras de Bolsillo

Se trata de las cmaras de gama ms baja atendiendo a los tres parmetros a los que he

aludido anteriormente. Son las ms baratas, las que menos funcionalidad ofrecen y las de

menor tamao (se las suele llamar de bolsillo por su reducido tamao).

Otras caractersticas propias de estas cmaras son la incorporacin de grandes pantallas LCD

(para su reducido tamao), funcionamiento silencioso, rapidez al iniciarlas y disparar y, sobre

todo, como ya he dicho, una extremada portabilidad que te permitir llevarlas a cualquier

sitio.

Son las cmaras ms apropiadas para aquellos que se inician en la fotografa y que quieren

disparar de forma automtica o en modos semiautomticos. Con estas cmaras prima, por

encima de todo, la mayor manejabilidad y automatismo, frente a un uso ms manual en que el

fotgrafo pueda variar ciertos parmetros.

Se trata de cmaras con una ptica ms bien discreta, donde el objetivo no es intercambiable y

con zooms que varan entre los 2x y los 5x.

En cuanto a la forma de visualizar la escena antes de fotografiarla, muchas de estas cmaras ya

carecen de visor directo, aunque tanto si existe como si no, se hace uso de la pantalla LCD y no

del visor para realizar el encuadre y ajustar los parmetros de la toma.

Por ltimo, en lo que respecta a la frontera entre compactas y ultracompactas, es difcil

establecerla, porque con los procesos de miniaturizacin que se han conseguido en los

ltimos aos, una compacta de hoy en da podra haber pasado hace apenas 2 aos por una

ultra-ultracompacta.

Cmaras Bridge. A Medio Camino Entre las Compactas y las Rflex

Estas cmaras se encuentran a medio camino entre las compactas y las rflex. Tienen un

mayor coste y tamao que las primeras y menor que las rflex y las funcionalidades y calidad

que ofrecen son tambin intermedias.

Tambin se trata de cmaras cuyo objetivo no es intercambiable, pero que ofrece mayor

calidad que las compactas y, en algunos modelos, el zoom supera, incluso, los 15x. Por

ejemplo, el zoom de la Olympus SP-560 UZ llega hasta los 18x.

Este tipo de cmaras puede ser una buena toma de contacto para aqul que quiere algo ms

que una cmara ligera y automtica. No estoy hablando del poder de una rflex, pero s, al

menos, de ofrecer la posibilidad al fotgrafo de modificar valores como la apertura o el tiempo

de exposicin e irse adentrando en el arte de la fotografa.

En definitiva se trata del tipo puente (bridge) entre compactas y rflex. Tanto en precio,

como en dimensiones (pues necesitas un bolsillo ms grande para poder guardar una bridge),

como, por supuesto, en funcionalidad.

Por poner un ejemplo de este tipo de cmaras, podemos hablar de la Canon Powershot G10.

Se trata de la cmara que tienes a la derecha y que como caractersticas ms significativas

ofrece: resolucin de 14.7 Megapixels, sensor de 1/1.7, zoom ptico de 5x, posibilidad de

disparar en JPG y RAW, 26 modos de disparo (automticos, semiautomticos y manual), tres

tipos de metering, y un sinfn de caractersticas que no estn al alcance de cmaras compactas

o ultracompactas.

Cmaras Rflex (DSLR). La Opcin Ms Avanzada

Se trata de la gama alta de cmaras digitales. Son las que tienen mayor precio, mayores

dimensiones y mayor funcionalidad.

Como puedes imaginar, son las que mejor calidad de imagen ofrecen y ello se debe a que

disponen de un sensor de mayor tamao (recuerda que el tamao del sensor s que importa),

una ptica de ms calidad y, en general, materiales de mayor calidad y mejor calibrados.

A diferencia de las dos categoras anteriores, las rflex ofrecen la posibilidad al fotgrafo de

cambiar el objetivo en funcin de sus necesidades. Hay muchos tipos de objetivos en funcin

de las necesidades del fotgrafo y con una rflex podrs usar el ms apropiado, te acuerdas?

Sin duda, otro de los aspectos claramente diferenciadores de las cmaras rflex o DSLR, como

tambin se las conoce, es la presencia de un visor rflex que muestra con total precisin la

escena a fotografiar.

En las cmaras rflex, salvo que dispongan del sistema Live View, es necesario hacer uso del

visor, dejando la pantalla LCD nicamente para la visualizacin de la fotografa tras haber

disparado.

Por ltimo, estas cmaras son las ms adecuadas para profesionales, desde luego, pero

tambin para aquellos que cuentan con la suficiente inquietud y deseo de aprender fotografa

como para pelearse y sacarle partido a los modos semiautomticos y manuales de estas

cmaras, que desde luego nada tienen que ver con las posibilidades que ofrecen los otros

tipos.

Para conocer el origen del nombre de estas cmaras, hay que remontarse a las rflex

analgicas (SLR). Este tipo de cmaras y las actuales DSLR (rflex digitales) disponen de un

espejo mvil detrs del objetivo, que enva la luz hacia arriba al pentaprisma (o pentaespejo)

que a su vez proyecta la imagen en el visor para que pueda ser observada por el fotografo.

Con ello se consigue que la imagen que el fotgrafo aprecia en el visor sea exactamente la que

se tomar, evitando el conocido error de paralaje, que ocasionan los visores directos*, as

como otros defectos en lo que a enfoque se refiere, propios de previsualizaciones en las

pantallas LCD de las cmaras.

Por tanto, el nombre de rflex viene de la presencia del citado mecanismo. Concretamente se

conoce con el nombre de rflex al espejo que enva la imagen al pentaprisma y, por derivacin,

se llama rflex a aquellas cmaras que tienen este sistema.

Otras clasificaciones:

Cmaras de visor directo: El visor directo de estas cmaras, slo nos da una idea de los lmites

de la imagen, encuadrando aproximadamente la escena que se va a tomar. Al no estar

alineados visor y objetivo debe tenerse en cuenta, sobre todo en distancias cortas, el llamado

"error de paralaje"

Cmaras rflex de dos objetivos (TLR): Cuenta con dos lentes, el objetivo real, con obturador

central y diafragma y otro objetivo auxiliar de la misma longitud focal, que situado por encima

del primero proyecta la imagen sobre una pantalla de enfoque. El mecanismo de enfoque

afecta a los dos por igual. La imagen invertida lateralmente se observa sobre una pantalla-visor

cuadrada, semejante al formato que usa de 6 x 6 cm.

Cmaras rflex de objetivo nico (SLR): Cmaras con un sistema por el cual la imagen captada

por el objetivo se forma en una pantalla de enfoque situada en un plano perpendicular al de la

pelcula. Con la pelcula protegida por el obturador, y mediante un espejo a 45 abatible que

refleja la imagen hacia arriba, permite encuadrar y enfocar en el visor la imagen que

exactamente se formar sobre la pelcula.

El tipo ms frecuente que posee este sistema de visor es la cmara rflex de paso universal 35

mm. tambin denominada de pentaprisma (prisma de reflexin mltiple) y la de formato

medio tipo 6 x 6 con un sistema de pantalla de enfoque para mirar directamente desde arriba

similar al de las de dos objetivos.

Cmaras MILC o cmaras EVIL: Un punto medio entre las brigde y las rflex

Se trata de una cmara relativamente nueva, completamente digital que supone un punto

medio entre las cmaras bridge y las cmaras rflex.

Las evil, Electronic Viewfinder Interchangeable Lenses, estn, sin duda, un escaln por encima

de las bridge porque, en primer lugar, cuentan con un sensor de mayor tamao que el de las

bridge.

Este mayor tamao les permite lograr una mayor profundidad de campo y proporcionar

imgenes de mayor calidad y definicin que las que conseguiramos con cmaras bridge.

Y, en segundo lugar, la caracterstica que representa uno de sus mayores atractivos frente a las

bridge, las cmaras evil ofrecen la posibilidad de intercambiar objetivos. Sin duda, una de las

grandes limitaciones de las primeras.

Por su parte, a diferencia de las cmaras rflex, el tamao de las evil es un tamao mucho ms

cercano al de las cmaras bridge, por lo que ste aspecto no conlleva una desventaja en su

lucha con las bridge.

No obstante, el punto dbil frente a las bridge no es otro que su elevado precio. Y es que, no

en vano, despus de ms de un ao de su aparicin en el mercado, todava la mayora de las

evil cuestan ms que muchas cmaras rflex de iniciacin.

Bien, parece que la batalla de las evil frente a las bridge se ha saldado con una clara victoria de

las primeras, salvo por un pequeo inconveniente, el del precio.

La comparacin, no obstante, se salda con los siguientes resultados:

Sensor Micro 4:3, de tamao y caractersticas cercanas a los sensores APS-C, pero todava a

cierta distancia de sensores Full Frame.

Tamao ms compacto al haber eliminado el espejo interno y haber suprimido el visor. Esto

puede ser visto por algunos como un inconveniente al perder la ergonoma que ofrecen

muchas rflex. Sin embargo, ganamos en portabilidad y movilidad.

Objetivos intercambiables al igual que la totalidad de cmaras rflex. Por el momento, los

fabricantes parecen haberse decantado por objetivos gran angulares, angulares y normales,

dejando a un lado los teles.

Existencia de modos automticos, semiautomticos y manuales al igual que en cmaras rflex

y bridge.

Precio elevado si lo comparamos con cmaras rflex que ofrezcan caractersticas similares.

Tipos de formato

El formato es un trmino relacionado con la superficie de captura de la imagen: pelcula o

sensor (lo que encarece la cmara).

Un sensor es mejor cuanto mayor tamao tenga, mayor capacidad de restar informacin

residual o ruido y mayor rango dinmico (matices y tonos).

FULL FRAME: Dentro del pequeo formato, el ms grande, es decir, el de 35 mm (24 x 35 mm).

SISTEMA ANALGICO

A mayor superficie de captura ms informacin se recoge y porlo tanto ms capacidad de

ampliacin.

- Pequeo formato: pelcula 35 mm (tambin llamadas de paso universal). Cuanto ms

pequeo en el formato menos captura de informacin tenemos y menos capacidad de

ampliacin. Enganches aos 60

- Formato medio: pelcula 6x6. 6x7 6x9 los rollos ms usados de 120 mm. Se caracteriza por

el formato cuadrado y por carecer de las perforaciones para el enganche. Permiten mayor

ampliacin

- Gran formato: placas 9x12 12x18 18 x24. Instaladas en chasis. Las primeras cmaras eran de

gran formato. La forma de trabajar con estas cmaras es completamente distinta, es una

cmara de fuelle, corrige perspectivas (puedes mover y bascular), tiene mejores objetivos y la

calidad de la imagen es mejor adems de ms grande.

Las cmaras de gran formato tienen un chasis donde se carga la pelcula (en el cuarto oscuro).

SISTEMA DIGITAL

Sensores y respaldos digitales.

- Las cmaras digitales no tienen pelcula sinosensor: pelcula 24x 36mm (35 mm)

- Cmaras rflex Sensores APS- H o APS- C.(28.9 x 19mm y 23.6 x 15.7mm).

- Full Frame: 24 x 36mm (tamao de negativo)

- Compactas: 8,6 x 6.6 mm

Existe la posibilidad de incorporar un respaldo digital a una cmara analgica de medio

formato, con un visor ptico y una pantalla digital.

Visores de las cmaras

- Visor directo y visor ptico

- Visor reflex (Informacin de muchos factores).

- Visor de pantalla. (Gran formato) Cubierto con manta porque la nica imagen que entra

debe ser la de la escena, se tapa para poder ver.

- Visor LCD. Pantalla digital en el respaldo para ver la imagen capturada

- Live view. Imagen en tiempo real. Gasta mucha batera y hace sufrir al sensor.

Formatos de archivo

El archivo JPG es el ms extendido de todos los archivos fotogrficos. Un JPG podemos

visualizarlo encualquier programa y su calidad para fotografa es muy aceptable. Pero cuidado,

porque cuando optis por un formato enJPG lo que estis haciendo es escoger un formato de

archivo que comprime la informacin.

Esto significa que no recoge toda la informacin que tiene la luz. Cuando sta se plasma en el

sensor y la guardamos en JPG, lo que hace el procesadores restar informacin de color y de

resolucin. Segn la calidad de la imagen que hayis puesto en vuestro men, tendris una

mayor o menor compresin de imagen.

El archivo JPG no est pensado para ser retocado, aunque se puede, y tampoco para hacer

grandes ampliaciones, aunque se escoja el de mayor calidad.

Si veis la tabla, el jpg no guarda capas, as que todo trabajo de retoque se hace sobre la capa

de fondo. Por otro lado, en lo que se refiere a la transparencia, es decir, la capa que reconoce

vacos de color, el JPG no la admite, as que siempre se guardar la imagen por defecto sobre

una capa blanca.

El formato RAW es un formato profesional, con una capacidad increble para aceptar el

retoque, por lo que es el formato que siempre hay que utilizar en los trabajos profesionales.

Aunque hablo de formato, no es exactamente un formato de archivo sino un almacenaje de

toda la informacin recogida por el sensor que va la tarjeta de memoria. Por lo tanto, al no

comprimir nada pesa mucho y puede tardar un tiempo en poder visualizarse en la pantalla de

la cmara.

Es un tipo de imagen que no se visualiza nada ms que con visualizadores y procesadores raw.

Por ejemplo el Camera Raw, que es un plugin del Photoshop. En nuestro men no viene con el

nombre de raw sino que cada marca llama a su formato crudo de una manera (NEF para Nikon

y CR2 para Canon).

Cuando se trabaja en raw luego es obligatorio para almacenar la imagen que se guarde en un

formato de archivo. A continuacin os detallo los formatos ms utilizados para guardar la

imagen procesada desde raw.

TIFF: Este tipo de archivo es el que normalmente se utiliza para guardar las imgenes despus

de ser procesadas en raw. Es una imagen que guarda mucha informacin y por lo tanto tiene

mucha calidad. Se puede configurar para que se comprima.

Es compatible con casi todo si no hay capas, pero como veis en la tabla permite trabajar en

capas.

GIF. Est pensado para imgenes y para animaciones. Muy utilizado en web porque es un

formato de mucha compresin y por lo tanto pesa muy poco. Al ser un formato libre es muy

compatible con cualquier programa.

BMP. Es el formato de Microsoft. Se usa poco por tener dueo y por lo tanto no se visualiza

fcilmente. Adems pesa mucho al no comprimir.

PSD: nativo de photoshop. Solo compatible paquete adobe. Es el mejor archivo para trabajar

en Photoshop. Lo ideal es tomarla imagen en raw, retocar en Photoshop y guardar en TIFF.

PNG. Es un formato que tiene calidad, de hecho se puede considerar un rival del JPG porque

adems de su calidad y de ser muy compatible, permite transparencias y respeta ms las tintas

planas.

Lo primero que debis hacer es buscar la calidad de la imagen en vuestra cmara y decidir

cmo trabajar. Yo os recomiendo que de momento trabajis en JPG y que tiris la foto a

calidad mxima. Si ya sabis trabajar en Photoshop y queris investigar cmo funciona el

Plugin de Camera Raw, tirar en raw y trastear. Si hacis fotos para vuestro portfolio, guardarla

en TIFF a una sola capa.

Lomografa

MECANISMOS DE CONTROL DE LA LUZ Y LA NITIDEZ DE LA

IMAGEN, FACTORES DE CONTROL

La exposicin

Para Empezar a trabajar la fotografa de un modo creativo, controlando cada uno de los pasos

que debes dar para realizar una buena foto, lo primero que debes conocer es la Exposicin.

Por obvio que parezca, una de las ideas que nunca debemos perder de vista es que en

fotografa todo gira alrededor de la luz: de qu tipo es, qu intensidad tiene, cmo de difusa

es, desde dnde incide... y, por supuesto, cmo la capturamos con nuestra cmara. Al final, y

desde un punto de vista estrictamente fsico, lo que hacemos al fotografiar es capturar la luz

que rebota en los objetos. Pero cunta luz capturamos? De qu modo lo hacemos? Y es ah

donde entra en juego de lleno la exposicin. (Equipo de Dzoom).

Cuando hablamos de exposicin nos referimos a la cantidad de luz que recibe la pelcula o el

sensor en el momento que lo exponemos ante un ambiente iluminado. En toda circunstancia

existe un nivel adecuado de exposicin que permite que en la fotografa tomada se puedan

apreciar los detalles tanto de las zonas ms iluminadas como de las menos. Por encima de este

nivel, podemos hablar de sobreexposicin (brillo intenso y zonas quemadas) y por debajo

subexposicin (oscuridad y prdida de detalle en las zonas de menor claridad) (equipo de

Dzoom).

As pues, para que puedas controlar t mismo la exposicin, debes conocer el uso y los efectos

de los tres factores que la determinan. A saber, la velocidad de obturacin, la apertura de

diafragma y la sensibilidad del sensor (ISO). Si lo ms importante de una fotografa es una

buena luz y una buena nitidez (sobre la composicin y la decisin de la toma hablaremos ms

adelante), lo primero que debes saber es cmo afectan estos tres factores en la luz y en la

nitidez.

MECANISMO DE CONTROL DE LA LUZ

MODO DE CONTROLAR EL PASO DE LA LUZ

EFECTOS SOBRE LA NITIDEZ

VELOCIDAD DE OBTURACIN Cortinillas que se abren y se cierran a una velocidad controlada. Cuanto ms tiempo est la cortinilla abierta ms tiempo est expuesto el sensor a la luz. Protege el sensor. - Escala medida en tiempo. (De menos a ms tiempo)

El sensor, adems de recoger la luz, tambin recoge el movimiento de la escena. Ms tiempo de apertura mayor registro del movimiento (cuando lo hay)

ISO SENSIBILIDAD DEL SENSOR

Con el ISO controlamos la rapidez del sensor para recoger luz (datos). -En la pelcula el ISO est medido por el tamao del grano de plata. -ISO nativo. El nmero ms bajo de nuestra cmara. - Escala tomada de la pelcula tradicional (de menos sensible a ms sensible)

Los ISO muy altos traen ruido a la imagen y le dan un aspecto granulado. VR*: Antivibrador. Aguanta el temblor de la mano con velocidades entre 1/60 y 1/ 30

APERTURA DEL DIAFRAGMA Unas placas en forma de iris que se abren y cierran en torno a un orificio. A mayor tamao del orificio mayor es el chorro de luz que entra por el objetivo. - Escala que mide el tamao de la apertura de las lminas. (de menos apertura a ms)

A mayor apertura del diafragma menor superficie de imagen ntida. A menor apertura de diafragma mayor superficie de la imagen ntida. (Profundidad de campo).

Cada uno de estos factores deja pasar la luz de diferente manera. La velocidad de obturacin

es la encargada de marcar el tiempo que va a ser expuesto el sensor o la pelcula. La apertura

de diafragma es la encargada de marcar cmo de grueso es el rayo de luz que entra y el ISO es

el encargado de darle al sensor ms sensibilidad o menos para que acoja la luz con ms o

menos rapidez.

Como ya he dicho, una fotografa con una exposicin correcta significa que equilibramos

nuestra escena fotografiada para que se perciban detalles en la mayor superficie posible de la

imagen. A veces ocurre que no podemos obtener detalle de toda la imagen porque hay una

zona excesivamente iluminada o excesivamente en sombra. As que, debemos elegir en estos

casos dnde queremos centrar la exposicin correcta, aunque haya una zona que pierda

detalle, ya sea por exceso de luz o por defecto. Pero esto ya lo veremos ms adelante.

El fotmetro: un pequeo avance

Para controlar nuestros factores de luz debemos apoyarnos en una clula fotosensible que

ser nuestro chivato para decirnos si estamos ante una correcta exposicin de luz.

Atendiendo al fotmetro, este debe encontrarse en el punto cero de la escala que

encontramos en nuestra cmara. Tanto en la pantalla trasera como en el visor rflex.

La flecha marca si la imagen saldra con sobre-exposicin (+), con sub- exposicin (-) o correcta

de exposicin (0) segn hacia donde ests dirigiendo el objetivo de la cmara, es decir, la

clula fotosensible.

Para conseguir que el fotmetro est en cero, debes regular el diafragma, el obturador y el

ISO.

La regulacin de estos mecanismos se hace en el propio cuerpo de la cmara, ya sea con una

ruedecilla obturador- ruedecilla + botn diafragma- botn o men ISO-.

Puesta en relacin de los tres mecanismos de control: las escalas

Cada uno de estos factores funciona en una escala. Cada paso de la escala es un paso que resta

o da luz al sensor. Cada paso de cada una de las tres escalas pone o quita la misma cantidad de

luz al sensor.

Como he explicado ms arriba, cada uno de los mecanismos deja entrar la luz de una manera,

y cada uno de ellos tiene un efecto sobre la nitidez.

Para que t sepas cmo dar ms cantidad o menos de luz, debes conocer la escala de cada

uno.

ISO VELOCIDAD DE OBTURADOR DIAFRAGMA

100 1/8000 f.32

200 1/4000 f.22

400 1/2000 f.16

800 1/1000 f.11

1600 1/500 f.8

3200 1/250 f.5.6

6400 1/125 f.4

H1 1/60 f.2.8

H2 1/30 f.2

1/15 f.1.6

1/8 f.1 no existe

1/4

1/2

1

2

4

... 30

BULP

Este cuadro que te presento te ser muy til tenerlo a mano ahora que ests empezando, te

aconsejo que lo imprimas y lo metas en tu funda de la cmara. En l sabrs cmo deslizarte

por las escalas, sabiendo que este cuadro est planteado de menos luz a ms. Siendo menos

100 ISO 1/8000 de segundo y f. 32 de apertura.

De momento conoce bien la escala de la velocidad y el ISO y deja el diafragma para ms

adelante, ya que es algo ms complicado de entender.

En seguida que veas esta escala y la cotejes con la escala que te marca tu cmara vers que en

ella hay valores intermedios entre los pasos que aqu te doy. Esos pasos intermedios de

momento debes evitarlos y trabajar solo con la escala oficial, que es sta que aqu te doy por

qu? Pues muy sencillo, porque como te he dicho, cada escala resta o suma la misma cantidad

de luz a la imagen.

Es decir, que si tu fotmetro te marca como exposicin correcta los valores ISO 200, velocidad

1/1000 y n f. 11, tambin tendrs una exposicin correcta con los valores 100 ISO y velocidad

de obturacin a 1/500 seg. (El n. f lo dejamos fijo de momento) Por qu? Pues porque si has

quitado un paso de luz en el ISO al restar sensibilidad al sensor, bajando de 200 a 100, le

tendrs que dar un paso ms de luz en otro de los mecanismos, por ejemplo a la velocidad. As

que, bajamos la velocidad de obturacin de 1/ 1000 seg. A 1/500 de segundo. Ests dejando

pasar el doble de tiempo de luz.

Espero que estas notas sobre la exposicin y las escalas te sirvan para ir manejando la cmara

con ms creatividad. Aprende a trabajar con fluidez estos mecanismos y entenders mejor

todo lo que viene despus.

ISO

Rapidez del sensor en captar la luz. (Mayor sensibilidad a la misma). Nuestros sensores estn

preparados para recoger la luz de forma ms limpia en el ISO ms bajo.

- tomado de la capacidad de recibir luz de los granos de plata.

Sensibilidad baja: Menor rapidez en recoger luz. Mayor nitidez,

Sensibilidad alta: mayor rapidez en recoger luz. Menor nitidez

RUIDO: datos residuales acoplados a la seal que llega al sensor.

ESCALA DE LA SENSIBILIDAD:

- 100-200-400-800-1600-3200- H1-H2

- De menor SENSIBILIDAD a mayor.

- De mayor NITIDEZ a menor.

- Control por acceso directo o men.

- Opcin de dejarlo en automtico (Nikon solo accediendo por men - disparo).

VELOCIDAD DE OBTURACIN

- Se mide en fracciones de segundo.

- Escala de menor a mayor luminosidad:

- 1/4000-1/2000-1/1000-1/500-1/250-1/125-1/60-1/30-1/15-1/8-1/4-1/2- 1-2-4.. 30-Bulp

Con el bulp dejas las cortinillas abiertas todo el tiempo que permanezcas pulsando el

disparador.

EFECTOS SOBRE LA NITIDEZ:

- Congelacin de la imagen: Efectos de la velocidad por encima de 1/500.

- Trepidacin (imagen movida): estabilizadores. Objetivos VR. Para trabajar con velocidades

inferiores a 1/60 es necesario usar trpode

- Barridos.

Edgerton es un cientfico que investiga la velocidad de obturacin.

EL SISTEMA DE ENFOQUE: Mecanismo de control de la nitidez.

Sobre la nitidez:

Que el sensor registre un punto, en lugar de un crculo.

El objetivo regula la trayectoria de los rayos. (Lentes convergentes).

Crculo de confusin: cuando el sensor recoge la luz antes o despus de que se forme el

punto.

*Dibujo crculos de confusin

Definicin de enfoque:

Enfocar es observar a travs de una lente o de un conjunto de lentes colocadas en el objetivo

y modificar su posicin hasta conseguir una imagen ntida y con suficiente definicin como

para describir una realidad que de otra manera quedara borrosa o desenfocada

Domina tu cmara. Jaime de Diego

Lnea de enfoque o plano de enfoque:

El desplazamiento a la hora de enfocar crea una nica lnea de enfoque, paralela al plano del

sensor en la cual todo lo que se encuentra en esta lnea queda enfocado. Esta lnea se acerca o

se aleja de la cmara aportando nitidez a los elementos por donde pasa, por lo que si tengo

varios objetos en la lnea de enfoque todos quedarn ntidos

Domina tu cmara. Jaime de Diego

Si un objeto est en oblicuo a la lnea de enfoque puede tener zonas ntidas y zonas no ntidas

(Zonas a foco y zonas fuera de foco)

Control del enfoque en la cmara:

Opcin manual y opcin automtico: A M (Objetivo Nikon), MA- MF (Objetivo Canon). En la

opcin manual el usuario mueve el dial de enfoque (no confundir con dial de zoom). Las

cmaras Bridge y compactas no tienen opcin manual.

Puntos de enfoque

Son los puntos sobre los que nos aseguramos la nitidez de la escena, unas marcas luminosas

que se encuentran dentro del visor de la cmara.

Cada cmara tiene unos puntos de enfoque, pero los puntos ms fiables son los del centro en

todas.

Existe la posibilidad de seleccionar el punto de enfoque sobre el que se quiere reposar la

nitidez.

El enfoque automtico

Cuando accionamos a travs del disparador las lentes del objetivo para obtener la nitidez

(pequeo movimiento de los cristales)

Dentro del modo A o AF automtico- tenemos distintos modos de enfoque segn estemos

ante un objeto inmvil o dinmico.

Situaciones donde el enfoque no funciona: con poco contraste o con poca luz. (el modo de

enfoque funciona buscando la diferencia de luces y sombras)

Modos de enfoque: Canon y Nikon

CANON AF:

ONE SHOT: Para objetos estticos.

AI SERVO: Para objetos en movimiento.

(Completar con la zona de enfoque

dinmica)

AI FOCUS: escoge entre uno y otro.

NIKON AF:

AF- S: Objetos estticos.

AF-C: objetos en movimiento. (Completar

con la zona de enfoque dinmica)

AF AUTOMTICO: Escoge entre uno y

otro.

En mi cmara:

M (M-F)

MODOS AF-S - Objeto parado

A AF-C - Objeto en movimiento

AF-A - Automtico

Zona de enfoque

Nikon: Men disparo: Modo de zona AF.

AF de punto nico

Modos de zona AF AF de zona dinmica

AF de zona automtica

Seguimiento 3D (para video)

Canon: AF_rea Mode.

- Manual AF_point. AF_ Point expansion.

Automatic AF selection.

El Punto nico asegura el mejor enfoque al utilizar el punto central (el mejor).

La zona dinmica decides el punto a enfocar pero la mquina utiliza otros si los necesita.

La zona automtica la cmara decide segn unos parmetros de contraste, el mejor punto

(normalmente en zonas ms cercanas al objetivo).

Conceptos

Puntos de enfoque. Cada modelo ofrece un nmero. Cada punto asegura la nitidez de esa

zona.

Distancia de enfoque. La distancia que te permite enfocar el objetivo. Si se rebasa esa

distancia acercndonos al objeto, la cmara no dispara. Cambia en funcin de si estamos

usando un objetivo tele o gran angular.

rea de enfoque. El rea que abarca el punto que se ha enfocado. Cuanto ms cerca est la

cmara del objeto menor es el rea de enfoque (ejercicio). (+ tele area de enfoque)

Bloqueo de enfoque. (AF Lock). Enfocar y reencuadrar. Disparador presionado a medio

camino.

EL DIAFRAGMA: Un mecanismo de control de la luz

- Controla luminosidad y la nitidez de la imagen.

Limita el dimetro del haz de luz que pasa por el objetivo.

Controla la nitidez que hay por delante y por detrs del sujeto enfocado.

Calidad del objetivo: A mayor nmero de laminillas mejor sistema de diafragma.

- Se sita en el objetivo. Al cambiar de objetivo cambiamos de diafragma

- Los valores del diafragma

Se llaman nmeros f a los valores de apertura del diafragma. El nmero f es el resultado de

dividir la Distancia Focal entre el dimetro del mecanismo. A mayor valor f. menor apertura.

DF: la distancia en mm. que hay entre el plano de la pelcula y el centro ptico del objetivo

Difraccin: se trata de una deformacin de la imagen debido a la desviacin de la trayectoria

de la luz cuando choca con las lminas del diafragma. (Diafragma muy cerrado).

- Dnde establecemos el valor del diafragma?

Tradicionalmente se decida en el propio objetivo de forma manual, ahora se decide desde el

cuerpo de la cmara que est conectada mecnicamente con el objetivo.

Si colocamos un objetivo antiguo en la cmara nueva no est establecida esta conexin: se

debe decidir manualmente el diafragma y el enfoque.

La profundidad de campo

Cuando enfocamos un objeto, solo l est ntido. Todos los elementos que estn por delante y

por detrs sufren un desenfoque. A veces el desenfoque es inapreciable por el ojo y parece

que toda la escena est enfocada. A veces el desenfoque es muy claro distinguindose

claramente la zona a foco de la zona fuera de foco.

Esa rea que hay por delante y por detrs del objeto enfocado se llama profundidad de campo.

La profundidad de campo se controla con el diafragma, aunque tambin intervienen otros

factores.

Se dice que la imagen tiene mucha profundidad de campo cuando las reas por delante y por

detrs del sujeto enfocado parecen ntidas. Por otro lado, se dice que la imagen tiene poca

profundidad de campo cuando las reas por delante y por detrs del sujeto enfocado se

perciben borrosas.

En lo que se refiere a la nitidez de la imagen, el diafragma influye en ella agrandando o

acortando la profundidad de campo, pero adems del diafragma, tambin influye la distancia

de la cmara al objeto y el tipo de objetivo que se emplee (la distancia focal)

- A mayor apertura de diafragma menor profundidad de campo.

- A menor distancia con el objeto menor profundidad de campo.

- A mayor distancia focal menor profundidad de campo.

Distancia focal DF

Trmino empleado cuando tratamos la ptica de la cmara o los objetivos, la distancia focal es

la distancia en mm. entre el centro ptico de la lente y el plano de la pelcula (Donde se forma

la imagen). Los teleobjetivos tienen una distancia focal larga (80 mm. 100 mm. 200mm. Etc. y

los gran angular tienen una distancia focal corta (28 mm. 16 mm. Etc)

La DF determina:

1. La profundidad de campo, a mayor DF menor PdF.

2. El ngulo de la escena, a mayor DF menor ngulo de escena.

Prioridad al diafragma

En las cmaras actuales nos encontramos una rueda de control para utilizar la cmara de modo

manual, semiautomtico o automtico.

Es un modo de trabajar en semiautomtico: nosotros establecemos el diafragma y la cmara

realiza automticamente los dems ajustes. A para Nikon y AV para Canon.

Te permite ajustar manualmente otros parmetros como el ISO o el enfoque

Distancia hiperfocal

La distancia mnima a la que debes enfocar para que te salga ntido tanto los primeros planos

como el infinito.

Fotografa de paisajes.

Cuando se decide hacer una fotografa de paisajes normalmente se apunta al infinito para

enfocar, lo cual te hace perder nitidez en los primeros planos.

Cuando decides hacer paisajes utilizas un objetivo gran angular y una apertura de diafragma

cerrada. Pues bien, hay unas tablas que te dicen la distancia a la que debes colocar tu enfoque

para la distancia focal que ests usando y la apertura de diafragma.

EL FOTOGRAMA

Tcnica de laboratorio donde se obtiene una impresin fotogrfica sin cmara. El fotograma

NO es un mero ejercicio de colocacin de objetos sobre un papel fotosensible. Es un recurso

fotogrfico donde se investiga principalmente la relacin entre diferentes texturas. Adems es

una tcnica que obliga a trabajar la composicin de los elementos dispuestos en el plano.

El material empleado:

Papel fotosensible,

Luz ampliadora-,

Objetos interpuestos entre el papel y la luz.

Objetivo: Investigacin con las distintas opacidades de los objetos.

En qu consiste?

1. Se coloca un papel fotosensible bajo la ampliadora.

2. Sobre el papel se coloca distintos objetos con opacidades diferentes.

3. Se proyecta la luz sobre el papel y los objetos.

4. Se revela utilizando el proceso normal.

Cmo naci?

Fox Talbot.

La invencin de la fotografa trae consigo una serie de prcticas paralelas como el fotograma.

Los primeros fotogramas que conocemos son del ingls Fox Talbot.

Dibujos fotognicos. La funcin principal de estos dibujos fotognicos es la labor

investigadora de unos materiales y un mtodo. La labor creativa que ofrece este sistema de

trabajo viene ms tarde.

Los primeros fotogramas con una intencin creativa surgen en los aos 20 del siglo pasado de

la mano de Man Ray, Latsl Moholy-Nagy, El Lissitky.

Man Ray.

En los aos 20 Man Ray comienza a experimentar con la fotografa y sus posibilidades

plsticas. Desarrolla una serie de prcticas de laboratorio como las solarizaciones o los

rayogramas. Se une la experimentacin labor principal del artista- y la esttica.

Latslo Moholy Naggy

Profesor en la Bauhaus. Experiment con la tecnologa fotogrfica y con sus resultados. El

fotograma consista para l en una depuracin mxima de la tecnologa, y sus imgenes

abstractas un desafo a la realidad objetiva de la fotografa.

Christian Schad

Artista alemn que tambin experiment con la tcnica, a la que llam Schadgrafas. Durante

los aos 20, trabaj al lado de los dadastas experimentacin con el movimiento.

El Lissitsky

Como los artistas anteriores, tambin realiz trabajos diversos en arquitectura, diseo y artes

plsticas. El fotograma es un medio ms de experimentacin sobre la realidad.

Los artistas de este periodo tuvieron como preocupacin primera en el dominio del arte la

representacin de un nuevo lenguaje.

Fotogramas en color: Pierre Savatier

LA PTICA DE LA CMARA

Cuerpo: la caja oscura. El lugar del sensor y los mandos de decisin.

ptica: grupo de lentes que ayudan decisivamente en la nitidez y luminosidad de la imagen.

Objetivo

Dispositivo que contiene un grupo de lentes, un sistema de enfoque y un diafragma.

Caractersticas:

- La luminosidad: apertura mxima y mnima de diafragma que permite el objetivo.

- La distancia focal: La distancia en milmetros entre el centro ptico del objetivo y el plano de

la pelcula. La distancia focal define el ngulo de escena que se recoge. (ngulo de visin)

Tipos de objetivos:

Dos tipos:

- Distancia focal fija. Cuando el objetivo solo tiene una distancia focal. Por ejemplo 50mm.

- Distancia focal variable (zoom). Cuando el objetivo tiene un rango de distancias focales. En el

objetivo se especifica los extremos. Por ejemplo 18mm-55mm

Categoras de objetivos segn el ngulo de visin:

Los objetivos se dividen en tres categoras dependiendo del ngulo de escena que recogen.

El ngulo de escena y su efecto sobre la imagen:

- A ms distancia focal el objetivo recoge menos imagen.

- Cuando recogemos menos ngulo la imagen sufre una serie de efectos, como la prdida de

profundidad de campo o la falta de atmsfera en la escena.

- A menos DF, ms ngulo de escena.

- Eso conlleva ms PdC y una deformacin en la perspectiva

Los objetivos gran angular: caractersticas (para cmaras de formato 35mm o FX- FF)

El ngulo de escena recogida es mayor que la que recoge nuestro ojo.

Su distancia focal vara entre 45mm hacia atrs (28mm; 16mm).

Gran profundidad de campo.

Deformacin de la perspectiva: (efecto barrilete.)

Un objetivo gran angular tiene el objetivo esfrico.

Ojo de pez

Un tipo de gran angular muy acusado.

Son objetivos que pueden abarcar un ngulo de 180, incluso ms.

Tienen una distancia focal de 16mm para abajo, llegando incluso a los 6mm.

Los hay que captan una imagen circular y los hay que captan una imagen que cubre toda la

pelcula o sensor.

Teleobjetivo: Caractersticas (para cmaras de formato 35mm o FX- FF)

Acercan y centran la escena.

Su ngulo de visin es ms reducido que el Gran Angular.

DF a partir de 50mm en adelante. (80mm - 200mm, etc.)

Objetivos que ofrecen poca profundidad de campo.

Ligera deformacin de perspectiva (efecto almohada).

Mayor sensibilidad al movimiento. Estabilizadores

Objetivo medio (para cmaras de formato 35mm o FX- FF)

El ngulo de escena que abarca es parecido al del ojo humano.

Todas sus caractersticas son ms suaves respecto de los objetivos anteriores.

Deformacin de la perspectiva: A medias entre el gran angular y el tele

Objetivos macro

Objetivos que sus cristales estn dispuestos de tal forma que pueden acercarse mucho al

objeto.

Tipo de fotografa que retrata objetos pequeos. Pueden llegar a representarse a una escala

1:1.

La imagen del negativo y la real estn al mismo tamao.

Tamao del sensor

Nuestros sensores son normalmente ms pequeos que la pelcula de 35mm. Se llama

pelcula de 35mm a la que mide 24 x36.

Nuestros sensores no FF Miden o 23x15 24x16.

Esto hace que el ngulo que recoge la cmara sea menor.

Factor de multiplicacin

Cuando el sensor es ms pequeo recoge menos ngulo de escena. Para saber qu ngulo de

escena recoge debemos multiplicar la distancia focal x el factor de multiplicacin.

Factor de conversin

Factor de recorte

En las instrucciones viene el factor de multiplicacin. Si es 1.5 hay que multiplicarlo por la DF

55 x 1.5= 82.5mm.

Conceptos relacionados

Aberracin de la imagen y el color.

Vieteado.

Luminosidad del objetivo.

Distancia de enfoque.

Distancia focal fija zoom.

Objetivo ptico- objetivo digital.

LUZ Y FOTMETRO

El uso de la luz en fotografa

Analizar los siguientes aspectos de la luz:

- Intensidad

-Suavidad o dureza

Luz suave: pocos puntos de luz de diferencia entre las zonas en sombra y las zonas de luz.

Luz dura: muchos puntos de luz de diferencia entre las zonas en sombra y las zonas de luz

- Direccin

- Iluminacin en el fondo

Medicin de la luz

Podemos encontrarnos con escenas cuya iluminacin puede venir de un punto nico o de

varios puntos.

Puede ser natural o artificial. Con el fotmetro vamos a decidir los valores que le vamos a dar a

nuestros mecanismos de control de luz

La luz entra por el objetivo y va a parar al sensor.

Los mecanismos de control de luz se encargan de frenar su impacto as como de aprovechar al

mximo su informacin.

El fotmetro puede medir la luz incidente (la que llega de Lafuente de luz antes de tocar el

cuerpo del objeto a fotografiar) o la luz reflejada (la luz que rebota del objeto a fotografiar)

Forma de medir con el fotmetro

Luz incidente: El fotmetro de mano mide la luz incidente, a diferencia de nuestra cmara, que

mide la luz reflejada en el objeto. Por tanto con el de mano se pasea por el plano con l, es

muy til para interiores y uso de flash

Opciones del fotmetro:

Que mida un ngulo reducido (medicin puntual)

Que mida un ngulo amplio (medicin matricial o evaluativa)

La ms adecuada o precisa es la puntual aunque hay que dirigir muy bien el punto (es exacto a

la hora de medir la luz en algo concreto), en la evaluativa se puede dirigir menos, pero la

matricial se equivoca

Tipos de medicin

Medicin matricial (Evaluativa): El fotmetro hace una lectura global de la escena. La ms

comn, la utilizada en automtico

Medicin promediada o central (parcial): el fotmetro hace una medicin global de la escena

pero dando ms peso a los valores centrales de dicha escena.

Medicin puntual: Hace una lectura de la luz central de la escena, tomando como referencia

un ngulo muy reducido. Muy til para escenas de alto contraste.

Advertencia en la medicin:

Lo mejor es empezar con una medicin en una zona neutra (gris medio), Luego podemos

afinar.

Cuando medimos un tono negro o un tono blanco el fotmetro no es fiable.

En los tonos negros el fotmetro sobre expone. En los tonos blancos el fotmetro sub

expone.

La medicin ms fiable es la que se mide sobre un tono neutro, la piel o un gris medio.

Histograma

Representacin grfica de la exposicin de la foto.

EXPOSICIN: cantidad de luz que llega al sensor para formar la imagen

Cmo se lee el histograma: El eje vertical recoge el nmero de veces que se repiten los tonos,

mientras que el horizontal recoge la cantidad de tonos del negro (0) al blanco (255)

Se trata de recoger la mayor informacin tonal, por tanto, un buen histograma significa un

ancho rango dinmico.

Una exposicin descompensada podra ser una exposicin demasiado hacia la izquierda, que

significa que el sensor no ha sido capaz de recoger informacin en las zonas de luces altas; o

una expo demasiado hacia la derecha, que significa que el sensor no ha sido capaz de recoger

informacin de las luces bajas.

LA TEMPERATURA DE LA LUZ

Trabajo con la luz: direccin, intensidad y color.

Tipo de fuente de luz.

La luz tiene una intensidad segn la fuente de donde provenga. Segn la intensidad, la luz

adquiere un color. Si la fuente tiene una intensidad dbil, sus dominantes sern rojizas y

anaranjadas. Si la fuente tiene una gran intensidad, sus dominantes sern azuladas

Esto se debe a que la luz se propaga por ondas y por partculas: fotones. Las ondas ms largas

son temperaturas ms bajas. (700nm.), es decir, los tonos azulados, las ondas ms cortas son

temperaturas ms altas (400nm.), los rojizos y anaranjados. Nuestro ojo slo percibe un

pequeo abanico de longitudes de onda

A ms intensidad la luz adquiere ms temperatura y por lo tanto cambia el color. En verano, a

medio da, la luz es muy intensa, por eso salen fotos azuladas.

La unidad de medida es el Kelvin.

Balance de blancos

-Cada fuente de luz tiene un color.

Rojizos_____Blancos_____azules

-Nuestro ojo no percibe las dominantes.

-Nuestra cmara registra la luz objetivamente.

-WB: La cmara aporta a la imagen rojizos o azulados para equilibrar la fuente.

La luz y el color: El sol

Los colores cambian en funcin de la hora del da debido a la intensidad de la luz.

Cuando hay luz pero aun no ha salido el sol se perciben tonos azulados que se deben a la

atmsfera. Cuando esta amaneciendo o atardeciendo dominan los tonos anaranjados. En las

horas centrales la luz es mas dura, sobre todo si el cielo est claro. Cuando est nublado, la

nube actua como un reflectantedonde rebota la luz y la suavizan lo cual tamiza los volmenes.

LUZ DA: se llama luz da a la fuente de luz que no tiene dominantes. En este caso la luz es

blanca (5500K). Temperatura a la cual se supone que esta perfectamente equilibrada. As estn

programados los flashes de estudio

LUZ ARTIFICIAL: Trabajo con dominantes. Las bombillas de tungsteno tienen una tempetatura

de 3500K. No hay que mezclar distintas fuentes de luf con distintas intensidades

En el blanco y negro no hay dominantes.

Balance de blancos: Se trata de aadir a la fuente un color que contrarreste la dominante.

Fotografa digital.

Balance de blancos. (Cmara)

Photoshop. (Revelado)

Fotografa analgica.

Filtros.

Pelcula equilibrada.

Luz da 5400-6000 K.

Tungsteno 3200-3400 K.

Si la dominante es naranja se utiliza un filtro azul para conseguir el equilibrio de los tres

colores primarios; si la dominante es azul se utilizar un filtro naranja.

El balance de blancos en la cmara

Nikon

Men- men disparo- Balance de blancos: Auto/ Incandescente. (Luz

tungsteno)/Fluorescente-Varias opciones/Luz sol directa./Flash/Nublado/Sombra./PRE

Cada icono est preparado para unas condiciones de luz. Debes colocar la opcin segn la

fuente que ilumina la escena a fotografiar

Filtros

Digital:

Los encargados de contrarrestar

dominantes obsoletos.

UV. (Bloquean los rayos ultravioleta)

Polarizador. Reduce reflejos, aumenta el

contraste y la intensidad.

ND. Densidad neutra. (Quita puntos de luz.

Necesito utilizar velocidades lentas y tengo

mucha luz)

Filtros de contraste. En blanco y negro.

Absorbe unos tonos y resalta otros.

Analgica:

Contrarrestan dominantes:

Filtros azules para dominantes naranjas.

(80 A, 80 B, 80 C).

Filtros naranjas para dominantes azules.

(81 A, 81 B, 81 C)

Filtros en photoshop

Los filtros pticos que contrarrestan color se pueden emular fcilmente con photoshop:

- Imagen-ajustes-filtro de fotografa.

- Bote de pintura-opacidad- multiplicar.

- Capa- capa de relleno- color slido.

ENCUADRES Y PROPORCIN EN FOTOGRAFA

Composicin de la imagen

Distribucin de los elementos en la imagen.

Composiciones armnicas y ordenadas, desordenadas, con fugas etc.

Lo importante: dale una pensada a tu foto antes de disparar.

Regla n 1: busca el elemento que vertebre la foto (Robert Doisneau)

Leyes de composicin

- Ley del horizonte: Se divide en tres la superficie para que el horizonte no caiga en el centro.

(Situar en la lnea de arriba o de abajo)

- Ley de la mirada: Dejar aire a partir de la mirada del sujeto

- Ley de tercios: Al dividir la imagen en tres en vertical y horizontal, los puntos de inters de la

imagen se intentan situar en las intersecciones

- Ley de tercios y ojos: Es interesante que la mirada coincida con el tercio superior. Cindy

Sherman.

- La angulacin: Cuando la posicin del objetivo abandona los 90 respecto del objeto. Muy

peligroso porque las lneas fugan. Si hago una fotografa angulando la cmara que sea porque

quiero.

Es interesante buscar encuadres que no estamos acostumbrados a ver

- Tipos de planos

- Simetra o asimetra

Planos y encuadres.

Plano general abierto o cerrado

Plano americano abierto o cerrado

Plano medio abierto o cerrado

Plano medio corto

Primer plano

Plano detalle

Picado / contrapicado

Simetria/asimetria