EL BARRIO DE LA JUSTICIA

3º CURSO 15ª CLASE DE CONOCER MADRID

2ª PARTE

EL TRIBUNAL

El Alto Tribunal, ocupa lo que fue el convento y el palacio remodelados después del gran incendio de 1915. El Arquitecto Joaquín Roji fue el encargado de su reconstrucción sobre las bases del diseño original, dotándolo de un empaque internacional en línea con los del entorno europeo.

El edificio ha estado dedicado a Palacio de Justicia desde 1878, habiendo sido una autentica ciudad de la justicia ya que en él estaba el Tribunal Supremo, las Audiencias provincial y territorial de Madrid, los Juzgados de Instrucción, la Fiscalía, el Colegio de Abogados y los calabozos.

En la época de Cánovas también se utilizó como sede de la Presidencia del Consejo de Ministros.

El Tribunal Supremo lo constituyen cinco salas 1ª de lo civil, 2ª de lo penal, 3ª de lo contencioso administrativo, 4ª de lo social, y la 5ª de lo militar

LA FACHADA DE LEVANTE

Justiniano Alfonso X

REMATE SUPERIOR CON LA ESCULTURA DE MIGUEL BLAY DE LA JUSTICIA IMPERANTE

FACHADA NORTE

Tribunal Supremo de España. Plaza de la Villa de París (Madrid). Antiguo Monasterio de la Visitación de las Salesas Reales. Proyecto inicial de 1749 de Carlier y realización de Francisco Moradillo entre 1750-1758. Reforma en Tribunal en 1870. Forma conjunto con la Iglesia de las Salesas Reales

Fachada sur del antiguo convento de la Visitación de Nuestra Señora, también llamado Convento de las Salesas Reales, actualmente el edificio alberga el Tribunal Supremo.

Monumento a Bárbara de Braganza. Vista de la parte izquierda de la Plaza de la Villa de París, en Madrid.

En origen, este espacio estuvo ocupado por la extensa huerta de las monjas del convento de las Salesas, más precisamente la parte dedicada a jardín que, formando parte del edificio monacal, hizo construir para su residencia su fundadora, doña Bárbara de Braganza. (Obra de Mariano Benlliure) La razón del nombre de esta plaza es la visita del presidente de la República francesa Émile Loubet en 1905.

Dividida la plaza en dos partes, en el centro de la derecha se encuentra una estatua en piedra de Colmenar del rey Fernando VI desde 1882, año en que fue trasladada desde uno de los patios de las Salesas. En el jardín de la izquierda se encuentra una estatua, análoga en proporciones y materia, que representa a Bárbara de Braganza,

Monumento a los reyes en lo que fueron los jardines del palacio en la actual plaza de la Villa

de Paris

REMATA CON EL GRUPO ESCULTORICO DE M. BLAY,

LA LEY AMPARANDOSE EN LA EQUIDAD Y EL DERECHO

EL PATIO DE LOS NARANJOS

GALERIA DE PLANTA BAJA

VESTíBULO DE ENTRADA POR LA C. MARQUES DE LA ENSENADA

LA LEYLA FORTALEZA

LA IGUALDAD LA ELOCUENCIA

RETRATO DE ISABEL DE FARNESIO

SALON DE LOS PASOS SALON DE LOS PASOS PERDIDOSPERDIDOS

El pavimento es una magnifica obra de distintos mármoles españoles y europeos con incrustaciones de mosaico

Majestuoso conjunto

noble bordeado

por columnas

jónicas que se elevan al

techo abovedado decorado con fresco de Alcalá

Galiano que representan

los conceptos

de la Justicia: la

verdad desnuda, la riqueza, el

progreso y el delito de entre los

cuales cuelgan

magnificas arañas.

En el primer descansillo nos encontramos con el escudo de la justicia flanqueado por dos banderas españolas, está coronada por frescos de escenas costumbristas pintados por Simonet. La luz penetra por una gran vidriera modernista con la diosa Themis que representaba la justicia para los griegos.

LA MONUMENTAL ESCALERA DE HONOR

POR ELLA SE ACCEDE DIRECTAMENTE AL SALON DE PLENOS

VIDRIERA DE MAUMEGEAN CON LA DIOSA THEMIS

Placas conmemorativas de los solemnes actos de apertura por

los Reyes Alfonso XIII y Juan Carlos I

Un Cristo de la escuela de Berruguete.

LA SALA PRIMERA O DE LO CIVIL

LA SALA SEGUNDA O DE LO PENAL

El estilo es Barroco Madrileño con techo en madera y sus paredes enteladas en seda roja

que resaltan los dorados, zócalos de

mármol, en la pared del fondo el Cristo

Crucificado de Alonso Cano

EL CRISTO DE ALONSO CANO

EL MUSEO

Tiene cinco salas en las que se exponen

distintos documentos y objetos de la historia de

la Justicia desde la época romana hasta

hoy.

De importancia relevante se muestra un ejemplar en pergamino del código de LAS SIETE PARTIDAS LAS SIETE PARTIDAS del rey Alfonso X El Sabio

Ejemplar de una silla del despacho del jefe del

Tribunal Supremo, regalo de la reina Isabel II

Ejemplar de La Constitución de 1812

COMO HOMENAJE A LA ABOLICIÓN DE LA PENA DE MUERTE SE MUESTRA EL GARROTE VIL CON EL QUE SE EJECUTARON LOS ULTIMOS REOS EN ESPAÑA

FOTOGRAFIA DE LA EPOCA QUE SE EXPONE EN EL MUSEO, DONDE SE REFLEJA EL INCENDIO DE 1915

EDIFICIOS MODERNISTAS EN EL BARRIO DE LA JUSTICIA

Francisco Javier González Longoria, político y financiero de principios del siglo XX, encargó en 1902 al arquitecto José Grases Riera (1850-1919) el proyecto de un palacete residencial con oficinas de trabajo.

PALACIO LONGORIA

Lámpara en la sala

de entrada al Palacio

de Longoria.

Gran escalera del Palacio de Longoria, edificio modernista en Madrid

Decoración en el techo del Salón de Actos del Palacio de Longoria en Madrid

La casa de los Lagartos es uno de los mejores y escasos ejemplos de la influencia del estilo de 1900 de la arquitectura austríaca en Madrid Fue proyectada para viviendas de alquiler.

Es un edificio de planta estrecha. El angosto solar hizo que tuviera una fachada muy ancha pero muy poco fondo -cinco metros- por lo que es once veces más largo que ancho. La estrechez del edificio se aprecia en las fachadas de la esquina de Mejía Lequerica con San Mateo.

PLACIO DEL CONDE DE VILLAGONZALO EN LA PLAZA DE SANTA BÁRBAR

Coincidiendo con la ordenación urbana de la zona de las Salesas, el arquitecto Juan de Madrazo y Kunt construyó entre 1862 y 1866 este palacio para residencia del conde de Villagonzalo, siguiendo las tendencias racionalista y neogóticas que el arquitecto francés Viollet-le-Duc impulsó en su obra «Entretiens sur l´Architecture». En contraposición a lo clásico, se trataba de recuperar una estética medieval de origen centroeuropeo imitando sus composiciones arquitectónicas –aleros, balcones dobles, miradores, rejerías, canalones de cinc-, con predominio del ladrillo, la pizarra, la piedra tallada y la madera labrada.

El palacio ocupa una amplia manzana de forma triangular comprendida entre las calles de Hortaleza, San Mateo y la Plaza de Santa Bárbara. La planta se adapta a la forma de la manzana y está retranqueada por la parte que da a la Plaza de Santa Bárbara con el fin de resaltar la fachada principal y el acceso porticado. El interior está organizado entorno a un patio central y presenta una distribución sujeta a una galería de comunicación

El Cine Barceló fue un edificio diseñado como cine en Madrid. Su arquitecto fue Luis Gutiérrez Soto que lo diseñó en 1930. Se trata de un edificio de estilo racionalista. Es destacado por su representación de iconografía naval en el que se estructuran la fachada en franjas y huecos horizontales, con clara influencia de la arquitectura mendelssohniana (racionalismo expresionista español)

Antigua discoteca Pachá en Madrid (España), cuando ocupaba el edificio del antiguo cine Barceló del arquitecto Luis Gutiérrez Soto

El edificio se construye en la calle Barceló haciendo esquina a las calles Barceló y Larra como un cine de barrio, frente a los jardines del Hospicio. El solar posee una planta trapezoidal, posee su acceso principal en el eje axial del trapecio. La distribución del interior logró una mención en la obra de Ernst Neufert: "El arte de proyectar en arquitectura". Luis Gutiérrez diseña la fachada con aspecto aerodinámico. Se inaugura en diciembre de 1931 con la película El Cantor Desconocido dirigida por Victor Tourjansky en 1931. El 4 de diciembre de 1974 el cine Barceló proyecta su última película. En el año 1980 el edificio del cine se convertió en una sala de fiestas que pertene a la cadena de discotecas Pachá, siendo reformado su interior por el arquitecto español Jordi Goula.

Desde entonces se retira el cartel del cine para colocar el de la discoteca. En abril de 2013, por diferencias en la gestión entre el dueño de la firma Pachá y el propietario del edificio se rompe la relación entre ambos desligando a la franquicia de entretenimiento del icónico edificio racionalista.

El Antiguo Hospicio de San Fernando, situado en la calle de Fuencarral nº 78, fue construido durante el reinado de Felipe V entre los años 1721 y 1726 por el arquitecto Pedro de Ribera. La institución, que llegó a ocupar 15.000 metros cuadrados, entre las calles de Fuencarral, Beneficencia, Florida -actual Mejía Lequerica- y Barceló, ha vivido una historia muy azarosa, con varias reformas, ampliaciones, y derribos.Son de sobra conocidas las críticas tan crueles a las que los cronistas madrileños del siglo XIX (Mesonero Romanos, Madoz…), defensores del neoclasicismo, sometieron a Pedro de Ribera. Esta actitud tan negativa, unida al hecho de que en los comienzos del siglo XX el edificio se encontraba muy deteriorado, ocasionó que se decidiera proceder a su demolición.

Por suerte a esas alturas del nuevo siglo no todo el mundo pensaba ya igual. Algunos organismos, entre ellos la Sociedad Central de Arquitectos, lucharon por conseguir su protección y solicitaron fuera calificado como Monumento Nacional. A veces, ayer como hoy, los esfuerzos se ven recompensados, y el 29 de noviembre de 1919 la Gaceta de Madrid, precursora del Boletín Oficial del Estado, publicó la declaración de Monumento Histórico-Artístico de la fachada, la primera crujía y la Capilla.

Un ejemplo: el escritor Augusto Martínez Olmedilla, en agosto de 1918, en la revista Blanco y Negro escribió un artículo titulado “El Hospicio: sentenciado”, en el cual se refería a los arquitectos del Barroco Castizo como “Churriguera y sus secuaces”, y calificaba su estilo como empalagoso, pretencioso, recargado, cursi… En fin, la Portada del Cuartel del Conde Duque, como sabemos también diseñada por Ribera, para este autor era una obra “deleznable”.

Hde San Fernando en fotografía de 1909

En 1721 estas casas fueron demolidas para construir el edificio definitivo, ejecutado con maestría por Pedro de Ribera (autor también del Cuartel del Conde Duque) entre 1721 y 1726, a instancias del Marqués de Vadillo. La importancia del conjunto, dedicado a San Fernando, radica en la sencillez de sus líneas generales, en el que destaca su gran portada, esculpida por Juan Ron, prototípica del mejor Barroco madrileño –con gran profusión de elementos decorativos, dispuestos armónicamente- y en el que se resume simbólicamente el sentido del edificio y de la institución a la que pertenece.

El Hospicio se fundó como institución en 1668 por la Congregación del Santo Nombre de María, con el fin de recoger a toda clase de pobres, dándoles una ocupación. Debido a las malas condiciones de su emplazamiento original, no tardó en trasladarse a la calle Alta de Fuencarral, más concretamente a unas casas propiedad de don Carlos Goveo donde la Congregación se instaló el 1 de mayo de 1674.

Hospicio de San Fernando en 1920

A principios del XX, en 1919, el edificio fue declarado monumento nacional y adquirido por el Ayuntamiento de Madrid. Por aquel entonces ya se encontraba en una situación ruinosa que aconsejaba su derribo. Sin embargo, la presión ejercida por la Sociedad Central de Arquitectos, con el apoyo de la opinión pública, de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando y de la iniciativa de la Sociedad Española de Amigos del Arte que, en 1926, organizó la “Exposición del Antiguo Madrid”, se interpuso ante semejante decisión y el derribo, aunque iniciado, no llegó a ejecutarse en su totalidad.

Hospicio de San Fernando en una imagen de 1932

Lo que permaneció en pie fue: fachada y portada, capilla y primera crujía.Su restauración le fue encomendada al arquitecto municipal Luís Bellido (autor del matadero municipal), que entre 1925 y 1929 lo rehabilitó como Museo y Biblioteca Municipal. Posteriormente ha sido objeto de otras obras de reforma: en 1990 se rehabilitó la capilla; también en 2002 y la última en 2007, esta con el objeto de adecuar las instalaciones del museo, que deja de llamarse Museo Municipal y pasa a denominarse Museo de Historia de Madrid.

JARDINES DEL HOSPICIO

La fuente combina en su construcción piedra berroqueña y caliza de Colmenar de Oreja. material, este último, reservado a los grupos escultóricos.Se asienta sobre un pilón en forma de trébol de cuatro hojas, sobre el que descansa la base, custodiada por cuatro delfines mitológicos, que arrojan agua. Estas esculturas sujetan una pilastra profusamente adornada, siguiendo las pautas churriguerescas imperantes en la época.

La Fama, esculpida por Juan Bautista.

Entre los motivos ornamentales destacan diversas hornacinas con floreros y las estatuas de cuatro niños, cada uno de ellos sosteniendo una concha invertida, que actúa de parapeto sobre sus cabezas.La pilastra se estrecha en su parte superior, donde se sitúa, a modo de remate, una victoria alada, que blande una trompeta. Esta figura muestra un insinuante movimiento, simbolizando que, a pesar del triunfo (ejemplificado por la trompeta), la fama no perdura. Se trata de una alegoría del célebre precepto clásico: «Carpe diem, carpe horam [aprovecha los días, aprovecha las horas]».

Fue encargada por el rey Felipe V para el embellecimiento de la villa y mejora de los suministros de agua. El proyecto corrió a cargo de Pedro de Ribera, quien dirigió la obra entre junio de 1731 y mayo de 1732. La estaua de Fama que remata el conjunto fue labrada por el escultor Juan Bautista.Se financió mediante una subida de impuestos, aspecto que quedó reflejado el día en que fue inaugurada, con la instalación de un letrero, colocado a iniciativa popular :

Su enclave original fue la plaza de Antón Martín, razón por la cual fue conocida inicialmente como Fuente de Antón Martín. Tuvo una breve permanencia en el Parque del Oeste y, en el año 1941, fue trasladada a su actual emplazamiento, junto a una de las fachadas del antiguo Real Hospicio de San Fernando, donde tiene su sede el actual Museo de Historia de Madrid. Este edificio también es obra de Pedro de Ribera

«Deo volente, rege survente et populo contribuiente, se hizo esta fuente» («Dios lo quiso, el rey lo mandó y el pueblo lo pagó»).

Fotografía antigua del mismo espacio urbano, donde se puede contemplar la magnífica fuente barroca llamada de La Fama, que fue erradicada de ese lugar donde mantenía un estupendo diálogo con la fachada barroca, para trasladarla a la trasera del edificio, donde , también fue aislada y rodeada de su consabida valla metálica.

MADRID23- 01- 2014

UN SALUDO, SARA