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1) Palacio de Congresos y Auditorio Kursaal: El edificio2) Actividad congresual y cultural3) Los premios4) Apuesta por la calidad: certificado AENOR5) Sociedad Kursaal: quiénes la forman, modelo de gestión y financiación6) Cronología del proyecto y su construcción7) Rafael Moneo, su autor8) Memoria arquitectónica del proyecto9) Prensa: Contacto

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PALACIO DECONGRESOS Y

AUDITORIO KURSAAL:

EL EDIFICIO

Situación estratégica del Kursaal.

El Palacio de Congresos y AuditorioKURSAAL es desde el verano de1999, fecha de su inauguración,no sólo un complejo arquitectónicoemblemático en San Sebastián sinotambién un espacio polivalentemoderno y dotado de la másinnovadora tecnología.

El Kursaal es una obra singular deRafael Moneo que ha recibido el PremioMies van der Rohe de la ComisiónEuropea y el Parlamento Europeo al mejoredificio de Europa y el Premio FAD deArquitectura, el más importante de los quese conceden en España en esta disciplina.

El Kursaal supuso una inversiónimportante, de 10.000 millones de pesetas(60 millones de euros), absolutamentedeterminante para lograr el objetivo deque San Sebastián se constituyera en unaciudad competitiva de cara a la captaciónde congresos, convenciones y viajes deincentivo. El reto no era una tarea difícilteniendo en cuenta los atractivos turísticosde partida de la capital guipuzcoana, undestino que es tradicionalmente sinónimode calidad de vida. Sólo se hacíanecesario modernizar las infraestructuraspara pujar con más fuerza en el mercadode los congresos y convenciones.

El edificio más premiado de Europa

El Kursaal, un conjunto arquitectónicoformado por dos cubos de vidriotranslúcido diseñado por elarquitecto español más reconocidoen el mundo, es a la vez Palacio deCongresos y Auditorio.

Una vista nocturna desde la playa.

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Se trata de un equipamiento devanguardia, definido y planteado concoherencia en el que confluye latecnología más avanzada y destinado aresponder eficazmente a las necesidadesdel organizador más exigente.

El Palacio de Congresos se encuentra en elcentro de la ciudad.

Rafael Moneo, que dirigiópersonalmente las obras y controlódirectamente y diseñó loselementos del equipamiento, desdelas butacas a la iluminación o lamadera de cedro canadiense querecubre el Auditorio, es el profesional de laarquitectura más reclamado hoy en elámbito internacional para la realización deproyectos de gran envergadura en todo elmundo.

Las dos "rocas" varadas de cristal einclinadas 5 grados en su plano vertical y3 grados en el horizontal que constituyenel Kursaal, responden a una claraintención del arquitecto: "perpetuar la

presencia de la geografía y, en la medidade lo posible, subrayar el armónicomaridaje entre lo natural y lo artificial".Este edificio-talismán de San Sebastián esun espléndido ejercicio de riesgo: su"foyer" principal, de 22 metros de alturapor 12 de ancho y 60 de profundidad conescalinatas aéreas, vestido de cedrocanadiense y luminoso cristal tiene lacontundencia y elegancia de las obras deMoneo

Innovaciones tecnológicas

El Auditorio de mayor capacidad, conun aforo de 1.806 personas y escenariode 350 metros cuadrados, puede albergarlos congresos de mayor formato pero en éltienen también cabida óperas, zarzuelas,

obras de teatro, conciertossinfónicos, recitales de música,espectáculos de danza, ballet, ciney otros acontecimientos culturales yartísticos gracias a que ha sidoproyectado como una gran caja de

música. Las paredes y los techos,iluminados mediante fibra óptica, estánrecubiertos de madera de cedro, conpaneles móviles que protegen de los focosa los espectadores y permiten ajustar lascondiciones acústicas.

El cuidado diseño acústico delprestigioso Higini Arau tiene en cuenta lasrelaciones dimensionales, forma y altura,el volumen del aire con relación a la

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audiencia por área, el tiempo dereverberación deseado y la definición delos materiales en correspondencia condicho tiempo calculado por frecuencias enbandas de octavas. Mediante ecogramasse ha estimado la inclinación idónea delas superficies, a fin de evitar reflexionesindeseadas como el eco, definiendoaquéllas a las que es preciso darabsorción o difracción.

En su vertiente de gran sala deconvenciones, es un marco idóneo detrabajo, ya que dispone de cinco cabinasde traducción simultánea y sala deproyección. Este auditorio está dotado deamplios espacios de backstage,camerinos, salas de ensayo y prensa.

El auditorio de menor aforo,la Sala de Cámara, acogecongresos y convenciones de unadimensión media o conciertos decámara, ya que tiene unacapacidad para 624 personas y unescenario de 120 metros cuadrados, conseis cabinas de traducción simultánea ysala de proyección de cine y vídeo.

Hay además en el Kursaal más deveinte salas de reuniones con capacidadesque van desde 10 hasta 575 personas,además de despachos, salas VIP y salas deprensa, espacios que dan respuesta a todotipo de necesidades y equipados con diezcabinas de traducción simultánea por

infrarrojos, circuito cerrado de televisión,fibra óptica, red de voz y datos yvideoconferencia.

Foyer de edificio.

La sala de banquetes tiene unasuperficie de 1.100 metroscuadrados con acceso directodesde el exterior que permite lacelebración de banquetes,almuerzos de trabajo, cenas de

gala, presentaciones de productos ocócteles.

El complejo dispone además de dosamplias terrazas de más de 5.000 metroscuadrados en las que se realizanexposiciones, conciertos y otras actividadescomo presentaciones de productos ocócteles, ya que son el más atractivoescaparate o lugar de ocio frente al mar.El Kursaal se completa con una sala de

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exposiciones de mil metros cuadrados –“Kubo-Kutxaespacio del Arte” – propiedadde Kutxa Gipuzkoa y acoge muestras decarácter artístico. Y cuenta además concafetería, parking subterráneo paraquinientos vehículos y varios comercios.

Todo el edificio ha sido diseñado porel arquitecto navarro Rafael Moneo con uncriterio muy funcional para que en éltengan cabida, además de las actividadescongresuales y culturales específicas, elocio, el comercio y otros servicioscomplementarios que le dan vida yactividad permanente. Las posibilidades deuso y disfrute, como ya se ha demostrado,son variadas: desde la presentación de uncoche hasta un nuevo productofarmacéutico, un congreso profesionalinternacional o un seminariouniversitario, un gran banquete degala para finalizar una convencióno una restringida comida detrabajo en el restaurantepanorámico frente al mar y al ríoUrumea regentado por el chef MartínBerasategui distinguido con tres estrellasMichelín; un estreno de ópera o una visitaa la sala de exposiciones, una mañana de“shopping” en los locales comerciales oun aperitivo en la cafetería.

Junta General de Elkargi.

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ACTIVIDAD CULTURAL YCONGRESUAL

El ranking de palacios de congresosespañoles que elabora el periódico“Conexo”, la publicación más importanteen el ámbito de los congresos yconvenciones, sitúa al Kursaal en el sextolugar en cuanto a la actividad que sedesarrolla en sus espacios durante elejercicio 2001, por delante de ciudadesde mayor tamaño como Sevilla oZaragoza.

La gran actividad congresual delKursaal donostiarra –con un índice deocupación de un 82% en 2001– le hanhecho situarse en una inmejorable

Programa de la Fundación Kursaal.

posición en el análisis comparativo deespacios para reuniones del Estadoespañol.

Una reunión profesional de Microsoft en la Salade Cámara.

Es destacable el congreso deMedicina Familiar que se celebró ennoviembre de 2001 y en el queparticiparon 5.000 médicos. Estaha sido la mayor reunión de

delegados celebrada nunca en la historiade la capital guipuzcoana y del PaísVasco. Pero la agenda de actos delKursaal tiene reservadas fechas hasta el2010.

Son también reseñables laspresentaciones, a nivel estatal, del últimomodelo de la empresa Volkswagen o delnuevo camión MAN que reunió a dos milprofesionales del sector, además de la

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Convención Internacional de NeumáticosBridgestone. Se han celebrado JuntasGenerales y asambleas de empresas comoMicrosoft, Telefónica, Nestlé, Johnson &Johnson, Eroski, Caja Laboral, Koipe,Bodegas y Bebidas o Banco Guipuzcoano.El Kursaal es, por otra parte, sede delFestival Internacional de Cine Publicitario,del Congreso “Lo mejor de laGastronomía y de un buen número deferias y salones.

En cuanto a su vertiente cultural,Ainhoa Arteta, la Orquesta Sinfónica deEuskadi y el Orfeón Donostiarra fueron losprotagonistas del concierto inaugural, el23 de agosto de 1999. Desde entonces, elcomplejo cultural ha sido escenario deconciertos y espectáculos a cargo denombres tan importantes comoMikhail Baryshnikov, Zubin Mehtay la Orquesta Sinfónica de Israel,Lou Reed o Michel Camilo.

Concierto del Orfeón Donostiarra en el Auditorio.

La Oreja de Van Gogh, en una actuación de laFundación Kursaal.

Con el objetivo de programaractividades culturales estables durantetodo el año se creó la Fundación Kursaalen Diciembre de 2000, formada por elAyuntamiento de San Sebastián, laDiputación Foral de Gipuzkoa y ochoempresas privadas. Actualmente ejercencomo patronos de la Fundación Kursaal,

además de las dos instituciones,Azkar, Banco Guipuzcoano,DonostiGas, El Diario Vasco,Euskaltel, Kutxa, MondragónCorporación Cooperativa (MCC) yPoliclínica de Gipuzkoa. Herza IVC

Comunicación es empresa colaboradorade la Fundación Kursaal.

El Kursaal es el marco del FestivalInternacional de Cine de San Sebastián,de la Quincena Musical de San Sebastián,del Festival Internacional de Jazz o delFestival de Cine de Terror, entre otrosacontecimientos culturales de la ciudad.

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LOS PREMIOS

• Best Marketing Award2003, que concede ICCA(International Congressand ConventionAssociation): primerpremio internacional a la mejorestrategia de marketing

• El Kursaal, entre los cincomejores palacios de congresosdel mundo (Premio APEX 2002).

• Premio Europeo de ArquitecturaMies van der Rohe 2001

• Premio FAD de Arquitectura 2000• Premio Manuel de la Dehesa

2001 de la VI Bienal deArquitectura Española

• Finalista del premio de laAsociación Internacional dePalacios de Congresos 2001

El Kursaal ha sido galardonado conel primer premio a la mejor estrategia demarketing, el Best Marketing Award 2003,que concede ICCA (International Congressand Convention Association), con lo quese constituye en la más destacada delmundo en el sector del turismo dereuniones y congresos.

El Palacio de Congresos donostiarrapresentó ante esta asociacióninternacional a la que pertenece (ICCA), yen su asamblea anual en Corea, laestrategia de marketing diseñada para ellanzamiento del Kursaal desde su apertura

–en junio de 1999– hasta junio de2003. ICCA reúne a 700 entidadesprivadas y públicas que intervienenen el mercado de reuniones,(cadenas hoteleras, líneas aéreas,convention bureaux, palacios de

congresos, agencias de viajes, etcétera).Air France o Alitalia, cadenas hotelerascomo Hilton, Hyatt, Carlton, Marriot oMeliá, además de palacios de congresos yagencias de viajes de todo el mundopertenecen a esta asociación.

“Un viaje de emociones negativas aemociones positivas” era el leit motiv dela estrategia –que ha tenido una duraciónde cinco años– y en la que se

argumentaban las claves de latransformación de una situación de partidapolémica, controvertida y contraria alproyecto Kursaal en una actitud ciudadanafavorable a la “realidad” Kursaal y en unadestacable notoriedad del equipamientotanto en el ámbito local comointernacional.

El Kursaal fue elegido en 2002 comouno de los cinco mejores palacios decongresos del mundo por la AsociaciónInternacional de Palacios de Congresos(AIPC), que agrupa a 124 centros de 34países.

Esta calificación fue otorgada en lareunión anual de AIPC, y donde dio aconocer el ranking del Premio APEX en suedición 2002. El Premio APEXvalora la calidad en el servicioprestados por infraestructurascongresuales en todo el mundo.

Una característica reseñable de estecertamen es que son los mismos clientesde los palacios de congresos los que seconvierten en jurados al ser encuestadosexhaustivamente por la organización, laAIPC, a la que pertenecen 124 palaciosde todo el mundo.

El edificio, el equipamiento y serviciotécnico, el área de exposiciones, laproducción de eventos, el catering, larelación calidad-precio, la ciudad en laque se encuentra, la ubicación del mismopalacio o la calidad de los servicioshoteleros son los parámetros que han sidoevaluados por los clientes y usuarios decada palacio de congresos.

ce1ºmco2º3ºN4º5º

• L

KA

1

o

• Ed

P

dlo

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m

El palmarés de estertamen es el siguiente: Vancouver (Canadá),ejor centro dengresos del año Viena (Austria) Belfast (Irlanda delorte) Cairns (Australia) Kursaal

9

a puntuación global del

ursaal otorgada por laIPC es de 9 puntos sobre

0, frente al ganador que

btiene un 9’2 sobre 10.

n la evaluación generalestaca la regularidad del

alacio de Congresos

onostiarra que, en todoss factores analizados, se

itúa por encima de la

edia.

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Premio de Arquitectura de la UniónEuropa 2001

El Kursaal es la obra ganadora delPremio de Arquitectura Contemporáneade la Unión Europea “Mies van der Rohe”en su edición de 2001, cuyo anuncio sehizo oficialmente el 23 de abril enBarcelona por la comisaria europea deEducación y Cultura, Viviane Reding, conlo que se le reconoce como el mejoredificio construido en Europa en los dosúltimos años.

El Pabellón Mies van der Rohebarcelonés fue el escenario de la entregadel galardón al arquitecto navarro RafaelMoneo, el autor del proyecto de Palaciode Congresos y Auditorio de SanSebastián. En la solemneceremonia estaban tambiénpresentes, además de la comisariaeuropea, el alcalde de Barcelona,Joan Clos; el diputado general deGipuzkoa y presidente de laSociedad Kursaal, Román Sudupe; elalcalde de San Sebastián y vicepresidentede la misma sociedad, Odón Elorza y eldirector gerente del Kursaal, José MiguelAyerza. En tan simbólica jornada paraBarcelona, el día de Sant Jordi, se habíandesplazado a la Ciudad Condal paraentregar este prestigioso premio siete delos miembros del jurado internacional.

El Kursaal ha ganado el Premio deArquitectura Contemporánea de la UniónEuropea , el más importante de losconcedidos en Europa, “por el carácterexcepcional” del proyecto elaborado porRafael Moneo y por “su excelencia einnovación conceptual, estética, técnica yconstructiva”, cualidades que sereconocen en esta obra. El proyecto había

sido seleccionado como finalistaentre más de doscientas obraspropuestas por colegios dearquitectos y profesionales de todaEuropa. La obra ganadora y lasfinalistas formarán parte de un

catálogo, cd-rom y de una exposiciónitinerante por varias capitales europeas.Además, el premio está dotado con50.000 euros y una escultura de XavierCorberó.

Rafael Moneo, que había sidofinalista en tres ocasiones de este PremioEuropeo de Arquitectura por obras tanimportantes como el Museo Nacional deArte Moderno de Mérida, la estación de

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Atocha en Madrid, la Fundación JoanMiró de Palma de Mallorca y el Museo deArte Moderno de Estocolmo, ha sido conel Kursaal cuando el arquitecto navarro hapodido hacerse con el prestigioso premio.El Kursaal y el estado municipal dedeportes de Badalona son los dos únicosproyectos españoles que han ganado estepremio en toda su historia.

Rafael Moneo y su proyecto delKursaal recibieron además el 18 de abrilde 2001 el más importante premioconcedido por la VI Bienal de ArquitecturaEspañola. El jurado del Premio “Manuelde la Dehesa” que concede la Bienalalabó “la precisión constructiva y decarácter nada convencional y lacontundencia con la que está ligado elKursaal a la historia y su evocaciónpoética del conjunto”.

Rafael Moneo ha conseguido,según los profesionales de laBienal que han juzgado su obra,“que el Auditorio y el Palacio deCongresos se manifiesten como volúmenesautónomos, exentos, como si fueran dosrocas que hubieran quedado varadas enla desembocadura del río y nopertenecieran a la ciudad, sino queformaran parte del paisaje”.

En junio del año 2000 el Palacio deCongresos y Auditorio donostiarra recibíael Premio FAD de Arquitectura, el más

prestigioso de los que se conceden enEspaña. Un jurado, formado porprofesionales de la arquitectura, designó elKursaal como “el mejor edificio construidoen la península ibérica durante el pasadoaño”. A Rafael Moneo, su autor, se lereconoce con este galardón “laconcepción inteligente de su proyecto, elurbanismo acertado y formalizaciónagresiva”

El Kursaal quedó finalista del PremioAPEX 2001, que anualmente otorga laAsociación Internacional de Palacios deCongresos (AIPC) y que valora la calidaden el servicio prestado por infraestructurascongresuales de todo el mundo. Junto conel Kursaal han sido finalistas los palaciosde Innsbruck, Viena, Melbourne,

Montpellier, Belfast, Basel (Suiza),Mannheim (Alemania) y Valencia.

El Kursaal obtuvo unaexcelente puntuación final, un 8’2sobre 10, otorgada por los mismos

clientes del Palacio de Congresos de SanSebastián que se convierten en jurados alser encuestados exhaustivamente por laorganización, la AIPC, a la que pertenecen120 palacios de todo el mundo. Es dedestacar la alta participación de losclientes del palacio guipuzcoano –losterceros en número de respuestas–, queapoyaron al Kursaal con su opiniónfavorable.

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Este reconocimiento internacional sesuma a la línea de trabajo que vienePrácticamente todos los días se celebra algúnacto en el Kursaal.

desarrollando el Kursaal desde el inicio desus actividades, dentro de una filosofía demejora continua que recientemente se havisto refrendada con la obtención delprimer certificado de calidad ISO9001/2000 otorgado a un auditorio ypalacio de congresos del Estado.

Moneo: “Lo mejor, que el Kursaal es ya unéxito”

“Estos premios son el reconocimientoa todos aquellos que han tenido fe en eledificio. Hoy el edificio es un éxito defuncionamiento, un instrumento de vidapara la ciudad, se está usandoconstantemente y eso es para mí lamayor satisfacción. Las obrastienen vida propia y que un trabajomío cumpla con ese papel para elque ha sido creado es lo máximo alo que puede aspirar un arquitecto”, ha declarado Rafael Moneo. El autordel complejo arquitectónico trasladó losgalardones “al esfuerzo que losdonostiarras en su conjunto y lasinstituciones han desplegado a lo largo dela última década para que el Kursaal seauna realidad, una espléndida realidad yun edificio de máxima utilización por lospropios guipuzcoanos y para los

profesionales y congresistas que loconocen y se van satisfechos”.

El gerente del Kursaal, José MiguelAyerza, también se muestra enormementesatisfecho por los galardones: “Hoy, con

la fuerte competencia entreciudades y palacios de congresos,todos buscamos la diferenciación,el ser diferentes y mejores. EstePremio Europeo es el Kursaal elúnico que lo tiene y esto nos

convierte en diferentes, con un atractivoespecial”.

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EL PRIMER PALACIODE CONGRESOSQUE OBTIENE

EL CERTIFICADODE CALIDAD

ISO 9001-2000

Acto de entrega del certificado de calidad.

El Kursaal ha sido el primerpalacio de congresos del Estadoespañol que ha obtenido elcertificado de calidad ISO9001:2000, una prestigiosanorma internacional que avala laexcelencia en los servicios ofrecidos en eledificio.

La apuesta por el servicio de calidadque se inició con la apertura del complejoarquitectónico en junio de 1999 se havisto refrendada oficialmente con laobtención de este certificado deaseguramiento de calidad tras dos añosde funcionamiento. La obtención del

certificado es el resultado de la auditoríarealizada por la empresa certificadoraAenor y en la que se ha evaluado elcumplimiento de los principios de gestiónde calidad, entre ellos la satisfacción delos clientes, la mejora continua y lasrelaciones mutuamente beneficiosas con elproveedor. La norma internacional ISO9001 está orientada a satisfacer lasnecesidades y a cumplir las expectativasde los clientes y usuarios medianteevaluaciones internas y externas.

Con este certificado de calidad, lagestión del palacio de congresos sereconoce como de alto nivel, a la alturadel mismo edificio, que cuenta con losmás importantes premios arquitectónicosque se conceden en Europa.

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SOCIEDAD KURSAAL

Titularidad: Pública. La SociedadKursaal es una Sociedad Anónimaparticipada al cincuenta por ciento por laDiputación Foral de Gipuzkoa y delAyuntamiento de San Sebastián.

Modelo de gestión: Empresarial.

Inversión total: 60 millones de euros(10.000 millones de pesetas)

Aportaciones dinerarias de lasinstituciones a su construcción:• Ayuntamiento de Donostia: 20,06

millones de euros (3.337 millones depesetas)

• Diputación Foral de Gipuzkoa:20,06 millones de euros(3.337 millones de pesetas)

• Gobierno Vasco: 9,02 millonesde euros (1.500 millones depesetas)

• Ministerio de Cultura: 6,01 millonesde euros (1.000 millones de pesetas)

Otras fuentes de financiación :• Venta de 200 plazas del parking: 3,61

millones de euros (600 millones depesetas)

• Venta de la sala de exposiciones: 3,79millones de euros (630 millones depesetas)

• Resto de financiación: Créditobancario

Director-gerente: José Miguel Ayerza

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CRONOLOGÍA:DEL GRAN KURSAALAL SOLAR ‘K’ Y AL

PROYECTO DE MONEO

Antiguo edificio del Kursaal.

El edificio Gran Kursaal seinaugura el 15 de agosto de 1921y es una de las grandes obraspúblicas de la ciudad durante elprimer cuarto de siglo. Su imagense configura como una de lasmejores estampas de la ciudad lúdica,cosmopolita y un punto arrogante querepresenta a la San Sebastián de la BelleÉpoque.

La reina María Cristina, acompañadade los infantes Carlos, Luisa y Rainieropresiden la ceremonia de apertura delGran Kursaal. Dos años más tarde, en lamedianoche del 31 de octubre de 1924 sedecreta la prohibición del juego en plena

dictadura de Primo de Rivera y el casinocierra sus puertas. Desde entonces eledificio se destina únicamente a teatro.

En 1972 el edificio se derriba pordecisión de la sociedad propietaria delinmueble. El Casino, prohibido el juego,se resigna a ser sede provisional deactividades diversas hasta que se acuerdasu derribo.

En la última etapa previa a sudemolición se suceden una serie deconcursos internacionales destinados aseleccionar el proyecto que habría deocupar posteriormente el solar sin queninguno de ellos prospere. Finalmentecomienzan las obras del proyectorealizado por los arquitectos Corrales,

Vázquez Molezún y PeñaGanchegui, que son interrumpidaspor dificultades financieras.

Un momento de la construcción.

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El solar, una asignatura pendientedurante dos décadas, pasa a ser depropiedad municipal. Es una ocasiónúnica para dotar a la ciudad, por mediode la promoción pública, de un Auditorio yPalacio de Congresos.

Fuegos artificiales en el estreno.

En 1989 se convoca unaConsulta Técnica a la que se invitaa seis arquitectos de renombreinternacional: Mario Botta, NormanFoster, Arata Isozaki, Rafael Moneo, JuanNavarro Baldeweg y Luis Peña Ganchegui.

Finalmente en 1990, y de entre lasseis propuestas, es elegida la de RafaelMoneo “por el acierto en la consideracióndel solar K como un accidente geográficoen la desembocadura del río Urumea, porla liberación de espacios públicos comoplataformas abiertas al mar y

especialmente por la rotundidad, valentíay originalidad de la propuesta", se indicaen la resolución del jurado.

Entre 1991 a 1994 se redacta elproyecto de ejecución y en 1995 seobtiene la aprobación definitiva para elinicio de las obras. Además, se contratanlos diferentes proyectos paralelos alarquitectónico que realiza Rafael Moneo:el proyecto de estructuras al estudio deFernández Casas, de Madrid, bajo ladirección y liderazgo de Javier Manterola;el proyecto de instalaciones generales aIngeniería Gallostra de Barcelona; elproyecto de instalaciones escénicas a laempresa Chemtrol y el proyecto deacústica al físico especialista e investigadorHigini Arau. Más tarde se encargará el

proyecto de seguridad e higiene algabinete de Santiago Hernán y JuanCarlos Corona.

Las autoridades, durante el acto oficial deinauguración.

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Los distintos gabinetes y estudioscontratados son propuestos por RafaelMoneo y posteriormente se les da el vistobueno desde el Area de Proyectos y Obrasdel Ayuntamiento de Donostia-SanSebastián.

El mismo arquitecto navarro es el quecoordina los distintos proyectos queintegran el conjunto.

Se aprueba la licitación de la obra enlotes y el primero es la cimentación, que seadjudica en febrero de 1995. Las obrascomienzan el 19 de mayo de 1995.

Ainhoa Arteta cantó en el concierto inaugural.

El 3 de junio de 1999 se inicia la actividaden la Sala de Cámara con el primercongreso, concretamente sobre creaciónde empresas en el ámbito de las nuevastecnologías. El 23 de agosto del mismoaño se inaugura oficialmente el complejoarquitectónico con varios conciertossimultáneos. En el escenario del nuevoAuditorio están la Orquesta Sinfónica deEuskadi y la soprano Ainhoa Arteta.

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Rafael Moneo, en el centro.

RAFAEL MONEO

El arquitecto español más reconocidoen el mundo y autor del Kursaal, RafaelMoneo, recibió el Premio Pritzker –el“Nobel” de Arquitectura– en 1996 ycuenta también en su currículum con otrosgalardones: Premio Príncipe de Viana,Medalla de Oro de Bellas Artes1992 y Premio Unión Internacionalde Arquitectos 1996.

Moneo se licenció en laEscuela de Arquitectura de Madriden 1961 y fue becado por la Academia deEspaña en Roma en 1963. Ha impartidoclases en las Escuelas de Arquitectura deMadrid, Barcelona, Cooper Union (NuevaYork), Lausanne y Princeton University.Decano de la Graduate School of Designde la Universidad de Harvard entre 1985 y1990, donde actualmente es “Professor ofArchitecture” y ha obtenido recientementela “Sert Professorship” a título honorífico.

De sus obras destacan: EdificioBankinter en Madrid (1976), MuseoNacional de Arte Romano en Mérida(1986), Estación de Atocha en Madrid(1992), aeropuerto de Sevilla (1992),Fundación Pilar y Joan Miró en Palma deMallorca (1992), edificio manzanaDiagonal en Barcelona (1993), sede delMuseo Thyssen-Bornemisza en Madrid(1992), Museo Davis del WellesleyCollege en Massachusets (1993),Auditorio de Barcelona (1999).

Moneo en el KursaalRafael Moneo, que ha dirigidopersonalmente las obras y ha controladodirectamente o ha diseñado los elementosdel equipamiento, desde las butacas a loselementos de iluminación o la madera de

cedro canadiense que recubre elAuditorio, es el profesional de laarquitectura más reclamado hoy anivel internacional para larealización de proyectos de granenvergadura en todo el mundo.

Actualmente lleva adelante obras como lanueva catedral de Los Angeles, lareconstrucción del Gran Bazar de Beirut, elMuseo de Bellas Artes de Houston o laampliación del Museo del Prado deMadrid. "La arquitectura se ha convertidoen un verdadero símbolo de renovacióncolectiva, en un síntoma de cambio. Unedificio puede llegar a ser un talismán. Setrata de un fenómeno reciente peroincontestable", opina Moneo.

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MEMORIA DELPROYECTO DEL

KURSAAL

Autor: Rafael Moneo

“Suelen memorias como ésta justificarlos proyectos presentándolos comorazonable respuesta a toda una serie decircunstancias. Accesos, vistas, volumetría,programa, etcétera, se usan para explicarla forma que el edificio ha tomado,haciendo así que la responsabilidad delarquitecto se diluya al convertirse ensimple intermediario entre los datosprevios y el proyecto. No será así en estaocasión, y confesaremos, lisa yllanamente, que este proyectonace ante todo del modo deentender el lugar, como respuestainmediata y directa alextraordinario solar en que ha delevantarse el complejo cultural queel Ayuntamiento de San Sebastián piensallevar a cabo.

Decir que la belleza de San Sebastiánse debe, en buena medida, al medio, alpaisaje, es poco más que un lugar común.Pues, en efecto, pocas ciudades disfrutande unas condiciones naturales másfavorables. El Cantábrico se remansa en laConcha, produciéndose en un reducidotramo de costa todos aquellos accidentes

Dos rocas varadas en la desembocaduradel Urumea.

geográficos que figuraban en losmanuales: bahías, islas, playas,rías, montes. Y dando traba a todos

ellos la ciudad, San Sebastián, que hasabido respetar a través de la historia lageografía en que se asienta. Nuestrarespuesta al solar del Kursaal es sencilla:no debe construirse un edificio quedestruya la presencia del Urumea. Algunasde las propuestas tanteadas a lo largo delos años intentaron resolver tanproblemático solar como si de unamanzana más del barrio de Gros setratara y, aunque no dudamos de que

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estas propuestas podían tener un ciertointerés urbano, de lo que sí estamosseguros es de que, caso de habersellevado a cabo, el Urumea habríadesaparecido absorbido por laarquitectura.

Moneo planeó el edificio como dosvolúmenes autónomos.

La desembocadura del río en que SanSebastián se asienta debe seguir siendovisible. La ciudad, el complejo cultural queel Ayuntamiento se propone construir no ladebe hacer desaparecer.

El solar del Kursaal es hoy todavía unaccidente geográfico. A mi entender escrucial que lo siga siendo, que nodesaparezca tal condición al transformarseel solar en ciudad, perdiendo así los

atributos naturales que aún conserva. Deahí que nuestra propuesta para elAuditorio y la Sala de Congresos, piezasclave del complejo cultural que seproyecta, las entienda como dosgigantescas rocas que quedaron varadasen la desembocadura del Urumea: nopertenecen a la ciudad, son parte delpaisaje.

Hecha esta confesión de cuál ha sidonuestro encuentro con el proyecto,pasamos ahora a explicar el modo en queel programa ha sido interpretado ydispuesto. En primer lugar hay que advertirque, si pretendíamos mantener el carácterde accidente geográfico que el solar tiene,era preciso construir de un modocompacto, estricto. Tan sólo el Auditorio y

la Sala de Congresos semanifestarán como volúmenesautónomos, exentos. Las salas deexposiciones, las salas parareuniones, los servicios que talesusos implican, los restaurantes,

etcétera, quedarán contenidos en laplataforma que da el debido asiento alprotagonismo que se pretende que tenganlas cúbicas masas del Auditorio y de laSala de Cámara. La plataforma realza lapresencia del Auditorio y de la Sala deCámara permitiendo, a un tiempo quealbergar las salas de reuniones y las salasde exposiciones, ganar la altura suficientepara disfrutar de la vista del mar.

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Pero veamos qué otras ventajasimplica el usar la plataforma. Y asídiremos que la plataforma queda abiertaal Paseo de la Zurriola, donde se produceun generoso espacio abierto en quecoinciden el acceso al Auditorio, a la Salade Cámara, a las salas de reuniones y alas salas de exposiciones. A este espacioabierto van a parar también las escalerasprocedentes del parking, y en él se sitúaninformación y taquillas.

Consideramos este espacio como unespacio crucial para la estructura delcomplejo, dado que en él se produce elencuentro entre el citado complejo y laciudad. Tal espacio es, por otra parte, unode los espacios intersticiales que resultande situar las “rocas varadas” sobre el solardel Kursaal: el que se produceentre ellas y la acera del Paseo dela Zurriola. Los otros dos espaciosintersticiales, limitados por el PaseoMarítimo, darán lugar a losespacios necesarios para las salasde reuniones y las salas de exposiciones:tanto las unas como las otras se producenbajo la plataforma.

Describamos ahora las “rocasvaradas” y el modo en que ellas seinscriben el Auditorio y la Sala de Cámara.La primera “roca varada”, la que contieneel Auditorio, es un volumen prismático de60 X 48 X 27, dinamizado por una ligerainclinación hacia el mar a la que

confiamos el carácter de “accidente cuasigeográfico” que nos gustaría que lasconstrucciones tuviesen.

El foyer utilizado como espacio expositivo.

Tal construcción se resuelvecon una estructura metálica que dalugar a la formación de una doblepared complementada, interior yexteriormente, con bloques de vidrioprensado. La sección muestra

claramente el sistema de construcciónpropuesto que entendemos garantizaríatanto la estanqueidad como elacondicionamiento, produciendo unluminoso y neutro espacio interior, cuyocontacto con el exterior sólo se produciríaen las espectaculares ventanas del foyerabiertas sobre el mar. Pensamos que elbloque de vidrio es un material adecuadopara San Sebastián, tan azotado a vecespor vientos cargados de agua marina.

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Por otra parte el bloque de vidrioconvertiría el volumen en una masa densa,opaca, y sin embargo reflectante ycambiante durante el día, en tanto que,durante las noches, se transformaría enatractiva y misteriosa fuente de luz. Sinduda el bloque de vidrio prensado daría alas construcciones la condición abstracta,distante, que para ellas pretendemos.

En el interior del prisma de vidrioqueda flotando, inscrito asimétricamente,el volumen del Auditorio propiamentedicho. La asimetría hace que el espaciodel foyer oriente inconscientemente lospasos de los espectadores hacia el nivelmás alto desde el que se contemplaría, entoda su hermosura, el mar teniendo comofondo el monte Urgull.

En el contorno de la plantabaja se disponen los necesariosservicios complementarios comooficinas, consejerías, teléfonos,guardarropas, etcétera, en tantoque los aseos quedan en una posiciónmás centrada. El hecho de que elAuditorio se produzca como un volumenexento garantiza una libre circulación entorno a él y un fácil acceso: ello es posibleporque los músicos y todos los serviciosque ellos traen consigo han quedadoemplazados en la planta baja. A losniveles más altos se accede medianteescaleras, ascensores y rampas que seproducen en torno al volumen del

Auditorio y que son así garantía de fluidez.Es obvio que la amplísima ventana sobreel mar provocaría el encuentro de losespectadores, siendo el bar, situado sobreel restaurante, el otro polo de atracción,con vistas también espectaculares sobre laciudad

Dos palabras ahora acerca del tipode auditorio. La solución que aquíproponemos insiste en la línea deauditorios que tanto técnicos en acústicacomo músicos, directores e intérpretestienen por mejores. Auditoriossensiblemente rectangulares, condimensiones próximas al doble cuadradoen su relación largo/ancho, con techosplanos, y alturas garantizando un volumenpróximo a los diez metros cúbicos por

espectador.

El Auditorio.

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Pensamos en auditorios como elConcertgebow de Amsterdam, laMusikvereinssaal de Viena y el BostonSymphony Hall. La novedad que aquí seofrece radica en la continuidad de la sala:a cualquier localidad puede accedersedesde cualquier puerta, con lo que seelimina cualquier posible discriminación.La capacidad del Auditorio proyectadoestá en torno a los 2.000 espectadores yentendemos que no es preciso extenderseen mayores detalles acerca de suscaracterísticas acústicas, ya que cualquieradelanto que pretendiese hacersenecesitaría de una definición previa decondiciones y materiales todavía noestablecida en esta etapa del proyecto.

En cuanto a los músicos y a losservicios anejos (salas de ensayo,camerinos para músicos de laorquesta, intérpretes y directores,sala verde, biblioteca ypartituroteca, almacenes, etcétera)han quedado dispuestos en elprimer sótano coincidiendo con la basedel prisma. Hay que hacer constar queeste sótano queda ventilado e iluminadocenitalmente desde la plataforma,quedando así garantizadas suscondiciones de confortabilidad. Quienestudie la planta verá que los serviciospara los músicos están dimensionados congenerosidad, siendo el acceso a la escenainmediato. La conexión de los servicioscon la Sala de Congresos permitiría que

ésta fuese usada como Sala de Música deCámara si eso fuese necesario.

El acceso de los músicos se producemediante una escalera independiente quearranca del espacio cubierto en el Paseode la Zurriola, en tanto que el acceso a losalmacenes se produce desde el muelle decarga y descarga que se describirá mástarde.

Con parecidos criterios en lo que serefiere a composición y estructura se haproyectado la Sala de Cámara. La salaqueda inscrita ahora en un prisma,también ligeramente inclinado, de 42 X 36X 24. La asimetría es ahora menosevidente, pero las vistas desde el foyersiendo una vez más espectaculares,

contemplándose ahora el mar conel monte Ulía al fondo. Forzoso esdecir que la Sala de Congresos estárelacionada con las salas dereuniones que pide el programa,pudiendo accederse tanto a una

como a otras con absoluta independencia.Las salas de reuniones están emplazadasen un nivel más bajo, en el nivel delprimer sótano, bajo la plataforma. Laaltura libre de las mismas sería en torno alos seis metros y se procuraría queestuviesen dotadas de luz natural,tomando ésta mediante lucernariossituados en la plataforma. Las salas deexposiciones quedarían tambiénemplazadas en el primer sótano, bajo la

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plataforma, quedando iluminadas yservidas de igual modo que las salas dereuniones, lo que nos exime de repetir loque ya dijimos al hablar de ellas.

Un servicio complementario quejuzgamos de singular interés es elrestaurante. Sin duda contribuiría a que elcomplejo cultural se integrase en la vidacotidiana donostiarra con la familiaridaddebida. De ahí el cuidado que se hapuesto al elegir su emplazamiento. Bienorientado, protegido, mirando a la ciudad,el restaurante debería ser un elementotratado con especial esmero. Por otraparte se entiende que los servicios delrestaurante se extenderían al Auditorio, porlo que se sitúan sobre la misma vertical.Atención especial se ha puesto en resolveraspectos tales como el suministro yla limpieza, de los que se hablarámás adelante.

Solar del antiguo casino que ahora ocupa elCentro Kursaal.

Importancia fundamental tienen, porotra parte, el parking y los accesos. Unedificio como éste debe ser fácilmenteacccesible dadas las actividades primariasy secundarias que genera, y debe serlo, yaquí la dificultad, sin alterar la siemprefrágil red arterial de la ciudad, sin afectarsustancialmente al bien establecido tejidourbano.

La solución dada al acceso rodado esclara: un generosamente dimensionadohelicoide daría entrada a los niveles delparking, en tanto que una calle deprimida,corriendo paralelamente al Paseo de laZurriola serviría las distintas dependencias.Desde dicha calle interior, que cuenta conlos oportunos muelles de carga ydescarga, puede accederse a los

almacenes tanto de la sala deexposiciones como al de losauditorios. Desde esta calle interiorse sirve también el restaurante tantopara los suministros como para larecogida de basura. La calle interior

hace posible el que todo este tipo deservicios se produzca sin interferenciaalguna. En cuanto al parking que sedesarrolla en los dos niveles inferiores, lasplantas muestran con claridad ladisposición dada al mismo. El helicoidegarantiza la entrada y salida del parkingsin cruces y tiene la dimensión necesariarequerida para este tipo de servicios.

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La capacidad del parking es de 720plazas. Escaleras y ascensores permitiríanalcanzar el nivel del Paseo de la Zurriolafacilitando así acceso tanto al Auditorio ya la Sala de Congresos como a las salasde exposiciones y reuniones.

El Kursaal como espacio publicitario.

Una última consideraciónacerca de los espacios exteriores,de las plataformas, del paseo. Elnuevo complejo cultural sería un episodiode primer orden en el siempresorprendente y bellísimo recorrido que unpaseante puede hacer entre Ulía eIgueldo. Por ello hemos respetado lasdimensiones de las calzadaspavimentadas, si bien importantesmodificaciones en remates, rampas,escaleras, protecciones, etcétera, debieranllevarse a cabo: la importancia del nuevocentro cultural hace aconsejable la entera

remodelación del sector. En la propuestaque aquí se hace hay que entender lasplataformas como espacios públicos,abiertos, que podrían tener un definitivoimpacto en la estructura urbana del barriode Gros, al establecerse desde los mismosun hermoso encuentro con el mar y elpaisaje de la costa. De ahí el que hayaque hacer constar la importancia quetendría en esta propuesta el estudio yproyecto de las mismas.

Y nada más. Deseamosfervientemente que San Sebastián, el solardel Kursaal y el Urumea encuentren elproyecto que merecen”.

Rafael MoneoMadrid, 1990

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GABINETE DE PRENSA

Josune Díez Etxezarretajdiez@kursaal.orgkursaal@kursaal.org