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ESTRUCTUR4LISMO PLASTICO MEXICANO

cien años de actividad estructuralista y postulados para un nuevo lenguaje visual

.ESTRUCTUR4LISMO PLASTICO MEXICANO

cien años de actividad estructuralista y postulados para un nuevo lenguaje visual

Gobierno de Jalisco Secretarla General Unidad Editorial

~ Guadalajara, Jalisco ~ México 1987

MARTORREV martín de la torre vega

Diseñó: Cecilia Torres

D.R. © 1987, Gobierno del Es­tado de Jalisco. Secretaría General de Gobierno. Unidad Editorial primer piso edificio "C". Unidad Administrativa Es­tata l. Apartado Postal 2-324. Guadalajara, Jalisco, México. Impreso y hecho en México /Printed and made in Mexico. ISBN-968-832-188-5.

Dedico este trabajo

O A mis padres que con su sa via me dieron la vida física , psíquica y espiritual .

6 A mi esposa y a mis hijos que con su presencia activa han enriquec ido mi estructura holística y

O A los que en tiempos y espa cios futuros retomen el compromiso de crear o expresar con arte y amor al humano y al universo 1otal .

AGRADECIMIENTOS

Hace dieciocho años que "la actividad estructuralista" en la plástica, no estaba definida. En los medios artístico-pictóricos se

producía obra sin ver con claridad los horizontes que se esperaban alcanzar. Se creía, incluso, que se estaba cerrando el ·callejón de la expresión plástica y que los artistas, en el último de los casos, estaban en una total decadencia .

Desde entonces, se generó e n mí -profundamente- la necesidad de hacer este trabajo con miras a establecer los principios que unificaran y diferenciaran, a la vez, las diversas manifestaciones plásticas, que superara esta crisis.

A fin de realizar esta investigación, conté con la valiosa comprensión y el apoyo necesario de muchísimas personas e instituciones de la cuales quie­ro -ante la imposibilidad de nombrarlas a todas­destacar a las que intervinieron en forma totalmente directa para hacerles patente mi más sincero agradecimiento.

Al Dr . Enrique Alvarez del Castillo y Labastida, gobernador constitucional del estado de Jalisco quien a través de sus colaboradores : Lic. Eugenio Ruiz Orozco, exsecretario general del gobierno; C .P. Jesús Sainz Orozco, subdirector de la d irección de Patrimonio de Valores Artísticos e Históricos de Jalisco; Lic . Francisco Ayón Zéster, director de la Unidad Editorial del Gobierno del Estado, hizo realidad esta edición .

Al licenciado y museógrafo Javier Ladrón de Guevara; al profesor y poeta Adalberto Navarro Sánchez; al profesor en idiomas Manuel Muñoz; al

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ingeniero y artista Luis Medina J. "Rutllio"; al profesor y periodista Javier Bravo Gómez y al profesor y escritor Agustín Curiel López, quienes con su juicio crítico y sugerencias de estilo, enriquecieron esta obra.

A los amigos del arte y la cultura : Carlos Cabello Wallace; Yolanda Zamora; José J. Vázquez Tagle; José Aguilera; Alejandro Sandoval Alvarez; Mario Maldonado; Ma. de los Angeles Rodríguez, que con sus comentarios periodísticos fueron y han sido estímulo oportuno e invaluable en los momentos de cansancio .

A mis amigos Profr. José Luis Magaña; Arq. Fabián Medina; Arq . José Hernández Laos; Dr. Ramón Córdova (q .e.p.d.); Lic. Alfonso Espitia; Sr . Francisco Onante; Profr. Ramón Martínez Martín; Profr. Rafael Boyardo Brambila, Sr . Ignacio Martínez y Lic . Jaime Díaz Balvaneda, quienes al ejercer puestos de dirección en diversas instituciones políticas, artísticas, cultuales y educativas me brindaron su apoyo desinteresado para que la actividad estructuralista surgiera en esta investigación por la praxis.

A las Sritas. Ma. del Carmen Torres y Ma. de la Luz Beraud quienes dejaron sus energías en las teclas de la máquina de escribir para hacer legibles mis garabatos.

Y por último, mi agradecimiento infinito a cada uno de los científicos del estructuralismo y a todos los pintores y artistas plásticos que durante estos últimos cien años con sus conocimientos, imágenes y esfuerzos nos han- ayudado a descubrir caminos y nuevas maneras de ver.

MARTORREV

10

PRESENTACION

Con su "Estructuralismo Pictórico Mexicano" Martín de la Torre Vega, trasciende el ámbito de la pintura para destacar los conceptos que describen el proceso de formación e integración de la fenomenología plástica mexicana que se nutre en las bases axiológicas de la libertad, en la grandeza del hombre; construida sobre estructuras en armonía y equilibrio, en los anhelos y la vocación por la paz.

Consolidan su libro las acertadas nociones de las diversas corrientes expresivas del pensamiento.

El hombre reclama "queremos estructuras al servicio de los hombres y no hombres al servicio de las estructuras" .

La obra escrita de Martorrev cumple con esta exigencia y define el marco de ideas para lograr el rescate de la población latinoamericana frente al desarrollo del arte; la del hombre que lucha por desentrañar el sentido del universo, que imagina y crea elementos que implican el contenido de entes concretos y abstractos, del ser humano que se ubica en el tiempo y el espacio, del que siempre disuelve en la historia su energía, que nace y muere insatisfecho y que sin embargo, deja tras de si, en cada página de su existencia, el fruto fecundo de su experiencia .

Este libro se encarna en la personalidad de su autor; surge y se engrandece en el transcurso del tiempo, a partir de su sencillez bien aplicada; de su austera y ejemplar modestia, fluye un caudal inago­table que propicia la superación del espíritu .

Jaime Díaz Balvaneda

11

Elementos integradores del estructuralismo pictórico mexicano

1 1

PREFACIO

E 1 presente estudio es el Manifiesto del Estructuralismo Plástico Mexicano, que nace con nuestra tradición prehispánica , se fusiona con la

Tradición Clásica Europea, se refuerza con la Tradición Modernista Universal y se traduce como un nuevo lenguaje visual que abre horizontes insospechados .

r Estructuración de formas expresivas que engloban símbolos en un todo geometrizado

Tradición prehispánica

Manejo de conceptos

Tradición clásica europea

Tradición modernista

L niversol

Mentalidad {

Teocósm ica Cosmogónica Esotérica

Figura humana Escenas de vivencia s Am bientes naturales

{

belleza perfección

Cá nones de imitación orden

Menta lidad idealista-religiosa

Manejo del co lor puro de la geometría puro de la línea pura de la composición puro Mentalidad moteriol isto-::científico Definición de personalidad

El Estructuralismo Pictórico Mexicano es la definición del lengua je que viene o identificar la personalidad cultura l de los Latinoa mericanos porque contiene los mismos e lementos que integ~an su perfil .

13

INTRODUCCION

Existe la coincidencia entre varios filósofos, 1lingüistas y científicos, como Piaget y Pouillon, de que es difícil definir al Estructuralismo porque se

ha desenvuelto en bastantes campos del conocimiento humano. adquiriendo múltiples formas de presentación.

Por otra parte. la actividad estructuralista generó una moda que devaluó el carácter c ientífico de la misma .

Sin embargo. hay un común denominador a todas las formas de estructuralismo o definiciones de esta actividad '>I que Piaget establece como "un ideal o esperanza de inteligibilidad intrínseca, basados en que una estructura se basta a sí misma y no necesita , para ser captada, recurrir a todo tipo de elementos ajenos a su naturaleza" .

Esto permite establecer que pintar estructuras y estructuralmente, así como ver, gozar, contemplar, la obra pictórica, no necesita de otros elementos ajenos al sentimiento nacido de la experiencia visual y táctil .

En los últimos 100 años esta activ idad estructura lista se ha caracterizado por un .proceso de • descomposición y recomposición de cada uno de los campos científicos, de tal manera, que "No se despoja al mundo de su historia, sino que pretende ligar la historia no sólo al contenido, ni a lo material , ni a lo ideológico, sino también a lds formas, a lo intangible e inteligible y a lo estético como espiritua l''. (R. Barthes) .

La intenc ionalidad de esta act ividad estructuralista en la plástica, es hacer visible e l proceso de tran sformación que ha sufrido e l

15

quehacer artístico en la pintura , como en la escultura en los últimos cien años y con ello poner las bases para la expresión del futuro .

Pensar cómo " ser estructural " conlleva una toma de conciencia en cuanto a la complejidad de la existencia humana y de su imbricación consigo mismo . De tal forma , que estos cien años de diacrónica experiencia nos dé la pauta para producir obras estructuradas con el contexto individual o local y la trascendencia universal y cósmica.

Esta toma de conciencia debe evolucionar en cada uno de nosotros, para que hagamos de nuestro arte una manifestación más completa y propia, más verdadera o auténtica, de tal manera que deje huella y justifique a la generación que representamos .

Es necesario establecer la posición que tenemos en este proceso de transformación que llamamos "actividad estructuralista" , para que, al reconocer nuestro nivel de avance, podamos evolucionar con conciencia clara y precisa en el ámbito de nuestra manifestación humana y con ello en la estructura de nuestra propia personalidad artística .

ADVERTENCIA

Intencionalmente el contenido aquí presentado. carece de a mplia explicación y las razones son: a ) Obtener una lectura rápida v d iná mica . b ) Generar la reflexión estructural del lec tor interesado en esta

disci p lina . de ta l manera q ue resulte se r c reativa y motiva ­da ha cia la investigación.

16

DEFINICIONES DE ESTRUCTURA

" La estructura es lo que revela el análisis interno·de una totalidad: los elementos, las relaciones entre éstos y la disposición; el sistema de E:Stas relaciones entre sí''.

Jean Pouillon.

"La estructura, son las porciones, proporciones y relaciones que caracterizan un conjunto localizado en el tiempo -Y en el espacio".

Perroux

" Estructura es un todo conexo que no varía hasta que se produce un cambio cualitativo en el todo".

Marx .

"La estructura es el hombre" . Saint-Exupéry

" La estructura es esencialmente un haz de transformaciones encerradas en sí mismo".

Piaget

"Para explicar una estructura es preciso modificarla , engendrarla, fabricarla, conocer su lógica de antagonismos, dominar y calcular sus energías de ligazón y de homogeneización y las de ruptura y heterogeneización, sus grados respectivos rlA ~ntencialización y actualización, su contradicc ión dinámica y su cantidad de antagonismo".

Lupa seo

"Una estructura es un todo conformado por ámbitos solidarios entre sí, de tal manera que cada uno por separado es una estructura autónoma y e n e l conjunto molar pierde su individua lidad para ser

17

parte dependiente de los demás e influye en los demás dando existencia a una personalidad que se manifiesta como ún ica" .

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\.. ,r

TRADICIONALES

PROPUESTA

CLASIFICACION DE ALTERNATIVAS EN EL QUEHACER ARTISTICO

MAS DEL ARTISTA MAS DEL ESPECTADOR

MOTIVACION -

EL OBJETO

• LA TECNICA

EL TEMA

1

LA ESTETICA

LA VE RDAD EXISTENCIAL

SIN DESLIGARSE UNO DE OTRO

.A. 1 1 . 1 1 1 1 1 1 r--- MEDIO 1 1 FIN ----

1 1

1

1

1

1 1 1 1 1

1 1

1 1

1 1

IMITAR 1 1

PERCIBIR 1 1 1 1 1

1

1 1 ,,

1 1

HACER 1. 1

SABER ----4 -1 1

1 1 1

1 1 1

1

DECIR 1 r 1 MENSAJE -

1 1 1 1 1

' 1 1 1 1 1 1 - CREAR - GOZAR 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1

GOCE C~EATIVIDAD -~ EXISTENCIAL HOLISTICA EMPATICO

19

CONOCIMIENTO

• OBVIO

- CIENTIFICO

- DIALECTICO

•

INTUITIVO

1 1

ESTRUCTURAL

1

1 1 1

DEFINICIONES DE ESTRUCTURALISMO

"El estructuralismo consiste en tomar en todo caso la actitud totalizadora".

Sartre

"Hestructuralismo propiamente dicho comienza cuando se admite que es posible confrontar conjuntos diferentes, en virtud de sus diferencias y no a pesar de ellos".

Jean Pouillon

"Estructuralismo, método de creación en tanto ésta pueda ser una composición estructural, es decir, el fruto de una descomposición-recomposición del objeto que el creador elige entre todos los que le ofrece el universo" .

R. Barthes

''El estructuralismo no admite oposición entre lo concreto y lo abstracto, ni concede valor privilegiado a ninguna de estas categorías, antes bien, las considera como elementos integradores de la estructura".

C . Lévi-Strauss

"No es e l sistema el que impone una estructura , sino la estructuración la que engendra por sí misma el sistema de relaciones homogeneizadoras y heterogeneizadoras que dan validez al fenómeno existencial " .

Lupasco

"Estructuralismo es ver y hacer ver, gozar y hacer gozar, vivir y hacer vivir en una totalidad sincrética, monolítica u holístico , los ámbitos intangibles e invisibles que le dan razón de ser al fenómeno existencial sin que éste se desmembre. si no en su constante enriquecimiento"

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TEORICOS DEL ESTRUCTURALISMO EN DIVERSOS AMBITOS DEL CONOCIMIENTO

1879

Paul Cezanne Correspondance

Ferdinand de Saussure Sistemas Primitivos de Lenguaje

1881 Charles Blanc Grammaire Des Arts Du Dissin

1882 Georges Seurat Correspondance

1891 Von Ehrenfels Veber Gestaltqualitaten

1901 A/oís Rieg/ Spaetromische Kunstindustrie

1909 Paul Valery Epistolario ·

1912 Kohler/M. Wertheimer Teoría de la Gestalt

22

1913 BÜhler K.: Gestalt Perzeption

1915 Discípulos de Saussure Cours de Linguistique Generale

1917 Van Doesburg y Otros De Stijl

1919 Walter Grupius Bauhaus

1923 Kandinsky Punkt Und Line Zu Flache

1925 Fernando Leger Propos Dartistes

1926 Smuts O Holism and Evolution

1929 Guido Van Kaschnitz Weinberg La Structurforschung

Kohler Gestalpsychology

1932 Hilbert/Cohn/Vossen Geometri e lmaginacion

1935 Kofka Principios of Gestalpsychology

David Katz The World of Color

1939 Teilhar de Chardin El Fenómeno Humano

1942 Piet Mondrian Pure Plastic Art

1944 Gyorg y Kepes Lenguage of Vision

1948 Denis Gabor Holografía

.. 1951 • Whyte Aspectos de la Forma

Teilha rd Chardin La Estructure Phyletique du Groupe Huma in 11

23

1952 Ashby Disig n por a Brain

1954 Whyte Forma y Proceso

1955 Allprt Theories of Perception The Concept of Structure

1956 Emmon Bach Linguistique Structurelle et Philosophie dE

A.!. Burov La Esencia Estética del Arte

1957 Chomsky Syntactic Structures

1958 Lévy-Stra us Antropolog ie, Structurale

1959 Vuieser Organismos, Estructuras, Máquinas

1961 Lévy-Straus Arte Lenguaje Tecnología

1962 P!ecy De L'lmage Gra mmaire Elementrnre

Gil/o Dorf/es Simbolo Comunicazione consumo

1963 Malberg Structu ral Linguistics and Human Communication

Jacobson Essais de Linguistique Generale

R. Barthes La Activite Struturaliste

1965 Pierre Francastel La Realite Figurative Elements Str L.: cturels de Sociologie de Lart Art Form Structure

Gil/o Dorfles Pour ou Contre Une Esthetique Structuraliste

Noel Mouloud Reflexions Sur Le Probleme des Structures

Max Bill ¿La Estructura Como Arte, El Arte Como Estructura ?

Margit Staber La Pintura Concreta Como Pintura Estructu ral

H.L .C. Jaffe La Estructura Sintáctica en las Artes Plásticas

Gvorgv Kepes Structure in Art and in Science

1966 Sheldon Nade/man Sorne Remarks on Structural Analysis in Art and Antropology

Pouillon/Bourdieu/Godeier/Greimas/Machrev Problemes Du Structuralisme

Bierwisch Probleme und Methoden des Strukturalismos

24

Ehrmann Structuralism

La can Escritos

Benveniste Problemes de Linguistique Generale

1967 Auzias Clefs Pour Les Structuralisme

Pages Comprendere Le Structuralisme

Michel Serres Analyse Simbolique et Methode Structurale

Jean Mitri Dun Langage Sans Signes

Stephane Lupasco Qu'est-Ce Qu'une Structure

1968 Ducrot ¿Qu'est-Ce Que le Structuralisme?

Jean Piaget Le Structuralisme

Bastide Sentidos y Usos del Término Estructura

Boudon A Quoi Sert La Notion de Structure

1969 Goumann/Piaget/Bloch/Gandil/ac Las Nociones de Estructura y Génesis

1970 Chomskv Aspects of the Theory of Syntax

Lothar Kamprflann Raume und Konstrukttonen

Ernst Rottger Dieter Klante Das Spiel Mit Den Bildelementen Punkt und Linie

Leduc Structuralisme et Marxisme

1971 Por/e Structuralism and Phenomenology

M. Broekman Strukturalismus

1972 Moles Teorie de Linformation Perception Esthetique

25

Depuis 45 Lart de notr temps

1974 Varios/Opus Internacional Arte Total

1976 Varios Rouve Desthetique N. 0 1

Rene Berger Art et Communication

1977 Nikolai Tarabukin Por una teoría de la Pintura

J. José Barreiro Arte y Sociedad

POR QUE "ACTIVIDAD ESTRUCTU RALIST A"

Para comprender el fenómeno de la plástica mundial en estos 100 años que nos anteceden, es necesario ver, retrospectivamente, el proceso

histórico de este acontecimiento .

Se ha dicho repetidas veces que el arte de nuestro tiempo ha llegado a un callejón sin salida y que nuestros artistas ya no saben qué hacer ni qué inventar, devaluando la validez existendal del artista.

V la verdad es que la gran cantidad de ismos produce confusión, porque aparecieron en una tentativa de definición y alternativas, sin darse cuenta, que eran parte de un proceso científico de evolución.

Todo comenzó, cuando la manifestación artística había completado sus ciclos preliminares de técnica rudimentaria e imitación y que necesitaba descorrer el velo de la creatividd expresiva y estética, de tal manera que sin un plan determinado, caminando relativamente a ciegas y cada quien por su lado, se abrieron un sin fin de posibilidades que terminaron por convertirse en eso que ahora llamamos "actividad estructural ista" .

El fin de esta actividad estructural ista en la plástica es la comprensión de nuestro arte y de nuestro hombre como una totalidad concreta plena, verdadera y auténtica , que en su evolución se enriquecerá para constituirse en lo que realmente debe ser .

27

Proceso evolutivo de la actividad estructura lista •

Selección del tópico

Descomposición

Constitución

Recomposición

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Artístico Lingüístico Filosófico Etnológico Antropológico Psicológico Etc .

Observación Disecc ión Análisis Abstracción

Seriaciones

Accidentes

Alternativas

{

{

Sincrónicas Diacrónicas

De contexto Otro contexto

Establecimiento de hipótesis Comprobación Síntesis

Establecimiento de:

Principios Leyes Relaciones · Proporciones Ambitos Porciones

Ordenar con base en la consti tución . la estructura del tópico estudiado. haciendo visible lo ininteligible.

Analista Sintetista Sintaxtista Gestaltista Diacronista Seria lista Antitesista Mimetista Si ncronista Metaforista Conceptista Armazonista Construccionisl Integra lista

Estructura lista

NUEVA TERMINOLOGIA

1 ndependientemente de las diferentes escuelas e ismos que se han establecido para hacer una historia del fenóm e no artístico-plástico, que

conlleva un anhelo de comunicación con los demás hombres que no tienen relativamente ningún nexo con el quehacer- artíst ico, propongo la $iguiente terminología que con base en el esquema de la actividad estructuralista y al estudio del fenómeno histórico plástico de los últimos 100 años dio como resultado .

La finalidad del siguiente código constitutivo del proceso de la actividad estructuralista en la pintura y la escultura, consiste en establecer la posición que cada uno de los a rtista s conscientes de su compromiso con su generación guarda, y que al darse cuenta, puedan con claridad de propósitos decidir la integración de un nuevo y más completo (por su complejidad estructural) arte que identifique y represente a su generación existencial .

El siguiente código se define en razón de las características similares que una gran cantidad de artistas lograron en su obra durante estos 100 años, independientemente del ismo o escuela que defendieron o los definió.

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CODIGO DE LA ACTIVIDAD ESTRUCTURALISTA EN LA PINTURA Y LA ESCULTURA

Momento Analista

Ac tividad artística que se preocupa por encontrar la b e lleza p lástica en la descom posi c ión geométri ca , matemática , colorísti ca o dibujística del tópico representado, considera ndo que entre má s gra nde sea el número d e e le me ntos encontrados en e l p roceso de desintegración , má s belleza y expresividad se obte ndrá .

Bacon Banda Pedro Barroca li Belki n A. Bennet M. Blanco Vena nc io Braque Browne Byron Ca mpandonc k Conejo Castro Osear Clavo Coffeen Tomas Depero F. Dubuffet Ducho mp M . Flores Pedro Cargollo Ga o no González Gregorio Gris Juan Gutfreund Kondinsky Klee Pa ul Logar Laxe iro Le Corbusier Linder Richard Li p chi tz

1cholson Ben Po lomi o Alberto

ederse Pico s so P1gr,o 1 Ed o ord ;:, ' o A o morio

Quessa da Qui ros Rivera Diego Sarri Sergio Serna lrma Se rna Jesús Servranckx Víctor Southerla nd Gra ham T or rices Ernesto V il la nueva Vil lón J. V illo ta P. Zadk ine Duchamp

Jasé Luis Acevedo

31

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MOMENTO ANALISTA

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Momento Sintetista

Mientras q ue los anal istas busca n la mayor cantidad de elementos integradores de un tópico, los sintetistas busca n anular lo superfluo y destacar la Lepe

menor ca ntidad de elementos constitutivos del tópi ­co, pues lo importante es la esencia .

Avila Elizabeth Baumeister Beckmann Max Benítez Sánc hez J. Besteiro Bores Brancusi Buice Rodney Ca mus Gustave Corrillero Castañeda Juan Castrillo Ca ulfield Patrich César Coffeen Tornas Constant Corneille Cruz Héctor Cuerda A. Cherwitsky Shiley Da ye Domínguez Osear Diebenkorn Richard Duchamp Encarna M. Gaona García Patiño Godino Gómez Gottlieb Guayasamin Guttuso R Guzmán Guillermo Hanton Herboer A. Islas A. Kar1dinsky Kariogotsch Klee Paul

Leuus V. Leger Lexeiro Lfe L Lipchitz J. Macrean Michel Machelli Martos Miró Menasse Mérida Carlos Modigliani Morandi Moore Henry Moreno Capdevi la Novillo Padilla Javier Prendergast Prieto Gregario Ro mis Rissone Rodríguez Osear Rosoli e Roualt Scholder Fritz Seoane Luis Spacal Luigi Stuart Davis Tamayo Rufino Todo Toral M . Torres Chasserot Carlos Vaquero Vil lón J. Villanueva Alfonso Wilmer Zalee Alfredo Zamarripa Rafael Zárate Luis Zúñiga José

33

Coello

~ l ~o a //C!I

MOMENTO SINTETISTA.

...

Alfredo Za lee

J Ma Se'vin ---

34

MOMENTO SINTETISTA.

José \11aria Chova'riO Tom Coneen

Momento Sintaxtista

Una d e la s etapas de la actividad estructural ista que destaca la importa nc ia vita l de ordena r, componer, arreglar u organ iza r los elementos básicos de una obra de arte. La composición pura sin más accesorios, ya sea en colo r, líneas o pla nos.

Aburri Acosta Beiro Aguad e Aguayo campos Aguiar Agui lar Sergio Albiac Alberdi Albers J. Aldapa Ignacio Al9ana Mijares Alvarez José Anuszkiewics Arakawa Arp-Hans Arp Jean Arp Taeuber Balcomb Creene Balloco Baumeister Wille Baziotes Bechtold Beartling Olle Béjar Feliciano Bocart Boliver Brozan Bryen Caballero Calderara Ca lha u Ferna nd o Ca pogrosi Caraca lla Carra Cario Car pi Ca runcho

Castro M. Castillo Cataneo E. Clifford Sticc Coll Xavier Coronel Pedro Cristóbal Ricardo Cuiter Ja mes Chacón Chil lido Dacosta Mi lton D'Arcangelo Alla n De La b ra De la Cámara De La una y R. De Rueda Don is Robert Echaus Escobedo Augusto Esteve Estrada Artu ro Fa ber Will Fa ja rd o Luis Fa ng or Feito Ferná ndez Muro Ferrero s Frankenthaler Fra nk Stel la Go ul Winfred Ga zca Ornar Gerstner Gómez Pera les Gordillo Gottlieb Adolfo Guarneri

36

Gyorgy Kepes Hablik Hartung Ha ns He ld Al He rbin Auguste Hurtad o Hurtuna

. Ind ia na Robe rt ltten Johannes Jacob sen Ja ill iard Jasper Johns Jenkins P.

Jiménez Jochins Jordan Ka nd insky Ka ntor Kljum Klee Paul Koering Leger F. Lemos F. Liberman A Lind in Lissintzky

Lohse Richard Lorser Feitelson Lo Savid Lovi Flouquet P. Llanos Mac J. Maes Magnelli Malevitch Maldonado Tomás Manera J. Mark Rothko Martorrev

Mason Alice Max Bill Medina Luis " Rutilio;, Méndez Oiga Mérida Carlos Mieres A. Miller Ritch Mignelli A. Miró Molezun Molinari Guido Mondrian Piet Moreno Tere

Jorae Navarro

37

lgnoc10 Aldopo

Morelet Morris G. Morris Louis Motherwell R. Moscoso Mousseau Newman B. Nicholson Ben Noland K. Novel Ion Nouros David Nuvoco Okada K.

MOMENTO SINTAXTISTA.

Olitski Jules Palazuelos P. Paredes M. Parker Raymond Pasmor Patelli Paolo Paterson Planell C. Pfahler Karl Piene Otto Poliakoff Prado Nadine Quilts

Reinhardt Ad Rico ~nrique Richter Hans Rivera M . Rockburne Rojas Rojo Vicente Rosini Salamanca E. Salvado Sanabria R. Santa María Sanz E.

Schifano Schwitters Kur Seis Dedos Seuphor Shad Christian Show Charles Smith Polk Sugai Kumi Tapies Tolli Vittorio Ttoral M. Torices Ernesto T orreblanca

· "Rut1110--

38

Tria na Wsikyla Pentti Van der Lek . Van Doesburg Vanen Fritz Vasarely Vázquez O. Veikko Takala Verheyem Vidal Carlos Villa Edmundo · Wiss Uno Yves Laloy

Zamora B. Zobel

Miguel Aldana

Lafontaine

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Francisco Rodriguez Caracalla

MOMENTO SINTAXTISTA.

1: : : : : : : : : : : ; : : : : : : : : : : : : : : . . . . . .. .;

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Federico Navarra

Momento Gestáltico.

El concepto nace de la teoría psicológica que refiriéndose a la percepción, asegura que una forma cualquiera evoca diversas significaciones en diferentes espectadores de acuerdo a la estructura de la personalidad individual de cada uno de ellos .

Aceves Navarro Ad ria no Alechinsky Alzaga Amoral Chávez Anaya Aranguren Arias Murueta Auyon Gerardo Avila El izabeth Balerdi Barbea u Barr Victoria Baskin Leonardo Bluhm Norman Cañadas Carmona Alfredo Ce lis Ceri Richa rs Clave Corazón Alberto Corneille Couturier Cuixart Chacón Chermitsky Da Costa Noronha De Gottex De Kooning De la Montaña C. De Pablo Julio De la Torre Nicolás Del Brío De Va rgas Dubuffet Eluberg Andre

Escalera Jesús España Pepe Forre\ Fautier Jean Frankenthaler Francis Sam Finsterlin Gálvez Byron Giralt Granga Graziani González P. Gottlieb Gótz Otto Guinovart Guston Philip Hartung Heerup Henri Hoehme Gerhard Hofmann Hans Jenkins Pau\ Johns J. Jorn Asger Kandinsky Kerbel Klei Yves Kozak Lach D. Lanskiy Lora Ces Larreta Y. Lapayese Druna La porta Lebenstein Leroy Fred Lindin Gonzalo

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Llanderal G. Llort Maciel Leonel Macotela Marcei Marti Martorrev Masson A. Matta R. Mateu l. Mathieu G . Medina L. "Rutilio" Méndez Oiga Messeguer

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José Boes

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Pul~ Pul~ros ~omlrez ~odr!~o ~oiner Amulf · ~om@ro Juc;ifl ~ot@llei Mlmmo ~ouolchovo ~olirim ~oruj ~mrr;y ~omh ®ow~A Si@ff§ ~U§§ f1~ ~lfl~i§ f

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Luis Medina " Rul1l10"

43

Michaux

Ano Luisa RebO<a

45

Momento Diacronista

Expresión pictórica en la que la narrac1on, o el p roceso evolutivo histórico, se manifiesta en sus etapas sucesivas y ordenadas.

La preocupación de esta forma de expresión plástica, está en hacer visible la secuencia ordenada y progresiva de los diferentes sucesos constitutivos de una narración científica

Abad F. Alechinsky Ayala Molinero Bacdessari J. Berni Antonio Bettencour Pierre Bratby John Bzenil Nahum Colombo Crespo Dad o De Freitas Lole De Xam Saga Fahlstron Oyvind Foster Harold Frazetta Flores Aharon Ginovart Hernández Laos " Pepin" Hi lla ba cher B. Hagart Leemhuis Art León Gil A. Lorenzo A. Maca va c Roberto Mar oto Manuel Jorge Ma tta Echaurren Minos Alex Nikos Peña Paco de la Rancilla c Bernard

Rivera Diego Rosi llic Ph il Scana vino Emilio Segui Antonio Sio Su ice Rodney Te lemaque Herue Torrente R. Vanden Fritz Va lsoto Villalba Darío Voss Jan

Angus Mc i<

46

MOMENTO DIACRONIST A.

Emiho Sconov1no

47

T erry Clouson

Molinero Ayolo

48

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Carlos García Estrado

0 e•e• Mussfeldt

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Antonio Segu1

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Momento Serialista

Siguiendo el método científico de laboratorio, se ha recurrido a tratar la rea lización pictórica por bloques d e variaciones de un mismo tema , buscando establecer los p rincipios estéticos y expresivos dei m ismo.

A ldana Mijares Alechinsky Arman Auyon Gerardo Baer Jo Bartlett Jenniter Bravo Daniel Buice Rodney Ca stillo Morquecho Ca stro Miguel Cattaneo Enriq ue Cohen Amoldo C respo Dine Jim Domis Rob ert Fr iedeberg Pedro Gal indo Felipe Ga ndia Vicente He rnández Laos "Pepín" Kerbel Carlos Lahner Emile Leer1huis Art León Gi l Lichtenste in Roy Lissitcky Madden Anne Malaval Robert Mallard Ernesto Manuel Jorge Martínez Guardado Merla Carlos Mexiac Adolfo Miranda Ignacio Miró Mondrián Morón Teresa

Nagy Kiss Natkin Robert Nice Don Nish izawa Norvel Patsy Perrilli Archi lle Poi Mara Rico Enrique Romero Carlos Santini Bruno Saura A. Self Cocin Servranchx Víctor Sheggi Paolo Sierra Susana T orreblanca Valsoto Vallejo Felipe Vasarely Villa Eduardo Wilke Hanna Wilson Martha Zamora Beatriz

Pilar Bordes

José Luis Cuevas

50

51

Arnola Belk1nco

Poco de lo Peno

Sergio Gonzalez

52

MOMENTO SERIALIST A.

Martorrev

Sera 10 Gonzólez

53

Momento Antitesista

En e l c ontexto clá sico de l arte , la tesis predominante es buscar y expresar la belleza .

Dentro de la definic ió n d e b elleza se e stabl ecen categorías d e p e rfección , agradabilidad , sensibilida d , a rmonía , etc . La antítesis de lo anterior viene a ser la búsq ueda y la expresión de lo feo, con sus categoría s de defectuoso, monstruoso, horrendo, repulsivo, etcétera .

En esta tesis se basa la expresión p lástica que han emp leado algunos a rtistas en nuestro siglo.

Adillo Antes Horst Appel Karel Arranz Arévalo Javier Bacon F. Barjola Juan Beiro Costa Berrio Beña Berrocali Botero Burssens Jan Cantu Gerardo Ceniceros Guillermo César Clavo Coecho Pinto Colub Leo Colunga Alejandro Conner Bruce Cox Jan Cuevas José Luis Cutileiro De Kooning W. Delgado Alvaro Díaz de la Serna Dix Otto Dooper Leo

Dubuffet Jean Duce Ermida Ana Fontana Lucio Gálvez Gyrón Giacometti Gironella A. Grego A. Gustin Baker Dina Haworth Heinz Hernández Feo . He ras Hockney Janssen Horst Jurnd A. Keinholdz Edward Kokoschka Korab Karl Laiter Salomón Landuyt Octave Lavista Paulina Levine Jack Lieslevicz Román Linder Richard Lindstrom Benot Lombardía Lucerbert Macciox

C: A

Mallary Robert Ma nha tta n Rukus Maryan Massad M. Matta Echaurren McNeeley Janita Medina A. Miller Ritch Muvi Francisco Nolan S. Nolde Nilsson Gladys Nutt Jim

Ocampo Isidoro Orellana Gastón Pedersen Carl Petlin lrving Pollock Jackson Reich Don Roland Rodríguez Osear Ruibal Rutkowski Rita Salledo Carlos Sa ura Antonio Schutze Bernard

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Sjolander Woldemar Sonnenstern Schroder Thorrots Toyen Ubeda Ursulo Vo lsoto Vlodimir Velickovic Writelex Brett Wunderlich Zoyola

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MOMENTO ANTITESISTA.

55

56

MOMENTO ANTITESIST A.

Bengt Lind strorr

Dubufet

57

Momento Mimético

Forma de expres1on plástica que tratando de dar importancia a la necesidad de conocimiento técnico y al desarrollo del virtuosismo manual que el arte debe contener, copian la naturaleza en su realidad exteri or estableciendo variados niveles de perfección imitativa .

Abe les Acosta C. L. Agudo A Alexa 1der Fiona Armengol Ayala A Barkthus Beal Jack Blare Peter Breverman Horvey Burri Chalem Celine Chávez Marión Civitico Bruno Close Charles Costa Oiga Coronel Rafael Cuesta Carlota Dolí Damby Ken Dauringhausen De Andrea John De Caviedes De Lora Gallardo De la Torre Nicolás Demby Jilliam Dime Jim Dona Eddy Dos Amantes F. Echaurry Erro García Gómez Gersch Franz Gno li Domenico Goin Ra lph Gómez M.

Góngora L. González Esther Guerrero Anton ia Guillespie Gregory Gudiol Monserrat Hanorth Jann Hansen D. Hanson Duane Hamilton Richard Hardy lñiguez Jiménez Sarah Jones Allen Johns Ja spers Keisser Fierre Kessker Da vid Kiyooka Roy Klap heck Honra f Kraus Mac rina López García Lugo A Macks G. McGarrell James Ma nzoni P. Madrigal Ca stillo Marisol Martínez Jorge Martínez Raymundo Marto rrev Méndez L. Moreno Nicolás Monroy Nicholás Monroy Montenegro v1orrow Jackson Billy Murillo Gerordo

58

Martarrev

Old erburg Claes Ott Jerry Parks Erik Pellitti Daniel Peña P. Pichordo Pistoletto M. Qu intero Ra uschemberg Robert Rebuzin Rosenqu1st J. Sallyck Lucy Sa rrisian Paul

Sega! SeguiA. Semmel Joan Serrano Soto A R SteinQerg Tápies Ttoral Urculo Var- Der Loo Jan Velasco J. Ma Vickre R. Villa Iba

Villaseñor vVarhol Andy Nesterik Lo Zúñiga odos los académicos.

MOMENTO MIMETICO .

Jorge Mortínez E

59

Troy D. Untlam

Nicolós de la Torre C

60

MOMENTO MIMETICO.

Jock Beal

Guillermo Chóvez

61

Momento Sincrónico.

Un conjunto de artistas han producido obras que se caracterizan en que sobre un mismo espacio, se presentan sucesos relativamente relacionados con la ideo principal, sin preocuparse del orden histórico y la composición . Presentación de imágenes heterogéneas sobre un espacio y tiempos únicos sin leyes de orden.

Antonio Pedro Axel Baila Giacomo Bartlet Jenniffer Belkin A. Bertholo Buice Rodney Chagall Corzas Francisco Crespo L. Crónica Equipo Dado Debbets Juan Erro Gundmundur Falhstrom Oyvind Fordes Peter · Fraile Alfonso Friedeberg Pedro Goni Gómez Pablos M. Greco A. Henning Pedersen Hernández Laos " Pepín" lcaza Francisco Julio Jurado linder Richard Mac Entyre Mach Heinz Madden Anee Mallo Maruja Marmota Martorrev Morellet Francois

Mourand Tania Nice Don Nikagawa Norvell Patsy Novelli Paschke Edward Phillips Peter Rauschembert Robert Rivera Diego Roland Somoza Fernando Stevans Isaac Tilson Joe Treviño Jesse Valsoto Velicknick Vladimir Wesselman Tom Wilson Martha Zamarripa

62

MOMENTO SINCRONICO .

Lourdes Crespo

Phillipe Sentov

Leticio T arrogo

63

Hervé Telémoque

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64

MOMENTO SINCRONICO.

Jiménez

65

Momento Metafórico

Expresión pictór ica que toma elementos que corresponden a un contexto particular y concreto, los traspone a la creación de un contexto nuevo que con frecuencia es sin lógica y dentro de la magia del absurdo.

Abuja Al coy Albright Wan Allen Terrv Anaya Bartolozzi Benítez Sánchez Bueno J. M. Bostelmann Caballero Camacho Jorge Canales Carrela M . Carrington Leonora Cillero Creel Cremonini Leonard Cruz Felipe Cruzado Sa lvador Colunga Alejandro Chagai Chavingnier Chemiakin Chirico Dado Dolí Salvador De Castro Cruz Del Vaux Paul Donde Oiga Duarte Duchamp M. Dufo Elisondo E. Flores Gabriel Friedeberg Pedro Fromanger Folom J.M .

Fuchs Ernist Gauna F. Gnoli Domenico Gironella A. Goni González Camarena Gordillo Green Georges Hausner Rudolf Hernández L. "Pepín" Jaspers Johns Jurado F. Klapper Kepenyes Pal Labisse Félix Landyon El len Lerner N. López Julián Love Jim Loup Jean Poul Magritte Marini Umberto Marisol Martorrev Masson Andre Matta Echaurren Matta Roberto Max Ernest Mensa Carlos Moreno Manuel Moral G. Naj Angelo Nalsh David Naranjo Rogelio Navarro Jorge Nemes Endre Ocaña Armonía

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Ojeda Froylán Oppenhein Meret Orellana Gastón Picabia Francis PonsJoan Pontones. Enrique Quijano Yolanda Quiroz J. Rego Paula Reiner Lucas Rivera M. Rauschenberg Rosenquist James

Ruelas Ruller Wilson Donal Sánchez Pepi Sanz Eduardo Schan Ricardo Semilan Serra de Rivera Serra Mesters Soler Miret Sterpini Ugo Subirachs J.M. Tamayo Rufino Tanguy lves

Tápies Tovar Treviño Jesse Tschumi Otto Urculo Velarde Jorge Vel ickovic Vladimir Vizuet Wesselman Tom Wicey William Yáñez Puri

Normon Wolker

67

JG.J .

1

68

Mariorrev

69

Momento Conceptista o Mensajista

Cuando lo importante es decir algo, el cómo pierde su razón de ser.

A este nivel el pintor o escultor expresa ideas sin importar la técnica, ni la belleza, ni la creatividad, el compromiso es hacer visible el mensaje, el concepto.

Abad F. Adzak Roy Arakawa Aranguren G . Arman Bedez Belkin A. Ben Benítez Sánchez Bermúdez Jaime Blume Peter Boliver Boshier Berech Bostelmann Buffet Bernard Canogar Rafael Ceroli César Cillero Clavet Collet Charles Corzas Crónica Equipo Criado Nacho Cruz Héctor Cuevas José Luis Chávez Vega Chalem Celine Christo Datas De Feitas Loles De Lora Gallardo Delgadillo De la Torre C. Nicolás De Monte José Donde Oiga

Domayoga Joaquín Dudouny Estrada Enrique Eulisse Vicenzo Fiona Alexander Flores Gabriel Foro de Arte Contemporáneo Francese Juana Franken Ruth Fromanger Gerardo García Bustos Genovés González Cqmarena Goitia Guayasamin Hamilton Richard Hanson Duane Hernández Pijman Huerta Marcos Husein Fair lturbide Graciela Kitas R. B. Kolay Jiri Kosuth Joseph Kounellis Jannis Lew Jeffrey Lorenres Love Arlene Lozano Rodo lfo Lubroth Malassis Cooperativa Marisol Marotta Martorrev Méndez L.

70

Mendieta Ana Mexiac Adolfo Mexicana Escuela Miller Ritch Mourand tania Muntadas Myers Rita Naranjo Rogelio Oampo Isidoro Ochoa Romero Orozco J. Clemente Padilla Díaz Palimino a .

Pasas Luis Paschke Edward Peluffo Marta Pellegrino Perdikins Dimitri Picabia Francis Portinari Cándido Posada Guadalupe Qintero Rauschemberg R. Ray Man Real idad Crónica Rivera Diego

Jonltzlo Escalera

Rosenquist Ruiz Rojo Sánchez Juárez

· Shahn Ben. Smith Robert Solsona Almezo Somoza Fernando Tápies Telemaque Herve Ti lson Joe Ttoral T orrandel Cardona Tracy Michael

Valdez Galindo Valsoto Van Hoeydonck Poul Vardiez Verdes J.L. Villa Iba Villaseñor Vitalistas Grupo Vostell W. Warhol Andy Wesselmann Tom Westerik Co. Wilke H. Hanna

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Feo. Madrigal

Wilson Martha Xochitiotzin D.H.

MOMENTO CONCEPTISTA O MENSAJISTA

Za bala Zayola

Carlos Lomeli

Gen oves

72

MOMENTO CONCEPTISTA O MENSAJISTA

Federico Navarro

73

Luc io Moyo

74

MOMENTO CONCEPTISTA O MENSAJISTA

Miguel Angel López Medina

Hora cio Za bola

Momento Armazonista

Al inicio del movimiento estructura lista ( 1944), la definición de estructura era muy incipiente y se quedaba en el conocimiento matemático de las relaciones de fuerzas de todo aquello que fuera el esqueleto o el a rm azón que sostenía a las construcciones bio lóg ic a s o arq uitectónicas . En este concepto se basan los artistas que se expresan (supuestamente con estructuras) pero que le dan vital importancia al juego visual de líneas y sus intersecciones, creando armazones en el espacio intemporal .

Abreu Víctor Adams Pal Agnes Martin Agam Yaacov /\guilera M .P. Alfangene Elvira Alfaro Andrés Almada Juan Alviani Gentulio Allan Aparicio Arano Mallard Arakawa Bolla G . Bass Saul Bayer Herbert Bazaine S. Beaudin Béjar Feliciano Benavides Rubén Berrocali Blecker Seis Bolotwsky llya Bruning Peter Calder Alexander Capogrossi Caro Anthony Carlhulty

Carneiro Cassaw lbran Ciar et Clavo Codina therese Contreras Estanislao Constan! Cruz Aarón Cumella A. Chancho C h icago Judi D'Arcangelo Allan De lmbert Sola Dewasne Diez Cruz Domela César Don Sores Dorazi o Piero Duarte Angel Falfan Alfredo Falkentein Clarie Ferrer S. Flores Aarón Fonta na Lucio Fruhtrunk Gunther Fukita Fuller Sue Gil li

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Ernesto Mol1ord

Ginzed Roland Goni Greenz Gertrude Gutiérrez Gregorio Hartung Hesse Eva Holden Bary Iglesias J. Ma. Kann Henry Kasuko Kauffman Craig Kline Franz Kramer Harry

Laiter S. Leblanc Walter Lesieur Le Pare Julio Lewit Sol Linde Richard Lusting Cohen Lye Len Llanderal Mack Heinz Magnelli Alberto Mallard Ernesto Manessier Alfred

Manzano Salvador Mark Tobey Márquez Laura Martínez Baltazar Mason Alice Mavigner Almir Megert Christian Mendelson More Mi eres Morellet Francois Mortier A. Navarra Héctor Navarro José

J . Le Pare

Nicro Mario Noel Georges Palau Martha Petersen Jen Perthuison Michel Phillips Tom Pierre Lark Piccini Giulio Poons Larry Ramírez Antonio Ray Man Rayo Ornar Rentería Phillip

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Requichot Rezalaurrabaquio Richey Riley Bridget Rossi García Sakay Kasuya Salamanca Sarkis Schapiro Miriam Scholsser A. Sedaley Peter Sempere Snelson Kenneth

MOMENTO ARMAZONISTA.

Sonderborg Soria S. Soto Raphael Soulages Pierre Suris James Stella Frank Steele Jeffrey Stoppert Mary Stra inn Flondor Spyropoulos Jannis Taut M. Tinguel y Jean Tucker William

Ubac Raqui Vasarely Vecker Gunther Viera Do Silva Vinyes Vittori Wacker T. Bradley Willer Brenda . Wray Dick Zadkine Ossip Zennaro Giorfio

Paul Kee

Jesüs Rafael Soto

78

MOMENTO ARMAZONIST A .

Carmen Wenzel

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Momento Construccionista

En el proceso evolutivo del concepto estructural, se llegó a definir a éste como el conjunto de elementos que en su acomodo daban existencia a una construcción molar, destacando las relaciones funcionales de armonía, equilibrio, contraste, ritmo y corporeidad, de ahí el resultado de obras visuales que dieron importancia a la construcción .

Abad José Acisclo Acconci Vito Albers Alexanco Amadeo Gavino Amado Jean Amador Andrea Andre Carl Annesley David Arneson R. Arnouls Marce! Agam Vaacov Art Schwager Barrocali Beaubin Béjar Feliciano Belkin A. Bell Larry Bladen Ronald Bloc Andre Bresciani Bolotowsky llya Bonaloni Agostino Bulfin Michael Bury Paul Calder Calvo Javier Camín Campus Caracalla Caro Antony Castellani Challenoer M.

Chirino Martín Clerici Fabricio Col mero Contreras Estanislao Costa Antonio Dalwood Humbert Davis Ron De la Pisa Agueda De Vries Hernan Diller Burgoyne Duchamp Marce! Durán Ramón Echandia Tirso Echars Elisworth Kelly Eloul Kosso Escher Corneliud Escobedo Augusto Ferbert Herbert Ferrara Jackie Ferren John Flavin Don Fillia Fonseca Gonzalo Fontanals Juan Frankenthales Helen Frechilla Lorenzo Friedeberg Pedro Fuller Sue Gabo Gal indo Felipe Gery Stephan Gelsen Gas Gentils Vic Ginnever Charles

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Grupo Phil Art

Goeppet Goeritz Mathias Grant Grau Vilo Grosvenor R. Guilo A. Gurría Angela Guzmán Alberto Hajdu Halsey Brian, Hinman Charles Holt Sara Iglesias María

lommi Enio lscan Judd Dona! Julián Lázaro King Phillip Kohn Gabriel Koshimizo Susum Kotter Uzi Kowalski Kupka Lee Caroline Lescure Michelle Lissitzky

Llinos Robert Luckardt Lugan Luis Mac Entryre May Ray Manolo Robert Mandoki Katia Manson John Manzoni Mari Enzo Martín B. Martial Roysse Martínez B.

Mateos Angel Matthai Mayo Reyes Merz Mario Miriko Miss Mary Moro Morris Montaña César Muro Nagy Maholi Nevelson Louise Orca jo

J M Yturrol<:Je

81

José Aboa

Palau Martha Pericot Piceli lvan Piene C. Piene Otto Polesello Pye Willim Rayo Ornar Rancillac Bernard Raventos A Remington Deborah Rossi H. G. Sacramento Anton io

Salamanca Sal lera Sornaras Lucas Sa nto Venta Sebastián Scheggi Schoffer Nicholas Schrler Melvin Smith Da vid Smith Tony Smith Richard Schniut Julius Sch iwitters

Schwitte rs Kurt Simón M . Sierra R. Sorias S. Ta tl in Tia ng uel y Sea n Toma se llo Va clan Vytlac il Valen ti ne Vantonge rlo G . Va n Hoeyd omck Vasarely Vieira Ana

Vilo Gra o Juana Villagrán A Vojin Ba ki c Wi tk in Isa ac Yturralde J. Ma . Zol tan Kemeny

. F. Quno

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MOMENTO CONSTRUCCIONISTA

Va sarely Juan V1lll1 Gra u

M. C hallenger

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Momento lntegral ista

Tentativa incipiente de integración de elementos plásticos tratando de conjugar arte antiguo con arte moderno (figurativo-mimético y geometría).

Anzo Béjar Fel ic iano Belkin Arnold Benavides Rubén Boix Boliver Bostelmann E. Dolí Salvador Egido G a s Gelsen H¡Jrtado lturbide Graciela Lázaro Ju lián Leucoultre Jorge Manuel Martín del Campo fV ; rio Martorrev Mdmio Ojeda Froylán O'Grady Jack Perdikins Dimitri Quiroz Jorge Ruiz -Rojo Sanz Treviño Jesse Ttoral M . Torney Vallejo Felipe Vasarely Vidil Claude Vie ira Ana Villagrán Armando Vi llalva Vizuet Waldman Pau l Warhol Andy Za lath il Vargas

Saturnino Herran

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MOMENTO INTEGRALIST A.

Manuel Mqreno

MortOt'rev

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Egida

Lázaro Julión

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MOMENTO INTEGRALIST A.

Lázaro Julión

Gerold Hoyes

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Moment.o Texturalista

En esta etapa de la actividad estructuralista, la importancia de la obra pictórica o plástica está en la realización y lo invención de texturas visuales y táctiles, así como en el empleo de materias ajenas al quehacer artístico, pero que ayuden al mensaje textura l.

Arévalo Javier Briones Rosalía Bonilla Rafael Burri Campos Quiroz Alfonso Cata la no César Dubuffet Jean Fautrier Jean Fontana Lucio Goeritz Mathias Heinz Mack Henri-Georges Adam Hofmann-Ysenburg Hubbard Ann Kemeny Zoltan Lázaro Julián Lebenstein Jan Medina Luis Rutilio Milani Umberto Navarro Héctor Nevelson Louise Olachea Carlos Ortiz José L. Otto Piene Paolozzi Piaubert Rico Enrique Tapies Antoni0 Valles Román

" Rutilio"

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MOMENTO TEXTURALIST A.

Lebenstein Ca tolano

Mortorrev

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Fontono Lucio

Zo1ton Kemeny

Momento Estructuralista

Movimiento plurivalente que a nivel pictórico recurre a todos los hallazgos y aciertos que en el proceso de selección , descomposición y constitución se establecieron para mostrar una realidad, científica, estética , antropológica , espiritual y creativa más plena de verdad .

(Ver los postulados para una pintura estructuralista o nuevo lenguaje plástico) .

MOMENTO ESTRUCTURAL\ST A

91

•,

ANTECEDENTES A LOS POSTULADOS PARA· UN NUEVO LENGUAJE

PLASTICO

"Intento de formar un lenguaje sintético, un lenguaje donde no las palabras sino su contexto y sus relaciones son lo más importante" .

Carta de Valery a A Gide

"Los artistas c reyeron ser capaces, con bellos modelos o bel los motivos, de llegar a un fin poético y pictórico. Nosotros creemos, más b ien, lograr esto con elementos geométricos, porque los del espíritu son sin duda los más bellos" ..

Grupo STIJL ·inspirados en un escrito de Juan Gris

" La estructura es de hecho un simulacro del objeto , pero · un simulacro d irig ido, interesado, puesto que el ·· objeto hace aparecer algo que permanecía invisible, oculto o si se prefiere ininteligible en el objeto natural" '

R. Barthes \

" Un montículo de jarros presenta para nosotros una forma , pero solo puede convertirse en estructura si se ofrece de ella :una presentación que haga intervenir el sistema total de sus movimientos virtuales" .

· J. Piaget

" El hombre es ·el objeto específico del arte, aunque no siempre sea objeto de la representación artística " .

Burov

" El térm ino rea lidad lo hallamos en tres niveles distintos: rea lidad exterior, existente al margen del hombre; realidad nueva o humanizada , que el hombre hace emerger trascendiendo o humanizando la anterior; y real idad humana, que se transparenta

en esta realidad creada y en la cual se da cierto conocimiento del hombre" .

Adolfo Sánchez Vázquez

"Cada realidad humana es una totalidad estructurada y significativa articulada en un sistema de relaciones estables como leyes internas de regulación y cuyo sentido hóy que buscar en ella misma, en su estructura profunda".

Diccionario Enciclopédico Salvat

"A pesar de todas las apariE;mcias, en sentido contrario, el hombre actual ya no se contenta con lo externo. Su mirada se afila y crece su deseo de ver y oir lo interno en lo externo" .

Kandinsky

"Entre las partes de una estructura no prevalece la ley de la igualdad o adición, sino la ley de la correlación e integración" .

Tynjanov

" La obra de arte es una especie de símbolo total del cosmos".

Kaschnitz

"El hombre es la síntesis total del universo" . Martorrev

"Toda obra de arte es heterogénea; asocia y combina fragmentos que, en el nivel de la representación, se insertan en conjuntos de variadas exper iencias; aq/uí interv iene la noción q ue , recurr iendo al vocabulario de nuestro tiempo, llamamos estructura ".

Pierre Francastel

93

"Es un esfuerzo por ver y hacer ver lo que es el hombre" .

¿Por qué tratar de ver? ¿Por qué di'rigir la mirada hacia el sujeto

humano?

Se puede decir que toda la vida consiste en ver, si no como finalidad, sí como necesidad esencial.

Ver más es ser más; ~er más es unirse más y más. Es crecer.

Es aceptar y participar nuestras estructuras .

Esto sería el resumen y conclusión de esta obra, pues la unidad molar solo se estructura con base en un acrecentamiento de conciencia, es decir, de visión . La historia del mundo viviente consiste en la elaboración de unos ojos cada vez más perfectos en el seno del cosmos, en el cual es posible discernir cada vez con más claridad .

Tratar de ver más y mejor no es pues una fantasía, una curiosidad, un lujo ... Es una necesidad existencial.

Porque el hombre, desde un doble aspecto, que le convierte doblemente en el centro del mundo, se impone a nuestro esfuerzo por verle como la clave del universo. pues de una manera subjetiva, resultamos ser inevitablemente centro de perspectiva en relación con nosotros mismos.

Es peculiar al hombre ocupar en la naturaleza una posición tal. que esta convergencia de líneas resulta no solo visual. sino estructural.

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El hombre centro de perspectiva, es al propio tiempo centro de interconstrucción del universo.

Para descubrirnos y descubrir al hombre es necesario acomodar nuesfra visión, considerando una serie de factores o de interrelaciones existencia les, como:

El sentido de inmensidad espacial . El sentido de inmensidad espiritual . El sentido de profundidad . El sentido de historicidad . El sentido de número. El sentido de proporción. El sentido de cualidad. El sentido de movimiento. El sentido orgánico. El sentido Psíquico, etc ... de tal manera que a l

hacer visible la estructura total o molar con estas integraciones, caemos en la cuenta de que no somos un elemento perdido en las soledades cósmicas, sino que existe una voluntad de vivir universal, que converge y se hominiza en un endomorfismo y exomor­fismo, convirtiéndose en los creadores de una nueva humanidad" .

" La pintura estructuralista es la expres1on plástica de la cuarta d imensión, porque a diferencia de las demás formas, esti los y escuelas que tratan en cuantcJa espacio, ésta se ocupa además del tiempo" .

Nicolás de la Torre C .

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Postulados para una pintura estructuralista o un nuevo

lenguaje plástico

1

Debemos considerar en nuestra proyección creativa a los. tres factores básicos de la relación : Artista-Obra-Espectador .

a) Del Artista : Crecer con estudio y práxis en el conocimiento del universo visible e invisible, como en la expresión creativa, de tal manera que pueda participar su estructura a la obra y al espectador .

b) De la Obra : Crear un objeto como estructura que individualmente tenga valor intrínseco y a la vez relacione las estructuras del artista y del espectador en· la suya propia.

c) Del Espectador: Desarrollar la capacidad estructural de empatía, para crecer y hacer crecer tanto con la estructura de la obra como con la del artista en una interrelación de comunicación y participación integral-existencial.

2

Tendremos como motivación: Hacer visible la verdad total existencial que cada tópico, seleccionado como elemento de creatividad, tiene:

3

Los tópicos de la creatividad estructura lista podrán ser: a) Universales. b) Regionales . c) Individuales.

96

4

Como todas las cosas son en razón del hombre, a éste habrá que tomarlo como síntesis del universo en su materialidad, su espiritualidad, su belleza, su productividad, su historicidad y en sus antagonismos en unidad simultánea estructural.

5

Conjugaremos los elementos estéticos y técnicos que caracterizan a nuestro siglo con los de los siglos anteriores, estableciendo una estructura de relaciones que conlleven a una verdad sólida de creatívidad y autenticidad .

6

Partiendo de lo anterior, se abre un tiempo de creatividad que fundamentará las relaciones estructurales de sentimiento-ciencia, de tal manera que el arte de nuestro futuró, será más sólido en temporal idad.

7

Deberemos expresar no solo belleza , ni protesta , ni denuncias, ni exaltaciones, ni absurdos; sino todo esto y todo aquello que signifique comun icación y haga cristalina la verdad .

8

Buscaremos la perfección en todos los aspectos integradores del quehacer de la obra , del objeto y de la comunicación artística .

9

Haremos ·una obra que tenga como fin el goce empático existencial, entendiendo a éste como un goce donde los sentidos, la lógica, la intu ición, el espíritu, el conocimiento científico, en fin, todo el ser, reaccione en una simultaneidad vivencia! .

10

En fin, el cuestionamiento diario y continuo para integrar la estructura del arte, en la autenticidad y en pro de la verdad, establecerá un lenguaje nuevo con horizontes abiertos.

97

PRESENTANDO AL AUTOR

E 1 Artista, ente sensible y sensitivo se ha significado siempre como un investigador, analista y no pocas veces como visionario del ser y hacer

humano.

Desde Altamira hasta Picasso va manifestando su tiempo, su pensamiento, sus esperanzas y temores; va caminando paso a paso en su avance a la civilización; civilización que entre otras acepciones quiere decir alejamiento de la Ley del más fuerte o de la fuerza bruta para imponer la razón . El hombre en su búsqueda de una sociedad más " razonada" ha intentado diversos caminos y opciones, si no todas han enriquecido al ser humano, la mayoría han aportado cosas positivas que atesoramos o debemos atesorar y valorar en su cabal medida. Cada paso es un pequeño gran acercamiento, desde los "pequeños" sucesos en la prehistoria , pasando por todas y cada una de las culturas hasta llegar a nuestros días, cada elemento aislado forma parte vital de la estructura que conforma nuestra cultura . Ningún e lemento es inoperante u obsoleto, cada uno cumple y aporta una función . Es ésta a mi manera de ver, la Filosofía que impulsa a Martín " Martorrev" de la Torre a buscar e investigar el desenvolvimiento del hombre, mediante su creación artística, detectando en cada pasaje de la evolución humana, su significación como parte de un todo .

Martín de la Torre Vega, parte desde Altamira pintando y escudriñando sus secretos sigue la prolongada ruta del arte al paso de la historia, para integrarse finalmente en un todo, en una estructura , en Martorrev .

Es la integración de todos los avances, es el aclarar la ruta que vamos todos siguiendo y poder así determinar la responsabilidad que tenemos como

98

individuos y como colectividad a nuestro paso por la historia .

Es quizá también el adecuado balance de las capacidades intelectuales y que todos llevamos dentro de lo que el maestro Martorrev nos recuerda y sugiere en su concepción dél estructuralismo: Es la cabal convivencia interior de lo artístico y lo intelectual dentro del contexto histórico que nos toc a viv ir para así entregar la estafeta de un futuro mejor .

lng . Luis -Medina Jiménez

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GALERIA DE PINTURAS DE MARTORREV

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APENDICE

Al paso de los días en que este estudio se realizaba, fui sopesando la opinión, el sentir y el pensamiento crítico de diversas personas, que

independientemente de sus aportaciones pluralistas coincidieron en hacer el siguiente cuestionamiento :

¿Cómo llegaste al estructuralismo que llamas pictórico mexicano y que tal vez sea solo de Martorrev?

Me hicieron reflexionar mucho sobre el caso de si debería o no contestar a éste requerimiento tan personal e introspectivo.

Por fin decidí abrir el verbo de mi brecha -porque no camino- y espero con sinceridad le sea de utilidad .

Los elementos _ básicos que me llevaron a concebir lo que llamé estructuralismo, están contenidos en la siguiente pequeña autobiografía .

Nací en Morelia, Mich ., ciudad de contrastes y antagónicas manifestaciones ideológicas y efervescencia cultural y me trasladé a viv ir desde hace 18 años, a la cosmopolita Guadalajara, ciudad que me aportó y adoptó con su multifacético progreso artístico.

Mi educación familiar, primaria y secundaria fue con un al{o contenido de idealismo y espiritualismo: quedé convencido de la existencia de una v,ocación como motor para alcanzar metas de servicio y trascendencia; de la existencia de un alma que hábía que cultivar en la energía del bien, la armonía, la justicia, la bondad, la caridad, la belleza , la

113

perfección y de que el cuerpo era solo un elemento auxiliar para el desarrollo del espíritu .. .

Al realizar estudios universitarios. descubrí los aciertos del marxismo. del materialismo histórico y dialéctico : quedé convencido de la importancia humana de cuestionarlo todo : de bucar el valor productivo del traba jo-tiempo-hombre; de darle importancia a la materia como herramienta de producción económica y de buscar la igualdad de clases .. .

Simultáneamente a estas influencias ideológicas. filosóficas y educativas, en el campo de la expresión plástica. y gracias a mis guías, conocí, haciendo, las bondades de cada una de las manifestaciones plásticas que desde la Prehistoria hasta nuestros días se han sostenido.

No entendía por qué artistas como José Luis Cuevas afirmaban que "había que desechar lo pasado por obsoleto" y que solo tenía validez la estética plástica de nuestro tiempo.

Tampoco entendía por qué los críticos del arte decían que la expresión pictórica estaba en un callejón sin salida y que ya no había artistas, sino simples imitadores de otras culturas .

Por otra parte, en el estudio de la psicología descubrí que aunque había muchas personas físicamente parecidas y hasta con el mismo nombre, definitivamente ni aún siendo gemelos eran iguales ...

Todo ésto me cuestionó y entré en un shock de confusión por tantas contradicciones universales, nacionales y personales. Como por ejemplo :

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incongruencia entre revolución social y revolución económica; disputas entre sociedad de producción, sociedad de consumo y sociedad de desperdicio; contradicción entre producción mecánica, producción manual y producción automatizada; desacuerdo entre la ineptitud de los hombres cultos y las necesidades intelectuales y espirituales de los jóvenes; aversión entre desarrollo tecnológico y la cultura; incompatibilidad entre educación y estructura social; oposición entre la naturaleza del desarrollo material y la naturale.za psicobiológica social del hombre; antagonismo entre la comunicación industrializada y la expresión sincera; confusiones entre amor, erotismo y pornografía; controversia entre el concepto de vocación y de trabajo; incompatibilidad entre hombre y mujer; divergencia entre arte figurativo y arte abstracto; conflicto entre civilización y hombre; lucha entre arte mural y arte de caballete; choque entre cristianismo, capitalismo y comunismo, hostilidad entre el tercer mundo y los poderosos; dificultad entre materialismo y espiritualismo; hostilidad entre el " yo" y el " tú" o los demás y por último, al querer definir mi perfil como un ser perteneciente a México y Latinoamérica, descubro que aquí se adora a los de afuera y vapuleamos a los de adentro y que neqamos nuestras raíces pintándonos el pelo de "güero" ...

Tuve que recurrir al análisis introspectivo para ver lo que no me dejaba crecer y llegué con base en el concepto de personalidad a comprender que todas las polaridades antagónicas y homogeneizadoras están incluidas en forma molar, holística en cada ser cosa o sentimiento que todos los tópicos existenciales tenían una constitución pluralista de ámbitos multidisciplinarios e interculturales fusionados que difícilmente podían separarse y que si por alguna

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c a usa se separaban daban nacimiento a otro tópico d iferente y autónomo.

Así que comencé a tratar de hacer visible lo que antes para mí era intangible e ininteligible.

Empecé a destacar los elementos que ahora reconozco como definitorios de nuestra personalidad mexicana y latinoamericana.

Yo mismo uní mi nombre Martín de la Torre Vega en una estructura molar " Martorrev" que siento más específica de mi existencia .

Y así nació en mí el concepto y punto de vista estructura lista .

Fue mi hermano Guillermo quien desde Europa me d escubrió el mundo científico estructuralista de Lévi-Straus, Molé, Piaget, Chomsky, Tarabukin, Denos-Gabor, Teilhar de Chardin y otros y fue cua ndo comencé, hace 18 años, este estudio que ahora has terminado de leer.

Gracias

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Indice

Pág.

Dedicatoria 7 Presentación 9 Prefacio 11 Introducción 13 Definiciones de Estructura 15 Clasificación de Alternativas en el quehacer Artístico 19 Definiciones de Estructuralismo 21 Teóricos del Estructuralismo en diversos ámbitos del Conocimiento · 22 Por qué "Actividad Estructuralista" 27 Nueva Terminología 29 Código de la Actividad Estructuralista en la Pintura y la Escultura 28 Momento Sintetista 32 Momento Sintaxtista 36 Momento Gestáltico 40 Momento Diacronista 46 Momento Serialista 50 Momento antitesista 54 Momento Mimético 58 Momento Sincrónico 62 Momento Metafórico 66 Momento Conceptista o Mensajista 70 Momento Armazonista 76 Momento Construccionista 80 Momento lntegralista 84 Momento Texturalista 88 Momento Estructura lista 9 'i Antecedentes a los Postulados para un nuevo Lenguaje Plástico 92 Postulados para una Pintura Estructuralista o un nuevo Lenguaje Plástico 96 Presentando al Autor 98 Galería de Pinturas de Martorrev 102 Apendice 113 Indice 117

Estructuralismo Plástico Mexicano Se terminó de imprimir el día 15 de julio de 1987 en los talleres de la Unidad Editorial del Gobierno de Jalisco

el tiraje fue de 1 000 ejemplares en papel couché mate paloma

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TEMA: Arte

SECCIÓN: 16

BLOQUE 2 NÚM. 1-A

TÍTULO: ESTRUCTURALISMO PLASTICO MEXICANO

CLASIFICACIÓN: 04